Москва парадная. Тайны и предания Запретного города Сергиевская Ирина

Большой Кремлевский дворец

ГОСУДАРЕВЫ ХОРОМЫ

Большой Кремлевский дворец – парадная резиденция российских государей, достойная героической Москвы.

Вид со смотровой площадки храма Христа Спасителя

Большой Кремлевский дворец (БКД), расположенный на самой вершине Боровицкого холма, вдоль Москвы-реки, лицом к городу, – парадная резиденция российского Президента. В нем проходят церемонии вступления Президента в должность, вручения государственных наград и верительных грамот, приемы на самом высоком уровне и праздничные приемы.

На этом, освященном традицией месте издревле находились дворцы ее властителей. Согласно летописи, еще в XIV веке здесь располагались деревянные терема Ивана Калиты. В эпоху благоверного князя Дмитрия Донского, когда русские княжества сплачивались вокруг Москвы, на этом месте был возведен новый златоверхий Набережный терем, соответствующий новому статусу московского государя. По преданию, крыша нового дворца, как и храмовые главы, была покрыта золотом – знаком Божественной истины.

Ко времени правления Ивана III Москва стала столицей могущественного государства. Великому князю всея Руси и наследнику византийских императоров требовалась новая величественная резиденция, подобающая правителю великой державы. На святую Русь были приглашены лучшие итальянские мастера, которые построили на сакральном «княжеском» месте новый каменный «златоверхий дворец». К сожалению, Иван III умер, так и не увидев нового государева дворца. Строительство закончилось при его сыне, Василии III, который торжественно переехал во дворец в мае 1508 года. Летописец восторгался: «Новый дворец был таков, каково допреж не бывало, и не вем, будет ли».

В новом государевом дворце было несколько роскошных палат, которые имели различное назначение (Золотая, Грановитая, Столовая, Панихидная, Ответная). Были здесь и личные покои и всевозможные хозяйственные помещения. Все они были связаны между собой переходами, так что можно было из любой части дворца перейти в любое его помещение и домовый Благовещенский собор. К сожалению, от огромного дворца великого князя до наших дней сохранилась лишь величественная Грановитая палата.

Пришедший к власти Годунов возвел на месте старых хором новые обширные каменные палаты, получившие позднее название Запасного дворца. Лжедмитрий I, ставший хозяином Кремля, не пожелал жить во дворце своего «убийцы» – Бориса Годунова и повелел построить для себя новый роскошный деревянный дворец в польском вкусе. По свидетельству пораженных москвичей, Самозванец поставил перед своими хоромами огромного медного цербера, лязгающего челюстями, чем «предвестил себе жилище в вечности: ад и тьму кромешную!» По иронии судьбы, именно в этом дворце Лжедмитрий будет убит, когда, спасаясь от преследователей, выпрыгнет из окна и сломает себе ногу. После смерти Самозванца избранный боярами царь Василий Шуйский, не пожелав жить в оскверненных лжецарем покоях, разобрал их и на том же месте соорудил для себя и царицы новые «брусяные хоромы».

После того как Петр Великий перенес столицу в Петербург, кремлевские дворцы стали приходить в упадок, оживляясь лишь в дни коронационных торжеств. По словам Н.М. Карамзина, Петр «отнял у Кремля славу быть всегдашним жилищем царей». Московский Кремль вызывал у него неприятные воспоминания о стрелецком бунте, оттого государь предпочитал жить в Петербурге или в своих загородных резиденциях.

Едва вступив на престол, императрица Елизавета Петровна приказала архитектору Растрелли построить на месте древних обветшалых палат новый каменный дворец в модном тогда стиле барокко. По словам иноземцев, дворец получился роскошным и вместе со старыми погребами насчитывал до 1000 помещений. Именно в него вступил Наполеон осенью 1812 года. Он намеревался спокойно перезимовать в нем, однако в царских апартаментах он провел только одну ночь. Наутро в Кремле бушевал страшный пожар, и разгневанный император покинул столицу.

Император Николай I, вступив на престол, решил построить на месте древних государевых палат новую роскошную императорскую резиденцию, достойную героической Москвы, победившей «непобедимого» Наполеона. Он пожелал, чтобы дворец, как и благодарственный храм Христа Спасителя, был памятником славы русского оружия. Эти сооружения создавались как единый архитектурный ансамбль, как грандиозный «градостроительный триптих». В центре – Кремль, который маркиз де Кюстин назвал «цитаделью, построенной на границе Европы и Азии». К востоку от него – памятник победы русских над Востоком, храм Василия Блаженного, к западу – храм Христа Спасителя как символ торжества над Западом.

Проектирование и строительство велись группой архитекторов под общим руководством академика Константина Андреевича Тона, угодившего императору своим проектом храма Христа Спасителя. Проектированием интерьеров и внутреннего убранства занимались архитекторы Ф. Ф. Рихтер, Н.И. Чичагов и художник Ф.Солнцев. Он и его ученики выполняли рисунки паркетов, дверей, ковров, светильников, гипсовых барельефов для Парадной и Собственной половины БКД.

Архитектор Константин Тон – одна из самых значительных и спорных фигур в русском искусстве. Худ. Карл Брюллов

Интересные факты

Происхождение знаменитого архитектора К.Тона загадочно и противоречиво, как и все его творчество. Одни считают его прибалтийским немцем, другие англичанином, третьи настаивают на том, что его предки были маврами. Как бы то ни было, сын простого ювелира, по велению императора Николая Первого был возведен во дворянство и стал архитектором номер один огромной державы. Главным достоинством Тона, в глазах царя, была способность беспрекословно воплощать очередной «государственный каприз». В следующие полвека Тон буквально «наводнил» Россию своими постройками.

По словам современников, амбиции Тона не знали границ. Ученикам Тон говорил: «Я – первый архитектор в Европе. Все то, что делается на Западе, только подражание моим работам». Оценки деятельности «придворного» архитектора очень противоречивы: от «гения, превзошедшего знаменитых итальянцев», до «дельца, не имеющего таланта». По словам современников, он был «солдатом архитектуры», готовым верой и правдой служить царю. Творческая интеллигенция видела в архитекторе послушного служителя «казенной Музы», а его стиль стал символом «казенной архитектуры».

Последние годы жизни Константина Тона были омрачены слухами и спорами вокруг его главных творений. Художник Александр Иванов называл храм Христа Спасителя «колоссальным шкапом», а религиозный философ князь Евгений Трубецкой – «огромным самоваром», вокруг которого благодушно собралась патриархальная Москва».

По иронии судьбы, творческую репутацию Константина Тона спасли большевики. Во время сноса храма Христа Спасителя выяснилось, как тщательно и мудро был он построен. Его несколько раз взрывали динамитом, а он продолжал стоять. Только утратив свой «шкап», москвичи стали сожалеть о нем, объявили символом «России, которую мы потеряли», а самого архитектора причислили к гениям русского искусства.

Перед академиком Тоном стояла трудная задача – объединить под одной крышей постройки пяти столетий: от древних сооружений Государева двора до новых императорских апартаментов. Для этого был выбран путь эклектики, соединивший элементы различных стилей.

Храм Христа Спасителя – символ многострадальной России

Проект нового дворца рассматривал, исправлял и утверждал сам государь, который считал себя знатоком искусства. По словам современников, с петровских времен не было в России монарха, так безапелляционно решавшего «творческие вопросы». Он вникал во все детали, лично проверяя все стадии работ. В результате через 12 лет государь получил роскошные императорские апартаменты. «Кремлевский дворец мой, – писал император по случаю освящения в 1849 году нового сооружения, – изящное произведение зодчества, будет достойным украшением любезной моей древней столицы, тем более что он вполне соответствует окружающим его зданиям, священным для нас…»

Новый царский дворец включил в свой ансамбль сохранившиеся древние храмы, старинные палаты и терема. Так, с севера дворец был соединен с Теремным дворцом первых Романовых. С востока к нему примыкал придворный Благовещенский собор и Грановитая палата, а с запада – зимний сад, соединяющий его с апартаментами государя наследника и Оружейной палатой. Это соседство определило и стиль нового дворца, в наружной отделке которого в изобилии использованы древнерусские мотивы. Современники с радостью отметили, что «от Большого Кремлевского дворца, как от музыки Глинки, веяло чем-то русским».

Большой Кремлевский дворец – достойное украшение древней столицы

Новые сооружения вливались в общий комплекс, соединяясь с остальными сложными переходами, обходными галереями, лестницами, площадками и террасами. Всего дворец имел 9 церквей, более семисот отдельных помещений, 32 лестницы, 7 дворов и 1 улицу. В начале XX века дворцовый комендант В.Н. Воейков отмечал, что Большой Кремлевский дворец, несомненно, является лучшей и самой удобной из всех императорских резиденций, приспособленных не только для парадных раутов, но и для жизни.

Большой Кремлевский дворец стал резиденцией российских императоров в Москве, равной по статусу Зимнему дворцу в Петербурге – в соответствии с почетным статусом Москвы как древней столицы, в которой происходила священная коронация. Всего в парадной резиденции прошли торжества по случаю трех коронаций. В 1856 году в честь коронации императора Александра II, в 1883 году – Александра III, а в 1896 году – последнего российского государя – Николая П. Тысячи гостей, присутствовавших на празднествах, могли любоваться и восхищаться величием и великолепием новых императорских апартаментов.

Нарядные кокошники трибуна БКД

Нарядное резное окно БКД

Обращенный в сторону Москвы-реки главный фасад дворца протянулся с запада на восток на 125 метров. Снаружи он выглядит трехэтажным, но на самом деле в нем только два этажа. Секрет на удивление прост: парадные залы второго этажа имеют два яруса окон. Этот архитектурный прием позволил сделать торжественные орденские залы и парадные апартаменты императрицы, расположенные на втором этаже, светлыми и просторными.

Открывает Большой Кремлевский дворец торжественный Парадный мраморный Аванзал с монолитными гранитными колоннами, в котором собирались приглашенные на аудиенцию гости. Единственным его украшением всегда являлось монументальное живописное полотно.

План Большого Кремлевского дворца XIX в.

Интересные факты

За весь период существования дворца в Аванзале сменилось пять картин, выбор которых ярко отразил смену исторических эпох. Первой из размещенных здесь картин было полотно «Куликовская битва» работы художника А. Ивона. Его сменило полотно И.Е. Репина «Прием волостных старейшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве», воплощавшее идею незыблемости царской власти. После революции, в 1924 г. в Аванзале появилась «революционная» работа И.И. Бродского «Выступление В.И. Ленина на II Конгрессе Коминтерна». По мере укрепления на властном Олимпе И.В. Сталина многие из тех, кого изобразил на своей картине Бродский, были объявлены «врагами народа» и уничтожены. Естественно, что полотно сняли, а его место заняла другая картина – «Выступление В.И. Ленина на III съезде комсомола». В начале 1990-х годов для Аванзала было выбрано новое монументальное полотно работы С.Н. Присекина «Кто с мечом к нам придет, от меча и погибнет», с этого времени встречающее всех гостей Большого Кремлевского дворца.

Слева от парадной лестницы по первому этажу располагаются личные жилые апартаменты императорской семьи, так называемая Собственная половина. Это великолепная анфилада из семи комнат – Столовая, Гостиная, Кабинет и Будуар императрицы, Спальня, Кабинет и Приемная императора. Именно здесь император с семьей останавливался во время своих визитов в древнюю столицу.

Расположение комнат анфиладой создает смену впечатлений, выделяет своеобразие каждого помещения

Всем помещениям Собственной половины дворца наряду с пышной парадностью, присущи камерность и домашний уют. Каждая комната, каждый зал имеет свой неповторимый стиль. Поражает инкрустированная мебель, хрустальные люстры, фарфоровые торшеры, малахитовые пилястры и каминные бронзовые часы.

Потолок гостиной

Основным украшением комнат является инкрустированный пол

Значительное место в бывших жилых комнатах дворца занимают предметы из бронзы, фарфора и хрусталя. Большая хрустальная ваза Кремлевского дворца

Кремлевская ваза «Возвращение блудного сына»

Нарядная Гостиная императрицы

Открывает анфиладу Собственной половины Столовая, где императорская семья собиралась для обедов и чаепитий. Стены столовой облицованы белым и желтым искусственным мрамором, а в нишах помещена мраморная скульптура и вазы в античном духе.

Убранство Гостиной императрицы выполнено в стиле рококо в нежных пастельных тонах с непременной в те времена позолотой. Позолотой украшены карнизы, мебель, плафоны, рамы зеркал и даже стенные панели. Гостиная императрицы предназначалась для приема узкого круга гостей, бесед, развлечений и игр. Особое внимание привлекает изысканный мебельный гарнитур, включающий в себя множество диванов и кресел с колесиками на ножках. Это было выполнено для того, чтобы предметы было легко менять местами. Мебель размещалась так, как было удобно хозяйке и ее гостям.

В убранстве этого интерьера большую роль играет фарфор русского и французского производства в стиле рококо. Самое замечательное произведение в коллекции фарфора – уникальная люстра «Ананас» петербургского Императорского фарфорового завода. Ананас в XVIII столетии считался символом гостеприимства, поэтому изделия этой формы часто использовались в убранстве дамских гостиных.

Между основными комнатами анфилады располагаются проходные, предназначенные для обслуживающего персонала и дежурных фрейлин. В проходной комнате, обитой зеленым штофом, стоит необычайная по размеру (около двух метров!) фарфоровая ваза «Римский цезарь, принимающий лавровый венок», дар императору Александру I.

Самое роскошное и уютное помещение на Собственной половине – Личный Кабинет императрицы, предназначенный для чтения, музицирования и отдыха супруги императора.

Кабинет императрицы

Впечатление роскоши возникает благодаря дорогому тканевому убранству, позолоте и обилию зеркал, а расстановкой мебели созданы множество уютных уголков, скрытых от глаз. По желанию первой хозяйки кабинета, императрицы Александры Федоровны, дочери прусского короля, мебель выполнена в стиле буль. Отделывая свои изделия, знаменитый французский мебельщик Андре Буль использовал сочетание пластин из панциря черепахи и меди, ценные породы дерева и перламутр.

Кабинет императрицы и следующий за ним будуар соединяет небольшая комната, где обычно дежурили фрейлины. По размерам эта комната невелика, но по богатству отделки не уступает другим помещениям Собственной половины. Украшением комнаты являлась беломраморная ваза в виде трех граций, поддерживающих корзину для цветов.

В будуаре императрицы государыня проводила утренние часы, приводила себя в порядок, обсуждала с фрейлинами последние новости и занималась рукоделием

Будуар императрицы отделан в серебристо-розовой гамме. Мебель и стены обиты шелковой тканью нежных оттенков, из которой сделаны и оконные драпировки. Мебельный гарнитур для будуара, выполненный из орехового дерева, изготовил Питер Гамбс, один из самых известных мебельщиков России. Главным украшением будуара являются: роскошный камин, облицованный пластинами зеленого

малахита, и нарядные бронзовые каминные часы с причудливым механизмом. Нижняя часть этих часов – эмалевый круг, представляющий собой календарь, который показывает месяцы, дни недели и фазы Луны. Над ним – сами часы в форме вазы с неподвижной стрелкой в виде ящерицы и двумя вращающимися циферблатами. Арабскими цифрами обозначены минуты, а римскими – часы.

Малахитовый камин в будуаре императрицы

Последний в анфиладе – Кабинет императора, из которого открывается великолепный вид на храм Христа Спасителя и Москву-реку Убранство стен из ясеневого дерева было устроено так, что городской шум не мог проникнуть в комнату.

Парад палат

Вернемся в вестибюль и поднимемся по парадной лестнице, сделанной из ревельского камня, на второй этаж, к величественным орденским залам, вошедшим в Парадную половину дворца. Впервые в истории императорских резиденций пять главных залов для торжественных приемов были названы в честь важнейших орденов Российской империи и посвящены почитаемым в России святым – апостолу Андрею Первозванному, Владимиру Крестителю, Георгию Победоносцу, Александру Невскому и Великомученице Екатерине.

Это – единственное в своем роде явление в русской архитектуре. В зримых архитектурных формах зодчий воплотил идею памяти о многих поколениях людей, служивших своему отечеству и награжденных этими орденами. Из орденов были выбраны те, которые носят имена святых, связанных с нашей историей и во многом определивших ее ход.

Владимирский и Георгиевский залы ориентированы на восток, в сторону Соборной площади; на юг выходили Андреевский и Александровский залы; Екатерининский зал и примыкающие к нему парадные апартаменты царской семьи расположены в западном крыле дворца. В этих залах проходили приемы и балы, устраиваемые в честь восшествия на престол российских государей.

В убранстве каждого зала доминирует мотив того ордена, которому он посвящен, – изображения орденских знаков и звезд, а обивка мебели повторяет цвета орденских лент.

Таким образом, благодаря замыслу Николая I Большой Кремлевский дворец стал памятником не только Российской истории, но и Российской славы.

Пройдя мраморный Аванзал, где помещался караул во время высочайших приездов в Кремль, гости попадали в самый знаменитый зал Большого Кремлевского дворца – бело-золотой Георгиевский зал, названный в честь высшего военного ордена Святого Георгия Победоносца.

Святого великомученика, считающегося покровителем русского войска, с давних пор почитали как олицетворение воинской доблести. При царе Федоре Иоанновиче даже существовал некий прообраз этого ордена: монетой с изображением Георгия Победоносца награждали воинов за храбрость и мужество.

Георгиевский зал – зал воинской славы, прославляющий воинское оружие России и личную доблесть. Это самый большой и торжественный зал БКД

Интересные факты

Орден Св. Георгия Победоносца был учрежден в 1769 году императрицей Екатериной II Им награждали офицеров за личную доблесть, храбрость и мужество. Получивший знаки ордена любой степени становился потомственным дворянином. В статуте ордена сказано: « … Сей орден никогда не снимать: ибо заслугами оный приобретается». 26 ноября – день святого Георгия – стал считаться праздничным днем Георгиевских кавалеров, который должен был ежегодно праздноваться, как при высочайшем Дворе, так и «во всех тех местах, где случится кавалер большого креста».

Первым кавалером ордена Св. Георгия и его гроссмейстером стала сама Екатерина Великая, которая торжественно возложила на себя знаки ордена в день его учреждения. Несмотря на любовь государыни к бриллиантам, это был единственный орден, знаки которого запрещалось украшать драгоценными камнями.

Знаками ордена Св. Георгия были золотой с белой эмалью крест с изображением святого Георгия, поражающего змея, звезда с девизом ордена «За службу и храбрость» и черно-оранжевая лента цвета российского государственного герба (черный орел на золотом фоне).

Екатерина II с лентой и знаком Св. Георгия. Худ. Федор Рокотов. 1780-е гг.

Портрет графа Ю.П. Литта с лентой и знаком Св. Георгия

Орден имел четыре степени отличия. Полными кавалерами ордена, получившими кресты всех степеней, за всю его историю стали всего лишь четыре человека, генерал-фельдмаршалы: М.И Кутузов (первый полный кавалер ордена), М.Б. Барклай-де-Толли, И.Ф. Паскевич, И.И Дибич. Известно о награждении орденом Георгия двух женщин: Марии Софии Амалии и сестры милосердия Риммы Михайловны Ивановой (посмертно).

В 1807 году была учреждена специальная боевая награда для солдат и унтер-офицеров – серебряный крест с рельефным изображением св. Георгия. Знак давался за личную храбрость в бою и получил неофициальное название «солдатского Георгия». По новому статуту 1913 года он стал называться Георгиевским крестом.

Так как св. Георгий – христианский святой, то для иноверцев был предусмотрен вариант ордена, в котором вместо Св. Георгия был изображен герб России, двуглавый орел. Согласно преданиям, офицеры, выходцы с Кавказа, недоумевали: «А почему мне дали крест с птицей, а не с джигитом?»

Георгиевская медаль

Императорский орден Св. Георгия Победоносца был упразднен в 1917 году после Октябрьского переворота. Восстановленный орден Святого Георгия с 2000 года – военная награда Российской Федерации.

Георгиевский зал, зал воинской славы, прославляющий воинское оружие России и личную доблесть, оформлен в бело-золотых тонах. Белое – символ чистоты, золото – символ святости. Это самый торжественный и самый большой по размерам зал, его длина 61 метр, а высота 17,5 метра. Его освещают шесть бронзовых золоченых люстр весом более тонны каждая. Одним из главных украшений зала является исключительный по красоте и виртуозности исполнения паркетный пол, выложенный узором из 20 редчайших пород драгоценного дерева.

Стены Георгиевского зала облицованы мраморными досками, на которых золотом выписаны имена более 11 тысяч Георгиевских кавалеров, которые были награждены за службу и храбрость. Среди них блистательные полководцы и флотоводцы: Александр Суворов и Михаил Кутузов, Петр Багратион, Федор Ушаков и Павел Нахимов. Хотя формально по старшинству орден Св. Георгия 1-й степени стоял ниже высшего ордена Андрея Первозванного, полководцы ценили его выше всякой другой награды.

Воинская слава прославляется еще и через 18 гипсовых скульптур работы И.П. Витали. Они подняты к сводам зала, располагаются на пилонах и символизируют те территории, которые вошли в состав России с конца XV до середины XIX столетия. В полукружьях поперечных стен – горельефные изображения Святого Георгия на коне работы скульптора Петра Клодта.

В советское время Георгиевский зал Кремля был местом вручения государственных наград.

С начала 1930-х годов руководство СССР принимало здесь представителей военной элиты, выпускников военных академий РККА, героев сверхдальних перелетов, руководителей промышленности, деятелей науки, литературы и искусства. 24 мая 1945 года в зале русской воинской славы состоялся торжественный прием, устроенный И.В. Сталиным по случаю разгрома фашистской Германии для участников Парада Победы.

Александровский зал посвящен ордену Святого Александра Невского

За Георгиевским залом следует – Александровский зал, в который ведут громадные резные позолоченные двери. Роскошно отделанный зал посвящен ордену Святого Александра Невского. Сферический купол зала покоился на парусных сводах, упиравшихся на четыре выступа. В золотых барельефах купола ярко выделялись знаки ордена с вензелем S. А. – Sanctus Alexander – Святой Александр. По углам купола и над массивными золочеными дверями располагались двуглавые орлы.

Интересные факты

Орден Александра Невского учредила Екатерина I после смерти Петра Великого как награду, жалуемую за военные подвиги и гражданскую службу Отечеству. По словам императрицы, Петр I продолжил великое дело, которое начал знаменитый князь, прославившийся своими победами над шведами. Первые пожалования орденом Екатерина I произвела 21 мая 1725 года в день бракосочетания своей дочери Анны Петровны с герцогом Голштейн-Готторпским Карлом Фридрихом. Императрица пожаловала знаки ордена жениху и почетным гостям.

Звезда к ордену Св. Александра Невского

Знак в виде креста к ордену Св. Александра Невского

Самое большое число новых кавалеров ордена Александра Невского приходится на царствование Екатерины Великой и императора Александра I. Им были награждены многие выдающиеся деятели: А.В. Суворов, М.И. Голенищев-Кутузов, А.Б. Куракин, Г.Р. Державин, А.А. Аракчеев. Награждала Екатерина II этим орденом и своих фаворитов, в том числе А.Д. Ланского и A.M. Дмитриева-Мамонова.

Фаворит Екатерины Великой A.M. Дмитриев-Мамонов с орденом Св. Александра Невского

Знаком ордена св. Александра Невского был отмечен знаменитый московский обер-полицмейстер Н.П. Архаров. В народе до сих пор бытует слово «архаровцы» – печальная память о его подручных – полицейских, «прославившихся» своим бесцеремонным отношением к москвичам.

В 1917 году орден св. Александра Невского был упразднен вместе с другими царскими наградами. 22 июля 1942 года в СССР был учрежден новый орден Александра Невского как военный орден для награждения военного состава Красной Армии за выдающиеся заслуги в боях за Родину.

Александровский зал, оформленный в орденские цвета – белый, красный и золотой, украшают гербы губерний и областей Российской империи, барельефы со знаками этого ордена, уникальный паркет, сложенный из 30 ценнейших пород дерева, и картины Ф.А. Моллера, изображавшие знаменитые подвиги Александра Невского, среди которых – битва со шведами на берегу Невы в 1240 году, когда Александр поразил зятя шведского короля, Биргера, копьем в лицо. Примечательно, что в барельефе над дверьми с одной стороны князь изображен воином, а с другой – в образе монаха схимника, что символизирует его земную и небесную славу Изображения поддерживали золоченые фигуры, символизирующие Славу

На картине Ф.А. Моллера изображены легендарные подвиги Александра Невского

Следующий бело-голубой Андреевский зал назван в честь главного российского ордена – Св. апостола Андрея Первозванного. До 1917 года он являлся высшей наградой Российской империи, и потому архитектор Константин Тон сделал Андреевский зал тронным.

Интересные факты

Орден Святого апостола Андрея Первозванного был учрежден Петром I в 1698 году. Он же придумал и девиз ордена «За веру и верность». Удостаивались ордена только по усмотрению императора за особые заслуги перед Российским государством.

Знаки ордена Андрея Первозванного состояли из:

1) знака-креста, основным изображением которого был Святой Андрей, распятый, по преданию, на кресте Х-образной конфигурации; На концах креста изображены четыре латинские буквы «S. А. P. R.», означает «Святой Андрей – Покровитель России»;

2) серебряной звезды с помещенным в медальоне девизом ордена «За веру и верность».

Портрет цесаревича Павла в костюме кавалера ордена Св. Андрея Первозванного. 1760-е. Худ. Карл Людвиг Христинек

Знак ордена носился на широкой голубой ленте через правое плечо, а звезда помещалась на левой стороне груди. Это единственный из всех российских орденов, который имел цепь. В особо торжественных случаях кавалеры ордена носили крест на золотой фигурной цепи. Украшенные бриллиантами знаки ордена – звезда, крес и золотая цепь входили в состав государственных регалий и использовались при священной коронации.

Первым ордена Св. апостола Андрея Первозванного удостоился соратник Петра, граф Федор Головин, вторым стал гетман Иван Мазепа, получивший его из рук Петра I в 1700 году, но вскоре лишенный награды за измену. Сам Петр I был отмечен этой наградой лишь шестым. Среди кавалеров ордена Св. Андрея – А. Д. Меншиков, полководец Петр Румянцев-Задунайский и Григорий Потемкин. В 1807 г. по случаю ратификации Тильзитского мира ордена были удостоены Наполеон I, его брат Жером Бонапарт, маршалы Бертье и Мюрат.

Портрет императрицы Марии Федоровны с лентой и знаком Св. Андрея Первозванного. Худ. Владимир Боровиковский

Кавалеры ордена, по Уставу, должны были иметь высший дворянский или государственный чин, воинское звание не ниже генеральского. От кавалеров требовалось наличие немалого состояния, чтобы «важность сего события поддержать». Одновременно кавалерами ордена могло быть не более 12 россиян.

Портрет императрицы Екатерины II с лентой и знаком Св. Андрея Первозванного. 1794. Худ. Дмитрий Левицкий

По словам историков, распространенный обычай перевязывать младенцев мужского пола лентой голубого цвета восходит к обычаю награждать каждого родившегося великого князя орденом Св. Андрея Первозванного. Так как цвет орденской ленты – голубой.

В 1917 г. в советской России награждение орденом было прекращено, однако орден сохранялся Домом Романовых в эмиграции как династическая награда, но жаловался крайне редко. Указом президента РФ Бориса Ельцина от 1 июля 1998 года орден Святого апостола Андрея Первозванного был восстановлен. Первыми кавалерами восстановленного ордена стали академик Дмитрий Лихачев, знаменитый Михаил Калашников и президент Казахстана Нурсултан Назарбаев. Александр Солженицын от высшей государственной награды отказался: «…от верховной власти, доведшей Россию до нынешнего гибельного состояния, я принять награду не могу». В ряду обладателей награды – патриарх Московский Алексий II, певицы Людмила Зыкина и Ирина Архипова.

Фрагмент убранства Андреевского зала

Резные массивные двери Андреевского зала

Тронный зал российских императоров поражает своими размерами и ослепительной роскошью.

В его оформлении использованы мотивы декора, соответствующие знакам ордена, которые отчетливо видны на капителях колонн и в верхней части бело-голубых стен зала. Массивные двери также украшены орденскими крестами и цепями ордена. Над входом в зал были помещены вензельные изображения имен Петра I, основателя ордена, Павла I, учредителя статута ордена, и Николая I, строителя Андреевского тронного зала.

В центре зала на небольшом возвышении находятся три трона (как было на последней коронации): императора Николая II, императрицы Александры Федоровны и вдовствующей императрицы Марии Федоровны. По установленной традиции, для каждой коронации заказывались новые тронные кресла.

Все части царского места – балдахин, ступени подножия и троны – затянуты драгоценной золотой парчой. Над тронным местом находится шатер, украшенный горностаевой мантией, а выше, над шатром, – золоченое «Всевидящее око» – православный символ Троицы. На плафоне помещался государственный герб России – двуглавый орел. По бокам – еще двуглавые орлы, только с Андреевскими крестами на груди.

В Андреевском зале находятся три трона: императора Николая II, императрицы Александры Федоровны и вдовствующей императрицы Марии Федоровны

В священный день коронации именно отсюда начиналось торжественное шествие императора и императрицы. Под звуки труб императорская чета проходила через анфиладу парадных залов и попадала в Святые сени, Красное крыльцо, откуда величаво спускалась на Соборную площадь и отправлялась в Успенский собор, где проходила торжественная церковная церемония. После этого императорская чета возвращалась во дворец, где давали особый Царский обед в Грановитой палате. Затем начиналась череда торжеств и приемов, обедов и балов, продолжавшихся несколько недель, а иногда и несколько месяцев.

На следующий день после коронационных торжеств в Андреевском зале проходила церемония поздравлений. Первыми поздравляли и вручали подарки наследные принцы европейских держав, за ними следовали самые родовитые и именитые гости. Именно в этом тронном зале император и императрица принимали поздравления от своих подданных. Со всех концов страны приглашались в Москву представители разных чинов, разных сословий, разных национальностей и вероисповеданий. В течение нескольких дней двигалась бесконечная череда поздравляющих.

Согласно протоколу в каждом зале располагались «свои» высокие гости, так, в Александровском зале это были статские чины и дамы, в Георгиевском зале – военные чины и Георгиевские кавалеры. По воспоминаниям современников, гостей восхищали не только роскошь и великолепие парадных залов, но и то уважение, которое оказывали им государь и государыня, приветствовавшие их стоя.

В 1933—1934 годах Александровский и соседний с ним Андреевский залы дворца были сломаны и перестроены в один большой зал заседаний Верховного Совета, надолго лишившись великолепия своих интерьеров. Вместо императорского трона в центральной нише бывшего Андреевского зала была установлена десятиметровая статуя Ленина.

Сохранились воспоминания о том, как шло переустройство БКД в 30-е годы. По словам Д.Д. Иванова, все известные архитекторы были против реконструкции и не брались за эту работу. Согласился только «красный архитектор» Иванов-Шиц. Он не пощадил ни уникального наборного паркета, ни изысканного интерьера, ни изящного лепного убора величественных залов, превратив их в помпезный зал заседаний партийной элиты. По словам очевидцев, музейщики пытались сохранить панно Александровского зала, написанное маслом на холсте. Его скатали в рулоны и сложили в церкви св. Екатерины, откуда они бесследно исчезли.

После устройства в Большом Кремлевском дворце зала заседаний Верховного Совета СССР и гостевой пристройки дворец приобрел общегосударственный статус: здесь проходили все важнейшие государственные мероприятия. Именно здесь во время XX съезда Коммунистической парии первый секретарь ЦК КПСС Н.С. Хрущев сделал знаменитый доклад о культе личности Сталина, положивший начало «хрущевской оттепели». Именно здесь проходил юбилей Бориса Николаевича Ельцина, по указу которого Собственная половина дворца и его легендарные парадные залы были восстановлены в их первоначальном виде.

Зал заседаний Верховного Совета СССР

Из императорского Андреевского зала можно попасть в Кавалергардский зал, где во время пребывания императора во дворце располагался почетный военный караул. Личная царская охрана традиционно состояла из черкесов, поэтому мебель в зале изготовили из кавказского дерева чинары. В 1930-х годах зал переоборудовали под помещение, где во время проведения съездов и различных мероприятий находились работники НКВД-ОГПУ-КГБ. Вероятно поэтому от первоначального убранства сохранился лишь нарядный камин.

Величественный Екатерининский зал – тронный зал императрицы – был устроен по образу высшего женского ордена Святой великомученицы Екатерины, учрежденного Петром I в 1714 году в память о славном деянии своей супруги Екатерины I. В этом зале, как и в Андреевском, не было сидений, кроме стоявшего на возвышении трона ее Императорского Величества.

Орден Святой великомученицы Екатерины, учрежденный Петром I

Интересные факты

По преданию, Екатерина I спасла своего супруга во время Прутского похода, когда русские войска были окружены. Екатерина передала турецкому визирю все свои драгоценности, тем самым склонив его к подписанию перемирия. По возвращении в Петербург Петр I обвенчался с ней, а их дочери Анна и Елизавета получили официальный статус цесаревен. В 1714 г. в память Прутского похода царь учредил орден св. Екатерины, которым наградил жену в день ее именин, а через десять лет решил короновать Екатерину в качестве императрицы.

Историки не подтверждают легендарную заслугу Екатерины Алексеевны, тем более что на взятку великому визирю было выделено 150 тыс. казенных рублей, однако отмечают достойное поведение царицы в походе, бывшей в то время на 7-м месяце беременности. Первоначально орден, девизом которого стали слова «З любовь и Отечество», назывался орденом Освобождения и предназначался только Екатерине I; так была отмечена ее роль в спасении русской армии.

Екатерина I с орденом в честь самой себя в 1717 г. Худ. Ж.М. Натье

Орден Святой великомученицы Екатерины, единственный в России женский орден, – очень необычный и больше напоминает драгоценное украшение. Он украшен алмазами и бриллиантами, а на овальном медальоне в золотой оправе изображена св. Екатерина, обхватившая белый крест. На обратной стороне необычного ордена изображено орлиное гнездо с орлятами, символизирующими дочерей императрицы Анну и Елизавету, а внизу чета орлов, истребляющих змей, своих врагов, это Петр и Екатерина. Самое главное написано на ленте, на бандероли: «Трудами сравнивается с супругом».

Вступив на престол, Екатерина Алексеевна пожаловала орден дочерям Петра – Анне и Елизавете; и дочерям соправителя Петра, царя Иоанна. Первыми особами не царской крови, удостоившимися ордена, стали жена, сестра жены и дочери А. Д. Меншикова. Через два года за свой слишком женственный нрав орденом Святой Екатерины был награжден юный сын светлейшего князя – Александр.

Орден Св. Екатерины (оборотная сторона)

Высшим женским орденом награждали дам высшего света, а иногда, в исключительных случаях, и мужчин, но только по личному усмотрению императрицы. Почетная обязанность кавалерственных дам ордена состояла в том, чтобы присутствовать в тронном зале на торжественных церемониях наряду с придворными дамами.

По традиции, орден Святой Екатерины получали при крещении все дочери императора. Отсюда и обычай – перевязывать младенцев женского пола лентой розового цвета, так как цвет орденской ленты – розовый. Княжны императорской крови получали орден по достижении совершеннолетия. Женам великих князей знаки ордена вручались, как правило, перед обручением; с 1796 г. после принятия православия. Одновременно с невестой великого князя знаки ордена вручались ее матери и сестрам. По традиции, начальницей ордена Св. Екатерины являлась императрица, а Наместницей – супруга наследника престола.

Первоначальный вид Екатерининского зала описан сотрудником Московского Кремля, генералом Михаилом Фабрициусом. Он отмечал, что в Екатерининском зале «помещается трон ее Императорского Величества под балдахином из малинового бархата, а на спинке тронного кресла – вензель Императрицы, как начальницы ордена Св. великомученицы Екатерины, в честь которого наименован зал. Стены обтянуты белой шелковой материей и украшены знаками ордена на лентах; таковые же знаки помещены на дверях, украшенныхзолотой резьбой по серебряному полю. На пилонах, поддерживающих свод зала, замечательны четыре малахитовых пилястра (завода господ Демидовых) с бронзой и два пилястра тоже малахитовые на стенах (господ Турчаниновых). Шесть величественных хрустальных с бронзой канделябров (работы Императорского стеклянного завода) поставлены у дверей и окон зала, и три бронзовые люстры служат освещению зала».

Анна Леопольдовна, регент при императоре-младенце в 1740—1741 гг.

Худ. Иоганн Ведекинд

К тронному Екатерининскому залу примыкает парадная Гостиная императрицы, предназначенная для приема особо почетных гостей императорского двора. Ее убранство отличается блеском и великолепием. Потолок полукруглой залы расписан цветочным орнаментом, а стены обиты изысканной тканью. Основным украшением Гостиной является богато инкрустированная мебель, бронзовые хрустальные люстры, торшеры и канделябры. Следующая комната в анфиладе – парадная Опочивальня, декорированная в стиле французских дворцов эпохи Людовика XV. В наши дни в ней, как и в парадной Гостиной, проходят встречи Президента России на высоком уровне.

Екатерининский зал БКД – тронный зал императрицы

Завершает эту парадную половину– ореховая Гардеробная и Фрейлинский коридор Теремного дворца, в который выходили окна придворных дам. В конце этого коридора находится зеркальный Зимний сад, в котором есть бассейн с фонтаном и более 120 видов тропических растений. Отсюда можно было пройти в апартаменты наследника цесаревича и в последний парадный зал БКД – Владимирский, посвященный ордену святого равноапостольного князя Владимира. До революции в дни коронационных торжеств этот зал использовался для приема представителей дворянства. Здесь находилась рота Александровского военного училища, а на верхней галерее размещался оркестр.

Орден Святого равноапостольного князя Владимира II степени

Звезда ордена Святого Владимира

Любопытные факты

Орден Св. Владимира – второй по значению после ордена Св. Андрея Первозванного, был учрежден императрицей Екатериной II в 1782 году в 20-летний юбилей своего царствования. Учреждение ордена в честь равноапостольного князя, «предпринявшего многие труды ради просвещения России святым крещением, было глубоко символичным актом. Накануне учреждения нового ордена Екатерина в своем письме к австрийскому императору Иосифу II изложила так называемый «греческий проект» Российской империи, заключавшийся в том, что Константинополь должен был стать центром новой греческой империи, престол которой должен был достаться внуку императрицы Константину Павловичу. Таким образом, две соседние державы под скипетрами «звезды Севера» (Екатерины) и «звезды Востока» (Константина) воссоединились бы во веки веков.

Портрет Екатерины II. Верхний орден – Орденская звезда Св. Владимира, учрежденная императрицей накануне написания парадного портрета.

Худ. Дмитрий Левицкий

Эта идея воплотилась в форме восьмиконечной орденской звезды Св. Владимира, составленной их двух четырехугольных звезд – золотой (олицетворяющей Солнце – Восток) и серебряной (Луну – Север). Причем характерно, что серебряная звезда «лежит поверх золотой», таким образом, Екатерина обозначила свое главенство в этом «союзе». Орден вручали за службу Отечеству, боевые заслуги и выслугу лет. Его девиз: «Польза, Честь и Слава».

В день учреждения ордена Св. Владимира его кавалерами стали: сама Екатерина Великая, которая торжественно возложила знаки ордена на себя, и еще 14 человек, высших военачальников и государственных деятелей Российской империи. В этот день орденом были награждены: Г.А. Потемкин, Г.Г. Орлов, И.И. Бецкой, П.А. Румянцев и др. Одним из первых орденом были награждены знаменитый полководец А. В. Суворов и выдающийся флотоводец Ф.Ф. Ушаков.

Среди кавалеров ордена было немало замечательных людей, оставивших яркий след в русской истории. Это поэт Державин, историк Карамзин, известный хирург Пирогов, архитектор Огюст Монферран, мореплаватель Беллинсгаузен, исследователь Центральной Азии Пржевальский и создатель БКД – Константин Тон. Среди кавалеров четвертой степени было много купцов и промышленников, награжденных за благотворительность. С 1845 года им даровались права сначала потомственного, а позже личного дворянства.

Владимирский парадный зал назван в честь ордена Св. князя Владимира

Орденом Св. Владимира был награжден военный врач Е.С.Боткин, назначенный в 1908 г. лейб-медиком императора Николая II. В 1917 году, после падения монархии, он отказался покинуть царскую семью был расстрелян вместе с ней в Екатеринбурге.

Императорский орден Св. Владимира был упразднен в 1917 году. Через сорок лет, в 1957 году, Русская Православная Церковь учредила орден Св. Владимира в трех степенях в ознаменование 40-летия восстановления Патриаршества в России.

Владимирский восьмигранный зал является центром всего дворцового ансамбля. Именно он связывает Большой Кремлевский дворец со старыми теремами и домовыми храмами. Коридоры и лестницы ведут из зала в древние части дворца – Грановитую и Золотую Царицыну палаты и в Теремной дворец. Тем самым Константин Тон объединил древнюю и новую Россию. Последним торжеством, чествуемым в его стенах, стало 300-летие Дома Романовых.

Приемные хоромины: грановитая и золотая царицына палаты

Грановитая палата – главная «приемная хоромина» России

Грановитая палата, древнейшее каменное гражданское сооружение Москвы, была возведена в конце XV века итальянскими архитекторами Марко Руффо и Пьетро Антонио Солари как парадный тронный зал нового великокняжеского дворца Ивана III. Ее название связано с оформлением парадного фасада, выходящего на Соборную площадь, граненым «бриллиантовым» рустом в духе итальянской архитектуры эпохи Возрождения.

На современников нарядная царская «приемная хоромина» производила огромное впечатление, поражая размерами, простором и светом. Высокая, белая и гордая она смотрела на Соборную площадь с величавым достоинством, полным державной величавости.

Грановитая палата – парадный тронный зал русских государей. Уникальные росписи «приемной хоромины»

Именно здесь, в главном парадном тронном зале московских государей торжественно принимали иноземных послов и отмечали события государственного значения. В нем давались большие церемониальные столы: при венчании на царство, при объявлении наследников престола, при поставлении митрополитов и патриархов, а также брачные, крестинные и праздничные столы. Здесь цари торжественно являлись народу и принимали почести. Облик царской палаты предвещал явление самого государя.

До революции в Грановитой палате под балдахином из золотой парчи стоял резной Царский трон из темного дуба. Сейчас он находится в Оружейной палате. Трон государя стоял, как икона, в красном углу, где соединялись наиболее почетные стороны здания: восточная, ориентированная, подобно алтарям, к области рая и спасения, и южная, смотрящая в сторону Палестины, земной родины Иисуса Христа.

Во время таких церемоний монарх в Большом Государевом наряде шествовал в палату, окруженный боярами, под гул большого колокола – благовеста. Торжественно войдя в зал, государь поднимался на трехступенчатое возвышение и под расшитым золотом балдахином усаживался на трон. По обе стороны от трона выстраивались четверо юношей – рынд, облаченных в белые атласные одежды и высокие рысьи шапки, с золотыми цепями на плечах. Этот особый караул был вооружен парадными серебряными секирами.

Рында. Худ. В.Семенов

Грановитая палата представляет собой единый огромный зал площадью 495 кв. м., перекрытый четырьмя крестовыми сводами, опирающимися на центральный столп, символизирующий Бога как центр и опору всего существующего мира. За гранью этого Столпа, поставленного посреди палаты и Москвы, начиналась государственная власть. В парадные дни тронный зал украшали восточными коврами, а вокруг центрального столпа выставляли рядами драгоценные вещи из царской сокровищницы.

В Грановитой палате проходили грандиозные пиры-торжества. Красный угол «Приемной хоромины»

Интересные факты

Центральный столп Грановитой палаты украшен нарядными золочеными рельефами с росписью трех стихий: земной, водной и небесной, а также сакральными животными, которые должны были напомнить государю, что мудрое и добродетельное правление – залог процветания государства и благополучия его подданных. Выбор зверей и порядок их расположения неслучаен. Популярные в эпоху Возрождения образы символизируют:

Лев – силу, могущество и власть;

Дельфин – символ заботливого и мудрого правителя;

Олень – знак благородства, величия и силы;

Журавль – символ благоразумия, осторожности и преданности;

Пеликан – символ самоотверженной любви и милосердия. Согласно легенде, при угрозе голодной смерти самка пеликана разрывает себе грудь и, жертвуя собственной жизнью, кормит птенцов своей кровью;

Крылатый Змеелев – символ соединения мудрости и силы. Это страж, охраняющий царские сокровища.

Центральный столп с золочеными сакральными рельефами

Более 400 лет (до 1917) Грановитая палата служила русским государям и, хотя не все детали ее убранства сохранились в подлинном виде, сегодня, благодаря работе реставраторов, зрители ее видят такой же, какой она была при Борисе Годунове и первых Романовых.

По словам искусствоведов, первые росписи появились в Грановитой палате по указу царя Федора Ивановича в конце XVI в. Однако историк Забелин полагал, что Федор Иоаннович возложил сие дело на своего шурина Бориса Годунова, фактического правителя России, а тот «постарался, уготовляя себе трон». Фрески включали характерные для того времени сюжеты из Ветхого завета, сцены из русской истории и изображения князей – Киевских, Владимирских и Московских; а также рассказывали о честности, милосердии и мудрости – качествах, необходимых монарху.

К сожалению, палата не раз страдала от пожаров, поэтому подлинные росписи не сохранились и были восстановлены только к коронации Александра III. Художники из Палеха по старинным описям, сделанным в XVII в. С. Ушаковым, заново расписали древний царский дворец. Наверху зала на самых почетных местах изображены образы Спасителя и Богоматери, картины из Ветхого Завета, другие сюжеты повествуют о Сотворении Мира. На склонах свода, переходя от небесного к земному, показаны праотцы, пророки и евангелисты.

Праотцы. Роспись в распалубке юго-восточного угла Грановитой палаты

На стенах царской тронной палаты представлены сюжеты из русской и церковной истории, а также библейские притчи и сказания. Росписи на восточной стене иллюстрируют повесть XVI века «Сказание о князьях Владимирских», рассказывая о богоизбранности Московского царства, ставшего Третьим Римом, подчеркивая связь династии Рюриковичей с родом императора Августа. Здесь можно увидеть Рюрика, Игоря, Святослава, и, наконец, князя Владимира, крестившего Русь и поставившего ее в один ряд с европейскими государствами. Другая иллюстрация «Сказания» показывает принесение царских регалий на Русь из Византии, что еще раз подчеркивало наследование власти московских правителей от византийских императоров.

Великий князь Владимир Святославович с сыновьями. Роспись восточной стены Грановитой палаты. Деталь

По периметру стен и на откосах окон изображены князья и цари Московские, от святого благоверного князя Владимира с двенадцатью сыновьями, до Федора Иоанновича, последнего представителя рода Рюриковичей, при котором и были сделаны росписи палаты. Он изображен рядом со своим шурином и соправителем – Борисом Годуновым, с которым историки связывают ветхозаветный сюжет об Иосифе Прекрасном, которому удалось стать советником египетского фараона и впоследствии получить царский венец из его рук. Библейский сюжет подчеркивает, что мудрый правитель может стать царем, даже если он не принадлежит царскому роду Борис явно намекал на себя: он, как и Иосиф Прекрасный, был не царской крови, но, имея ум и талант, мог стать не менее достойным правителем, чем законный наследник. Впоследствии законность власти Бориса Годунова была освящена венчанием его на престол.

История Иосифа Прекрасного. Роспись северной стены. Деталь

Притча о праведном и неправедном судье. Роспись западной стены Грановитой палаты

Не менее поучительна роспись, расположенная на западной стене и иллюстрирующая притчу о праведном и неправедном судьях. Праведный судья призвал некоего царя к справедливости, а неправедный, получив взятку – драгоценный кубок и мешок серебра – отправил в тюрьму невиновного человека. Судья развлекается на пиру, а его душа спускается в ад. Сюжет росписи должен быть напомнить каждому, независимо от его положения, о неминуемом Страшном Суде. Примечательно, что все изображения сопровождались пояснениями и поучениями, что помогало во время пышных застолий не забывать и о духовной пище.