Знаменитые Козероги Раззаков Федор
После подобного ответа Дурова можно было смело выдворять за дверь, но члены комиссии посчитали, что он шутит. Поэтому задали ему следующий вопрос: «Назовите столицы союзных республик». Но Дуров ответил на него так, что присутствующим стало окончательно ясно, что шутками здесь дело и не пахнет. А сказал актер следующее: «Калинин, Тамбов, Магнитогорск, Тула и еще Малаховка». В итоге актера больше ни о чем не спрашивали и из списков отъезжающих вычеркнули. После этого в актерской тусовке за Дуровым закрепилось прозвище, которым он очень гордился – «главный бандит республики».
Что касается участия Дурова в съемках, то режиссер фильма Татьяна Лиознова нашла следующий выход: убийство предателя Клауса, которого играл Дуров, она сняла в подмосковном лесу. Отметим, что этот незапланированный съемочный день обошелся группе почти в 400 рублей, что было целиком на совести актера. Не пошути он на выездной комиссии, и этих лишних трат можно было легко избежать. В этой ситуации справедливым было бы вычесть эти деньги из гонорара Дурова, но Советское государство не зря считалось гуманным, в результате чего актер не потерял из своего кармана ни копейки.
Вообще в актерской биографии Дурова была масса самых необыкновенных случаев, розыгрышей. Вспомню лишь некоторые из них.
Однажды вместе с Театром на Малой Бронной Дуров отправился на гастроли. Ехали в поезде. В дороге трем ведущим актерам – Георгию Мартынюку (сыщик Знаменский из сериала «Следствие ведут Знатоки»), Валентину Смирнитскому (Портос из сериала «Д’Артаньян и три мушкетера» и Геннадию Сайфулину – захотелось выпить. Бутылку они достали, а вот закуску – нет. Прибежали в купе к Дурову. «Дед (так актеры звали между собой Дурова), нет ли у тебя какого-нибудь закусона?» – «Нет», – ответил тот. «А это что за баночка у тебя на столе стоит?» – «Это мазь, которой я голову мажу, чтобы волосы росли». – «Ну ты заливаешь, – заржали гости. – Какие же волосы могут вырасти на твоей лысой голове?» Короче, поржали и ушли.
Ночью Дуров внезапно проснулся и увидел, что его соседка по купе спит, а ее шиньон висит на длинном шесте. Актер снял его и надел себе на голову. Затем зашел в соседнее купе и включил свет. «Ну что, суки, не верили, что у меня волосы вырастут?» По словам Дурова, у его коллег был настоящий шок. Смирнитский упал с верхней полки на пол и выбил себе локоть (руку потом загипсовали), Мартынюк заплакал, а Сайфулин заявил: «Ну все, хана!» И в течение 20 минут никто из присутствующих ни на йоту не усомнился в реальности происходящего.
В другом случае уже сам Дуров оказался жертвой умелого розыгрыша. В спектакле «Трибунал» он играл фашистского прихвостня и в одной из сцен на фразу совестливой жены «Вот погоди, вернется советская власть» отвечал: «Ну где она, твоя советская власть, где?» После этого он начинал лихорадочно бегать по сцене и заглядывать под стол, стулья, в сундук. И вот однажды он в очередной раз произнес свою историческую фразу, заглянул в сундук… и обомлел. Там лежал красный транспарант, на котором белыми буквами было написано: «Да здравствует Советская власть!» Как оказалось, подшутил над своим коллегой Георгий Мартынюк.
Инициатором другого розыгрыша, направленного против Дурова, был другой известный артист – Юрий Никулин, который, как уже говорилось, был его приятелем и соседом по дому. Дело было так.
Однажды Дуров просматривал утреннюю почту и обнаружил в ней письмо из США на свое имя. В конверт был вложен план Голливуда на английском языке и приглашение актеру приехать на съемки нового фильма. Счастливый Дуров позвонил своему старому приятелю Никулину.
– Мне пришло точно такое же, – радостно сообщил другу Никулин. – Так что будем вместе оформляться.
Они отправили запрос в ОВИР и стали ждать ответа. Однако неделя шла за неделей – реакции никакой. Утомленный долгим ожиданием Дуров пришел к Никулину и стал жаловаться на бюрократов-чиновников. Причем плакался так вдохновенно, что Никулин не выдержал и выложил перед ним все карты. Он достал из стола конверт, на котором латинскими буквами было написано: «Счастливого тебе пути, дурачок. Твой Никулин».
Еще об одном случае из этого же разряда рассказывает сам Лев Дуров на страницах газеты «Частная жизнь»:
«Актер способен настолько закрутиться по разным делам, что только 31 декабря в 22 часа спохватывается, что дома его ждут с елкой. Кинулся я к Киевскому вокзалу, он по дороге домой. Никаких елок уже и в помине нет. Все продавцы к новогодним столам разбежались. Расстроенный, побрел к троллейбусной остановке, что возле сквера. И вдруг слышу из темноты сквера: «Тебе елку? Иди сюда!» Вижу, стоит какой-то подвыпивший мужичок и держит за верхушку красавицу елочку. «Сколько?» – «Трояк». Я, изнемогая от счастья, отдаю ему мои последние три рубля. Он мне сует верхушку своей елки-красавицы. И вдруг кинулся бежать. Я машинально сделал шаг за ним. А елка не пускает. Оказывается, она просто растет в этом сквере, безотносительно к Новому году. Я растерянно стоял и продолжал ошалело держаться за елку.
Казалось бы, отпусти елку и беги домой встречать Новый год. Разумно! Но, понимаешь, во мне взыграло ретивое: что ж он, совсем уж меня за дурачка принял? Я решил дождаться этого «находчивого» – он же воротится, чтобы облапошить очередного придурка! Елочка-то никуда не денется, ждет его.
И вот затаился я за сугробом в предвкушении. Жду! Но предвкушение сильно затянулось. Видимо, я был у «находчивого» в эту новогоднюю ночь последним клиентом. И пока я за сугробом мстительно поджидал, вдруг раздался мелодичный бой курантов Киевского вокзала. Обе стрелки сошлись на цифре 12.
Можете себе представить, что меня ожидало дома? С тех пор елку я покупаю чуть не за месяц до Нового года».
К сожалению, бывали в жизни Дурова и другие приключения – печальные. Причем они прямо вытекали из «кода имени» нашего героя – Лев. Читаем: «Льву нравится выступать в роли покровителя. Он всегда готов заступиться за слабого или младшего приятеля. На помощь он бросится по первому зову…»
Однажды группа хулиганов пристала к девушке, и актер смело бросился ей на помощь. Будучи с детства отменным драчуном, Дуров без труда бы раскидал подонков. Однако у одного из них оказался нож, и он не задумываясь пустил его в дело – ударил актера в спину. К счастью, ранение оказалось не смертельным.
В другом случае Дуров бросился на помощь к подростку. Дело было в Свердловске. Актер ехал на такси, увидел, как несколько человек избивают одного, выскочил из машины и бросился на помощь. Для хулиганов это было настолько неожиданно (Дуров ведь небольшого роста), что они в первые секунды растерялись, а когда опомнились, большая часть из них уже рыла носом землю. Рядом с местом побоища оказался журналист, который описал затем смелый поступок известного актера в местной газете.
Однако вернемся на творческую «кухню» Льва Дурова.
В 70-е годы он активно работал как на съемочной площадке, так и на сцене Театра на Малой Бронной, куда он перешел вместе с Анатолием Эфросом в 1967 году (кстати, в свой «именной» год Козы) и вместе с одиннадцатью другими актерами (среди них была и жена Дурова Ирина Кириченко). Судя по всему, Бык-Эфрос стал для Козы-Дурова тем самым наставником, в которых так нуждается этот зодиакальный знак. Как написано в гороскопе Козы:
«Она нуждается в руководителе, который смог бы использовать ее таланты и обращался бы с ней как с любимым, но несколько избалованным ребенком. Если ей при этом еще и льстить, все таланты Козы расцветут и ее карьере можно будет только позавидовать».
В кино на его счету были фильмы: т/ф «Бумбараш» (1972), «Егор Булычов и другие», «Облака», т/ф «Большая перемена» (все – 1973), «Калина красная», т/ф «Странные взрослые», «Открытая книга» (все – 1974), «Последний день зимы» (1975), «На ясный огонь», «Потрясающий Берендеев» (оба – 1976), т/ф «По семейным обстоятельствам» (1978) и др.
В большинстве этих картин Дуров играл роли второго, а то и третьего плана, но – как он их играл! Так, в «Бумбараше» он перевоплотился в отвратительного типа – мельника, пособника бандитов, который заманивает путников в свой погреб, а потом вызывает бандитов, и те грабят несчастного, отдавая часть награбленного мельнику. Однако «лавочка» последнего накрылась с появлением главного героя фильма, Бумбараша, который сумел разоблачить мельника, а с ним и всю банду. С точки зрения астрологии все сходится: ведь Бумбараша играл Валерий Золотухин, который по году рождения Змея (1941). И хотя Коза (Дуров) является ее векторным «хозяином», однако по части хитрости ей заметно уступает. Вот и в фильме Змея обхитрила своего векторного «господина».
В «Большой перемене» Дуров играл обаятельного милиционера, которому выпала нелегкая задача – перевоспитать ученика-двоечника из вечерней школы Григория Ганжу. Последнего играл Александр Збруев. И снова это была векторная связь, только уже с обратным уклоном. Дело в том, что Збруев родился в год Тигра (1938), а тот является векторным «хозяином» Козы. Вот и получилось, что как «служка» ни старается, но «господин» постоянно оставляет ее в дураках. Впрочем, в ряде моментов и Коза показывает верх изворотливости и даже удостаивается похвалы со стороны своего векторного «хозяина».
В «Калине красной» Дуров перевоплотился в официанта-лакея, который устраивает главному герою – завязавшему с преступным ремеслом вору Егору Прокудину – последний в его жизни «разврат». В роли Прокудина снимался режиссер фильма Василий Шукшин, который опять же находился в векторных отношениях с нашим героем – был Змеей (1929). И вот тут уже Змея верховодила над Козой: требовала устроить ей «разврат» по высшему разряду. Но Коза не слишком усердствует, поскольку «хозяйка». В итоге «разврат» получился скомканным – «служка» набрала таких «развратников», от вида которых у ее «хозяина» скривило физиономию.
Из режиссеров перечисленных фильмов хорошие взаимоотношения у Дурова сложились с Алексеем Кореневым (2 мая 1927 года, Телец-Кот) – у них была круглая астрологическая гармония: как по годам рождения (Коза по душе Коту своим артистизмом и тонким вкусом), так и по месяцам (Козерог и Телец из одной стихии Земли). Поэтому Коренев снял Дурова в двух своих нетленках: телефильмах «Большая перемена» и «По семейным обстоятельствам».
Несмотря на то что главных ролей в кино Дуров почти не играл, однако его популярность в народе не становилась от этого меньше. Поэтому своей актерской судьбой он был вполне удовлетворен. И когда один из журналистов однажды спросил его, не обидно ли ему играть эпизодические роли, Дуров ответил: «А чего обижаться-то? На кого? На Рязанова? У него Мягков герой. Он его выбрал. Я ведь реально понимаю свои внешние данные. И не жалуюсь на судьбу за это. Я со своей внешностью играл то, что, может быть, не дано красавцам: Достоевского, Чехова, Шекспира.
Нет, у меня никогда не было такого болезненного ощущения обиды. Я доволен своей жизнью и своими ролями. Дай бог и остальным такого разнообразия, что было у меня».
И все же главные роли в киношной карьере Дурова были. Пусть мало, но они случались. Одна из таких ролей (и лучшая!) случилась в 1974 году, когда Дуров снялся в телефильме режиссера Аян Шахмалиевой «Странные взрослые», где сыграл роль человека, который решает удочерить девочку из детдома (кстати, его собственная дочь Катя тоже 9 лет жила в интернате, поскольку ее родители были в вечных разъездах). С точки зрения гороскопа вокруг Дурова собрался весьма благожелательный коллектив: режиссер Шахналиева – (12 ноября 1932 года, Скорпион-Обезьяна), Рита Сергеечева, сыгравшая удочеренную девочку (24 мая 1963, Близнецы-Кот), официальная жена Дурова Ирина Кириченко, которая исполнила в фильме роль… жены героя Дурова (в отличие от мужа она в кино почти не снималась, довольствуясь ролями в театре и в телеспектаклях вроде «Страницы журнала Печорина» (1975), «Вечер воспоминаний» (1978) и др.). Все эти люди удачно гармонировали с Дуровым-Козой, создавая ему прекрасные условия на площадке.
Между тем на театральной сцене Дуров в те годы играл в следующих спектаклях: «Брат Алеша» по «Братьям Карамазовым» Ф. Достоевского (роль штабс-капитана Снегирева Дуров считает своей лучшей работой), «Дон Жуан» (образ Сганареля, сыгранного актером, получил всемирное признание на театральном фестивале в Югославии), «Вы чье, старичье?» Б. Васильева и др.
В 1981 году произошел новый взрыв зрительской любви к Дурову – после того как на телеэкраны вышел фильм Юлия Гусмана «Не бойся, я с тобой!». Дуров играл в нем одну из главных ролей – каратиста Сан Саныча. Картина получилась на удивление легкой и гармоничной, что удивительно – костяк людей, создававших ее, астрологически друг другу подходит не слишком хорошо. Например, режиссер ленты Юлий Гусман – Лев-Коза (8 августа 1943) и поэтому идеально подходит Дурову. Однако два других актера, игравших главные роли, были из других «команд»: Мухтарбек Кантемиров – Собака (1934), а Полад Бюль-Бюль оглы – Петух (1945). У Козы не может быть крепкой дружбы ни с Петухом, ни с Собакой. Однако в кадре мы видели диаметрально противоположное – все трое по сюжету ладили, а Дуров и Кантемиров вообще играли преданных друзей (судя по всему, совпали их месячные астрологические знаки).
Стоит отметить, что спортом Дуров всерьез занимался только в молодости – играл в футбол за команду актеров Школы-студии МХАТ. На большее его не хватило. Но даже несмотря на это, роль каратиста Сан Саныча он воплотил на экране превосходно. Дуров рассказывает: «Я не был каратистом и впервые карате начал заниматься на съемках этого фильма. Но когда снимаешься в кино, то приходится приобретать хотя бы навыки различных профессий: это необходимо, потому что это чудовищно, когда какая-то актриса пытается изобразить, как она чулок вяжет, никогда до этого не державши спиц в руках. Поэтому пришлось заниматься с каратистами. С тех пор у меня выбит палец: тренировались мы как-то, и один каратист шлепнул меня по руке – сильно. Я от неожиданной боли ему тут же ответил».
Почти одновременно со съемками в этом фильме Дуров снимался и в другой картине: у режиссера Андрея Малюкова в «Тридцать четвертом скором». И вновь – без дублера. По ходу сюжета Дурову нужно было выбраться из объятого пламенем поезда (это был фильм-катастрофа), при этом спасти не только себя, но и цирковых лошадей (Дуров играл клоуна-иллюзиониста). И во время съемок этого эпизода актер чуть было не погиб. Дело в том, что кто-то из технического персонала додумался перед съемками покрасить вагон, видимо не зная о том, что свежая краска превосходно горит. Вот она и вспыхнула в самый неподходящий момент. К счастью, Дурову и его партнерам удалось выскочить из горящего вагона целыми и невредимыми.
Фильм «Тридцать четвертый скорый» занял в прокате 17-е место, собрав на своих сеансах 24,6 млн зрителей.
В 1982 году Л. Дурову присвоили звание народного артиста РСФСР.
Тогда же состоялся полноценный дебют его дочери Кати в кино. В ту пору она училась в ГИТИСе и в кино играла исключительно эпизоды. Наконец в январе 82-го на телевизионные экраны вышел фильм «Фантазии Фарятьева», где она исполнила одну из центральных ролей – Любу.
Основу сюжета составлял любовный треугольник: главный герой – Фарятьев (его играл Андрей Миронов – 7 марта 1941 года, Рыбы-Змея) – был влюблен в девушку по имени Саша, но тот ей не нравился. Зато в Фарятьева была по уши влюблена младшая сестра Саши Люба, а он относился к ней исключительно как к другу. Астрологически все совпадало.
Сашу играла Марина Неелова (8 января 1947 года, Козерог-Собака), у которой была хорошая гармония с Рыбами-Змеей (Миронов) по месячным знакам и плохая по годовым. Именно последняя, видимо, и решила исход дела – Саша предпочла Фарятьеву другого мужчину. Та же картина была и у Дуровой: по месячным знакам у нее с Рыбами-Змеей была хорошая совместимость, а по годовым – плохая.
Но вернемся к Льву Дурову.
Окончив Высшие режиссерские курсы, Дуров поставил на театральной сцене несколько спектаклей: «Обвинительное заключение», «Занавески», «Жестокие игры», «Оркестр» и другие. В театральных кругах эти постановки имели неоднозначную реакцию. К примеру, давний друг и коллега Дурова Анатолий Эфрос, который и втянул его в режиссуру, безжалостно критиковал практически все его спектакли.
Во второй половине 80-х Дуров сыграл в кино еще несколько заметных ролей. Среди них: актер Павел Афанасьевич Платонов в «Успехе» (1985), майор внутренних войск Маркелов в «Беспределе» (1989).
В «Успехе» герой Дурова – актер провинциального театра – умирал по вине нового режиссера, приехавшего в их театр из столицы. Роль последнего исполнял Леонид Филатов – астрологический «родственник» Дурова – тоже Козерог (26 декабря), но только Собака (1946). А у той с Козой нет хорошего взаимопонимания. Как вещает гороскоп: «Представители этих знаков могут стать друзьями, если смогут быть более терпимы друг к другу и не обращать внимания на свою непохожесть. Но, как правило, причудливая Коза и Собака-реалистка просто раздражают друг друга».
Почти та же ситуация была и в «Беспределе», где Дуров исполнил роль циничного «кума» на «зоне», начальника оперчасти, который пытается сломить волю двух молодых зэков: Юрия Калганова и Виктора Мошкина. Роль первого сыграл Андрей Ташков (30 июля 1957 года, Лев-Петух). Про взаимоотношения Козы и Петуха в гороскопе сказано следующее: «Представители этих знаков имеют очень мало общего и в принципе не понимают друг друга. Петух слишком груб для артистичной Козы. Поэтому лучше ему пролететь мимо».
Роль Мошкина исполнил Антон Андросов (4 августа 1970 года, Лев-Собака), то есть и в этом фильме Козе пришлось войти в клинч с Собакой. Только если в «Успехе» этот конфликт стоил жизни Козе, то в «Беспределе» наоборот – из жизни ушла Собака.
В 1990 году Льву Дурову присвоили звание народного артиста СССР. Спустя год, в декабре 91-го, он отпраздновал свое 60-летие, а спустя несколько дней распался СССР. После этого в стране, а также в судьбе каждого ее гражданина, началась уже другая биография. И не всегда она была радостной, особенно для людей актерской профессии. Достаточно сказать, что многие ровесники Дурова в лихие 90-е не сумели справиться с проблемами и попросту ушли из жизни в расцвете лет и таланта. Однако Лев Дуров сумел удивительным образом избежать этой участи. Более того, в начале 90-х он сыграл сразу три главные роли в фильмах: «Гангстеры в океане» (Боцман), «Давайте без фокусов» (фокусник Петр Тарасов) и «Убийство в Саншайн-Менор» (садовник Малехия) (все – 1992).
В те же годы он сыграл сразу несколько крупных ролей и на сцене «Школы современной пьесы»: Льва Толстого и Санчо Пансы. Правда, во время работы над первой ролью разразился скандал. К. Прянник в газете «Московский комсомолец» (ноябрь 1995 года) описала его суть следующим образом:
«Оказывается, спектакль «Миссис Лев» дошел до зрителей в несколько урезанном виде: из него была исключена сцена, недвусмысленно намекающая на гомосексуальные наклонности великого писателя. И произошло это по той простой причине, что Лев Дуров наотрез отказался выносить на суд толпы столь пикантные подробности из личной жизни своего героя. «Я не желаю делать из гордости русской культуры педераста», – заявил он в присутствии свидетелей. В беседе с репортером «Светской жизни» Лев Константинович был более сдержан:
«Вся эта история выеденного яйца не стоит. Никакой такой сцены в спектакле не было. Речь идет всего лишь об одной фразе, которая действительно присутствует в дневниках Льва Николаевича: «В молодости я часто влюблялся в мужчин». Это всего лишь фраза, и я действительно отказался ее произносить, несмотря на ее подлинность. При нынешнем состоянии умов публика могла бы расценить ее слишком прямолинейно…
Я не считаю нужным рыться в чьем-то белье. Ничья личная жизнь меня не интересует. А Лев Толстой был настолько могуч в ином, традиционном смысле – его жена шестнадцать раз рожала, это общеизвестно, – что какие-то измышления кажутся мне просто смешными».
Не забывал Дурова в те годы и кинематограф. Только за период с 1994 по 1998 год он снялся в 8 фильмах. Вот полный список этих картин: «Бульварный роман», «Господа артисты!», «Мастер и Маргарита», «Наваждение» (все – 1994), «Мещерские» (1995), телефильм «Страницы театральной пародии» (1996), «Не валяй дурака…», «Танго над пропастью» (оба – 1997), «Не послать ли нам… гонца?» (1998).
В те годы Дуров часто давал интервью различным печатным изданиям, тем самым продолжая присутствовать в информационном поле России. Приведу отрывки из некоторых таких интервью:
«Когда некоторые мои коллеги, уезжая, говорили, что уезжают они потому, что им нечем кормить детей, мне было за них стыдно (речь, видимо, шла о Михаиле Козакове, Валентине Никулине, Леониде Каневском и др., которые в 90-е уехали в Израиль, но потом, когда в России «устаканилось», вернулись на родину. – Ф. Р.). У меня тоже есть дети и внуки, я знаю, что это такое, но никому никогда в жизни я не говорил, что это трудно. Так же, как стыдно мне мелькать на телевидении в тусовках с бокалом шампанского и бутербродом с икрой. Мне было бы неловко, если бы меня увидели с этим бутербродом пенсионеры…
Однажды меня попросили участвовать в концерте для одной из политических партий. Двадцать минут выступления и очень большой гонорар. Я сказал, что перед шпаной выступать не буду. Перед зэками в зоне я выступал, а перед шпаной – не буду! Там были удивлены…
Я всегда хожу в магазин за продуктами. Однажды стою в очереди, поворачивается женщина: «Ой, а вы что, как все, стоите в очереди?» Я ей отвечаю: «Да, видите ли, наш магазин в Спасской башне Кремля, но там ремонт…»
К американским боевикам я отношусь плохо. Когда идет Шварценеггер и безнаказанно разбрасывает направо и налево чьи-то мозги и при этом становится героем… Мне очень не нравится его лицо. Оно похоже на лицо орангутанга. Может быть, он в жизни замечательный человек, добрый, но если его киногерои учат быть агрессивными – это страшно…
Однажды в Ленинграде я искал Юрия Никулина в цирковой гостинице. Иду, а мне навстречу – один старый артист навеселе и говорит так горестно: «Дуров, скажи, зачем дают артисту выходной?» И поплелся мимо меня. Я понял, что артисту выходного дня не надо давать. Было очень смешно, он так искренне это спросил, что стало понятно: из-за выходного он превратился в свинью, а не дали бы, он бы сейчас спокойно работал. Я же предпочитаю пролежать целый день на диване и смотреть телевизор. Хотя когда-нибудь меня все равно положат, если не навсегда, то на время (не дай бог такого). Я боюсь только одного: тяжело заболеть. Умереть сразу я не боюсь, потому что все мы смертны, а стать обузой и самого себя ненавидеть за слабость, за немощь – вот это ужасно. Я хотел бы умереть мгновенно, как многие актеры…»
Судьба оказалась благосклонной к Дурову – в отличие от многих его коллег-сверстников, ушедших из жизни в последнее дсятилетие (1999–2009), он по-прежнему радует зрителей своими новыми ролями. Их у него прибавляется по нескольку штук практически каждый год, причем как в театре, так и в кино. Так, за это десятилетие он снялся в добром десятке фильмов, среди которых выделю следующие: «Луной был полон сад» (2000; главная роль – Григорий Петрович), сериал «Бандитский Петербург» (2001; киллер Василий Михайлович Кораблев), «Возвращение тридцатого» (2005; главная роль), сериал «Последний бой майора Пугачева» (2006; Ярослав Матвеевич), сериал «Старики-полковники» (2007; главная роль – Андрей Андреевич), сериал «Синие ночи» (2008).
В последнем фильме Дуров сыграл начальника пионерлагеря Марка Ефимовича, причем действие фильма происходит в советские годы. Давая интервью газете «Московский комсомолец» (номер от 14 ноября 2008 года, автор – А. Мельман), Дуров так отозвался об этой своей работе:
«Мне понравилась идея фильма. Пионерский лагерь – это то немногое хорошее, что сделала советская власть. (Скажем прямо, более чем странное заявление от артиста, который именно в советские годы сумел стать популярным артистом, переигравшим массу положительных советских героев. Но за Козой есть такой грешок: она с легкостью меняет хозяев – лишь бы ее сытно кормили. – Ф. Р.). Там была солидарность, дружба и в то же время дисциплина. Каждый из нас был в таких лагерях и с удовольствием вспоминает об этом времени. Поэтому я и дал согласие. К тому же материал там чистый: без убийств, без насилия, без крови, без расплющенных мозгов. (Видимо, актер к тому времени устал от киношных убийств, снявшись в 2000-х в таких «стрелялках», как «Бандитский Петербург» и «Возвращение тридцатого».) Сценарий прописан очень точно: со всеми линейками, со всеми разборками с местной шпаной, что всегда бывало, с первыми влюбленностями пионервожатых и пионеров…
Я играю начальника лагеря некоренной национальности (еврея. – Ф. Р.). Скажу честно, этой проблемы для меня никогда не существовало. Сейчас в Театре на Малой Бронной я играю премьеру и вообще ношу там три еврейские фамилии: Ройзман, Ротман и Меер. Ну и что? Тем более что мой начальник лагеря Марк Ефимович – мастер на заводе и председатель профкома. Вот американцы взяли и президентом сделали негра. И им плевать, какой у него цвет кожи. Для них важно, что они выбрали человека, на которого можно надеяться. А еще в спектакле «Жиды города Питера» я единственный еврей, хотя на самом деле по происхождению дворянин, мой папа дворянин, а мама купчиха. И что же, я должен думать: «Ой, могу ли я, русский дворянин, играть еврея?» За кого вы меня принимаете?..»
Кстати, по поводу евреев. Играя их в кино, Дуров порой конфликтует с ними в жизни. Так, например, было в случае с директором Театра на Малой Бронной Ильей Коганом, с которым у них не однажды происходили стычки как личного, так и творческого характера. А все потому, что Коган родился в год Петуха (1921), а эта «птица», как уже отмечалось, Козе не товарищ. Как написано в гороскопе: «Петух слишком груб для артистичной Козы. Поэтому Петуху лучше пролететь мимо нее». Как видим, в жизни они встретились.
Кстати, в том же театре работает не только жена Льва Дурова, но и их дочь Екатерина, причем вместе со своим мужем, тоже актером. У них растут двое детей: дочь Катя и сын Иван.
Наталья ФАТЕЕВА
Н. Фатеева родилась в Харькове 23 декабря 1934 года (Козерог-Собака). Читаем в ее гороскопе:
«Деревянная Собака (ее год длился с 14 февраля 1934 года по 4 февраля 1935 года; повторяется каждые 60 лет) – честный и трудолюбивый работник и везде, где бы ни появлялась, производит самое благоприятное впечатление. Она менее независима, чем остальные типы Собаки, и предпочитает работать в коллективе, а не в одиночку. Она пользуется большой популярностью, обладает чувством юмора и всегда принимает живейшее участие в делах близких…
Козерог-Собака: Она привязана к своему двору, работе, хозяину и часто живет по принципу «собака на сене» – и сама не ем, и другому не дам. В то же время человек этого знака может быть весьма щедрым и доброжелательным, но лишь к тем, кто его интересует. Козерог-Собака может изменить свои взгляды и морально-нравственные принципы, если в этом есть необходимость, если она чувствует, что новый хозяин будет лучше старого. Но все же чувство справедливости, веры в себя заставляет ее в минуты испытания претворять в жизнь то, что она считает правильным, невзирая на запреты и прежние привязанности. У нее есть своя система самооценки, которая основывается на принципах исполнения своего долга.
Женщина-Собака: Она является ярым поборником справедливости и страдает, когда есть несчастье, безработные, войны, голод. Она очень трудоспособна и в жизни выбирает прямые и справедливые пути. В любви она тоже честна и разумна. Однако в эмоциональном плане она раскрывается очень сложно, потому что ее чувствительность часто сливается с собственным воображением. Собаки всегда пользуются вниманием со стороны противоположного пола, и у них будет много романов и увлечений, которые привнесут в их жизнь не только разнообразие и экзотику, но и заботы и разочарования. Всеми возможными способами Собака будет избегать крупных конфликтов и скандалов. Если она почувствует, что кто-то гладит ее против шерсти, она не будет громко лаять и рычать, а лишь слегка оскалится и удалится с гордо поднятой головой. А вообще, Собаки склонны привязываться к людям, хотя и не выставляют свои чувства и эмоции напоказ. Но это не мешает им находиться в постоянном поиске своего идеала, потому что они стремятся найти половинку, которая бы полностью разделяла их взгляды и убеждения. Все Собаки – неугомонные и неукротимые мечтатели, а их вера в то, что им еще предстоит встретить большое и настоящее чувство, неистребима.
Значение имени: За внешним спокойствием имени Наталья скрывается значительный темперамент. Вполне возможно, все было бы иначе, не будь имя столь распространенным, как это отмечается в наши дни. А так его тихое начало и излишняя привычность делают имя малозаметным, и потому так резко проявляется контраст со звучным и энергичным последним слогом. В результате имя Наталья – это тот самый омут, в тишине которого может вызреть не одна дюжина чертей как в плохом, так и в хорошем смысле этого слова.
Нельзя сказать, что Наталья отличается какой-то сверхактивностью, скорее даже наоборот. Нередко, предоставленная самой себе, она превращается в замкнутого человека, предпочитающего скрывать свои эмоции. Другое дело, что энергетика имени предполагает довольно острую реакцию на какие-либо раздражители…
Чаще всего, какую бы маску ни носила Наталья, за ней скрывается если не болезненное, то весьма значительное самолюбие, чувствительность и… ранимость. Безусловно, у Наташи будет достаточно много трудностей и на работе, и в семейной жизни. Да, в сущности, именно эти трудности и заставляют ее носить какую-либо общественную маску, будь то роль бесшабашной девчонки или же образ уравновешенной, спокойной женщины. Жаль только, что маска, увы, мало успокаивает душевные раны…»
О своем детстве Наталья Фатеева вспоминает следующее:
«По материнской линии род у нас был домовитый, зажиточный, крестьянский. А вот по линии отца у всех была склонность к творчеству, лицедейству. Папа мог подобрать любую мелодию на фортепьяно, вообще был натурой артистической, сестры его пели в церковном хоре. Меня тоже Бог слухом и голосом не обидел. В детстве и юности не вылезала из оперного театра, все арии знала наизусть. Помню, за две пары сапог выменял для меня отец пианино, стала я заниматься музыкой, вокалом. Но с педагогами ни в музыкальной школе, ни позже, в Харьковском театральном институте, не повезло…»
В театральный институт Фатеева поступила в 1952 году с первого же захода: у нее одной из всех абитуриентов по всем экзаменам были отличные оценки. Кроме этого, она была очень спортивной девушкой еще со школьных времен: ее первые места на школьных соревнованиях по прыжкам в воду, бегу и даже толканию ядра говорят сами за себя. Вообще Фатеева всегда была очень целеустремленной. Под одной из своих фотографий в альбоме она, например, сделала примечательную подпись: «Великое будущее…» И, как оказалось, не ошиблась. Вспомним гороскоп Козерогов:
«Основной чертой Козерогов является стремление к вершине, которой они все непременно достигают, что бы ни случилось с ними в жизни. Однако путь к высотам у Козерогов нелегок. Но они – упорные трудяги и с легкостью пройдут огонь, воду и медные трубы, чтобы осуществить свою мечту. Упорство, которым их так благосклонно одарил Сатурн, во многом помогает неутомимым Козерогам. Они всегда находятся в движении, и поистине ничто не сможет встать у них на пути».
В начале 50-х творческая судьба студентки Фатеевой складывалась неплохо. За отличную учебу она стала получать именную стипендию, ее (как одну из самых красивых и талантливых студенток) пригласили работать диктором на местное телевидение. Тогда же она в первый раз вышла замуж – за своего сокурсника Леонида Тарабаринова, от брака с которым у нее родилась дочь. Однако семейная идиллия продлилась недолго – всего два года. После чего в семье разразился скандал, который вынудил Фатееву покинуть Харьков: оставив дочь на попечение своих родителей и мужа, она отправилась покорять Москву. Покорение удалось – она с первого же захода поступила во ВГИК (мастерская Сергея Герасимова и Тамары Макаровой). Отметим, что Герасимов являлся однокомандником Собаки – Лошадью (1906), и на дворе стоял 1954 год – опять же год Лошади. Читаем в гороскопе: «Это год резких скачков и неожиданных поворотов в жизни Собаки. Она будет нестись вперед, не разбирая дороги…»
Свою первую роль в кино Фатеева сыграла, еще будучи студенткой второго курса – в 1955 году режиссер Виктор Ивченко пригласил ее на небольшую роль в картину «Есть такой парень». Скажем прямо, впечатления о тех съемках у актрисы остались не самые радужные. Да и год для нее опять же был не самый подходящий (Коза). Читаем в гороскопе:
«Год, когда Собаке лучше найти себе тихое местечко и побыть там в уединении. Мрачные мысли будут одолевать, жизнь казаться бессмысленной и конченой. Это надо просто переждать».
А теперь послушаем воспоминания самой Фатеевой о тех съемках:
«Я уехала из Харькова в Ялту в августе, а съемки продлились до ноября. А снимать нам нужно было на берегу моря. Холод ужасный, все в теплых шапках и пальто. Режиссер понимал, что я замерзаю, приглашал меня в автобус, давал мне выпить что-то из термоса. Я даже не знаю что, но это было спиртное. И когда я поднялась на съемочную площадку, мы с партнером оба оказались такими «хорошими», что снимать нас было просто невозможно! К тому же я начала бесконечно есть: свежий воздух, море, опять же выпивка этому способствовали. Спиртных напитков становилось больше, когда мы перебирались с одного места на другое – из Ялты в Сочи, а потом в Гагры.
За время съемок мой вес вырос с 56 килограммов до 70. Мы не смогли вовремя закончить фильм, а у меня в договоре был пункт такой: если мы вовремя не закончим съемки, то доплачивать за дополнительные дни я буду из своего кармана! И мне родители присылали деньги, чтобы я их отдавала… С горем пополам картину досняли. Я даже не знаю, как ее монтировали из-за моего постоянно меняющегося веса. Этот фильм я посмотрела всего один раз и просто мечтала о том, чтобы его больше никто и никогда не посмотрел!.. После той роли я поползла как на дрожжах и пару картин толстая была…»
Эта «пара картин» – «Капитан «Старой черепахи» (1956; Катя) и «Дело «Пестрых» (1958; подруга следователя Коршунова, студентка театрального института Лена). О съемках в последнем фильме у Фатеевой тоже остались не самые светлые воспоминания. Вот ее рассказ:
«Эту картину я не люблю. Для меня съемки в ней прошли как в тумане. Снимали мы сцены в основном ночью – меня усталую привозили с занятий во ВГИКе, гримировали, и я выходила в кадр, хотя больше всего на свете хотелось просто лечь и заснуть. Но атмосфера в группе была замечательная…
«Дело «Пестрых» я ненавижу и никогда не пересматриваю. Нет, к самой ленте у меня отношение вполне нормальное, но на себя я там просто смотреть не могу. Я в нем просто на себя не похожа. Слишком располневшая, так как до этого неправильно питалась…»
Это самоедство актрисы вполне логично – оно четко укладывается в характер человека, рожденного в год Собаки. Точно такой же самоед, к примеру, Марина Неелова – еще одна Козерог-Собака, рассказ о которой у нас еще пойдет впереди. А пока вернемся к Фатеевой.
Во второй половине 50-х произошли изменения в личной жизни Фатеевой – она познакомилась и вышла замуж за кинорежиссера Владимира Басова (28 июля 1923 года, Лев-Свинья). Отметим, что до этого Басов уже был однажды женат – на молодой актрисе Розе Макагоновой (28 октября 1927 года, Скорпион-Кот), но та семья просуществовала недолго из-за дисгаромонии месячных знаков – Льва и Скорпиона. (Как написано в гороскопе: «В этом тандеме каждый живет своей жизнью и копит обиды на другого. Брак разрушается по инициативе Льва».) К моменту знакомства с Фатеевой те отношения у Басова уже сошли на нет, поэтому его роман с Натальей был вполне закономерен. Он случился в 1957 году, когда Фатеева снималась в его фильме «Случай на шахте восемь» (роль Аллы Краевой). А 9 февраля 1959 года в молодой семье на свет появился мальчик, которого назвали в честь отца Владимиром, что вполне закономерно, учитывая, что он по году рождения был, как и его отец, Свиньей, а по месяцу Водолеем. Но рождение ребенка не уберегло молодую семью от развода. Одной из главных причин случившегося можно назвать ахиллесову пяту многих Свиней – питие.
Актриса вспоминает: «Около трех лет я работала на договоре в Театре имени Ермоловой. Сыграла Дашу в пьесе Назыма Хикмета, Патрицию Хольман в «Трех товарищах». Меня приглашали в штат, обещали серьезные роли, но я не могла разорваться на части. В то время уже посыпались приглашения в кино, а ведь надо было еще на своих плечах тянуть дом, содержать семью. Мой тогдашний муж Владимир Басов усиленно пил, маленького ребенка не на кого было оставить. В этой ситуации было не до репетиций…
В театре, кроме этого, сменился главный режиссер, начались интриги, возникли враждующие группировки, пришлось бы к кому-то примыкать, с кем-то бороться. Мне это всегда было чуждо. А тут еще на какие-то курсы марксизма-ленинизма меня пытались воткнуть… В общем, из театра я ушла…
Что касается Владимира Басова… Этого человека я очень любила. Термос ему носила на съемки. Меня восхищала его одержимость. Когда мужчина любит свое дело и выкладывается, его не ревнуешь к этому делу… Но вот он… Он ревновал меня к моей внешности, нервно реагировал на робкие успехи в кино и театре. Вы не поверите, но он любил мрачно приговаривать: «Когда же ты постареешь, когда тебе будет наконец тридцать лет…» Я очень долго не решалась расстаться с Басовым, он душу мою привязал к себе, но так меня мучил в последнее время, что я на это скрепя сердце пошла… Он же и после развода не успокоился, бегал по киностудии, хлопотал, чтобы меня больше не снимали… И при этом сына своего не видел целых десять лет, хотя мы и жили на одной улице…»
Заглянем в гороскоп наших героев на предмет их совместимости:
«Женщина-Собака – Мужчина-Свинья: Супруги должны проделать над собой большую работу, чтобы избежать соблазнов: для Свиньи – замкнуться на собственных интересах, для Собаки – на идее семьи, быте или общественной карьере вместо сосредоточения на собственном муже. Семейные стандарты не для такого мужчины, ему хочется разнообразия и неожиданностей. Сочетание таких качеств в муже и богатой духовной одаренности у жены станет путеводной нитью в браке. Пусть жена не обращает внимания на некоторую холодность мужа, а пользуется обратной стороной этого качества: более неприхотливого знака, чем Свинья, не существует.
Женщина-Козерог – Мужчина-Лев: Такой союз обещает быть непростым, и хотя Льва могут привлекать высокие душевные качества Козерога, тем не менее постоянная прямота в общении со временем начнет приедаться. Лев в таком союзе может считать себя свободным от ряда семейных обязательств и не всегда может держать слово, оправдывая себя желанием поиграть, добиться разнообразия в скучной жизни. Козерог же склонен все принимать за чистую монету и будет больно разочарован, когда поймет, что его надежды напрасны…»
Как видим, задатки будущего разлада были заложены в противоречиях именно месячных знаков. Басову-Льву и в самом деле стало скучно с Фатеевой-Козерогом, и он стал искать разнообразия в скучной жизни посредством пития. И, что называется, допился до развода.
В 1960 году Фатееву пригласили сниматься сразу в двух картинах: к/ф «Убить человека» (главная роль – мисс Сетлиф) и «Битва в пути» (главная роль – инженер-технолог Тина Карамыш). О последнем фильме Н. Фатеева вспоминает:
«Особенно обидно было видеть на экране фильм «Битва в пути», в котором у меня при благоприятном стечении обстоятельств могла бы состояться интересная роль. В картину меня пригласил режиссер Захар Аграненко (6 июля 1912 года, Рак-Крыса). Мы с ним замечательно понимали друг друга (в гороскопе деловых отношений между Собакой и Крысой сказано: «Собака может быть подчиненным совладельцем Крысы, и обязательно под ее жестким контролем». – Ф. Р.). Но, к несчастью, во время съемок он умер (в свой «именной» год Крысы – 24 октября 1960 года. – Ф. Р.), и закончить картину пригласили Владимира Басова, с которым мы тогда уже разводились. Вдобавок приближался какой-то там очередной съезд партии, а эта экранизация нашумевшего романа Г. Николаевой числилась в «программных».
Опекать ленту взялась сама Екатерина Фурцева. После каждого ее наезда на студию картину без конца переделывали. В итоге вся вторая часть книги, в художественном плане самая интересная, из фильма ушла. От многих сцен с моим участием во второй половине фильма остался один монолог, да и тот я потом четыре раза переозвучивала, и все четыре раза – с абсолютно разным текстом…»
Читаем в гороскопе Собаки на год Крысы: «Собака любит служить высоким целям, но в этом году у нее будет много лишней суеты. Она ее утомляет».
Стоит отметить, что Фатеевой, несмотря на значительное сокращение роли, в общем-то, повезло. Могло быть и хуже. Ведь Басов, встав у руля съемочного процесса, уволил всех актеров, которых набрал до него Аграненко. Единственные, кого он оставил из «бывших», были Михаил Названов и Наталья Фатеева. Правда, поговаривали, что последнюю он тоже собирался из группы отчислить, но что-то его остановило.
В 1961 году в послужном списке актерских работ Фатеевой появилась роль в фильме мэтра отечественного кино Ивана Пырьева (17 ноября 1901 года, Скорпион-Бык – последний является векторным «слугой» Собаки) – телятница Лиза Горловая в картине «Наш общий друг». Однако фильм оказался провальным. Как писал критик Р. Юренев:
«Ни обаяние артиста В. Авдюшко, ни красота и естественность актрисы Фатеевой, ни несколько комедийных штрихов и персонажей спасти фальшивый в своей основе фильм не смогли. Пресса дружно осудила фильм, доходя до утверждения, что зрители, возмущенные, покидают кинотеатры. Такой критике Пырьев не подвергался никогда, даже в молодости…»
Между тем эта неудача не обескуражила Фатееву. «В нашей профессии главное – ждать!» – повторяла она про себя и ждала лучшей роли. И дождалась. В 1962 году режиссер Генрих Оганисян (1 сентября 1918 года, Дева-Лошадь) пригласил ее на одну из главных ролей – Зои – в картину «Три плюс два». Режиссер подходил ей астрологически идеально: как по месячным знакам, так и по годовым (Собака и Лошадь из одной команды).
Вспоминает Н. Фатеева: «Прочитав сценарий, тут же поехала в Ригу. Пробы были на побережье. Потом мне позвонил режиссер: «Мы хотим, чтобы вы играли не Зою, а Наташу. Зою бы сыграла Лиля Алешникова (тоже популярная в те годы актриса, ставшая известной после роли Глаши в картине 56-го года «Они были первыми»). Я сказала, что роль актрисы Наташи мне не нравится, лучше я вообще не буду сниматься. И меня утвердили на Зою».
Дуэту двух самых красивых актрис советского кино (причем обе – Наташи) – Фатеевой и Кустинской (5 апреля 1938 года, Овен-Тигр) в этом фильме противостояло трио обаятельных мужчин – Геннадий Нилов, Евгений Жариков и Андрей Миронов (7 марта 1941, Рыбы-Змея). Последний играл ветеринара Романа, который был влюблен в героиню Фатеевой. Самое интересное, но эта любовь в итоге перекинулась и в реальную жизнь – между актерами начался роман. Но ничего хорошего из него не получилось, да и не могло получиться. Да, по месячным знакам (Козерог – Рыбы) Фатеева и Миронов друг другу подходили, но по годовым (Собака – Змея) были антогонистами (кстати, астрологическим «клоном» Фатеевой была мама Андрея Мария Миронова, с которой у сына были сложные отношения по той же причине). Поэтому большее, что между ними могло быть, – только скоротечный роман, переходящий в дружбу. Что, собственно, и случилось.
Вспоминает Н. Фатеева: «С Андреем мы очень подружились. Он был именно хорошим другом, были долгие и теплые отношения, после тяжелого разрыва с Басовым он мою душу очень отогрел. Вот Андрюша, хоть и не имел тогда такого богатства, опыта душевного, – с ним было очень хорошо, он интеллигент настоящий, прекрасный сын своих родителей, я ему за многое благодарна…»
Можно предположить, что в начале этих отношений у Фатеевой могла возникнуть мысль женить на себе Миронова. Но эта идея, судя по всему, недолго задержалась в сознании актрисы. И дело здесь было в следующем. Миронов был младше Фатеевой на семь лет, к тому же звезд с неба в ту пору еще не хватал («Три плюс два» была всего лишь второй его картиной), поэтому продвигать карьеру Фатеевой был не в силах (Козероги по натуре большие карьеристы). Была надежда на его мать, Марию Миронову, но она, будучи «клоном» Фатеевой (тоже Козерог-Собака) и прекрасно понимая, что за характер у ее возможной невестки, испугалась вводить ее в свое семейство, где она была безраздельной хозяйкой. Все это в итоге и оттолкнуло Фатееву от Миронова. Тем более что на ее горизонте нарисовалась более выгодная партия.
Вспоминает киношная подруга Фатеевой по фильму «Три плюс два» актриса Наталья Кустинская:
«Во время съемок меня поселили с Фатеевой в одном номере, а Андрюша Миронов жил на другом этаже. Я параллельно снималась еще в одной картине. Приходилось мотаться из Крыма в Ленинград. И вот возвращаюсь через два дня и прямо-таки обалдела: Андрей переселился в наш номер! Так что напрасно говорят, мол, он долго ее добивался. Ничего подобного, они очень быстро нашли общий язык. Правда, потом все время ссорились, кто будет рассчитываться за номер: ведь часть денег за проживание в гостинице выделяла киностудия, а добавлять приходилось из своего кармана.
8 марта (1963 года. – Ф. Р.) у Андрюши был день рождения, мы тогда еще продолжали сниматься. Утром Фатеева говорит: «Не подарю ему ничего, пока он меня не поздравит с Женским днем». Андрей принес презент только под вечер – деревянную статуэтку и пригласил нас в ресторан. А Наташа его так и не поздравила, ей не понравился его подарок.
А бросила Фатеева Андрюшу потому, что безумно влюбилась в киноактера из ГДР Армина Мюллерштраля (советскому зрителю он знаком по главной роли Криса в вестерне «Смертельная ошибка». – Ф. Р.). Он приезжал к ней в Москву, и она жила у него в номере. Я хорошо знаю немецкий язык. Вот Наташа и названивала мне, спрашивала, как сказать по-немецки то одно слово, то другое.
Фатеева говорила мне: «Я очень хочу выйти замуж за Армина. Он популярный в ГДР артист, может, он и мне поможет стать известной на Западе». Но ее планы разрушила Тамара Семина, когда в Берлине проходила Неделя советских фильмов. Фатеева очень хотела туда поехать, но отправили представлять наше кино меня, Семину и режиссера Романа Тихомирова, снявшего фильм «Крепостная актриса». Через Тамару Фатеева передала Армину гостинцы: икру и еще какие-то деликатесы. Семина понравилась Мюллерштралю, и у них случился роман, правда, на одну ночь. Приехав в Москву, я рассказала Наталье о некрасивом поступке ее жениха. После этого случая они расстались…»
Заметим, что Кустинская вполне могла стать «могилой» и похоронить эту историю в себе. Однако она предпочла сказать подруге горькую правду. То ли из принципа, то ли из завести. Судя по всему, их дружба уже тогда была из разряда зыбких. По годовым знакам Фатеева и Кустинская могли стать хорошими друзьями (Собака и Тигр из одной команды), но по месячным знакам (Козерог и Овен) они антиподы. Именно это, видимо, и сыграло в их отношениях решающую роль – впоследствии недавние подруги станут непримиримыми врагами. Впрочем, не будем забегать вперед.
Фильм «Три плюс два» вышел на экраны страны в 1963 году и занял в прокате 4-е место, собрав на своих сеансах 35 млн зрителей. По сути, именно с этого фильма и взяла свой старт всесоюзная слава Натальи Фатеевой.
В 1964–1966 годах Фатеева снялась в нескольких фильмах: «Палата» (Тамара), «Эстрадная фантазия» (Лена) (оба – 1964), «Я – «Береза» (1965; главная роль – советская разведчица «Береза»), «Здравствуй, это я!» (Люся), «Дети Дон Кихота» (директор кинотеатра «Аэлита» Марина Николаевна) (оба – 1966).
Из всех перечисленных картин широкий успех у зрителей имели «Я – «Береза» и «Дети Дон Кихота». Однако сама актриса своей любимой ролью называет Люсю в фильме Фрунзе Довлатяна «Здравствуй, это я!».
В 1965 году Фатеева впервые съездила в США (первый ее заграничный вояж состоялся тремя годами раньше). Во время этой поездки наша героиня побывала в Голливуде. Вот что она вспоминает об этом:
«Мы попали на площадку, где снимался фильм «Кто боится Вирджинии Вульф». Ричард Бартон и Элизабет Тейлор снимали эту картину и никого не пускали. Но к нам вышли. И мы с ними разговаривали. Я помню, что Тейлор очень маленького роста. Я сама невысокого роста, метр шестьдесят пять, но рядом со мной стояла женщина на высоких каблуках, которая была мне под подбородок…»
В личной жизни наша героиня не испытывала недостатка от внимания мужчин. По ее же словам: «Бывало, на фестивале танцуешь с замминистра, и он шепчет в ухо: «Я тебе все-все сделаю, все куплю, ни в чем нуждаться не будешь…» А я притворяюсь глухой…»
В те годы у Фатеевой случился мимолетный роман с оператором Павлом Арсеновым (5 января 1936 года, Козерог-Свинья). Как видим, у них совпадали месяцы рождения, однако по годам это был тот же вариант, что и с Владимиром Басовым (тот, как мы помним, тоже был Свиньей). Поэтому, видимо, все закончилось достаточно быстро (Арсенов потом женился на актрисе Валентине Малявиной (1941, Змея), но из этого брака тоже ничего не вышло – он распался, поскольку союз Свиньи со Змеей не может быть продолжительным и принесет Свинье много переживаний).
Что касается Фатеевой, то и ей в личной жизни не везло. Хотя в ЗАГС ей тогда пойти все-таки пришлось. Причем замуж она вышла за человека достаточно известного, но не из киношного мира. Ее избранником стал летчик-космонавт Борис Егоров (26 ноября 1937 года, Стрелец-Бык). 12–13 октября 1964 года (в те самые дни, когда в Кремле смещали с поста Н. Хрущева) он совершил полет в космос на корабле «Восход» и получил за это звание Героя Советского Союза (как и два его напарника: Владимир Комаров и Константин Феоктистов). Незадолго перед полетом Егоров женился на враче Элеоноре Мордвинкиной (1938, Тигр), и в апреле 1962 года у них родился сын, которого в честь отца назвали Борисом. Однако семейную жизнь космонавта нельзя было назвать счастливой – по гороскопу это был брак из разряда векторных («хозяин» – «слуга»), где в роли первого выступал Егоров, а второго – жена (заметим, что и сын у космонавта тоже родился под знаком Тигра).
Векторные браки одни из самых непредсказумых и трудных, в них энергия в основном забирается одним знаком – «хозяйским». И вообще, Бык и Тигр – знаки почти несовместимые в семейной жизни, если только у них не дружественные месячные знаки. Да и те гарантируют благополучную семейную жизнь не навсегда – только до определенного момента. Затем все противоречия двух несовместимых знаков резко проступают наружу («хозяин» наглеет от своей власти, а Тигр начинает бунтовать). Как написано в гороскопе: «Бык и Тигр не должны вступать в союз никогда и ни в коем случае! Представители этих знаков – настоящие враги. Тигр, склонный к переменам различного рода, никогда не сможет ужиться с Быком, которому во всем необходимы порядок и аккуратность. Они всегда будут спорить, а иногда дело может дойти даже до драки…»
В случае Егоров – Мордвинкина произошло именно это: к концу 60-х ситуация в их семье была уже на грани краха. В этот момент Егорову и повстречалась Фатеева, причем опять это был брак из разряда… векторных. Только теперь «слугой» в нем предстояло уже выступать Егорову. Но он-то про это не знал!
Знакомство космонавта и актрисы произошло совершенно случайно – благодаря подруге нашей героини, которая встречалась с приятелем Егорова. Однажды она решила провести у себя дома вечер и попросила своего знакомого привести с собой какого-нибудь друга. Взамен обещала пригласить на вечер подругу со своей стороны. Этой парой и оказались Фатеева и Егоров. Так состоялось их знакомство, которое вскоре завершилось свадьбой. Заглянем в гороскопы супругов:
«Женщина-Собака – Мужчина-Бык: Векторный брак, где муж играет роль «слуги». Кроме «вектора», супругов связывает похожесть. Забывая обо всем, они вместе трудятся над созданием прочной базы семьи. Идеи господствуют в таком союзе. Муж становится более мягким и уступчивым человеком, он не жалеет себя для блага своей избранницы. Вопрос в том, сможет ли она по достоинству оценить жертвенность мужа…
Женщина-Козерог – Мужчина-Стрелец: Если Стрельцу уже успела надоесть его свобода, то Козерог – именно тот партнер, который в полной мере обеспечит его материально, а также позаботится о безопасности. Однако Козерога легкость Стрельца будет выводить из терпения. Хотя ценности партнеров и их поведение совершенно противоположны, каждый может успешно извлечь для себя выгоду из этих отношений. На сексуальном уровне вначале возникает сильнейшее притяжение, но уже очень скоро Стрелец может начать подавлять Козерога своей активностью и постоянными требованиями нового, считая своего партнера скучным и неизобретательным».
Как видим, противоречий между знаками здесь хватало выше крыши, поэтому паре не стоило бы связывать жизнь друг с другом, но они связали. Что двигало влюбленными, сказать трудно. Вполне вероятно, Егоров был очарован красотой Фатеевой, а та… его статусным положением в обществе. Напомним, что Козерог в большей степени, чем любой другой зодиакальный знак, склонен жениться или выходить замуж по меркантильным соображениям.
Свадьбу отмечали с большой помпой в престижном ресторане «Арагви», что на улице Горького. В 1969 году у них родилась дочка, которую назвали Наташей (Петух). Но до развода звездной четы было уже рукой подать.
В те годы Фатеева была настолько увлечена личной жизнью, что на съемки в кино времени у нее почти не оставалось. Поэтому во второй половине 60-х она записала на свой счет всего два фильма: «Исход» (1968; Варя Федорова) и «День ангела» (1969; певица Симона Валери). В последнем события происходили на борту пассажирского теплохода, где начался пожар и судно едва не затонуло. К счастью, это было только кино. Однако в реальной жизни «течь» начал давать новый брак Фатеевой. По ее же словам:
«Когда мы с Егоровым познакомились, он мне показался надежным, спокойным. Пока «завоевывал» меня, вел себя очень достойно, я бы даже сказала, красиво. Но стали мы с ним жить – и тут… Разные мы люди оказались, разные стремления у нас были, даже книги по-разному мы с ним читали. Его любимая тема для разговоров была – машины и их лошадиные силы, часами мог об этом говорить… Когда мы разводились, от его благородства не осталось и следа. Он утащил у меня машину, отсудил квартиру – я потом жила в коммуналке. Все это я бы могла ему простить. Но то, что он свою дочь, которой сейчас 24 года, в последний раз видел в двухлетнем возрасте, этого я понять не могу. В голове не укладывается: что же за мужья у меня были, что же за отцы из них получились…»
Странное отношение Егорова к своей дочери объяснялось просто: он не считал ее своей. Говорят, он даже собирался сдать кровь на анализ, чтобы доказать свою правоту, однако так этого и не сделал. Когда девочка попала в больницу, он ни разу не навестил ее, а на все уговоры близких твердил: «Это не моя дочь!»
Противоречия векторного союза быстро разрушили брак Фатеевой и Егорова. Супруги откровенно тяготились друг другом и при любой возможности смотрели на сторону. Например, в 1969 году Егоров увлекся подругой Фатеевой Натальей Кустинской. Причем увлекся всерьез. Хотя та по гороскопу была… Тигром (5 апреля 1938 года, Овен-Тигр), как и его первая жена (то есть опять «вектор»). Но у них с Егоровым была неплохая месячная совместимость (Стрелец и Овен из одной стихии Огня), которая гласила: «Стрелец и Овен хорошо понимают друг друга. Правда, Овны страдают от напористости Стрельца, который ставит целью стать лидером в их отношениях. Но благородство Стрельца делает свое дело – Овны сдаются. Однако с течением времени два энергичных знака могут все же устать друг от друга».
Отметим, что Кустинская в ту пору тоже была замужем (ее супруга звали Олег, он работал во Внешторге), но этот брак также нельзя было назвать прочным. Егоров познакомился с ней случайно – она зашла к Фатеевой за книгой, а он вернулся домой раньше обычного. Они сразу понравились друг другу. Затем семьями встречали Новый, 1969 год, а через несколько месяцев Егоров пришел к Наталье домой один, когда муж отсутствовал. Он вычистил до блеска все кастрюли, вымыл холодильник. Затем домой вернулся муж Кустинской, и они втроем сели обедать. Буквально через пару дней после этого Олег уехал на рыбалку на Север, и Егоров вновь навестил Наталью. И в тот же день сделал ей предложение.
По словам Кустинской, оно явилось для нее полной неожиданностью. Ведь у Егорова и Фатеевой недавно родился ребенок, и внешне они являли собой крепкую пару. В то же время Егоров ей очень нравился, а жизнь с нынешним мужем была уже в тягость. В итоге в мае 1969 года Кустинская забеременела от Егорова и 18 января 1970 года родила мальчика, которого назвали Димой (Козерог-Петух). Однако, несмотря на это, Егоров не сразу ушел от Фатеевой. Между тем это был «именной» для Фатеевой год (Собака), который сигнализировал для нее начало нового 12-летнего жизненного цикла.
Судя по всему, Фатеева догадывалась об этом романе, поэтому, в свою очередь, тоже не теряла времени даром. Вскоре после рождения ребенка у Кустинской – в марте 1970 года – она уехала в Румынию на съемки фильма «Песни моря», где играла главную роль – Нину Денисову, которая приехала в Румынию, чтобы отобрать тамошних артистов для международного музыкального фестиваля в Сочи. В итоге она знакомится с красавцем Михаем – руководителем музыкального студенческого коллектива. Эту роль исполнял популярный румынский певец Дан Спатару (октябрь 1939 года, Весы-Кот). Согласно гороскопу, Собака и Кот подходят друг другу (Кот ценит преданность Собаки, это дает ему чувство уверенности и надежный тыл), а вот Козерог и Весы – знаки плохо совместимые. Однако для мимолетного съемочного романа этого совпадения вполне хватило. По словам самой Фатеевой: «Спатару – блистательный актер, совершенно уникальный человек, там как раз все самое интересное осталось за кадром…»
Приличное расстояние, отделяющее Бухарест от Москвы, видимо, не помешало недоброжелателям актрисы сообщить о ее романе с певцом законному супругу (согласно легенде, весть об этом принес поэт Роберт Рождественский, который писал тексты к песням этого фильма и был приятелем Егорова). Эта весть стала удобным поводом для космонавта расторгнуть отношения с Фатеевой и жениться на Кустинской. Увы, и этот брак не принесет космонавту подлинного счастья, поскольку тоже окажется векторным – это был «клон» его первого брака, где жена, как мы помним, также была Тигром. А в векторном браке не спасает даже гармония месячных знаков. В итоге он тоже распадется, но это совсем другая история. А мы вернемся к Наталье Фатеевой.
Фильм «Песни моря», несмотря на всю свою непритязательность, принес Фатеевой новую волну популярности, сравнимую с тем, что она испытала в начале 60-х, когда на экраны вышли «Три плюс два». В прокате 1971 года фильм занял 8-е место (36,7 млн зрителей), а песня «От зари до зари» в исполнении Дана Спатару стала всесоюзным шлягером.
После развода с Егоровым у Фатеевой возникло подозрение, что бывший муж захочет претендовать на их квартиру. Чтобы этого не произошло, практичный Козерог вызвал из Харькова свою дочь от первого брака и прописал ее у себя. Но вскоре выяснилось, что в планы космонавта дележка имущества не входит, после чего дочь была отправлена обратно в Украину, к отцу.
В 70-е у Фатеевой было несколько скоротечных романов. Причем не только с коллегами-артистами. Например, одно время она встречалась с разведчиком Михаилом Любимовым (отцом известного ныне телеведущего Александра Любимова). Послушаем ее собственный рассказ:
«В Англии я познакомилась с советником по культуре нашего посольства Михаилом Любимовым. Между нами начался роман, который продолжался год или два. Потом, когда его объявили персоной нон грата (в 1971 году. – Ф. Р.), мы общались в Москве. Тогда я не знала, что Любимов – резидент советской разведки, и не могла понять, чем же он меня раздражает. Вроде бы интересный собеседник, близкий мне человек, но какой-то закрытый, застегнутый. Я никак не могла к нему пробиться, чувствуя некое эмоциональное отторжение. Он был словно вещью в себе. Выдерживать это было невозможно, общение с ним превращалось в пытку. Он молчал, как Зоя Космодемьянская. И при том, что он был мне мил и симпатичен, я покинула его. И вдруг через много лет открываю какую-то газету (это было уже время свободной прессы) и вдруг – о, боже! – Михаил Любимов – резидент! Приехали…»
Читаем в гороскопе: «Собаки всегда пользуются вниманием со стороны противоположного пола, и у них будет много романов и увлечений, которые привнесут в их жизнь не только разнообразие и экзотику, но и заботы и разочарования…»
В 70-е годы творческая биография Фатеевой пополнилась новыми ролями. Среди них были: учительница литературы в телефильме «Тигры на льду» (1971), дочь профессора-археолога Людмила Мальцева в «Джентльменах удачи», Любовь Смурова (главная роль) в телефильме «Табачный капитан» (оба – 1972), председатель колхоза Павлина Козанец (главная роль) в «Летних снах» (1973), мама Паши Антонина Алексеевна в «Москва – Кассиопея» (1974) и «Отроки во Вселенной» (1975), Алла Гребешкова (главная роль) в телефильме «Обретешь в бою» (1976), Татьяна Алехина (главная роль) в «Обычном месяце», завуч Калерия Георгиевна в «Розыгрыше», мачеха Валентина в телефильме «Судьба барабанщика» (все – 1977), администратор гостиницы Ксения Ковалева в «Сумке инкассатора» (1978), Мария Матвеевна Строгова (главная роль) в телефильме «Соль земли», Ирина Соболевская в телефильме «Место встречи изменить нельзя» (оба – 1979).
В последнем фильме, как мы помним, Фатеева играла подругу бандита Фокса, роль которого исполнял Александр Белявский (6 мая 1932 года, Телец-Обезьяна). По сюжету, Фокс бросал Соболевскую, чтобы приударить за ее более молодой подругой. Согласно гороскопу, все сходится: Собака часто очаровывается Обезьяной, но та быстро устает от ее прямоты, а Собаке не по нраву уловки Обезьяны. Короче, союз из разряда неудачных. Понятно и нежелание Соболевской сдавать Фокса сыщикам МУРа: очарование Обезьяны действует долго.
В Театре-студии киноактера, куда в те годы пошла работать Фатеева, у нее случилась лишь одна по-настоящему удачная роль: госпожа де Реналь в спектакле «Красное и черное» Стендаля.
Почему же у актрисы такого уровня, как Фатеева, было так мало актерских удач? Критик А. Блинова отвечает на этот вопрос следующим образом:
«Наталья Фатеева, на которую буквально сыпались предложения режиссеров, не получила ролей, необходимых для ее индивидуальности. Нет, не потому, что красива. Заметьте: разве Руфина Нифонтова не играла свои роли? А Элина Быстрицкая? Обе – красивые. Причем они даже не киноактрисы, а театральные. Значит, не красота помешала Фатеевой. А губительная черта скромного женского характера, которая называется нерешительностью и отсутствием напора, того поистине адского напора, благодаря которому Быстрицкая получила роль Аксиньи в «Тихом Доне», эпохальную роль.
Фатеевой не помешала, а помогла бы ее внешность, но актриса отодвигала ее на второй (на третий!) план, стремясь к характерным ролям, тогда как роли, необходимые для нее, – это яркие образы из мировой и отечественной классики…»
Сама Фатеева о своей творческой судьбе высказывается следующим образом:
«Пика популярности» у меня никогда не было. Я не относилась к «модным», «престижным» артистам, никто меня в звезды не выводил, в лауреаты не толкал. В моде был серый цвет. К моей красоте с каким-то презрением относились. И мне приходилось постоянно доказывать, что я не только красива, но что я еще и что-то собой представляю… Я всегда много работала. Не было больших ролей – бралась за маленькие, возникала пауза между съемками – ехала с концертами, выступлениями на Урал, в Сибирь, Казахстан…»
Стоит отметить, что немалую роль в «изоляции» Фатеевой играла ее оппозиционность. Многие ее коллеги по артистическому цеху делали себе карьеру, вступая в партию, стремясь попасть в президиумы различных собраний, выступая с пламенными речами. Нашей героине это все было чуждо. Она, конечно, соблюдала все внешние приличия, в открытую никогда не ругала существующую власть, однако в душе ее, мягко говоря, не любила. Людям-Собакам свойственны поиски справедливости, а поскольку мир несовершенен и этой справедливости в природе не существует, люди этого знака часто остаются разочарованными. И свое разочарование перекладывают на окружающую их действительность. Вот и Фатеева превратилась в тайную диссидентку. По ее же словам:
«Я начала ездить за рубеж начиная с 1962 года, много где побывала, много чего повидала. «Оттуда» мне и стала видна лживость нашей системы…» (Видимо, актриса увидела лживость лишь одной системы по одной причине: вторую она видела издалека, наездами. – Ф. Р.).
Самое интересное, но власти прекрасно знали об этом антисоветизме актрисы, но относились к нему снисходительно. Более того, в 1980 году Фатеевой было присвоено звание народной артистки РСФСР (в 46 лет!). Актриса не стала лезть в бутылку и звание «народной» от ненавистной ею власти приняла. Как говорится, пригодится.
Можно себе представить следующую картину: днем Фатеева в торжественной обстановке получает диплом народной артистки, а вечером включает приемник и, настроившись на волну «Голоса Америки», с трепетом слушает сочащиеся ядом комментарии «забугорных» советологов. Причем слушает не одна, а со своим… сыном-подростком. Вот как сам Владимир Басов-младший вспоминает об этом:
«Я фантастическим антисоветчиком был всегда. Меня в школу вызывали к директору, я хамил, лез на рожон. Чуть ли не плевал в Мавзолей. И научила меня всему этому мама. Она же мне подсовывала Солженицына и рассказывала, какая это страшная страна. Мы с ней слушали Би-би-си и «Голос Америки». Она меня так настраивала…»
Между тем факт остается фактом: именно советская власть позволила скромной харьковской девчонке получить бесплатное образование, да не где-нибудь, а в самой Москве, во ВГИКе. Именно советская власть раскрутила ее славу до небывалых высот, хотя могла бы с таким же успехом и не раскручивать, а просто отказаться от ее услуг – благо талантливых и красивых девушек в СССР всегда было в избытке. Но Фатеева, видимо, не считает за честь быть чем-то обязанной советской власти: мол, это я ее осчастливила своим существованием, а не она меня. Впрочем, вспомним гороскоп Козерога-Собаки: «Она может изменить свои взгляды и морально-нравственные принципы, если в этом есть необходимость, если она чувствует, что новый хозяин будет лучше старого».
Но вернемся к творчеству Фатеевой.
В 80-е годы Фатеева добавила в свой послужной список съемки в еще десятке картин. Среди них были: «Расследование» (1980; организатор преступления Галина Петровна Резникова), «Личная жизнь директора» (Люся), «Под одним небом» (Ирина Ивановна), телефильм «С вечера до полудня» (жена Кима Алла), телефильм «Синдикат-2» (Любовь Ефимовна Деренталь) (все – 1981), «По законам военного времени» (1982; мать Лели), «Из жизни начальника уголовного розыска» (учительница Татьяна Георгиевна), «Люди и дельфины» (главная роль – Евгения Старостина), «Хроника одного лета» (председатель совета РАПО) (все – 1983), «Прежде, чем расстаться» (1985; главная роль – Лариса Андреевна), «Анна Павлова» (1986; Матильда Кшесинская), «Человек с бульвара Капуцинов» (1988; жена индейского вождя), «Закон» (1989; старая большевичка, жена Пиотровского) и др.
Что касается личной жизни, то она у актрисы так и не сложилась: еще дважды Фатеева выходила замуж, и оба раза неудачно. Почему? Сама она так отвечает на этот вопрос:
«Все мои браки были примерно одинаковой продолжительности. Три года люблю, два года терплю. Пятилетка, все по-советски. В браках я была обычной женой. И носки стирала, и готовила, все как у всех. Быт советский – это пытка. А в моей профессии – так и вдвойне: мне же надо следить, чтобы руки не страшные были, чтобы лицо не старело…
К каждому своему избраннику я относилась со всей привязанностью, на какую была способна. Предавала профессию из-за любви. Но потом чаще всего оказывалось, что своим «суженым» я нужна была для самоутверждения. В качестве красивого дополнения к их комфортному существованию. А жить в равнодушии, а тем более в ненависти, я не могла и не хотела. Это несчастье – приходить домой и видеть человека, который тебе не друг. Дальше продолжать такую жизнь – глупо, для меня лично. Это невозможно. Я очень терпеливо доходила до сознания, что это невозможно. А потом все летело со страшной силой. И в этом было мое избавление. Я четыре раза разводилась. Этого достаточно. Это были тяжелые разводы, они мне стоили жизни, здоровья, каждый раз приходилось начинать сначала…»
Читаем в гороскопе: «Если Собака решается на брак, то она абсолютно уверена в том, что отношения в нем будут основаны не только на страсти и любви, но и на дружбе и сотрудничестве. Она хочет, чтобы ее партнером стал человек, с которым можно говорить не только о любви, но и о многих других вопросах…»
И снова слово – Н. Фатеевой: «Самое интересное, что, когда я еще только расписывалась с тем или иным мужем, я всегда наперед чувствовала, из-за чего и когда мы разведемся. Так оно, увы, и случалось. Я наделена некими мистическими свойствами. Басову, например, предрекла всю его будущую жизнь. Не в смысле «наколдовала», но в смысле «провидела». Мой папа, например, часто болел, периодически у него бывали инфаркты, но я каждый раз определенно знала: он выздоровеет, все будет хорошо. В 1980 году позвонила мне мама из Харькова сказать об очередной болезни отца – и у меня в ту же секунду сердце буквально упало: я поняла, что это последний год его жизни. Я гнала от себя эти мысли, молила Бога заступиться за отца, но он мои молитвы не услышал…
Был еще случай. В трудные для меня времена некая актриса много мне вредила. Я это знала – и про слухи, и про клевету, – но мстить ей не хотела. Это не мое. И вот выступаем мы вместе в киноконцерте, она за кулисами проходит мимо – и меня как ударило: я чувствую, что сейчас ей помимо моей воли за все отплатится! Не дойдя до гримерной, она падает в обморок. Я перепугалась страшно…»
Отмечу, что Фатеева благополучно пережила двух первых своих мужей: 17 сентября 1987 года ушел из жизни Владимир Басов, 12 сентября 1994 года от сердечного приступа скончался 56-летний Борис Егоров.
По поводу «особого чутья» Фатеевой гороскоп говорит следующее: «Собака обладает острым чутьем и никогда не позволит играть на своих чувствах. Тем, кто попытается ввести ее в заблуждение или воспользоваться искренними душевными порывами, пытаясь сыграть на ее искренности и самоотдаче, несдобровать. Собака не будет вести закулисных игр. Она либо сразу же перейдет в открытое наступление, либо исчезнет из поля зрения и нанесет удар в более удачный для нее момент, повергнув противника в бегство. Поэтому, прежде чем изменить Собаке, нужно задуматься о последствиях…»
Одно время не очень благополучно складывались отношения Фатеевой с обоими детьми: сыном Владимиром и дочерью Наташей (и это объяснимо: с обоими у нее плохая астрологическая совместимость по годовым знакам – с Владимиром такая же, как и с его отцом, Басовым (оба родились в год Свиньи), а с дочерью у матери векторная связь Собака – Петух, где последний выступает в роли «хозяина»).
Сын рос без отца и с детских лет был предоставлен самому себе. С 5-го класса начал курить тайно, с 8-го – открыто. В 1972 году мать пристроила сына в кино – он снялся в фантастическом фильме «Москва – Кассиопея». Через год – в его продолжении, в картине «Отроки во Вселенной». В 18 лет надумал жениться на дочери дипломата Ольге Никольской, привел ее в родительский дом (заметим, что мама-антисоветчица проживала в 113-метровой квартире). Та не одобрила их брака и попросила молодых жить отдельно. Какое-то время они скитались по снимаемым квартирам, и тогда первым, кто протянул им руку помощи, оказался Владимир Басов – отец Владимира: он согласился оплачивать снимаемую ими квартиру (напомним, что отец и сын оба были Свиньями, а те всегда дружат друг с другом). Молодые супруги выдержали все испытания и, к счастью, не расстались. В 1984 году (Крыса) у них родился сын Иван – внук Фатеевой. В 1992 году Басов-младший снял свою первую полнометражную картину под названием «Бездна. Круг седьмой». Страшная, мистическая история, где в главной роли снялся Андрей Соколов.
Что касается дочери Фатеевой, то и в ее отношениях с матерью тоже было далеко до идиллии. По сути, она повторила путь своего старшего брата, а в чем-то и вовсе опередила его. В последнем случае речь идет о рождении ребенка в 17 (!) лет. Эта «лав стори» случилась весной 1985 года, когда Наташа вместе с мамой приехала отдохнуть в Дом творчества в Болшево. Там девушка познакомилась с 19-летним сыном известного кинооператора, который и стал отцом будущего ребенка. Правда, рожала Наталья без него: той же осенью парня забрали в армию, а ребенок появился на свет 22 декабря – аккурат накануне дня рождения Натальи Фатеевой (ей исполнился 51 год). Учитывая, что это событие случилось в год Быка, который является векторным «слугой» Собаки, в этом можно усмотреть некую насмешку «слуги» над «хозяином».
Но что же младенец? Поскольку молодая мама должна была продолжать учебу в школе, а бабушка вечно моталась по экспедициям, было решено пристроить его… в Дом малютки. После окончания школы Наталья трижды поступала в институт (хотела стать журналистом), но все три раза проваливалась на экзаменах. В конце концов устроилась работать в инофирму. Естественно, ребенка забрала жить к себе, то есть к матери.
Но вернемся к творчеству Натальи Фатеевой.
На рубеже 80–90-х годов она, как и многие ее коллеги-артисты, не желающие сниматься в «чернухе», была выброшена из кино. Хотя назвать настоящим кино то, что в те годы в большинстве своем снималось, не поворачивается язык. Мафия, проститутки, наркоманы – вот те герои, которые властвовали тогда на широком экране. Естественно, представить себе Фатееву в таком окружении было невозможно. Особенно тяжелым выдался 1991 год (Коза), что вполне закономерно. Читаем в ее гороскопе: «В год Козы Собаке лучше подыскать себе укромное местечко и побыть там в уединении. Мрачные мысли будут преследовать Собаку, жизнь покажется бессмысленной и конченной. Но это время надо переждать».
В одном из своих тогдашних интервью (март 1992 года) актриса так описала свое тогдашнее состояние: «Мне очень страшно. Как жить, как играть? В Театре киноактера – раздоры, свары и отсутствие зрителей. В кино – неизвестно, когда и что будет… Я не вписываюсь в новые времена, тут все чужое. У меня впервые в жизни начались депрессии. Я очень трудно сейчас живу и стараюсь больше быть одна. Где-то я прочла: жизнь надо пережить, а не перестрадать. Нельзя зацикливаться на страданиях, распускаться… И я держусь…»
В том 92-м Фатеева снялась всего в одном фильме – «Тайна» (роль – Элен Штеммер), а также стала играть в так называемом театре Арт-центр: вместе с Анатолием Кузнецовым, Валентиной Малявиной и Игорем Ясуловичем была занята в спектакле «Сюрпризы семейного уик-энда».
Как и большинство россиян, Фатеева какое-то время не чуралась политики, внимательно следила за всем происходящем в стране. О своих пристрастиях в этом плане она рассказывала журналистам следующее:
«В Горбачеве мне не нравилось то, что он так часто врет, никогда прямо не отвечает на вопросы… Мужчина проверяется экстремальной ситуацией, а Горбачев и на знаменитой форосской пленке играет, мне кажется…
Жириновский – исчадие ада. Как психически неполноценному человеку, ему дано природой магнетическое обаяние, как бы в компенсацию. Я не знакома с ним. Но на встрече Нового политического года я видела, как трясла ему руки Бабкина, Сергей Крылов говорил с ним. Я подошла: «Сережа, о чем можно с ним говорить?» Он: «А вы слышали, о чем мы говорили?» Да не обращать на него внимания!
Когда я выступила на том вечере, Жириновский через какое-то время пошел в мою сторону, помощники быстро подскочили к нему, сказали, что я там, он повернулся и пошел прочь.
Я их не боюсь. Что они могут со мной сделать? Они не могут лишить меня моего образа мыслей. То, что я есть, я выстрадала своей жизнью…»
Отвергнув перечисленных выше политиков, Фатеева в то же время сошлась с другими – с молодыми реформаторами Анатолием Чубайсом, Егором Гайдаром и К°. Их почему-то она не посчитала исчадием ада, хотя для миллионов россиян они именно таковыми и были. Причем по гороскопу и Чубайс (как и Горбачев – Коза), и Гайдар (Обезьяна) Фатееву-Собаку устроить в качестве друзей не могут. Но здесь, судя по всему, в дело вступила элементарная меркантильная целесообразность. Ведь эти люди в те годы были вершителями судеб, входили в ельцинскую команду и «рулили» Россией. Поэтому близость к ним была выгодна Фатеевой, которая в начале 90-х, как мы помним, изрядно настрадалась и от своей человеческой неустроенности, и от творческой невостребованности. Да и ее знак, Козерог, нацелен на то, чтобы вести своего обладателя по пути выгоды. Также напомним характеристику Козерога-Собаки: «Она может изменить свои взгляды и морально-нравственные принципы, если в этом есть необходимость, если она чувствует, что новый хозяин будет лучше старого». И еще из того же гороскопа Собаки: «Иногда она встает на защиту глупых дел. Правда, это случается редко».
Сдвинулась с мертвой точки и творческая карьера актрисы, что закономерно: в «именном» году Собаки (1994) у Фатеевой начался новый 12-летний жизненный цикл. В итоге в 1994–1999 годах она снялась в семи фильмах, причем в нескольких играла главные роли. Вот эти ленты: «Осенние соблазны» (1994; главная роль – Наташа), «Дорога на край жизни» (1995; главная роль), «Крестоносец», д/ф «Бродвей моей юности», «Страницы театральной пародии» (все – 1996), «День полнолуния» (1998; обходчица), «Умирать легко» (1999).
Во второй половине 90-х Фатеева уже мало походила на ту растерянную женщину, какой она была совсем недавно, в начале десятилетия. Короче, она вновь расцвела. А ведь в том самом «именном» 94-м она справила свое 60-летие. Многие, глядя на нее, удивлялись: как ей удается так прекрасно выглядеть? Сама актриса объясняла это следующим образом:
«Секреты очень простые: я слежу за собой всю жизнь. Не ем мяса, практически не употребляю спиртного (изредка стаканчик красного вина не в счет), не курю… В юности занималась легкой атлетикой, долгие годы бегала, плавала, ходила на лыжах. Сейчас вот посещаю бассейн, делаю по утрам гимнастику по системе йогов. Кроме того, слежу за лицом: регулярно делаю массаж, пользуюсь хорошими кремами – не теми, что продаются в магазинах, а специально подобранными составами. Их делают для меня люди, знающие в этом толк. Еще один секрет: несмотря на все передряги жизни, я всегда исповедовала философию действенного добра, оптимизма. Как ни странно, это тоже благотворно отражается на внешности…
Я очень люблю дисциплинированно жить. Я считаю, я прожила достойно. Мне не стыдно за мою прожитую жизнь…»
В среде киношников Фатеева всегда считалась большой любительницей животных. Когда она появляется в Болшевском доме отдыха кинематографистов, персонал уже знает, что в свой номер она обязательно будет приводить несчастных животных, ухаживать за ними. Однажды в ее номере жили сразу шесть бездомных собак! И это тоже закономерно: кому, как не Собаке, ухаживать за бездомными собаками, которых в новой капиталистической России стало в сотни раз больше, чем за все годы советской власти. Впрочем, разве только собак: а бомжей, беспризорников, наркоманов, проституток? И что самое интересное, прямая вина за это ложится на тех же Чубайса и Гайдара, родивших на свет «бандитский капитализм» и с которыми Фатеева сошлась в 90-е. Только ни разу из ее уст не сорвалось ни слова упрека по их адресу, как это было, например, двадцать лет назад, когда она слушала «Голос Америки» и кляла «проклятых коммунистов».
В мае 1997 года российские СМИ взбудоражили общественность сообщением о том, что Фатеева едва не погибла в Германии. Вообще год Быка, согласно гороскопу, для Собаки трудный и таит в себе массу неприятностей. Одна из них и произошла с нашей героиней.
Как оказалось, в том мае Фатеева вместе со своими друзьями отправилась на отдых в Германию. Все шло вполне благополучно, пока кто-то из попутчиков актрисы не решил купить себе новый автомобиль. Покупку произвели в Мюнстере и, чтобы довезти ее до Берлина, решили использовать прицеп. Но, видимо, закрепили автомобиль небрежно, что едва не привело к трагедии. На огромной скорости машина съехала с прицепа и врезалась в джип, в котором находилась Фатеева. Дикая боль в позвоночнике свалила ее. Между тем это несчастье оказалось далеко не последним для российской актрисы на немецкой земле.
В больнице, куда ее привезли, врачи отнеслись к ней с пренебрежением, поставили неправильный диагноз и начали лечить несуществующую болезнь. Тем временем «друзья» актрисы развернули лихорадочную деятельность по сбору доказательств в свою пользу, лишь бы не лишиться своего дорогого автомобиля. В конце концов суд над водителем, который взял Фатееву третьим пассажиром в двухместный джип, вынес решение не в пользу россиянки. Вернувшись в Москву, актриса заявила: «Много времени и сил я потратила просто на то, чтобы стереть из памяти людей, которых раньше считала добрыми приятелями».
Начало нового тысячелетия Фатеева встретила в работе: в 2000–2001 годах она снималась в сериале Светланы Дружининой «Тайны дворцовых переворотв», где играла роль Дарьи Меншиковой. В 2004-м снялась еще в одном сериале – «Кавалеры морской звезды» (роль Джейн).
В декабре того же года Фатеева справила свое 70-летие. Скажем прямо, выглядела она отнюдь не на свой возраст – моложе. Ведь многие ее коллеги-одногодки (а также и более молодые) уже ушли из жизни, так и не сумев принять «капиталистический рай». А Фатеевой хоть бы что. Она и многих своих мужчин пережила: как уже говорилось, Владимир Басов ушел в 87-м, Борис Егоров – в 94-м. А в сентябре 2004-го, на 65-м году жизни, скончался и румынский певец Дан Спатару (Кот), с которым у Фатеевой был страстный роман в ее «именном» 1970 году. В последний раз Фатеева публично вспоминала о нем в декабре 2000 года, когда давала интервью радиостанции «Эхо Москвы». Она рассказала следующее:
«К сожалению, я не знаю, какая у него сейчас судьба, я его слышала последний раз по телефону, когда была ситуация с Чаушеску (руководителя Румынии расстреляли в конце 1989 года. – Ф. Р.). Он тогда как раз был в Кишиневе и позвонил мне оттуда.
Вы знаете, у нас сейчас на улице очень много молдаван, которые продают что-то, и я их несколько раз спрашивала: «Скажите, а у вас по телевидению не показывают Дана Спатару?» Одна говорит: «Не знаю, не помню». А другая сказала: «Да, я его видела по телевизору. Он стал такой старенький». И мне стало так обидно, ведь я же старше его. Он – замечательный парень, прекрасный актер, замечательный певец, и у меня с ним был замечательный роман».
Читаем в гороскопе Собаки: «Хорошим будет ее союз с Котом, они будут дополнять друг друга. Собака наконец-то обретет дом, покой и комфорт». Не случилось…
В 2007 году Фатеева снялась в очередном сериале. Речь идет о фильме Юрия Кары «Королев. Главный конструктор», где актриса сыграла мать «отца советской космонавтики» Сергея Королева. Фильм имел откровенно антисоветскую направленность – в основу сюжета был положен эпизод, где Королев в конце 30-х был арестован органами НКВД и отправлен в лагерь. Фатеева согласилась сниматься в нем практически сразу, что вполне естественно, учитывая ее махровый антисоветизм, берущий свое начало еще в далеком советском прошлом. По ее же словам: «Я не играла, я жила этой ролью. Мне не надо было учиться не любить тогдашнюю власть. Это и так сидит во мне…»
Что тут скажешь? Бедная актриса, 15 лет нет советской власти, а ненависть ее к ней так и не прошла. До сих пор придает ей силы и утоляет жажду творчества. Однако, на мой взгляд, все антисоветские выпады Фатеевой продиктованы только одним: сделать из себя этакую героиню сопротивления. Хотя никакого героизма ею проявлено не было, а было сплошное мимикрирование и приспособленчество. То есть комариные укусы выдаются за фронтовые раны. Например, замуж актриса всегда стремилась выйти выгодно (то за известного режиссера Владимира Басова, то за космонавта, Героя Советского Союза Бориса Егорова), жила за их спинами безбедно и вполне припеваючи. Никаких репрессий против нее никто не устраивал, из профессии не выгонял, лишая куска хлеба. Просто выгодно сегодня быть антисоветчиком, вот и стараются бывшие советские интеллигенты приспособиться к ситуации – благо они это делать умеют. Глядишь, и приголубят нынешние сильные мира сего. И ведь голубят: как уже говорилось, Фатееву очень уважают в некогда правящей партии СПС. Типично прозападной партии, сторонники и члены которой и ввергли нынешнюю Россию в пучину бед и страданий. Но Фатеева, судя по всему, именно за это партию сию и любит – ей любой западник ближе и дороже самого прорусского коммуниста.
Но хватит о политике – поговорим о личном.
В январе 2009 года в «Комсомольской правде» была опубликована заметка, где утверждалось, что у Фатеевой объявился… очередной воздыхатель. Им оказался видный ученый, дипломат, вице-президент Международной ассоциации нобелевского движения РАН Семен Драгульский. Эта связь обнаружилась случайно – автор заметки журналистка А. Велигжанина побывала в Доме кино на вручении нобелевским лауреатам общественной награды «Гордость России» и там заметила возле Фатеевой интеллигентного мужчину. И взяла у него интервью.
«Драгульский: Я влюблен. И признался ей в этом. Я очень давно люблю Наталью Николаевну – еще со времен фильма «Три плюс два». Признаюсь, ревновал ее к Андрею Миронову. Потом следил за ее судьбой. Несколько раз мы пересекались на вечерах в театре. Я издалека любовался ее красотой. Она была с мужем… У нее была своя жизнь, и я считал некорректным в нее вмешиваться. Не искал встреч. Хотя втайне надеялся…
Я был женат. Точнее, до сих пор еще не развелся. Но фактически я давно живу один, свободен. Наталья Николаевна не замужем. Мы с ней случайно встретились на одном мероприятии. Оказались рядом, разговорились. А что нас ждет дальше – как Бог даст…
Я готов на дальнейшее развитие событий. Мечтаю об этом. Но все зависит от Натальи Николаевны. С моей стороны все серьезно. Любви, как известно, все возрасты покорны! Мне бы очень хотелось, чтобы она откликнулась на мое чувство…»
В декабре 2009 года Фатеева отметила 75-летие. Торжество проходило в кинотеатре «Художественный». Почему там, а не в Доме кино, где обычно проходят такие мероприятия у кинематографистов? Дело в том, что перед этим в Москве проходил очередной Съезд кинематографистов России, где либеральная фронда во главе с Марленом Хуциевым была разгромлена «патриотами» во главе с Никитой Михалковым. Поскольку Фатеева всегда была либералкой, то в чествовании в Доме кино ей было отказано. Журналист А. Князев в еженедельнике «Мир новостей» так описывал это торжество:
«На сцене кинотеатра суетились многочисленные поклонники творчества кинодивы. Режиссер Валерий Лонской прочитал посвященную ей оду, включив в произведение несколько монологов, в том числе от имени актрисы Валентины Титовой. Именно к ней в свое время ушел второй муж Фатеевой Владимир Басов. Но особо рьяно «зажигал» художественный руководитель «На-На» Бари Алибасов. «Я всегда считал, что ты, Наташа, намного моложе меня, и не только сейчас, когда ты так юно выглядишь, но и будучи двадцатипятилетним пареньком», – любезничал Каримович, разменявший недавно седьмой десяток. А когда продюсер сообщил, что хочет подарить 75-летней Фатеевой сучку, зал вообще возмущенно загудел – мол, как он смеет ругаться при столь интеллигентной публике? Как выяснилось позже, Алибасов просто не смог выговорить слово «штучка». Продюсер подарил имениннице статуэтку ручной работы, сделанную на Филиппинах…»
А вот еще одна публикация о Фатеевой – в газете «Твой день» от 27 февраля 2010 года: «Наталья Фатеева улетает на лечение в Китай. Народная артистка России отправляется на остров Хань Янь, где под наблюдением восточных терапевтов ей проведут ряд процедур по восстановлению позвоночника.
– Я лечу туда уже не в первый раз, – рассказала «ТД» 75-летняя Наталья Николаевна. – Мне нравится местный климат и опытные врачи. Возвращаюсь оттуда как будто помолодевшая».
Читать бесплатно другие книги:
