Poplex Троицкий Артемий

Gimmick / Гиммик

В поп-музыке: особый индивидуальный прием или трюк, позволяющий артисту идентифицировать себя перед аудиторией. Обычно используется в концертных выступлениях. Гиммик, как правило, служит для воодушевления публики, иногда он позволяет продемонстрировать виртуозную технику и, разумеется, хорош для рекламы. Среди известнейших в поп-музыке гиммиков: имитация эпилептического припадка и обморока в финле выступления (Джеймс Браун); игра на гитаре языком и зубами (Джими Хендрикс) или на электрооргане – ножами (Кейт Эмерсон); разгром всей аппаратуры на последних аккордах (The Who). Популярны эти наивные эскапады были в 60е годы; после этого публика постепенно ко всему привыкла (особенно полезны для адаптации были «рок-ужасы» Элиса Купера с его живыми удавами и имитированной кровью, а также тренирование панк-группами). Гиммики в их традиционном понимании уже не в ходу: для идентификации кумиров теперь в основном используются невероятные костюмы, грим, прически и скандалы вне сцены.

Hardcore / Хардкор

Слово «hardcore» (можно трактовать как «крутой», «несгибаемый») употребляется в нескольких смыслах. Во-первых, как обозначение экстремального фланга любого музыкального явления. В этом смысле можно сказать даже, что, скажем, Верка Сердючка – это хардкор-попса. В более конкретном стилевом смысле хардкор фигурирует в применении к двум популярным музыкальным течениям – панк-року и техно. Хардкор-панк представляет самые радикальные (часто и в политическом смысле) и разрушительные панк-группы: Crass и Exploited в Англии; Dead Kennedys, Bad Brains и Jesus Lizard в США, No Means No в Канаде. Великолепной российской хардкор-панк-группой была петербургская «Химера». Хардкор-техно – это, соответственно, самое интенсивное и брутальное техно, темп которого доходит до 200 и более ударов в минуту. Интересно, что эти два направления, несмотря на противоположное происхождение, однажды встретились, дав жизнь стилю «digital hardcore» (группы Atari Teenage Riot, Cobra Killer).

Элис Купер

LP «Penis Envy», Crass, 1981

Headliner / Хедлайнер

Артист, выступающий последним в кульминации фестивальной, сборной или имеющей разогрев программы. Предполагается, что именно хедлайнер является основной приманкой для публики; на нем фокусируется реклама и весь промоушн концертного тура или фестиваля. Вопрос о том, кто будет хедлайнером фестиваля или большого сборного представления, иногда встает с неожиданной остротой в силу тщеславия и ревности артистов (и их менеджмента), не желающих уступать первенство другим. В 1991 году закулисный спор о хедлайнерстве стоил жизни певцу Игорю Талькову.

Lip sync / Лип-синк

Буквально – «синхронизация губами». Это «мимика» под фонограмму (на съемках или перед публикой), когда артист, «шевеля губами» или напевая вполголоса, имитирует реальное пение. Из узкопрофессионального понятия лип-синк превратился в одну из основ продюсерской диско-музыки. Поскольку большинство диско-исполнителей имело декоративный характер и никогда не выступало с «живыми» концертами, синхронизация стала для них единственным способом общения с аудиторией. Достаточно распространен лип-синк и в современном эстрадном шлягере (в частности, итальянском спагетти-поп), и в музыке «новой волны», а также повсеместно в России. У нас lip-sync называется «фанера».

Lo-fi / Лоу-фай

Термин «lo-fi» («низкое качество») употребляется двояко.

Во-первых, как специальный прием продюсеров и звукорежиссеров, призванный искусственно ухудшить или «заморочить» качество звучания записи. Для этого запись хитрыми способами «размывается», делается более глухой, «грязной» и т. д. Типичный пример – использование шума старой виниловой пластинки, характерное для трип-хопа. Часто нарочитый lo-fi применяется в электронной музыке (особенно в дабе) и панк-роке.

Во-вторых, lo-fi – это и определенный музыкальный стиль, имитирующий «бедное» звучание. Большинство адептов lo-fi – альтернативные авторы-исполнители, не комплексующие по поводу того, что записывают песни на кассетник в собственной спальне. В жанровом отношении они варьируются от нью-фолка и альтернативного кантри до гаражного рока и инди-попа. Заметьте, что приверженность лоу-фай не противоречит коммерческому успеху: Beck прославился именно в своей «низкокачественной» стадии (хит «Loser»). Другие любители lo-fi: Эллиот Смит, Palace Brothers, Guided By Voices, Pavement, Reverend Beat-man.

Pavement

Guided By Voices

Performance / Перформанс

Буквально – «представление». Современная разновидность авангардного искусства, претендующая на синтез всех форм: музыки, театра, пантомимы, фотографии, балета, поэзии и т. д. Подобно тому, как подпольный рок 60х был тесно связан с тогдашними хеппенингами, «новая волна» 7080х и искусство перформанса в чем-то влияли друг на друга. Многие поп-исполнители как авангардного толка (Tuxedomoon), так и вполне конвенционального (Грейс Джонс) ведут свои концерты в манере перформанса. С другой стороны, суперзвезда перформанса Лори Андерсон стала поп-знаменитостью благодаря своим скетчам и притчам, облеченным в песенную форму. Едва ли не самым угарным хеппенингом в истории поп-музыки была «Поп-Механика» ленинградца Сергея Курехина. Вообще, если в предыдущие десятилетия поп-музыканты беззастенчиво «обирали» смежные виды музыки и литературу, то сейчас аналогичной процедуре подвергаются визуальные виды искусств (включая хореографию). Главное, что обусловливает это явление, – видеофикация популярной музыки.

Remix / Ремикс

Новая версия (как правило, подчеркнуто танцевальная, для клубного, диджейского исполнения) песни или инструментальной пьесы, созданная на основе оригинальной записи путем ее компьютерной обработки. Первые ремиксы были созданы в середине 70х годов для дискотечных двенадцатидюймовых синглов. Клубный винил по-прежнему остается основным носителем ремиксов, хотя довольно часто входит в CD-синглы и даже альбомы в качестве бонусов. Номинальные саунд-продюсеры редко делают ремиксы; обычно для этого приглашаются специалисты-ремиксёры: электронные музыканты и аранжировщики, а также передовые диджеи. Обратите внимание, что популярное у нас слово «ремейк» не имеет никакого отношения ни к ремиксам, ни к музыке вообще. Это киношный термин, а в музыкальном контексте грамотно говорить «кавер».

Грейс Джонс

Лори Андерсон

Revival / Ривайвл

Буквально – «возрождение». В поп-музыке под этим подразумевается ностальгический бум по поводу некоего модного в отдаленном прошлом стиля (реже – конкретного артиста). Шоу-бизнес всегда с энтузиазмом поддерживает, а иногда и специально инспирирует ривайвлы: во-первых, ностальгический поп проще поддается маркетингу, во-вторых, есть возможность, не идя на новые расходы, в энный раз заработать на архивных записях. Излюбленный объект ностальгии – традиционный рок-н-ролл. Каждое десятилетие классический «Рок вокруг часов» Билла Хэйли заново входит в хит-парады, знаменуя таким образом очередной «всплеск». Как правило, каждый ривайвл идет по трем руслам: реклама и продажа пластинок со старыми записями; извлечение из забвения их постаревших оригинальных исполнителей и участие их в ностальгических шоу (с Гленном Миллером этого, конечно, не получилось) и пропаганда молодых ретромастеров данного профиля. Раньше ривайвлы редко длились больше года, однако в последние 15 лет, когда вся поп-музыка зациклилась и стала ходить кругами по «хорошо забытому старому», ривайвлы стали длительнее, основательнее и фактически превратились в основную субстанцию нынешней поп-культуры.

Билл Хэйли и The Comets

Rider / Райдер

Документ, насчитывающий от одной до нескольких десятков страниц и описывающий все условия, необходимые для проведения концерта данного артиста. Рйдер состоит из двух основных частей: технической (необходимая звуковая и световая аппаратура, ее расположение на сцене и т. д.) и бытовой (гостиница, транспорт, питание, закулисное обслуживание). Райдер предоставляется букинг-агентствами концертным промоутерам; невыполнение отдельных его пунктов может послужить поводом для отмены концерта.

Sampling / Сэмплинг

Буквально – «взятие образца». В музыкальной практике сэмплинг – точная цифровая запись любого звукового материала любой продолжительности для воспроизведения его на музыкальном инструменте или компьютере). К примеру, записав с микрофона или с пластинки «образец» человеческого голоса, или шума дождя, или звучания скрипки Страдивари, можно тут же сыграть этим звуком мелодию, взять аккорд, пропустить его через фильтры синтезатора и т. д. Популярнейший объект сэмплинга – так называемый «луп» (loop) – «петля», т. е. законченный ритмический кусочек, который можно положить в основу нового трека. Широчайшее внедрение сэмплинга началось в середине 80х годов и тут же породило волну скандалов и даже ряд судебных процессов. Дело в том, что все неповторимые, «фирменные» звучания, найденные выдающимися музыкантами и продюсерами, аранжировщиками, тут же стали достоянием владельцев сэмплеров (инструментов, осуществляющих сэмплинг) – и, разумеется, были использованы ими для исполнения и звукозаписи. Наиболее популярные сэмплеры производят американская фирма E-MU («Эмулятор»), японская AKAI, бельгийская Ensoniq.

Session man / Сейшн-мен

Профессиональный музыкант высокого класса, работающий преимущественно в студиях на записи пластинок различных исполнителей. На запись приглашается, как правило, продюсером. Сейшн-менов также приглашают в гастрольные поездки для «усиления» того или иного ансамбля. Несмотря на мастерство и нередко очень высокие заработки, сейшн-мены (так же как, скажем, дублеры и каскадеры в кино) остаются почти неизвестными публике. Изредка они записывают собственные диски, но еще реже имеют с ними успех. Большинство в достаточно многочисленной прослойке сейшн-менов составляют музыканты с образованием, джазмены и квалифицированные, но вышедшие из моды рок-исполнители.

Sound / Саунд

«Звук», «звучание». Фундаментальное понятие всей современной музыки (включая и джаз, и академический авангард), которая не может быть целиком описана нотами и в которой аранжировка и звукозапись играют нередко не меньшее значение, чем мелодия и ритм. Именно эти важнейшие, но не поддающиеся формализации характеристики нюансов звучания и описываются словом «саунд». Саунд может быть «глубоким» и «плоским», «смурным» и «прозрачным», «грязным» и «строгим», «влажным», «шелковым», «эпическим», «ностальгическим», «чернушным» (noir) и так далее. Бывает также саунд «фирменный» (trademark) и «неповторимый»: есть отдельные музыканты и саунд-продюсеры, сумевшие скомбинировать из манеры звукоизвлечения, расстановки микрофонов и сочетания электронных эффектов свой уникальный саунд. Таковы гитары Джими Хендрикса и Карлоса Сантаны (заметьте, не Клэптона – он звучит как все…), «стена звука» Фила Спектора и «манчестерский» саунд Мартина Ханнета. По мере того, как все труднее становится сочинить оригинальную мелодию, ценность оригинального саунда возрастает.

Soundckeck / Саундчек

Настройка баланса звука и подзвучки отдельных инструментов перед «живым» концертом. Рядовые группы настраиваются сами; за «великих» артистов это обычно делают подмастерья из их гастрольной команды.

Supergroup / Супергруппа

Рок-группа, которую образуют уже известные по своим предыдущим ансамблям музыканты. Появление супергрупп стало явным симптомом «повзросления» рока: если ранние рок-группы создавались по дружескому принципу (примерно как уличные компании), то супергруппы – по сугубо профессиональному. (Большинство супергрупп, кстати, очень быстро распадались именно из-за постоянных ссор и взаимных обид внутри ансамбля.) Первой известной супергруппой были Cream (1966). Наиболее известной и долговечной – Led Zeppelin (1968–1982). Сохранившие активность музыканты прогрессивного рока до сих пор имеют привычку объединяться в супергруппы (Asia, Firm). В «новой волне» и последующих стилях этот институт так и не привился.

Мартин Ханнет

Asia

Support act / Разогрев

Во время гастрольных туров известные артисты часто используют «группы поддержки» – менее известных исполнителей, «разогревающих» публику перед выступлением главной «звезды». Как правило, разогревающая группа сопровождает артиста на протяжении всего гастрольного тура (обычно это бывают протеже или друзья хедлайнеров, а также их «младшие» партнеры по букинг-агентству или фирме грамзаписи). Реже используется местная группа (local support act) – причем часто это делается на бесплатной основе ради привилегии выступить на одной сцене с кумирами.

Syntesizer / Синтезатор

Электронный музыкальный инструмент. Поскольку каждый звук может быть записан в виде электрического сигнала определенной формы, амплитуды, частоты и т. д., синтезатор представляет собой набор устройств (блоков), каждое из которых может по-своему данный сигнал видоизменить, создать из него совершенно новый, неслыханный звук. Первые синтезаторы были разработаны в лабораториях США еще в конце 40х годов и по объему занимали целые комнаты. Относительно компактный (размером с трехстворчатый шкаф) синтезатор сконструировал в середине 60х годов инженер Роберт А. Муг. Однако подлинное нашествие синтезаторов в поп-музыке началось в 1970 году с появлением модели «Мини-Муг», которая была доступна по цене и невелика по размерам. Практически все ансамбли-исполнители электронного рока и арт-рока экипировались синтезаторами. В конце 70х годов фирма «Муг» вновь опередила конкурентов, выпустив первый полифонический синтезатор – «Полимуг» (до этого все синтезаторы были одноголосными и не позволяли брать аккорды). Другим популярным нововведением стало применение встроенного в синтезатор секвенсора – устройства памяти, позволяющего бесконечно воспроизводить в любом темпе и тембре наигранную на клавишах партию. В начале 80х годов появилось новое поколение синтезаторов – дигитальные (цифровые) инструменты. Вся звуковая информация в них содержится не в виде электросигналов, а в цифровой записи – как в ЭВМ. Цифровые синтезаторы имеют гораздо более естественное звучание и очень компактны. С другой стороны, они несколько сложнее в управлении. Ведущие фирмы по производству синтезаторов – японские «Роланд», «Ямаха», «Корг» и «Касио», американские «Муг», «Профет» и «Оберхэйм».