Литературный марафон: как написать книгу за 30 дней Бейти Крис
Одно из приятнейших преимуществ написания книги сказывается, когда окружающие начинают видеть вас в новом, куда более сексуальном свете вашего статуса романиста. Сначала проявления писательской сущности могут показаться не очень-то удобными, но все же попробуйте. Общественные собрания – отличное место, чтобы попрактиковаться в той великолепной поглощенности собой, которую должен источать любой уважающий себя романист.
Максимально использовать выгоды подобной ситуации нужно учиться. Для писателей-новичков это трудно, особенно когда вечеринка начинает выдыхаться, а ее хозяева напиваются и переводят разговор на что угодно, забывая о вашем романе.
Однако свернуть любую беседу на нужную вам тему несложно. Требуется лишь определенное искусство ведения диалога. Представьте себе такой разговор:
Писатель. Как дела, тусовщик?
Тусовщик. Да так себе! Последнее время я болел гриппом, который сейчас повсюду, так что я просто лежал и хворал. Спал в основном. Так вот…
Писатель. Слушайте! Так забавно, что вы это говорите. Главный герой моего романа подумывал открыть магазин канцтоваров, который продавал бы только хот-доги с венскими сосисками.
Тусовщик (со смехом). Какая отличная сюжетная находка! Мне уже лучше!
Писатель. Да, мне тоже понравилось. Но он так и не решился. Может, в продолжении?
Тусовщик (вынимая ручку). Мне срочно нужен ваш автограф.
Как сделать так, чтобы распечатка больше походила на книгуЧтобы тщательно подготовиться к процессу распечатки, пронумеруйте страницы и главы и вставьте разрыв страницы по окончании каждой главы. Теперь смените ориентацию страницы на альбомную и разделите каждую страницу на два очень широких столбца с пятисантиметровым разделителем между ними. Готово! Действительно, очень похоже на книгу.
Для создания блестящей литературной репутации на светских раутах и в личном общении важно не забывать, что роман, который вы только что завершили, для вас не первый. (Даже если на самом-то деле это не так.) Во всех разговорах называйте свою рукопись «мой последний роман».
С технической точки зрения это верно. И к тому же предполагает существование ряда более ранних произведений, о существовании которых вы с присущей вам скромностью умалчиваете. Если кто-то спросит о содержании ваших предыдущих книг (что маловероятно), отвечайте, что ваш литературный агент попросил это не разглашать. Потом закатите глаза, пожмите плечами и вздохните: «Ох уж этот издательский мир…»
Резюме четвертой недели
РЕПУТАЦИЯ
Победный финиш.
ЦЕЛИ
• Написать прологи, эпилоги и другие концовки, если ваша книга закончилась, а 50 тысяч слов вы еще не набрали.
• Ограничиться набросками последних глав, если у вас проблемы со временем.
• Постараться урвать как можно больше времени от домашних забот на написание романа.
• Заморозить шампанское.
ЧТО ДЕЛАТЬ
• Организовать серьезные перемены в сюжете.
• Вывести своих героев из зоны комфорта, отобрав у них самое необходимое.
• Писать каждый день (хотя бы по несколько слов).
• Решительно идти на любые, даже самые смехотворные уловки по увеличению объема рукописи, если работа встала.
ЧЕГО НЕ ДЕЛАТЬ
Не впадать в отчаяние, если друзья-соперники вас опережают. Вы почти закончили!
ПОМНИТЕ
Волевые победы – это практически фирменный знак NaNoWriMo: некоторым удается написать за последнюю неделю все 50 тысяч слов. Сколько бы вы ни написали к этому моменту, шансы на 50 тысяч слов остаются!
Советы с передовойПобедители NaNoWriMo о четвертой неделеОб ощущениях«Последний день по ощущениям похож на последний километр марафона: вот-вот стошнит, ноги ватные, начинает казаться, что смерть – это лучший выход. Но ведь ты зашла уже так далеко, и финиш просматривается на горизонте. Финишный рывок может потребовать всех сил, но он того стоит».
– Анджела Линдфорс, пятикратная победительница NaNoWriMo из Сан-Антонио
«В последние два дня NaNoWriMo у меня наконец-то закручивается сюжет. И я со слезами молю, чтобы ноябрь был длиннее, ведь у меня появилась история».
– Эми Рохоузен, трехкратная победительница NaNoWriMo из Кливленда
«На последней неделе от постоянного набора текста у меня жутко болят руки. Я начинаю работать рывками: быстро набираю 500 слов, а потом массирую руки, одновременно решая, что писать дальше».
– Кейн Форан, пятикратный победитель NaNoWriMo из Мельбурна (Австралия)
«Конец работы сладок, но с горьким привкусом. Как будто прощаешься со старым другом, хотя он жил у тебя бесплатно и съедал все, что находил в холодильнике. Поэтому ты не то чтобы хотела продолжать с ним жить, но когда он уезжает, то очень скучаешь по разговорам и ночным вечеринкам».
– Элла Уинтерс, двенадцатикратная победительница NaNoWriMo из Нортгемптона
«Больше всего мне нравится сравнивать тот роман, который ты собиралась написать, и ту почти законченную книгу, которую держишь в руках. Мне нравится отдавать некую дань тому роману, который я хотела создать изначально, – либо выводить на сцену исходного героя в комической эпизодической роли, либо делать отсылку к сюжету о путешествии во времени, который я набросала в первый день работы».
– Бет Картер, девятикратная победительница NaNoWriMo из Вашингтона
О работе«Пишите финал вне зависимости от того, насколько, по вашему мнению, вы от него далеки».
– Ройс Роузвуд, четырехкратная победительница NaNoWriMo из Денвера
«Не слушайте внутренний голос, который нашептывает, что 38 тысяч слов – это уже хорошо».
– Дарлин Рейли, шестикратная победительница NaNoWriMo из Спэнэуэя
«Не беспокойтесь, если у вас нет ощущения завершенности или каких-то особых достижений. Слава придет. Подумаешь, придется писать всю ночь, чтобы успеть к дедлайну. Ведь это всего одна ночь! И ощущения такие рок-н-ролльные».
– Джейн Ормонд, трехкратная победительница NaNoWriMo из Мельбурна (Австралия)
«Раньше на последнюю неделю NaNoWriMo у меня оставалось 10–15 тысяч слов. Если у вас дела обстоят так же, я бы предложила взять на работе выходной и за этот день настучать все, что осталось. Производительность на работе у меня после этого повышается».
– Мэделайн Тернипсид, двукратная победительница NaNoWriMo из Брайана
«Если я уже подхожу к концу, а написать надо еще много, я часто в течение последних нескольких дней месяца пишу подробный план окончания книги».
– Майкл Сиройс, десятикратный победитель NaNoWriMo из Спринга
«Сократите процесс получения информации. Пока не выполните дневную норму – никакого чтения, никакого телевизора, никаких фильмов».
– Али Хоук, восьмикратный победитель NaNoWriMo из Сент-Луиса
«Всегда помните, что есть люди, которым удается написать 50 тысяч слов едва ли не за день. Как бы далеко вы ни были от конца, всегда есть время, чтобы нагнать».
– Лике Бродборт, четырехкратная победительница NaNoWriMo из Абердина (Великобритания)
«Переходите к удачным кускам – тем, от которых кровь быстрее струится по жилам, которые заставляют смеяться до слез или приходить в ужас от того, что такая жуткая сцена – плод вашего собственного воображения. Вы не закончили, пока не наступили 23 часа 59 минут 30 ноября. Вы победитель, а не проигравший, и каждое слово – это новая победа».
– Карен Уиллшер, восьмикратная победительница NaNoWriMo из Эдмонтона (Канада)
Дорогой романист!
Примите мои поздравления! Я с превеликим удовольствием сообщаю, что в этом месяце вы отпахали на всю катушку.
Сколько бы слов у вас в итоге ни получилось, вы сотворили нечто удивительное. Несмотря на все отвлекающие факторы, требования и семейные обязательства, вы двигались вперед. Ваша готовность испытать себя в творчестве, не сдаваться и ставить себе недостижимые цели – вдохновляющий пример для всех нас.
Те из вас, кто сумел за этот месяц написать 50 тысяч слов, знайте: от задачи написать так много и так быстро большинство профессиональных писателей бежали бы в ужасе. Вы съели этот вызов на завтрак и почистили зубы его костями. Вы человек храбрый, талантливый и наделены даром красноречивого повествования, который еще не раз послужит вам в вашей новой карьере многообещающего романиста.
А если вам немного не хватило до 50 тысяч слов, но вы вложили в книгу всю душу, то открою вам маленький секрет: во время этого великого эксперимента по потреблению кофеина цели достичь 50 тысяч слов придавалось, надо сказать, чрезмерное значение. Одно из свойств месячника сочинения романов – это лишить вас чувства осознания масштабов происходящего. Это делается сознательно, потому что любой, кто хоть что-то соображает, конечно, не будет пытаться за месяц написать целый роман.
Однако этот месяц позади, и я считаю своим нравственным долгом вновь вернуть в вашу жизнь ощущение перспективы. Поэтому слушайте внимательно: если вы написали за последние четыре недели «всего» 15 тысяч слов, то вы создали 50 (пятьдесят!) страниц прозы. Те же, кто написал 25 тысяч слов, могут похвастаться, что сочинили 83 страницы! За месяц! Вот так вот!
Есть чем гордиться, есть о чем написать домой. И в это письмо домой вы должны включить еще кое-что. Во-первых, нужно подчеркнуть тот факт, что вы пытались. Кажется, что попытка – пустяк, но это не так. Вы выставили себя на всеобщее обозрение. Вы рисковали потерпеть неудачу. Но как раз рискнув, вы ее избежали.
Давайте я объясню. Весь этот месяц вы могли жить нормальной жизнью – ходить на долгие прогулки с любимым человеком или зарабатывать очки на работе, приходя туда вовремя и без мешков под глазами. Вместо этого вы решились на невероятную глупость. Вы согласились попробовать написать больше страниц прозы за месяц, чем большинство людей – за всю жизнь.
Многие из вас обычно не пишут романы. Возможно, раньше вы думали, что проза – это то, что пишут другие. Но в этом месяце вы имели смелость сказать: «Настал и мой черед». Вы вступили на это поприще. И нет ничего восхитительнее в целом мире, чем человек, который решается отправиться в трудный путь, чтобы создать что-то важное.
Так что гордитесь собой, писатель.
Теперь, пожалуйста, окажите мне любезность, достаньте бутылки шампанского (или то, что вы приобрели взамен), которые покупали еще в главе 8. Одна из бутылок – для вас. А вторая – для самых ценных помощников, друзей и родственников, которые поддерживали вас в течение этого тяжелого месяца.
Собравшись отмечать успех с родными и близкими, примите мои поздравления и благодарность от лица тех, кто со временем прочтет и полюбит вашу книгу. Вы проделали в этом месяце фантастическую работу, и я салютую вам.
Крис
9. Я написал роман. И что теперь?
Это был месяц стресса и ликования, паники и триумфа. И вот он закончился.
После всей этой лихорадочной продуктивности и гениальных прозрений возвращение к нормальной жизни, возможно, покажется вам несколько… странным. Известно, что Трумен Капоте сравнил окончание работы над книгой с тем, как если бы вы позвали любимого ребенка прогуляться и пристрелили его на улице. Хотя до завершения книги осталось несколько шагов, главное уже сделано. И в ближайшие недели вы будете ощущать те самые пустоту и замешательство, о которых писал Капоте.
Участники NaNoWriMo называют это чувство утраты цели «пост-NaNo-синдромом», или «послероманной депрессией». Я испытывал это ощущение все четырнадцать лет, что писал романы. На исходе четвертой недели приходит чувство, что мне помешали досмотреть чудесный сон. Не знаешь, куда себя деть, и все, что меня интересует, – это дальнейшая судьба моих героев. Но по достижении дедлайна связь с вымышленным миром начинает слабеть, и на писателя обрушивается реальный мир. Уходит вдохновение, и вас поглощает поток дел и обязанностей. Это та самая рутина, которую удавалось откладывать на потом весь последний месяц, чтобы сосредоточиться на работе. Первой реакцией на этот нахлынувший поток, возможно, будет желание погрузиться в свой уютный вымышленный мирок.
Не делайте этого.
Несмотря на все уроки, которые вы усвоили в течение предыдущего месяца, писательство лучше всего сочетать со сбалансированным жизненным ритмом, включающим и покупки в магазинах, и неспешные беседы с близким человеком. Кроме того, необходимо сделать перерыв в написании книги хотя бы на пару недель. Это позволит оценить уже проделанную работу.
Поверьте: роман никуда не денется, он будет ждать вашего возвращения. Сейчас поспешите к друзьям, семье и кредиторам. Ближайшее время посвятите новому знакомству с теми отвлекающими факторами, которых вы успешно избегали в течение предшествующего месяца. Когда все дела будут сделаны, а вы достигнете душевного спокойствия и немного дистанцируетесь от своей рукописи, вам предстоит новый восхитительный опыт – прочитать ее.
Переворачиваем страницы и звоним
После заслуженного отдыха прислушайтесь к вдохновляющей речи Джулии Крауч и назначьте новую встречу со своим романом. Прочитав его, спросите себя: «Хочу ли я потратить год или даже больше на то, чтобы улучшить книгу?»
Возможно, вы ответите «нет». И это в порядке вещей. Данная книга – это руководство не только по написанию и изданию книги, но и по перезагрузке воображения. Все мы слишком заняты борьбой за жизнь. Так что неудивительно, если вы не захотите заниматься еще и дописыванием романа, который, как выяснилось, не так уж хорош.
Пять из четырнадцати романов, которые я написал, относились именно к этой категории.
Когда подобное случилось в первый раз, я испытал горькое разочарование. Это было во время второго NaNoWriMo, и я допустил ошибку, которую описываю в главе 2. Она весьма распространена среди участников второго года: я был слишком амбициозен в отношении своих героев, и в роман прокралась разная чушь из великой Хартии-2.
На следующий год меня опять ожидал полнейший провал, хотя я полагал, что усвоил урок. На этот раз я водил героев на таком коротком поводке, что книга выглядела слишком претенциозной и вызывала клаустрофобию: слишком мало действия и потрясающее количество «воды» между описаниями действий.
После двух литературных неудач «изобилие несовершенств» стало казаться мне не столько возможностью без паники достичь грандиозных результатов, сколько верным способом выставить себя дураком. Если не беспокоиться о том, что пишешь ерунду, и в итоге создавать приемлемую прозу, – это очень весело. Но если не беспокоиться о том, что пишешь ерунду, и два года подряд получать на выходе несуразную чушь, – это деморализует.
Когда я уже собирался выбросить свой ноутбук, мой приятель переслал мне несколько цитат из интервью знаменитого дизайнера Брюса Мау. И одна из них задела меня за живое. «Любите свои эксперименты, как вы любили бы своего уродливого ребенка, – гласила максима Мау. – Пользуйтесь свободой прекрасных экспериментов, повторений, попыток, проб и ошибок. Проявляйте дальновидность и позволяйте себе роскошь ошибаться каждый день».
Как бы банально ни звучали эти слова, они заставили меня изменить мнение о двух моих книгах. С литературной точки зрения они, конечно, были ужасны. Но в качестве эксперимента – весьма полезны, так как содержали множество неверных ходов, ошибочных решений и позорных ляпов. Благодаря этому я понял, как не надо писать. И в процессе работы над следующими романами пытаться выяснить, как надо.
Я узнал, что вдохновение и интуиция появляются чаще всего именно благодаря ошибкам, а не в результате успехов. Даже если никакая редактура не способна спасти книгу, ваше воображение уже проделало огромную работу. Так что следующий творческий труд покажется вам гораздо проще.
Если же на упомянутый выше вопрос вы ответили «да», то засучите рукава и читайте дальше.
Как обстругать заготовку: запутанные проблемы редактуры
Именно в процессе редактуры рождается ваш роман, то есть та его версия, за которую будут сражаться покупатели в книжных магазинах. Предыдущие же тридцать дней вы потратили на создание огромной деревянной заготовки. Это мощный, грубый предмет, и просто удивительно, как вам удалось создать такую плотную массу чуть ли не из воздуха. Но предмет этот пока слишком громоздок, чтобы его можно было без опасений выносить из дома.
В процессе редактуры заготовка будет обстругана и превратится в легкое, изящное изделие, которое заставит учащенно биться сердца литературных агентов.
Внесение уймы изменений, поправок и уточнений, которые необходимы, чтобы книгу можно было читать, – это огромный труд, требующий терпения. Когда понимаешь, что большинство романов, стоящих на книжной полке, переписывались не один, а пять, шесть или десять раз, начинаешь догадываться, почему даже самые молодые профессиональные писатели выглядят как капризные преждевременно состарившиеся люди, которые всю жизнь переносили невероятные лишения.
Сколько времени обычно отнимает редактура?Конечно, редактирование разнится по времени, но год – это обычный период, который нужен для окончания чистового варианта. Если вы сосредоточены на работе и занимаетесь редактурой каждые полгода, то сможете уложиться в половину этого времени.
Впрочем, есть и хорошая новость: трудности редактуры полностью стоят того. Работа по превращению сырого материала в блестящий, захватывающий дух роман доставит вам столько же (если не больше) удовольствия и проблем, сколько создание самого черновика.
Зубочистка вместо бензопилы (а также возвращение знакомого секретного оружия)
По опыту знаю, что основное правило редактуры – делать все медленно. Особенно это справедливо для тех, кто в течение месяца строчил черновики со сверхзвуковой скоростью. Если вы с тем же рвением, которое принесло триумф в работе над первым черновиком, пойдете в атаку на беловик, то проморгаете почти все места, где необходима аккуратная правка.
Сдержанный темп поначалу покажется даже искусственным, особенно в преддверии большого объема работы. Но это кропотливая, сосредоточенная работа, которая требует анализа каждой страницы по отдельности. Время бензопилы осталось позади, переходим к использованию зубочисток.
Да, и секретное оружие.
В отличие от дедлайна – дьявольского устройства из главы 1, этот писательский инструмент – ваш старый знакомый. Все это время он томился у нас в застенках.
Итак, мы выпускаем на свободу внутреннего редактора.
Знаю, новость не самая приятная. Вы прекрасно обходились без этого утомительного перфекциониста целый месяц. Однако только он поможет осуществить все улучшения, в которых нуждается ваш роман. Кроме того, пребывание в приюте пошло внутреннему редактору на пользу. Он стал мягче, загорел, подобрел и приобрел вежливые манеры. Полагаю, что его самооценка стала более реалистичной, потому что вы сумели проделать такую серьезную работу без его участия.
Время резких, язвительных выпадов позади. С этого момента критика будет в основном конструктивной, и я надеюсь, что из вас двоих получится отличная команда для работы над беловиком.
Итак, вы готовы принять его назад?
Просто нажмите кнопку – и он снова ваш.
А теперь с головой уходим в редактуру.
Как выбраться из колеи NaNoДжулия Крауч
В рамках NaNoWriMo Джулия написала такие романы, как Cuckoo, Every Vow You Break и Tarnished.
Итак, дело подошло к концу. Ваш роман, как вращающаяся пластинка, наконец-то остановился (а может, даже сошел с рельсов). Жизнь кажется пустой, ведь теперь нет такого стимула, как необходимость выполнять дневную норму слов. Сейчас перед вами стоят три задачи.
Первая – на вид самая простая, но на самом деле едва ли не самая тяжелая: никому не показывайте роман.
Выбравшись из колеи NaNo, вы можете вообразить, что написали новую «Анну Каренину». Но не забывайте, что ваш внутренний критик все это время пребывал в отпуске. Окажите услугу себе, вашему роману и другу, которому, как вам кажется, книга могла бы понравиться. Не показывайте ее!
Вторая задача – отрезвление – более интересная.
Нужно вернуть жизнь в привычную колею. Забудьте про слова и снова порадуйтесь свежему воздуху, друзьям, детям и любимым. Приготовьте настоящую еду. Займитесь физическими упражнениями. Потому что вы должны обрести оптимальное состояние для исполнения третьей задачи – назначить свидание своему роману.
Если роман писался в ноябре, зарезервируйте для мероприятия Новый год – день, когда рождаются все благие намерения. Девяносто пять процентов времени вы будете страдать, читать, закрыв лицо руками, бормотать «нет!», пытаться убежать или спрятаться от ужаса. Однако оставшиеся 5 % времени вы будете улыбаться, кивать и иногда, может быть, шептать «да-да».
Все вполне естественно. Запомните, как это было, и не ждите слишком многого. Если в итоге вы решите, что потенциал у книги все-таки есть, то к чему торопиться? Вы можете совершенствовать ее до конца жизни.
Большая картина: вступаем на поле боя
Чтобы начать редактировать роман, есть множество отличных способов. Некоторые авторы используют электронные таблицы, куда заносят эмоциональный тон каждой сцены. Другие выделяют на каждую сцену по листку (бумажному или электронному) для заметок, а потом вовсю чиркают на них, пока не получают такой сюжет, который им нравится.
Послушайте вдохновляющую речь Лейни Дайан Рич. Она рассказывает о разумном подходе – составлении списка проблем книги и методичном их устранении начиная с первой главы.
Что касается меня, то я начинаю с просмотра старых фильмов о Второй мировой войне. Сгодится почти любая лента, если там есть классическая сцена, где генералы в волнении толпятся вокруг разложенной на столе карты, по которой кто-то указкой передвигает пуговицы-подразделения.
Почему эти военачальники в момент, когда речь идет о жизни и смерти, занимаются чем-то вроде игры? Потому что в опасных ситуациях возможность взглянуть на проблемы с высоты птичьего полета может помочь решить их. Масштабные модели позволяют без особого риска проигрывать различные сценарии, пробовать разные подходы, пока вы не найдете тот, который подходит вам. Когда вы находитесь на передовых позициях редактирования романа, в густой чаще слов, сбиться с пути и начать двигаться в неверном направлении очень легко.
Вот почему я рекомендую перед началом редактирования создавать сокращенную версию книги. Я пишу краткое содержание каждой главы, описывая в нем героев, действие и общий тон сцены.
Приведу пример из романа, над которым я сейчас работаю.
Стивен готовит себе обед и ждет домой свою сестру Биллу. Однако она приезжает с неожиданным гостем – суперпопулярным Кевином Стерпом. Стивен, удивленный тем, что человек вроде Кевина может общаться с его странной сестрой, и смущенный убожеством собственного дома, прячется в ванной. Там он слышит, как его сестра и Кевин обсуждают очень озадачившее их событие, которое они видели в закрытом тоннеле, который проходит под их городом.
Да, Хемингуэй, мне до тебя далеко. Даже сейчас у меня возникло желание немного подправить мизансцену. Но текущая задача состоит только в том, чтобы составить краткое содержание каждой главы вашей книги в ее нынешнем виде. Единственное, что нужно, – это увидеть общую картину. Задача выиграть битву будет поставлена позже.
Просмотрите текст романа и изложите краткое содержание каждой главы. Закончив, вы как на ладони увидите схему повествования. Это станет либо удивительным, либо удручающим открытием – все зависит от того, насколько связной окажется ваша книга. В любом случае возможностей для улучшения масса. Именно этим мы и займемся.
Создание файла с неудачными сценамиКак вы помните, начав писать, вы создали на компьютере файл с пометками по роману. Теперь пора создать другой файл – «Изъятое из романа». Там будут храниться все удаленные фрагменты размером более двух предложений. Во-первых, вы можете потом передумать удалять ту или иную сцену, а во-вторых, приятно будет иметь под рукой первоначальный вариант книги, когда через пару десятков лет нагрянут любопытные биографы.
Избавьтесь от лишних линий повествования
Анализируя свой сюжет, вы, вероятно, найдете одно-два (а иногда и десять) отклонения. Пока вы писали первый черновик, эти ответвления были отличным средством создания новых идей и позиций. К тому же, если честно, с их помощью было легко набрать нужное количество слов.
Стыдиться тут нечего. Но сейчас нужно решить, насколько они нужны. Еще раз просмотрите роман и выкиньте сцены, созданные лишь для увеличения объема. Можно перенести их в отдельный документ Word, чтобы была возможность вернуться к ним позже.
Теперь о персонажах. Не слишком ли их много? Может быть, нужно меньше? Некоторые из этих лишних голосов остались от более ранних, уже отвергнутых направлений повествования. Если без них можно обойтись – вырежьте их. В процессе изучения героев может обнаружиться не до конца использованный, но неплохой персонаж, прокравшийся в роман тайком, которого вам не хотелось бы изгонять. Подумайте, не найти ли ему место в системе отношений или получше связать с ядром сюжета. Придумывая новые идеи для развития героев, добавляйте их в краткое содержание!
Закончив формировать список героев, проверьте, достаточно ли разработаны их характеры. Всем ли уделено внимание? Это особенно важно, если вы ведете повествование от лица разных персонажей.
Обдумывая своих героев, подумайте о лейтмотивах, определяющих каждый характер. Одна из классических техник повествования – в первой же главе определить цель, которой каждый из персонажей хочет добиться больше всего в жизни. Рекомендуется также указать препятствия, которые этому мешают. Сюжет формируют попытки героев достичь желаемого и те изменения, которые они претерпевают в процессе поисков. У второстепенных героев (и у злодея, если он есть) свои проблемы и потребности. К концу романа, возможно, не каждый получит желаемое, но все подвергнутся занятным изменениям.
Как обуздать поток
Теперь поговорим о следующем этапе работы с кратким содержанием – повышении темпа повествования. После того как вы убрали все явные излишества и выделили ключевые сцены, настало время решать проблемы хода повествования, развития сюжета и развязки.
Приведу вопросы, которые полезно задать себе при переработке краткого содержания. Не кажется ли вам, что сюжет начинает развиваться динамично, но к середине повествования выдыхается? Не слишком ли много в первых главах описаний в ущерб действию? Не переставить ли местами сцены или не использовать ли флешбэки для повышения драматизма, комического элемента или саспенса?
Смысл использования сокращенного варианта романа в том, что вы можете легко разъять сюжет и собрать его заново множеством разных способов. Начинайте двигать элементы туда-сюда и делать поправки, пока не получите сюжет, который развивается привлекательным для вас образом.
Как обработать черновик, чтобы его не стыдно было показать соседям
Лейни Дайан Рич
В рамках NaNoWriMo Лейни Дайан Рич написала романы «Лучше не бывает», Maybe Baby и Wish You Were Here.
По статистике более 90 % людей, начинающих писать роман, так его и не заканчивают. Вы попали в счастливое меньшинство. Гордитесь этим: закончить черновик романа – уже выдающееся достижение. Но сейчас наступает новый этап – редактирование. У меня есть несколько советов для вас.
Во-первых, отложите на время книгу, постарайтесь не думать о ней. Обычно достаточно шести недель. Главное – забыть сюжет, чтобы детали помнились не совсем точно. Это позволит вам, когда вы вернетесь к черновику, взглянуть на текст глазами читателя. А ведь редактура как раз заключается в том, чтобы сделать ваш безумный, лихорадочный черновик таким, чтобы его не стыдно было показать соседям.
Во-вторых, вернувшись к работе над романом, поначалу просто читайте и делайте заметки о своих впечатлениях. Можно работать с распечатанным текстом, используя стикеры и зажимы, или с электронной версией при помощи функций комментирования и отслеживания изменений в текстовом редакторе. В любом случае рассуждайте с позиции читателя.
Упорядочив свои пометки, вернитесь к началу и внесите необходимые правки. На этом этапе вы устраняете структурные проблемы, недостоверные мотивации и убиваете своих любимцев – сцены, не развивающие сюжет. Помните: если сцену можно выбросить из романа без ущерба для него, то так и следует поступить.
Последний этап – проверка орфографии, грамматики и связности повествования. Тут соединяются все провисающие концы, а книга подготавливается к следующей ступени – привлечению бета-ридеров.
Поздравляю, вы написали черновик, и призываю не бояться редактуры. Она гораздо интереснее, чем кажется на первый взгляд!
Другое мнение: бета-ридеры
Когда вы закончили составлять краткую версию романа, предлагаю отправить ее для отзывов читателям. Может показаться, что еще рано, но, если отзывы от тех, кому вы доверяете, придут на этапе построения основы для романа, это поможет избежать лишних усилий.
Обдумывая, кого привлечь в команду литературных тестировщиков, выбирайте тех, чьи литературные пристрастия совпадают с вашими. Сейчас вам важно мнение людей, которые разбираются в жанре вашей книги.
Мне кажется идеальным наличие от трех до пяти бета-ридеров. Другие писатели полагаются на одного-двух советчиков. Независимо от их количества подготовьте список того, на что им нужно обратить внимание. Ознакомьте с ним читателей до того, как передать книгу (в нашем случае – ее краткую версию). Подскажите им, нужно ли указывать на опечатки. Отмечать неправдоподобные повороты сюжета? Упоминать места, которые их смущают или наводят скуку?
Узнайте, какую версию – печатную или электронную – предпочитают ваши читатели. Назначьте им дедлайн. Для краткой версии вполне достаточно недели. Для целого романа хватит месяца, а истинные энтузиасты успеют прочитать его дважды. Постарайтесь ознакомиться с их вердиктом вживую – при личной встрече, в видеочате, по телефону, но не по электронной почте. Сначала спросите, что им понравилось, и не стесняйтесь указывать на достоинства книги! Большинство бета-ридеров полагают (вполне справедливо!), что их задача – помочь устранить проблемы. Поэтому они не всегда уделяют должное внимание удачным моментам. Но похвала необходима, и не только для того, чтобы подбодрить автора. Полезно понять, что приносит реальную пользу, чтобы случайно не испортить это в дальнейшем. Когда читатели начнут долго рассуждать на тему о том, что можно улучшить, не перебивайте их. Слушайте, делайте пометки, подавляйте желание спорить, объяснять или указывать на те места, где все в порядке, хотя тестеры утверждают обратное. Если бета-ридеры чего-то недопоняли, то эти моменты могут не понять и остальные читатели. Поблагодарите их за помощь, постарайтесь скрыть нарастающую панику и закидайте их вопросами, чтобы лучше понять причины критических отзывов.
Потом повторите процесс со следующим читателем. И так далее. Если у вас хорошие бета-ридеры, то по окончании общения с ними вы будете находиться в подавленном состоянии. Помните, однако, что любую рукопись можно отредактировать. Если вы ознакомитесь с критическими отзывами заранее, то это поможет сделать вашу книгу неотразимой к тому моменту, как она ляжет на стол рецензента из New York Times.
Но не принимайте никаких решений по изменению рукописи, пока не ознакомитесь с мнением всех бета-ридеров. Изучите эти точки зрения в течение одной-двух недель, прежде чем приниматься за новую версию. Иногда бета-ридер предлагает изменение, которое, на первый взгляд, способно решить все проблемы сюжета.
Если же поразмышлять над тем, какое воздействие окажет предлагаемое изменение на весь сюжет, то, скорее всего, выяснится, что оно вовсе не панацея. Нил Гейман отлично высказался о предложениях бета-ридеров: «Когда они вам говорят, что в книге что-то неправильно или не работает, они почти всегда правы, – пишет он. – Когда они говорят, что именно неправильно и как это устранить, они почти всегда ошибаются».
По опыту знаю: бета-ридеры как раз часто правы в отношении того, что в романе не так и как это исправить. Но не забывайте, что это ваша книга и важно следовать собственным представлениям, даже если они расходятся с советами тестеров. Пишите тот роман, который вы сами хотели бы прочитать. Будущие поклонники скажут вам за это спасибо.
Теперь же, воспользовавшись советами читателей, еще немного отредактируйте краткую версию книги. После этого переходите к полноценному второму черновику.
От случайного развития сюжета к международному бестселлеру:Эрин Моргенштерн и «Ночной цирк»[25]Путь Эрин Моргенштерн к мировому бестселлеру начался во время ее третьего NaNoWriMo. Роман терял тонус, и она решила, что ответвление сюжета оживит повествование. Поэтому она задумала отправить всех своих героев в цирк. И влюбилась в место, которое нашли ее персонажи, – загадочное полуночное королевство, полное невероятного волшебства. Во время следующего NaNoWriMo Эрин придумала совершенно новую книгу, местом действия в которой был тот же цирк, и в ноябре написала нужные 50 тысяч слов. Она отредактировала роман и стала рассылать письма агентам.
«Я была готова к массовым отказам», – признается она. Но многие агенты ответили сразу же: они жаждали прочесть книгу. Эрин набрала в грудь воздуха и принялась рассылать роман.
И тут стали приходить плохие новости. «Один агент прислал очень милое письмо, – рассказывает Эрин, – которое сводилось к тому, что моя книга замучила его». Три заинтересовавшихся агента сходились в том, что в книге прекрасная атмосфера, но сюжету недостает убедительности. Идея изменить все в ее любимом цирке и создать новую систему персонажей показалась ей настолько страшной, что она попробовала ограничиться мелкими правками. «Я добавила несколько сюжетных линий: организовала взрывы и путешествия во времени».
Переделанный вариант она отправила тем агентам, которые не очень прониклись первой версией. «Именно в этот момент, – говорит она, – я поняла, что мне нужен совершенно другой подход к книге».
Эрин отложила проект на несколько месяцев и в рамках следующего NaNoWriMo написала черновик другой книги. Отдохнув таким образом, она вернулась к «Ночному цирку» и в продолжение пяти месяцев кардинально перерабатывала роман. Новые герои. Больше конфликта. И любовная история.
Получилась именно та книга, которую так ждали агенты, и все трое пожелали представлять ее. Эрин подписала контракт с одним из агентов и подготовила новую версию на основе его замечаний. После «аукционной войны» книгу приобрело издательство Doubleday, предложившее солидный шестизначный аванс. С тех пор «Ночной цирк» разошелся более чем в миллионе экземпляров и был переведен на тридцать языков.
Что же советует Эрин тем, кто собирается править свои рукописи? Смириться с тем фактом, что книга кардинально изменится с момента первого черновика к финальной версии. «Редактура – гораздо менее утомительный процесс, чем кажется со стороны, – говорит она. – Проявляйте гибкость и готовьтесь к тому, что может потребоваться несколько стадий работы. И не забывайте о себе. Например, очень помогает шоколад».
Внимание к деталям: работа над стилем
После нескольких черновиков настанет время редактирования отдельных предложений, чтобы ваша проза засияла. На этом уровне существуют ошибки, характерные для романов, написанных за месяц.
Первая из них – это совершенно безжизненная проза. Когда вы будете перечитывать текст, вы, возможно, удивитесь кондовости языка.
Описания, сделанные на скорую руку, и нелепый, тяжеловесный диалог – обычные огрехи при слишком быстрой и объемной работе.
При редактировании у вас появляется прекрасная возможность украсить книгу такими языковыми перлами, которые наверняка отсутствовали в первом черновике. В процессе работы старайтесь варьировать длину предложений и оживлять описания. Выискивайте уменьшительные прилагательные и клише типа «глаза, как море, голубые» или «нервы, как стальные канаты». Если у вас постоянно взбаламучивается море и вздымается грудь, поищите метафоры посвежее.
Диалоги персонажей, вероятно, тоже пострадали от штурмовщины. Как можно пристальнее следите, чтобы язык героев был естествен, реалистичен и достоверен для конкретного персонажа. Я хорошо знаю, что многословие моих героев связано с моим отставанием от графика выработки слов. Изучите содержание диалогов и решите, действительно ли все они необходимы для движения сюжета или раскрытия характеров. Если нет, то перепишите их или уберите.
Еще одна характерная и легко поправимая проблема романов, написанных за месяц, – культурный фон, использованный в книге. При описании времени и места действия романа вы наверняка брали тот материал, который был под рукой во время работы. Например, ваш герой поет песни, которые вы слушали в процессе сочинения, и долго обсуждает фильмы, которые вы только что посмотрели, или книги, которые недавно прочитали.
Часто эти случайные фоновые элементы удивительно достоверно вписываются в сюжет. Но в процессе редактуры следует еще раз проанализировать все эти детали, в особенности если вы перенесли их непосредственно из окружающего мира. Отсылки к песням, фильмам и другим произведениям попкультуры – отличный способ добавить роману многоуровневости. Но при непродуманном использовании эти отсылки скорее способны сбить читателя с толку, чем оказать должное воздействие.
При редактировании придется заняться тщательными исследованиями и проверкой фактов – всем тем, от чего вы так мудро отказались при создании черновика. Действительно ли сезон дождей, сопровождающий действие в вашем индонезийском романе, приходится именно на эти месяцы? Правда ли, что финны каждый год съедают столько килограммов кексов, сколько весят сами? Где в реальности находится Саскатун[26]? В интернете наверняка найдутся ответы на все вопросы, связанные с фактической стороной дела.
Литературный агент Ариэль Экстат о том, как выбрать нужного литературного агента для книгиИтак, вы закончили редактирование и готовы выбрать агента. Отлично! Я попросил Ариэль Экстат, агента с широкими полномочиями, сотрудницу литературного агентства Levine Greenberg, одну из основательниц агентства The Book Doctors, написавшую в соавторстве с Дэвидом Генри Стерри руководство The Essential Guide to Getting Your Book Published, поделиться советами, как рассылать книги агентам. Вот что она сказала:
«Правило-1. Не высылайте первый черновик. Прежде чем послать рукопись агенту, убедитесь, что вы сделали все возможное, чтобы книга выглядела как можно лучше. Идеально будет, если несколько человек уже успеют прочесть и прокомментировать вашу рукопись, прежде чем вы ее отправите, потому что вы сами не обладаете должной объективностью по отношению к своему творению. Лучшие читатели – это те, кто действительно готов купить подобную книгу в магазине. Если вы написали научно-фантастический триллер, а ваша жена – поклонница британских романов XIX века, ищите советчиков вне дома!
Правило-2. Не посылайте рукопись первым попавшимся агентам. Как и в случае с читателями, выбирайте того, кто был бы готов представлять подобную книгу. Для этого изучите разделы с благодарностями в книгах, которые по изложению, содержанию и духу похожи на вашу. Там часто содержатся сведения об агентах. Определив таким образом с дюжину агентов, узнайте о них побольше. Почитайте в интернете их биографии, узнайте, не ведут ли они блог в Twitter, и поищите их интервью. Подумайте, кто из них мог бы вам подойти. Потом, когда вы будете писать им письма, не забудьте рассказать, почему выбрали именно их и чем ваша книга похожа на те, которые они вели ранее.
Правило-3. Отправляйте письма нескольким агентам одновременно. Иначе пройдет двадцать пять лет, прежде чем вы найдете агента (см. правило 5). Если вы пишете агенту по электронной почте (в наши дни это скорее правило, чем исключение), приложите пять первых страниц рукописи, чтобы агент мог ознакомиться с вашим стилем.
Правило-4. Дьявол в деталях. Убедитесь, что вы правильно написали имя и фамилию агента. Избавьте книгу от орфографических ошибок и фактических несоответствий. Всегда прилагайте свою полную контактную информацию. Если вы не отличаетесь вниманием к деталям, попросите кого-то другого тщательно все проверить, прежде чем вы отправите письмо.
Правило-5. Будьте терпеливы. Нередко бывает, что агент только через год (!) может ответить писателю на его запрос. Поэтому при общении с агентами надо приготовиться терпеливо ждать. Помните: отсутствие новостей – это не самая плохая новость. В то же время не стесняйтесь поторапливать, особенно если агент уже изъявил согласие ознакомиться с материалом. Дружеский звонок раз в неделю – это вполне нормально».
Следующий этап: публикация
Если вы планируете выбрать для своей книги агента и пойти традиционным путем при ее издании, ознакомьтесь с предложенными выше советами Ариэль Экстат.
Если решили выпустить роман за собственный счет, то попадете в отличную компанию. Ведь именно так были изданы такие книги, как «Радость приготовления» и «Улисс» Джеймса Джойса. За последние несколько лет все больше писателей, как начинающих, так и уже известных, пользуются технологией печати по запросу и возможностью публикации электронной книги, чтобы быстрее донести свои романы до читательской аудитории.
Преимуществ издания за свой счет много. При каждой продаже вы получаете гораздо больше денег, осуществляете полный контроль и не скованы ужасно медленным ходом работы издательской индустрии. Став CEO собственного мини-издательства, вы обретаете множество ценных деловых навыков и знакомитесь с удивительными людьми – блогерами, иллюстраторами и другими авторами, издающимися за свой счет.
Но нельзя не отметить выгоды работы с агентом и издательством. Например, писатели, издающиеся за свой счет, не получают аванса. Более того, они вынуждены покрывать расходы, которые обычно несет издательство, – например, на техническое редактирование и дизайн обложки. Большинство библиотек и книжных магазинов не распространяет книг, изданных частным образом. Поэтому создание благожелательной молвы о таком произведении потребует значительных усилий. И наконец, каждый час, который вы потратили на работу по изданию книги, – это время, потерянное для творчества.
Правда, писатели, связанные с крупными издательствами, вынуждены мириться с частью указанных проблем. Для меня же главный недостаток самостоятельного издания состоит в том, что некому подсказать писателям, когда же книга действительно готова к выходу в свет.
История Эрин Моргенштерн доказывает, что с каждым последующим черновиком романы становятся все лучше. Однако в определенный момент работу следует прекратить и запустить процесс издания. Писатели известны тем, что им с трудом удается определить этот рубеж. Легко перепутать состояние пресыщения своим произведением с его реальной законченностью. Хороший агент и редактор способны помочь вам понять разницу между этими позициями.
Советы с передовойПобедители NaNoWriMo о жизни после романа«Теперь можно хвастаться. Неплохо, знаете ли, поставить статус в Facebook “Написала книгу” и потом собирать лайки и комментарии (ведь я это заслужила!)».
– Амбер Вальянс, победительница NaNoWriMo из Гента (Бельгия)
«Поделитесь в сети информацией о своем итоговом количестве слов. Все, кто следил за вашими литературными приключениями, поймут, что это значит, и вы сможете праздновать вместе».
– Сара Харричаран, семикратная победительница NaNoWriMo из Пэрротсвилла
«Я сбрасываю файл с романом на флешку, вешаю ее себе на шею и хожу так с усталой, но счастливой улыбкой на лице. Никто, кроме меня, не понимает, что это значит».
– Сюзанна Аткинс, десятикратная победительница NaNoWriMo из Лондона (Великобритания)
«Если вам по-прежнему кажется, что вы каждый день должны работать ради великих свершений, то так и поступайте. Используйте этот импульс и завоюйте мир! Или хотя бы выполните запланированные дела».
– Мара Джонстон, десятикратная победительница NaNoWriMo из Санта-Розы
«Наверняка вам, как и мне, нужно заниматься служебными делами, писать задания для подчиненных и не забывать о домашних обязанностях. Так что не впадайте в панику, даже если очень хочется».
– Джеки Дрейкотт, пятикратная победительница NaNoWriMo из Блэкпула (Великобритания)
«Когда месяц завершен, сведите минимальную дневную норму слов к 500, пока не закончите сюжет. Не берите выходных, просто снизьте нагрузку, чтобы можно было вернуться к обычному образу жизни».
– Дейл Барнард, двукратный победитель NaNoWriMo из Остина
«Когда пишешь так быстро, идеи рождаются потоком. Теперь, научившись обрабатывать эти творческие озарения, найдите другой проект, в рамках которого вы сможете приложить свои усилия в том же направлении».
– Рольф Нельсон, четырехкратный победитель NaNoWriMo из Провиденса
«Честно говоря, возврат к обычной жизни после месяца работы над романом невозможен. Написав книгу за месяц, вы становитесь другим человеком. Вы начинаете видеть мир с иной точки зрения – при каждом новом вызове вы понимаете: да, я могу это сделать!»
– Суцзин Хедрик, одиннадцатикратная победительница NaNoWriMo из Атланты
«Создайте писательскую группу. Встречайтесь раз или два в месяц и делитесь друг с другом идеями, чтобы мозг не простаивал, а сюжеты для новых книг витали в воздухе».
– Майкл Сируа, десятикратный победитель NaNoWriMo из Спринга
«Окиньте внимательным взглядом свои книжные полки. Сейчас вы можете по-новому оценить любимых писателей».
– Дентон Фрезе, девятикратный победитель NaNoWriMo из Медисин-Хата (Канада)
«Как можно чаще говорите другим, насколько ваш роман оказался лучше, чем ожидалось. Кроме того, никому не давайте его читать».
– Дэн Стракота, двенадцатикратный победитель NaNoWriMo из Окленда
«Теперь вы можете называть себя писателем».
– Реджайна Каммер, семикратная победительница NaNoWriMo из Окленда
«Выспавшись всласть, но не впав при этом в кому, я начинаю анализировать то, на что махнула рукой, сосредоточившись на NaNoWriMo. Обычно я прихожу к выводу, что и не нужно ничего трогать, кроме вещей, непосредственно связанных с выживанием и сохранением брака».
– Карен Уиллшер, восьмикратная победительница NaNoWriMo из Эдмонтона (Канада)
«Возвращения к нормальной жизни порой так и не происходит. Иногда находишь в себе силы раньше времени уйти на пенсию или перебраться на другую работу, чтобы иметь возможность сочинять. Я решила пойти ва-банк и наняла агента для одного из своих романов NaNo. Назад я не вернусь».
– Кэти Киттс, десятикратная победительница NaNoWriMo из Пласитаса
Заключительное слово
Каждый раз, говоря о том, как много усилий требует редактирование, я слышу жалобы от участников NaNoWriMo. Они утверждают: «Книжный рынок переполнен, ни один агент не даст мне шанса. А если я издамся за свой счет, это будет лишь очередная капля в море писателей, жаждущих найти своего читателя. Если шансы на успех так низки, то стоит ли заниматься редактированием?»
Когда я сталкиваюсь с таким вопросом, я вспоминаю своего приятеля Брента. Он инженер-эколог, и на работе имеет дело с невероятно сложными математическими уравнениями.
А по выходным Брент играл в софтбол.
Его не назовешь великим игроком. В колледже Брент выступал за волейбольную команду и наводил на соперников настоящий ужас. С его силой считаются и на баскетбольной площадке.
В софтбольном ромбе, однако, Бренту еще есть чему поучиться. И это одна из причин, почему он играет. Бросает себе вызов. Совершенствуется. Да и кружка пива после игры не повредит.
Каждый раз, когда люди выражают нежелание тратить время, не рассчитывая на выдающийся результат, я интересуюсь, как они развлекаются по выходным.
Разумеется, время, которое мы проводим на баскетбольной площадке, за скрэбблом или убивая монстров в одной из компьютерных игр, тратится не для того, чтобы добиться миллионного гонорара от мировых корпораций или прославиться. Нам просто нравится играть. Интересно соревноваться, проводить время с друзьями, получать удовольствие.
Написание романа – это отдых, при котором не обязательно вставать со стула. Именно так я предлагаю авторам относиться к редактированию. Редактируйте свою рукопись так, будто играете в софтбол на любительском уровне. На кону ничего не стоит, ничего на вас не давит. Никто не судит вас. На площадке только вы и десяток постоянно отвлекающихся, не самого спортивного телосложения третьеклассников, которые поверят любым вашим высказываниям об упражнениях, потому что вы – учитель физкультуры.
Ладно, про третьеклассников – это уж чересчур. Но вы поняли, о чем я. Не думайте об агентах, издателях или рынке. Книга существует только для вас, для вашего удовольствия. А если все пойдет хорошо, то у вас будет реальное письменное доказательство ваших героических свершений на много десятилетий вперед.
Но даже если этот роман не заладится, будет следующий. И потом еще один. Так что в путь! Рискуйте и преодолевайте препятствия. Игра начинается заново каждый день, причем становится все интереснее.
Благодарности
Прежде всего я благодарю Венди Гинзбург за любовь и поддержку. Ты делаешь мою жизнь лучше, и я с нетерпением жду следующего ноября, чтобы написать роман объемом в 50 тысяч слов, воспевающий твою красоту и мудрость. Я оцениваю тебя на «шестерку» по пятибалльной шкале.
Огромное спасибо участникам национального месячника сочинения романов и отделам муниципальных связей этой организации по всему миру, а также сотрудникам головного офиса NaNoWriMo в Беркли. Особая благодарность победителям – Гранту Фолкнеру, Тавии Стюарт-Стрейт, Саре Макки, Крису Анготти, Тиму Киму, Дэну Дювалю, Джезре Лихтеру, Хитер Дадли, Эмили Бристоу, Линдси Грант, Дженнифер Арцт, Сайбел Мэй, Силитрии Дюбуа, Кристоферу Уайту, Эрику Доэрти, Элизабет Грегг, Тони Шену, Каре Платони, Джейсону Снеллу, Рассу Юмэну и Эллен Мартин.
Я невероятно благодарен авторам вдохновляющих речей – Гейл Брандеис, Рахаэль Херрон, Мариссе Майер, Лейни Дайан Рич, Джулии Крауч, Элизабет Хейнс, Саре Груэн и Эрин Моргенштерн. Спасибо и Дженн Олбин, которая любезно согласилась написать для этой книги речь, но не смогла из-за болезни.
Я хотел бы выразить огромную признательность своему редактору из Chronicle Books Уинну Рэнкину и великолепной Саре Маларки. Помощь дизайнера Chronicle Books Эмили Дюбин и внештатного выпускающего редактора Кэти Гордон оказалась бесценной для улучшения качества этой книги. Низкий поклон редакторам Chronicle Books, с которыми я работал все эти годы: Эмили Сандоз, Дженнифер Конг, Лесли Джонат и Джеффу Кэмпбеллу.
Большое спасибо Линдсэй Эджкомб и всем сотрудникам литературного агентства Levine Greenberg, в том числе неподражаемой Ариэль Экстат, агенту с широкими полномочиями.
Я хотел бы обнять всех тех, кто принял участие в подготовке издания 2004 года и вернулся к работе через десять лет: Дэна Стракоту (который дал мне массу отличных советов по исправлению и дополнению книги), Тиму Лонесу, Трене Тейлор, Эми Пробст, Карле Эйкинс, Эрин Оллдэй, Райс Шеридан-Питерс, Дженнифер Маккриди, Ирфону-Киму Ахмаду, Эндрю Джонсону, Кэролин Лоуренс, Мишель Маркес, Кэрол Макбэй и Питеру Эйбелу.
Огромная благодарность всем победителям NaNoWriMo, которые поделились своими советами в связи с новым изданием этой книги. К сожалению, у меня просто не хватило места для подсказок всех участников, но я привожу эти имена как свидетельство их дарования: Эрин Браун, Агата Тан, Алекс Макгилвери, Алекса Шмидт, Али Хоук, Алисия Уоллес, Алия Уэйнстейн, Эллисон Барклай, Аманда Ку, Эмбер Валланс, Эми Рохоузен, Анджела Линдфорс, Анита Кинг, Анна Рудольф, Эшли Мартин, Барбара Нил, Бен Бюриэль, Бет Картер, К. Э. Бриджес, Кейтлин Перри, Кэндайс Робинсон, Кармен Фоул, Кармен Янг, Челси Экхольм, Крис Олинджер, Кристина Уэйганд, Кортни Ричардс, Сайрин Крей, Дейл Барнард, Дэнни Лоуренс, Дарлин Рейли, Доун Лейкер, Дентон Фрезе, Э. Кристин Андерсон, Элия Уинтерс, Эмили Бристоу, Эмили Хогарт, Эва да Моле, Габриэль Степп, Гейл Хэткок Олбрайт, Хитер Каприо, Хитер Миллард, Хилари Удик, Имаан Асри, Джеки Дрейкотт, Джейми Ирер, Джейми Филлипс, Джейн Ормонд, Джейн Роусон, Джин Андерсон, Дженни Вонгвит, Джессика Буле, Джессика Гейнс, Джоанна Аскутжа, Джонатан Фергюсон, Кейн Форан, Карен Уиллшер, Катарин Стаббз, Кэтрин Маршалл, Кэти Киттс, Кейла Марнак, Келли Грин, Кристин Принц, Лорен Коффин, Лорен Хопкинс Карч, Лесли Морган, Летиша Джонс, Лике Браадбаарт, Линдсей Гилмон, Луиза Коул, Люси Ролстон, Мэделайн Тернипсид, Мэлери Андерсон, Мэнди М. Линч, Мара Джонстон, Мари Мюллюкангас, Маррийе Схааке, Мэй Чон,
Мелани Масек, Мелинда Примроуз, Майкл Бержерон, Майкл Сируа, Мишель Брекон, Молли Мангонс, Морган Хайд, Николь Дюмаси, Ниоль Палмби, Николь Тьюберти, Найла Нокс, Оливия Коукли, Пэм Грей, Пейшенс Верчью, Патрисия Пинто, Пола Уайт, Пас Алонсо, Пег Русар-Томпсон, Филлис Пеннинга, По-Ви Чен, Рэйчел Лайтфут, Реджайна Каммер, Риченда Гоулд, Рольф Нельсон, Роуз Доусон, Роуз Сорушьян, Ройс Роузвуд, Сабрина Панетта, Секйер Пап, Сара Харричаран, Сара Хейнс, Сара Паркс, Скай Вестехофф, Соня Рао, София Вольпи, Софи Бойс, Стефан Экс, Стефани Б., Стефани Келли, Стефани Ноэль, Стивен Хоффман, Суцзин Хедрик, Сюзанна Аткинс, Сьяхира Шариф, Сидни Хоффа, Тим Яо, Том Чаллис, Томми Коломбарони, Трайни Кироз и Труди Гулд.
Читать бесплатно другие книги:
