Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену Картер Джуди
То есть вы подбираете эмоцию к теме, говорите «потому что» и объясняете, почему это сложно, странно, страшно или глупо.
«А если я не могу придумать, что сказать?»
Если вы не можете придумать, что сказать, поработайте с темой исходя из другой эмоции. Например, если в вашей теме нет ничего сложного, подумайте, что в ней глупого.
Робин Уильямс
Стендап напоминает мне спонтанный выплеск, нечто вроде взрыва, который потом, если нужно, я довожу до ума. Его эпицентр – в самых мрачных глубинах сознания. Он может родиться из раздражения – я терпеть не могу тот бесчеловечный абсурд, ту фальшь, которую ощущаю во всем, даже внутри нас, где ее труднее всего заметить.
Несколько подсказок, как прорабатывать темы
1. Не углубляйтесь в детали.
Например: «Нелегко быть официанткой, потому что, помню, работала я в маленькой закусочной, а тут является парень без рубашки и…»
Это типичная ошибка, которую допускают новички (и даже опытные комики), создавая материал. Разве официанткой работать трудно, потому что закусочная маленькая? Убедитесь, что вы не отступаете от эмоциональной установки и помогаете понять, почему тема сложная, странная, страшная или глупая. Из следующих разделов вы узнаете, что таким образом формулируется идея шутки.
2. Придерживайтесь выбранной эмоциональной установки от начала до конца.
Каждое слово должно обыгрывать заявленную эмоцию, поясняя, почему это сложно, странно, страшно или глупо.
3. Не старайтесь быть смешным.
Лучше быть логичным и максимально точно передавать, что вы чувствуете. А если по мере углубления в тему вам пришло в голову что-то смешное, запишите и двигайтесь дальше.
Если хотите, чтобы никто не смеялся, рассказывайте непонятные шутки. Когда люди в недоумении, им не до смеха.
4. Если какие-то темы поставили вас в тупик, пропустите их.
После того как проработаете все темы вместе с напарником, запишите три самые удачные из них в файл «Упражнение 9. Три мои лучшие темы». Это должны быть темы, которые не дают вам покоя, о которых вы можете говорить вечно. И пусть вас не беспокоит, что они несмешные.
1. _________________________________________________________________
2. _________________________________________________________________
3. _________________________________________________________________
Пора просмотреть «Утренние записи» и проверить, нет ли там заметок на выбранные вами темы. Может, там и шутка найдется. Создайте три подпапки для трех тем в папке «Шутки на разные темы в разработке», а также для тех тем, которые вас больше всего волнуют.
Ассоциограмма по трем вашим лучшим темам
Итак, вы выбрали три темы, которые вас больше всего задевают. Как было бы здорово, если бы на этом все и закончилось, и можно было просто выбирать тему и рассказывать истории! Но, увы, это только начало.
Следующий этап: расцветить три ваши любимые темы деталями, расшифровав, так сказать, их ДНК.
Настоящий мастер-класс по тому, как это работает, можно получить у Джима Гэффигана, посмотрев его прекрасное часовое авторское шоу «Благородная обезьяна» на канале «Нетфликс», основанное на очень невеселой теме, о которой я уже упоминала: опухоль мозга у его жены. Отметим, что в связи с основной темой «Опухоль мозга у жены» он выделил еще пять подтем, на которые тоже шутил:
• Больницы.
• Специализация врачей.
• Врачебные прогнозы.
• Глупости, которые повторяют люди.
• Семейные проблемы.
Он сделал из этого потрясающий материал. Врачебные прогнозы, например, обыграл так: «Хирург сказал мне, что опухоль была размером с грушу… Меня это напугало, первое, что я подумал: “А где он учился? В медицинском вузе или на фермерском рынке?”»
Гэффиган основательно проработал эту тему и ввел ряд микротем. Например, подтема больниц разветвилась на несколько мелких направлений (микротем):
• Названия больниц.
• Питание в больницах.
• Освещение в больницах.
• Разные отделения в больницах.
• Сестринский пост.
• Спать вам не дадут.
• Больничные утки.
• Приемное отделение.
• Страхование.
Обратите внимание, как одна… гм, доброкачественная тема может отпочковать множество связанных с ней подтем.
