Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену Картер Джуди
«Как дела?» Точно так же, как и во время выступления последних шести комиков до вас, которые задавали один и тот же глупый вопрос.
«Это правда». То есть все остальные ваши шутки основаны на вранье?
Не произносите эти фразы – не подрывайте доверие к себе.
7. Отличается ли ваш материал оригинальностью?
В материале должна отражаться ваша индивидуальность. Искренность и откровенность помогают расположить к себе людей.
Если вы создаете стендап только чтобы смешить, а не ради того, что вас действительно волнует, ничего, кроме натужного смеха, вы не дождетесь.
8. Используете ли вы отыгрыши?
В заходе есть кого или что отыграть? Вперед! Больше отыгрышей – больше смеха. Даже если это неодушевленный предмет, домашнее животное или часть тела, отыграйте его/ее, пусть обретет свой голос.
9. Есть ли в шутке элемент неожиданности?
Есть ли в вашей шутке выверт или, возможно, микс? Отличный способ продлить смех – добавить микс к уже опробованной шутке. Это еще один маленький секрет: как вгрызаться в глубь материала и находить смешное в самых незначительных деталях.
10. Понятна ли основная идея шутки (ваше личное мнение)?
Шутка должна нести какую-то идею, а не пересказывать историю. Если материал не смешной, то, скорее всего, дело в том, что идею заменили рассказом.
Например: «Странная штука – отношения, потому что я два года встречалась с парнем, а потом…»
Гм? Отношения – странная штука, потому что вы два года встречались с парнем? Как это понимать? Сначала объясните, что странного в отношениях, а уже потом переходите к подробностям. Люди очень любят истории. Но на сцене стендап-клуба они теряют смысл.
Если в вашем заходе есть слова «А потом я…», значит, речь идет о рассказе, а не о стендапе. Это надо переписать!
«Но, Джуди, я знаю невероятно смешных стендап-комиков, которые просто рассказывают истории».
Стивен Райт
Кто-то может подумать, что, рассказывая истории, я пробую что-то новое, но это просто шутки, которые перетекают одна в другую и создают иллюзию истории.
Пересмотрите еще раз их номера. Может создаваться впечатление, что они рассказывают длинные истории, но, скорее всего, это совсем не так. Если это не доклад на конференции TED[13], а вечер в стендап-клубе, то их программа основана не на историях, а на идеях и впечатлениях. Многие комики, такие как Майк Бирбилья, действительно прибегают к такому формату, но на театральной сцене, а не в стендап-клубе. Если проанализировать то, что делают комики, которые так и сыплют историями, нетрудно заметить: переходя к шутке, они четко следуют классической схеме. Убедитесь в этом на примере монолога Бирбильи:
«Мои родители всегда опаздывали. Меня вырастили опоздальщики. В детстве после тренировки по плаванию в “Юношеской христианской ассоциации” мне приходилось по полтора часа ждать, пока мать за мной заедет. Выглядело это странно, как будто она работает в компании кабельного ТВ: “Я заеду за тобой с двух до шести”. И вот я, десятилетний, стою на углу улицы в мокром плавательном костюме и шлепанцах. А матери нет даже близко. Она сидит в книжном клубе и обсуждает “Цвет пурпурный”[14]. “Мама, это я – цвет пурпурный!” – думаю я».
Иногда действительно нужны уточнения, чтобы подготовить публику к восприятию шутки. Прозвучать они должны еще до захода. А когда вы переходите к шутке, убедитесь, что она построена четко по схеме.
На заре своей карьеры комикесса Кэти Гриффин, выступая в стендап-клубах, терпела одну неудачу за другой. Ей приходилось конкурировать с комиками, которые смешили зал каждые десять секунд, а над ее историями никогда так задорно не смеялись. Расстроенная, она начала выступать в одном из голливудских кафе, в двух шагах от клуба «Импров». Работая там и на других альтернативных площадках типа «Не-Кабаре»[15], она создала свой уникальный стиль стендап-комедии, основанной на сторителлинге – рассказывании историй. Сейчас имя Кэти Гриффин стало практически нарицательным, она собирает полные концертные залы по всему миру, а ее шоу могут длиться по три часа. Важно понимать, что не все комики делают классический стендап.
Разница между сторителлингом и стендапом:
11. Вам самим нравится то, что вы делаете?
И, наконец, самое главное: что вы сами думаете о своих шутках? Угодить всем невозможно, но вы должны нравиться сами себе.
Много лет назад один уважаемый менеджер по управлению талантами предложил мне выступить в лос-анджелесском клубе «Рокси». Ожидался прекрасный состав выступающих, самые популярные комики на тот момент – Билли Кристалл, Лили Томлин и т. п. За день до концерта менеджер сообщает, что пригласил меня только потому, что такое условие поставил владелец клуба, который иначе не соглашался предоставлять сцену другим клиентам этого менеджера. И добавляет, что сам он меня не переваривает. Упс!
После чего я отправляюсь прогуляться, проговариваю вслух каждый номер своей программы и задаю себе вопрос: «Нравится ли мне это?» Препарировав каждую шутку, я и вправду убедилась, что некоторые уже устарели, другие не блистали оригинальностью, поэтому программу пришлось подчистить.
В итоге я буквально порвала зал! Менеджер не просто изменил свое мнение, но и устроил мне тур по десяти городам. И вот однажды вечером, когда мы сидели за рюмкой, он признался мне: «Ты очень похожа на мою бывшую жену». То есть ненависть все равно никуда не делась.
Вы должны понимать, что всем угодить невозможно, как чаще всего невозможно угадать, почему это происходит.
ПОДЫТОЖИМ. Проанализируйте каждый номер из папки «Шутки на разные темы в разработке» и убедитесь, что все они отвечают этим одиннадцати критериям:
1. Не используется ли в заходе запрещенный прием?
2. Не нарушена ли в заходе логика?
3. Заявлена ли в заходе установка?
4. Нет ли в заходе чего-то лишнего?
5. Используется ли в заходе настоящее время?
6. Встречаются ли в шутках фразы типа «Как дела?» или «Это правда»?
7. Отличается ли ваш материал оригинальностью?
8. Используете ли вы отыгрыши?
9. Есть ли в шутке элемент неожиданности?
10. Понятна ли основная идея шутки (ваше личное мнение)?
11. Вам самим нравится то, что вы делаете?
Только те шутки, которые полностью отвечают этим критериям, можно переместить в папку «Готовый материал».
Настало время важного вопроса, который занимает всех комиков: «С чего начинать?»
С чего начать: как заставить публику полюбить себя за семнадцать секунд
Первое впечатление – неизгладимо. От того, как публика вас встретит, зависит исход всего выступления. Согласно исследованиям, увидев человека впервые, мы формируем мнение о нем за первые семнадцать секунд. В стендап-клубе вас оценивают еще быстрее и судят намного строже. Бывает, что комик еще только выходит на сцену, а в зале уже беснуются крикуны: «Отстой!»
С первых секунд зрители должны убедиться:
• вы здесь главный;
• вы располагаете к себе;
• у вас есть свой сценический образ;
• вы профессионал;
• вы ощущаете связь с аудиторией (это самое главное).
Ваша главная задача – едва ступив на сцену, взять ситуацию в свои руки. Вы должны стать хозяином положения, выглядеть настолько уверенно, чтобы они полностью подчинились вам, а вы овладели их вниманием и заставили смеяться!
«Итак, с чего лучше всего начинать?»
Вопрос, с чего начинать выступление, не дает покоя всем комикам, которые хотят чего-то добиться. И это правильно.
Но сначала о том, с чего не надо начинать.
Плохое начало
• Не стоит троллить клуб, эм-си[16], других комиков и тех, кто выписывает вам чек. Второй раз вас могут не пригласить.
• Нельзя начинать с шуток политического, сексистского, гомофобного или расистского характера. Еще лучше – вообще не брать темы, которые могут разделять людей. Ваша задача как комика – объединять их, а не разобщать.
Кейт Маккиннон
Стендап – это чувство общности. Вы словно приобнимаете ближнего своего, обращаете его внимание на что-то и спрашиваете: «Ну разве не здорово, что мы это делаем?» Это способ стать ближе.
• Начало должно задавать тон всему выступлению и презентовать ваш сценический стиль: вы представляете зрителям свой вариант стендапа, а они понимают, чего ждать. Поэтому если на старте вы рассыпаете факи и сальности, а потом переключаетесь на шутки о церковном служке, вы задаете неправильный настрой и обманываете ожидания. А кому это понравится?
• Не всегда стоит жестко следовать заранее намеченному плану. Будьте гибче и непосредственнее. То, что еще вчера сработало для церковной общины, сегодня может вызвать неприятие более юной публики, слушающей вас в баре. В зависимости от места и специфики аудитории будьте готовы попробовать что-то новое.
Импровизированное начало. Шесть советов
Неожиданное, спонтанное начало – способ показать людям, что вы пришли к ним не с домашними заготовками, а творите здесь и сейчас. Ну а потом уже можно вспомнить и про свои заготовки.
1. Сильное начало: мгновенная реакция при упоминании очевидных вещей
В «Настольной книге ведущего: как не облажаться в роли эм-си» комик Дэн Розенберг предлагает способ взбодрить публику как минимум дважды. Первое, что приходит в голову: пусть зрители поаплодируют ведущему. Для этого можно похвалить его за какое-нибудь очевидное достоинство. После чего вызвать аплодисменты, похвалив само заведение, обстановку, официантов и т. д.
Однажды меня представлял публике ведущий с очень низким голосом. Выйдя к микрофону, я посмотрела на него и сказала: «Спасибо, Том. Ты здорово меня представил. Поблагодарим Тома! (Аплодисменты) У тебя такой красивый голос! Теперь я понимаю, кто играл Дарта Вейдера». (Громкий смех)
Вызвать реакцию еще раз совсем просто: попросите поаплодировать чему угодно – и они послушаются.
«А давайте поаплодируем шеф-повару, который приготовил нам этот торт и пирог!»
Помните, что люди любят, когда их вовлекают в юмор, поэтому упоминание каких-то очевидных и всем понятных вещей склонит их на вашу сторону. Коллективная реакция (аплодисменты) – тоже способ овладеть вниманием аудитории, заставить зрителей отвлечься от напитков и телефонов.
Необязательно планировать заранее каждое слово. Перед выходом на сцену понаблюдайте за происходящим и положитесь на спонтанное решение. Не стоит бояться, зал наверняка отреагирует благожелательно, и это будет отличное начало.
Несколько примеров, на кого можно направить внимание публики:
«Давайте поаплодируем…»
• Парню, который только что починил кондиционер, засорившийся туалет или микрофон, который за минуту до этого фонил.
• Парню в луче софитов, который прошел тест на наркотики и смог сегодня прийти сюда.
• Присутствующим здесь канадцам за то, что они такие симпатичные.
Поверьте, все это работает. Нужно только убедиться, что вы не повторяете сказанное другим комиком.
На сайте TheComedyBible.com можно получить ссылку на книгу Дэна и другие рекомендуемые книги.
2. Сильное начало: проявите гибкость мышления в первой шутке
После того как послушная аудитория похлопала по вашему указанию, начинайте шутить, проявляя гибкость, – отреагируйте на происходящее вокруг или на то, о чем, по вашему мнению, думают зрители.
Однажды в Лос-Анджелесе на вечере открытого микрофона в первом ряду сидел очень крупный трансвестит, которого было видно отовсюду. Зрители откровенно перешептывались: «Это женщина или мужчина?» Я наблюдала, как выступающие один за другим подходят к микрофону и никак не комментируют ситуацию. Первое, что я сказала, выйдя на сцену: «Слушай, ты потрясающе выглядишь!» Все рассмеялись, зааплодировали и выдохнули с облегчением. Иногда нужно просто просканировать зал и обратить внимание на то, что интересует всех присутствующих. Это поможет наладить контакт.
3. Сильное начало: поговорите о том, что волнует зрителей
Изучите аудиторию и найдите ваши точки соприкосновения. Не говорите о своих проблемах, пока не затронете то, что беспокоит людей в зале.
Готовясь к концертам на корпоративах, я провожу заранее небольшой опрос. Звоню сотрудникам и спрашиваю: «Что значит для вас плохой день?» Так я получаю массу материала и, упомянув сначала о том, что их по-настоящему волнует, очень быстро налаживаю с ними контакт. Однажды перед выступлением для телекоммуникационной компании один из сотрудников сказал: «Из-за стройки рядом мы остались без парковки! Приходится пользоваться платной парковкой и перегонять машину каждые четыре часа».
Первые мои слова были: «Не буду вас сегодня долго задерживать. Я знаю, что вам нужно пойти покормить счетчики на парковке». Мне ответили оглушительным смехом и аплодисментами. Шутка показала, что я: 1) потратила время на то, чтобы узнать их поближе; 2) начала с экспромта, заговорив о них, а не пользуясь своими заготовками.
Хороший вариант начала, опирающегося на знакомую зрителям тему, – следовать формуле «список трех»: общая проблема, общая проблема, частная проблема.
Например:
«В современном мире много серьезных проблем, таких как терроризм (общая), изменение климата (общая) и то, что сегодня тут нет разливного пива» (частная).
4. Сильное начало: выскажитесь по адресу предыдущего комика, эм-си или того, кто выходил на сцену до вас
Простой и эффективный прием – сказать пару слов о комике, выступавшем перед вами. Очень важно не нарушать главное правило – никогда не троллить коллег по стендап-сцене (даже если они делают полный отстой). Можно высказаться по той теме, которую они затрагивали, и использовать ее для перехода к своему материалу. Например, если предыдущий комик закончил блоком о разводе, вы можете начать так:
«Да, я согласен с Томом, развод – это страшно. Хотя для меня даже развод – это достижение, потому что это означает, что у меня все-таки было второе свидание».
А потом переходите к своей теме – о свиданиях.
Еще одна успешная тактика – шутить над тем, что происходит прямо сейчас. Однажды, приехав на корпоратив в Модесто, штат Калифорния, я стала свидетелем шествия городской команды спецназа. Учитывая, что у нас сельскохозяйственный регион, на сцене я первым делом спросила: «Зачем Модесто нужна группа спецназа? (отыгрыш) «Не двигаться! Брось клубнику или я стреляю!» Все рассмеялись – зал был моим.
5. Сильное начало: держите руку на пульсе
Наверняка что-то произошло с вами прямо перед выходом на сцену или происходит, пока вы выступаете. Держите руку на пульсе.
Реагировать можно на все, включая телефонные звонки, посетителей, которые встают и выходят посреди вашего монолога, несущиеся мимо пожарные машины или официантов, роняющих тарелки.
Комикесса Дайан Николс произносила, когда у официантов что-то выпадало из рук:
«Да положи ты это уже куда-нибудь!»
Комментировать можно и то, чего не происходит. Например, если над вашими шутками не смеются:
«Ну, раз уж воцарилась минута молчания, я, пожалуй, пока помолюсь за свои остальные шутки».
Комментируйте ситуацию, когда что-то идет не так. Например, если сломался кондиционер, можно пошутить: «Какой прекрасный вечер! За скромные десять долларов вы получаете два в одном: стендап-шоу и парилку!»
«Я ЗНАЮ, О ЧЕМ ВЫ ДУМАЕТЕ…» Заговорить о том, что у людей на уме, – отличный способ расположить их к себе, особенно, если приятного в происходящем мало. Скажем, ваша шутка не зашла, и вы говорите: «Я знаю, о чем вы думаете, глядя на меня: “Пусть не торопится бросать основную работу, ни одну из трех”».
Когда меня начали приглашать на корпоративы, я переживала, что не смогу выступать перед руководством компаний, потому что никогда не работала как все. Следуя своей методике, я обратилась к зрителям: «Вы, наверное, думаете: какого черта они решили позвать стендап-комика? Разве нельзя было пригласить того, кто разбирается в нашем бизнесе, например государственного эксперта?» Все расхохотались, а самое главное – я больше ни о чем не переживала.
Если спонтанность не ваш конек, начните с шутки о том, как вас представили. Помню, однажды ведущий назвал Боба Ничмана комиком, который сделал успешную карьеру на телевидении. Выйдя на сцену, Боб сказал: «О да! Я живу в Лос-Анджелесе шесть лет, у меня есть даже свой сериал – сериал о разочарованиях».
6. Сильное начало: говорите о том, что у всех перед глазами
Секрет беспроигрышного начала практически для любого зала – юмор о том, что у всех перед глазами: сцена, освещение, а еще лучше – вы сами.
Однажды на собрании членов «Тостмастерз», международной организации, обучающей навыкам публичных выступлений, сцена была скромно украшена лишь тремя воздушными шариками. Я не удержалась от сарказма: «Да уж, какой полет фантазии у декораторов! Вот будь в "Тостмастерзе" побольше геев…» Хм… Может, это и не самая политкорректная шутка, но считаю, что, как автор «Справочника человека», могу позволить себе немного больше, чем основная масса комиков-гетеросексуалов.
Смеяться можно и над какими-то своими очевидными особенностями. Знаменитый комический актер Луи Андерсон любил начинать эффектно: «Всем меня видно? Микрофонная стойка не заслоняет?»
Дайан Кавасаки, миниатюрная азиатка, отыгрывает гипотетические реплики зрителей в ее адрес – мол, росту в ней метр в кепке. Выходя на сцену, она обычно говорит: «Я знаю, что вы думаете, глядя на меня… Гм… назовем это корректно: американка азиатского происхождения».
Удачное начало может опираться на прием самоиронии. Об этом мы поговорим в следующих главах.
Теперь поработаем над тем, с чего целесообразно начинать.
Упражнение 26. Придумываем убойное начало
Выбор первой шутки
Следуя советам, полученным в предыдущем разделе, просмотрите папки «Готовый материал», «Шутки на разные темы в разработке» и – почему бы и нет? – свои утренние записи и расшифровки диктофонных записей на предмет материала, подходящего для начала выступления. Если вы не до конца уверены, не страшно, просто выберите пару вариантов на пробу. По мере проработки книги все еще будет меняться.
Придумываем оригинальное начало
Есть комики, которые предпочитают все планировать заранее. Марк Миллер всегда начинал с беспроигрышного вопроса: «Вы меня еще не разлюбили?» Но сегодня зритель ждет более открытого и естественного общения. Спланировать спонтанность, конечно, невозможно, но можно поупражняться в технике импровизации вместе с напарником по стендапу.
Встав перед своим напарником, проделайте следующие упражнения:
1. Выберите несколько шуток, которые, как вы считаете, украсят начало вашего первого номера. Это должна быть шутка, которая задаст тон всему выступлению. То настроение, которое вы сможете поддерживать до конца. Можете пошутить над собой или над публикой.
2. Потренируйтесь вызывать аплодисменты, упоминая две очевидные вещи, а от них плавно переходить к первой шутке.
3. Представьте, что вы выходите на сцену, а в это время в зале что-то происходит. Пусть ваш напарник называет по очереди разные ситуации, а вы пробуйте тут же на них отреагировать. Например:
• звонит телефон;
• выступавший перед вами комик наехал на женщин, а вы женщина;
• официант уронил стаканы;
• весь первый ряд встает и уходит;
• в клубе ужасно душно;
• тут проходит девичник;
• ведущий неправильно назвал ваше имя.
4. Поимпровизировав, потренируйтесь переходить к первой шутке. Если переход выглядит не очень естественно, попробуйте начинать с разных шуток.
Умение доверять своему комедийному чутью вырабатывается длительной практикой. Вы еще научитесь инстинктивно угадывать, какое начало лучше, а пока используйте каждый шанс поэкспериментировать с разными вариантами на разных площадках и для разной аудитории. Ниже я предложу вам ряд упражнений, которые расширят ассортимент вступительных реплик. Но постарайтесь записать сейчас хотя бы пару-тройку своих идей в папку «Сет-лист» в рабочей тетради по «Библии комедии».
А теперь перейдем к концовкам.
Сильная концовка с использованием отсылок
Наверняка вы слышали фразу: «Уходить надо с улыбкой». Самое смешное в вашем выступлении должно происходить под занавес, равно и как самое сексуальное. Так что, если вы любите пошутить о сексе, то приберегите это на финал (а если выступаете в церкви, о сексуальных шутках лучше забыть).
В конце зрители обязательно должны рассмеяться, и один из способов добиться этого – использовать отсылку.
«Что такое отсылка?»
Отсылка – это смешное замечание, которое возвращает к теме шутки, добивке или просто к одной из прозвучавших фраз. Она повторяет какое-то слово или фразу, на которых строилась шутка, но в другом контексте. Отсылка как завершение номера – это гарантия еще одного взрыва смеха и того, что зрители не захотят отпускать вас со сцены.
Мне лично отсылки к прозвучавшей шутке помогали рассмешить зал, даже если сама шутка вызывала очень вялую реакцию.
Помню, была у меня шутка: «Я заметила одну странность: в Лос-Анджелесе больше никто не смеется… Потому что просто не могут. Слишком много ботокса. Я юморю, а зал мне (отыгрыш – человек с каменным лицом): “Это тааааак смешно! Видишь, я умираю от смеха”».
Шутка не зашла, и чуть позже я констатировала: «Я так понимаю, тут все с ботоксом».
Эта отсылка к теме шутки вызвала бурную реакцию и спасла мой номер.
Отсылка дает зрителям ощущение, что они тоже причастны к рождению шутки здесь и сейчас. Скажем, общаясь с залом, вы выясняете, что женщину в первом ряду зовут Дебби и она только что развелась.
Позже в монологе, посвященном «женщинам, от которых сбегают мужчины, оставляя их пьянствовать в одиночестве», вы добавляете: «Вот Дебби понимает, о чем я, правда?» Зал взрывается – все как один, они ведь тоже понимают, о чем эта шутка «для своих».
Отсылка как последний аккорд— хороший способ рассмешить зал и завершить выступление.
Давайте проверим, не найдется ли у вас в папке «Шутки на разные темы в разработке» отсылок, которые можно использовать как концовку.
Упражнение 27. Добавляем отсылки, чтобы усилить концовку
Просмотрите материалы в своей рабочей тетради по «Библии комедии». Какими шутками вы хотели бы открывать свое выступление, или какие шутки определенно должны прозвучать в первые несколько минут? Какое слово, фразу или тему, по-вашему, стоило бы повторить еще раз или приберечь на финал? Поработайте над идеями отсылок вместе с напарником по стендапу.
Допустим, в начале вы шутите над странностями своего брата, который ложится спать в обнимку с кошкой. А заканчиваете словами: «Спасибо. Мне пора. Я обещал своему коту, что приду домой пораньше – для обнимашек».
Бывает, что самые удачные идеи отсылок приходят в голову прямо на сцене. Поэтому важно быть открытым для любых возможностей.
А нам уже пора составить сет-лист (программу) вашего выступления. Вы же помните, что у вас в календаре отмечена дата концерта. Не забыли?
Избавляемся от страха сцены, составляя сет-лист (программу выступления)
Начинающие комики больше всего боятся забыть, что за чем идет. Этот страх можно побороть, сосредоточившись на составлении сет-листа.
Сет-лист – это не сценарий, это шпаргалка. Вы записываете список слов или коротких фраз, чтобы помнить последовательность шуток. Это позволит вам не отвлекаться и преодолеть страх, что вы что-то забудете.
Прежде чем заняться сет-листом, дам вам несколько советов, в каком порядке лучше всего выстроить материал.
Если вы еще новичок, представьте, что ваша встреча с публикой – это первое свидание. Начинать лучше с того, что вас объединяет, например вы живете в одном городе, у вас общие интересы и похожий бэкграунд. По мере того как зрители проникаются к вам симпатией, становится проще говорить на более личные или неоднозначные темы. Но, как и с настоящим первым свиданием, если вы с ходу начнете рассказывать про свой менструальный цикл или вспышку герпеса, это может только оттолкнуть. Не забывайте, что, скорее всего, ваши зрители будут похрустывать чипсами. Так что пусть они лучше смеются, чем борются с рвотными позывами.
Выстраивая программу, возьмите за образец свое тело. Начните с головы – иронично поговорите об общих ценностях, семье, морали, о ваших корнях или каких-то житейских наблюдениях. Дальше двигайтесь к сердцу – к эмоциям, которые вызывает у вас любовь, расставания, брак, душевные переживания. А закончить можно «ниже пояса» – шутками на тему секса.
Конечно, вы можете начинать и с сексуальной тематики, но есть одна проблема: после этого повышать градус уже некуда. Так что, если хотите, чтобы «свидание» прошло удачно, дайте людям возможность узнать вас поближе, прежде чем начнете, образно говоря, раздеваться перед ними. А можно просто постараться, чтобы весь материал был «выше пояса».
Следующее упражнение – возможность весело поимпровизировать вместе с напарником по стендапу.
Упражнение 28. Берем себя в руки: сет-лист – это весело
Хотите чувствовать себя на сцене раскованно? Есть хорошее упражнение, которое практикуют многие стендап-клубы в формате шоу «С листа: стендап без подготовки». Профессиональные комики выходят на сцену, получают сет-лист и начинают без подготовки импровизировать на предложенные темы. Давайте попробуем.
Начнем со списка тем. Встаньте друг напротив друга со своим напарником и освежите в памяти схему создания стендап-номера, описанную в рабочей тетради по «Библии комедии», в разделе «Готовый материал > Структура шутки».
Ниже приведен примерный сет-лист. Приступая к теме, начинайте с установки. Затем подводите к основной идее (мнению/точке зрения) и дополняйте отыгрышем или вывертом.
Раскройте, почему эти темы сложные, странные, страшные или глупые:
• шопинг без копейки в кармане;
• выбор татуировки;
• женский теннис;
• свадьбы знаменитостей;
• отношения в зрелом возрасте;
• еда в столовой колледжа;
• жизнь в студенческом общежитии;
• веганские закуски в кругу друзей-мясоедов;
• вы трезвый, а все друзья напились;
• непокрытие медицинской страховки;
• отдых с семьей;
• собака спит с вами на кровати;
• лайф-коучи.
Давая волю фантазии, вы убедитесь, что в голову приходят потрясающие идеи. Поэтому по ходу дела имеет смысл записывать свои находки, а самые удачные затем переносить в рабочую тетрадь.
Упражнение 29. Составляем программу выступления
А теперь давайте скомпонуем программу из готовых шуток.
1. Придумайте кодовые слова. Пройдитесь по всем файлам с готовыми шутками и для каждой придумайте кодовое слово или короткую фразу. Запишите его/ее перед текстом заглавными буквами. К примеру, сценку о том, как вы отправились с бабушкой за каннабисом, можно сократить до: «БАБ. ДРАП».
2. Составьте сет-лист. Не забывайте: встреча с публикой – это как первое свидание. Начните с того, что у вас общего, например работа в офисе, вождение автомобиля или покупки в Интернете. Когда вы почувствуете, что расположили к себе публику, можете переключиться на более личный или спорный материал.
3. Отредактируйте сет-лист с учетом места и хронометража выступления.
В итоге у вас может получиться:
• ЗАНУДА
• МОРМОНСКОЕ ВОСПИТАНИЕ
• НОВЫЙ ЩЕНОК
• НА МЕЛИ
• МЕНЯ БРОСИЛИ
Типичный сет-лист может выглядеть так:
• НУ Я И ВЫМАХАЛ
• КАКИХ ТОЛЬКО ГЛУПОСТЕЙ НЕ УСЛЫШИШЬ
• БЕЗ ГРОША В КАРМАНЕ
• ПОЛИТИКА
• НЕ С КЕМ ТРАХАТЬСЯ
• ЕДА В ПОСТЕЛИ
• СЕКС-ИГРУШКИ
Если вы берете список номеров с собой на сцену, положите его на табурет рядом и заглядывайте в него только после того, как зрители уже отсмеялись – сначала над добивкой, а потом над тегом. Если подглядывать на пике смеха, публика быстро сникнет. Очень важно быть на одной волне со смеющимся залом. Некоторые комики кладут список на стойку и ставят рядом стакан воды: делаешь глоток – а сам заглядываешь в шпаргалку.
Читать бесплатно другие книги:
