Язык композиции. Создаем выразительные фотографии Рисслер Альбрехт

* * *

Впустите свет

Все знают о положительной роли света. Лев Толстой выразил это кратко: «Все разнообразие, вся прелесть, вся красота этой жизни слагаются из тени и света». Роберт Герхарт — поэт, карикатурист и художник из Тосканы — аналогично описал опыт своей работы со светом в балладе: «Положите вещи на свет и наблюдайте, что свет будет делать с этими вещами…»

Даже сегодня живописцы, художники-иллюстраторы и фотографы путешествуют по миру в поиске мест с красивым освещением. Многие открывают для себя палитру более светлых цветов в южном климате. Свет, который Макс Слефогт обнаружил в Египте в поездке 1914 года, стал для него откровением: картины, написанные на солнце возле пирамид, безусловно, отличаются от альпийских.

В арсенале художников и фотографов одни и те же приемы. Эдвард Хоппер со своими «световыми» рисунками располагался на выставках рядом с фотографами со схожими в техническом плане работами. Для обоих жанров светотень — основополагающий инструмент.

Фото ниже отсылает к картине французского импрессиониста Гюстава Кайботта. Оконная рама типична для парижского стиля.

Мелкие тени, отбрасываемые фонарем и мужчиной возле океана в Кадисе на юге Испании, говорят, что солнце в зените.

Ледяное тепло

Какое удовольствие стоять над ледником Алеч в Швейцарии и наблюдать за могучей рекой изо льда под безупречно чистым небом (ниже). Вот когда природа проявляет себя во всем великолепии. Превосходная погода для фотографов, не правда ли? А зрителю, который оказался здесь при совершенно других условиях, так же повезло? Возможно. Особенно, когда через нависающие над ландшафтом облака пробиваются пучки яркого солнечного света и словно прожекторы освещают кругами свежевыпавший снег.

Светотень — эффектный сюжет изображения. Пример тому — фотография заснеженной тропинки сквозь Оденвальд (ниже). Серые тона облаков и неба подчеркивают сияние снега, а сеть пересекающихся теней подкрепляет и без того сильную композицию.

Тень порождает свет

Бессмысленное на первый взгляд утверждение, но иллюстраторы знают, что в нем есть доля правды. Вы должны нарисовать множество штрихов для получения желаемого эффекта, особенно если рабочая поверхность белая. Нужно помочь родиться свету с помощью серых тонов. Чем темнее тени, тем ярче свет. Этот эффект красиво иллюстрирует работа Рембрандта 1650 года — офорт морской улитки размером с открытку. Свет, которого гений добился на раковине улитки Conus marmoreus, кажется ярче бумаги.

Помимо чисто оптических эффектов, контраст света и тени может играть принципиальную роль в общей композиции фотографии. Тени на загрузочной платформе на металлургическом заводе в Фёльклингене поддерживают центральную перспективу композиции и подчеркивают глубину сцены.

Игра светотени на стенах Академии художеств (Берлин), закрытой в 2005 году на реконструкцию, скорее подавляет изображение, чем вносит вклад в его пространственную глубину. Избыток диагональных линий создает напряжение с прямоугольными краями снимка.

Повторяющийся узор светотени на этой аллее в коммуне Таджа района Лигурия наделяет фотографию осязаемой глубиной.

Резкий свет и четкие тени на фотографию из квартала Кальса в Палермо выдают середину дня.

Контражур

Направление камеры в сторону источника света — замечательная и вполне выполнимая задача, когда вы знаете, что делаете. Наведите фокус на самую яркую часть изображения и нажмите кнопку спуска наполовину, чтобы заблокировать экспозицию, а перед тем как сделать снимок, сместите камеру до получения желаемой композиции. На снимке курильщицы на мосту Искусств в Париже — фигура с умеренным эффектом ореола, вызванным контровым освещением. Институт Франции на заднем фоне затенен и контрастирует с основным объектом съемки.

Пешеходы возле Национальной библиотеки в Париже также окутаны нежным светом. Различия в размерах фигур и их оптимальное расположение по отношению друг к другу дополняют пространственный эффект от композиции, которая определяется в первую очередь центральной перспективой.

Контраст на фотографии молодого человека, играющего в футбол в Аспре на Сицилии, намного жестче. На ярком свету послеполуденного солнца автоматическая экспозиция фотокамеры выбрала закрытую диафрагму, сохранив на небе такие детали, как облака. Расплатиться пришлось потерей внутренних деталей в тенях, но именно это придало изображению такое очарование. Если бы фотограф хотел сохранить детали фигуры на переднем плане, он использовал бы заполняющую вспышку.

Совет

Некоторые инструменты помогают предотвратить посторонний свет и блики на фотографиях. Использование бленды на объективе — самый простой из них.

Тонкое различие

На изображениях — тропинка в лесу Кефетраль в Мангейме. Падающие под углом сквозь деревья солнечные лучи создают полосы света на лесной дорожке. Мужчина с собакой вписываются в ритм светотени. На первом снимке оба окутаны тенью, на втором — волосы мужчины освещены контражуром, на третьем оба объекта подсвечены. Теперь даже одежда мужчины и мех собаки очерчены контуром света. Каждая из последующих фотографий этой серии, лучше предыдущей. Разница между ними едва различима, но сильно влияет на общее впечатление.

Пространство света

На снимках — сцены с пляжей возле Кониль-де-ла-Фронтера в Андалузии (фото 1) и французского побережья (фото 2). Песок отражает интенсивное летнее солнце. Чем дальше люди от фотокамеры, тем больше окутаны тонкой дымкой. В обеих композициях небо занимает две трети изображения и линия горизонта сдвинута к нижней части.

Фото 1

Фото 2

Пляж в Андалузии окружен холмами, группами деревьев, песчаными дюнами и небольшой деревушкой с высокой башней. Напротив, фотография с французского побережья даже не содержит видимой линии горизонта. Пляж постепенно переходит в небо, создавая бесконечную область света. Уменьшающиеся фигуры людей превращаются в опорные точки, что облегчает зрителю интерпретацию изображения.

Ранние пташки

Фотографы-натуралисты обычно просыпаются рано. Они предпочитают работать, когда день еще не начался, мгла и туман окутывают ландшафт, солнце отбрасывает длинные тени и не нарушен свежевыпавший снег.

Утреннее солнце освещает покрытую росой траву на лугу в заповеднике Бейденсанд на Рейне.

Иней на земле возле Неккархаузенского парома, перед тем как растаять под лучами солнца.

В любую погоду

Плохо освещенные объекты не проблема для чувствительных матриц современных цифровых фотокамер. Твердая рука вдобавок позволяет обходиться без штатива: именно так были сделаны эти утренние фотографии на площади Святого Марка в Венеции (фото 1) и рядом с лыжными трассами Колхоф в окрестностях Гейдельберга (фото 2).

Фото 1

Фото 2

Многообразие

Трудно найти фотографию на основе одного-единственного правила композиции. Зачастую используется несколько. И зрители чувствуют эти композиционные приемы, даже если они незаметны. Один и тот же сюжет — сидящая пара — интерпретируется по-разному. Контраст светотени, контражур, строгие структуры и конструкции, диагональное движение, принципы золотого сечения, последовательности, различные контрасты форм также вносят свой вклад в композицию. Фотографии были сделаны в баре в Венеции (фото 1) и в королевских апартаментах Кенсингтонского дворца в Лондоне (фото 2).

Фото 1

Фото 2

Ночная охота

Эти фотографии, сделанные в квартале Кальса в Палермо (фото 1) и напротив знаменитого книжного магазина «Шекспир и компания» в Париже (фото 2), показывают, что смазанность движения не портит ночные снимки, а, наоборот, оживляет.

Фото 1

Фото 2

Темная сторона света

Ночная Венеция — прекрасная возможность изучить город без суеты и идеальное время для съемок (фото 1, 2). Матрицы современных цифровых камер без проблем справляются со слабым освещением. Они вытягивают детали, недоступные невооруженному взгляду, которые становятся заметны лишь при просмотре в полном размере на мониторе компьютера или при обработке. Поэтому очень важно сделать несколько снимков одного и того же объекта, чтобы выбрать из них резкий и композиционно правильный. Эти ночные фотографии оливкового дерева на острове Крит (фото 3) и заснеженной террасы в Гейдельбергском замке (фото 4) я сделал почти в полной темноте.

Фото 1

Фото 2

Фото 3

Фото 4

Отражения

Из-за отражающих свойств воды плавающие объекты — чрезвычайно ценные сюжеты для съемки. Диагональный причал на озере Оберзее в Баварии пересекает радужную текстуру отраженной каменной стены, которая кажется погруженной в воду. И наоборот, силуэты отраженных листьев на Лак-да-ла-Май в Вогезских горах более графичны, или формальны. Они как красивая обертка для плавающего бревна, которое вносит чувство глубины в фотографию. Другие ключевые композиционные элементы снимка — диагональные линии, контраст светотени и наложение визуальных элементов.

* * *

Шанс и намерение

Свободное удержание фотокамеры на вытянутой руке и произвольный снимок иногда приводят к весьма неожиданным результатам. Пример — фотография бегуна.

Некоторые случайные снимки обладают реальными тематическими и композиционными достоинствами. Не следует сравнивать этот метод с преднамеренной фотографической композицией.

Сделать оригинальный снимок в Венеции непросто. Клише можно избежать, если выйти на прогулку рано утром или поздно вечером и свернуть с проторенных троп. Черно-белая фотография избавит от приевшегося разноцветья, а кроме того, прекрасно передаст характер этого удивительного города.

Ночные фотографии из Венеции сделаны в такой случайной манере. Качающиеся гондолы на Пунта-делла-Догана в районе Дорсодуро сняты в штормовую ночь, когда потоки воды хлынули в лагуну.

Совет

Дайте случаю шанс. Нажмите кнопку затвора и посмотрите, что получилось, без оглядки на настройки фотокамеры. И не удаляйте эти спонтанные снимки с карты памяти без изучения их на экране монитора. Может получиться нечто выдающееся.

Неподвижность и движение

Фотография причала гондол в Рио-Тровазо (фото 1) может сойти за историческую; в ней нет деталей какой-либо конкретной эпохи. Напротив, венецианская пожарная лодка проносится мимо той же локации (фото 2), — и переносит фотографию в конкретное время. Длинная выдержка способствует заметному размытию движения, которое добавляет новый слой в изображение. Фотография намекает, что тишину старинных городских уголков постоянно нарушает суета современного мира. Содержание и стиль на этом снимке формируют идеальное единство.

Фото 1

Совет

Не стоит каждый раз ждать, пока мешающие элементы уйдут с вашего пути. Размытие может оказаться для изображения выигрышным, сделав его интереснее. С режимом серийной съемки шансы на успех будут выше.

Фото 2

Статика и динамика

Резкая фотография не станет идеальной только из-за своей резкости, как и размытое фото произведением искусства только из-за искажения. Другими словами, размытие — прекрасный инструмент, если поддерживает сюжет изображения. Фотография гончара — отличный пример. Чтобы придать форму сосудам на гончарном круге, необходимы крепкие руки. Таким образом, быстро вращающийся кусок глины становится гармоничным объектом. Размытие гончарного круга здесь вмещает в себя весь требуемый смысл.

Подобный прием на снимке зала ожидания железнодорожного вокзала в Мюнхене отображает беспрестанное оживление, а несколько неподвижных фигур обеспечивают последнему красноречивый контраст.

Альтернативы

Велосипедный маршрут соревнований по триатлону в Гейдельберге включает Старый мост. Эти два изображения демонстрируют различные способы передачи одного и того же объекта. В первом случае (фото 1) велосипедист кажется относительно резким. При этом его фон, в том числе мальчик, наблюдающий за гонкой, переходит в размытие. Эффект основан на проводке фотокамеры приблизительно с той же скоростью, с которой велосипедист проезжает мимо. Второе изображение (фото 2) характеризуется резким фоном, а велосипедист кажется смазанным пятном. На первом снимке главный объект съемки как будто приклеен к булыжникам, на втором — гонка выглядит живее: аплодирующий человек, обращенный лицом к гонщикам у края изображения, — один из зрителей гонки, а его собственный гоночный велосипед — ключ к содержанию фотографии. Каждая из фотографий задействует различные композиционные приемы. Отсеченные велосипедисты намекают, что фигуры на обеих фотографиях быстро въезжают в изображение. Перила моста разделяют изображения в комфортной для глаза пропорции 2:3. Мальчик и спортсмен обращены лицом друг к другу на первом снимке,  на втором — велосипедист и зритель смотрят в разные стороны. Фотограф пытался добиться сочетания содержания изображения с его композицией.

Фото 1

Фото 2

Совет

Во многих фотокамерах есть режимы съемки, разработанные для различных специфических ситуаций, таких как быстро движущиеся объекты (например, спорт, дети и т. д.). Ручной режим съемки (М) позволяет вам задать значения диафрагмы и экспозиции и добавить размытие в изображения.

Эксперименты

На фото 1 — представление в театре «Алтес Халленбад» в Гейдельберге, на фото 2 — стеклянная стена в кафе Галереи современного искусства Тейт в Лондоне. Красота не только в эффектах размытия и частично прозрачных материалах. Свою лепту вносят композиция, ощущение входа и выхода из области изображения, отсечение и выравнивание визуальных элементов.

Фото 1

Фото 2

* * *

Вселенная

Идентификация и выделение текстур на фоне обилия оптических образов — одна из самых приятных задач для фотографа. Мы часто не осознаем красоту текстуры или узора, пока не посмотрим в видоискатель, на экран фотокамеры или позднее — на экран монитора. Ряды лоз в районе Бадишен Бергштрассе (Германия) своеобразно контрастируют со строениями и изящными деревьями. Этот снимок, как и другие в книге, — синтез нескольких визуальных элементов. Наиболее яркие участки зимней сцены: диагональные линии, контраст между маленькими и большими объектами, изменяющаяся плотность текстур и графический эффект символической лозы.

Узоры на фотографии овсяных колосков на поле в Лигурии кажутся растрепанными. Текстура зерна обеспечивает привлекательный строгий контраст с листьями оливковых деревьев и их темными ветками.

Фотография с неравномерным ритмом травы на фоне снега вызывает совершенно другое ощущение. Похожие на точки метелки и тонкие жгутики лепестков ассоциируются с японской живописью тушью или нотной грамотой, написанной чернилами.

Кора оливковых деревьев (ниже) так же причудлива, как и форма деревьев. Текстуры стволов стекают сквозь ветви и сплетаются взаимосвязанной тесьмой. Только присмотревшись, я заметил овцу, которая спряталась от полуденного солнца под жилистыми стволами. Мех животного — почти как камуфляж на фоне коры деревьев.

Движущаяся и статичная

На первый взгляд, эти зимние фотографии вполне похожи. Но это не так, несмотря на наличие текстуры, которая заполняет всю область изображения. Снимок с велосипедистом не дает взгляду остановиться в определенном месте. Этот эффект обусловлен падающими снежинками, наклоном велосипедиста и ритмичным расположением деревьев. Фотография сада с высоты птичьего полета, в свою очередь, кажется совершенно замороженной. Каждая деталь застывает на месте. От фото веет тишиной, типичной после снегопада.

Крупный план

Шарм обеих фотографий обусловлен напряжением между их основными объектами и прямоугольными границами области изображения. Серебристый чертополох (фото 1) снят в Лигурии, а обледенелая трава (фото 2) — на Рейне вблизи Шпейера.

Фото 1

Совет

Проверьте, есть ли режим макросъемки у вашей фотокамеры и объектива. Если есть, используйте их возможности, чтобы исследовать мир, недоступный невооруженному глазу.

Фото 2

Макромир

Угрожающие позы гусениц сняты с помощью макрообъектива. Некоторые детали просматривались уже на дисплее фотокамеры, но поразительная сложность приспособленных для ползания тел личинок мотыльков стала видна только после рассмотрения изображений на компьютере. Из серии снимков эти фотографии выделяет не только резкость, но и удачная композиция. Свернувшаяся гусеница букового вилохвоста показана на светлом фоне (фото 1). Изображение личинки зимней пяденицы (фото 2) основано на противостоящих диагональных линиях, создающих визуальное напряжение.

Фото 1

Фото 2

* * *

В поисках

Фотографу нужен инстинкт охотника — такой, как у некоторых их излюбленных моделей. Удача в охоте на мышь или птицу зависит от терпения. Это качество необходимо и фотографу, ведь нередко приходится поджидать подходящий момент. Именно с таким настроем я фотографировал одомашненного зверя.

На некоторые фото определенно просится облако с текстом, как в комиксах. Две коровы на горе Моосфлу над ледником Алеч как будто приветствуют выдохшегося альпиниста небрежным: «Ну, и как это было?» Эффектная композиция с флагштоком, уступом скалы и головами коров скорее совпадение, чем результат тщательного планирования.

Любой, кто бывал на кладбище Монмартр в Париже, помнит там бездомных кошек. Одна из них примостилась у стерегущих надгробие собак.

Совет

Быстро движущиеся объекты затрудняют компоновку. С этой сложностью поможет справиться серийная съемка: она даст возможность выбрать изображение с лучшей композицией.

Фотография поползня в прямоугольнике света на заднем фоне — чистое везение. Контрастирующие формы стреловидной птички и округлой тыквы наполняют изображение формами и изгибами.

Неожиданная удача

Некоторые сюжеты идут к нам прямо в руки. Но даже в этом случае потребуются наблюдательный взгляд, понимание вашего местоположения в момент съемки, быстрая реакция и некоторая смелость. Два шутника — мастера боевых искусств пытаются «открыть» вход на территорию металлургического завода в Фёльклингене, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Совет

Если вы выходите с намерением делать снимки, убедитесь, что батарея фотокамеры полностью заряжена и что вы не оставили карту памяти в компьютере. Держать при себе запасную батарею — дополнительный способ избежать разочарования.

«Жирный вторник» накануне Великого поста в Гейдельберге. Фотограф как будто чувствовал, что из-за угла выскочит бодрая божья коровка. Знак со стрелкой для велосипедистов как вишенка на торте.

Рефлексы

Этих уличных артистов я сфотографировал на главном железнодорожном вокзале в Берлине (фото 1) и на пляже Кониль-де-ла-Фронтера в Андалузии (фото 2). На вокзале я увидел, как исполнитель сделал воздушный кульбит. Ради снимка я стоял и терпеливо ждал, когда он повторит свой трюк. Сюжет на пляже — совсем другая история: я должен был действовать в мгновение ока, чтобы поймать картинку в нужный момент.

Фото 1

Фото 2

Диалог

Двое беседующих людей — классический сюжет для съемки. На качество такой композиции влияют интенсивность взаимодействия, зрительный контакт, близость (возможно, намеренно подчеркнутая кадрированием), а также ориентация фигур. Эти переменные определяют, будет ли такое фото скучным или захватывающим.

Выразительные взгляд и поза продавца на птичьем рынке на острове Ситэ в Париже. Его собеседник выглядит заинтересованным, но явно еще не принял решение.

Зрительный контакт между мальчиком и канарейками в клетке, которые находятся за пределами его досягаемости, трогателен.

Совет

Непосредственные фото людей, которые знают, что их снимают, перестают быть непосредственными. Просьба о разрешении на съемку уже противоречит цели. Глядя на снимок, вы практически всегда определите, был ли он постановочным. К решению этой проблемы можно подступаться только с участливостью и интуицией.

Восторг, осторожность и бдительность отражаются на лице молодого человека на площади Сан-Марко в Венеции.

Все три фотографии в значительной степени зависят от диагональной связи между объектами съемки, на долю которых приходится большая часть напряжения в пределах прямоугольной площади изображения каждого.

Пары

Взаимодействие осуществляется не только между людьми за одним столом или играющими животными. Визуальные пары образуются из самых несовместимых соседей.

Пару на изображении ниже составляют дом в селе Бетмеральп и облако, которое как будто прожектором светит на него. Поэзия природы.

Диалоги возникают между объектами, у которых, на первый взгляд, нет ничего общего, но тем не менее они похожи формой, как, например, перекати-поле и облако.

У велосипедиста и изящно изогнутого дерева нет формального сходства. О чем задумался «Отец Рейна» в садах Шветцингенского дворца, глядя на пустую белую скамейку? Оставляю это вашему воображению.

Открытый взгляд

Фотография — как грибная охота. Вы всегда удивляетесь, почему ваша корзина еще пуста, в то время как у других уже переполнена прекрасными экземплярами. Но иногда происходит и наоборот: вам порой кажется, что все вокруг ослепли. Я убежден, что возможно натренировать себя на поиск объектов съемки. Регулярный просмотр произведений искусства заметно повысит ваше представление о качестве изображения. Тренировка навыка видеть усилит вашу способность понимать и использовать принципы композиции. Так внимательный взгляд нашел достойные снимка сюжеты: дерево рядом с валуном (фото 1), и буковое дерево, похожее на ногу слона (фото 2).

Фото 1

Фото 2