Итак, если бы Гэффиган составил ассоциограмму своих тем/подтем/микротем, она выглядела бы примерно так:
Заметьте, что в самих темах ничего смешного нет – смешными они становятся, когда за них берется Гэффиган. Например, занявшись названиями больниц, он переключает регистр на странный и, добавив отыгрыши, получает отличный материал.
Мою жену оперировали в нью-йоркской больнице имени горы Синай. (Довольно странно…), что многие больницы в США названы в честь святых или разных древних достопримечательностей в Израиле, что, если честно, не внушает оптимизма. Это что-то типа (отыгрыш): «Привет, добро пожаловать в нашу больницу! Мы придерживаемся научных методов, поэтому наше заведение названо в честь того места, где Бог воззвал к Моисею под видом горящего куста. Вот здесь у нас крыло призрака Каспера, а рядом Центр астрологии. А вам нравятся НЛО? Мы их так любим! Мы придерживаемся строго научных методов.
Сделайте себе одолжение – посмотрите часовое стендап-шоу Гэффигана «Благородная обезьяна» и обратите внимание, как ему удается с иронией обыгрывать все темы из этой ассоциограммы.
Если вы уже определились с тематикой, вам будет проще занять свою нишу и осваиваться на сцене. Например, я, как бывший учитель, много выступала на мероприятиях для преподавателей, выбирая монологи, основанные на собственном опыте. А стендапер Фрэнк Кинг делает упор на материалах о депрессии и тревоге, позиционируя себя как «комика в области психиатрии».
А теперь создадим ассоциограмму трех ваших лучших тем.
Упражнение 10. Ассоциограмма трех ваших лучших тем
«Ну ладно, есть у меня пара неплохих тем, которые держат меня в тонусе. И что дальше?»
Попробуем расширить ваши темы и придумать подтемы. Открываем рабочую тетрадь, делим страницу на три столбика и сверху каждого записываем одну из трех ваших лучших тем. Ниже перечисляем пять подтем. Это должны быть сложные, странные, страшные или глупые темы, связанные с главной темой.
Например:
Теперь составим ассоциограмму из ваших тем и подтем. Если у вас есть рабочая тетрадь по «Библии комедии», вы просто заполняете пустые круги на схеме. Если у вас самодельная рабочая тетрадь, лучше рисовать от руки: главную тему пишете по середине страницы, обводите кружком и от него проводите линии как минимум к пяти пунктам, которые непосредственно связаны с основной темой. То же самое проделываете с остальными двумя темами, поместив каждую на отдельной странице.
В результате для каждой темы должна получится вот такая схема:
Так выглядит ассоциограмма по вашим основным темам с пятью подтемами для каждой из них. Теперь у вас есть пятнадцать тем, с которыми можно работать. Осталось добавить микротемы.
Придумайте пять микротем для каждой из пяти подтем. Микротемы – это возможность углубиться в подробности, изучить темы, как криминалист изучает место преступления, и сосредоточиться на мелочах.
Предположим, вы выбираете в качестве основной темы «Дерьмовую работу». Первое ответвление – «Официант». Создаете ассоциограмму вокруг «Официанта», одна из подтем – «Увольнение», с детализацией: «Надо предупреждать за две недели». Не поленитесь внимательно изучить следующую ассоциограмму:
А когда вы дополните подтему эмоциональной установкой и отыгрышем, у вас может выйти шутка вроде той, которую придумал Дасти Слэй насчет требования предупреждать об увольнении за две недели.
Я предупредил о своем увольнении за две недели не потому, что я хороший работник, а потому, что это были лучшие две недели за все годы моей работы. (Как ни странно, но…) получить работу стоит хотя бы ради того, чтобы за две недели до конца подать уведомление об увольнении. Это как небольшой отпуск под занавес. Когда можно произносить на работе свою любимую фразу: «Меня это не волнует, я увольняюсь». Это слова, имеющие огромную силу. Твой босс такой: «Эй, ты сегодня опоздал». – «Ну да, но вы же в курсе, что я увольняюсь?»
Слэй нагородил еще много смешного вокруг темы «Нужно предупреждать за две недели». Этот номер вы можете посмотреть на сайте TheComedyBible.com.
Лучше всего писать от руки и как можно быстрее составить ассоциограмму, избегая всяких оценок. Она может быть похожа на ассоциаграмму Джима Гэффигана, приведенную в предыдущей главе.
ВАЖНО! На этом этапе многие ученики разочаровываются в своих первоначальных темах и начинают менять их, стремясь найти что-то посмешнее. ЭТОГО ДЕЛАТЬ НЕ СТОИТ! Так нарушается творческий процесс, и в итоге может оказаться, что к моменту презентации вы останетесь ни с чем. А у тех, кто доверился процессу, есть шанс создать потрясающие монологи.
Как сделать из ваших тем материал для стендапа
«Джуди, у меня феноменально несмешные темы. Как сделать их смешными?»
В следующем упражнении вы пройдетесь по всем темам, превращая их в смешные монологи. Выключите своего цензора. Если сломать творческий зажим вам помогут ругань и сквернословие, то дерзайте. С самого начала, как только вы взялись за материал, у вас не должно быть никаких ограничений! Выбросьте из головы, что подумает ваша мама, если вдруг все это увидит. И самое главное: дайте себе право на ошибку. Идея о том, что вы должны изрекать уже полностью готовые шутки, это ложное ожидание, которое будет только мешать вашей фантазии. Скажите своему внутреннему критику: «Проваливай на хрен!»
Ок, поздравляю! У вас есть целый список уникальных тем. А чем больше тем вы придумали, тем больше шансов заставить людей смеяться.
Пора проработать ваш материал по новой!
Упражнение 11. Прорабатываем тему и делаем ее смешной
Пора вам вместе с напарником проработать все ваши темы, включая подтемы и микротемы.
«Но, Джуди, разве мы этого еще не делали?»
Да, но сейчас ваша цель найти не сами темы как таковые, а что в них смешного. Материал сам по себе ниоткуда не возьмется, если вы будете сидеть и пытаться писать что-то умное. Вы должны отключить логику и довериться своему нутру – это запустит механизм творчества. Потом нужно встать перед напарником по стендапу и проработать каждую тему, пропуская ее через особый эмоциональный фильтр.
А фильтры следующие: СЛОЖНО, СТРАННО, СТРАШНО и ГЛУПО.
Итак, допустим, одна из ваших глубоко личных тем: как сложно быть афроамериканцем. И когда вы составляете ассоциограмму, всплывает тема наркотиков. Прорабатывая эту линию, вы внезапно переключаетесь со сложно на глупо и переходите к глупым стереотипам о том, что все афроамериканцы принимают наркотики. Следующий шаг – начало мысли: «Это глупо, потому что…», которая заканчивается блестящей шуткой Ванды Сайкс:
«…Мы, черные, не можем даже раздобыть опиаты. Нам их не выдают. Белые глотают опиаты, как “Тик Так”. С ума сойти, сколько у вас, ублюдков, всяких опиатов. Сижу я как-то в сценарной комнате, вокруг куча белых, да? И я такая: “Блин, так голова болит”. И эти белые начинают доставать всякие пилюли и таблетки. Просто горсти таблеток в пакетах на молнии. “Может, хотите оксикодон? У меня есть оксикодон”. – “Нет, лучше пусть примет перкосет. Дайте ей перкосет”. А какая-то девушка уже приготовила иглу: “Давайте руку”».
Обратите внимание: монолог Ванды Сайкс заканчивается тем, что она разыгрывает целую сценку в сценарной комнате, где «вокруг куча белых». Это называется отыгрыш, и, если вам удастся раскочегариться и тоже сыграть сценку, это будет отлично. В дальнейшем мы рассмотрим отыгрыши более подробно.
Проделать вам нужно следующее.
1. Применяйте в работе разные эмоциональные фильтры. Прежде всего произнесите вслух названия этих четырех эмоций, прочувствовав физически разницу между ними. Утрируйте свои ощущения, произнося каждое слово: сложно, странно, страшно, глупо.
2. Расскажите напарнику о том, как прошел ваш день, окрашивая каждое слово конкретной эмоцией: сложный, странный, страшный или глупый. Задача напарника – отгадать, какую эмоцию вы передаете.
3. Дайте напарнику наброски по вашей основной теме вместе с подтемами и микротемами. Усадите его, а сами встаньте перед ним и попросите наугад выбрать какую-нибудь тему. Затем установите таймер на одну минуту и проработайте тему вслух в таких вариантах:
• Это сложная тема, потому что…
• Это странная тема, потому что…
• Это страшная тема, потому что…
• Это глупая тема, потому что…
Можно сделать это иначе, задавая вопрос: «Знаете, в чем странность (укажите тему)?»
ДАЙТЕ СЕБЕ ВОЛЮ! Двигайтесь, выкрикивайте, жестикулируйте, проникайтесь эмоциями и следуйте за ними.
Пример: «Развод (тема) пережить сложно (эмоция), потому что после расставания не так-то просто начать с кем-то встречаться». Хорошо, чтобы напарник помогал вам наводящими вопросами: «Что ты имеешь в виду?»
После чего вы продолжаете: «Сложно поверить, что кто-то вас полюбит, после того как вас называли конченым неудачником, с которым противно жить».
А еще одна причина, почему развод пережить сложно…
Затем переходите к следующей эмоции.
Развод – это страшно, потому что…
Развод (тема) – это страшно (установка), потому что в каждом потенциальном партнере вы видите причину будущей катастрофы. И на первом же свидании спрашиваете: «Может, прямо сейчас выписать тебе чек на половину моего состояния?»
4. Копайте тему вглубь, стараясь превзойти самого себя. Выходите за рамки ожиданий. Именно неожиданное заставляет людей смеяться. И ничего страшного, если тема отклоняется в сторону.
Например:
«Знакомиться после развода (тема) – сложная штука (установка), потому что с финансами у меня негусто. Настолько негусто, что приходится выбирать – либо платить за бензин, либо выплачивать кредит за машину. Что-то одно».
Возможно, тема зайдет в тупик. Пускай.
Ступор? Если вы понимаете, что впали в ступор, продолжайте повторять эмоциональную установку: «Да, это сложно, парень, это сложно…» – пока не придумаете, как парировать. Не отпускайте эмоцию, педалируйте ее, если нужно.
Свободы творчества вы достигаете не тогда, когда стараетесь быть смешным, а тогда, когда главное для вас – объяснить, почему эта тема так вас задевает.
5. Повторите упражнение исходя из другой установки. Потом предложите напарнику назвать следующую установку и проделайте все еще раз.
Пока вы прорабатываете тему, записывайте (или попросите напарника записать) все, что может вам пригодиться, в раздел «Шутки на разные темы в разработке» в вашей рабочей тетради.
Что может вам пригодиться? Все, что звучит искренне и по-настоящему. «Это смешно, потому что это правда». Вы что-то рассказываете, а ваш напарник не может удержаться и взрывается смехом. А значит, то же самое произойдет и со зрителями.
Стендап не может быть эмоционально нейтральным. Тема должна вызывать у вас отвращение, боль или тревогу, потому что публика реагирует не на слова, а на чувства.
Шутка попадает в цель, если вы сами верите в нее на сто процентов. Вот почему так важна эмоциональная установка.
«Джуди, а как же обсценная лексика?»
На открытых микрофонах факи так и летают, а гениталиям, так сказать, перемывают все кости. Разве что в стенах церкви поспокойнее. Для многих начинающих комиков стендап – повод для вульгарности, грубости, распущенности. В самом желании выражаться нецензурно нет ничего плохого. На клубной сцене цензура не приветствуется. Более того, есть идеи, которые нуждаются в крепких выражениях типа: «На хрен расизм!»
И все-таки когда комик делает ставку на эпатаж, а не на хорошо написанный материал, это говорит о его непрофессионализме. Многим новичкам кажется, что в стендапе главное выйти на сцену и не сдерживать себя в выражениях. Они так и застревают месяцами на бесплатных площадках, потому что, если без факов вы и рассмешить никого не можете, значит, над материалом вы работаете спустя рукава. Скажу честно, создавая текст, мне тоже иногда хочется дать волю эмоциям, но потом, переписывая его, я вычеркиваю все непристойности.
Чем корректнее ваши номера, тем больше у вас оплачиваемых выступлений.
Однажды организатор корпоратива, на котором я выступала, попросил меня порекомендовать кого-то еще. Я почувствовала себя букинг-агентом, который отсматривает стендап-контент на «Ютубе», давая свои рекомендации. И открыла для себя много нового! Организатор искал комикессу и готов был хорошо заплатить. Но чуть ли не каждая третья девушка на тех видео, которые я отсмотрела, начинала с шуток про секс, тут же выбывая из моего потенциального списка. Отсюда мораль: держитесь в рамках приличий. Возможно, на открытом микрофоне это не сделает вас героем дня, зато увеличит шансы на приличные заработки.
Когда вы проработаете все свои темы, в вашем распоряжении будет от десяти до тридцати свежеиспеченных шуток. Не переживайте, если они не тянут на шутку года. Ими еще нужно заниматься, и не стоит заранее списывать их со счетов. Оставим все, что у вас есть, и посмотрим, что с этим можно сделать.
Теперь сделаем ваш материал смешнее, добавляя отыгрыши.
Кульминация шутки: отыгрыш
«Джуди, в жизни у меня нет проблем с юмором, но специально сочинять остроты – это не мое».
Ну что я могу сказать? Шутки с убийственной концовкой – это вчерашний день, уместный разве что в доме престарелых, хотя уже и там это может звучать олдскульно. Актерские отыгрыши – вот что реально смешит людей. Это идеальное сочетание стендапа и импровизации. Одним из первых комиков, который на сцене буквально проживал свои монологи, был Ричард Прайор. О чем бы Прайор ни заводил речь, он это обыгрывал. Приведу классическую шутку Прайора о том, чем отличаются похороны белых и черных.
«(Странно, но…) Когда хоронят белого или черного – это разные похороны. Ну вот белые организуют поминки. Довольно странная штука, потому что все только и делают, что держат себя в руках. Конечно, вы очень любили покойного, как и все мы, но на поминках вы этого не показываете (изображает тихие всхлипы). Правда, иногда кто-то падает в обморок (изображает аханье). А посмотрите, как черные на похоронах дают волю чувствам! Им все по барабану, они (начинает выкрикивать): “О Господь, даруй мне милость! О Христос, прости меня!” А потом бросаются прямо на гроб. “Прими меня, Господи, прими меня, прими меня, прими меня!”»
Робин Уильямс адаптировал свой стендап под прококаиненные 80-е, используя необычайно короткие заходы и непредсказуемые отыгрыши. А вы догадаетесь, сколько и каких отыгрышей в этом монологе?
«Странно, что бейсболистов вынуждают стоять перед судом присяжных и оправдываться. Типа: “Да, я употреблял кокаин. Но разве это преступление? Это ведь охрененно медленная игра! Ну ты же в курсе, Джек! Торчишь на левом поле по семь иннингов, а там вон длинная белая дорожка спускается к домашней базе! И я вижу, как парень ее всю вынюхивает и такой: “Хе-хе-хе-хе!” А потом еще этот гребаный оргн (имитирует спортивные фанфары)! Тренер третьей базы всегда делает так… (вытирает нос, беспокойно ерзает). Я смотрю на него и не понимаю, какая нужна подача – слайдер или лайнер! А когда кто-то въезжает головой вперед в домашнюю базу, судья сразу такой: “Вне игры!” – “Нет, детка, я только разошелся! Ха-ха-ха!”»
А вот еще одна шутка Уильямса, в которой многое зависит от отыгрышей:
«(Странно, что…) в рекламе пива обычно показывают таких больших мужественных мужчин, совершающих мужественные поступки (отыгрыш): “Убили зверька? Самое время глотнуть пива!” Но почему не сделать рекламу ближе к реальности, не показать, как это происходит в жизни? Вот идет человек (отыгрыш): “Пять утра. Вы отлили за мусорным баком. Глоток “Миллера”?»
Отыгрыш – это когда вы не обращаетесь к аудитории, а, решая сценическую задачу, разговариваете с воображаемым собеседником. В заходе вы обращаетесь к залу, а в отыгрыше зал уже не важен, вы превращаетесь в некоего персонажа, а то и в нескольких.
Поработаем над техникой отыгрыша, когда вам нужно изобразить всех, кто упоминается в заходе.
Уильямс дает тему этой шутки – реклама пива. Эмоциональная установка: странно. Вводную часть он адресует публике:
«(Странно, что…) в рекламе пива обычно показывают таких больших мужественных мужчин, совершающих мужественные поступки…»
А дальше, когда Уильямс переходит к отыгрышу, он больше не обращается к залу, а перевоплощается в ретранслятор рекламного ролика.
Отыгрыш: «Убили зверька? Самое время глотнуть пива!»
Потом снова – реплика публике:
«Но почему не сделать рекламу ближе к реальности, не показать, как это происходит в жизни? Вот идет человек…»
Теперь Уильямс отыгрывает «реалистичную» рекламу пива:
«Пять утра. Вы отлили за мусорным баком. Глоток “Миллера”?».
«Но, Джуди, я скорее невозмутимый комик, актер из меня так себе».
Да, иногда начинающие комики теряются, когда доходит до отыгрышей. Им кажется, что они не сумеют уловить характерные черты и манеру речи людей, которых упоминают в своих монологах. Но дело-то в том, что зрители никогда не слышали вашу тетю Анну, поэтому достаточно просто слегка изменить голос. Ревизор из смех-контроля не встанет и не скажет: «Это никуда не годится. Ваша тетя разговаривает совсем не так!» Поняли, что я только что сделала? Заговорила голосом ревизора из смех-контроля. Уловили суть?
На качество отыгрыша влияет ваша энергетика и эмоциональная установка, а не умение делать идеальные пародии на реальных людей. Именно поэтому последнее упражнение вы выполняли стоя, переполненные эмоциями. В этом разделе мы займемся развитием и оттачиванием навыков отыгрыша.
Советы опытных людей по созданию удачных отыгрышей
Персонаж с акцентом – это всегда смешно.
Моя бабушка Лея, внешне типичная еврейка, говорила с сильным русским акцентом. У меня есть сценка, в которой я пытаюсь объяснить ей, что такое банк спермы. Я изображаю, как она задает вопрос: «Как ты можешь им доверять? У них же нет ничего свежего, все замороженное! Джуди, ты сошла с ума!»
Совет мужчинам: изображая девушек или дам, не разговаривайте высоким фальцетом. Это выглядит жалко. Пародируя женщин, просто немного повысьте тон.
Совет женщинам: говорите, чуть понижая тон, когда показываете мужчину.
Отыгрыш – это всегда слова, даже если вы изображаете животных или неодушевленные предметы. Например:
«Меня немного пугает, как созависима моя собака. Я выхожу за почтой, а она такая (отыгрыш): “Где ты был?! Я так скучала по тебе! Я люблю тебя. Я люблю тебя. Я скучала по тебе!” А вот кот, наоборот, непробиваемый. Я ему (отыгрыш): “Ну давай, иди ко мне, запрыгивай на кровать”. А он такой (делает вид, что курит сигарету. Отыгрыш ): “Отвали, да?”»
Кстати, самое смешное, что только может быть, – это показывать животное с акцентом и эмоциональной установкой. Собака из Нью-Йорка намного смешнее, чем собака из Айдахо.
Беспроигрышный способ рассмешить – изображать неодушевленные предметы.
Осмотритесь вокруг. Глаз упал на стул – представьте себя стулом. Робин Уильямс сказал бы: «Интересно, что думают стулья? (отыгрыш): “О нет, еще одна задница!”»
Отыгрывайте все что угодно, причем с самым серьезным видом. Если вы научитесь этому, смех публики гарантирован.
Отыгрыш выглядит эффектнее в настоящем времени. Вместо «девушка сказала мне…» лучше прозвучит «девушка говорит мне…», после чего можно отыграть сцену так, будто она непосредственно к вам обращается.
Проанализируйте отыгрыши в монологе Мишель Вольф:
«Состояние окружающей среды у нас ужасающее, хотя, как ни странно, большинство людей всем своим видом показывает, что им якобы не все равно. А я не верю, что это кого-то волнует. Потому что, если бы люди действительно думали об окружающей среде, они отказались бы от фонтанов. Фонтаны – это большое ”от**бись” всем тем, кому не хватает воды. Представьте, что вы привозите малыша из страны третьего мира, чтобы показать ему фонтан. Он говорит (отыгрыш): “Смотри сколько воды! Можно мне глоток?” А вы отвечаете: “Нет, что ты! Это для красоты”. – “Ну можно я тогда достану оттуда монеты?” – “Нет, эти монеты люди бросают и загадывают желание, они могут позволить себе разбрасываться деньгами. А знаешь, какое желание никто не загадывает? Чтобы у них была вода. Ну ладно, пошли, сейчас я покажу тебе аквапарк. Там полно воды, куда можно псать”».
СОВЕТЫ ПРОФЕССИОНАЛОВ, как достичь комического эффекта в отыгрыше: • Выделяйте отыгрыш, повышая голос.
• Стойте на месте во вводной части и начинайте двигаться на отыгрыше.
• Принимайте позу и копируйте манеры персонажа, которого изображаете.
• Преувеличивайте эмоции изображаемого персонажа.
Не рассуждайте об отыгрышах. Просто берите и делайте! Сейчас и попрактикуемся.
Отыгрыш. Практическое занятие 1
Проговорите вслух эти монологи, представляя, как дополняете их отыгрышами.
Себастьян Манискалсо
Мой отец всю жизнь выносил мне мозг, постоянно донимая вопросами. Я был служкой, а он допытывался (отыгрыш): «Тебе хоть платят за то, что ты торчишь в церкви? Ты хоть что-то зарабатываешь?» Тогда я попросил священника о прибавке (отыгрыш): «Мы же все знаем, что тут происходит, во время мессы вы собираете неплохие пожертвования, но никому ничего не достается». А священник такой (отыгрыш): «Мы не платим за мессу, мы платим только за похороны». Тогда я такой: «Ну так переведите меня на похороны, я буду работать на похоронах!»
Рита Раднер
Даже странно, как много может рассказать о человеке его манера игры в теннис. Я играла с одним парнем, и он никак не мог произнести: «Тридцать – лав» [8]. Он все время говорил (отыгрыш): «Тридцать – ты мне очень нравишься, но я хочу встречаться не только с тобой».
Эллен Дедженерес
Вы никогда не пытались войти в стеклянную витрину? Странное состояние – вы будто раздваиваетесь: с одной стороны, вам больно, с другой – очень неловко. Неловко настолько, что боль вообще забывается, вы не замечали? Потому что, как бы вам ни было больно, всем вокруг весело. Ну и вы тоже начинаете смеяться вместе со всеми. (отыгрыш) «О, ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха! Надо же, врезалась в стекло! Обхохочешься. Какое оно чистое, прямо сияет. Надо бы наклеить сюда стикер, или веселый смайлик, или что-то в этом роде. Ха-ха-ха-ха-ха! Давно я так не смеялась! О господи, это кровь? Ха-ха-ха-ха-ха! У меня течет кровь. Смешнее не придумаешь, я истекаю кровью! О господи! е поможете мне найти мой глаз?»
На сайте TheComedyBible.com вы найдете ряд видео, знакомящих с этим приемом. Сравните свою манеру подачи с манерой других.
Надеюсь, вы продолжаете ежедневно вести «Утренние записи» и выполнять упражнения? Ваш календарь должен напоминать фотоальбом Тейлор Свифт и пестрить крестиками. Помните: в ваших сутках, как и у Джерри Сайнфелда, тоже ровно 24 часа!
Ощутили, что это такое – делать отыгрыши? Пора узнать, как к ним подготовиться.
Отыгрыш. Практическое занятие 2
Теперь, когда вы имеете представление, как делаются отыгрыши, предлагаю вам несколько заходов (вводных фраз) для самостоятельной работы. Помните, что отыгрыш – это обязательно слова, а не только звуковые эффекты. Попробуйте закончить эти заходы, развивая мысль по-своему:
«Мать всегда найдет, за что придраться к дочери. Вот моей матери не дает покоя мой вес. Наверное, даже если я получу Нобелевскую премию мира, она скажет…»
Отыграйте поведение матери, которая уверяет, как она за вас рада, и тут же критикует вашу внешность.
«Политики врут. Когда они говорят: У меня в приоритете – новые рабочие места и рост ваших доходов, на самом деле речь идет о…»
Изобразите политика, который рассказывает, что произойдет на самом деле.
«Иногда бывают такие тяжелые дни!.. У меня был ужасный день. Как будто, когда Бог строил планы на мой счет, он собирался…»
Сделайте отыгрыш: Бог планирует, как испортить ваш день.
«Перекусил вчера в сомнительном ресторане – и сразу понял, что зря. Было такое ощущение, что мой желудок…»
Обыграйте, как ваш желудок критикует вас за выбор ресторана.
Упражнение 12. Вводим отыгрыши в свои шутки
«А что, отыгрыши действительно улучшат мои тексты?»
Да! В этом упражнении вы поработаете со своими лучшими текстами, делая их более смешными за счет отыгрышей.
Для начала освежите в памяти ассоциограммы из упражнения 10, затем пригласите напарника по стендапу и начинайте работать с ним, по очереди меняясь ролями: один из вас стендапер (он стоит), другой – сценарист (он сидит). Каждую шутку начинайте с причины, почему то, о чем вы говорите (тема), – это сложно, странно, страшно или глупо, но теперь от захода нужно перейти к отыгрышу.
Ваша задача – показать каждого, кого вы упоминаете во вводной фразе. Если вы не знаете, как подступиться к отыгрышу, пусть ваш напарник скомандует: «Отыгрывай!» – и вы тут же перевоплотитесь в своего персонажа. Не рассуждайте – сразу к делу.
Запишите все, что вы придумали, в папку «Шутки на разные темы в разработке» в своей рабочей тетради. Обязательно опишите конкретные детали ваших отыгрышей, над которыми вы с напарником смеялись.
Упражнение 13. Сортируем шутки в разработке
На этом этапе у вас должно быть уже не меньше десяти шуток с отыгрышами. Это начало вашего сценического номера.
В этом упражнении мы переместим часть вашего рабочего материала из папок «Утренние записи» и «Мои упражнения» в папку «Шутки на разные темы в разработке» и рассортируем их по темам.
Теперь все ваши новые материалы рассортированы по разделам в рабочей тетради по «Библии комедии», где их легко находить и работать с ними. По мере оттачивания шуток их можно перемещать в папку «Готовый материал».
Работаем с пространством и вдыхаем жизнь в отыгрыши
Свою вовлеченность в отыгрыш вы показываете через конкретные действия. Если по задумке ваш персонаж курит, то, вместо того чтобы использовать реквизит или просто сообщить, что он курит, изобразите, будто у вас в руках сигарета, затянитесь, стряхните пепел и т. д. Чтобы усилить комический эффект, сопровождайте такими жестами весь монолог. В конце можно сымитировать, будто выбрасываете сигарету и растаптываете ногой окурок, и только потом переходите к следующей сценке. Такие действия придают вашим отыгрышам правдоподобие и достоверность. В импровизации это называется работой с пространством .
Советы профессионалов: как работать с пространством
1. Культивируйте осознанное отношение к предметам, которыми пользуетесь в течение дня. Когда вы держите коктейль, обращайте внимание на плавные линии запястья и изгиб пальцев, на то, как напряжены мышцы руки, как вы держите бокал, как ставите его, как пьянеете. Фиксируйте в памяти свои привычные жесты – это важно для пластического рисунка ваших отыгрышей.
2. Тренируйтесь проделывать обыденные действия без реальных предметов, например, понарошку чистить зубы и расчесывать волосы. Сумеете повторить последовательность жестов, не взглянув на руку? Попробуйте перед зеркалом. Повторяйте движения снова и снова. Это требует концентрации, но многократное повторение приносит свои плоды: смотреть на вас будет все интереснее.
СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА Показывая отыгрыш, стойте лицом или вполоборота к зрителям. Такое положение помогает отличить вас от персонажа, которого вы изображаете. Никогда не поворачивайтесь в профиль, стоя боком к залу, это выглядит по-дилетантски.
Читать бесплатно другие книги:
