Исторические анекдоты Давтян Алексей

Йожеф Иоахим

(1831–1907)

венгерский скрипач, композитор, педагог

В берлинском суде разбиралось дело торговца музыкальными инструментами, которого один из его клиентов обвинил в том, что тот продал ему скрипку, не пригодную для исполнения классической музыки. Суд пригласил в качестве эксперта гастролировавшего в эти дни в Берлине Йожефа Иоахима. Явившись в суд, знаменитый скрипач взял скрипку, посмотрел на нее с плохо скрываемым презрением, но затем провел, по ней смычком и сыграл несколько отрывков из Мендельсона, приведя в неописуемый восторг публику в суде…

Торговец был оправдан.

Энрико Карузо

(1873–1921)

итальянский певец

Однажды какой-то интервьюер спросил Энрико Карузо, какого тот мнения о торговле между Соединенными Штатами и Италией.

Тот ответил, что ранее об этом не задумывался, но обещал: завтра он уже будет знать, что он думает, прочтя все то, что сочинит по этому поводу журналист.

Луиджи Керубини

(1760–1842)

французский композитор итальянского происхождения

Луиджи Керубини присутствовал на генеральной репетиции одной из своих опер.

Исполнитель главной партии был певцом старательным, но не очень способным.

После окончания репетиции кто-то из присутствующих заметил композитору:

– Певец сделал все, что мог. Почему бы не сказать ему несколько теплых слов?

– Вы правы, – ответил Керубини. – Позовите его.

Певец подошел. Композитор протянул ему руку:

– Я не сержусь на вас.

Ференц ЛИСТ

(1811–1886)

венгерский композитор, пианист, дирижер

Один из ведущих музыкальных мотивов во втором акте «Валькирии» Рихарда Вагнера полностью заимствован из симфонии Листа «Фауст». Когда на одном из вечеров Лист исполнял своего «Фауста» и дошел до этого места в партитуре, к фортепьяно приблизился Вагнер и шутливо сказал:

– Папочка, именно этот мотив я присвоил.

Лист, который без зависти относился к необычайным успехам своего зятя, ответил:

– Это замечательно. По крайней мере, люди смогут его лучше расслышать.

Альберт Лорцинг

(1801–1851)

немецкий композитор

Альберт Лорцинг узнал, что одна из его опер давно ставится на сцене небольшого провинциального городка. Несмотря на такое нарушение авторского права, композитору польстила популярность его оперы, и он решил проведать этот городок.

После первой же беседы с дирижером радость Лорцинга испарилась. Оказалось, что хор театра состоит из… четырех, человек, однако же честно делится на две партии!

– Нет, это невозможно, – Лорцинг рвал на себе волосы. – Четыре хориста! И это при четырех валторнах, двух трубах, трех тромбонах, литаврах, ударных, струнных, деревянных… Нет, совершенно невозможно!

– Вы не совсем правы, – утешал его дирижер. – Во-первых, вы не очень точно указываете состав оркестра.

– Что? – застонал несчастный композитор.

– И во-вторых, наша публика настолько хорошо знает и любит вашу оперу, что вместе с артистами поет все хоры.

Русский балет. Сомов К. А.

Густав Малер

(1860–1911)

австрийский композитор и дирижер

Малеру, когда он состоял директором Венской оперы, сообщили, что государь желает, чтобы он принял к постановке оперу, написанную одним из высоких придворных.

Малер ответил на это:

– Желание его императорского величества для меня закон, поэтому в программе мы непременно укажем: «Опера поставлена по приказанию Его императорского величества Франца-Иосифа».

Феликс Мендельсон (Бартольди)

(1809–1847)

немецкий композитор, дирижер, пианист и органист

Один начинающий композитор принес Феликсу Мендельсону свою симфонию. Через несколько дней он снова зашел к нему, чтобы услышать мнение маэстро.

– Это ваша первая симфония, не так ли? – спросил композитор.

– Да, – ответил молодой человек.

– В таком случае напишите еще одиннадцать! Когда я написал двенадцатую, только тогда осмелился написать партитуру «Первой симфонии».

Вольфганг Амадей Моцарт

(1756–1791)

австрийский композитор

Моцарт питал непреодолимое отвращение к так называемым вундеркиндам, хотя сам еще ребенком начал свою артистическую карьеру. Однажды ему пришлось слушать игру на фортепиано одного не по летам развитого мальчика. Великий композитор вслушивался в его игру, выражая временами нетерпение, и в заключение сказал молодому виртуозу:

– Таланта у вас достаточно; работайте – и вы можете пойти далеко.

– Я бы желал сочинять, – скромно заметил мальчик. – Скажите мне, профессор, как это нужно начать?

– Прежде всего вы должны много учиться, немного вырасти и тогда уже думать о сочинительстве, – отвечал Моцарт.

– Да ведь вы сами сочиняли в тринадцать лет! – возразил мальчик.

– Это правда, – смеясь, согласился Моцарт, – только я ни у кого не спрашивал, как мне начинать.

Франсуа Обер

(1782–1871)

французский композитор

Франсуа Обер встретился с Рихардом Вагнером, который приехал в Париж.

– Вы знаете, – улыбаясь, обратился он к гостю, – понадобилось тридцать лет для того, чтобы я понял, что у меня нет никакого таланта.

– И после этого вы оставили музыку? – спросил Вагнер.

– Нет, нет, что вы! Тогда я уже был знаменитым!

Никколо Паганини

(1782–1840)

итальянский скрипач-виртуоз и композитор

Как-то во время своего пребывания во Флоренции Паганини нанял извозчика, которому приказал везти себя к театру. Расстояние было небольшое, но Паганини опаздывал, а толпы слушателей с нетерпением ожидали известной «Моисеевой молитвы», которую знаменитый скрипач исполнял на одной струне.

– Сколько следует вам заплатить? – спросил Паганини извозчика.

– Десять франков, – отвечал извозчик, знавший своего седока.

– Вы шутите?

– Нисколько. Ведь возьмете же вы по десять франков с каждого человека, который сегодня будет слушать вашу игру на одной струне.

– Хорошо, – сказал, немного подумав, Паганини, – я заплачу вам десять франков, но за то и вы довезите меня до театра только на одном колесе.

Извозчик был озадачен этим требованием и по приезде на место взял с Паганини только два франка.

Портрет Никколо Паганини. Керстинг Дж.

Джованни Баттиста Перголези

(1710–1736)

итальянский композитор

Джованни Перголези, автор знаменитой «Стабат матер», прожил всего двадцать шесть лет, в бедности и лишениях. Когда посетители композитора удивлялись, что он, волшебник звуков, ютится в убогом деревянном домишке, и спрашивали, почему он не построит себе нового дома, Перголези пояснял:

– Видите ли, звуки, из которых создается моя музыка, дешевле и доступнее, чем камни, необходимые для постройки дома! И потом – кто знает! – может, мои строения окажутся долговечнее?

Джакомо Пуччини

(1858–1924)

итальянский композитор

Композитор Пуччини даже в таком неприятном событии, как сломанная нога, нашел повод для гордыни и похвальбы перед друзьями. Указав на загипсованную ногу, он сказал: «Мне уже начинают сооружать памятник».

Сергей Васильевич Рахманинов

(1873–1943)

русский композитор, пианист, дирижер

– Вас считают консерватором в искусстве, человеком, которому чуждо все новое в музыке, – однажды сказал Рахманинову журналист.

– Да, я консерватор, если хотите. Не люблю модернизма… Как бы это объяснить?.. В искусстве можно полюбить, только поняв вещь или целое движение, – сказал он. – А модернизм мне органически непонятен, и я не стесняюсь в этом открыто признаться.

Вот был однажды такой случай. Приглашает меня к себе в ложу одна американская дама. Исполняют очень модернистское произведение. Дама восторженно аплодирует. Спрашиваю: «Вы поняли?»

– О да!

– Странно… А я вот всю жизнь занимаюсь музыкой и ничего не понял.

Макс Регер

(1873–1916)

немецкий композитор и пианист

Однажды в ресторане отеля Макса Регера целый вечер осыпал похвалами и комплиментами один назойливый поклонник его таланта. Вечером в своем номере Регер до позднего часа играл на фортепьяно. На следующий день за завтраком тот же поклонник сообщил Регеру:

– Представьте себе, маэстро, всю ночь в соседнем номере какой-то болван играл на рояле, хотя я и стучал в стену.

Регер ответил:

– Вчера вечером вы так меня хвалили, что я решил немного поиграть специально для вас. А стук в стену я принял за вызов на бис.

Николай Андреевич Римский-Корсаков

(1844–1908)

русский композитор, дирижер

Римскому-Корсакову сказали однажды, что музыка одного из его учеников очень похожа на музыку Бородина. Римский-Корсаков ответил на это:

– Если говорить о музыке, что она на что-то похожа, это еще не страшно. Вот если музыка ни на что не похожа, тогда дела плохи!

Дирекция императорских театров не приняла к постановке оперу Римского-Корсакова «Садко», поскольку император сам вычеркнул ее из репертуара. В связи с этим директор театра И. А. Всеволожский говорил композитору:

– Вы не обижайтесь, Николай Андреевич! Ну что вам, право, за охота все былины да колядки писать? Вы бы лучше что-нибудь веселенькое, изящное сочинили, во французском, вкусе, а мы бы и поставили.

– Благодарю за совет, – ответил композитор, – но я, знаете ли, буду писать, как и писал, – по-русски…

Портрет А. Г. Рубинштейна. Репин И. Е.

Джоаккино Россини

(1792–1868)

итальянский композитор

Один молодой композитор пригласил Россини на премьеру своей оперы. Композитор приглашение принял и прибыл на премьеру, заняв отведенное ему место в ложе, оставаясь, по тогдашнему итальянскому обычаю, в цилиндре. Когда опера началась, Россини стал при каждой арии почтительно снимать цилиндр.

– Что вы делаете? – изумился сидящий рядом молодой композитор, создатель оперы.

– Приветствую своих коллег, которых встречаю в вашей музыке, – отвечал Россини.

Николай Григорьевич Рубинштейн

(1835–1881)

русский пианист, дирижер, организатор Московской консерватории

Однажды к Николаю Рубинштейну явился молодой человек и, прося оценить его талант, сыграл ему «Марш на смерть Мейербера».

– Нравится вам? – спросил он, закончив.

– Н-н-ничего себе – ответил Рубинштейн. – Но, знаете ли, я думаю, что было бы лучше, если бы марш написал сам, Мейербер и посвятил его вам.

Антон Григорьевич Рубинштейн

(1829–1894)

русский пианист, композитор, дирижер

На гастролях в Вене Антону Рубинштейну пришлось иметь дело с невероятно скупым антрепренером. Переговоры об оплате концертов затянулись. Тогда Рубинштейн объявил: «Хорошо, я возьму вдвое меньше той суммы, которую получаю обычно, но играть буду вдвое тише».

Лидия Андреевна Русланова

(1900–1973)

русская советская певица

Зная чувство меры, Лидия Русланова в концертах для бойцов больше трех-четырех песен не исполняла, иногда объясняла зрителям:

– Коли много буду петь – я вам надоем. А так вы опять захотите меня послушать и позовете.

И однажды командование попросило Русланову петь значительно дольше обычного. Звук с помощью походной радиостанции усилили, так что он стал слышен по другую сторону фронта, и там тоже заслушивались ее пением.

Пела Русланова три часа. А в это время была сделана нужная передислокация наших войск для следующего наступления.

(За этот концерт, увлекший даже врага настолько, что он прекратил обстрел наших позиций, Русланова была награждена орденом Красной Звезды.)

Пабло де Сарасате

(1844–1908)

испанский скрипач, композитор

Пабло Сарасате вечно придумывал всякие шутки. Как-то утром к нему в гостиницу пришли друзья и спросили, как он спал. Сарасате досадливо вскинул руки и произнес:

– Спал? О каком сне тут может идти речь?!

– А что такое, Пабло?

– Ну сами посудите, может ли человек спать, когда у него в комнате полно черепах?

Друзья огляделись по сторонам и сочувственно покивали головами. Сцена эта повторялась несколько дней подряд, пока однажды в ответ на обычное сетование друзья подхватили:

– Действительно, Пабло! Это безобразие. Надо идти жаловаться! Нет, подумайте, что творится.

И они принялись ловить ползающих по комнате черепах, которых сами напустили к нему в номер ночью.

Сарасате и бровью не повел. Он только удрученно вздохнул и сказал:

– Ну вот, сами видите…

Николай Алексеевич Сличенко

(р. 1934)

советский и российский певец

Молодой артист вспомогательной труппы Николай Сличенко пришел как-то к главному режиссеру театра «Ромэн» П. С. Саратовскому и заявил:

– Петр Саввич, я знаю уже все роли, дайте мне большую роль.

Петр Саввич внимательно выслушал Николая и затем вежливо, тактично начал объяснять, что ему еще рано выходить на сцену в ответственной роли, впереди еще много работы…

Сличенко в нерешительности ушел, но на следующий день опять явился к режиссеру. Саратовский снова терпеливо объяснил молодому актеру, что профессиональных навыков у него еще мало:

– Походи по сцене, потопчи ее как следует, тогда посмотрим.

В театральной ложе. Ренуар П.-О.

Через некоторое время Сличенко опять напомнил о себе. На этот раз разговор был коротким.

Шло время. Сличенко не терял надежды сыграть большую роль. И конечно, ему помог хрестоматийный случай. Он договорился с артистом Сергеем Шишковым, игравшим главную роль Лексы в пьесе И. Хрусталева «Четыре жениха», что тот на выездном спектакле в Загорске заболеет.

И когда автобус подъезжал к Дворцу культуры, Шишкову вдруг стало плохо, а за кулисами он опустился на диван. Роль «больного» он сыграл блестяще. Администратор в панике, но Шишков его успокоил:

– Сличенко сыграет.

Спектакль прошел без особых накладок, и все благодарили Сличенко за то, что он выручил театр.

А недели через две Саратовский сам предложил Сличенко сыграть ответственную роль.

Бедржих Сметана

(1824–1884)

чешский композитор, дирижер, пианист

Знаменитого чешского композитора Бедржиха Сметану оркестранты уважали и как дирижера. Он относился к музыкантам требовательно, но с отеческой заботой. Но вот однажды Сметана учинил разнос скрипачу, опоздавшему на репетицию, наложил на него денежный штраф и категорически отказался допустить скрипача к работе. Выручил концертмейстер, который шепнул композитору, что их коллега – отец большого семейства, и вынужден прирабатывать на стороне. Однако Сметана продолжал бушевать.

На следующее утро оркестранты узнали, что штраф все-таки будет уплачен, но необходимую сумму для этого выделил из своего кармана сам дирижер.

Вячеслав Иванович Сук

(1861–1933)

русский советский дирижер и композитор чешского происхождения

На художественном совете Большого театра дебатировался вопрос о принятии в труппу певца с крепким сильным голосом, но не обладавшего должной музыкальной культурой и к тому же не прислушивавшегося к замечаниям дирижеров и режиссеров.

С опаской поглядывая на В. И. Сука, члены худсовета постепенно стали сходиться в том мнении, что, поскольку у обсуждаемого кандидата голос в перспективе может развиться в героический тенор, его следует принять в штат солистов.

Вячеслав Иванович упорно молчит. Наконец его прямо спрашивают, какого он мнения об этом певце. Сук отвечает:

– Ну что же, если вам нужен вокалист подобного плана, берите этого «героического» тенора, – и после выразительной паузы добавляет: – Только ищите тогда для него героического дирижера.

Сергей Иванович Танеев

(1859–1915)

русский композитор, пианист, педагог, ученый

С начала 1900-х годов выступления Танеева и его произведения стали пользоваться большим успехом. Часто ему подносили цветы, а иногда и лавровые венки. Из венков практичная няня, Пелагея Васильевна Чижова, старалась извлечь пользу – она сушила лавровый лист и щедрой рукой раздавала всем своим знакомым. Когда листа становилось мало, она говорила Сергею Ивановичу: «Вы бы в концерте поиграли, а то лаврушка кончается».

Петр Ильич Чайковский

(1840–1893)

русский композитор

Петр Ильич Чайковский был рассеянным человеком. Как-то, находясь в Женеве, куда композитор приехал, чтобы продуктивно поработать, не отвлекаясь на встречи со своими поклонницами и друзьями, его встретила незнакомая дама и радостно воскликнула:

– Петр Ильич! Какая приятная неожиданность!

– Простите, сударыня, я не Чайковский, – ответил поспешно композитор и быстро удалился, не подозревая, что выдал себя с головой.

После того как Петр Ильич Чайковский навсегда оставил министерство юстиции и поступил в Петербургскую консерваторию, его дядя выразил свое возмущение фразой:

– Ах, Петя, Петя, какой позор! Юриспруденцию на гудок променял!

Портрет П. И. Чайковского. Кузнецов Н. Д.

Федор Иванович Шаляпин

(1873–1938)

русский оперный и камерный певец

Как-то в сумерках Федор Иванович Шаляпин и актер Осип Наумович Абдулов шли по Арбату. Зажигались редкие желтые фонари. Абдулов поинтересовался, как Шаляпин набрел на свой изумительный образ дона Базилио в опере «Севильский цирюльник». Как он ухитряется казаться в этой роли то совсем маленьким, то необыкновенно длинным, похожим на червяка, который, ползая, то собирается, то вытягивается во всю длину.

Федор Иванович оживился.

– Это верно, тут и от червяка что-то есть. Ведь для него главное – деньги. За деньги он тебе от Арбатской площади до Смоленского проползет. Совесть у него такая – растяжная. Понимаешь?

– Это-то я понимаю, Федор Иванович. Но как вы это проделываете? Так сказать – техника…

Шаляпин вдруг присел на корточки, подхватив полы своей крылатки. И вот так, с согнутыми коленями, он стремительно пошел вперед. Постепенно, очень плавно он распрямлялся.

Он рос на глазах. Вдруг впереди показалась фигура какой-то старушки. Федор Иванович быстро приближался к ней, продолжая на ходу расти.

Поравнявшись с ней, он внезапно выпрямился во весь свой огромный рост, как-то по-птичьи вытянул шею, раскинул руки и запел во весь голос: «Сатана там правит бал…» Старушка мелко крестила воздух и шептала: «Свят, свят, свят».