Язык композиции. Создаем выразительные фотографии Рисслер Альбрехт

* * *

Игровое поле

Композиция — это объединение отдельных элементов в единое целое. В визуальных искусствах графические элементы взаимодействуют так же, как ноты, ритм, перекличка инструментов в музыке. Скульпторы, архитекторы и градостроители работают с трехмерными компонентами, а в рисовании, живописи, графическом дизайне и фотографии приходится размещать плоские элементы в пределах заранее определенного пространства изображения. В большинстве случаев это прямоугольник со всеми важными составляющими сюжета.

На фото: Городские сценки, Аспра, остров Сицилия

У зрителя моментально складывается общее впечатление от фотографии, даже если глаз поначалу не в состоянии распознать детали. Эффективность изображения определяется его композицией, формальной организацией. Даже технически безукоризненный снимок с правильно выбранным объектом съемки не впечатлит зрителя, если не подкреплен привлекательным визуальным решением: содержимое и его компоновка должны сливаться в единое целое.

Композиция состоит из различных, обладающих своими уникальными качествами элементов. Они могут контрастировать, придавая ей выразительность, или же дополнять друг друга. Все, что присутствует в изображении, всегда рассматривается относительно его границ.

Формы и размеры кадра, а также относительное расположение в нем объектов способны давать совершенно различные результаты. Всегда помните об этом.

Тональный диапазон

Знакомое явление: вид из окна отеля. Смотреть особо не на что: только деревья и кусок белого здания, загораживающего вид. Не повезло! Достойная фотография с отдыха не получится. Пора сдаваться? Нет!

Попробуем взглянуть под другим углом: при повороте фотоаппарата происходят удивительные вещи. Немного приближенная картинка оживает на экране фотокамеры, появляется шанс сделать нечто большее, чем обычное «фото на память». Изучать изображение на экране фотоаппарата или через видоискатель весьма полезно: здесь, например, оказывается, что тонкий изогнутый контур гор интересным образом контрастирует с угловатым зданием на переднем плане. Сюжет постепенно становится более привлекательным.

При еще большем приближении на передний план попадают столб и электрические провода. Большой монохромной площади здания противопоставлена тонкая линия проводов, а их темный силуэт образует резкий контраст света и тени. Теперь осталось убрать из центра верхнюю горизонтальную границу стены. Слегка изменив фокусное расстояние, можно ввести в кадр край крыши, уводящий взгляд в пространственную глубину изображения.

Удачная фотография должна сочетать фотографическое видение с эффектной композицией. И чем больше вы владеете последней, тем быстрее добьетесь результата. Если к этому добавить еще и знание технических возможностей фотокамеры, количество успешных фотографий заметно возрастет. Для создания запоминающихся снимков необходимо терпение и намеренное погружение в сюжет, что видно по снимкам на этой странице.

* * *

Тихий, нейтральный, напряженный, гордый

Сумеет ли фотограф очаровать зрителя или оставит равнодушным, определяется многими элементами, и в первую очередь форматом изображения, или соотношением сторон. Это ключевой фактор, определяющий качество фотографии.

С помощью форматов можно добиться совершенно разных эффектов, визуально усилить или уменьшить акцент на объекте съемки.

Естественному углу поля зрения человека больше всего соответствует формат 16:9. Его горизонтальный вариант идеально подходит для широкоугольных панорамных пейзажей. Вертикальный, как на этом снимке Статуи Свободы, — приобретает горделивое звучание с надменными нотками.

В изобразительном искусстве область изображения или холст могут быть еще длиннее и уже. Тонкие полоски художественного пространства восходят к японской ксилографии XVIII века. Китагава Утамаро и другие мастера вдохновили подобными экстремальными визуальными форматами многих западных художников. «Японский мостик (Пруд с водяными лилиями)» импрессиониста Клода Моне и «Юдифь II» венского художника Густава Климта — наиболее известные примеры изображений с особенно выверенными соотношениями сторон.

Изображения с квадратным форматом, наоборот, весьма расслабленные. Их пропорции не перетягивают взгляд зрителя ни на одну из сторон. От фотографии с креслом-качалкой на крыльце и почти квадратным фрагментом заднего фона, веет спокойствием. При этом она вовсе не скучная, так как уходящая вправо перспектива изображения и достигнутый за счет этого контраст визуальных площадей незаметно оживляют обыденную невозмутимость квадратного формата.

Гармония

Немецкий физик Густав Теодор Фехнер (1801–1887) провел эксперимент, в котором предложил испытуемым выбрать из десяти прямоугольников с разными соотношениями сторон наиболее понравившийся. Фехнер хотел показать, что золотое сечение удовлетворяет тягу человека к гармоничным пропорциям. Примерно 35 % участников выбрали пропорцию 21:34, которую иначе называют золотым сечением. Самое непопулярное соотношение сторон, почти квадратное, у пропорции 5:6. Она получила только 0,27 % голосов.

В природном мире немало примеров золотого сечения, особенно в структуре роста растений и животных. Раковина наутилуса, родственника кальмара, и соцветие ромашки растут по логарифмической спирали, которая соответствует пропорциям золотого сечения. Неудивительно, что художники и фотографы, постоянно наблюдая за живой природой, ориентируются на эти пропорции.

Наиболее популярный в современных фотокамерах формат 2:3 ближе всего к золотому сечению. Применение золотого сечения в композиции делает внешние границы изображения, расположенные внутри него объекты и их относительные размеры естественно гармоничными.

Пример — фото цветковых чешуек овса. При формате изображения 2:3 ось объекта съемки приблизительно установлена в точке пересечения линий золотого сечения. И длина чешуек соотносится как 2.

Совет

Многие фотокамеры позволяют наложить на изображение в видоискателе или на экране сетку, помогающую в компоновке изображения. Точки пересечения горизонтальных и вертикальных линий, образующие сетку из девяти полей, приблизительно соответствуют золотому сечению. Правило третей облегчает создание гармоничного визуального равновесия.

Вверх или вниз?

Линия горизонта и другие горизонтальные элементы изображения разделяют фотографию на две части. Расположением этих линий фотограф может отчетливо задать область контраста. Фотография мечети в Шветцингенском дворцовом парке — пример того, как определить наиболее эффективное их расположение.

Горизонт в центре часто делает фотографию скучной, но его можно «замаскировать»: на этом изображении даже незаметно, что оно делится пополам. В подобных примерах лучше учитывать визуальный баланс, а не буквальное, измеряемое положение центра фотографии.

На фотографиях должна доминировать одна из областей. Небо и деревья слева делают очевидным разграничение на узком снимке портретного формата.

Если заузить верхнюю часть изображения, мечеть будет казаться прижатой к верхнему краю. Можно избежать центрального деления: обратите внимание на версию изображения ниже. Мечеть, небо, озеро и противоположные группы деревьев создают уверенное равновесие.

* * *

Долой прямые

Диагональные линии при компоновке фотографий можно использовать для создания резкого контраста между изображением и прямоугольной формой изображения. На фото ниже этот эффект иллюстрирует диагональная линия границы между песком и водой в рыбацкой деревушке Калета-де-Фамара на острове Лансароте. Доминирующая диагональ разбита на множество небольших сегментов, ориентированных в противоположном направлении.

Визуальный эффект диагональных линий на фото рыбака в порту Кала-Фигера на Майорке намного более сложный. Замысловатая сеть диагоналей в разных направлениях сыграла важную роль в композиции. Линии создают осязаемое напряжение в сочетании с прямоугольным форматом изображения. Ноги мужчины и рыболовные сети вокруг образуют главные диагональные линии, которые поднимаются зигзагом до верхнего края изображения и усиливают ощущение пространственной глубины. Более короткие диагональные линии направляют взгляд зрителя к рукам мужчины в центре изображения.

Совет

Постарайтесь избегать выравнивания видимого контура объекта параллельно вертикальной и горизонтальной границам изображения. Например, композиция фотографии, изображающей дом с углового ракурса, намного более привлекательна, чем эта же фотография, сделанная «в лоб». Нередко стоит изменить точку съемки, чтобы наиболее важные контуры объекта шли под углом к краям изображения.

Райские пляжи

Приятно гулять по берегу, который кажется бесконечным. В отблесках солнца волны необыкновенно привлекательны, а вода похожа на кипящий свинец. Свет рано утром и поздно вечером идеален для фотосъемки, в частности потому, что создает выраженный контраст между водой, небом и песком. Диагонали, образованные этими элементами, также особенно заметны на рассвете и закате.

На фото Андалузского пляжа на Атлантическом побережье диагональные линии усиливают ощущение глубины. Они сформированы устремленными к горизонту волнами, удочками и фигурами людей, которые кажутся маленькими из-за большого расстояния.

Диагональные линии на поверхности воды на пляже в районе залива Сан-Франциско часто недооценивают в качестве сюжета. Нужно иметь орлиный глаз и немало дерзости, чтобы работать с такими неброскими сюжетами и делать подобные кадры.

На снимке пляжа в Андалузии видно, как встроенная в изображение человеческая фигура работает на композицию фотографии.

Диагональ береговой линии неявная, но расположение людей относительно друг друга дает дополнительный эффект. Снимок становится привлекательным за счет контраста между людьми на заднем плане, решительно склоненными вперед, и неуверенной позой женщины на переднем. Вертикаль ее позы пересекается с линией горизонта приблизительно в той точке, где золотое сечение предполагает наибольшую гармонию.

Немного драматизма

Чисто-белые, словно подушки, облака, плывут по темно-синему небу над силуэтами альпийских горных хребтов. Подобную величественную картину можно наблюдать во многих уголках земного шара. Обе фотографии похожи за исключением одного момента. Верхнее фото основывается на двух доминантных диагональных линиях, лежащих в противоположных направлениях. Они как будто бы хотят выйти за пределы изображения. Композиция этой фотографии довольно проста.

Стоит отойти всего лишь на несколько метров назад, и появится возможность внести в картину нечто новое. Теперь слева внизу на переднем плане возник куст. Дополнительная короткая диагональная линия от горного хребта не дает взгляду зрителя выйти за пределы изображения. Все его внимание удерживается внутри кадра. В отличие от напряженной и драматичной верхней фотографии, нижняя кажется более законченной и цельной.

Совет

Всегда уделяйте внимание диагональным элементам в фотографиях. Ландшафты и архитектура, так же как и натюрморты, — отличные кандидаты для динамичной композиции с явными диагоналями.

Смерть гиганта

Из традиционных методических рекомендаций следует, что у диагональных линий, спускающихся из верхнего левого угла изображения в правый нижний, отрицательный подтекст, в то время как у линий, поднимающихся из нижнего левого края в верхний правый, — положительный. Всегда ли это так?

Эльзасский лесоруб в Вогезских горах спускается вниз и влево по стволу спиленной ели. Человек символизирует процесс разрушения, «смерть гиганта». Композиция здесь, кажется, в полной мере соответствует объекту съемки.

Совет

Вы можете поменять расположение точки съемки либо наклонить фотокамеру, чтобы оценить эффект от различных нисходящих и восходящих линий.

Однако расположение камеры на другой стороне дерева сделало бы снимок убедительнее, что и доказывает зеркальное отображение. Общий эффект значительно усиливается, когда дерево и мужчина направлены вниз и вправо. И практика чтения слева направо здесь играет не последнюю роль. Поскольку глаз привык собирать информацию слева направо, то изображение, повторяющее это движение, создает ощущение визуального комфорта при условии, что зритель не относится к другой культуре, где читают наоборот.

Думаете, это казуистика? Не заблуждайтесь. Наши глаза подсознательно распознают эти различия. Вспомните фотографии или иллюстрации на обложках книг: если дизайнер хочет вызвать позитивную реакцию, то использует восходящую диагональ, если наоборот — нисходящую.

В этом примере диагональю достигается еще один эффект. 60-метровый ствол дерева не попадает полностью в кадр, но представить его длину по-прежнему легко. Книжные иллюстраторы и комиксисты также нередко оставляют мизансцену частично скрытой: оставшееся за пределами изображения может быть обыграно в воображении зрителя.

Приближается или уходит?

Ива ниже на фото почти выпадает из кадра — сбалансированным его не назовешь. Но благодаря именно этому приему, если он подходит к сюжету, даже кардинально асимметричные композиции будут вполне удачными. Зайдите при случае в книжный магазин: там всегда найдется обложка (с фотографией или иллюстрацией), лишенная баланса в композиции. Это продиктовано художественным замыслом, отражающим название или содержание книги.

Совет

Сопротивляйтесь искушению постоянно создавать уравновешенную композицию. Асимметрия, нарочитая неуравновешенность изображения и частично усеченные объекты могут подогреть интерес зрителя, особенно если такой прием поддержан авторским замыслом.

От композиции ниже совершенно другое впечатление. Здесь ива — главный объект съемки. Изящные, покрытые снегом ветви в левой части снимка недостаточно уравновешивают сильные темные стволы ивы справа. Ни то, ни другое фото не показывают дерево в абсолютном спокойствии.

Многие ивы, особенно старые представительницы рода «белая ива», выглядят изысканно и утонченно с листвой и без. Эти деревья способны пережить длительные наводнения и штормы и пускают побеги даже из сломанных ветвей. Каждое дерево этого вида вырастает совершенно непохожим на остальные, поэтому они идеальные кандидаты для фотографий с выразительными диагональными линиями. Впрочем, не только для фотографий: ивы — одни из моих самых любимых объектов для рисования.

Серферы и насекомые

Животные и люди-экстремалы просто незаменимы для составления изображений с диагональными линиями. Вытянутые или согнутые конечности образуют интересные сочетания. Гармония всех частей тела имеет непосредственное отношение к золотому сечению, которое лежит в основе строения и человеческого тела, и множества природных объектов.

Экстремалы подкидывают массу возможностей для тренировки навыков применения диагоналей. Первый снимок серфера сделан на пляже в Андалузии, а второй — на реке Айсбах прямо в центре Мюнхена.

Не менее хороши и длинноногие насекомые. Я никогда не посвящал столько времени работе с подобными объектами, как в тот раз, когда наткнулся в Южной Франции на хищного прожорливого богомола. Он пировал над кузнечиком почти целый час.

В форме звезды

Еще один способ включить диагональные линии в снимок — положиться на сеть линий, расходящихся к краям изображения. Расстояние между «лучами» может быть одинаковым или различаться; последнее — более предпочтительный вариант. Проще всего установить пересечение диагоналей в центре кадра, но при смещении его от центра длина диагоналей начнет варьироваться и результаты получатся интереснее. Сеть ветвей, припорошенных свежевыпавшим снегом, идеальна для подобной композиции.

Разветвление

Веерообразные либо разветвляющиеся объекты — лучшие кандидаты для композиций, основанных на диагональных линиях. Линии расходятся в разные стороны и в сочетании с прямоугольным форматом делают композицию активной, как на фото с раскидистым стволом дерева (ниже). Верхнее фото расщепленного ствола березы производит похожий эффект, но достигается он не позитивным элементом на фоне снега, а негативным на фоне темной и тоже расщепленной скалы.

Нарушение правил

Одно из основных правил композиции — избегать явных линий, расположенных параллельно краям изображения. Однако когда сюжет требует чего-то особенного, от правил можно отступить. Наверное, бывают и более динамичные фотографии изголовья кровати, но такая композиция создает впечатление покоя и умиротворения. Безмятежность лишь слегка нарушается установленной не по центру лампой и коваными завитками.

Раннее утро на озере Лак-де-ла-Май в Вогезских горах. Воздух неподвижен, как и зеркальная гладь воды. Ничто не нарушает очарования этой сцены. Какой прием выбрать, чтобы уловить настроение? Возможно, композиция с краем озера, идущим по диагонали через все изображение? Вряд ли… Этот стиль не подойдет объекту съемки. А вот композиция с деревьями и берегом озера параллельно краям изображения — именно то, что передает атмосферу.

* * *

Центральная

Для имитации глубины пространства на плоскости существует множество методов. Еще десятки тысяч лет назад люди пытались создать иллюзию глубины пространства, что подтверждают археологические находки каменного века. Античные греки имитировали объем в живописи. Впечатляющие римские сооружения — Помпеи и Геркуланум — пример дальнейшего развития изобразительного искусства. Спустя еще тысячу лет архитекторы и художники Флоренции разработают законы перспективы для изображения строений. Центральная перспектива сыграла настолько важную роль в развитии художественного стиля, что впоследствии практически каждый художник так или иначе экспериментировал с ней. Один из самых знаменитых примеров — «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло. С тех пор был изучен каждый метод пространственной иллюзии. Перспективы в городских пейзажах (ведута) венецианского художника Каналетто — ранние яркие примеры этой техники, выполненные с помощью камеры-обскуры — прообраза фотографических камер. С тех пор фотография считается одной из форм изобразительного искусства. Снимок зала ожидания в аэропорту Пальма-де-Майорка (первое фото внизу) мог бы войти в учебник по перспективе.

На металлургическом заводе в Фёльклингене (выше), объекте Всемирного наследия ЮНЕСКО, найдется немало возможностей для диагональных композиций и масштабных видов. Сетчатая конструкция установок и тени от них забегают далеко вперед, создавая пространственную глубину. Помимо центральной перспективы можно пользоваться и другими приемами, например, взаимодействием света и тени, как на изображении заснеженного леса на холме Кёнигштуль возле Гейдельберга (ниже).

Полевая практика

Впечатляющие перспективы можно изучать на овощных и фруктовых полях. В теплицах недалеко от моего дома есть вполне достойные объекты для съемки в любое время года. Весной огромные листы пластиковой пленки защищают саженцы от заморозков. Летом там буйство зелени. Осенью появляются борозды от плуга настолько ровные, словно их провели по линейке. А зима превращает поля в бескрайнее море белого цвета. Такие места идеальны для работы с центральной перспективой и многими другими приемами создания удачной композиции, например с паттернами по всему пространству снимка, последовательностью идентичных объектов, диагональными линиями, которые создают визуальное напряжение, изящными решетками, раскидистыми ветвями, приглушенным светом, интересным кадрированием объектов, размашистыми дугами и многим другим.

Поиск ракурса

Некоторые места фотографируют тысячи раз в день. Например, воплощение немецкого романтизма старый мост в Гейдельберге, с которого туристам открывается вид на город и руины замка. Рано утром и вечером мост немноголюден и обретает очарование старины. В отличие от панорамы старого города, современные строения скрыты под покровом тумана. Это фото интересно не только смещенной от центра перспективой, но и тем, что ключевые точки в изображении ведут зрителя от одного фотографа к другому, а затем к пешеходу в верхнем углу. На изображении ниже молодой человек сидит на Старом мосту, и взгляд его направлен вниз по течению реки в сторону заходящего солнца. Меланхоличное настроение персонажа стало основным сюжетом и вдохновением для снимка.

На эффект изображения повлиял общий для человека и камеры вид. Человек и фонарный столб, расположенные на переднем плане, создают глубину снимка.

Воздушная перспектива

Под воздушной перспективой понимают влияние атмосферы на внешний вид объектов, расположенных на расстоянии, — например, цвета и очертания элементов пейзажа становятся все более и более расплывчатыми по направлению к горизонту, создавая многоплановую глубину.

На фотографии реки Неккар возле Гейдельберга линия горизонта невидима, а местность окутана туманом. Несмотря на отсутствие воздушной перспективы даже у такого снимка есть пространственная глубина. Из-за густого тумана небо и вода выглядят совершенно плоскими, глубина намечена лишь контурами берегов, и зритель должен сам представить, где находится горизонт.

Снимку Шветцингенского дворцового парка также недостает воздушной перспективы. Зимнее небо равномерно серое. Клино- образные контурные линии и деликатная прозрачность голых деревьев направляют внимание зрителя к храму Аполлона — одной из достопримечательностей парка. На фото передана пространственная глубина, предусмотренная ландшафтными дизайнерами XVIII века.

Ни на одном фото нет идеальной симметрии. Камера расположена не точно напротив точек схода, поэтому центральная перспектива отсутствует. Симметрия изображения приятно нарушается темно-серыми тонами в правой части фото реки и многочисленными деревьями в парке.

Уровень глаз

Поворотные экраны во многих современных камерах позволяют снимать с недоступных фиксированному экрану ракурсов. Прекрасные снимки можно делать с положения выше головы, глядя вниз, на уровне глаз. В последнем случае, например, фотографии детей становятся привлекательнее. Чем ближе вы к растениям или животным, тем лучше отображаете контакт с ними.

Совет

Если есть такая возможность, я настоятельно рекомендую купить камеру с поворотным экраном. Вы удивитесь, сколько фотографических перспектив откроется перед вами.

Фото покрытого росой альпийского хлопка на леднике Алеч в Швейцарии опирается на восходящую перспективу, а съемка с «ракурса червячка» прибавляет надутой фигурке дрозда индивидуальности.

Чайки поджидают обрезки на рыбном рынке в Венеции. Ступени определяют перспективу этой фотографии. Возможность смотреть вниз на поворотный дисплей камеры уберегла фотографа от необходимости вставать коленями на мокрую землю.

Все на пол!

Эти фотографии также демонстрируют преимущества поворотного экрана. Установленная на уровне земли, фотокамера может захватить интересную перспективу или обстановку, которая будет резко отличаться от привычной картины.

Смена ракурса

Каждое из трех изображений рассказывает свою уникальную историю одного и того же сюжета — художники в студии. Изменение ракурса открывает новые возможности композиции элементов сцены. Закрытая дверь (первое фото ниже) иллюстрирует компоновку кадра на основе сетки на переднем плане фотографии. В этом случае фотограф — тайный наблюдатель. Снимок с открытой дверью (второе фото ниже) словно приглашает войти и создает совершенно другую атмосферу, несмотря на то что между объектом съемки и зрителем по-прежнему заметное расстояние. В третьей версии (третье фото ниже) фотокамера уже вовлечена в изображение и показывает, что именно рисует художник.

Совет

Смена позиции съемки часто порождает новые идеи для интересных композиций. Замечайте ситуации, в которых общепризнанная компоновка подчеркнет ключевые элементы сцены съемки.

Вопрос в точке съемки

Этот классический храм был возведен в XIX веке в поместье австрийского эрц-герцога Людвига Сальватора в западной части острова Майорка. Серия фотографий отражает попытку передать атмосферу этого места. Мне лично больше нравятся снимки с бескрайним видом океана на заднем плане (последнее фото). Подобные ракурсы подчеркивают восхитительное расположение храма на вершине утеса, а также безмятежность и тепло летнего вечера. Другие визуальные приемы — например, кадрирование — уже не смогут ничего добавить к желаемому эффекту.

Часть вместо целого

Эта бухта — одна из самых причудливых на Майорке. Кадр с общим видом местности, возможно, подойдет для рекламных туристических материалов. Фотографу, заинтересованному в создании продуманной композиции, лучше сосредоточиться на какой-то детали, которая передаст особую атмосферу средиземноморского острова. Такой деталью стала побеленная стена в тени алеппской сосны среди скал (в конце раздела). При работе с многоплановыми пейзажами отказ от масштабного общего вида в пользу частного будет оправдан.

Перемена мест

Больше передвигайтесь — это наиболее эффективный способ избежать распространенных ошибок в композиции. Съемка в лесу, таком как этот — рядом с Мангеймом, — часто приводит к композициям со слабыми местами: разделительными линиями по центру, неизобретательными ракурсами, недостатком композиционной цельности, неудачным кадрированием и параллельными краям кадра явными линиями.

Композиционная структура, или структурная сетка, направляющая взгляд зрителя, развивает и определяет пространственные отношения в пределах изображения. Пересекающиеся диагонали обычно добавляют снимку, особенно пейзажам, динамику или баланс (ниже). Области, разделенные вдоль линий золотого сечения, также создают гармоничный эффект. Светлые и темные части контрастируют друг с другом. Яркий свет и темные тени передают средиземноморскую атмосферу песчаных дюн.

Совет

Не бросайте объект съемки, если вам кажется, что интересная композиция не получится. Дайте себе время! Смените точку съемки и подойдите к объекту с другой стороны. Можно достичь хороших результатов, удерживая взгляд на экране фотокамеры в режиме реального времени и заостряя внимание на существенных элементах сцены.

* * *

Препятствия в поле зрения

В истории искусств есть примеры изображений с сетчатой или решетчатой структурой в основе композиции, например «Возвращение охотников» художника Питера Брейгеля Старшего. На картине 1565 года видна часть леса, сквозь который охотники с пиками и собаки спускаются вниз по снежному склону, частично скрытому от зрителя. В Европе этот прием позаимствовали с японских гравюр во второй половине XIX века. «Революционная идея с Востока» отразилась в работах импрессионистов, в том числе Пьера Боннара, Клода Моне и Эдгара Дега. Винсент Ван Гог сообщал своему брату Тео, что человек видит мир японскими глазами в Париже. Он сам наложил кальку поверх известной гравюры Утагавы Хиросигэ и сделал ее копию в масле. На переднем плане картины — разветвленная ветка сливового дерева, сквозь которую, на заднем плане, виднеется цветущий сад.

Кацусика Хокусай оказал значительное влияние на художников в Европе. Его изображения священной горы Фудзи содержат все виды решетчатых конструкций: строительные леса, паутину, деревья, стебли бамбука, знамена, дождь. Работы японского живописца продолжают вдохновлять современных иллюстраторов, комиксистов и, конечно же, фотографов. Фотографии из немецкого города Неккаргемюнде (ниже) иллюстрируют эффект влияния формальной решетки на композицию: первое фото как будто снято с воздуха, а второе, разделенное деревьями, определяет точку съемки фотографа.

Вид Гейдельбергского замка (ниже) через сеть деревьев на переднем плане подтверждает, что данная техника может предоставить структуру для основного объекта съемки и поддержать пространственную глубину снимка. Параллельно краям изображения — вертикальные и горизонтальные линии (деревьев и архитектуры). Их расположение и ритм — ключевая составляющая композиции.

Очевидцы

Включение в композицию структурного каркаса — не самый элегантный метод визуального дизайна, но один из самых действенных. Художники всех жанров используют конструкции, превращающие зрителей в любопытных наблюдателей, участников, свидетелей и даже подглядывающих.

Совет

При словах «сетка» и «решетка» возникают ассоциации с деревом или металлом, но в действительности это композиционный прием, заставляющий зрителя смотреть на сюжет сквозь любые повторяющиеся элементы на переднем плане. Изучайте примеры на фото ниже и экспериментируйте со снимками.

Прием с ограничением поля зрения кадра — особенно эффективный инструмент в киносценах, где объектив играет роль очевидца и вводит зрителя в сцену. Именно таким образом созданы иллюстрации Ганса Хиллмана к книге Дэшилла Хэммета «Липучка для мух». В память врезается одна из самых темных, в оттенках серого — в стиле фильм-нуар: на ней изображен вид места преступления сквозь жалюзи, благодаря чему зритель становится свидетелем убийства.

В комиксах также используются структурное обрамление и видимые решетки для ввода читателя в действие. Сетка кадров в большинстве комиксов изобилует возможностями творческого изложения сюжета. Подобным образом художники-иллюстраторы детских книг держат юного читателя эмоционально вовлеченным в повествование.

Фотографии в этом разделе сделаны во время путешествия на пароме «Статен-Айленд Ферри» от острова Либерти до Манхэттена за несколько лет до атаки на башни-близнецы Всемирного торгового центра. Фигуры людей хороши в качестве разделяющих линий композиционной решетки.

Смотри насквозь!

Различные композиционные приемы могут гармонично соседствовать в пределах одного изображения. На фото рыболовных сетей в Коти, Индия (ниже), горизонтальные и вертикальные линии — ключевые элементы изображения, но настоящие звезды этого шоу — сквозные диагонали сетей, парусов и столбов.

Ниже вертикальная структура, сформированная волнорезом в Кнокке-Хейст, Бельгия, контрастирует с диагональными линиями границ волн.

Темы

Некоторые художники исключительно преданны специфической теме или объекту съемки, делающему их фотографии легко опознаваемыми. Когда разговор заходит, к примеру, о натюрмортах, я сразу вспоминаю голландских мастеров, французского художника Жана Шардена и итальянского живописца Джорджо Моранди. Такого рода узкие специалисты есть и среди фотографов. Благодаря фотографу-натуралисту Стивену Далтону я по-новому взглянул на животных и растения. Август Зандер — хороший пример фотографа, который посвятил себя изучению форм тела человека и достиг высочайшего уровня мастерства и успехов. Немецкий художник Адольф фон Менцель, наоборот, проявлял интерес практически ко всему, на что падал его взгляд, и не хранил верность одному сюжету. Андреаса Фейнингера тоже можно причислить к мастерам, работающим в различных жанрах.

Тяга к определенным объектам съемки, даже обыденным, таким как, к примеру, окно, способна стать привычкой и даже настоящей страстью. В таких сюжетах предполагается использование структурных конструкций, но и другие элементы не менее интересны: можно задействовать прозрачность, контраст светотени, четко очерченные пространственные области, тонкую игру светотени, агрессивное кадрирование, размытие, резкость и прочее.

Совет

Особенно ценный совет для студентов, приступающих к учебе: в портфолио должно быть единообразие. Выберите какую-нибудь сферу или тему, чтобы доказать свое умение сосредотачиваться на чем-то одном длительное время.

Спереди и сзади

Две фотографии маленькой комнаты в кафедральном соборе в Севилье производят совершенно различное впечатление. На изображении ниже смысловой центр — фонтан. Объект расположен по центру и подчеркивается бросающимся в глаза фоном дверного проема. Передает ли этот снимок интимность маленькой комнаты? Нет никаких опознавательных деталей, из-за чего ее можно спутать с большим залом.

Атмосфера кардинально поменяется, если отступить на несколько шагов назад и использовать дверной проем как раму (ниже). Зритель увидит проход из одного помещения в другое, фонтан, словно приглашающий войти. Успех изображению обеспечила композиция с применением решетки или рамы.

* * *

Экстремальное кадрирование

Нетрадиционные или экстремальные техники кадрирования, как и многие другие художественные идеи, пришли на Запад из Японии. Можно сказать, что объекты съемки на фото с экстремальным кадрированием присутствуют на снимке не полностью. Они как будто выходят из области изображения или входят в нее, и на первый взгляд делают кадр как будто случайным. Художники продолжают использовать эти техники и сегодня. Комиксисты, например, неожиданно обрезают края картинки, подогревая тем самым интерес зрителей. Фотография — идеальная среда для этого композиционного приема. Фотоснимки из Центра Помпиду-Мец — разные примеры кадрирования. Асимметрия, необычные точки съемки, экстремальный крупный передний план, контраст светотени и визуальный контраст элементов — все это отличительные черты экстремального кадрирования.

Совет

Чтобы научиться экстремальному кадрированию, найдите оживленное место желательно со светлым задним планом и хорошим освещением. В таких условиях будет легче получить чистые контрасты позитивного и негативного пространства, что имеет решающее значение для общего эффекта изображения. Фотокамера с возможностью серийной съемки и зум-объективом также станет вашим преимуществом. Поставьте остальные функции, такие как размытость, в автоматический режим, поскольку они второстепенны для этого эксперимента. Ваша цель — обрести навык выбора области изображения, чтобы уверенно обрезать конкретные визуальные элементы. Окончательное кадрирование лучше делать на компьютере, по крайней мере пока вы не научитесь добиваться оптимальной компоновки изображения во время съемки.

Совет

Не стремитесь всегда устанавливать объект съемки в центр кадра. Область изображения — нечто большее, чем транспортное средство, перевозящее содержание фотографии. Успешные снимки могут перетягивать внимание зрителя вверх, в стороны или диагонально в углы изображения (фото карусели в Зальцбурге ниже).

Экстремальное кадрирование способно производить захватывающие контрасты, как на снимке лестницы в Мангейме (ниже).

Покрытая снегом веточка и нога фигуры в фонтане в Шветцингенском дворцовом парке.

Очаровательное дерево

Самые большие и древние растения играют важную концептуальную роль в мифологии. Во многих цивилизациях дерево находится в центре религиозных и социальных обычаев и обрядов и глубоко почитается. Разве можно представить без деревьев, например, Эдемский сад?

Дерево — символ жизненного круговорота. Его рождение, рост, процветание и упадок соотносятся с человеческим опытом. Кроме того, очертания дерева и человека заметно сходны. Неудивительно, что художники обращаются к этой теме.

Деревья на озере Лох-Кринен в Шотландии. Их композиция построена на экстремально крупных планах, видах с низкой точки и кружевных текстурах.

За пределами изображения

Что привлекает внимание молодых людей на первом снимке? Их позы говорят сами за себя, но основное действие происходит за пределами области изображения. На что указывает этот человек (второй снимок)? Он учитель? Судя по молодежи, да. Что он объясняет и где была сделана фотография, зрителю подскажет воображение. Некоторые композиции побуждают людей к размышлениям над сюжетом. Это один из трюков книжных иллюстраторов: удерживать внимание читателей до последних страниц, пока не выпустят кота из мешка.

Фото выше было сделано рядом с пляжем Чефалу на острове Сицилия. Фото ниже — в соборе Монреаля: учитель обращает внимание студентов на удивительную византийскую иконографию в мозаике XII века.

Вырывается наружу

Непростая задача — передать на фотографии масштабы гранитных глыб в северной Сардинии. Один из способов показать — запечатлеть лишь небольшой фрагмент колосса. Монументальность объекта можно усилить съемкой из ракурса немного снизу, как на фото ниже.

Альтернативная возможность — добавить другой объект для сравнения (ниже).

Симметрия

Есть много мест, позволяющих протестировать свои способности в симметричной и асимметричной композиции. Одно из них — парк в Шветцингенском дворце, спроектированный в XVIII веке. Здесь есть и строгий французский сад, созданный точно в соответствии с геометрическими стандартами, и английский ландшафтный парк. Первый отражает стремление человека к порядку, гармонии и стабильности, второй — природную непосредственность. И тот, и другой способны доставить удовольствие, даже если вы тяготеете к какому-то одному стилю.

Каждый фотограф знаком с очарованием съемки симметричных объектов. Но будьте осторожны! Безупречная симметрия, изображение за изображением, может быстро наскучить. Фотографии с асимметричными деталями гораздо более интересны. Парусные суда в Южном порту Манхэттена — один из примеров.

Симметрия лип в саду Палатинат Шветцингенского дворца слегка смещена неровным ритмом стволов и ветвей (ниже).

Обе композиции построены на центральной перспективе — треугольнике света, указывающем на точку схода.

Асимметрия

Асимметрия бросает вызов балансу и равновесию. Без нее не обойтись, особенно если мы хотим придать весомости выбранным объектам.

Несимметричный скалистый утес в Саксонской Швейцарии отодвинут в сторону, чтобы открыть обзор вниз, на долину Эльбы (фото 1). Драматический контраст светотени подчеркивает асимметрию фотографии. Облака уравновешивают камни из вулканической лавы на острове Лансароте (фото 2). Сопоставление двух объектов также вносит интересный контраст в фотографию: черное против белого и твердое против мягкого. Похожий эффект на фотографии берез на острове Поль (фото 3). Крошечное дерево на горизонте служит противовесом асимметрично раположенным деревьям.

Фото 1

Фото 2

Фото 3

Сравнение

Фонтан в парке Шветцингенского дворца, выбрасывающий струю воды над поросшим мхом куполом, похож на вулкан. Вода, снятая с короткой выдержкой и в контражуре, как будто сделана из цельного стекла. Симметричная композиция побуждает зрителя заглянуть в чашеподобную воронку, что в этой конкретной фотографии большой плюс — она выглядит гармоничной и сбалансированной. Вода по-разному падает на обеих сторонах фонтана, благодаря чему удалось избежать идеальной вертикальной симметрии.

Асимметричный вариант фонтана также прекрасен. На фото ниже он расположен не по центру, в нижнем ракурсе. Контраст между различными участками изображения более заметен, и вода, текущая в сторону фотокамеры, создает выразительное ощущение глубины.

Фигура/фон

Одно из правил композиции и восприятия, заимствованное из психологии, гласит, что объект или фигура могут быть распознаны, только если идентифицируются как отличный от фона элемент. Этот феномен иллюстрирует известная графическая работа: два лица в профиль смотрят друг на друга, а пространство между ними образует форму вазы. Увлеченные композицией фотографы особенно ценят объекты съемки, богатые связями фигура/фон.

Фотографии кошки и художника сделаны в Сантуари-де-Кура, идиллическом монастыре на острове Майорка. Фигура кошки частично вписывается в тени фона, и ее трудно различить. Наоборот, художник на светлом фоне стены придает изображению узнаваемый контекст.

Позитив/негатив

Мальчики и гигантские гранитные скалы на северном побережье Сардинии — яркий пример визуальной связи фигура/фон. Сила этих композиций — в негативном пространстве между скальными породами. Его формы и размеры относительно позитивных форм камня и человеческих фигур и обусловливают общее впечатление от снимка.

Совет

Вы тоже видите нелепые лица, кролика, мрачного викинга с белой бородой? (См. ниже) Подобные объекты — игровая площадка для глаза и тренировочный зал для обучения работе со связями фигура/фон. Вы можете найти подобные объекты везде, а не только на ступенях Амфитеатра в Гейдельберге и не только на снегу.

* * *

Общая картина

Если во время загородной прогулки вы будете предельно внимательны, то заметите потрясающее разнообразие форм. В природе есть все, что может понадобиться для создания эмоционально богатых изображений. На этих страницах вы видите разные типы деревьев, отличающиеся друг от друга формой.

Сучковатое оливковое дерево с горизонтальными ветками (вверху) контрастирует с узким вертикальным стволом поблизости, а похожая на капюшон заснеженная ель — с изысканным буковым деревом (ниже). Ствол ивы в Ладенбурге на реке Неккар (второе фото ниже) выглядит как мускулистый торс по сравнению с покрытыми инеем деревьями, расположенными с двух сторон.

Противоположности

Сочетание противоположностей выливается в гармоничную композицию. Противоречивое утверждение, но это действительно так. Фотография — не весы, которым для баланса требуются чаши одинакового веса. Сделанный со вкусом снимок может быть результатом комбинации элементов, которые отличаются друг от друга по ширине, длине, форме, ориентации, текстуре, интервалам или яркости.

Совет

Присматривайтесь к парам объектов с поразительными различиями и затем разрабатывайте композиции, которые это подчеркнут. Возможные варианты: позиционирование контрастных элементов по диагонали, интересное кадрирование, раскрывающее различия в фактуре, либо обыгрывание разницы в тоне.

Сочетающиеся визуальные области, которые соответствуют золотому сечению, как правило, создают ощущение гармонии. Приблизительным ориентиром для золотого сечения выступает пропорция 2:3. Если вы хотите обезопасить себя от ошибок в композиции, придерживайтесь этого универсального принципа деления. Сетка на экране фотокамеры облегчит выбор относительных размеров фрагментов изображения. Попробуйте и варианты композиций, которые целенаправленно отклоняются от золотого сечения и принципов классического дизайна.

Контрасты возникают не только из противопоставления похожих или близких по форме объектов. Темный валун, оставленный тающим ледником Алеч на поверхности скалы, создает контраст, но не слишком интересный. От фотографии гранитных валунов на севере Сардинии совершенно другое общее впечатление (ниже). Здесь контраст образован не только формами, но и сильным, ощутимым противопоставлением гротескной звероподобной скалы миниатюрной фигуре женщины.

Контрастные формы

Фотография Новой национальной галереи в Берлине включает практически все приемы создания напряжения за счет контраста форм: круглые/угловатые, острые/тупые, большие/маленькие, высокие/низкие, больше/меньше, светлые/темные, прямые/изогнутые, горизонтальные/вертикальные, узкие/широкие, твердые/мягкие, толстые/тонкие (ниже).