Рим. Ватикан. Пригороды Рима. Путеводитель Блеек Ульрике

План города.

*НАРОДНАЯ ПЛОЩАДЬ

*Народная площадь, или Пьяцца дель Пополо (Piazza del Popolo) (63), с севера ограничена Народными воротами (Porta del Popolo), которые еще называют воротами Фламиниев (Porta Flaminia). Отсюда начинается улица Виа Фламиниа (Via Flaminia), одна из важнейших парадных улиц Древнего Рима. Ее продолжение, как и в старые времена, ведет к перевалу Бреннерпасс (Brennerpass) и соединяет Рим с Аугсбургом. Все путешественники, прибывавшие с севера, въезжали в город по Виа Фламиниа.

Идея оформления площади родилась в эпоху барокко при папе Александре VII (1655-1667 гг.). По вытянутым в длину осям улиц, расходящихся от Пьяцца дель Пополо радиально к югу, перед глазами путника должен был открываться вид на весь Рим. Улица Виа дель Корсо (Via del Corso) существует с античных времен; тогда она называлась Виа Лата, т. е. «широкая улица». Она соединяет Пьяцца дель Пополо с Пьяцца Венеция, упираясь в Национальный памятник Виктору-Эммануилу. Слева от Виа дель Корсо начинается Виа дель Бабуино (Via del Babuino), ведущая к площади Испании. Если пойти направо, то по улице Виа ди Рипетта (Via di Ripetta) можно попасть к бывшему порту на Тибре и к Марсову полю с примыкающей к нему Пьяцца Навона.

Южные «ворота», обрамляющие вход на Пьяцца дель Пополо, образованы барочными церквями-двойняшками, между которыми берут начало три улицы. Левая церковь – это Санта Мария ин Монте Санто (S. Maria in Monte Santo), а правая Санта Мария деи Мираколи (S. Maria dei Miracoli). Они представляют собой редкий пример барочного ансамбля в центральной застройке Рима.

Рядом с Порта дель Пополо находится церковь *Санта Мария дель Пополо (S. Maria del Popolo) (64), возведенная в 1472 году в стиле ренессанс и хранящая уникальные сокровища искусства. Главная ценность в ее внутреннем убранстве – это *капелла Киджи, которую построил Рафаэль в 1513-1515 годах. Если стоять спиной к западному порталу, то это вторая часовня слева. Капелла Киджи – это воплощение в миниатюре того идеала архитектуры, каким его теоретически представляла эпоха Возрождения. Все стороны помещения равны, и его абсолютная симметрия относительно одной точки позволяет достичь совершенной гармонии всех архитектурных деталей. Собор Св. Петра, строительство которого в эпоху Рафаэля уже очень продвинулось, первоначально замышлялся именно по такому плану с центральной симметрией. Этот план Рафаэль и перенес в капеллу Киджи в уменьшенных масштабах. Наклонные фрагменты стен на диагоналях повторяют скошенные опоры, установленные на пересечении нефов собора Святого Петра.

Церкви S. Maria in Monte Santo и S. Maria dei Miracoli на Народной площади.

В эпоху барокко убранство капеллы пополнилось двумя скульптурными шедеврами работы Бернини: «Пророк Аввакум с ангелом» и, напротив него, *«Даниил во рву со львами». Этим ансамблем Бернини доказал, что языком скульптуры можно рассказать целую историю, и в нее вовлекается все пространство, где установлены статуи.

В капелле Цезаря (Cappella Cesari) слева от алтаря находятся две известнейшие картины кисти Караваджо: *«Обращение Павла» и *«Распятие Петра» (1601-1602 гг.). Они показывают драматические сцены из легенд об апостолах Петре и Павле. По своему обыкновению, Караваджо доводит драматизм до крайнего накала, так что зритель буквально всей кожей чувствует напряжение. С одной стороны от него Савл становится апостолом Павлом в момент, когда падает с коня, ослепленный божественным светом. Распятие же, висящее напротив, показывает не героизм мученической смерти святого, как это обычно принято, а пронзительный страх и боль старика. Реализм изображения мозолистых рук и неумытых ног, жуткая атмосфера скудного угасающего света, отчаяние и страх смерти – вот те средства, которыми Караваджо превратил алтарь в потрясающий спектакль, одновременно концентрируя внимание зрителя на самом важном.

Торговая улица Виа дель Корсо (Via del Corso) связывает Пьяцца дель Пополо на своей северной оконечности с Пьяцца Венеция на южной. В доме № 18 по этой улице находится музей Гете, расположенный в доме Гете (Casa di Goethe) (65). В этом доме великий писатель жил во время своего пребывания в Риме, с 1787 по 1788 год. «О, как радостно я себя чувствую! Вспоминаю времена, когда там на севере мрачный день не выпускал меня из своих объятий», – писал он. О счастливых днях, проведенных в Риме, напоминают личные вещи и рисунки Гете.

*АЛТАРЬ МИРА ИМПЕРАТОРА АВГУСТА

*Площадь императора Августа (Piazza Augusto Imperatore) (66) расположена на улице Рипетта между церковью Сан-Карло аль Корсо (S. Carlo al Corso) и берегом Тибра. Эта большая прямоугольная площадь ограничена с трех сторон пышными мраморными зданиями эпохи Муссолини, украшенными аркадами.

Круглый Мавзолей Августа когда-то имел в высоту целых 44 метра, был обсажен кипарисами и увенчан статуей императора Августа. Здесь захоронены сам император, его жена Ливия, сестра Октавия, племянник Марцелл, а также императоры Тиберий, Клавдий и Нерва.

В облике площади недавно появился новый архитектурный акцент: это пронизанный светом новый музейный корпус американского архитектора Ричарда Мейера. Из-за своих внушительных габаритов он вызвал немало нареканий. Он укрывает собой знаменитый *Алтарь Мира императора Августа (Ara Pacis Augustae) (67), который Август повелел возвести в 13-9 гг. до н. э. в честь восстановления мира после войн в Испании и Галлии. Август хотел преподнести себя как императора-миротворца. В своем императорском отчете (res gestae) он писал: «Когда я с успехом вернулся из Испании и Галлии, а было это при консульстве Тиберия Нерона и Публия Квинтилия, Сенат решил возвести в честь моего возвращения алтарь Августова Мира (Pax Augusta) на Марсовом поле и постановил, чтобы магистраты, жрецы и весталки ежегодно приносили на этот алтарь жертвы».

Алтарь Мира состоит из собственно алтаря и ограждающих его стен. На рельефах изображена жертвенная процессия с участием императорского двора. На правой продольной стене можно узнать императора с семьей и жрецов. Члены императорской семьи увенчаны лавровыми венками. От фигуры самого Августа теперь остались только голова и правая половина туловища на месте сочленения двух мраморных плит. Август возглавляет процессию; за ним следуют четыре верховных жреца – фламина. Позади них идет Агриппа, зять Августа, которого можно отличить по тоге, укрывающей его голову. Далее следует Ливия со своим сыном Тиберием, который вскоре станет приемным сыном Августа, а позже сменит его на троне. На противоположной продольной стене изображены сенаторы.

ВИЛЛА БОРГЕЗЕ (МУЗЕЙНЫЙ ПАРК)

Обширный парк *виллы Боргезе (Villa Borghese) (68) – это «зеленые легкие» Рима. Среди его прудов, фонтанов, павильонов, рощиц и копий античных статуй так хорошо отдохнуть и рассеяться. К тому же под сенью этого парка хранится немало превосходных коллекций предметов искусства, отчего он и получил свое название: Музейный парк (Рагсо dei Musei).

Хороший пример тому – **Галерея Боргезе (Galleria Borghese) (69). Ее коллекцию начал собирать в 1615 году кардинал Сципионе Боргезе, а в 1902 году вилла и парк перешли в собственность государства. Речь идет об одном из ценнейших собраний произведений искусства во всем Риме. Здесь представлены юношеские (ок. 1619-1624 гг.) работы Джанлоренцо Бернини, талант которого кардинал сумел разглядеть очень рано. Скульптура «Аполлон и Дафна» изображает, как нимфа, преследуемая богом, превращается в лавровое дерево. **«Давид», имеющий черты лица самого автора, показан в момент перед самым броском камня – в крайнем напряжении, с плотно сжатыми губами. В сюжете **«Похищение Прозерпины» Плутон, бог подземного мира, уводит свою будущую супругу в царство мертвых. Более ранняя работа – *«Эней и Анхис» – создана скульптором еще в мастерской отца, Пьетро Бернини, и иллюстрирует эпизод из троянского эпоса, связанный с мифом об основании Рима.

Беломраморный **портрет Павлины Боргезе работы Антонио Кановы (1805 г.) изображает ее полуобнаженной, возлежащей на кушетке. Он установлен на первом этаже виллы. Паолина, сестра Наполеона, была замужем за князем Камилло Боргезе. Статуя, выставившая ее почти в голом виде, вызвала в обществе изрядный скандал, после чего и была перенесена в укрытие.

Галерея славится и своим **собранием картин, которое украшают имена Дюрера, Боттичелли, Беллини, Рубенса и Тициана. Особенно полно здесь представлены Рафаэль (тремя картинами) и Караваджо (шестью). В числе первых – *«Портрет неизвестного» (ок. 1502 г.), *«Дама с единорогом» (ок. 1505 г) и особенно интересная работа «Положение во гроб», или Пала (Алтарная картина) Бальони (1507 г.), к которой Рафаэль сделал необычно много набросков и эскизов. Гениальная игра светотени в живописи Караваджо особенно хорошо видна в картинах *«Давид с головой Голиафа» (ок. 1605 г.) и **«Пишущий святой Иероним» (ок. 1606 г.). Эта последняя – одно из наиболее зрелых творений художника.

Если вас интересует культура этрусков, предшественников древних римлян, обязательно посетите **Национальный музей этрусков (Museo Nazionale Etrusco) в *Вилле Джулия (Villa Giulia) (70). Эта вилла первоначально служила летней резиденцией папе Юлию III, который заказал ее постройку архитектору Виньоле (1551-1553 гг.). Общедоступным музеем она стала только в 1889 году. Лучшие экспонаты в этой коллекции – и, пожалуй, величайшие шедевры этрусского искусства во всем мире – это *циста (ларец) Фикорони, бронзовый цилиндрический сосуд IV-III в. до н. э.; кружка Киджи, датируемая примерно 640 г. до н. э., с изображением фаланги гоплитов (тяжеловооруженной пехоты); *золотое украшение с зернью из могилы Бернардини в Пренесте (сер. VII в. до н. э.); терракотовые скульптуры из Вейи (конец VI в. до н. э.), в числе которых – головы горгон, Аполлон и Геракл; и знаменитый глиняный **саркофаг с супружеской парой из Черветери (в 40 км к северу от Рима).

Между виллой Боргезе и Пьяцца дель Пополо, окруженный античной стеной Аврелиана, находится холм Пинчо (Pincio) (71), с которого открывается величественная *панорама Рима. Отсюда пешком по склону холма недолго дойти до площади Испании. Неподалеку от знаменитой Испанской лестницы стоит мощное здание виллы Медичи (Villa Medici) (72), построенное в 1544 году. Сейчас здесь располагается Французская академия.

**ПЛОЩАДЬ ИСПАНИИ

Одно из самых знаменитых и популярных мест для встречи в Риме это *Испанская лестница (Scalinata della Trinitа dei Monti), ведущая на холм Пинчо. Она представляет собой центр вытянутой в длину **площади Испании, Пьяцца ди Спанья (Piazza di Spagna) (73).

Площадь Испании ночью. На переднем плане – фонтан Баркачча работы Пьетро Бернини, правее – Испанская лестница.

Если идти к площади со стороны Пинчо или от виллы Боргезе, то сначала видна французская церковь Пресвятой Троицы на горе, или Santissima (S.ma) Trinitа dei Monti (74), построенная в XVI веке. Она находится наверху лестницы, органично завершая собой ее ансамбль.

Испанская лестница появилась как результат столетней борьбы между испанцами и французами в Риме. Проблема заключалась в том, что у испанцев был на площади Испанский дворец (Palazzo di Spagna) (75), где обитало испанское посольство при святейшем престоле. Этот дворец доминировал над всей Пьяцца ди Спанья. У французов же была лишь их церковь Пресвятой Троицы на холме Пинчо. Когда в XVII веке было решено построить лестницу на пустынном в ту пору склоне, то французская и испанская диаспоры представили совершенно разные проекты. И каждая настаивала на своем, пытаясь таким путем утвердить престиж своей страны. Строительство зашло в тупик, пока в 1723 году в процесс не вмешался сам папа. Он отдал подряд на строительство лестницы архитектору Франческо де Санктису. В общих чертах осуществленный проект вторит плану Бернини, отклоняясь от него лишь в некоторых нюансах. В 1997 году лестницу отреставрировали, а столь популярные прежде посиделки с пикниками на ней теперь запрещены.

Если спуститься по Испанской лестнице, то слева можно увидеть дом-музей Китса и Шелли (Keats Shelley Memorial House), в котором выставлены рукописи обоих английских романтиков.

У подножья лестницы находится фонтан Баркачча (Fontana della Barcaccia) работы Пьетро Бернини, отца знаменитого Джанлоренцо. Говорят, что прообразом фонтана стала лодка (barca), которую нашли прямо на этой площади после одного из наводнений, когда воды Тибра вернулись в свое русло.

Если возле фонтана повернуться спиной к Испанской лестнице, то прямо перед собой можно увидеть улицу Виа деи Кондотти (Via dei Condotti). Вдоль нее расположены магазины самых знаменитых (и самых дорогих) в мире кутюрье и ювелиров.

На удалении примерно 100 м по правой стороне находится широко известное старинное кафе, открытое в 1760 году, – *Caffй Greco (76)(дом № 86). Когда-то это кафе было местом, где собирались художники и весь цвет иностранной интеллигенции, приезжавшей в Рим. Гоголь писал здесь свои «Мертвые души»; в числе гостей кафе бывали Гете, Шопенгауэр и датский скульптор Бертель Торвальдсен.

На южной стороне Пьяццади Спанья находится Дворец пропаганды Фиде (Palazzo di Propaganda Fide) (77). Этот дворец был центром обучения миссионеров, которых отправляли в дальние страны с целью обращения языческих племен в христианство. Благодаря миссионерской работе, церковь в XVII-XVIII вв. расширяла зону своего влияния, в то время как в самой Европе ее авторитет падал.

Перед обоими дворцами стоит Мариинская колонна (Colonna dell'Immacolata), которую в 1856 году велел установить папа Пий IX, чтобы запечатлеть в памяти верующих католическую догму о непорочном зачатии как о непреложной истине.

К югу от Дворца пропаганды стоит церковь Сан-Андреа делле Фратте (S. Andrea delle Fratte) (78) работы архитектора Франческо Борромини (1599-1667 гг.). В очертаниях ее купола и колокольни эффектно контрастируют выпуклые и вогнутые изгибы.

На правом углу перекрестка с улицей Мерчеде (Via delle Mercede) стоит жилой дом Джанлоренцо Бернини, знаменитого римского скульптора (1598-1680), имя которого увековечено на мемориальной доске.

**ФОНТАН ТРЕВИ

**Фонтан Треви (Fontana di Trevi) (79) – один из самых знаменитых фонтанов в мире. В середине огромной чаши, в повозке-раковине, запряженной парой морских коней, стоит фигура Нептуна. Рядом с ним – две статуи, символизирующие роскошь и здоровье, а над ними – два барельефа. Один из них изображает девушку, которая, по преданию, показала источник умирающему от жажды римскому солдату. Вода этого самого источника теперь питает фонтан. На втором барельефе показан Агриппа, отдающий приказ о строительстве акведука.

Фонтан Треви – место встречи туристов, приезжающих в Рим со всего мира.

Уже в I веке до н. э. на этом месте проходил акведук для водоснабжения терм Агриппы. В XVIII столетии папа Климент XII поручил скульптору Сальви устройство фонтана.

В фильме Феллини «Сладкая жизнь» («La dolce vita») есть незабываемая сцена, в которой шведская актриса Анита Экберг выходит обнаженной из струй фонтана Треви. Сегодня перед фасадом этого фонтана, высотой 20 и шириной 26 м, постоянно толпится множество туристов. Есть поверье, что если бросить в фонтан монетку через левое плечо, то обязательно вернешься в Вечный город.

*КВИРИНАЛ

Пройдя по улице Винченцо Луккези (Via Vincenzo Lucchesi), вы попадете на улицу Датариа (Via della Dataria), ведущую вверх на Квиринал. Это самый высокий из семи холмов Рима. Свое имя он получил от храма бога войны Квирина.

Посреди площади Пьяцца дель Квиринале (Piazza del Quirinale) (80) стоят статуи Диоскуров – римские копии двух греческих скульптур, когда-то находившихся в термах Константина.

Северо-восточная сторона площади ограничена дворцом Квиринала (Palazzo del Quirinale) (81), строительство которого, начавшись в 1573 году, длилось больше века. В числе прочих над его сооружением работали Бернини и Мадерно – автор красивого портала, украшенного двумя колоннами. Дворец первоначально использовался как летняя резиденция пап. Позже он стал жилым дворцом королей Италии и, наконец (начиная с 1947 года), рабочим местом президентов Республики.

Церковь *Сант-Андреа аль Квиринале (S. Andrea al Quirinale) (82)была основана кардиналом Камилло Памфили как храм для послушников – место обучения молодых иезуитов. Бернини построил эту маленькую церковь в 1658-1671 годах. Результат так воодушевил его, что он назвал эту жемчужину своим лучшим произведением. То, что скрывается за ее фасадом, действительно поражает воображение. Ведь Бернини использовал там все средства искусства, чтобы превратить службу в театрализованное действие. Его сценой становится алтарная часть и все пространство церкви. На картине в алтаре святой Андрей терпит свои мучения. Как и положено по легенде, после этого он – уже в виде белой гипсовой фигуры – возносится к небу, роль которого играет кессонный купол с позолотой и ангелочками-путти. Наконец, фонарь, венчающий купол – это высшая точка, в которой парит Святой дух в виде голубя. Впервые в барочном искусстве вся церковь была превращена в сцену спектакля, в котором так блестяще объединились архитектура, скульптура и живопись.

За 30 лет до того, как Бернини создал этот шедевр, Борромини построил церковь *Сан-Карло алле Кваттро Фонтане (S. Carlo alle Quattro Fontane), которую сокращенно называют *Сан-Карлино (83). Эта церковь была заложена в 1638 году, но даже после смерти Борромини в 1667-м еще не была окончена. Ее динамичный фасад с изогнутыми формами произвел настоящий переворот в архитектуре, которая до тех пор была плоскостной, т. е. не использовала кривые линии.

Интерьер церкви наглядно показывает, что Борромини в совершенстве владел малыми формами, которым он придает иллюзию величины – и одновременно величавость. Исходные ограничения, связанные с небольшой площадью, позволяли устроить в церкви лишь один неф, который легко поместился бы между столбами собора Св. Петра, в месте пересечения его нефов. Но Борромини удалось зрительно расширить пространство за счет использования оптических иллюзий. Апсиды на продольных и поперечных сторонах как будто открывают за алтарными картинами просторное помещение. Такой же феномен обнаруживает и купол над центром зала: за счет зауженных к середине кессонов он кажется гораздо выше, чем на самом деле.

Если пройти дальше по Виа дель Квиринале в направлении от центра города, то вы попадете на перекресток Четырех фонтанов, или Кваттро Фонтане (Quattro Fontane) (84), по углам которого действительно устроены четыре фонтана, символизирующие реки Тибр и Арно, а также богинь Диану и Юнону. Эти фонтаны дали имя улице Виа делле Кваттро Фонтане (Via delle Quattro Fontane).

*ДВОРЕЦ БАРБЕРИНИ

По Виа делле Кваттро Фонтане можно спуститься к площади Пьяцца Барберини. На правой стороне улицы, метров через 200, вы увидите величественный *дворец Барберини (Palazzo Barberini) (85). Его богато украшенный фасад – это подлинная революция в городской дворцовой архитектуре. Ведь фасад открывает здание навстречу городу, а не замыкает его в неприступный блок, как это было раньше (например, как дворец Фарнезе). Строительство дворца началось в 1625 году, и предназначался он для Маффео Барберини, будущего папы Урбана VIII. Руководителем работ был Карло Мадерно, который считается одним из новаторов эпохи барокко. После его смерти в 1629 году руководство принял Бернини, которому поначалу помогал Франческо Борромини.

Во дворце Барберини есть *Галерея античного искусства (Galleria d'Arte Antica), где можно найти несколько шедевров живописи. Чувственно-эротическая *«Булочница» (La Fornarina, 1518-1519 гг.) с обнаженной грудью, для которой Рафаэлю позировала его возлюбленная Маргарита, – и рядом режущая глаз противоположность, *«Юдифь и Олоферн» Караваджо (1599 г.): картина, на которой в драматический момент обезглавливания на лицах трех персонажей отражаются совершенно разные эмоции.

Если пройти дальше по Виа делле Кваттро Фонтане, можно попасть на площадь Барберини (Piazza Barberini) (86), на которой посреди оживленного городского движения находится еще одно творение Бернини – оригинальный *фонтан «Тритон». Четыре выразительные фигуры дельфинов несут на себе герб Барберини, а Тритон выдувает из раковины струю воды, бьющую вверх.

Фонтан «Тритон» работы Бернини на площади Барберини.

ВОКРУГ *ПЛОЩАДИ РЕСПУБЛИКИ

К числу самых пышных парадных площадей, возникших после 1870 года, относится *площадь Республики, Пьяцца делла Репубблика (Piazza della Repubblica) (87), ранее – Пьяцца дель Эседра, в которую упирается улица Виа Национале (Piazza dell'Esedra, Via Nazionale). Величественные дворцы, обрамляющие юго-западную сторону площади, построены по проекту архитектора Гаэтано Коха (1849-1909). Они расположены на месте, где проходили наружные стены громадного комплекса *терм Диоклетиана. В 1563-1566 гг. Микеланджело перестроил здания терм в церковь Санта Мария дельи Анджели (Santa Maria degli Angeli) (88). Он оставил размеры внутренних помещений без изменений, так что мы и теперь можем оценить всю монументальность самых больших терм Рима. Термы были построены в 298-306 гг., во время правления императора Диоклетиана. Они вмещали до 3000 посетителей одновременно. Апсида, в которой сегодня находится вход в церковь, ранее принадлежала «теплому» отделению (caldariит). Небольшой вестибюль церкви – это бывший «бассейн для ног» (tepidarium), а собственно церковь – это огромный центральный «холодный» зал (frigidarium), из которого можно было попасть в смежные помещения. В 1702 году папа Климент XI распорядился проложить в полу 45-метровый латунный меридиан для астрономических календарных расчетов.

Превосходные произведения древнего греческого и римского искусства из собрания **Римского Национального музея (Museo Nazionale Romano) находятся в четырех разных местах.

Музей Терм Диоклетиана (89)(вход с Via Е. de Nicola 79) устроил экспозицию из статуй и находок долатинского периода в крестовых ходах монастыря и служебных корпусах церкви Санта Мария. А под куполом *Восьмиугольного зала (Aula Ottogona), который относится к этому же музею (вход с Via Romita), особенное впечатление производят **«Хозяин терм» и **«Отдыхающий кулачный боец» – две оригинальные бронзовые статуи эллинистического периода (II-I вв. до н. э.), найденные в термах Константина на Квиринале. До сих пор непонятно, были ли оба эти шедевра задуманы как единая скульптурная группа. Героически-победная поза одного так же великолепна, как и мускулистое тело другого, расслабленное после недавней борьбы. Оба они – признанные сокровища мирового искусства.

*Болыной дворец у Терм, или Палаццо Массимо алле Терме (Palazzo Massimo alle Terme) (90), находится на Piazza dei Cinquecento 67. Здесь, наряду с очаровательными римскими *фресками из дома Ливии (у Primaporta на Via Flaminia) и *статуей Августа в тоге, приносящего жертву (с Via Labiscana), можно увидеть прелестную Антийскую девушку, а также римскую копию *Дискобола Мирона, снятую с оригинала V в. до н. э., не дошедшего до наших дней.

Античная скульптурная группа, изображающая римских граждан (Римский Национальный музей, Palazzo Massimo alla Terme).

Другие образцы античного искусства из Римского национального музея выставлены в крипте Бальби (Crypta Balbi) на Via d. Botteghe Oscure и во *дворце Альтемпс (Palazzo Altemps, ) на Via Sant'Apollinare.

Если пройти от Пьяцца Репубблика по улице Орландо (Via Orlando) в северо-западном направлении, то метров через 500 вы дойдете до улицы 20 Сентября (Via XX. Settembre). На другой ее стороне виднеются два церковных фасада, очень похожих друг на друга.

Слева стоит церковь Санта Сусанна (S. Susanna) (91), созданная по проекту Карло Мадерно в 1597-1603 гг. Ее двухэтажный фасад подкупает соразмерностью деталей: ниш, фронтонов и полуколонн.

Фасад правой церкви, Санта Мария делла Виттория (S. Maria della Vittoria) (92), выполнен Джованни Баттиста Сориасом (1625-1627 гг.) и в своем оформлении перекликается с обликом Санта Сусанны. Но в особенности интересны внутренние помещения этой церкви. Если повернуть налево от алтаря, то можно обнаружить подлинный шедевр искусства барокко: *капеллу Корнаро. Эту часовню-усыпальницу создал Дж. Бернини в 1644-1652 годах для семейства Корнаро. Архитектурная концепция и здесь исходит из театрального действа, но предназначено оно для усопших: их портреты, выполненные в виде рельефов-бюстов, размещены в лоджии. Им выпала честь стать свидетелями *Экстаза Св. Терезы, которая в своей восторженной преданности Богу пронзена божественной стрелой любви, выпущенной ангелом (Амуром). Парящая перед зрителями скульптурная композиция вписана в элегантные архитектурные рамки и дополняется фресками, которыми украшены своды капеллы. Бернини свел здесь воедино живопись, скульптуру и архитектуру, и получилось цельное произведение искусства, которое открыло новые пути в развитии стиля барокко.

ВОКЗАЛ ТЕРМИНИ

Главный вокзал Рима, вокзал Термини (Stazione Termini) (93), расположен на площади Пьяцца ди Синквеченто (Piazza del Cinquecento). В том виде, в каком мы его видим сейчас, вокзал начал строиться незадолго до начала Второй мировой войны по проекту Аньоло Маццони дель Гранде. Завершен он был только в 1950 году. Крытый зал шириной 32 м и длиной 128 м, с нависающим спереди козырьком, относится к выдающимся достижениям архитектуры своего времени.

СПРАВОЧНЫЙ РАЗДЕЛ

План города.

*ЗАМОК СВЯТОГО АНГЕЛА

*Замок Святого Ангела (Castel Sant'Angelo) (94)в старом квартале Борго (Borgo) – одно из самых впечатляющих произведений античной архитектуры. За три года до своей кончины император Адриан (117-138 гг.) повелел соорудить этот замок как усыпальницу для себя и своих потомков. Вплоть до смерти Септимия Севера (211 г.) здесь хоронили всех членов императорской семьи. В 272 году император Аврелиан встроил этот мавзолей в новую городскую стену, которую нарек собственным именем. Благодаря стратегически выгодному расположению, мавзолей Адриана скоро стал важнейшим оборонительным сооружением Рима. Он устоял даже под натиском готов в 537 году.

Замок Святого Ангела – убежище папы Римского в трудные времена.

Сегодняшним названием замок Святого Ангела обязан событию, случившемуся в VI веке. Тогда, во время эпидемии чумы, папе явилось знамение – над крепостью показался архангел Михаил и спрятал свой меч в ножны. С того самого дня эпидемия пошла на спад. На шпиле замка в 1753 году установили бронзовую статую ангела работы Пита ван Фершаффельта.

В XIII веке папа Николай III соединил замок Святого Ангела с Ватиканскими дворцами, построив passetto – стену, внутри которой был проложен коридор. Теперь замок мог использоваться как убежище для папы в опасных ситуациях.

Экскурсия по замку непременно включает в себя посещение Спиральной галереи, открытого дворика, затхлых подземелий и – не в последнюю очередь – взгляд на величественную *панораму Ватикана, Тибра и Марсова поля.

Мост Святого Ангела (Ponte Sant' Angelo) (95) был построен в 136 году и считается самым красивым мостом в Риме. Десять статуй ангелов, несущих орудия Иисусовых мук, были добавленыв 1660-1667 гг. Статуи выполнены по эскизам Бернини.

Рядом с замком Святого Ангела находится дворец Юстиции (96). Это монументальное сооружение, главное творение Гульельмо Кальдерини, было построено на правом берегу Тибра в 1889-1910 гг.

В античные времена область, огибаемая большой излучиной Тибра, получила название Марсово поле в честь бога войны (Campo Marzio; лат. Campus Martius). В эпоху римской Республики, вплоть до II века до н. э., здесь не только проводились народные собрания, но и собирались вооруженные войска. Позднее, а в особенности во времена Империи (с 27 г. до н. э.), эта местность быта плотно застроена храмами, термами и театрами.

ВОКРУГ ПЛОЩАДИ **ПЬЯЦЦА НАВОНА

Идеальной точкой для начала прогулки, в ходе которой вы увидите несколько самых знаменитых здании Рима, будет **Пьяцца Навона (Piazza Navona) (97). Ее узкая, вытянутая форма напоминает о том, что некогда на этом месте находился древний стадион Домициана. На руинах античных трибун позже построили те дворцы и церкви, которые теперь обрамляют площадь. Современный внешний вид это место приобрело в эпоху барокко, в основном стараниями рода Памфили.

Фонтан Фиуми на площади Пьяцца Навона.

Главная достопримечательность площади – это великолепный *фонтан Фиуми («Фонтан четырех рек»), сооруженный в 1651 году: один из шедевров Бернини и замечательный пример римского барокко. Четыре фигуры, олицетворяющие Нил, Ганг, Дунай и Рио де ла Плата, сгруппированы вокруг глыбы известкового туфа, на которой установлен обелиск из Цирка Максенция. Эти реки – крупные водные артерии четырех материков, известных в то время. Вместе они символизируют весь мир. Континенты, уже обращенные в христианство, т. е. Европа (Дунай) и Африка (Нил), представлены фигурами, поддерживающими герб папы Римского. Африка тогда считалась христианским континентом, потому что ее средиземноморское побережье, и в особенности город Александрия, были оплотом раннего христианства. Но голова статуи, олицетворяющей Нил, закрыта платком. Верховья этой реки в то время оставались неизведанными; точнее, два истока Нила удалось обнаружить совсем недавно. Постепенно Нил приподнимает завесу над своими тайнами, и поэтому статуя уже готова сорвать платок с головы. Оба оставшихся континента, Азия и Америка, еще не обращены в христианство, и эти фигуры не прикасаются к папскому гербу. Но в Америке, открытой Колумбом, начало распространяться миссионерство. И статуя, символизирующая Рио де ла Плата, как будто пробуждается ото сна, ослепленная ярким светом.

В южной часть Пьяцца Навона возвышается фонтан Мавра, работа Бернини 1654 года. Украшением ему служит фигура эфиопа, борющегося с дельфином. На противоположной стороне площади стоит фонтан Нептуна, созданный в 1878 году.

Внутреннее убранство церкви Сант-Аньезе ин Агоне (S. Agnese in Agone) (98), построенной на том месте, где святая великомученица Агнесса была выставлена в обнаженном виде перед толпой, выполнено в 1652-1672 гг. по эскизам Джироламо и Карло Райнальди, с небольшими дополнениями, внесенными Франческо Борромини. Это придворная часовня Памфилиев. Ее архитектурный план повторяет центральную часть собора Св. Петра. Тем самым знаменитая династия «перенесла» в свой дворец уменьшенную копию главной римской святыни.

Слева, рядом с церковью, возвышается фасад дворца Памфили (Palazzo Pamphili) (99) построенного в 1650 году Джироламо Райнальди. Иннокентий X подарил этот дворец своей свояченнице Олимпии Майдалькини, имевшей на него большое влияние.

В соседнем неоклассическом дворце Браски (Palazzo Braschi) (100), где в XVIII веке жил папа Пий VI, находится Музей Рима (Museo di Roma).

Его интересно будет посетить любому, кто захочет узнать побольше об истории города в XVII-XIX вв.

К западу от площади, в конце Via S. Maria dell'Anima, виден портик церкви Санта Мария делла Паче (S. Maria della Расе) (101) 1656 года постройки. Чем ближе к нему подходишь, тем шире становится поле для обзора, и постепенно перед глазами предстают и фасад, и боковые флигели, и наконец, все окружающие дома площади Мира (Piazza della Расе), которую зодчий Пьетро да Кортона создал наподобие театральной декорации.

От ризницы начинается прекрасный двухэтажный крестовый ход прямоугольных очертаний, первая римская работа великого Браманте, выполненная им в 1504 году. Эта галерея – одна из первых пострек, открывших эпоху Высокого Возрождения и наложивших отпечаток на архитектуру всего города. В ней сразу узнается язык античных форм. Арка на ребристых опорах, выдвинутые вперед пилястры с поперечной балкой – все это заимствовано из плана строения Колизея.

От здания церкви по Виколо ди Паче (Vicolo di Расе) можно пройти к церкви немецкой общины Санта Мария дельАнима (S.Maria dell'Anima) (102) постройки 1501-1514 гг. В ее великолепном интерьере работы неизвестного северного архитектора, созданном по образцу немецких церковных залов, находятся богато украшенные надгробия, в том числе в алтарной части справа – гробница папы Адриана VI Утрехтского (1522-1523 гг.), шедевр Бальтазара Перуцци.

Всего в нескольких шагах к северу от Пьяцца Навона, на Пьяцца Санта Аполлония (Piazza S. Apollonia) (103), находится *дворец Альтемпс (Palazzo Altemps). Будучи филиалом **Римского Национального музея (Museo Nazionale Romano), он хранит в себе знаменитую коллекцию древностей Людовизи с античными скульптурами. Среди них римская копия греческой статуи *Галла, убивающего себя и свою жену (III в. до н. э.); так называемый *Арес Людовизи (римская копия позднеклассического оригинала, IV в. до н. э.) и *трон Людовизи – древнегреческий мраморный трон 460-х гг. до н. э. со сценой Рождения Афродиты.

В округе располагается множество антикварных магазинов, а больше всего их на улице Коронари (Via dei Coronari).

К востоку от Пьяпда Навона вы попадете на проспект Ринашименто (Corso dell Rinascimento), а по улице Сан-Сальваторе (Via di San Salvatore) можете выйти к *Пьяцца Сан-Луиджи деи Франчези (Piazza San Luigi dei Francesi) с расположенной на ней церковью французской общины *Сан-Луиджи деи Франчези (104). Эта церковь была освящена в честь Людовика Святого (короля Людовика IX), умершего в Тунисе от дизентерии в 1270 году, во время седьмого крестового похода.

Картина Караваджо «Призвание св. Матфея» в церкви S. Luigi dei Francesi.

Гланая достопримечательность этой церкви – три картины Караваджо, написанные им между 1597 и 1602 годами. Они висят в капелле Контарелли (5-я часовня левого бокового нефа). Этот цикл, который для Караваджо был первым крупным официальным заказом, посвящен житию святого Матфея. На центральной картине изображен *Св. Матфей с ангелом (символом этого евангелиста). Две другие картины посвящены **Призванию св. Матфея – здесь динамичность фигур подчеркивается контрастом светотени и *Мученичеству св. Матфея.

Вернувшись на Корсо дель Ринашименто, слева вы увидите строгий фасад Университетского дворца (Palazzo della Sapienza, букв. «Дворец знаний») (105), построенного по проекту Джакомо делла Порта (1578 г.). До 1935 года в этом дворце размещался старый университет, учрежденный еще в 1303 году Бонифацием VIII. В его замечательном внутреннем дворе возвышается купол церкви Сант-Иво алла Сапиенца (S. Ivo alia Sapienza) с необычной спиралевидной башней (1660 г.). В этом своем творении Борромини резко нарушил сложившиеся правила стиля ренессанс и создал принципиально новый архитектурный язык.

ВОКРУГ **ПАНТЕОНА

Площадь Ротонды (Piazza della Rotonda) получила свое имя по средневековому обозначению **Пантеона (Pantheon) (106). Этот грандиозный архитектурный памятник эпохи Империи был посвящен, как явствует из названия, всем богам. Затем при христианстве его освятили в честь всех великомучеников. Его огромный портик поддерживают 16 коринфских колонн, а на фронтоне до сих пор сохранилась надпись-посвящение: M(arcus) Agrippa L(uci) f(ilius) co(n)s(ul) tertium fecit – «Построено Марком Агриппой, сыном Люция, в третий год консульского правления», то есть, в 27 году до н. э. Здание, которое мы видим сегодня, было возведено в 118-125 гг. н. э. при императоре Адриане, после того, как предшествующий храм погиб в огне пожара.

Вновь отстроенная церковь стала подлинным архитектурным чудом. **Интерьер ее по простоте и скромности убранства почти не имеет себе равных: он весь построен из простейших геометрических фигур – круга (в обводах помещения) и шара. Купол представляет собой безупречную полусферу. Если мысленно достроить ее до полной сферы, то она как раз коснется пола. Таким образом, диаметр этой постройки равен ее высоте. Это уже настоящее математическое волшебство, с помощью которого архитектор создал маленькую замкнутую Вселенную, – воистину, все гениальное просто. Шар еще в древности считался самым совершенным из объемных тел, а круг – самой совершенной из плоских фигур. Но идеальным может быть только Мироздание, и Пантеон со своими математически точными формами стал его архитектурным выражением.

Свет проникает внутрь через единственное отверстие диаметром 9 м на вершине купола, но при этом зал не выглядит темным. Купол высотой и шириной 43,30 м отлит из цемента. Только благодаря использованию этого необычайно прочного раствора – opus caementitium из жженой извести, воды и вулканического песка – удалось перекрыть столь гигантское пространство единым сводом.

Многие выдающиеся личности, в том числе и итальянские короли, нашли последнее пристанище в нишах (эдикулах) Пантеона. Свежие цветы всегда украшают могилу Рафаэля, одного из величайших художников эпохи Возрождения, имя которого встало в один ряд с именами Леонардо да Винчи и Микеланджело Буонаротти.

Прежде чем продолжить экскурсию, сверните ненадолго в сторону церкви *Девы Марии над Минервой (S. Maria sopra Minerva) (107). Она так названа потому, что ее построили на руинах древнего святилища богини Минервы.

Внутреннее убранство Пантеона.

Именно в этом храме когда-то был установлен обелиск, ныне стоящий на спине *слона (1667 г.) посередине площади Минервы (Piazza della Minerva). Римляне называют это очаровательное создание Il pulcino della Minerva («цыпленок Минервы»). Этот причудливый плод барочной фантазии Бернини возник как образная иллюстрация к эпиграмме, сочиненной Александром VII и выгравированной на основании памятника: «Чтобы вынести большую мудрость, необходим сильный дух».

«Цыпленок Минервы» – слон с обелиском, плод фантазии Бернини.

Церковь Марии над Минервой – это единственный в Риме храм, выполненный в готическом стиле: в 1300-е годы заново строить церковь в «Вечном городе» начали только доминиканцы. Остальные же использовали раннехристианские церкви позднего античного периода. Самые важные достопримечательности в церкви – это «Воскресший Христос» работы Микеланджело (слева от алтаря) и невесомо парящие фрески Филиппино Липли в капелле Карафа (справа от алтаря). Этот мастер приехал из самой Флоренции и жил в Риме в 1488-1493 гг., внеся свежую струю в здешние художественные традиции.

Если теперь вернуться к Пантеону и пройти оттуда на улицу Орфани (Via Orfani), то, еще не теряя Пантеон из виду, вы окажетесь у заведения под вывеской Tazza d'Oro – здесь можно насладиться самым вкусным в Риме кофе. В жаркие дни горожане предпочитают granita di cqff – замороженный и измельченный в крошку кофе со сливками.

Продолжив прогулку по улице Виа Орфани, переходящей в Виа ин Аквиро и далее в Виа ди Гулья (Via in Aquiro, Via di Guglia), вы примерно через пять минут дойдете до дворца онтечиторио (Palazzo di Montecitorio) (108)), места заседаний парламента. Этот дворец Бернини начал строить в 1650 году по указанию папы Иннокентия X Памфили, а завершить его удалось лишьв 1696 году. До 1871 года здесь размещался трибунал. Интерьеры дворца, включая депутатский зал, доступны для посещения.

Красивый обелиск на площади Монтечиторио (Piazza di Montecitorio), вероятно, когда-то использовался в качестве гигантской стрелки солнечных часов, устроенных на этом месте при императоре Августе.

Рядом с дворцом Монтечиторио находится площадь Колонны (Piazza Colonna) (109). Величественная *колонна, расположенная посреди площади, была установлена в 180-186 гг. н. э. в честь победы императора Марка Аврелия над германцами и сарматами. Образцом для этого монумента послужила колонна Траяна. Подвиги победоносных римских легионов отображены в рельефах на 28 ярусах колонны.

По периметру площади можно увидеть целых четыре архитектурных стиля. В северной части – довольно безвкусный барочный фасад дворца Киджи (Palazzo Chigi), где расположена администрация премьер-министра Италии. На юге, на углу с Виа дель Корсо дворец Ферраюоли (Palazzo Ferraiuoli), сохранившийся с XVI века. С западной стороны площадь обрамляет элегантный дворец Ведекинда (Palazzo Wedekind), образец неоклассицизма (1838 г.), а с восточной галерея Колонна (Galleria Colonna). Это настоящий торговый пассаж со стеклянной крышей, построенный в 1916-1922 гг. по образцу знаменитой Миланской галереи.

От Пьяцца Колонна на юг ведет улица Бурро (Via del Burro). По ней можно дойти до фасада церкви Святого Игнатия (Sant'Ignazio). Пьяцца Сант-Иньяцио (Piazza S. Ignazio) это шедевр Филиппо Рагуццини, созданный им в XVIII веке. Чтобы насладиться всей прелестью этой небольшой площади, лучше подняться на верхние ступени церкви. Оттуда гармоничная картина этого уголка города видна во всей красе.

Глядя на величественный фасад *церкви Сант-Иньяцио (S. Ignazio) (110), уже предвкушаешь столь же богатое внутреннее убранство помещения с огромным сводом. Этот свод украшен *фреской «Апофеоз св. Игнатия» (1691-1694 гг.), выполненной с применением оптических иллюзий (trompe l'oeil). В центре изображен святой Игнатий, на которого нисходит просветление от Иисуса Христа в виде луча света. Этот луч св. Игнатий направляет на четыре стороны света, показанные по нижнему контуру сводчатого потолка. Композиция имеет центральную перспективу, которая подчеркивается деталями нарисованной «мнимой» архитектуры: их линии сходятся в одной точке в глубине пространства. Автор фрески – монах-иезуит Андреа Поццо (1642-1709), позже ставший родоначальником австрийского барокко в Вене.

Улица Сант-Иньяцио ведет на площадь Пьяцца ди Колледже Романе (Piazza del Collegio Romano), на северной стороне которой расположен Римский Колледж (Collegio Romano) (111). Это внушительное кирпичное здание принадлежало иезуитам: здесь они жили, строили церкви и проводили свои семинары. Среди выпускников этого заведения было целых десять молодых людей, которые впоследствии занимали папский престол. И до наших дней здесь находится одна из лучших государственных гимназий в Риме.

Дворец Дориа Памфили (Palazzo Doria Pamphili) (112), стоящий напротив, скрывает в себе великолепную *галерею Дориа Памфили (Galleria Doria Pamphili), одну из самых ценных коллекций живописи в городе, которая охватывает более 400 полотен XV-XVIII вв. К жемчужинам этого собрания относятся «Саломея» – ранняя работа Тициана, «Отдых на пути в Египет» Караваджо (ок. 1595 г.), «Бегство в Египет» Аннибале Карраччи (1605 г.) и знаменитый своим реалистичным исполнением портрет *папы Иннокентия X Веласкеса (1650 г.).

Если пройти по улице Виа дель Джезу (Via del Gesu) в южном направлении, то она приведет вас к главной церкви иезуитов в Риме, **Иль Джезу (Il Ges) (113). Грандиозный стиль этой постройки, послуживший образцом для многочисленных церковных зданий эпохи контрреформации, и ее красочно оформленный интерьер хорошо выражают философию иезуитов. По их мнению, верующие должны обращаться в лоно церкви, будучи поражены ее великолепием. Джакомо Виньола, получив в 1568 году заказ на строительство церкви, вполне уловил этот дух. В 1584 году он закончил проект, в котором продольный неф, взятый из средневековой базилики, сочетается с центральным перекрестьем – находкой Высокого Возрождения. Получается здание с пересекающимися нефами, увенчанное куполом, которое в дальнейшем стало образцом для многих барочных церквей в странах Европы.

От Иль Джезу совсем недалеко до Кампо деи Фьори. По пути, проходя по проспекту Виктора-Эммануила II (Corso Vittorio Emanuele II), вы минуете площадь Ларго ди Торре Аргентина (Largo di Torre Argentina) (114). Башня (torre), о которой идет речь, стоит рядом с этой оживленной площадью и представляет собой остатки немецкого бюргерского дома, принадлежавшего папскому церемониймейстеру Йоханнесу Буркхардту из Страсбурга. Его дом и дал имя площади: ведь Страсбург по-латыни назывался Argentoratum, а нынешние римляне переиначили это слово в «Argentina». В центре площади, глубоко под хаосом транспортных потоков, защищенные пластами земли, в 1926-1930 годах были обнаружены античные руины – важнейшая находка археологов, так называемое Святое место (Area Sacra). Это остатки одного круглого и трех прямоугольных храмов, относящихся к эпохе Республики (Ш-П вв. до н. э.). Более точно их не удалось идентифицировать и по сей день.

Если теперь спуститься по Корсо Витторио Эмануэле II к западу, то можно попасть к церкви Сант-Андреа делла Валле (S. Andrea della Valle) (115). Строительство этой церкви длилось более 70 лет (1591-1666 гг.), а заняты в нем были поочередно четыре архитектора. Последние двое из них – Карло Мадерно и Карло Райнальди – придали ей сегодняшний внешний вид, причем Мадерно проектировал купол, а Райнальди – фасад. Внутреннее помещение богато украшено позолотой и мрамором. Купол этой церкви – второй по величине во всем Риме после купола собора Св. Петра. Фрески работы Джованни Ланфранко, созданные в 1621-1625 гг., представляют «Славу царствия небесного». Апсида расписана замечательными фресками работы Доменичино.

ВОКРУГ *КАМПО ДЕИ ФЬОРИ

Начиная с XV столетия, когда папа Николай V перевел свою резиденцию в Ватикан, местность вокруг *Кампо деи Фьори (Campo dei Fiori) (116) стала весьма густонаселенной. А сама площадь стала главным центром сообщения между Капитолием и резиденцией папы. На Кампо деи Фьори каждый день (кроме субботы) разворачивается овощной, фруктовый, цветочный и продовольственный *рынок– один из самых красочных во всем Риме. Погулять по этой живописной площади, а потом посидеть за столиком в одном из здешних кафе – это просто необходимый пункт программы при знакомстве с Римом! Кстати, не меньшее удовольствие это может доставить и вечером. Пестрые рыночные прилавки плотным кольцом окружают статую Джордано Бруно. Именно на этом месте в 1600 году бывший монах-доминиканец, родившийся в 1548 году в окрестностях Неаполя, был предан публичной казни через сожжение по приказу папы Климента VIII. Джордано Бруно бесстрашно отстаивал гелиоцентрическую систему Коперника, в которой Солнцу отводилось центральное место в мироздании.

Свежие овощи и фрукты на Кампо деи Фьори.

Заглянув в Музей Барракко (Museo Barracco) (117), вы снова почувствуете дыхание древности. В ХГХ веке барон Джованни Барракко собрал здесь произведения египетского, ассирийского, кипрского и классического античного искусства. Особенно интереснаего небольшая, но превосходно подобранная коллекция подлинных греческих скульптур, среди которых – голова Эфеба.

В нескольких шагах отсюда лежит площадь Пьяцца делла Канчеллериа (Piazza della Cancelleria) с величественным дворцом Канцелярии (Palazzo della Cancelleria) (118), построенным в конце XV столетия Рафаэлем Риарио, племянником папы Сикста IV Говорят, что сумма в 60 000 эскудо, необходимых для строительства, была выиграна Франческетто Сибо в азартной игре. Везучий Франческетто принадлежал к одной из ветвей знаменитого римского дворянского рода Сибо. Как раз в те годы другой представитель этой династии занял место на папском троне, приняв имя Иннокентия VIII.