Вивьен Вествуд Келли Иэн

«Можно спасти дождевой лес за 100 миллионов фунтов, – просто говорит Вивьен. – Не такая уж большая сумма. Это рекламный бюджет «Samsung»: фирма могла бы за эти деньги защитить лес и сделать себе на этом потрясающую рекламу… Нужно будет с ними поговорить». В 2009 году Вивьен пригласили в офис к бывшему советнику премьер-министра Дэвида Кэмерона Стиву Хилтону именно для того, чтобы обсудить ее кампанию. «Я поверить в это не могла. Консервативное правительство заинтересовалось спасением дождевых лесов. Это было великолепно. И он был великолепен. А потом он ушел. У меня нет неприязни к Дэвиду Кэмерону, но все политики такие… медлительные». Вивьен с ее воинственным напором сталкивается со всевозможными препонами: у нее нет времени, как нет его, по ее мнению, у планеты.

«Первое и лучшее, что я могу сделать, – это эффективно реорганизовать свою компанию. Слышала, люди выходят из магазина «Primark» с пакетами, полными футболок всего за 1 фунт. Это плохо и для планеты, и для людей, для фермеров и фабрик, для получающих гроши рабочих, и это плохо для людей, которые покупают эти футболки, они всего лишь потребители, бездонные ямы со стиральными машинами и мусором. Почему бы нам не перерабатывать старую одежду, как бумагу? Лучшей бумагой была тряпичная бумага! У всего есть своя цена, свои последствия. За все платит наша планета, которую мы обираем. Из того же источника финансируется и мода, если невнимательно относиться к планете. Вообще-то зачастую все стоит дешевле, чем должно стоить. А должно стоить дороже! Знаю, это звучит удивительно, и понимаю, что речь всего лишь о моде. Вот более удачный пример: курицу продают дешевле, чем она на самом деле стоит. Так получается, потому что земля субсидирует нас, дает в долг. Вся наша земля управляется по этому принципу: ей приходится давать нам взаймы. Немного изменить ситуацию можно, сконцентрировав на ней внимание, кроме того, нужно руководить компаниями с этических позиций и ориентироваться на качество. Первое, что приходит в голову: если бы люди покупали только красивые вещи, мы бы, возможно, сумели уменьшить выбросы углерода. Знаю-знаю, если бы уровень жизни был выше и люди не отвлекались бы на все подряд, не покупали бы постоянно что попало, не потребляя всякие отбросы, наш мир был бы лучше. Я считаю, что мода – это отличное средство. Нелегко об этом говорить, но, будь одежда более дорогой, люди покупали бы меньше, а так и должно быть. Центробанки печатают деньги из ничего, просто нажимая кнопки на компьютере. Они выдают займы правительствам, но этот долг приходится покрывать налогоплательщикам, ко всему прочему, выплачивается он через потребление. Банки получают гигантский доход с процентов; чем больше долг, тем больше прибыль. Такова денежная система, и она приводит к экологическому кризису. Именно это финансовые знатоки называют ростом. Мир зиждется на долге, чтобы крошечная группка людей могла получить прибыль, а создание долга – важная часть процесса получения прибыли. Так вот все и устроено.

Лично мы делаем что можем. Выключаем свет. Пытаемся следить за тем, чтобы в здании не было пластиковых бутылок. Перерабатываем бумагу. Сортируем мусор для переработки. Стараемся не использовать пластиковые пакеты. Пользуемся одними и теми же вешалками. Стараемся экономить на авиаперелетах. Иногда это практические и комплексные задачи всего бизнеса».

В 2011 году Вивьен впервые съездила в Африку по приглашению Центра международной торговли ООН. Она разработала схему, способствующую сокращению масштабов нищеты в Кении. И сейчас более двухсот пятидесяти женщин шьют сумки и делает вещи ручной работы из переработанных материалов для марки «Vivienne Westwood». «Это не благотворительность, – говорит Вивьен, – это лучше. Это работа». «У нас жестокие условия жизни, – говорит модель-кенийка Аюма, – уж я-то знаю. Но Вивьен удалось добиться серьезных результатов и заслужить искреннюю благодарность».

«В общем, я начала свою «Климатическую революцию» с магазина «World’s End» – вернувшись к началу. Магазин всегда был моим политическим форумом, плавильным котлом идей. Я люблю его, так что правильно, что мой проект осуществлялся там. И его интерьер хорошо отражает идею «Климатической революции», потому что долгие годы он создавался в некотором роде из переработанных вещей и, как явствует из названия, символизировал конец света. В нем продаются классические вещи, мы учли все затраты, и не нужно брать с людей лишние деньги за вещи, лежащие на складе, которые, как уже было сказано, стали классикой. Мы уже вернули деньги за разработку вещи, так что покупателям не приходится второй раз платить за замысел. Это революционная идея, экологический шик – и, в определенном смысле, выгодная покупка, – потому что когда-то на производство вещи ушло полгода, но вы теперь за это не платите, потому что вещь стала классикой».

Активизм Вивьен не сводится к заботам об окружающей среде, хотя они, пожалуй, перевешивают остальные. О том, как она работает с «Liberty», рассказала мне глава организации Шами Чакрабарти:

«Вивьен много внимания уделяет заботе о планете, но еще она заботится о правах человека. Достаточно провести с ней совсем немного времени, и ты понимаешь, что она в этом провидец. Думаю, в ней частично говорит мать и бабушка. Она думает о будущем и неспроста заботится о правах человека и переживает из-за изменения климата – она видит связь. Она считает физическую и конституционную среду одинаково важными, поскольку одна охраняет другую. За прошедшие годы ее имя чаще всего связывают с этими двумя направлениями, а не каждый смог увязать друг с другом эти два мира. Я считаю, что нам всем нужно делать это чаще, потому что так нужно для будущего. Ведь на самом деле это все ради наших детей и детей наших детей и ради того мира, который мы им оставим. Речь идет об их праве на свободы, которые определяют качество жизни, и о том, на какой планете им предстоит жить. Нужно, чтобы у них была чистая питьевая вода и всем хватало еды и чтобы планета, где они живут, была прекрасна. Но при этом кому хотелось бы жить в раю рабом? Нужно, чтобы с тропическими лесами и чистой водой наравне у них была свобода слова и справедливый суд. Мне кажется, Вивьен это понимает, как понимает и то, что это взаимосвязано, и может рассказать об этом на высоком уровне, потому что иногда нам всем действительно нужно высоко поднять голову. Кто-то ставит себе задачу подробно изучить детали определенного юридического дела или определенной международной конвенции, будь они о правах человека или об окружающей среде. Но нам нужны и такие люди, которые имеют комплексное представление о мире, провидцы, рассказчики, которые могут вдохновлять, и я бы определила Вивьен в эту категорию.

Приглашение на показ коллекции «Климатическая революция» для «Red Label» (весна/лето 2013)

Сотрудничество Вивьен с «Liberty» началось в 2005 году. К тому времени я уже два года была ее директором. Организация «Liberty», которая также известна как Национальный совет борьбы за гражданские права в рамках национальной кампании Великобритании по борьбе за права человека, занимается случаями нарушения прав человека в Великобритании. При этом Вивьен также активно участвует в делах «Reprieve» и «Amnesty International», которые занимаются подобными вопросами на международном уровне.

Кажется, это я написала Вивьен и предложила принять участие в деятельности организации и подписать петицию и просто добавила: «Если вам когда-нибудь захочется прийти в наш офис и узнать больше о нашей работе, мы будем очень вам рады». И вот она приехала сама, на велосипеде, на брюках у нее были зажимы, и мы много часов просидели вдвоем, и я отвечала на ее вопросы о правах человека. Я объяснила, что конкретно мы делаем. Мы занимаемся не громкими делами, не защитой животных, а подозреваемыми в террористических атаках, лицами, ищущими убежища, и детьми-хулиганами, получившими предписание суда за злостное нарушение общественного порядка. В этом нет ничего сексуального и модного. Вивьен необычна тем, что в ней уживаются два качества. У нее невероятно сильная тяга к знаниям, она с энтузиазмом берется за важные для нее вещи, многие из которых важны и мне. Одна черта Вивьен особенно поразила меня с первой минуты: она может задать любой вопрос и не боится показаться наивной. Но когда говоришь с ней, ощущаешь, что разговариваешь с женщиной определенного возраста и с огромным жизненным опытом. А еще, когда говоришь с ней, ты будто говоришь с жадной до знаний 16-летней девушкой или 6-летней девочкой, потому что она открытая и скромная и потому что считает, что «нет слишком простых вопросов». Она никогда ничего не боится – не боится, что ты осудишь ее, если она чего-то не знает, поскольку задает прямой вопрос. По своему опыту общения со «знаменитостями» и людьми, которые у всех на виду, скажу, что это почти уникальное качество. Вивьен напоминает мне «Тэсс из рода д’Эрбервиллей» Томаса Харди: она женщина нескольких возрастов. Иногда она маленькая девочка, а иногда пожилая женщина. Проводя время с Вивьен, иногда видишь в ней маленькую девочку, иногда – бунтовщицу-панка, молодую женщину, а иногда – бабушку, и в ней прекрасно уживаются все эти образы. И ни капли страха, что о ней не так подумают».

Вивьен с чувством заявляет: «Все люди страстно стремятся к справедливости. Зависть имеет те же корни – это чувство, что что-то несправедливо, но оно рождается, когда кто-то переоценивает собственную значимость. Шами говорит, что ее, как и других защитников прав человека, на выбор профессии вдохновила книга «Убить пересмешника». Мы с Шами знаем, что «на его месте могла бы оказаться я». Я считаю, что множество невиновных заключенных, особенно политических заключенных, содержатся в тюрьмах, например в Гуантанамо, и им просто не повезло оказаться в неподходящем месте в неподходящее время: их очень удобно использовать, чтобы сфабриковать дело».

«Думаю, нельзя отделять политические воззрения Вивьен и ее активистскую деятельность от ее творчества и моды, – продолжает Шами. – Она мать и бабушка, и мне кажется, это очень влияет на ее желание защитить планету, она намного опередила остальных, объединив конституционную среду и физический мир. Она – защитник прав человека и экологических принципов, и эти два разных мира обычно рассматривают отдельно один от другого. А у Вивьен получилось их объединить. Ее имя – само по себе торговая марка, родившаяся благодаря ее творческому таланту, и она не стесняется использовать его для других целей, которые теперь тесно взаимосвязаны.

Еще я хотела бы сказать, что Вивьен совершенно не похожа на других так называемых знаменитостей. Бывает, они требуют к себе особого внимания, они своенравные, могут слететь с катушек, насочинять неведомо что. Вивьен совершенно не такая. Она просит устраивать брифинги. Она умеет работать в команде, а этого едва ли будешь ждать от человека, который: а) так знаменит; б) так успешен; в) сам по себе личность. Она очень глубокий человек. По сути, Вивьен считает, что права человеку нужны, чтобы быть человеком и выражать себя, не важно – при помощи одежды или при помощи музыки, так что я считаю опасным недооценивать кого бы то ни было, считая, что у него не может быть мнения просто потому, что этот человек из якобы «неправильной» сферы. Напротив. И вот пример – Вивьен, добившаяся в своей области высокого положения, которое она при этом хочет использовать, чтобы внести свой вклад в решение важных спорных вопросов и заставить людей задуматься».

Джулиан Ассанж в футболке «Вивьен Вествуд/Джулиан Ассанж», 2012

Может показаться, что люди и дела, связанные с именем Вивьен, слишком разнообразны, но такой широкий спектр соратников – от Памелы Андерсон до принца Уэльского – имеет рациональное объяснение. Кроме того, нельзя не заметить связи между несколькими нашумевшими делами. Леонард Пелтиер сидит во флоридской тюрьме за преступление, которого, по признанию нескольких судебных инстанций, он не совершал и по которому не сохранилось улик. Брэдли Мэннинг, американский солдат и информатор «WikiLeaks», ныне известный под именем Челси Мэннинг, содержится в тюрьме за преступление, которое многие считают героизмом. Джулиан Ассанж живет в посольстве Эквадора. Вивьен верит в то, что политика может быть делом личным, и подрядилась помочь этим людям. «Мы познакомились на празднике в честь моего 41-летия в Норфолке, когда я находился под домашним арестом без предъявления обвинения, – рассказывает мне Ассанж. – Вивьен производила особое впечатление, и мне кажется, что своей харизмой она обязана убеждениям, страстной преданности делам справедливости и правды. Она придумала и выпустила футболку, чтобы собрать средства для «WikiLeaks», но сперва она продемонстрировала ее на показе, который проходил в Министерстве иностранных дел и по делам Содружества Великобритании, что весьма пикантно, поскольку это учреждение, – заявляет Ассанж, – не позволило мне спокойно перебраться в Эквадор, тем самым нарушив международный закон. Вивьен умеет добиться результата, потому что смотрит сквозь догмы. Она причиняет беспокойство; людей выводит из себя последовательность и серьезность, с которой она ведет свою политику. Им становится неуютно оттого, что она ко всему примешивает политику. Но политика окружает нас повсюду, и, если бы в мире не было таких несговорчивых людей, как Вивьен, мы бы никак не смогли изменить его к лучшему». Вивьен, как многие другие, верит, что доступ к информации – ключ к нормальному функционированию демократии и, бесспорно, к пониманию состояния окружающей среды, и по этой причине действия, предпринятые Мэннингом и Ассанжем, на ее взгляд, полностью оправданны. Фотографии обоих она помещала на футболках и использовала в изображениях на одежде, обычно помещая под ними жирным шрифтом слово «ПРАВДА». Она не обращает внимания на придирки, игнорирует проблемы, с которыми сталкивается, зато те люди, чьими делами она занимается, и те, кто их поддерживает, отвечают Вивьен искренней благодарностью. Вот письмо, которое написал мне из Государственного исправительного учреждения во Флориде Леонард Пелтиер:

«Мой номер 89637–132. Я индеец из племени лакота-анишнабе из Северной Дакоты. Когда меня привезли сюда, мне было 33 года, а сейчас мне уже 69! Многие годы мисс Вивьен сильно рисковала и прикладывала большие усилия, осуществляя различные проекты, чтобы помочь мне обрести свободу. Чтобы помочь мне, она привлекла своих друзей, коллег и высокопоставленных лиц. Мисс Ви предлагала некоторые творческие идеи, например рекламные кампании, она предложила нашить надпись «Леонард Пелтиер невиновен» (а я невиновен) прямо на бирки ее вещей. Я не писатель, но говорю от чистого сердца, так что, пожалуйста, поверьте мне. Я невиновный человек. Я очень благодарен таким людям, как Вивьен Вествуд, которые сопереживают другим людям, столкнувшимся с притеснениями, и принимают меры, чтобы привлечь общественное внимание к тому, что творится. Мисс Вивьен проявила большую смелость, у нее сердце великого воина. Я не раскидываюсь словами типа «смелость». Такого рода битвы никогда не проходят легко, они могут навредить дружбе, вашей жизни, карьере, даже здоровью! У моего народа есть старинная поговорка: «Достоинство человека определяется количеством его врагов». Мисс Ви – одна из храбрейших женщин, каких я знаю. Мисс Ви всегда дарила мне повод посмеяться, рассказывая истории из своей жизни и о своем опыте. Порой я так смеялся, что у меня прямо несколько дней болели бока. Смех – редкий дар в этом аду. Я всем сердцем пытаюсь найти способ показать ей, как искренне я ей благодарен. Поэтому я все это и пишу. Нужна храбрая душа, чтобы бороться за свободу. Она взяла на себя ответственность и предложила свое имя, подпись и репутацию – и это проявление храбрости. Так поступает в наши времена настоящий воин».

Благодаря делу Леонарда Пелтиера Вивьен и познакомилась с американской актрисой Памелой Андерсон. Впоследствии выяснилось, что Андерсон обожает наряды Вивьен и часто носит ее творения и что они обе ратуют за защиту окружающей среды, правда, Памела больше занимается защитой прав животных. Но после дела Пелтиера и «Климатической революции» Памела стала верной последовательницей и подругой Вивьен и Андреаса, выступив в лидирующей роли в трех их рекламных кампаниях. «Пэм на самом деле выкладывается полностью, – говорит мне Вивьен. – Она в каждом своем путешествии пользуется малейшей возможностью, чтобы поделиться своими мыслями или попытаться выполнить какую-нибудь из ее задач на местном уровне». Вот типичная для их общения легкомысленная записка, которую протянула мне через стол Вивьен во время одного из наших разговоров: «16-го я иду на шоу к Эллен [Дедженерес], – писала Памела в октябре 2013 года. – Можешь нарядить меня во все «политические» вещи, какие найдутся? Колготки, футболку, изменение климата, ассанж [так!], челси мэннинг. Во что-то дикое, странное и клевое в стиле панк-рок. Может, ты знаешь классного парикмахера, который может сделать мне большой ирокез?! Свободу Леонарду Пелтиеру! Все, что принесет результат!!! Жду любых идей. ПЭМ ххх». Это простая благодарность Вивьен за то, что она может свести воедино такие непохожие цели и задачи: попытаться соединить псевдо-Голливуд с современными политическими проблемами макрокосмического уровня, создать диалог между ними и способствовать положительному исходу. Как-то, когда дело Мэннинга в очередной раз было проиграно, и незадолго до того, как Вивьен занялась организацией последней дискуссии об «экоциде», она сказала мне: «Я никогда не расстраиваюсь из-за этого. Мы можем лишь стараться проявлять наши самые лучшие качества и делать все, на что способны. А иначе зачем просыпаться по утрам?»

Вивьен разворачивает свой плакат с надписью «Климатическая революция». Кадр из трансляции церемонии закрытия Паралимпийских игр в Лондоне, 2012

За последние годы деятельности Вивьен как активиста коронным стало ее появление на церемонии закрытия Паралимпийских игр в Лондоне в 2012 году. Хотя многие, особенно в Великобритании, и до этого признавали, что основным смыслом существования Вивьен были ее кампании (после того как на шоу Джонатана Росса она едва проронила пару слов о моде, рассказав вместо этого об изменении климата), новый образ национального достояния закрепился именно после Паралимпийских игр. Ее наряды уже были представлены на церемониях открытия и закрытия основных Олимпийских игр, а панки появились в кинокадрах снятой Дэнни Бойлом истории современной Британии, причем саму Вивьен показали в финальной части видео, посвященной британским модельерам (кроме нее там были Берберри, Виктория Бэкхем, Кристофер Кейн и Александр Маккуин). Зато Паралимпийские игры предоставили Вивьен иные возможности, ведь на стадион пригласили ее саму. «Джо Раш из «Mutant Waste Company» часто работает на фестивалях, он создает всякие вещи из металлолома. Его попросили придумать дизайн стадиона для церемонии закрытия. Помню, он сделал гигантскую муху из вертолета, а еще гигантскую рыбу, напоминающую помост, как на праздновании Покаянного дня, только из металлолома. А еще была колесница. Все проходило вечером. Джо – настоящий художник. Полагаю, люди по телевизору не могли оценить все великолепие оформления. И вот Джо попросил меня сыграть роль королевы Боудикки на этой колеснице, и сперва я отказалась и попросила: «Найдите модель». Кому я нужна в этой колеснице? Но ему хотелось, чтобы в ней сидела я, и тогда я подумала: «Что ж, если я пойду на это, как этим воспользоваться?» Как ты мог заметить, сейчас, хорошо это или плохо, я именно так и думаю, получая предложение появиться на публике. И вот мне пришла идея начать там, на Паралимпийских играх, свою климатическую революцию перед широчайшей аудиторией. Момент оказался удачным. За несколько лет до этого на Копенгагенской конференции по вопросам изменения климата прозвучали слова: «У нас есть 100 месяцев». Мы оба с принцем Чарльзом говорили об этом. Он участвовал в информационно-просветительной кампании. У нас будет 100 месяцев, чтобы остановить изменение климата. Задержать его. Другого шанса не будет. Четыре года – это половина срока, 48 месяцев, так что, начав кампанию на Паралимпийских играх, мы пропустили уже половину отведенных нам 100 месяцев. Другими словами, к следующим Паралимпийским или Олимпийским играм мы, по идее, уже должны остановить климатические изменения. Времени очень мало. Конечно, сроки меняются. Ученые говорят: «Возможно, у нас чуть больше времени, чем кажется сейчас, но об этом никому не известно». Однако большинство из них согласны с тем, что мы уже, вероятно, стоим на краю пропасти. Мне пришлось ввести всех в заблуждение, потому что мой лозунг был напечатан на изнанке платья, а я знала, что меня будут проверять. Что будут спрашивать: «На вас есть какая-нибудь фирменная символика? Нет ли обнаженных частей тела?» Я не чувствовала за собой большой вины, потому что, расскажи я им, что собираюсь сделать, долг обязал бы их на всякий случай запретить мне это». И вот заработали камеры, и уже не было возможности сдать назад, и Вивьен в образе Боудикки, королевы-воина бриттов, выехала в своей колеснице, завернутая в гигантскую накидку, украшенную призывом к борьбе: «Климатическая революция!» Вот классический образ Вивьен и классика момента – сплетенные воедино гордость, непокорность, немного озорства и эпатаж. Если Джеймс Лавлок прав настолько, насколько верит в его слова Вивьен, и Земля действительно как прогулочная лодочка, плывущая через водовороты к Ниагарскому водопаду, ясно, что Вивьен намерена как минимум не дать этому путешествию пройти спокойно.

Андреас в футболке с надписью «Спасите Арктику» на фотографии, сделанной их с Вивьен другом Энди Готтсом

В октябре 2013 года арестовали активистов Гринписа, протестовавших против добычи Россией нефти в Арктике; их обвинили сперва в пиратстве, а потом в хранении наркотиков. Вивьен попросили выступить от лица Гринписа («Высочайшая честь… Надеюсь, я сделала все как надо!») в новостях на канале «Channel 4» в беседе с представителем российского правительства. Дипломат из Кремля, которому пришлось оппонировать ее простым и эмоциональным доводам о том, что в мире два приоритета, если человечество хочет избежать вымирания: спасти тропические леса и спасти ледниковый щит, – выглядел растерянным. И хотя он привел впечатляющее количество цифр и фактов (активисты Гринписа были предупреждены о возможности обвинения в попытке террористической атаки на буровые вышки и т.д.), искренняя страстность Вивьен, как и история ее активистской деятельности, помогли ей взятьверх. Когда член российского правительства заявил, что никто не протестовал против вторжения американцев в другие страны, Вивьен резонно воскликнула: «Вообще-то я протестовала».

«Это очень в мамином духе, – говорит Джо, – она обезоруживающе честна. Это идет изнутри; у нее нет никаких тайных мыслей, она просто ничего не скрывает. Такая вот Вивьен. В ней есть наивность, это детское качество, но оно, черт возьми, очаровывает и вызывает доверие! Да, это очаровательное, но несносное качество. Думаю, благодаря ему она нашла в себе удивительную силу. У нее такой образ мыслей, что она может добраться до сути вещей. С таким отношением и детской простотой можно преодолеть любые проблемы. Этому она меня и научила. Дора была такой же ребячливой, и, наверное, она всегда такой была. Если уж на то пошло, думаю, мама сейчас все больше похожа на Дору, она становится все более ребячливой. Это ей на пользу – как и ее целям. И она не становится медлительной, наоборот, она ускоряется!»

И река течет

Черты ее лица не были мягкими, она свободно контролировала его выражение. Ее темно-карие глаза светились спокойствием и уверенностью. Казалось, она сознает и принимает как должное свое положение.
Матушка Джоуд (Джон Стейнбек. Гроздья гнева)

Что является лучшим аксессуаром? Книга.
Вивьен Вествуд

В доме Вивьен в Клэпхеме, в старом городе, не звонит будильник. Обычно она просыпается рано и любит по привычке почитать в кровати. Как правило, утром она больше часа читает, пока Андреас внизу занимается йогой, заваривает чай и делает записи в дневнике. У кровати Вивьен всегда держит фляжку с горячей водой, которую пьет, пока читает, час или больше сидя в кровати. У них по лондонским стандартам большой дом, причем здание является памятником архитектуры времен королевы Анны, внутри чувствуется любовь Андреаса к украшению интерьера и к истории архитектуры (в доме сохранилось много панелей XVIII века). Вивьен же могла бы жить где угодно. Ее творчество всегда направлено вовне. Но вместе им удалось сделать свой дом удобным и мрачно-прекрасным. А еще повсюду в доме книги.

«Нам часто случается куда-нибудь ходить вечером, так что по утрам мы разговариваем о том, что надеть. У Коко Шанель всегда был человек, который следил за ее одеждой, причем все наряды были пронумерованы, то есть она говорила, например: «Хочу надеть «Шанель» номер 1». Я так не делаю. У меня есть Андреас. Не хочу тратить время на то, чтобы подбирать, что к чему подходит. Андреас одевается дольше меня, и я могла бы решать, что надеть, сама, но с Андреасом получается намного лучше. Он приносит мне что-нибудь из архива. А если он идет куда-то один, то спрашивает меня, что надеть. Хотя вообще-то я как резонатор: обычно он уже решил все сам. Но мне то и дело нужно выразить свое предпочтение – чтобы он просто решился и пошел». «Это не совсем так, – протестует Андреас, – хотя я правда помогаю Вивьен, потому что у нее хорошие идеи с утра, а у меня нет. Так что мы просто обсуждаем, что надеть. У нее вообще нет одежды; это смешно. Она же Вивьен Вествуд. И у нее ничего нет». «Вообще-то, – поправляет Вивьен, – у меня слишком много одежды. Я не хочу ничего хранить. Я одалживаю вещи из коллекций для прессы».

Сейчас поздним утром Вивьен и Андреас вместе ездят в главный офис Вивьен Вествуд в Баттерси на велосипедах. На дорогу уходит минут пятнадцать. Все знают, что, если ты работаешь в сфере моды, время от времени тебе придется задерживаться до позднего вечера, так что рано утром на Элксо-стрит мало кого увидишь. Часто на месте Синтия Кинг. Она трудится над сайтом и последними экологическими кампаниями. Уходит она раньше некоторых сотрудников из сферы моды. Вивьен почти всех в здании знает по имени, хотя запомнить всех практикантов со всего мира, которые приезжают на несколько месяцев, потом уезжают, не так-то просто. С теми, у кого смена в приемной (обычно у итальянца или немца, чтобы охватить все представленные языки), она здоровается, а затем поднимается на лифте в свою студию в пентхаусе. Британцы обращаются к ней «Вивьен». Некоторые из иностранных практикантов называют ее «мадам».

В здании, где находится «Vivienne Westwood», три основных этажа и студия в пентхаусе с панорамными окнами, в которой работают Вивьен, Андреас и их помощница Тайзер Бейли. Большую часть крыши здания занимает городской сад, разбитый садовником Энди, который по совместительству работает моделью Вивьен. Летом там время от времени проходят различные встречи, а еще Вивьен выращивает в саду фрукты и овощи, а Джеки Онассис, собака Доры, там писает.

Вивьен стремительно проходит мимо приемной. Всем известно, что она нечасто отвечает на приветствие, отчего создается впечатление, будто она вечно поглощена своими мыслями, но ее коллеги привыкли. На цокольном этаже находится офис интернет-магазина, склад товаров и хранилище ювелирных украшений. Вивьен там показывается редко. Правда, время от времени она тщательно просматривает одежду в неотапливаемом архиве, где можно найти почти все экземпляры начиная с коллекции «Харрис-твид», а также первые вещи из «World’s End» в бытность его «Let It Rock» – «не ради воспоминаний – терпеть этого не могу, – а для рабочих целей». Архив стоит многие миллионы фунтов, но в то же время он представляет собой дизайнерский ресурс компании. Экземпляры из него достают на время для выставок и фотосессий. Вот недавно Кара Делевинь снималась в одежде из «Мини-крини» для журнала «i-D», а Джулия Робертс одалживала очередное платье из прошлой коллекции «Gold Label», когда ходила на вручение премии «Золотой глобус». Но еще архив – ресурс для Вивьен, Мюррея, Марка и Бригитт. Классические вещи перерабатываются для коллекций марок «Англомания» и «Red Label», а архив «Gold Label» служит источником вдохновения для свадебной коллекции и обычно пользуется популярностью у кинозвезд, которые хотят появиться на какой-нибудь церемонии в чем-то особенном. За холодный архив отвечает Рафаэль Гомес, хотя лучше всего его знает Мюррей: он любовно притрагивается к каждой вещи, ведь он участвовал в создании почти всех, начиная с «языческих» коллекций. А рядом с архивом располагается выкрашенная баритовыми белилами фотостудия с задником и готовыми к работе вспышками для съемки «образов» или отдельных вещей, например для интернет-магазина. Довольно много снимает Бен Вествуд.

Первый этаж здания на Элксо-стрит занимает швейный цех. Швеи и закройщики работают в ярко освещенных студиях, в некоторых из которых есть окна, вокруг них – рулоны роскошных тканей и специально отведенные места для работы со строгими платьями и свадебными нарядами. Вивьен снует рядом, обычно опустив голову: в руке у нее кусочек ткани, а в голове – мысли о том, не отправить ли его Алексу в графический отдел или Синтии в офис «Климатической революции». Хотя вообще-то на первом этаже шьются платья для модниц, желающих блистать на своей свадьбе в платье от Вивьен Вествуд или отправиться на вручение премии Американской киноакадемии в одном из ее нарядов. «Здесь работают люди гигантского таланта, они очень большие мастера своего дела, – говорит Вивьен, – настоящие художники – и Алекс Кренн тоже гений, и Бригитт, и те, кто закупает ткани, и кто делает украшения и обувь. Нам повезло: за эти годы мы наняли множество замечательных людей».

Портнихи на Элксо-стрит, 2014. «Gold Label», свадебные платья, «Red Carpet»

Говорят, понять, успешна ли компания, можно по состоянию ее столовой. Поскольку «Vivienne Westwood» – дом мод, на кухне не найти много еды, зато она выглядит безупречно, наполнена голосами и уставлена, как и большинство коридоров, множеством мусорных корзин. На первом этаже здания работают бухгалтеры и сотрудники кадрового отдела, а еще Бен Вествуд: он администратор интернет-сайта «World’s End». У Вивьен нет постоянного расписания, и сегодня она идет в офис «Климатической революции», потому что ей так хочется, она собирается проверить, каковы результаты ее призыва организовать конференцию об экоциде, и написать заметку в своем блоге. «Думаю, надо рассказать, чем я в основном занимаюсь. Я занимаюсь проектом «Климатическая революция», это делаем мы с Синтией. Придумываем идеи и занимаемся всей концепцией. А Джо, конечно, наш гений компьютерной графики, он управляет сайтом, а еще активно участвует в разработке контента».

На втором этаже Элксо-стрит народу побольше, здесь много цвета, кипит творчество. Может, тут нет швейных машин, зато стоят раскройные столы и уменьшенные вдвое манекены, на которых всегда моделирует Вивьен и работает команда, возглавляющая «Red Label», «Англоманию» и «MAN». Кроме того, здесь занимаются различными специальными проектами: сегодня, например, платьями для новогоднего концерта в Венской опере и строгими униформами для авиакомпании «Virgin Airways», над которыми работают Вивьен, Андреас и Гейл. Этот этаж – королевство Марка Спая. Здесь сидит и Алекс Кренн: он придумывает графические изображения и рисунки, а также узоры для тканей и изделий Вивьен Вествуд – галстуков, шарфов, сумок. На третьем этаже, в угловых кабинетах с большими окнами работают Карло и Кристофер ди Пьетро, а между ними – кабинеты маркетологов и сотрудников, отвечающих за медиасреду: они сидят уставившись в мониторы, будто следят за изменениями на бирже. Но и здесь не обходится без дизайна. В этом кабинете занимаются продажей прав на производство обуви, сумок, ремней и аксессуаров, непременно присутствующих в коллекциях «Vivienne Westwood» украшений. Все это обновляется каждый сезон, а знаменитый логотип с державой, украшающий также и духи от «Vivienne Westwood», постоянно дорабатывается. Вивьен то и дело заходит сюда, все так же опустив голову и занимаясь то одними, то другими делами, намеченными на день и важными для компании. Она не тратит времени на болтовню, возложив обязанность произносить громкие речи по случаю чьего-то ухода на пенсию или дня рождения на красноречивых итальянцев и Андреаса.

Стеклянный пентхаус на Элксо-стрит – оазис спокойствия, возвышающийся над этажами, где слышится жужжание швейных машинок и раскатистый смех итальянцев. Андреас работает за старым армейским столом Макларена, который был куплен еще для квартиры у «Овала» и уже долгое время используется для нужд бизнеса, вокруг стоят книги по искусству и лежат образцы тканей. Напротив находится кабинет Тайзер, откуда беспрестанно доносятся телефонные звонки. «Я до сих пор испытываю некое благоговение перед ними, – признается Тайзер. – Трепет, потому что эти два необычайно талантливых человека – супружеская пара и они работают вместе. Меня приводит в восторг, что они обожают друг друга и мне предоставлена исключительная возможность почувствовать тонкую связь между ними. Ее нельзя не ощутить. И встречается такое далеко не часто». Отлично видно, как Тайзер любит обоих своих «начальников», и любит давно. Она познакомилась с Вивьен, будучи семнадцатилетней девушкой: ее наняли на работу постоянной моделью в студии в Кэмдене; в те дни у Вивьен работало только девять человек. «Я умела ходить в туфлях-лодочках на платформе, поэтому задержалась на этой работе, – как обычно, с излишней скромностью замечает Тайзер. – Хотя я немного побыла знаменитой». (Они со Сьюзи Бик как-то ходили по подиуму с обнаженной грудью, вызвав среди газетчиков очередной переполох, связанный с именем дома «Vivienne Westwood».) Правда, друзьями Тайзер и Вивьен стали много позже. Когда Тайзер забеременела, ей одной пришлось растить ребенка и она осталась без работы. Как-то Вивьен увидела ее в старой одежде и драных туфлях и повела в магазин на Дэвис-стрит, чтобы принарядить. «Я вышла из магазина с сумками, полными красивых вещей, но еще ценнее для меня было то, что мне согрели душу. Я ни за что на свете не забуду щедрость Вивьен – она так много для меня значила». Каждый день, рассказывает мне Тайзер, Вивьен первым делом старается заняться собственными делами, а не делами бизнеса или торговой марки. Сперва она связывается с Леонардом Пелтиером и Брэдли Мэннингом, а также усердно трудится над своими кампаниями. Она не может посещать Пелтиера и Мэннинга в тюрьме так же часто, как Луи Макмануса (самыми трепетными его воспоминаниями о тюремной жизни в Уормвуд-скрабс были частые посещения Дамы Вивьен Вествуд в наряде от-кутюр). Потом она занимается делами, связанными с «Климатической революцией», «Cool Earth», «Liberty», «Reprieve» и прочими. Кроме того, Вивьен быстро отвечает на особые просьбы и приглашения поучаствовать в различных мероприятиях для прессы, связанных с ее кампаниями: например, сегодня проводится пресс-конференция, посвященная ее кампании за признание экоцида (сознательных действий, способных вызвать экологическую катастрофу) международным преступлением. Остальную часть дня Вивьен решает миллион вопросов по дизайну. Она занимается коллекциями, которые находятся на разном этапе создания – начиная от выкроек до выбора тканей, кроя и подгонки. Готовые решения и образцы, как правило, Вивьен приносят прямо в студию. Иногда кажется, что это ателье Коко Шанель. Но в основном ощущение такое, будто ты оказался в штаб-квартире радикального студенческого журнала.

Так все это и работает. Вивьен может прямо в студии пообедать салатом, а потом нарисовать что-нибудь – какую-нибудь деталь, линию, закорючку. Они с Андреасом собирают рисунки и фотографии и приклеивают на окно в пентхаусе: корсеты эдвардианской эпохи, какой-нибудь текст из средневекового манускрипта, фото Брижит Бардо. Рядом с Вивьен стоит полуразмерный манекен. Она драпирует ситец, отрезает его и подкалывает булавками, и формы рождаются, как у скульптора, в трех измерениях. То и дело приносят и уносят образцы тканей – одни размером с открытку, другие отрезаны прямо от рулона. Эти отбирают, а от тех отказываются, чтобы после ситцевого образца создать полноразмерную модель. Эти образцы из ситца делаются в присутствии Андреаса или Вивьен, Ирис, Бригитт, Марка или Мюррея, затем лекальщики выполняют придуманную модель в двух измерениях. Коллекции обычно представляют собой сочетание вещей классического кроя, например костюмы, пиджаки, брюки, юбки и вещи с историческим ореолом, а также вещи экспериментального кроя, базирующегося на основных геометрических фигурах, но после кроя дающих новые результаты; коллекция – это результат долгого и продолжительного процесса принятия решения и маленьких шагов, которые постепенно складываются в одно направление и тему, рождая модель, которую в итоге Вивьен и Андреас будут корректировать, оценивать и критиковать.

«Сейчас у меня много амбиций по части моды, – говорит мне Вивьен. – «World’s End»: я люблю этот магазин и его концепцию и хочу снова его раскрутить. Мне нравится перерабатывать классику и нравятся прямые продажи – обратно к истокам. Я люблю использовать излишки ткани и не выкидывать их – ведь это очень важно. В «World’s End» я даже продаю вуаль и вещи из коллекций «Gold Label», которые не пользовались особой популярностью в других местах, или исполняю их в менее роскошных тканях. Мне хочется, чтобы «World’s End» стал не просто местом паломничества модников. Мне хочется, чтобы люди приводили туда своих мам и покупали им что-то исключительно шикарное и уникальное. Такой у меня сейчас план!»

В студию Вивьен звонит фрейлина герцогини Корнуолльской, которая собирается надеть творение Вивьен Вествуд на гала-вечер, а еще через Бригитт с Вивьен связывается стилист Джулии Робертс, чтобы спросить, нельзя ли исполнить платье из «Red Carpet» в ее любимом цвете морской волны для церемонии вручения «Оскара». Сейчас напряженное время года. На примерку платья для открытия новой коллекции «Red Label» приезжает Лили Коул. Особые примерки обычно проходят на Кондит-стрит. Друзья Вивьен, которые носят созданные специально для них вещи, иногда приезжают на Элксо-стрит: например, Трейси Эмин или, как сегодня, оперная певица Джойс ДиДонато.

Вивьен и Александра под дождем в Клэпхеме, 2000

«Я познакомилась с Вивьен, когда снимала документальный фильм, – приехав в студию, рассказывает мне Джойс. – С ней я провела один из самых вдохновляющих часов в моей жизни, крайне интересных! Никогда не забуду, как после интервью, когда камеры были выключены, она взяла в руки ножницы, чтобы показать мне, как ей в голову пришла модель корсета, который должен был составить основу моего платья. Я наблюдала, как настоящий художник возвращается в свою стихию, и ощущала магию происходящего». Вивьен часто предлагает друзьям или тем женщинам, которыми восхищается, создать для них платье. Я видел, как она предлагала это на одном литературном мероприятии поэту-лауреату Кэрол Энн Даффи и экономисту-радикалу Норине Херц после ее лекции в Королевском научном обществе: они подружились, и Вивьен даже сшила ей свадебное платье, когда она выходила замуж за руководителя BBC Дэнни Коэна. Иногда Вивьен, превращая политические интересы в личные, возвращается к истокам и шьет одежду для подруг.

Порой день заканчивается тогда, когда в студии гаснет свет. Несколько недель перед представлением новой коллекции Вивьен и Андреас зачастую работают допоздна, но в остальные месяцы они могут уйти и в 6 вечера – если Тайзер достала для них билеты на балет и вложила в ежедневник или если они идут на какое-нибудь торжественное мероприятие или премьеру. Раз в неделю Вивьен занимается йогой, «лучший совет, который я могу дать любому человеку: занимайтесь йогой!». Настоящая роскошь для Вивьен – это провести вечер дома с книгой.

«Вивьен дома готовит, – рассказывает мне Андреас, – а еще у нас работает Элия из Чили – она убирает дом и стряпает пару раз в неделю, и это совсем другое дело, потому что мы приходим домой и садимся за стол и разговариваем, а не проводим лишний час на кухне. Я люблю готовить, но Вивьен готовит лучше. Но вот что меня всегда раздражает – никогда не получается, чтобы все было готово одновременно. У нее не получается согласовать свои действия».

«Ты несправедлив, – вступает в разговор Вивьен, – это потому что я всегда тороплюсь».

«Вивьен до сих пор больше всего на свете нравится создавать вещи, – говорит Андреас, – но сейчас у нее есть и другие заботы. Она всегда очень ответственно относилась к окружающей среде, но в последние годы наш творческий союз дает ей возможность активно участвовать в политической борьбе за экологию. Вот что в конечном итоге мы даем друг другу».

Вивьен не смотрит телевизор. У Андреаса есть маленький телевизор наверху, по нему он смотрит новости.

«Мы очень редко бываем в кино, – сетует Андреас. – Зато часто ходим на концерты, на балет и в театр».

«Театр очень много значит для нас», – говорит Вивьен.

«Наша любовь, – продолжает Андреас, – сейчас иная. Она противоположна той любви, которая была вначале, но в хорошем смысле: вначале я держался за нее как за наставника, дающего идеи и силы, а сейчас, надеюсь, она держится за меня. Если она о чем-то меня и спрашивает, то задает глубокий вопрос, на который я должен ответить так же глубоко. А потом нужно остановиться и внимательно выслушать Вивьен. Такая у нее манера. Она всегда была такой. Она умеет слушать, как никто другой».

Сегодня Вивьен устраивает небольшую вечеринку для коллег и друзей – сбор своих бойцов. Предполагаю, она собирается выслушать отчет о представлении коллекции «Red Label» на Лондонской неделе моды или устроить ужин, поторопив нас всех в работе над следующей парижской коллекцией. Команда, работающая над «Gold Label», уже регулярно засиживается на работе до полуночи, сменяясь только чтобы приготовить поесть. Сегодня вечером все принесут разные закуски – в Доме мод Вивьен Вествуд до сих пор многое проходит под лозунгом «сделай сам». Но Вивьен организовала кое-что необычное: показ в баре «Дудл» на Элксо-стрит экранизации стейнбековских «Гроздьев гнева». Большая часть сотрудников уже там. Алекс и Георг, Бенедикт и Рафаэль. Синтия Кинг, бывшая миссис Гордон Суайр, представляет «Климатическую революцию». Там же сидят Линда Уотсон, которая пишет о моде для «Vogue», Бен Вествуд и Томока, Сара Стокбридж и ее новый муж, только что вернувшиеся из свадебного путешествия. Еще пришел Луи, который живет в Серли-Корт. Друзья. Члены семьи. Команда.

Вивьен в турне «Нужно поговорить о гидроразрыве пласта», июнь 2014

«Вообще-то это все ради книг, – встает и объявляет Вивьен, посылая мне чуть заметную улыбку. – Вот что я хотела сказать. Нам многое предстоит сделать, и работа идет. Но мне кажется, нам нужно больше читать. И не первое попавшееся. В книге «Гроздья гнева» очень хорошо рассказывается о монополиях и о том, как они устроены. Хотя мне она напоминает скорее «Разрушенную республику» Арундати Рой, рассказывающую о разрухе, к которой привели монополии и поддержка их политической верхушкой Индии. Ничего не поменялось. Наши правители до сих пор нас притесняют. Мир по-прежнему строится на дешевой рабочей силе и частном владении его богатствами. «Даст бог, придет то время, когда добрые люди не все будут бедняками. Даст бог, придет то время, когда ребятам будет что есть», – говорит Стейнбек. «Гроздья гнева» – одна из моих любимых книг. Вообще-то фильм я ни разу не смотрела. Он наверняка не так хорош, как книга. Фильмы никогда не бывают так же хороши. В них слишком многое поясняется, и у вас перестает работать воображение: та же разница, что между картиной и фотографией. Я считаю, прожить книгу можно, только прочитав ее. Я прожила столько жизней. Они были замечательными. И сейчас они такие. Но большинство своих жизней я прожила, читая книги. Эти жизни богаче, чем моя собственная. Если ты не читаешь, то живешь лишь однажды. А если читаешь, то можешь прожить сотни жизней. И больше. Так вот. Начинаем». И садится на свое место.

Тухнет свет, и на экране появляется потрескивающая картинка цвета сепии. Вот свалка. Вот проповедник. Бывший заключенный Генри Фонда всю дорогу спасает свою семью – а заодно и себя, – путешествуя по американскому Западу. В поисках утопии, которой не существует. Фильм в некотором роде сентиментальный и, конечно, старомодный, немного театральный. Но до сих пор тебя потрясает, когда видишь на пленке Америку времен Великой депрессии, другую Америку – несбывшуюся мечту. Вивьен сидит рядом со мной, она сосредоточенна и серьезна. Она даже не смеется над комедийным персонажем дедушки. Правда, она знает, что он умрет. Ее не передергивает от сцен насилия. А ведь сцена смерти проповедника Кейси – того, кто утратил веру в Бога, – невероятно реалистична. А потом Фонде приходит время уехать от матери. Матушка Джоуд думает, что никогда его больше не увидит, а он говорит ей, осторожно и обреченно, что она встретит его в каждом рассерженном мужчине, в каждом борце за справедливость, в каждом поднятом кулаке. Вивьен, женщина, сказавшая мне, что после жизни с Маклареном она научилась больше не плакать, моргает и пристально смотрит на экран.

«У женщины другая доля, – объясняет в заключительных кадрах матушка Джоуд. – Мужчина живет какими-то скачками, – говорит она, – рождается ребенок, кто-то умирает, и это скачок, он покупает ферму, теряет ферму – и это скачок. Но женщины другие. Они продолжают идти несмотря ни на что. Женщина… Жизнь для нее – как единый поток, как течение с небольшими водоворотами и маленькими водопадами, но река продолжает течь. Так женщина видит мир».

«Непрерывная цепь моей жизни состоит из того, о чем я думаю, и того, что я читаю, – тем же вечером, уже в поздний час, говорит мне Вивьен, – и я сужу о себе только по тому, что я узнала нового, какая новая идея у меня появилась. От этого я счастлива. Cogito, ergo sum. Мыслю – значит существую. Так можно, в общем-то, меня «резюмировать». В этом моя личность. И это все, что я знаю, это единственный способ мне познать себя. Мне не интересно «я» как таковое, я не считаю себя уникальной. Я смотрю со стороны. И точно знаю, что, проявляя интерес к своему «я», можно достичь просветленности, но это не для меня. Просто я так не могу. Мне не нужно что-то для себя. Я не материалист. Счастливой меня делают идеи – и, пожалуй, создание вещей, создание красоты из идей. Но идеи имеют более важное значение, и, конечно, идеи огромны: это вершина гуманизма. Я много думаю о своей семье. О друзьях. А еще я хочу сказать – и таким образом попросить прощения у тех, кого люблю, – что я знаю: у меня и правда трудный характер. Со мной нелегко, я необычный человек, и у меня необычная жизнь. У меня нет времени на встречи с друзьями или, допустим, чтобы пойти сварить джем или сделать еще что-нибудь простое и понятное, то, что делают бабушки. А иногда я мечтаю об этом. Мне кажется, дело в том, что я всегда думаю: «Я попробую решить эту задачу». Наверно, скорее в этом, чем в чем-то другом, и кроется объяснение. Но в то же время инстинкт сделал меня такой, какая я есть. Я создаю вокруг себя разные ситуации.

Лучшее руководство для жизни, Иэн? «Приключения Пиноккио». Это философия жизни. Образ жизни. Он такой шалопай. Такой неуправляемый. Но у него золотое сердце. И оно-то, конечно, его спасает. Сегодня утром Андреас ушел на работу раньше меня и сказал: «У меня плохое настроение». Я спросила почему, а он ответил: «Просто слишком много дел». А я сказала: «Да, зараз можно сделать только одно дело. Но не забудь, что попутно нам удается справляться и с другими делами, шаг за шагом. Мы все сможем».

Хронология

1941 8 апреля в Глоссопе, графство Дерби, в семье Доры и Гордона Суайр родилась дочь Вивьен Изабель Суайр.

1944 Родилась Ольга Суайр, сестра Вивьен.

1946 Родился Гордон Суайр, брат Вивьен.

1946–1952 Вивьен училась в Холлингвортской школе, а затем в Тинтуислской начальной школе в Дербишире.

1952 Вивьен сдала вступительный экзамен в Глоссопскую среднюю школу.

1957 Семья Суайр переезжает в Харроу, на северо-запад Лондона. Вивьен учится в Школе искусств Харроу.

1962 Вивьен вышла замуж за Дерека Вествуда.

1963 Родился Бенджамин Артур Вествуд.

1965 Брак Вивьен и Дерека Вествуда распался. Вивьен знакомится с другом своего брата Гордона Малкольмом Эдвардсом (Маклареном).

1967 Родился Джозеф Фердинанд Корр, сын Вивьен и Малкольма.

1968 Вивьен переезжает жить на стоянку для домов-фургонов в Престатине.

1969 Вивьен переезжает жить на Серли-Корт, 10.

1971 Вивьен с Маклареном открывают первый магазин на Кингз-Роуд, 430, «Let It Rock».

1972 Магазин переделывают и переименовывают в «Too Fast to Live, Too Young to Die».

1973 Вивьен с Маклареном посещают Нью-Йорк.

1974 Магазин на Кингз-Роуд, 430, переименовывают в «SEX». Вивьен придумывает наряды для «New York Dolls».

1975 Макларен находит «The Sex Pistols». Вивьен предъявляют обвинение в «выставлении на публичное обозрение непристойных изображений».

1976 Магазин переименовывают в «Seditionaries».

1977 Гэри Несс просит разрешения Вивьен написать ее портрет. Выходит сингл песни «God Save the Queen» («Боже, храни королеву»). Вивьен арестовывают.

1979 Название магазина меняют на «World‘s End».

Март 1981 Коллекция «Пираты» («Pirates») (осень/зима 1981).

Октябрь 1981 Коллекция «Дикари» («Savage») (весна/лето 1982).

1981 Макларен и Вивьен расстались. Их деловое сотрудничество продолжается.

Март 1982 Коллекция «Ностальгия по грязи» («Девушки из Буффало») («Nostalgia of Mud» – «Buffaloes», осень/зима 1982).

Октябрь 1982 Коллекция «Панкутюр» («Punkature», весна/лето 1983). Вивьен открывает второй магазин «Nostalgia of Mud».

1982 Вивьен знакомится с Карло Д’Амарио.

Март 1983 Коллекция «Ведьмы» («Witches», осень/зима 1983).

Октябрь 1983 Коллекция «Гипноз» («Hypnos», весна/лето 1984). Сотрудничеству Вествуд – Макларен приходит конец. Вивьен переезжает в Италию.

1983 Вивьен предлагают вступить в «Пятерку лучших» (западных модельеров) вместе с Кельвином Кляйном, Клодом Монтана, Джанфранко Ферре и Ханае Мори в Токио.

Март 1984 Коллекция «Клинт Иствуд» («Clint Eastwood», осень/зима 1984).

1984 Официально заканчивается сотрудничество с Маклареном. Заключается соглашение с Джорджо Армани.

Октябрь 1985 Коллекция «Мини-крини» («Mini Сrini», весна/лето 1986).

1985 Умер Гордон Суайр, отец Вивьен.

1986 Генеральным директором «Vivienne Westwood» назначают Карло Д’Амарио. Вивьен снова постоянно живет в Лондоне и заново открывает «World’s End».

Март 1987 Коллекция «Харрис-твид» («Harris Tweed», осень/зима 1987).

Октябрь 1987 Коллекция «Языческая I» («Pagan I», весна/лето 1988) из серии «Британия должна стать языческой».

Март 1988 Коллекция «Машина времени» («Time Machine», осень/зима 1988).

Октябрь 1988 Коллекция «Цивилизада» («Civilizade», весна/лето 1989).

Март 1989 Коллекция «Путешествие на Киферу» («Voyage to Cythera», осень/зима 1989).

Октябрь 1989 Коллекция «Языческая V» («Pagan V», весна/лето 1990).

1989 Вивьен знакомится с Андреасом Кронталером во время преподавания в Венской академии искусств.

Март 1990 Коллекция «Портрет» («Portrait», осень/зима 1990).

Октябрь 1990 Коллекция «Разрезай, рассекай и тяни» («Cut, Slash and Pull», весна/лето 1991).

1990 Британский совет моды присудил Вивьен звание «Модельер года». Первый показ полностью мужской коллекции на выставке «Питти Уомо» во Флоренции.

Март 1991 Коллекция «Наряжаться» («Dressing Up», осень/зима 1991).

Октябрь 1991 Коллекция «Салон» («Salon», весна/лето 1992).

1991 Британский совет моды во второй раз присудил Вивьен звание «Модельера года».

Март 1992 Коллекция «Всегда в прямом эфире» («Always On Camera», осень/зима 1992).

Октябрь 1992 Коллекция «Гранд-отель» («Grand Hotel», весна/лето 1993).

1992 Вивьен получила звание Почетного старшего члена Королевского колледжа искусств. Вивьен Вествуд наградили орденом Британской империи. Она начинает шить свадебные платья для линии весенней/летней одежды.

Март 1993 Коллекция «Англомания» («Anglomania», осень/зима 1993).

Октябрь 1993 Коллекция «Завсегдатаи кафе» («Caf Society», весна/лето 1994).

1993 Вивьен выходит замуж за Андреаса Кронталера. Вивьен придумывает свою шотландку – «Вествуд Макандреас». «Lochcarron of Scotland» официально признала новый тартан, хотя обычно эта процедура занимает 200 лет. Запускается линия «Red Label».

Март 1994 Коллекция «О свободе» («On Liberty», осень/зима 1994).

Октябрь 1994 Коллекция «Эротические зоны» («Erotic Zones», весна/лето 1995).

1994 Вивьен Вествуд получает награду Института современного искусства за выдающийся вклад в современную культуру.

Март 1995 Коллекция «Да здравствует кокотка» («Vive la Cocotte», осень/зима 1995).

Октябрь 1995 Коллекция «Женщины» («Les Femmes», весна/лето 1996).

1995 Компания «Vivienne Westwood» переезжает на Элксо-стрит в Баттерси.

Март 1996 Коллекция «Буря в стакане воды» («Storm in a Teacup», осень/зима 1996).

Октябрь 1996 Коллекция «Да здравствуют пустячки» («Vive la Bagatelle», весна/лето 1997).

1996 Запущена линия «Vivienne Westwood MAN».

Март 1997 Коллекция «Пять веков назад» («Five Centuries Ago», осень/зима 1997).

Октябрь 1997 Коллекция «Привязанные к мачте» («Tied to the Mast», весна/лето 1998).

Март 1998 Коллекция «Одеты по масштабу» («Dressed to Scale», осень/зима 1998).

Октябрь 1998 Коллекция «Елена Прекрасная» («La Belle Hlne», весна/лето 1999).

1998 «Vivienne Westwood Limited» наградили королевской медалью «За вклад в развитие экспорта». Запущена линия «Англомания».

Март 1999 Коллекция «Выставочный зал» («Showroom», осень/зима 1999).

Октябрь 1999 Коллекция «Летняя пора» («Summertime», весна/лето 2000).

1999 Открылся первый магазин в Америке – на Грин-стрит в Нью-Йорке.

Март 2000 Коллекция «Зима» («Winter», осень/зима 2000).

Октябрь 2000 Коллекция «Геологоразведка» («Exploration», весна/лето 2001).

Март 2001 Коллекция «Дикая красота» («Wild Beauty», осень/зима 2001).

Октябрь 2001 Коллекция «Нимфы» («Nymphs», весна/лето 2001).

2001 Сотрудничество с маркой «Веджвуд» («Wedgwood»).

Март 2002 Коллекция «Англофилия» («Anglophilia», осень/зима 2002).

Октябрь 2002 Коллекция «Уличный театр» («Street Theatre», весна/лето 2003).

Март 2003 Коллекция «Неопределенный размер» («Le Flou Taille», осень/зима 2003).

Октябрь 2003 Коллекция «Голубое небо» («Blue Sky», весна/лето 2004).

Март 2004 Коллекция «Выставка» («Exhibitio», осень/зима 2004).

Октябрь 2004 Коллекция «Ультраженственность» («Ultra Femininity», весна/лето 2005).

2004 В Музее Виктории и Альберта проходит выставка-ретроспектива работ Вивьен Вествуд в честь 30-летия в индустрии моды – крупнейшая в истории прижизненная выставка британского модельера. В Гамбурге бывший президент Михаил Горбачев вручает Вивьен Вествуд Всемирную женскую премию.

Март 2005 Коллекция «Пропаганда» («Propaganda», осень/зима 2005).

Октябрь 2005 Коллекция «Активное сопротивление» («Active Resistance», весна/лето 2006).

Март 2006 Коллекция «Невиновен» («Innocent», осень/зима 2006).

Октябрь 2006 Коллекция «Я стою дорого» («I am expensiv», весна/лето 2007).

2006 Вивьен стала Дамой Британской империи, попав в Список новогодних королевских награждений.

Март 2007 Коллекция «Проснись, пещерная девушка» («Wake up, Cave Girl», осень/зима 2007).

Октябрь 2007 Коллекция «56» (весна/лето 2008).

2007 Вивьен Вествуд получила в Лондоне премию «British Fashion Awords» за выдающиеся достижения в моде.

Март 2008 Коллекция «Точка хаоса» («Chaos Point», осень/зима 2008).

Октябрь 2008 Коллекция «Сделай сам» («Do It Yourself», весна/лето 2009).

2008 Вивьен Вествуд получает знак отличия от Королевского колледжа искусств за заслуги перед модой. Умерла мать Вивьен Дора Суйар, урожденная Болл.

Март 2009 Коллекция «+5» (осень/зима 2009).

Октябрь 2009 Коллекция «Займись делом» («Geta Life», весна/лето 2010).

Март 2010 Коллекция «Прекрасный принц» («Prince Charming», осень/зима 2010).

Октябрь 2010 Коллекция «Гея Единственная» («Gaia The Only One», весна/лето 2011).

2010 Сотрудничество с Центром международной торговли (ООН) для создания Этической инициативы моды в Кении по производству сумок. В ноябре 2010 года Вивьен Вествуд получает особую благодарность от принца Филипа на церемонии вручения Дизайнерской премии принца Филипа. Умер Малкольм Макларен.

Март 2011 Коллекция «Женщинa мира» («World Wide Woman», осень/зима 2011).

Октябрь 2011 Коллекция «Война и мир» («Warand Peace», весна/лето 2012).

2011 Сотрудничество с организацией «Comic Relief» для производства футболок для «Дня красноноса», в который обращаются к общественности с просьбой о пожертвованиях в Фонд исследования синдрома внезапной детской смерти, а жертвователям раздаются пластиковые красные носы.

«Vivienne Westwood» объединяет усилия с «Marie Claire International» по созданию приложения о тропическом лесе, которое будет напечатано более чем в 27 изданиях «Marie Claire» по всему миру.

Кроме того, «Vivienne Westwood» совместно с маркой «People Tree» выпускает футболки, средства от продажи которых отправляют местному населению тропических лесов.

Вивьен Вествуд становится покровителем «Reprieve» – благотворительной организации, занимающейся защитой прав человека. Она начинает кампанию помощи благотворительной организации «Cool Earth», занимающейся защитой окружающей среды.

Март 2012 Коллекция «Лондон» («London») (осень/зима 2012).

Октябрь 2012 Коллекция «Климатическая революция» («Climate Revolution», весна/лето 2013).

2012 На церемонии закрытия Паралимпийских игр в Лондоне Вивьен Вествуд разворачивает транспарант с надписью «Климатическая революция», заявляя о своей экологической политике. Она жертвует 1 миллион фунтов организации «Cool Earth» на спасение тропического леса.

Март 2013 Коллекция «Спасите Арктику» («Save the Arctic», осень/зима 2013).

Октябрь 2013 Коллекция «Все связано» («Everything is Connected», весна/лето 2014).

2013 «Vivienne Westwood» сотрудничает с Английским национальным балетом с целью создания для них нового образа.

Вивьен разрабатывает и запускает официальный логотип кампании «Спасите Арктику», направленной на прекращение бурения и рыбного промысла в этом регионе.

В нью-йоркском Метрополитен-музее открывается ежегодная выставка «Хаос кутюру», на которой представлено более 20 моделей Вивьен Вествуд, начиная с 1970-х до настоящего времени. Выставка посвящена влиянию панка на историю моды.

В «Vivienne Westwood» в рамках десятилетнего сотрудничества создают новый образ для стюардесс авиакомпании «Virgin Atlantic».

Март 2014 Коллекция «Спасите дождевой лес» («Save the Rainforest», осень/зима 2014).

2014 Вивьен публикует свою авторизованную биографию, написанную в соавторстве с Иэном Келли.

Благодарности

Эта книга родилась после многих часов, которые мы с Вивьен за последние годы провели вместе, после наших разговоров, которые в основном записывались на пленку, после общения с ее семьей, друзьями и коллегами. Так, в первую очередь стоит поблагодарить всех их, а в частности главных мужчин в жизни Вивьен: Андреаса, Бена, Джо и ее брата Гордона – за то, что потратили свое время, терпение, поделились теплыми воспоминаниями и выдержали литературное вмешательство в их жизнь.

Кроме того, некоторые куски книги основаны на рукописи, частично напечатанной, частично написанной от руки, которую Вивьен начала вместе с Гэри Нессом и время от времени кое-что туда добавляла; она находится вместе с другими бумагами Вивьен в Клэпхеме и на Элксо-стрит.

Книга не была бы написана, если бы меня не вдохновили Кристофер ди Пьетро, Карло Д’Амарио и Эван Малкэхи, я также благодарен Маттео Гуарначча за работу и проведенные изыскания. Все они поверили в меня, а также продемонстрировали любовь к Вивьен, которую, надеюсь, можно почувствовать в этой книге.

Свести вместе друзей и членов семьи и всех тех людей по всему миру, с которыми соприкасалась Вивьен, было бы просто невозможно без помощи и искренней поддержки личной помощницы Вивьен и Андреаса Тайзер Бейли, за что мы с Вивьен неизмеримо ей благодарны. Я хотел бы выразить признательность Его Королевскому Высочеству принцу Уэльскому за разрешения процитировать строки из его личной переписки с Дамой Вивьен Вествуд, а также доктору Грэму Дэвису, помощнику личного секретаря Их Королевских Высочеств принца Уэльского и герцогини Корнуольской за всяческую помощь.

Нашей теплейшей благодарности заслуживает вся команда «Vivienne Westwood» в Лондоне, Париже и Италии, особенно те, кто участвовал в создании коллекции «Gold Label» весна/лето 2014, в частности Мэйвенн Ле Галл и кастинговое агентство «Мэйвенн Моделс», Кико Гаспар, Рафаэль Гомес и Аюма. От многих ошибок по части моды и истории меня уберегли давно работающие с Вивьен компаньоны-дизайнеры Марк Спай, Мюррей Блюитт, Алекс Кренн и Бригитт Степпуттис; оставшиеся ошибки – исключительно моего авторства. Всем я говорю спасибо. Спасибо также приютившим меня Жану и Франсуазе Пепен-Леаллер и Доминику Лапьеру, без которых я не смог бы написать главу о Париже.

Мне хотелось бы поблагодарить тех, кто потратил время и проявил заботу, дав мне под запись интервью, порекомендовав источники информации или отправив рукописные или электронные письма, в особенности Джина Крелла из японского издания «Vogue», а также Клэр Уиллкокс и Кейт Бетхьюн из Музея Виктории и Альберта, чьи поддержка и мудрые советы были бесценны, как бесценными были вырезки о Вивьен Вествуд из архива музея, одолженные мне для исследования с целью написания этой книги.

Мы с Вивьен также хотели бы поблагодарить многих людей, выделивших время на интервью, которые написали нам рукописные или электронные письма: Памелу Андерсон, Джулиана Ассанжа, Розиту Катальди, Наоми Кэмпбелл, Шами Чакрабарти, Лили Коул, Кору Корр, Джо Корра (также благодарим его помощницу Кармен Кристенсен), Шарон Дечи Пальмо, Джойс ДиДонато, Терри и Луиз Доктор, Трейси Эмин, Рене Флеминг, Беллу Фрейд, Франсин Галеа, Боба Гелдофа, Джерри Холл, Дебби Харри, Норину Херц, Энди Халме, Паолу Якопуччи, Нене Ялло, Синтию Кинг, Тедди Кронталера, Энджи Курдаш, Шэрон Лишман, Даниэля Лисмора, Сэма Макнайта, Луи Макмануса, Жизель Менхенетт, Кейт Мосс, Мэтью Оуэна, Сару Джессику Паркер, Леонарда Пелтиера, Серену Риз, Лизу Рейнолдс из «World’s End», Филипа Сэлона, Ирис Штайдл, Сюзен Саттон, Гордона Суайра, Ольгу Уоттс и Бена Вествуда. Мне бы хотелось отдельно поблагодарить Роберта Пиннока за уделенное время и фотографии, а также Сару Стокбридж за ключевые для данной работы воспоминания и теплое отношение. Среди бывших и нынешних коллег Вивьен, давших советы и помогавших в написании работы, Кристиана Бениньи, Марта Гранде, Джордано Капуано, Фрэнсис Леве, Джузеппе Арагони, Виктория Арчер, Нурия Гавальда, Андреа Аустони, Бенедикт Ситтлер и Джорджо Равазио: выражаю всем им свою благодарность, и в особенности Лоре Маккуэйг, Роберте Минальдо, Джессике Молони, Джессике Эванс и Майклу Пеграму, а также всему пресс-центру и маркетинговой службе – работая с вами, я чувствовал, что мне рады, вы скрашивали мой тяжелый труд, делали его поистине элегантным. Я также хотел бы поблагодарить Дженет Чан за перевод с китайского и пояснения, Пеппе Лорефиче за перевод с итальянского и, как всегда, Ингрид Ваасенаар за исправление моих ошибок во французском.

Я признателен тем, кто своими прошлыми исследованиями направил меня по нужному пути: Клэр Уиллкокс, Эйлин Рибейро, Энн Холландер, Джону Сэвиджу, Полу Горману, Роберту О’Бирну, Линде Уотсон, Иэну Маклею, Деборе Орр, Эликс Шарки, Жан-Мари и Летмии Шталрид, великодушно позволившим мне цитировать их фильм, а также Джейн Малво. Я также благодарен Дениз Элсдон, Джудит Вудс и Мейзи Халберт, а также команде из «Алфабет Транскрипшн Сервисиз». Я в целом благодарен за помощь в размещении, консультации, за поддержку и дружбу Филипу Хору, покойному Себастьяну Хорсли, Дон Крим и Дэвиду Т. Расселу, Энди и Луиз Чатер, Лизе Дарр и Брайану Валенте из Лос-Анджелеса, Лизе Хилтон, Джейн Уилласи, Флер Бриттен, Линдси Клей, Мэтью Уайту и Элии Пино, Виктору Уинду и Лондонскому обществу «Последний вторник», Гэри Роулэндсу и Оливии Помп, Стефани Коэн, Лорен Кроув, Джени Дженкинс, Мэрилин Скотт Мерфи, Дэну Кроуву, Хестону Блюменталю и Сюзан Пирре, Эрике Вагнер, Саманте Конти, Эрику Акото и Стиву Хиндлу, а также всем сотрудникам Хантингтонской библиотеки в Пасадене, Калифорния, и Рози Эппони и всем из Дома Броди в Будапеште.

Я бы хотел поблагодарить сотрудников лондонского издательства «Пикадор Пан Макмиллан», в частности Пола Бэггали за его веру в этот проект и дружбу, и Криса Дойла за добросовестную работу над текстом и изображениями, а также Лору Карр, Дасти Миллера и всю команду «Пикадора». Спасибо Клэр Скитс за дизайн книги, Джо и Беате Де Кампос и Алексу Кренну из «Vivienne Westwood» за их бесценный вклад в прекрасный дизайн и макет книги. Особую благодарность и восхищение заслуживают Бен Вествуд и Юрген Теллер за фотографии, размещенные в книге и на обложке соответственно.

Следующие люди поделились фотографиями из своих архивов или помогли найти и предоставить изображения для этой книги; я крайне благодарен Даниэлю Пикадо, Мигелю Домингосу, Уго Камера, Хуане Бурга, Мартине Кобесовой из лондонского «Элит Модел Менеджмент», Бобу Груэну, Саре Филд, Джейми Рейду, Джону Марчанту из Галереи Исиды, Деннису Моррису, Изабель Шалар, Роберту Пинноку, Энди Готтсу и Ки Прайс.

Я лично благодарен Вивьен и Андреасу Кронталеру. В рамках этого совместного проекта, который не они зачинали, они инстинктивно пустили меня в свое личное пространство, одарив дружбой, мудростью и добротой. Вера Вивьен в меня как писателя и друга дала мне смирение и поставила передо мной задачу отразить без лукавства или цинизма ее дух и дух Андреаса.

И как всегда, наконец я хочу поблагодарить Клэр и членов моей семьи и друзей, которые снисходительно отнеслись к моему отсутствию, физическому или мысленному, и Майкла Кордона и Ричарда Эйра, а также Джорджа Гибсона из «Блумсбери» в Нью-Йорке, которые вынесли мое небрежное отношение к другим проектам в связи с написанием книги, и особенно моих детей Оскара и Селию, которые вытерпели все это, а также то, что я появился у ворот школы, полностью одетым в вещи «MAN» от «Vivienne Westwood» (одолженные).