Юмор. Все инструменты комедии. Теория и практика Ярцев Алексей

Инверсия

– Схема приёма

– Психологическая подоплека

– Примеры использования

Продолжаем обсуждать приёмы, помогающие создавать большое количество смешного материала фактически из одной задумки. Приём, о котором мы поговорим прямо сейчас, называется «Инверсия». Для тех, кто знаком из математики с этим термином, инверсия это, когда меняют местами привычные вещи.

Перейдём сразу же к примерам, прогуглите очень хорошее видео, оно получило огромное количество просмотров на Ютубе, «Мир, в котором девушки цепляют парней».

Девчонки стоят, такие: «Эй, красавчик, ты, кажется, не против, серьезных отношений?», или: «Парень, у тебя такие классные руки, они прямо созданы для того, чтобы собирать ИКЕА у меня дома». Или: «Эй, милый, может быть, пойдём ко мне домой, почитаем книжку, или посмотрим кино, я познакомлю тебя с мамой?»

Посмотрите это видео, оно замечательно исполнено, а ведь авторы просто поменяли местами парней и девчонок. Есть и еще один подвал, переполненный шутками, все, как на подбор, построенными на этом приеме. Это паблик ВКонтакте «В параллельной вселенной». Там вы найдете и цветок, который дарит подруге пучок из людей, и банан, поскользнувшийся на пиджаке.

Вот еще пример, допустим, не люди разглядывают облака в небе, а облака разглядывают людей на земле, говорят: «О, смотри, этот похож на конченого неудачника». «Да, смотри, а вот этот на инженера».

Еще пример, не человек фотографируется, засовывая голову в плакат, в котором изображен какой-нибудь медвежонок, а Чужой засовывает голову внутри типа человека, в форме человека фотографируется.

У меня была в стендапе такая мысль: «Мы относимся к женщинам жестоко, когда приглашаем их на первое свидание в ресторан. Получается, ты берёшь человека, который должен уметь готовить и ведёшь его туда, где все умеют готовить. То есть, ты как бы издеваешься над ней: «Вот, дорогая, посмотри, вот это еда, а вот это всё люди, которые умеют готовить еду, посмотри на них».

А вот дальше я применяю приём «Инверсия», я говорю: «Ну, женщины же не поступают с нами так жестоко, они не зовут нас на первое свидание на монетный двор, типа: «Вот, дорогой, посмотри, вот это всё деньги, а вот эти люди умеют делать деньги, тебе есть, чему поучиться».

Просто поменяйте местами слишком привычные вещи, разрушайте догмы, представьте себе мир, в котором не люди кормят рыбок, а люди живут в аквариуме, и рыбки их время от времени кормят.

Представьте себе мир, в котором не сборную России по футболу обсуждают болельщики и постоянно критикуют и ругают, а футболисты сборной России сидят и обсуждают болельщиков: «Чего так хреново болеют за нас, мало баклашек пива взяли, а чипсов вообще один пакет на всю команду. Вообще не сыгранные какие-то».

А у Павла Воли есть замечательная шутка, в которой он рассказывает про свою жизнь, про то, что иногда он идёт по улице и слышит: «О! Чувак из телека!», и он как бы инвертирует эту ситуацию и отвечает этому чуваку: «О, телезритель! я тебя видел около телека». Просто поменяйте привычные вещи местами, и у вас получится целый номер.

Попробуйте построить номер из того, как две машины обсуждают своих хозяев на автомойке, типа, что следует ему поменять, починить.

Говоря о философском психологическом и терапевтическом смысле приёма «Инверсия», нужно сказать, что он расширяет границы нашего видения. Он позволяет взглянуть на мир совершенно под новым углом и увидеть его глазами других людей, существ. А значит, взглянуть и на самих себя со стороны. Терапевтическую ценность этого трудно переоценить.

Если вы вспомните гринписовскую агитационную рекламу, в которой норка изображена с наброшенной на плечи шкурой человека, то наверняка согласитесь, подобный образ трудно назвать комедией. Очевидно, что это драма, направленная на то, чтобы человек задумался о том, что использование меха животных для украшения – это жестоко. Как вы видите, именно инверсия позволяет продемонстрировать парадоксальность устоявшихся стереотипов и разрушить их.

Не стоит забывать про то, что, в принципе, юмор, как любое искусство – это некое путешествие. Вопрос только в том, насколько интересные вы найдёте ходы, насколько вы будете заходить в необычные обстоятельства, насколько далеко вы будете заходить в своём полёте фантазий и брать наиболее эрудированные вещи, когда вы начнете делать это все на пределе своих интеллектуальных возможностей, начнут появляться наиболее классные шутки. Но даже если вы будете просто менять местами вещи, то вы просто будете интересны собеседникам, и обязательно станете небольшим, таким, комиком. Что для начала очень даже неплохо.

На этом всё, по приёму «Инверсия», попытайтесь инвертировать какие-то привычные для вас обстоятельства, но если у вас нет совсем идей, то напишите небольшой номер на тему того, как не вы ходите по собеседованиям, и вас выбирают, а различные работодатели приходят к вам и надеются на то, что вы будете работать именно у них. Попробуйте поменять обстоятельства и расскажите потом, что у вас получилось.

Если это сегодня кажется слишком сложным, то попробуйте начать с разметочных упражнений yartsev.club/online10week

Двигаемся дальше.

Буффонада

– Суть приема

– Психология использования

– Примеры

А вот сейчас, мне кажется, самое время поговорить о таком приеме как буффонада. Прием очень распространённый, он построен на том, что вы соединяете что-то высокое в культурном смысле, возьмем, к примеру, Большой театр, и низкое, например, туалет в Большом театре. Или гопник в Большом театре, или ваш деревенский сосед в Большом театре, – главное, чтобы это было что-то некультурное.

Этот прием очень широко применяем, и популярность его связана с тем, что он невероятно прост. Как только вы видите что-то красивое, вы начинаете говорить низкими словами, как только вы видите что-то ужасное, вы начинаете говорить об это высокими словами.

Например, часто так ведут себя русские за границей, когда они видят, что все слишком чисто и культурно, они начинают выражается матом, и начинают стебаться, типа: «О, чувак, убрал за собой бумажку, а я бы, наоборот, ещё бы плюнул и перевернул бы эту урну». Когда человек видит что-то про Большой театр, он рассказывает: «О, блин, Большой театр, я бы туда пошел бы высморкался в занавеску, и все такое». Есть такие индивиды. Но есть и более красивые примеры использования этого приема.

Например, когда вы видите спящего у метро бомжа, то можно сказать об этом высокими славами: «О, этот достопочтенный джентельмен прилег поднабраться сил», или роющийся в помойке бомж, говорит: «Этот человек искатель, он ищет по жизни что-то новое все время». Или несколько бомжей, роющихся в одной помойке, а вы говорите: «Смотрите, какой уютный коворкинг».

Когда вы говорите высокими словами о низком, у вас начнет получаться буффонада. Как вы заметили буффонада, может быть, двух типов, когда вы понижаете что-то высокое до своего, так скажем, культурного уровня или до культурного уровня вашей аудитории, либо вы повышаете с низкого до высокого.

Итак:

1) понижающая буффонада

2) повышающая буффонада

Например, я использовал этот прием, когда сочинял небольшой номер «Паустовский в плацкартном вагоне Москва-Севастополь». И естественно, вы уже, как люди знающие, понимаете, что Паустовский – это такой высокопарный стиль, «Кладовая солнца», «Слепая Елань», вот эти рассказы, которые пестрят восхищением миром, благоговейным трепетом перед природой. А плацкартный вагон – это что-то низкое, отвратительное и дешевое. Когда я рассказывал словами, которыми бы Паустовский высказывался о природе, и этими же фразами, этими же образами описывал ужасный плацкартный вагон, то получалось довольно комичная речь.

Естественно, есть простой способ использования этого приема. Достаточно рассказывать про то, как вы ходили в Большой театр, но какими-то словами, которыми общаются гопники между собой.

Либо вы рассказываете об отношениях России и Украины, описывая это фразами, описывающие половой акт, например. Если вы обратитесь к своей памяти, вы увидите что ваши друзья и знакомые, а возможно и вы сами прибегали именно к этому приему при обсуждении политики. Причем совершенно не важно, на чьей стороне в политических конфликтах был автор, для большей убедительности он уверен, что нужно прибегать именно к аналогиям с половым актом.

Другой яркий пример творчество Шуры Каретного, который просто пересказывал известные всем истории, такие как «Ромео и Джульетта», матерным языком, грязно и скабрезно.

Два способа использования, я предпочитаю второй способ, когда вы низкое повышаете до высокого. Это вас позиционирует как более интеллектуального, культурного человека, если вы способны выражаться красиво даже о низком, то, наверное, вы интересный человек, и интересный собеседник.

Если вы способны низко выражаться о чем-то высоком, то вы не сильно отличаетесь от друзей ваших зрителей, которые могут встретиться в подъезде. И вот здесь уже философская такая составляющая юмора.

Понижающую буффонаду я не рекомендую не потому, что это низко и пошло, а потому что зритель очень быстро вас покинет. Ну, не готовы люди платить деньги за юмор, который они способны услышать в собственном подъезде бесплатно.

А вот если вы сможете рассказать, имитируя речь Виталия Вульфа, рассказывая как будто бы про звезду какую-то, но рассказывать про Джастина Бибера, то вот это уже будет номер.

А как остальные знания помогают сделать буффонаду более смешной? Из темы про парадоксы вы помните, что чем больше вы растянете полюса, чем больше несоответствия вы выявите между языком, которым вы говорите и предметом, о котором вы говорите, тем более интересной станет ваша речь.

Еще один пример, я был в 11-ом классе, когда два семиклассника шли передо мной, и один другому говорит: «Ты знаешь, на рассвете, при первых лучах солнца, на лесной полянке, блестя и переливаясь всеми цветами радуги, валялась дохлая крыса».

Вот вам пример красивой буффонады, когда красивым языком: «…переливаясь всеми цветами радуги, на весенней полянке, и вдруг дохлая крыса», показывают не очень красивое. Обратите внимание, как раздута первая «красивая» часть фразы. Именно для того, чтобы успеть поляризовать настроение зрителя. Сопоставляйте несопоставимое.

Чем сильнее вы растянете парадокс, чем сильнее вы поведете людей в сторону того, что сейчас будут о чём-то говорить культурном, а потом окажется, что не о культурном, тем интересней будет ваш номер.

Попробуйте сейчас поэкспериментировать. Конечно, для бегиннеров, для начинающих простой номер: расскажите, пожалуйста, о том, как у вас не прибрано в комнате, так словно это дизайнерское решение. Подумайте над этим, посмотрите, если у вас сложности с языком, то посмотрите «Квартирный вопрос», и возьмите те же самые фразы.

Либо возьмите, к примеру, вашу дорогу до работы, скучную, которая проходит каждый день, но расскажите о ней, как о путешествии Жана Ив Кусто, или языком Жюля Верна.

Внутри номера многое будет зависеть от того, насколько эрудированно, и хорошо вы знаете высокий язык, насколько четко вы проводите параллели.

И напоследок скажу, что во многом этот номер создает целые жанры, и успех «Камеди клаб», на мой взгляд, так же обязан именно буффонаде.

По большому счету, весь «Камеди Клаб» – это один большой прием буффонады. Дело в том, что сцена на момент их появления была местом, сильно коннотированным с чем-то высоким и положительным. Что на сцене культурные, порой даже слишком чопорные люди говорят какие-то заумные и слишком правильные вещи. И вдруг на сцене появляется «Гламурный подонок», «Бульдог», «Каштан», – они стали выгребать на сцену темы, которые раньше никто не осмеливался вытащить на сцену: гомосексуализм, взятки, Селебритис, и так далее. Любой номер «Камеди Клаба» был разрывом устоявшегося шаблона восприятия. Что сцена – это нечто культурное. Они наконец-то примирили телевидение и общество, которое давно уже было более откровенным, чем люди на экране, и подарили нам новую эпоху искренности.

Кстати, вы можете пересмотреть любой монолог Павла Воли со зрителем, то, с чего начинался «Камеди Клаб», он полностью построен на буффонаде, когда берется звезда, и вдруг эта звезда превращается не в звезду, а в обычного человека. Вот оно – сопоставление несопоставимого, вот он – прием буффонады.

Таким образом, мы попробовали приём «Буффонада». Для тех, кто не собирается связывать свою жизнь с юмором, просто обратите внимание, что при помощи приёма «Буффонада» вы можете стать гораздо более интересным собеседником и более приятным человеком в жизни. Потому что человек, который видит 2-ух бомжей и говорит: «О, фу, воняет!», – он предсказуем. А человек, который увидел 2-ух бомжей, спящих под забором в собственных бутылках, и скажет: «Ой, посмотрите, по-моему, эти 2 джентльмена прилегли почивать, немножечко поднабраться сил для новых свершений и приключений», – этот человек будет чуть более интересным.

Ну, если кто-то думает, что это всё очень просто, посмотрите по сторонам, ваши друзья, многие люди, которые в вашей компании считаются смешными, весёлыми, они этот приём используют на интуитивном уровне регулярно и постоянно, просто без остановки.

Для тех же читателей, которые собираются выходить на сцену, тем более обратите внимание, как часто этот приём используется, как часто высокое соединяется с низким, даже в «Камеди Клаб» это делается постоянно. Вспомните номер, в котором Лев Лещенко танцует под музыку Бионсе. Гуглится он легко.

Убедитесь, что в его основе лежит именно «Буффонада», что-то «не крутое» соединяется с «крутым».

Теперь вы знаете, как рассказать любую историю, если вы, конечно, хотите придать ей комедийный оттенок. Если вы рассказываете про то, как вы отдыхали на горнолыжном курорте, то нужно опускать планку и рассказывать об этом какими-то просторечными словами, описывать ваши неудачи. Например, я в своем стендапе рассказываю, как на дорогостоящем горнолыжном курорте в Италии у меня кончились деньги, и я ходил на колодец, чтобы набрать себе воды.

Если же вы рассказываете про то, как вы тусовались в детстве в подъезде, то, наоборот, нужно рассказывать про это высокими словами, что это было первое в Южном Бутово антикафе, что вы не «материли русичку», а «обменивались мнениями в отношении реформы образования» и «обсуждали аспекты полового созревания одноклассниц».

Используйте буффонаду, наслаждайтесь ею, будьте хорошими собеседниками, живите радостной интересной жизнью, старайтесь в плохом видеть хорошее. Это очень просто! Допустим, вы приехали в отель, и он оказался значительно более грязным, чем вы ожидали, вы попробуйте описать эту грязь какими-то высокими словами, будто бы это элитная грязь, подобная плесени на сыре и подчёркивает красоту и древность этого отеля, что там даже остались в некоторых местах носки предыдущих посетителей. Но и это не простые носки, это носки знаменитостей, которые когда-то останавливались в этом отеле, например, Шона Коннери, или Вуппи Голдберг.

Эксплуатируйте приём «Буффонада» в импровизации, наслаждайтесь своей жизнью.

Двигаемся дальше.

Стереотипы

– Как использовать стереотипы

– Психология приема

– Примеры использования

Ещё один прием, который я бы хотел, чтобы вы разобрали сегодня, – это Стереотипы. На мой взгляд, он очень простой, но очень действенный. Популярный телевизионный стендап-комик Виктор Комаров очень много рассказывает про то, как нужно использовать стереотипы в юморе, потому что стереотипы близки всем, это простой путь к сердцам зрителей. И насколько я помню, это был его выбор еще до того, как он стал звездой экрана.

При этом нужно понимать, что при использовании шутки про стереотипы можно использовать некоторые шаблоны, например, я предлагаю вам шаблон, который позволит вам пошутить про себя, где бы вы не были.

Даже если вы не выступаете в комическом жанре на сцене, рано или поздно вы будете с кем-то знакомиться и представлять свою профессию. Это может произойти и на собеседовании, и на каком-нибудь тренинге. Чем бы вы ни занимались, рано или поздно, вас попросят рассказать о себе. Можете использовать такую форму: «Здравствуйте, я Ольга, и я балерина. И знаете, когда я говорю людям, что я балерина, то, ещё не дослушав меня до конца, они уже думают, что я питаюсь одной только протертой на тёрке водой, смотрю целыми днями Fashion TV, и у меня всегда в сумочке серная кислота».

Ещё один пример: «Здравствуйте, меня зовут Алексей. Когда я знакомлюсь с двадцатилетними и говорю, что мне тридцать лет, они, ещё не дослушав меня до конца, уже думают, что я писаю пунктиром, езжу на автобусе в поликлинику и выбираю в „Пятерочке“ картофель без глазков».

Как построены эти шутки? Они построены на стереотипе, на перечислении стереотипов о каком-то объекте. Вы можете быть юристом, например, или ведущим корпоративов. Стереотипы о вашей профессии все равно существуют.

Пример: «Знаете, меня зовут Павел, я ведущий корпоративов. И когда я знакомлюсь с новыми людьми, говорю, что я ведущий корпоративов, то они ещё не успели меня дослушать до конца, но уже думают, что я сплю с микрофоном, всегда хожу в цветных пиджаках и провожу конкурсы, пока еду в лифте на 7 этаж».

Я прямо сейчас сочинял на ходу некоторые стереотипы про ведущих, чтобы вы видели, как это работает.

Какие здесь есть правила? Естественно, стереотипы должны быть максимально эрудированными, необычными, но при этом попадающие в широкие общие представления о какой-либо профессии. Стереотипы должны быть расставлены определенным образом: от самого простого к наиболее жесткому.

Обратите внимание, что наиболее комично, что стереотип про выбор картофеля среди кучи гнилого в «Пятёрочке» я поставил в конец. Потому что мне кажется, что это наиболее ударно, наиболее комично, а, значит, наиболее вероятно, что именно он вызовет смех из этих трех.

А в истории про балерину серная кислота имеет наиболее агрессивную коннотацию, это связанно с предполагаемым насилием, такие вещи нужно ставить в конец, потому что они вызывают наиболее яркую реакцию.

Точно так же с ведущим. Надо довести представления о ведущих до абсурда, что он проведет конкурс, даже когда будет ехать в лифте, то есть, за какое-то короткое время.

Здесь вам хорошо поможет знание приема гиперболы. То есть, вы берете вашу профессию. К примеру, вы юрист. Какой есть стереотип о юристах? Юристы – спорщики, способны отсудить всё, что угодно. Теперь возьмем и гиперболизируем это. Допустим, юрист может найти ошибку даже в лицензионном соглашении Apple, которое всплывает все время при обновлениях. Все ставят галочку и не задумываются, а вот юрист найдет и отсудит миллионы.

И если вы скажете: «Здравствуйте, меня зовут Дмитрий, и я юрист. И когда знакомлюсь с новыми людьми, я еще не успел договорить, что я юрист, а они уже про меня думают, что я целыми днями сижу в суде, мое любимое телешоу по телеку – это „Час суда“, и я могу отсудить деньги даже у Apple». Убедитесь, что самый мощный стереотип лучше всего работает, когда стоит в самом конце.

Есть еще что-то об этом приеме, что мы должны знать? Да. Стереотипов должно быть три. Один стереотип можно оставить только в том случае, что он невероятно мощный и точно попадает в цель, то есть, 100% вызывает смех. Два никогда не используйте, потому что зритель всегда будет ждать третьего. А больше трех не нужно, потому что люди уже остановятся на третьем.

Что ещё важно понимать при создании стереотипов? Что при использовании «стереотипа», происходят две великолепные вещи:

1) Во-первых, вы четко даете понять вашей аудитории, кто вы. Это очень хорошо для знакомства, где бы-то ни было.

2) Во-вторых, вы стебетесь не над собой. Взгляните еще раз, эта шутка не говорит о том, что я действительно езжу на автобусе в поликлинику каждый день, или я действительно выбираю картошку без глазков. Очевидно, что это шутка над людьми, развешивающими ярлыки.

Вы в этот момент стебетесь над стереотипным мнением, над стереотипическим складом ума. Таким образом, вы подчеркиваете, что, да, я юрист, но это ещё не значит, что я вот это все делаю. Вот о чем, по сути, говорит эта шутка. И в философском, психологическом аспекте это очень хорошая вещь, чтобы правильно разрядить обстановку, правильно спозиционировать себя в пространстве, она резко улучшает на старте ваши коммуникации. Попробуйте сейчас вспомнить вашу профессию и придумать несколько забавных стереотипов о ней.

Даже, если вы студент. Не расстраивайтесь. Ничего страшного. Наверняка, есть какой-то стереотип о вашем институте, связанный с вашей профессией, и сделайте свою маленькую заготовку для знакомства.

Спасибо и до встречи в следующей главе.

Смешение сеттингов

– Структура приема

– Примеры

– Психологические аспекты этого типа юмора

Последний прием, который мы рассмотрим в рамках этой книги, возможно, последний по списку, но не последний по значимости. Я бы даже сказал, что он самый важный. Это прием – «Обложка журнала».

Как он выстроен? Представьте себе журнал «Космополитен», и представьте, что выпускается он в Средневековье. Или в современном Иране.

Подойдет любой сеттинг. Что такое сетинг?

Пример, индейцы и ковбои – это сетинг, ледниковый период – это сетинг, Новый год – это сетинг, 1 сентября – это некий сетинг, то есть, это пространство, обладающее множеством элементов, характерных для него. В хорошем сеттинге нам по его названию понятно, какая там температура, какое там время, как строится общение между людьми. Имеется набор стереотипов.

Например, Япония – это сеттинг, Франция – это сеттинг, там грассируют, пьют вино, луга кругом, Эйфелева башня, багеты. Чтобы проверить сеттинг, или не сеттинг перед вами, спросите себя, можно ли провести вечеринку в этом духе? Допустим, «Стиляги» – это сеттинг, вечеринка «Хэллоуин» – это тоже сеттинг, ад – это сеттинг.

Проверьте себя: Возьмите Революцию 1917 года Задайте себе вопросы: Что характерно в одежде для того времени? Как складывались отношения между людьми? Какая манера говорить характерна для того времени? Какая музыка подходит для этого сеттинга?

Сеттингов огромное количество, почти каждая страна – это сеттинг, ну, конечно, нам тяжело отличить Бельгию от Голландии, но, в принципе, БеНиЛюкс – это уже определенный сеттинг.

Теперь возьмите журнал «Космополитен», и представьте, какие были бы на нем заголовки, что было бы на развороте в «Космополитен», что можно было бы понюхать в «Космополитен», если бы этот «Космополитен» выпускался в Амстердаме?

Наверняка на ум придут варианты, что некоторые странички можно потереть и почувствовать запах марихуаны, что на развороте будет карта квартала красных фонарей, на обложке заголовок «Что надеть на гей-парад», а вопросы в кроссворде касались бы исключительно сортов тюльпанов.

Теперь представьте тот же журнал «Космополитен», но теперь он выпускается во времена индейцев и ковбоев на Диком Западе. Какие бы были заголовки? Типа: «Где правильно зарывать топор войны?» «Пять самых популярных скальпов нового сезона», «Боевые раскраски для тропы войны от Нины Риччи». Самые прозорливые из вас уже догадались, что вся суть приема в том, что вы смешиваете сеттинги.

У вас есть сеттинг «Космополитен», обладающий такими атрибутами как «обложка», «заголовки», «кроссворд», «пахнущие страницы», и сеттинг «дикий запад», в которой хранятся атрибуты «тропа войны», «боевые раскрасы», «скальпы».

Смешиваете и получите не просто большое, а бесконечное панство для комедии. Огромное количество шуток построено на этом. В сети регулярно появляются новые подборки. Вот, только некоторые из них за последний месяц.

1) Что если сериал друзья снимали бы другие режиссеры?

смешение сеттинга «сериал друзья» и «тарантино», «нолан», «кубрик», «михалков»

2) Герои комиксов Марвел в костюмах викторианской эпохи

3) Произведения русской классической литературы в заголовках новостных изданий. «Жена высокопоставленного чиновника покончила с собой после измены мужу» (Анна Каренина)

4) Русские детские стишки в переложении на стилистику японского хокку

Потеряла лицо Таня-тян Плачет о мяче, укатившемся в пруд Возьми себя в руки дочь самурая

Попробуйте поэкспериментировать. Возьмите любой кинофильм, который вам нравится, например, мне нравится фильм «Бриллиантовая рука», и поменяйте жанр, смешайте сеттинг, представьте «Бриллиантовая рука», но выпущенная в Болливуде, то есть индийское кино «Бриллиантовая рука».

Или «Бриллиантовая рука», но это не комедия, а триллер, снятый Хичкоком.

Или «Бриллиантовая рука», но это не комедия, а фильм, снятый Кристофером Ноланом. Получится замороченная картина, в которой все происходящее, – это сон героя после того, как он поскользнулся, и до конца не ясно, герой Никулина – простой советский гражданин, или он сам и есть главарь той банды, чьего лица мы не видим на протяжении всей картины…

Если вспомните «Камеди Клаб», там очень большое количество подобных номеров было, в том числе, «Колобок», снятый Квентином Тарантино, где всех режут и убивают, а потом герои танцуют, отсылая нас к «Криминальному чтиву».

Попробуйте сейчас выполните задание, возьмите какую-нибудь книгу из российской классики, не важно, это будет «Анна Каренина», «Отцы и дети» или Булгаков, и представьте, что теперь, – это сериал, вроде «Игр Престолов».

Опишите несколько ходов, как будут развиваться отношения героев? Как будет выглядеть заставка? Как будут одеты герои? Сюжет одной из серий?

Если говорить о философском наполнении приема «Обложка журнала», то он раскрывает нам понимание, что наш мир, несмотря на то, что он переполнен противоположностями и парадоксами, все-таки един. Это особенно хорошо видно на видеороликах, в которых из кадров комедии делают трейлер триллера, как, например, в видео «Тупой и еще тупее Кристофера Нолана» и «Посторонним вход запрещен триллер», либо, наоборот, из драмы делают трейлер комедии, как с видео «Веселый трейлер Левиафана».

Во многом ваш успех в этом приеме будет зависеть от того, как глубоко вы знаете используемые сеттинги. Как вы умеете находить общее в самых разных жанрах. Обратите так же внимание, что знание о парадоксах и здесь нам бесконечно помогает. Потому что, чем более полярные сеттинги вы возьмете, тем проще польется комедия. К примеру, история с Колобком по Тарантино, взята сказка, что несет образ чего-то милого и доброго, и взят самый жестокий режиссер из всех возможных.

Другой хороший пример есть в КВН, когда смешали сеттинг Бразильского сериала и выступление сборной России по футболу, гуглится он, как «Пророчество сборной России по футболу». Там Аршавин только спустя 13 лет узнает, что он не играет в сборной, Дзагоев шокирован новостью о том, что второй гол был не от него.

Использованы все формулировки, типичные для сериала, только, вот, говорят теперь о сборной России.

Похоже это на буффонаду? Безусловно. А на инверсию? Да. Это похоже, в принципе, на любой подтекст, на сарказм. Дело в том, что как любая шутка становится только лучше от использования в ней всех трех типов юмора: каламбура, парадокса и подтекста, – так и нагромождение приемов, варьирование и жонглирование множеством вариантов, сеттингов, отсылок, метафор и аллегорий, дает нам по-настоящему многогранные юмористические монологи.

Всегда пользуйтесь приемом смешения сеттингов. Он будет вечно вас вдохновлять и являться для вас неисчерпаемым источником нового материала.

Вы увидите, как много комедий может появляться из одного приема. Попробуйте прямо сейчас. Вот вам еще одно задание: представьте, что ваша любимая телевизионная передача мигрировала на другой канал. Например, КВН ушел на ТНТ или на РЕН ТВ, или на 2х2. Как «Уральские пельмени», выглядели бы на телеканале МТВ? Или «Давай поженимся» на телеканале РБК?

Попробуйте сейчас описать жанры, рекламу, в этой передаче, ведущего, и так далее. Пробуйте, наслаждайтесь.

Буду ждать вас в следующей главе с выполненными заданиями и улыбками на лицах.

Спасибо.

Курьёзы

– Суть приема

– Примеры

– Как избежать ошибок

Хотите стать искрометным импровизатором? Хотите стать человеком, который при помощи юмора увлекает людей за собой? Человека, который одновременно демонстрирует и интеллект и веселый нрав, при помощи своего легкого и искрометного чувства юмора?

Меня зовут Алексей Ярцев и я помогаю опытным комикам и новичкам, сделать свой юмор острее, смешнее, помогаю работать над своими выступлениями легче и быстрее.

Очень часто начинающие комики обращаются именно с этим вопросом «У меня есть классная смешная история, которая реально произошла со мной» и они думают, что это увлечет людей при подаче со сцены.

Курьёз это нетипичное событие, которые произошло в реальности. Например к курьёзам относятся падения, случайные совпадения, падение метеорита, смена цвета кожи у Майкла Джексона.

До тех пор пока это событие единичное – это курьёз. Например харрасмент продюсера в Голливуде сначала был курьёзом, а заетем стал типичным событием во второй половине 2017 года.

Проблема в том, что рассказывая уже состоявшуюся историю со сцены, Вы очень рискуете. Приведу пример: если вы хотите рассказать со сцены про то, что произошло только с вами и не могло повториться, то скорее всего у вас будут большие сложности в плане убеждения аудитории в том, что это должно быть смешно и им.

К примеру, я хочу вам рассказать историю про то, как я ехал в лифте, и на 7 этаже в лифт зашел клоун верхом на лошади. Это парадоксально, редко и забавно, да ещё это и реально произошло. Когда аудитория вас не знает, это превращается в некоторую байку. Байки происходят с вами и не имеет отношения к вашему таланту писать шутки.

По большому счёту это сама жизнь написала вам материал, а вы просто его рассказываете. Талант же комика в том, чтобы увидеть парадоксы, увидеть повод для шутки там, где другие ничего не видят или даже видят повод для огорчения.

Ситуация, которая случилась с вами однажды, нас ничему не учит. Потому что вряд ли повторится с кем-нибудь в зале. В этом и причина, почему зал иногда не реагирует на наши потрясающие необычные истории.

Поэтому, рассказывая смешную историю со сцены, обязательно нужно применять прием обобщения, т.е. вы должны хорошо подумать, а что в этой истории общего для всех?

Если вы хотите рассказать историю про то как с вами случилась, какая-то прям «небывальщина», и у вас отпала челюсть из-за того что вы это увидели в реальной жизни, то самый простой способ убедить людей что это смешно – обобщите вообще: «Странно, что мир гораздо фантастичнее чем мы предполагали?», «Странно, что мы не готовы к тому что мир будет нас удивлять».

Такая подвязка может подойти к любой истории. Дальше вы рассказываете: «Вот со мной вот это случилось, и странно, что я как бы знал, что мир огромный, но почему-то не был готов к тому, что со мной случиться именно ЭТО».

Попробуйте использовать историю, которая с вами случилась и была для вас реально удивительной. Попытайтесь ее обобщить, сделав ее полезной для других людей, с которыми это не случалось и никогда ничего подобное не случится.

Попробуйте прямо сейчас.

Еще одна скользкая дорожка подстерегающая комиков это использование чужих курьёзов.

Построение своей комедии на заголовках газет, новостях из интернета, случаях из жизни знаменитостей или парадоксальных научных фактах, особенно из жизни животных.

Это огромное поле для шуток, где сама жизнь, сама фактология подносит снаряды и одно только озвучивание фактов из жизни животных может вызывать смех у публики. Я за то, чтобы этот приём использовать, чтобы брать темы не только из личной жизни. Однако это более простой путь и часто начинающий комик начинает себя ограничивать в развитии используя только чужие предпосылки[5].

В результате само «чувство» смешного, умение найти смешное самостоятельно не развивается или атрофируется. А смех в зале есть и создаётся ощущение, что всё в порядке. Проблема станет видна только тогда, когда для шуток будет задана тема, но не даны парадоксы. Ничего смешного не произошло, а от вас потребуется найти над чем пошутить и сделать шутку от начала до конца самостоятельно.

Если вы замечаете, что вашими темами становятся исключительно научные факты, исключительно новинки кино, исключительно новости прошедшей недели, – это звоночек о том, что надо расширять круг тем и разбавлять ваши курьёзы личными наблюдениями.

В изучении мозга есть такие понятия как семантическая и эпизодическая память. Семантическая память запоминает факты оторванные от вашего личного к ним отношения. Эпизодическая же запоминает, что вы чувствовали и думали в тот момент.

Действительно, факты из книг, кино и СМИ это уже разжеванные парадоксы, это шансы, несостыковки и особенности, которые уже кто-то подметил за вас, сфокусировал на них внимание общественности. А нам как комикам остается только придумать микс.

Используйте курьёзы как тренировку для оттаивания мастерства «высмеивания», то есть написания миксов. Но не забывайте про оттачивание мастерства «нахождения» тем для шуток, нахождения парадоксов.

Ремарка Урганта

– Структура приёма

– Примеры использования

– Упражнения

Сегодня мы поговорим о «Ремарке Урганта». Именно Иван очень часто прибегает к нему во время интервью.

Допустим кто-то в диалоге с вами обронит: «Знаете, моя любимая поговорка: одна голова хорошо, а две лучше».

На что вы добавляете: «Странно, эту поговорку почему-то ненавидят, в районе Фукусимы» или «Знаете это не только Ваша любимая поговорка, но и любимая поговорка директора Чернобыльской АЭС».

Вы вырываете фразу из контекста и помещаете в новый контекст, приписывая ей новую ремарку.

Этот прием работает за счет того, что Вы двигаетесь одновременно в двух направлениях: Вы участвуете и в диалоге, поддерживая разговор, и при этом на самом деле в данный момент смотрите на всё с высоты птичьего полета, потому что способны вложить, только что вырванную из уст собеседника фразу, в новые уста.

В 2016—2017 году было много таких шуток: «Слушайте, а вот эту херню мы отдадим собаке» – «Хм, а вы точно хороший хирург?» или «Слушай, да забей ты и напейся» – «Хм, правда, но это не то что я ожидал услышать от своего психоаналитика!». ы словно вкладываете фразу в новые уста. Почему это хорошо работает?

Потому что у опытного человека, у интеллектуала есть возможность продемонстрировать свою библиотеку знания о людях, библиотеку знания о большом количестве персонажей, обладающих каждый своими отличительными чертами. Допустим, есть шутка:

«Знаете со мной всё чаще происходит ситуация, когда подходишь к холодильнику заглядываешь в него и забываешь за чем к нему пришел».

Николай 30 лет. Паталагоанатом

Обратите внимание, что корень этой шутки лет в каламбуре на слове «холодильник».

Используя этот приём вы делаете себя как собеседника гораздо более интересным.

В импровизации почему-то именно этот прием вызывает наибольшее восхищение аудитории: «Как ему это удается?!». Самый простой способ потренировать этот приём это взять обычные классические поговорки, устойчивые словосочетания и выражения, и попытаться вложить их в новые уста.

Более подробно упражнения изложены на моем сайте http://yartsev.club/online10week