Юмор. Все инструменты комедии. Теория и практика Ярцев Алексей
«Мне кажется странным водить девушек на первом свидании в ресторан, получается, что ты водишь человека, который должен уметь готовить туда, где все умеют готовить. То есть, ты как бы приводишь её и говоришь ей: «Вот, дорогая, посмотри, вот это – еда, вот это – люди, которые умеют готовить еду очень хорошо, полюбуйся».
Дальше переходим к приёму – «это все равно что», он же «метафора».
«Это же жестоко! Это все равно, что девушки водили бы нас мужчин на первое свидание на монетный двор: «Вот, дорогой, посмотри, вот это – деньги, а вот эти люди умеют делать деньги».
Вуаля.
Фокус юмора в том, что независимо от того, где именно вы собираетесь его применить, он в любом случае делает вашу речь гораздо убедительнее.
Если вы посмотрите выступление Владимира Путина, вы в этом убедитесь. Он тоже говорит: «Кричать, что Сноуден у нас – это все равно, что стричь поросенка: визга много, а шерсти мало».
Обращайте внимание, что все люди, которые стараются быть убедительными, используют приём метафоры, говоря разные вариации фразы «это все равно, что». Дальше мы более подробно разберем этот прием.
Спасибо. До встречи на следующем уровне.
Пирамида юмора
– Какие шутки лучше заходят?
– Как готовиться к разным аудиториям?
– Какие шутки нравятся опытным комикам?
Вот и настало время обобщить те знания, которые мы получили. И я вполне отдаю себе отчет в том, что довольно странно и парадоксально выглядит долгий теоретический пассаж на тему юмора, однако это необходимо, во-первых, чтобы далее мы могли говорить на одном языке, и во-вторых, для того, чтобы вам проще было работать с шутками, появляющимися у вас.
Теперь вы знаете и умеете определить, что из того, что вы создали каламбур, что парадокс, а что подтекст, а, значит, понимаете, что каждую из этих типов шуток нужно усилить по-своему.
Теперь давайте всё расставим по своим местам. Дело в том, что эти типы не совсем равнозначны.
Оказывается, мы можем выстроить пирамиду, заложив в основание каламбуры. В основании они по двум причинам:
1) каламбуры – это самый простой жанр, он появляется в детстве, и каламбуров гораздо больше, чем всех остальных шуток.
2) каламбуры – сверхпопулярный и сверхдоступный жанр.
Действительно, чем проще ваша аудитория, например, если это дети, либо пьяные взрослые, – тем сильнее они нуждаются именно в каламбурах.
Во вторую ступень нашей пирамиды юмора стоит заложить парадоксы.
Парадоксы идут над каламбурами, это более сложный тип комедии, ведь для того, чтобы использовать парадоксы нужно уже обладать набором символов, набором понимания, какие символы, каким образом заряжены. Иметь библиотеку образов, обогащенную ассоциациями с каждым элементом.
«Кот Леопольд на фанатской трибуне Локомотива»: у вас уже должно сложиться восприятие, что фанатская трибуна на стадионе – это что-то агрессивное, а кот Леопольд – это что-то доброе. Без понимания этих простых и очевидных связей вы не сможете ни создать такую шутку, ни воспринять замысел автора.
Когда мы смотрим «Камеди клаб» и видим номер, где Лев Лещенко танцует как Бионсе в клипе «Ай эм э сингл леди», то для того, чтобы воспринять эту шутку, нам нужно понимать, что Бионсе – это что-то очень крутое, солидное и очень современное, а Лещенко – это что-то однотипное, негибкое и несовременное. Только когда мы их соединяем, появляется комедия.
Ну, и на вершине этой пирамиды, у которой в основании лежат каламбуры, в середине парадоксы, как вы уже догадались, стоят шутки Алексея Ярцева. Ну, а если серьёзно, то подтексты.
Самая искушённая аудитория, гурманы юмора любят подтексты, любят шутки, созданные внутри какого-то конкретного контекста. Именно поэтому сериалы имеют такую высокую популярность у продвинутой аудитории. Весь секрет в том, что в сериалах вы встречаете шутки, которые смешны только в этом сериале, а возможно даже только в этой серии, а возможно из уст только этого персонажа.
Сериалы могут себе позволить сезон за сезоном создавать мощный контекст для уникальных, именно для этого фильма, шуток. Потому-то, когда мы слышим в «теории большого взрыва» шутки из уст Шелдона, мы понимаем, что только от него шутка про какао может звучать столь саркастично. Все дело в том, что мы понимаем, что за этим персонажем стоит целый набор символов и атрибутов, которые мы привязываем к его словам, и только тогда они начинают играть всеми красками. Ведь шутку можно огранить как бриллиант.
Сейчас мы видим, что все эти шутки выстраиваются в пирамиду, и если вы хотите делать комедию наиболее современную и для наиболее продвинутой аудитории, то выбирайте подтексты и изучайте, в первую очередь, это. Если вам нужно сначала разобраться с простыми элементами, разберитесь с каламбурами, разберитесь с парадоксами.
А что если в штуке есть и парадокс, и каламбур одновременно?
Самая важная, наверное, мысль должна для вас прозвучать следующим образом: наиболее мощные шутки содержат в себе все 3 элемента.
Разберём на примере: «Лучше синица в руках, чем „утка“ под кроватью». Шутка построена, в первую очередь, на каламбуре, на двойном смысле слова «утка». С одной стороны, утка – это птица, с другой стороны, утка – это судно, которое используется больными, надеюсь, вы знаете, в каких целях. Во вторую очередь, это шутка на парадоксе, потому что мы ожидаем услышать в продолжение этой фразы что-то более хорошее: «Лучше синица в руках, чем журавль в небе».
То есть, лучше что-то реальное, чем несбыточная мечта.
Здесь же окончание парадоксальное ещё и в том плане, что нам предлагается синица в руках не взамен чего-то лучшего, того самого обещанного журавля в небе, а синица в руках вместо того, что вам вообще будет очень плохо в вашей жизни. То есть, утка под кроватью является символом болезни, и дальше мы уже переходим к подтексту. Парадоксально здесь то, что мы вместо очень хорошего слышим очень плохое.
А подтекст заключается в том, что утка под кроватью фактически является символом, о котором мы не говорим явно. Если говорить явно эту шутку, то фактически она будет звучать, что типа: «Лучше что-то маленькое хорошее, но уже у тебя, чем вообще заболеть болезнью». Но мы не говорим «болезнью», или не говорим что-то плохое, а мы говорим красиво и изящно – утка под кроватью, которая является символом того, что вы попадаете в больницу.
Если вы приведёте какие-то примеры для себя и попытаетесь разобрать, то все самые лучшие шутки, все самые лучшие каламбуры, содержат все 3 элемента.
Друзья, на этом всё, и дальше мы перейдём к каким-то конкретным приёмам создания уже ваших шуток.
Двигаемся.
Эрудиция в юморе
– Зачем читать книги?
– Нужно ли смотреть Дом 2?
– Как сделать свои шутки «тонкими»?
Я хочу поговорить с вами об эрудиции. Эрудиция – это ваша начитанность и то, как много объектов в этом мире вы знаете. Вообще, чтобы сразу было понятно, о чем идет речь, приведу пример: «Николай Валуев играл в городки и случайно разрушил Тольятти».
Теперь давайте посмотрим, как бы она работала без эрудиции. Берем вместо Николая Валуева просто формулировку «очень сильный чувак»: «Очень сильный чувак играл в городки и случайно разрушил Тольятти». Уже менее интересно.
Если мы уберем еще Тольятти, заменим на просто «целый город»: «Очень сильный чувак играл в городки и случайно разрушил целый город». Теперь еще уберем отсюда городки, что тоже является довольно-таки эрудированным, потому что не каждый день мы используем это слово: «Очень большой чувак играл в игру и случайно разрушил целый город». Все смешное из шутки ушло, она перестала быть шуткой, у нее кончилась острота. Так зачем же нам нужна эрудиция?
Эрудиция, выходит, нужна для того, чтобы делать шутки более смешными. Давайте поговорим о разнице между эрудицией и интеллектом. Человек, может быть, умным, но мало эрудированным в какой-то области, например, или, наоборот, он очень сильно эрудированный, но со слабым интеллектом. Мой любимый пример: сравните две игры: игру «Что? Где? Когда?» и игру «Своя игра».
В «Своей игре» задаются такие вопросы, типа: «Через какую реку в 1403 году перешел Александр Македонский?» Это вопрос, на который ты не можешь сам придумать ответ, потому что, ты либо знаешь это, либо не знаешь. В случае же «Что? Где? Когда?», наоборот, таких вопросов никогда вы не встретите, там все вопросы завязаны на то, что вы можете догадаться, и из данной вам информации вы можете сделать правильный вывод.
Так вот, интеллект – это наша способность делать правильные выводы, а эрудиция – это наша библиотека, то есть насколько много в ней книг. А интеллект – это, по сути, то, насколько быстро вы можете ориентироваться и находить нужную книгу, нужный ответ.
Сможете ли вы придумать шутку про какого-нибудь персонажа из книги «Дети капитана Гранта», чтобы она была достаточно точной? Сможете ли вы придумать шутку про какого-то персонажа из сериала «Игры престолов»? Не про весь сериал, а про какого-то персонажа, какую-то одну ситуацию? Это и проявляет нашу эрудицию. То есть, если возвращаемся к шутке «Николай Валуев играл в городки и случайно разрушил Тольятти», она нам нравится, она кажется нам забавной, потому что здесь использован редко упоминаемый город Тольятти, редкая упоминаемая игра «Городки».
Ну, Николай Валуев, конечно, очень замыленная тема, потому что только ленивый не пошутил на тему того, что он большой и сильный. Вот один из моих любимых примеров по поводу эрудиции: шутка Коли Андреева, одного из моих самых любимых комиков, который действительно отличается своей эрудицией, и это то, что я больше всего ценю. Он рассказывает про то, как он ходил в очень дорогой ресторан, где даже официант выглядел лучше, чем Коля, и при общении с ним закатывал газа, мол: «О, какой нищеброд здесь рядом со мной».
И вот Коля говорит: «Мне кажется, что официант уже мечтал поскорее вернуться домой и вымыться Эвианом».
Обратите внимание, насколько здесь важно именно слово Эвиан. Если рассказывать историю про то, как официант спешил домой, чтобы помыться, то это работало бы значительно слабее, нежели с употреблением Эвиана. Почему? Потому что Эвиан – это самая чистая вода, самая дорогая, что еще раз подчеркивает разницу между Колей и тем официантом в его истории.
Особые педанты могут заявить, что есть вода и подороже, и почище Эвиана, но для шутки значительно более важны стереотипы в голове людей, те ассоциации, которые вызывает слово Эвиан в умах людей, нежели абсолютные истины и исторические факты. Так что «Эвиан» стоит на шаг дальше от грязи, чем «чистая вода», а, значит, поляризация с использованием этого слова усиливается.
Так вот, теперь раскроем секрет, почему эрудиция так важна. Эрудиция так полезна в юморе, потому что она бесконечно поляризует. Она говорит нам, какой конкретно город разрушил конкретный Николай Валуев и поляризует гораздо мощнее эту шутку. Если вы помните тему про парадоксы, то вероятно вы уже поняли, насколько важна поляризация.
Она создает более мощные молнии. Вернёмся к шутке «Брежнев на пилатесе». Если бы мы просто сказали: «Старый человек на аэробике», это бы оставило полюса шутки почти рядом друг с другом. А, значит, эта шутка была бы гораздо более рискованной, и в меньшем числе попыток заставляла бы публику смеяться. В случае, когда мы говорим «Брежнев на пилатесе», мы растягиваем сильнее.
Ну, да, мы знаем, что надо быть эрудированным. Что делать для того, чтобы вашу эрудицию обогатить?
Во-первых, читайте и смотрите фильмы, которые сейчас популярны у вашей аудитории. Будьте в теме. Я воспринимаю свою аудиторию, например, как людей от 25 до 35 лет, а, значит, я уверен, что им будут приятны шутки про книги «Дети капитана Гранта», или про Алису Селезневу Кира Болычева, или про фильм «Гостья из будущего», который выпускники нынешних школ даже не смотрели. К примеру, шутки про старые альбомы группы Агата Кристи моя аудитория воспримет, как эрудированные люди, так как никто другой с ними не поговорит про порядок песен на альбоме «Позорная звезда», а вот аудитория с годом рождения после 93-го вероятнее всего не найдет в этих историях почвы для смеха. А все почему? Помните определение юмора? Юмор – это новые связи между уже привычными объектами. А если объект, в данном случае альбом «Позорная Звезда», не знаком, то и связи выстраиваться не с чем. Бонус в том, что если вы попадаете в свою аудиторию, то благодарность и реакция публики значительно мощнее, чем, когда вы «идете по верхам» и даете людям шутки с огромной целевой аудиторией.
Обратите внимание на то, что сейчас популярно у вашей аудитории, то есть не у всей аудитории в целом, а у тех людей, чей смех вам наиболее приятен, и погрузитесь в их пространство образов, в их библиотеку символов.
Берите новые словечки. Если вы будете использовать Хаш или, там, Киш, или, не знаю, там, Фалафель, то есть брать те слова, которые только, только появляются в обиходе, там, Старбакс, Маффины, Пафы, – это тоже будет демонстрировать вашу эрудицию. Быть всегда актуальными, держать руку на пульсе – это, казалось бы, очень простой банальный совет, но это сделает ваши шутки гораздо более интересными для публики.
И обратите внимание на выступление Кирилла Сиетлова. Конечно, это, наверное, наивный совет, потому что это один из самых популярных комиков в сети. Кирилл – замечательный комик и, наверное, это мой самый любимый комик именно потому, что он невероятно эрудирован. Его шутки построены очень часто на знании каких-то приятных, каких-то очень скрупулезных подробностей, при том, что он их вставляет именно в те места, в которые необходимо, не просто для употребления, а для стеба.
Поэтому посмотрите его «Божественную комедию». Обратите внимание, как Кирилл использует эрудицию. Обратите внимание на еще один маленький момент: эрудиция очень важна для зрителя. Потому что, когда он понимает шутку, и на чем она построена, понимает, что вы имели в виду, и при этом осознает, что не все поймут, что есть некая редкость упоминания тех слов, которые не все еще знают. К примеру, слово «фалафель» только появилось, а вы над ним уже шутите, и он вас понимает, то зрителю будет вдвойне приятно.
Он чувствует себя интеллектуальным, он чувствует, что вы с ним одной крови, или вы находитесь в одном информационном пространстве. Поэтому накапливайте и используйте, пожалуйста, эрудицию, это очень важно.
Первое упражнение, которое бы я хотел вам дать: возьмите те шутки, которые вы уже написали ранее в главе парадоксов, в главе каламбуров. Любые шутки, которые у вас готовы, и попробуйте их немножко проэрудировать, чуть-чуть добавить слов, которые более точны.
То есть, мы не просто придумываем шутки, не просто «Мэрилин Мэнсон в кондитерской лавке», а придумайте про Мэрилин Мэнсон вместо «кондитерская лавка», что довольно общее и пространное выражение: «Мэрилин Мэнсон в Данкин Донатс». Сделайте усмешнение при помощи эрудиции. Проверьте, будет это работать или нет. Уверен, что у вас получится гораздо более интересный текст. До встречи в следующей главе.
Неологизм
– Что такое неологизм
– Самый простой способ придумать новую шутку
Меня часто спрашивают о том, как найти короткий путь к сердцам зрителей, то есть, часто задают вопрос ученики или даже комики опытные: «А что этим людям интересно, и как спозиционировать, ну, типа, о чем рассказывать?»
Так вот, помимо четырех классических тем людям всегда интересны неологизмы.
Актуал
Эта тема «Актуал», то есть, то, что происходит сейчас с людьми, то, как они выглядят, помещение вокруг, это детство, это работа, то, чем вы зарабатываете себе на жизнь, стереотипы о вашей профессии, и это отношения, мальчики и девочки, избитейшая тема на свете, но она будет вечной, скорее всего. То есть, до тех пор, пока все проблемы не будут разрешены. Пока проблемы есть, люди хотят, чтобы об этих проблемах говорили.
Целое телешоу «Дом 2» построено на этом, и оно интересно только тем, кто испытывает проблемы в отношениях с противоположным полом. Кто не испытывает этих проблем, у кого уже семья, это шоу перестают смотреть.
Есть такое понятие, как неологизм, и люди, знакомые с русским языком хорошо знают, что неологизмы – это новые слова, только-только приходящие в язык, только инсталлирующиеся из него. Например, на момент написания этой книги новыми словами в 2014 году были слово «сэлфи», сейчас «сельфи-палка», «инстаграмм» ещё популярен, «лайки», «хэш-тэг», может быть, ещё не слишком устаревшее слово.
Так вот, если вы будете использовать эти слова для создания ваших шуток, то вызовете хорошую реакцию в зале. Почему это работает? Для этого нужно ещё раз вспомнить, что такое шутка. Я напомню, что шутка – это всегда новая связь между двумя привычными, знакомыми объектами, так скажем.
Если я вам скажу, что Волочкова выложила в интернет свои обнажённые фотки, то это будет привычные объекты, но связь между ними не новая.
Если я вам сочиню новую шутку про говно и АвтоВАЗ, не важно, как именно я расставлю там слова, но таких шуток миллионы, то объекты знакомые и «говно» хорошо знакомое, и «АвтоВАЗ» хорошо знакомое, но связь не нова, потому что мы с 2003 года слушаем шутки в КВН про АвтоВАЗ. Нас интересуют новые связи.
Но если вы берете новое слово «хэш-тэг» и, каким-то образом, логически связываете его с чем-то ещё, допустим: «Ходорковский ненавидит хэш-тэг #Ходорковский, потому что не хочет вернуться обратно в тюрьму». Вот на ходу я сочинил какую-то штучку, из которой дальше уже можно конструировать шутку.
В известной степени неологизмы, как белый, только что выпавший снег, на нем ещё нет следов, поэтому любая шутка с использованием неологизма будет иметь успех. Вот вам совет: всегда сочиняйте шутки о тех словах, которые будут появляться, вы всегда будете актуальны.
Будет весьма интересным историческим экспериментом, если вы будете присылать мне ваши шутки с использованием неологизмов на почту. Потому что, я уверен эта книга будет вечна, значит, мы будем вечно получить новые шутки на новые и новые слова.
Попробуйте прямо сейчас в качестве практикума написать три шутки, каким угодно образом с действующими неологизмами. Поехали.
Если вам кажется это трудным, то для начала лучше стоит размяться специальными простыми упражнениями. Вы можете найти их по ссылке yartsev.club/online10week
Глава 2. Приёмы и шаблоны
Даже, если у вас уже получается неплохо шутить важно все время развивать инструментарий, чтобы не надоедать публике однообразными ходами и ожидаемыми концовками шуток.
В этой главе собраны и теоретизированы самые популярные комедийные приемы. Они позволят вам легко создавать на основе одного правильного хода целые номера.
Адвокат дьявола
– Структура приема
– Примеры
– Психологические аспекты этого типа юмора
Мы продолжаем с Вами осваивать приемы создания комедийных номеров. И первый прием, который я хочу вам представить, – это «Адвокат дьявола». Сейчас вы увидите как, используя его, вы можете создать небольшой, но популярный номер для любых целей: от небольшого тоста, до телевизионного монолога.
«Адвокат дьявола» – номер, в котором вы будете защищать непривычную точку зрения. В самом распространенном варианте вы говорите, что вам нравится что-то, что, на самом деле, общепринято не любить, например: «Я обожаю пробки», и дальше строится целый номер. Или: «Я толстый, и это здорово!» Таких номеров с 2008 по 2014 год было большое количество.
Выходил комик на сцену и рассказывал, что: «Вот, знаете, меня выгнали недавно из института – и это здорово, потому что…», и дальше он приводит по пунктам, что хорошего он приобрел вместе с этим. Именно поэтому я назвал этот прием «Адвокат дьявола», потому что вы защищаете то, что очевидно плохо.
Как вы видите, этот прием строится на парадоксе, на парадоксальности вашего высказывания по отношению к общепринятой точке зрения. Чем более полярное вы возьмете суждение, тем будет более интересно. В качестве примера, посмотрите, пожалуйста, видео Вадима Галыгина, в котором он говорит, как отдохнуть дома.
Номер строится на том, что Вадим Галыгин говорит о том, что его не выпускают из страны, даже из квартиры. И рассказывает по пунктам, как можно прекрасно провести время внутри своей квартиры. Структура проста: он хвалит то, что очевидно негативно, никто не любит отдыхать дома. Отдыхать дома – это вообще парадокс, потому что все воспринимают отдых как поездку в дальние страны.
Нужны еще примеры? Прогуглите «Объявление о продаже квартиры» Дуэта имени Чехова. Это мои любимые комики в камеди клабе, и мне посчастливилось однажды перед ними выступать и снискать их восторги, но в этот раз они приводят в восторг белорусскую публику, используя именно этот прием. Молочный описывает свою ужасную квартиру, а Лирник находит позитив во всем: и в том, что кладбище под окном, и в том, что метро рядом нет.
На этом примере обратите внимание на разницу: Адвокат Дьявола – это не сарказм. Путать эти два приема – очень популярная ошибка. Используя прием «Адвокат Дьявола», вы не высмеиваете интонацией, а находите реальные аргументы в подтверждение выбранной вами позиции. Сравните с видео «**** как я люблю новые законы».
Пример:
У меня под окном кладбище.
Адвокат Дьявола: «Отлично, значит, тихий район»
Сарказм: «Отлично! Обожаю такие райончики, пышущие жизнью!»
Улавливаете разницу?
Обратите внимание, что особенно в импровизации на интервью, это очень часто используется. То есть, вам говорят, что: «Вы знаете, Вы сегодня плохо одеты». Вы отвечаете: «Да, я, может быть, плохо одет, но я обожаю эту плохую одежду, потому что…», и дальше приводите какие-то комичные аргументы: «Потому что в этой одежде меня путают с бомжом, и у меня есть возможность познакомиться с сотрудниками полиции».
Или: «В этой футболке я настолько плохо выгляжу, что ко мне наконец-то не клеятся женщины, я могу спокойно пройти по улице». Или если говорит звезда какая-то: «Вы знаете, я так плохо выгляжу, потому что только в этой одежде я могу пройти по улице и остаться незамеченным». Этот прием вы можете попробовать использовать прямо сейчас.
Обоснуйте, придумайте несколько аргументов, по три аргумента на каждую причину. Почему вы любите ходить к стоматологу, скажите: «Я обожаю ходить к стоматологу…», и объясните, почему. Скажите, почему вам нравится долгая, русская зима, почему здорово, что курс рубля всегда падает, попробуйте это рассказать.
Если вы посмотрите, что происходит с курсом рубля, есть очень популярный ролик на Ютубе – «Он опять это сказал». Где этим приемом пользуется одна очень известная персона.
Нужно понимать, что политик всегда должен сохранять хорошую мину даже при плохой игре, – это нормально и правильно, и он с этим справляется мастерски, рассказывая про то, какую пользу он видит в том, что рубль падает. Он будет рассказывать про то, что бюджет будет получать больше рублей, потому что нефть мы продаем за доллары, соответственно рублей мы теперь за тот же самый объем нефти получаем больше.
Вы можете, как угодно относиться к политике, но это правильное использование нашего приема. Философский подтекст этого приема в развитии оптимизма. Вы увидите, что в этом мире нет ничего однозначно плохого. Это все наши шаблоны и наше общественное мнение давит на нас, утверждая, что: «Вот так вести себя плохо, а вот так – хорошо». Попробуйте создать номер, выбрав своим подзащитным что-то, что вы всю жизнь ненавидели. Я, например, не люблю рыбу с детства. Для меня номер будет начинаться со слов «Я люблю кушать рыбу потому что…» А про что будет ваш номер? Сумеете не скатиться в сарказм?
Поставьте чтение этой книги на паузу, извлеките реальную пользу: возьмите по-настоящему что-нибудь плохое, например: «Плохо, что я не уступаю место бабушке в метро». С одной стороны, вы говорите «плохо», но с другой стороны: «Знаете, я заметил, что есть много пользы в том, что я не уступаю место бабушке в метро», и расскажите о пользе для бабушек от этого. Попробуйте прямо сейчас.
Давайте, я сделаю вид, что прочитал ваши монологи: «М-м, какие классные вы придумали идеи, замечательно, давайте двинемся дальше».
Так вот, философский подтекст в том, что вы будете более дружелюбно, более жизнерадостно смотреть на жизнь, – это раз. Во-вторых, вы сможете увидеть чужие точки зрения. Посмотреть на мир с других точек зрения и увидеть, что ваша позиция, на самом деле, не такая догматичная, как вам казалась до того, как вы начали заниматься комедией, действительно все очень разнообразно. Соответственно, как использовать этот прием в жизни?
Если вы не собираетесь выходить на сцену, к примеру, или до этого ещё, как вам кажется, долго идти, можете потренировать этот прием в общении со своими друзьями. Как только кто-то начинает ныть и жаловаться на то, что пошел дождь, попробуйте придумать ему сразу пять аргументов, почему здорово, что пошел дождь. Избегайте типичной ошибки при использовании этого приема, не говорите «зато», то есть: «Да, эти туфли жмут, но, зато они дешевые», – это вряд ли поможет вам создавать комедию.
«Да, эти туфли жмут, значит, твой размер со временем будет уменьшаться, а мужчинам нравятся женщины с меньшим размером ноги».
Попробуйте использовать это в жизни. Таксист заныл, на что-то жалуется в жизни, попробуйте придумать аргументы, которые бы хвалили то, что он только что ругал.
Эти различные, парадоксальные точки зрения сделают вас в глазах вашего окружения более дружелюбным человеком, более жизнерадостным и более интересным. Заметьте, это тоже важно. Потому что если вы высказываете ту же самую точку зрения, что и все вокруг, то и вы такой же как все, если вы способны придумать что-то новое, то вы особенный. Поупражняйтесь в качестве домашнего задания. Поиграйте с кем-то близким вам в игру «радиоведущие».
Радиоведущие.
Вы больше не друзья, вы – спорщики. Какую бы точку зрения не высказывал на что-либо ваш оппонент, вы занимаете противоположную позицию и приводите аргументы, подтверждающие ее.
Пример: – Я ненавижу пробки.
– Да, но ведь это прекрасная возможность побыть наедине с самим собой!
Эта игра называется «радиоведущие», потому что на радио важно, чтобы ведущий был оппонентом к гостю. Иначе слушать передачу, в которой все друг с другом соглашаются, будет просто неинтересно. Главное помните, приводить аргументы, подтверждающие вашу позицию, и утверждать, что оппонент не прав, – это разные вещи.
Пример ошибки: – Я ненавижу пробки.
– Не правда. Ты любишь пробки, потому что на них всегда сваливаешь свои опоздания.
Я попрошу выбрать для вас что-то сильно негативное. Например, Вы живете в маленьком и сером городе, в котором нет работы, в холодном регионе. Но при этом вы напишите 12 пунктов, почему я счастлив, что мой город такой промышленно отсталый.
Но я Вас прошу выбрать свою собственно главную боль, свою собственную главную проблему, выбрать то, что вам сильно не нравится, и написать об этом 12 причин, почему Вы это любите, и почему это хорошо именно для вас. Жду ваших емейлов с выполнением этого задания. vk.com/jartsev
Спасибо и двигаемся дальше.
Гипербола
– Секреты приема
– Психологическая подоплека
– Примеры
Конечно, сценический номер не собирается просто из шуток, да и шутки собирать по одной очень сложно, конечно же некоторые шаблоны, некоторые направления для создания смешного позволяют быстрее генерировать материал. И один из приемов, который мы разберем в первую очередь, называется «Гипербола».
Усы Александра Друздя выиграли областную олимпиаду по физике.
Чак Норрис не боится темноты, это темнота боится Чака Норриса.
Анатолий Вассерман ни разу не заходил в Гугл, это Гугл приходит к нему и задает поисковые запросы.
Николай Валуев играл в Городки и случайно разрушил Тольятти.
Посмотрите, все эти шутки построены на одной и той же конструкции, – на Гиперболе. Для самых въедливых вопрос: к какому типу шуток относится данный приём?
Мы не говорим, что Чак Норрис сильный, мы загоняем это в подтекст, мы не используем этого слова «сильный», что, обратите внимание, важно. Потому что если бы шутка звучала: «Чак Норрис настолько сильный, что даже темнота его боится», это выглядело бы уже значительно слабее. Если бы мы сказали: «Николай Валуев настолько сильный, что может разрушить целый город», это было бы уже не настолько сильно, не настолько интересно.
Если бы мы сказали, что: «Александр Друздь настолько умный, что даже его усы могут выиграть олимпиаду по физике», было бы не так интересно.
Как этот прием работает, как вы можете его легко использовать? Вы берете некоего персонажа, например, Олега Митяева, близкого мне персонажа, автора песни «Если в доме не наточены ножи», «Лето – это маленькая жизнь», «Крепитесь люди, скоро лето». И самый известный хит, который, я уверен, знает каждый из вас, это «Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались», гимн всех любителей походов.
Взяли персонажа, теперь выделяем у него, то качество, которое мы хотим загнать в подтекст, то есть, то качество, которое мы, грубо говоря, хотим высмеять.
То есть, мы хотим показать, что Олег Митяев «слишком походник». Дальше мы должны придумать некие обстоятельства, крайние для похода. То есть, насколько походником может быть человек? Человек, может быть, настолько походным, что даже какая-то часть его способна ориентироваться в лесу.
Создаем дальше ситуацию, используем персонажа, заявляем какую-то крайнюю степень подтекстуально, метафорически, иносказательно описывающее это качество: «Свитер Олега Митяева вывел из леса троих заблудившихся школьников». То есть, доводите его качество до абсурда.
Вообще, умение находить крайнюю степень чего либо – это крайне полезный прием. Тавтология преднамеренная.
Проверьте по это схеме шутку «Сын Юрия Куклачева видит в темноте».
А теперь потренируйтесь сами, возьмите, к примеру, Сергея Зверева. Сергей Зверев – какое его качество? Сергей Зверев, например, поёт, и вы хотите высмеять, что он слишком шоумен, что это человек помешан на том, чтобы производить впечатление, вместо того, чтобы делать что-то творческое. Если только вы действительно так считаете.
Дальше вы ищете крайнюю степень шоуменства. Например, ножницы Сергея Зверева или челка Сергея Зверева, или губы Сергея Зверева тайком от хозяина выступали на дне города Подольска.
Вот вы создали уже, по крайней мере, попытку шутки, такого типа шутки очень часто используются в КВН. Если вы посмотрите биатлон, если они не используют каламбур в КВН, то чаще всего используется именно такая гипербола. Если вы вспомните такие шутки как: «Толик – рекламное лицо Алкозельцер в России», или: «Жена директора завода, производящего батарейки, покусывает его во время секса, чтобы он подольше продержался».
Вы обнаружите в осевом стержне этих шуток именно гиперболу.
Все эти шутки построены на гиперболизации некоего качества, присущего исходному персонажу, будь то директор завода или небритый Анатолий из команды Курска. В первом случае, возьмите моих персонажей, я дам вам: Сталин, Бритни Спирс, Джастин Бибер и Никита Джигурда. Пожалуйста, сделайте шутки, гиперболизировав те качества, которые вам кажутся заметными в этих персонажах.
Берете персонажа, придумываете крайнюю степень использования его качества, как мы это делали с Митяевым, и дальше предложите какую-то свою формулировку. Обратите внимание, что чем в более неподходящие условия для персонажа вы его поставите (помните главу «Парадокс»? ), тем больше шансов произвести впечатление на аудиторию.
Надеюсь, у вас получится.
Как сделать свои формулировки более четкими, мы поговорим в главе «Вординг». А сейчас обсудим психологический аспект гиперболы.
Её философский смысл в том, что вы учитесь расширять границы своего мира, своего восприятия за счёт постоянного поиска крайних степеней всего, что видите. Что самое страшное на свете, что самое сильное, что самое глупое, что самое смешное в этом мире, что может быть, самым странным в этом мире. Вы постоянно пытаетесь дойти до крайней степени. А значит, ходите по грани собственного восприятия.
То есть, в тех шутках, которые мы до этого разбирали, была найдена крайняя степень брутальности, крайняя степень инфантильности, крайняя степень походности, крайняя степень силы, крайняя степень смелости, крайняя степень ума. А значит, теперь у вас есть возможность увидеть этот мир в его крайности более контрастно. Конечно же, в юморе очень важна острота, и чем более контрастные темы вы используете, тем острее получаются ваши шутки.
Как вы можете их использовать в жизни? Ну, конечно же, шутки КВН хороши сами по себе, если уж зашла речь о персонаже, о каком-то, но часто бывают избиты, допустим, шутки про Николая Валуева уже избиты, уж очень много всего было. Очень хорошие были в «ПрожекторПерисХилтон», мол: «Ока сбила Николая Валуева, и это – первый в истории случай, когда машина пострадала больше, чем пешеход».
Но ведь есть люди, над которыми шутили не так много. Например, ваши родные и друзья. А может быть и вы сами? Поймите, какой вы: «Я ленивый, я настолько ленивый, что…», то есть попробуйте какую-то часть от себя отделить, наделить её теми же свойствами, которыми обладаете вы, и преобразовать. Очень бы хотелось, чтобы вы использовали этот прием и на себе, и на своих друзьях.
Попробуйте что-то и вы сделать в таком духе про своих друзей, это значительно более высокого уровня задание.
Надеюсь, что у вас получится, и приятного вам использования приёма гиперболы, это задание для вас, для тех, кто хочет на более высоком уровне обладать комедией.
То есть, вы можете подколоть так своих друзей, обратив внимание на какое-то в вашей тусовке известное качество. Допустим, все знают, что Коля всё время опаздывает, и вы говорите, что: «Николай однажды опоздал даже на свои роды, он должен быть старше нас на 2 года».
Я считаю, что более высокие уровни обладания искусством комедии – это именно умение смеяться над собой, умение использовать комедию в терапевтических целях, то есть развивать себя как личность.
Попробуйте посмеяться над своими качествами, и напоминаю вам снова, что чем более закоренелое своё качество возьмёте в объектив вашей комедии, тем больше будет терапевтический эффект, тем полезнее будет для вас это упражнение. Пришлите мне, пожалуйста, как вы постебались над собой, как вы гиперболизировали свои качества. Концентрируйтесь либо на высмеивании негативных качеств, либо гиперболизируйте позитивные.
Допустим, недавно в «Камеди батл» была очень хорошая шутка у Андрюши: «Я настолько прекрасен, что мы оба выкрикиваем моё имя во время секса», это здорово. Упражняйтесь, пришлите мне свои варианты стёба над собой, используйте гиперболу.
Спасибо и двигаемся дальше.
Метафора
– Структура
– Примеры
– Психологические аспекты
И следующий прием, о котором мы с вами поговорим, это – «Метафора». На мой взгляд, это самый интересный прием и самый сложный прием. Метафора используется, когда вы сравниваете что-либо между собой. Например: «Вы знаете, это очень странно, что мы говорим «выпить за здоровье, это все равно, что потрахаться за девственность».
Использование метафоры подразумевает приведение примера, некоего сравнения, в коем соотношение между объектами точно такое же, как и в исходной предпосылке.
«Глупо, что мамы запрещают детям изучать мир, что они кричат: «куда ты пошел с этой дорожки, ну-ка, вернись обратно, я не хочу потом комбинезон стирать».
Это все равно, что запрещать космонавту изучать другие планеты».
Когда вы находите парадоксальность в нашем мире, подобно тому, что мамы ограничивают развитие собственных детей, а люди пьют за здоровье, – вы создаете из этого комедию. Для этого используете вымышленные ситуации.
«Вы знаете, это странное состояние, когда ты развелся и заводишь себе новую женщину.
Потому что, это как будто ты купил себе новый ноутбук. Ты все равно время от времени тайком от своего нового ноутбука бегаешь к старому с флешкой и качаешь данные».
Зритель понимает, что история с ноутбуками это метафора, некий подтекст. Мы говорим о ноутбуках, но имеем в виду отношения со своей бывшей женой, мы говорим о космонавтах, но имеем в виду отношения матери и ребенка, которому не дают изучать мир. Мы говорим о девственности, но имеем в виду здоровье и поднятие бокала за здоровье.
Может быть, кто-то из вас знает известное выражение Льва Толстого «Когда вас предали, – это все равно, что руки сломали, простить можно, а обнять уже не получается». Это красиво умно, и в некотором роде, это даже комедия (парадокс нежность – жестокость).
Вспомните: Путин о Сноудене говорит: «Обсуждать вопрос Сноудена – то же самое, что стричь свинью: визгу много, а смысла мало». Это его публичное высказывание.
Один из моих учеников Дима Абрамов рассказывал: «Вам не кажется странным, что мы всегда чистим зубы перед походом к стоматологу?
Это все равно, что если бы произошла авария, и вы валялись бы на асфальте, и вам бы оторвало ногу, но пока вы ждете скорую, вы всё равно пытаетесь ногу чуть-чуть поближе к себе пододвинуть, ну, вот, чтобы не совсем было не опрятно».
Именно метафора, вымышленные обстоятельства, в которых герой следует той же модели поведения, что и в реальной жизни подчеркивает парадоксальность человеческого поведения.
У Кирилла Сиэтлова есть шутка: «Знаете, очень неловко себя чувствуешь, когда тебя представляют как знаменитость: «сейчас выходит на сцену замечательный комик, великолепный юморист Кирилл Сиэтлов». Может быть, так же себя чувствует слон в цирке: «Встречайте! Невиданное, невероятное чудовище прямо сейчас выйдет на сцену!!!», и слон такой: «ну, да, слон, но ничего такого необычного. Не грифон же даже, не единорог не левиафан…»
Метафора подчеркивает через сравнение, что иногда представляют артиста настолько ярко, что ему даже после этого неловко выходить на сцену, потому что он ещё не настолько велик.
У меня есть шутка: «Знаете, перед первым сентября 1992 году, когда мне надо было пойти в школу, все мои сверстники хотели, а я нет. Я не хотел вообще взрослеть, я был всё равно, что рыба, которая не хочет эволюционировать. «Блин, я не хочу на берег, это там сейчас 20 000 лет эволюционировать в земноводного, потом ещё 30 000 лет в млекопитающее и потом ещё 5 миллиардов лет, и, возможно, из тебя получится человек, а возможно, и нет. Я не хочу всего этого!!!» И ко мне подплывает другая рыба: «Слушай, чувак, ну, надо как-то эволюционировать, надо что-то делать, надо выбрасываться на берег. Ты же не хочешь всю жизнь прожить с родителями в одном океане?»
Так вот, метафора – это, пожалуй, самый красивый прием, но к тому же, используя метафоры, вы делаете свою речь значительно более убедительной. Вам становится проще доносить мысли и убеждать людей в вашей правоте.
Проверьте. Перечитайте приведенные примеры без метафорических концовок. Они покажутся вам обычными знаниями о привычном порядке вещей в нашей жизни. И только метафора показывает, что именно показалось автору в нашей привычной реальности… парадоксальным.
Для тех, кто хорошо разбирается в математике, представьте себе две дроби: А относится к Б точно также, как Д относится к С. Пример, пить за здоровье, то есть делать что-то вредное, с целью сделать что-то полезное. Выпить – это что-то вредное, с целью поднять себе здоровье. Это глупо, это настолько же глупо, как трахаться за девственность, то есть противоречащие друг другу отношения.
Или, например, мои друзья сущие маньяки, они говорят мне, что в игре ГТА можно делать всё, что угодно, но когда они садятся в неё играть, они могут только убивать, насиловать и грабить банки. То есть, у нас есть соотношение «всё, что угодно», то есть можно все, но человек выбирает плохое. Вот в нашей метафоре, о которой мы будем говорить после, должно быть то же самое, что человек может всё, но делает что-то плохое.
Поэтому в своей шутке я говорю, что: «Это все равно, как мэр Астрахани отвечает своей дочке, доченька его спрашивает: «Папочка, скажи, пожалуйста, ты теперь стал мэром, это правда, что ты теперь сможешь сделать так, чтобы не было больше очередей в детские сады, и чтобы у нас был красивый парк рядом с домом?». «Нет, дочка, но я смогу сбить вот эту старушку прямо на пешеходном переходе, и мне за это ничего не будет». То есть, человек может всё, как власть имущий, но делает что-то плохое. То есть, очень важно сохранить это соотношение в метафоре, обратите внимание.
Рассмотрим подробно: «Знаете, странно, что мы чистим зубы перед походом к стоматологу». Обратите внимание, что когда идет заявка, предпосылка, когда человек описывает что-то странное, в этот момент это ещё не так уж и странно, это абсолютно нормальная вещь.
Лишь благодаря его метафоре, мы сейчас поймем, почему это странно. «Это все равно, как если бы мне оторвало ногу, и пока едет скорая, я попытаюсь её приставить поближе к своему телу, типа, она не так уж и оторвана».
Согласитесь, уже появляется картинка, иллюстрация, и нам становится понятного, что было странного для автора в исходной предпосылке.
Я приготовил для вас примеры метафор из современной литературы, например, Юрий Поляков использует огромное количество метафор, у него очень комичная проза, я рекомендую вам почитать.
«Официанты потупились и промолчали с лютой покорностью дворни, уже наточившей на барина топоры». Как мы видим, метафора позволяет нам сказать очень малым очень многое.
Мы не хотим описывать, что официанты потупились и промолчали, но затаили какую-то злобу. Это долго и не вкусно, поэтому мы говорим: «Они потупились так же, как и дворня, уже наточившая на барина топоры».
Или, вот, другая: «Когда я слышала его шаги в прихожей, меня начинало тошнить, рядом с ним я чувствовала себя засахарившимся подарочным зайцем, которого забыли съесть».
Так женщина описывает свой неудачный брак, в котором она не получала должного внимания, «Я чувствовала себя подарочным зайцем, которого забыли съесть», – прекрасная метафора, точная и ёмкая.
Обратите внимание, что женщина красивая, но не востребованная, точно так же, как шоколадный заяц, которого дарят кому-то в подарок, но при этом его не съедают, а ставят на полку, и так он там засахаривается настолько, что его больше невозможно съесть, портится. Красивая женщина не востребована, красивый заяц не востребован. Когда мы ловим это метафорическое соотношение, то получается очень красиво, и ваша речь становится более образной.
Метафора. Типичные ошибки
– Две иллюстрации вместо метафоры
– Несвязанные метафоры
– Вторая метафора бледнее первой
Почему метафора такой важный приём? Во-первых, потому что он делает значительно более яркой вашу речь, во-вторых, он делает более понятными ваши идеи. И даже несложные идеи: «Знаете, странно водить женщину на первое свидание в ресторан», даже такие идеи становятся гораздо более понятными при использовании метафоры. И все хотят этот приём использовать. Естественно, новички его берут и часто ошибаются, потому что приём достаточно сложный и ошибиться здесь есть возможность много раз, где. Заковыристая формулировка приведена намеренно.
Итак, три типичные ошибки при использовании метафоры.
Первая типичная ошибка, когда и исходная предпосылка, и метафора одновременно являются реалистичными, то есть они, на самом деле, являются обе иллюстрациями одной и той же идеи.
Например, парень говорит:
Читать бесплатно другие книги:
