Будьте как дома! Полное руководство по дизайну интерьера Рамстедт Фрида
• Развешивайте картины асимметрично.
Разнообразьте размеры
На мой взгляд, одна из самых распространенных ошибок при оформлении интерьера – недостаточная вариативность размеров предметов декора. Это сразу начинает бросаться в глаза, стоит только об этом задуматься. Выстроившаяся в ряд армия одинаковых по размеру диванных подушек, унылая линия цветочных горшков одной высоты, батарея подсвечников без всякого намека на разнообразие размеров – такая картина лишает интерьер необходимой динамики. Повторяемость и монотонность размеров создают в комнате ощущение тоски и дискомфорта.
Большинству помещений требуется добавить лишь небольшие штрихи, чтобы нарушить однообразие. Необходимые детали не обязательно должны быть вызывающими или из ряда вон выходящими: достаточно использовать обычные предметы, при этом просто варьируя их размеры. Высокое должно сочетаться с низким, широкое – с узким, большое – с маленьким. Пусть диванные подушки будут разного размера (вместо трех подушек размером 5050 см используйте три подушки разного размера). Купите огромное комнатное растение или крупное напольное кашпо, выделяющееся на фоне остальных цветов примерно одного размера. В ряду больших картин повесьте маленькую. Небольшие изменения могут сильно повлиять на общее восприятие помещения.
Пространство пустоты
Работая над интерьером, мы обычно задумываемся лишь о местах, которые хотим заполнить, но не менее важно подумать о так называемом негативном пространстве, то есть незаполненном пространстве на поверхности пола или стен.
Приступая к работе над проектом, следует четко представлять, какие части комнаты будут оставаться незаполненными мебелью и декором, чтобы способствовать общему восприятию комнаты как гармоничного пространства. Интерьер можно сравнить с музыкальным произведением, где всегда есть фрагменты как с медленным, так и с быстрым темпом. В декоре помещения тоже должны оставаться свободные места, которые служат своего рода визуальными паузами между яркими и эффектными предметами. Только в этом случае комната не будет вызывать стресс или ощущение монотонности и перегруженности. Именно поэтому необходимо тщательно спланировать негативное пространство: оно влияет на наше восприятие точно так же, как и расстановка мебели.
Даже если вам нравится обилие предметов вокруг, пустое пространство необходимо для визуальной динамики помещения. Не забывайте об этом. Как выглядит ваш дом? Нужно ли в нем что-то изменить, например сгруппировать какие-то предметы? Может быть, некоторым частям помещения требуется своеобразная разгрузка?
Вероятно, о пространстве пустоты при оформлении помещения вы задумаетесь далеко не в первую очередь, но именно визуальные паузы могут сыграть решающую роль при создании гармоничного интерьера.
Наглядные примеры
• Повесьте одну картину и оставьте вокруг нее много свободного места. Это подчеркнет выразительность небольшой или незатейливой картины.
• Выразительный силуэт подвесного или настольного светильника будет выглядеть более выигрышно на фоне гладко окрашенной стены, чем на фоне пестрых обоев или галерейной стены[2].
• Незаполненное пространство также можно оставлять для усиления восприятия естественного освещения. К этому приему часто прибегают минималисты, использующие игру света и теней на негативном пространстве.
• Оставьте пространство незаполненным – так окружающие его предметы будут «звучать» сильнее.
Карта перемещений по дому
Работая над дизайном интерьера, стоит принять в расчет «маршруты», по которым люди передвигаются в том или ином помещении. Между какими точками они перемещаются чаще всего? Где обычно задерживаются и проводят больше времени? Где расположены узкие проходы, а где необходимо предусмотреть пространство для большой компании?
Самый простой способ – взять у арендодателя, риелтора или застройщика копию плана помещения и обозначить на ней ежедневные передвижения членов вашей семьи. Так вы легко сможете определить проблемные места: где-то возникают неудобства из-за конструкции здания, где-то особенности помещения требуют выбора специфической мебели или элементов декора. В каких-то местах, наоборот, предоставляется больше свободы для оформления пространства. Благодаря такой схеме станет понятно, где не стоит размещать объемные предметы и как расставить мебель, чтобы люди могли беспрепятственно перемещаться по дому.
Возьмите копию плана помещения и пометьте на ней, как люди перемещаются по дому. Это поможет увидеть самые «загруженные» места
Дверь в комнате обычно делит помещение на воображаемые зоны, о которых необходимо помнить, расставляя мебель. В зависимости от расположения зон и мест, к которым ведут двери, направления движения становятся более-менее ясными. Вряд ли стоит ставить стол со стульями или диванную группу на этом пути, равно как и создавать препятствие естественно сложившимся перемещениям по комнате. Отметьте на плане комнаты дверь и нарисуйте от нее линии, обозначающие ваши передвижения. Так вы сразу увидите зоны, с которыми можно работать.
В магазинах место, находящееся у дверей при входе, называют посадочной полосой: это некая переходная зона, где покупатели замедляют шаг и осматривают помещение.
Тот же прием можно использовать и дома. Если рядом с дверью или проходом оставить дополнительное пространство, оно будет служить своего рода переходной зоной между комнатами, где композиционные центры находятся чуть в глубине. Если же в помещении разместить объект, сразу привлекающий к себе внимание, зона около двери заставит человека несколько сбавить темп.
Посадочная полоса. Это место находится у самой двери. Здесь мы обычно останавливаемся, чтобы окинуть взглядом помещение
Проходы. Несколько дверей в комнате разделяют пространство на отдельные зоны
Виды проходов
Дизайнеры интерьера думают не только о том, как люди перемещаются в определенном пространстве, но и с какой целью они это делают, а также как долго они задерживаются в разных точках и чем там занимаются. Такой подход помогает выявить возможные проблемные зоны и узкие места. Вам это поможет.
Зоны, связанные с повседневными делами: каким маршрутом вы входите в дом и выходите из него? Как перемещаетесь по нему, когда занимаетесь повседневными делами, например достаете из пакетов продукты или собираете мусор? Есть ли на таком пути препятствия, и если да, то как можно переставить мебель, чтобы устранить их?
Зоны, связанные с домашней работой: как вы перемеаетесь между различными рабочими зонами, например плитой и раковиной, мойкой и духовкой, холодильником и морозилкой? Все ли оптимально спланировано?
Зоны, связанные с жизнью семьи: как строятся ваши перемещения между комнатами в течение дня? Где вы проводите больше времени? В каких местах часто бывает несколько человек одновременно?
Зоны, связанные с приходом гостей: как гости попадают от входа в дом и из прихожей в зоны общения, например на кухню, в столовую или гостиную? Как они попадают в гостевой туалет? Проходят ли эти пути через личные комнаты хозяев дома? Если да, как это можно изменить?
Точка обзора
Работая над проектированием пространства, архитекторы часто думают о точке обзора – месте, из которого открывается тот или иной вид на помещение. Какой объем пространства открывается нам при взгляде из определенной точки в помещении?
«Как правило, нам нравятся пространства, нагружающие наш мозг в разумных пределах».
Катарина Госпик
Для эволюции человека возможность считывать и перерабатывать информацию об окружающем мире всегда была жизненно важной. Вероятно, именно поэтому в комнате мы сразу определяем места как с наибольшей площадью обзора, откуда мы сможет видеть максимально много, так и с наименьшей – это точки, которые оказываются скрытыми и более защищенными от посторонних взглядов (так называемые тайники).
В своей книге «Нейродизайн» исследователь головного мозга Катарина Госпик и нейродизайнер Изабель Шеваль описывают биологическую основу этого явления, а также объясняют нашу потребность оформить комнату таким образом, чтобы, с одной стороны, у нее был привлекательный общий вид, а с другой – в ней были потайные уголки, скрытые от постороннего глаза. Думаю, точно по той же причине декораторы и дизайнеры интерьера в один голос заявляют, что не стоит расставлять мебель таким образом, чтобы кто-то сидел спиной к двери. Не рекомендуется также ставить кровать изголовьем ко входу в комнату.
В популярных сегодня открытых планировках, разумеется, довольно сложно расположить всю мебель, следуя этой модели, однако нужно стремиться к тому, чтобы большая часть кресел у журнального столика или стульев у обеденного стола не была повернута спинками к двери или проходу. Мебель всегда можно расставить под разными углами. Очевидно, что в открытых пространствах необходимо уделять особое внимание точкам обзора и искусственно создавать те самые «укромные уголки», о которых шла речь выше. Используйте невысокие стеллажи, напольные растения и иные элементы декора – тем самым вы сможете добиться зонирования пространства[3], что, с одной стороны, предоставит хороший обзор, а с другой – создаст ощущение защищенности.
Принцип хранения 2:8
Когда я обратилась к читателям своего блога с просьбой подкинуть мне темы для этой книги, на первом месте оказался вопрос о принципах хранения вещей. Лично я часто пользуюсь советом эксперта по этому вопросу Вей Лу, назвавшую его «принципом хранения 2:8». Речь идет о минимизации визуального шума: 80 % предметов следует размещать по принципу «закрытого хранения», а 20 % оставить на виду в формате «быстрого доступа». Набросайте на листе бумаги с планом квартиры примерные места, в которых храните вещи. Старайтесь избегать открытого места хранения вещей, расположенного на виду, оно может испортить впечатление сразу о нескольких комнатах.
Это упражнение поможет понять, равномерно ли распределены места хранения в вашем доме. Используйте карандаши двух цветов: одним помечайте зоны открытого хранения вещей, другим – закрытого. Это поможет понять, что не так: сама организация пространства или распределение видимых и скрытых мест хранения.
Стороны света
Работая над дизайном интерьера, обратите внимание, на какие стороны света выходят окна вашей квартиры или дома. Обычно архитекторы продумывают то, каким образом дневной свет будет проникать внутрь, уже на этапе проектировки дома. Иногда приходится вносить коррективы в утвержденную планировку из-за особенностей окружающей дом местности или стоящих по соседству зданий, но, так или иначе, свои плюсы и минусы есть абсолютно у всех комнат, на какую бы сторону света ни выходили окна. В зависимости от того, чем мы планируем заниматься в каждой из комнат (работать, отдыхать или общаться с друзьями), необходимо учитывать, выходят ли окна на север, юг, запад или восток. Если в новом доме или квартире назначение отдельных комнат не слишком очевидно, знание о сторонах света поможет выбрать функционал для каждой комнаты наилучшим образом и сделать их максимально комфортными. Я исхожу из того, что читатель проживает в Северном полушарии. В Южном полушарии все происходит наоборот.
Если вы предпочитаете спать в прохладном помещении, не располагайте спальню в комнате, окна которой выходят на запад: именно с этой стороны солнце проходит во второй половине дня и нагревает помещение. Если по утрам чувствуете усталость, расположите спальню на востоке – так вы будете пробуждаться от солнечного света. Количество света, проникающего в помещение в течение дня, во многом зависит от застройки района. Если рядом стоят высокие здания или растет густой лес, дневного света будет меньше, но в целом общие правила применимы и в такой ситуации.
Север
С этой стороны обычно расположены более темные и прохладные комнаты. Солнце появляется в них только рано утром и немного вечером, поэтому главная задача при декорировании такого пространства – максимально увеличить количество дневного света, попадающего внутрь. Здесь особенно важно подумать и о хорошем искусственном освещении. Естественный свет, проникающий в такие помещения, более холодный, поэтому холодные цвета усиливаются, а белые стены могут приобретать оттенки голубого или лилового.
Восток
На востоке всходит солнце, поэтому утром и в первой половине дня комната с выходящими на восток окнами будет наполнена естественным светом. Летом эти комнаты быстрее нагреваются, а зимой – быстрее остывают.
Юг
В комнатах, окна которых выходят на юг, часто бывает больше всего солнечного света, порой весьма интенсивного. Здесь важно защитить пространство от прямых солнечных лучей при помощи гардин, жалюзи, роликовых штор или маркизов. Так мы, с одной стороны, создадим тень и уменьшим температуру в комнате, с другой – защитим мебель и пол от выцветания. В таких комнатах цвет стен часто воспринимается более светлым, чем в помещениях, окна которых выходят на север.
Запад
Западный фасад здания, как правило, более всего подвержен воздействиям погоды. Через окна, выходящие на запад, солнце проникает в помещение во второй половине дня и вечером. Это может пересушивать поверхности и материалы, мебель и пол также будут подвержены преждевременному выцветанию. Если вы живете в частном доме, посадите несколько деревьев и кустарников с его западной стороны: они будут давать спасительную тень. Если окна вашей спальни выходят на запад, повесьте в комнате светонепроницаемые шторы.
3. Создание целостной картины
Для меня целостным является интерьер, в котором все части связаны между собой и создают единое целое. Это вовсе не означает, что любая вещь должна абсолютно идеально сочетаться со всем остальным, но ощущение целостности обычно возникает именно в тех домах, где все продумано, что называется, до мелочей. У кого-то есть врожденное чутье, а кому-то нужна небольшая помощь при оформлении комнаты. Если вам трудно добиться ощущения целостности, прочитайте эту главу: в ней я попыталась объяснить, о чем стоит помнить, работая над интерьером.
Линия просмотра и общая ось
Когда архитекторы работают над проектом дома или интерьера, они часто вспоминают о линии просмотра, потому что здание, построенное с учетом этого принципа, кажется более просторным. Под линией просмотра понимается возможность одновременно видеть несколько комнат, которые объединены общей осью. Ось – это воображаемая линия между двумя точками. Она может проходить через несколько комнат, визуально связывая их и тем самым создавая иллюзию более просторного пространства. Существует немало диссертаций, посвященных этому вопросу, который рассматривается как важный фактор при обустройстве уютного жилища. Дизайнеру интерьера также стоит задуматься об этом, ведь современные здания нередко спроектированы таким образом, что из одной точки открывается вид на несколько помещений сразу. Если интерьеры в прилежащих комнатах находятся в гармонии друг с другом, помещение воспринимается более уютным и комфортным. Именно поэтому важно уметь увидеть целостную картину при оформлении дома, а не фокусироваться на интерьере каждой отдельной комнаты.
Даже если вы живете в доме, где отсутствуют явные линии просмотра, или комната, для которой вы создаете интерьер, не соединяется с соседними, принцип общей оси может оказаться полезным. Перемещаясь по квартире, вы идете из одной комнаты в другую, при этом сохраняя в памяти образы предыдущего помещения.
Упражнение
• Какие комнаты, помимо коридора или прихожей, видны при входе в ваш дом или квартиру?
• На какие линии просмотра в вашем жилище стоит обратить внимание?
• Есть ли в доме смежные комнаты, двери в которых часто открыты?
• Через какие комнаты нужно пройти, чтобы оказаться в помещении, дизайном которого вы сейчас занимаетесь?
• Существуют ли какие-то объекты вне дома, которые могут помочь, например, при выборе цвета или повлиять на стиль интерьера? Возможно, рядом есть лес? Может быть, у соседнего дома кирпичные стены или медная крыша? Посмотрите внимательно, что видно из окна вашей квартиры: эти внешние объекты также находятся на линии просмотра.
Какие комнаты в вашем доме можно увидеть из одной точки? Возьмите план квартиры и отметьте на нем линии просмотра – так вы сможете понять, интерьеры каких комнат должны быть взаимосвязаны, чтобы дом выглядел гармонично
«Красная нить»
В одном из древнегреческих мифов рассказывается о том, как Тесею удается выбраться из лабиринта Минотавра с помощью красной нити, которую он получил от Ариадны. Когда во время публичного выступления мы сбиваемся с мысли, то часто говорим, что «потеряли нить». Продумывая интерьер, дизайнеры и стилисты нередко пытаются придерживаться одной темы, элементы которой могли бы прослеживаться во всех комнатах и на всех этажах дома.
«Красной нитью» в оформлении интерьера может являться цвет, – правда, вовсе не обязательно отдавать предпочтение именно красному: для своего интерьера вы можете выбрать синий, зеленый или любой другой. Словосочетание «красная нить» можно рассматривать и в более широком смысле: в ее роли может выступать материал, порода дерева, форма – все что угодно, позволяющее связать разные комнаты и придать дому целостный образ.
Перекликающиеся элементы
Дизайнеры часто пользуются приемом перекликающихся элементов. Если повторять похожие детали в разных местах пространства, интерьер будет восприниматься более продуманным и целостным. Элементы интерьера, объединенные цветом, формой, текстурой или стилем, располагаются в разных местах комнаты и создают невидимую объединяющую пространство линию. Таким образом элементы интерьера как будто перекликаются друг с другом. Этот метод особенно хорошо подходит любителям обильно декорированных пространств, поскольку с его помощью формируется ощущение упорядоченности и гармонии.
По нарастающей
Композиторы, пишущие песни для «Евровидения», нередко прибегают к приему перехода к более высокой тональности: тенденцию легко проследить во многих хитах. Мелодия повторяется, но уже в другом регистре. Этим принципом могут воспользоваться и дизайнеры: достаточно постепенно увеличивать размер или интенсивность. Используйте разную высоту или размер предметов: например, поставьте на стол подсвечники одинаковой формы, но разного размера. Попробуйте также изменять оттенки одного цвета.
«Вау! – ага! – мостик»
Чтобы задуманные вами цвет или тема интерьера читались отчетливее, недостаточно один раз поместить выбранный элемент в комнате или на линии просмотра. Если вы хотите, чтобы интерьер произвел впечатление, необходимо подумать о том, чтобы сначала заинтриговать зрителя («вау-эффект»), а потом дать ему разгадку («ага!»). Как этим воспользоваться применительно к интерьеру? Обратите внимание, где вы или ваши гости часто задерживаются (в прихожей, у входа в квартиру или гостиную). Затем вспомните о правиле трех точек и пропустите «красную нить» минимум через три места на линии просмотра. Если подумать про невидимую ось между двумя пунктами, то первое, что бросится в глаза на этой «красной нити», будет находиться рядом с наблюдателем и вызывать в нем реакцию удивления – «вау-эффект». Оказавшийся на периферии объект должен придать ощущение узнаваемости и дать зрителю разгадку – «ага!». Между этими двумя точками находится связующий их тематический мостик. Так рождается схема «вау – ага! – мостик».
Давайте посмотрим на конкретный пример. Первое, на что мы обратим внимание, войдя в комнату, – стены и потолок красивого зеленого цвета. Мы сразу подумаем: «Вау, какой интересный цвет!» Затем наш взгляд продвинется вперед и остановится на картине в зеленых тонах. «Ага!» Глядя на картину, мы начинаем понимать, откуда хозяева дома позаимствовали такой необычный цвет для стен и потолка: фрукты и стеклянная бутыль на картине как раз такого зеленого оттенка. При этом зеленая палитра встречается не только на стенах и потолке, но и на «мостиках» – например, на зеленых плафонах и абажурах, зеленых подушках и скатерти, на сиденьях стульев и обивке дивана. В такой комнате буквально все вызывает интерес и радость узнавания. Понимаете, что я имею в виду под «красной нитью»?
Примеры элементов интерьера, которые могут служить связующими звеньями:
• общий цвет или цветовая гамма;
• повторяющийся материал;
• повторяющаяся порода дерева;
• детали или тематика: например, художественное произведение, хобби или спорт, которым вы занимаетесь;
• стиль определенной эпохи или история постройки самого здания;
• фигура известного дизайнера или его характерный почерк.
Уважение к истории дома
Дизайнеры часто говорят о том, как важно обращать внимание на исторический период постройки дома и пытаться отразить стиль эпохи в интерьере, выбирая соответствующие материалы или мебель. Конечно, никто не говорит о необходимости полностью воссоздавать интерьер того времени, но в таком подходе есть определенное зерно. Если учитывать в работе конструкцию здания и его особенности, интерьер будет смотреться более гармонично, особенно когда необходимо существенно изменить такие функциональные узлы дома, как кухня и ванная.
Мне кажется, все это несколько напоминает подбор одежды: часто вещи смотрятся наиболее выигрышно тогда, когда выбираешь их не просто исходя из их внешнего вида, а с учетом особенностей собственной фигуры.
У меня часто возникает ощущение, что интерьер воспринимается более целостным, если дизайнер рассматривает внешний вид дома и его внутреннее оформление как единое целое и учитывает архитектурный стиль здания. История дома может не просто стать «красной нитью» интерьера, но и подкинуть прекрасные идеи при выборе мебели, материала и деталей. Вдохновение можно почерпнуть во всем, начиная от выбора цвета и обоев и заканчивая характерным для времени возведения дома стилем и творчеством различных художников, скульпторов и архитекторов. Не важно, живете вы в частном доме или в квартире: попытайтесь узнать больше о том времени, когда появилось здание, и, возможно, будет легче придумать ту самую «красную нить» для своего интерьера.
Если хотите оформить дом в духе соответствующего времени, вовсе не обязательно подробно изучать все элементы декора или превращать свой дом в музей: вполне достаточно заострить внимание на отличительных чертах архитектуры и дизайна той эпохи. Попробуйте найти что-то вдохновляющее и подумайте, как можно изменить современные предметы интерьера, чтобы они походили на что-то более характерное для ушедшей эпохи. Какие отдельные элементы, материалы или формы того времени вам нравятся? Что бы вы хотели видеть в своем доме, а что представляется непрактичным, если принять во внимание наш нынешний стиль жизни? Как можно наилучшим образом объединить два мира в одном доме?
Думайте, как архитектор
Когда мы только переехали в наш таунхаус, я не придавала слишком много значения истории дома и его внешнему виду. У меня было полно других забот: нужно было как-то решать проблему с раздражающе гулким эхом полупустых комнат и с оформлением окон разнообразными шторами и гардинами. Об архитектуре я не задумывалась вплоть до того дня, когда обнаружила принадлежавшую предыдущим владельцам папку с информацией о доме, где среди прочего лежал общий план застройки района. Эта находка оказалась настоящим сокровищем! Шаг за шагом строительная фирма и архитекторы объясняли свои намерения, рассказывали, где черпали вдохновение и почему некоторые детали зданий повторялись.
Прочитав все записи, я поняла: проектировщики нашего района ориентировались на функционализм 1930-х годов – а постройки тех лет шутливо называли «белыми скворечниками». Конечно, я слышала о функционализме, но, поскольку не слишком интересовалась историей архитектуры, никогда не пыталась глубже разобраться, откуда возникали легшие в его основу идеи. Теперь же меня одолевало любопытство, я стала больше читать о той эпохе. Взяла книги в библиотеке, попыталась найти что-то в интернете. Со временем все встало на свои места, и детали, которые я замечала, но значения которых не понимала, приобрели новый смысл. Круглое окно, покатая крыша, огромные окна и подоконники из известняка, даже дверные ручки виделись теперь в новом свете, ведь стало ясно, чем руководствовались архитекторы, пытаясь истолковать идеалы функционализма сообразно духу того времени. Близость к природе, важность естественного освещения, практичность и высокое качество жизни, заметное в самых простых вещах, – эти ценности были близки и мне самой. Детали фасада внезапно наполнились смыслом, и мне стало понятно, какие изменения нужно произвести внутри. Несмотря на то что наш дом был построен в 2006–2007 годах, я решила взять за основу историю всего района, в котором он построен. Поэтому, когда мы ремонтировали кухню, источником моего вдохновения послужили интерьеры 1930-х годов в духе функционализма. По той же причине я сделала выбор в пользу белой кухни с гладкими фасадами, хотя журналы и интернет пестрили фотографиями совсем другого тренда: серая кухня с филенчатыми дверцами шкафов, создававшими ощущение деревенского быта.
Может быть, вас тоже ждет подобное открытие? Такая же, как и в моем случае, сокровищница идей, отсылающих к особенностям архитектуры определенной эпохи?
Без прошлого нет будущего
Поиск вдохновения во внешнем виде здания, взгляд на дом глазами архитектора – дело не просто интересное, но и заметно упрощающее работу, однако, не зная истории архитектуры или принципов интерьера и декора различных эпох, бывает довольно сложно понять, откуда начинать поиски и где найти те самые зацепки.
Для тех, кто хочет больше узнать о разных типах домов и их отличительных чертах, существует много полезной литературы. В этой книге приводится краткое описание наиболее важных характеристик шведских построек.
Представленный здесь обзор – не полное историческое описание, а лишь несколько примеров часто встречающихся деталей, типичных для разных эпох. Четкие временные рамки и точные годы появления или исчезновения стиля определить почти невозможно, поскольку у каждого стиля существовали различные вариации. Некоторые описания скорее подходят для многоквартирных, нежели частных домов, но при этом их можно назвать яркими приметами времени – именно потому я их и упоминаю. Мне хотелось создать упрощенный обзор характерных деталей, который бы вызывал желание читать и узнавать больше об интересующей вас эпохе.
Рекомендуемая литература!
Хотите больше узнать о доме, в котором живете? Я советую две книги, в которых приводится подробное описание встречающихся в Швеции архитектурных стилей и характерных для них элементов: «Так строились виллы: архитектура шведских вилл с 1890 по 2010 г.» Сесилии Бьёрк, Ларса Нордлинга и Лайлы Реппен и «Типичное для эпохи: детали архитектуры многоквартирных домов 1880–1980 гг.» Сесилии Бьёрк и Лайлы Реппен.
«Архитектура – это воля эпохи, перенесенная в пространство».
Людвиг Мис ван дер Роэ
1900-е годы
Югенд
Экстерьер:
• Фасад: оштукатуренные фасады светлых, желтых или бежевых оттенков.
• Крыша: вальмовая. Красная кирпичная черепица.
• Окна: контрастные пропорции оконного переплета: нижняя створка – большое оконное полотно; верхняя створка с мелкой расстекловкой. Появляются овальные окна (так называемый «бычий глаз»). Свинцовые переплеты с мелкой расстекловкой.
• Входная дверь: двери с застекленными вставками с мелкой расстекловкой.
• Характерные детали: балконы и эркеры. Округлая форма окон, фронтонные и слуховые окна, мансардные окна и фронтисписы.
Интерьер:
• Пол: дубовый паркет. В моду начинает входить линолеум и пробковое покрытие. Полы лакируют, в том числе и дощатые из сосны.
• Двери: с филенками. Двустворчатые двери.
• Дверные ручки: плавные формы. Рукоятка с розетой. Накладка для замочной скважины из латуни.
• Камины и печи: изразцовые печи, облицованные гладкой светлой керамической плиткой, иногда с простым орнаментом. Цветочный и растительный орнаменты.
• Обои: узкие волнистые линии, цветочный орнамент с изображением растений шведской флоры. Часто встречается потолочный бордюр. Немного сдержанные, но не глухие оттенки.
• Мебель: обычно из дуба, с резьбой, имитирующей фрукты. Высокие спинки у стульев и диванов. На ножках столов и стульев – декоративные элементы луковичной формы.
• Освещение: до появления электричества самый обычный источник освещения в домах – керосиновые лампы. Возможность провести в дом электричество напрямую связана с материальным положением и социальным статусом владельцев.
• Ванная: отдельно стоящая чугунная ванна с ножками в форме птичьих или львиных лап. Пол, как правило, из мрамора, известняка или цементной плитки. Нижняя часть стены облицована кафелем, верхняя – панелями, окрашенными масляной краской. Туалет во дворе.
• Кухня: кухонная мебель в серых или бежевых тонах, а также окрашенная с имитацией березовой древесины. Использование красок на основе льняного масла. Кухонная столешница из цинка или мрамора. Также встречаются столешницы из необработанной или промасленной древесины. Стены, как правило, гладко оштукатурены или покрыты панелями. На стенах – открытые полки на кронштейнах.
1910-е годы
Национальный романтизм
Экстерьер:
• Фасад: отделка фасада горизонтальными или вертикальными деревянными планками. Фасады темные, окрашенные дегтем или краской на клеевой основе. Встречаются фасады красного цвета. Углы домов и оконные карнизы выкрашены в белый цвет.
• Крыша: щипцовая, иногда сложной формы с кирпичной черепицей. Мансардные окна.
• Окна: небольшие двустворчатые с мелкой расстекловкой. Большие вытянутые по горизонтали с мелкой расстекловкой створок. Оконные переплеты и наличники часто окрашены в белый, коричневый или зеленый цвета.
• Входная дверь: окрашенные масляной краской деревянные двери с застекленными вставками.
• Характерные детали: вдохновение черпается из древнескандинавской мифологии и эпохи викингов. Особым примером служат традиционные шведские деревенские домики, выкрашенные в красный цвет. Богато декорированные резьбой ставни, крыльцо и веранда. На щипцах крыш – выпиленный орнамент в форме сердца или солнца как символ идеального дома.
Интерьер:
• Пол: широкая шпунтованная доска. Пол, покрытый лаком или линолеумом.
• Двери: двустворчатые с филенками.
• Дверные ручки: из латуни или хромированной стали.
• Камины и печи: округлые или плоские изразцовые печи с цветочным орнаментом или мотивами из древнескандинавской мифологии. Встречаются однотонные, бледно-зеленые или голубые рельефные изразцы. Появляются изразцовые печи, напоминающие по форме высокие комоды с ящиками. Популярностью пользуются большие открытые камины с каменной или кирпичной кладкой, напоминающие о древних временах, когда люди собирались вокруг огня.
• Обои: гобеленовые обои и стены с окрашенными панелями. Орнамент на обоях напоминает стиль модерн, но является более сдержанным.
• Мебель: мебель и лавки, как правило, по индивидуальным размерам. Насыщенные цвета.
• Освещение: абажуры из прозрачного или матового стекла. Подвесные лампы с абажуром («лампа сапожника»[4]).
• Ванная: в новостройках тех лет – ванные комнаты с раковиной, туалетным столиком и ванной. Стены отделываются шпаклевкой на основе льняного масла, затем покрываются в несколько слоев масляной краской. Кафельная плитка на стене от пола до высоты 1,5 м. В домах менее обеспеченных людей – кувшины и тазы для умывания и корыта для мытья.
• Кухня: кухонные шкафы зачастую выкрашены цинковой зеленой краской или краской насыщенных цветов. На шкафах – поворотные замки с запорным механизмом на внешней стороне. Бесшовная кафельная плитка с фаской. Тонкий стык затирается смесью из извести, пигмента и воды, а затем покрывается белой затиркой. Зажиточные дома украшают бордюрами и пилястрами. В более простых домах на кухне дровяная печь, которую используют как для отопления, так и для готовки. На кухне открытые полки и крючки для кухонной утвари.
1920-е годы
Классицизм 1920-х годов
Экстерьер:
• Фасад: симметричные деревянные или оштукатуренные фасады, часто украшенные пилястрами с капителью. Характерен декор с медальонами и фестонами.
• Крыша: двускатная с наклоном 45 градусов. Кирпичная черепица, маленькие мансардные окна на длинной стороне кровли. Выделяющиеся карнизы.
• Окна: высокие окна на первом этаже с двумя створками, каждая из которых разделена на три равные части по вертикали. Более низкие окна на верхнем этаже с двумя створками, каждая из которых разделена на две равные части по вертикали. Арочные мансардные окна.
• Входная дверь: козырек, опирающийся на вертикальные консоли. Уличный фонарь над дверью. Открытое крыльцо с оштукатуренным цоколем.
• Характерные детали: балконы с деревянными балясинами, деревянные перила балюстрады с фигурными столбиками. Дентикулы на карнизе из меди. В зажиточных домах часто встречаются кессонные потолки. В 1920-е годы начинают появляться гаражи.
Интерьер:
• Пол: дощатый из сосны или ели, обработанный жидким масляным мылом[5]. Иногда в наше время такой пол спрятан под линолеумом. Дубовый паркет «елочкой» с бордюром по периметру пола.
• Двери: застекленные деревянные с мелкой расстекловкой или тремя одинаковыми филенками. Одностворчатые двери.
• Дверные ручки: покрытая черной морилкой деревянная ручка. Накладка для замочной скважины из хромированной стали.
• Камины и печи: появляется центральное отопление, в связи с чем изразцовые печи перестают использовать для отопления. Прямоугольные камины с каминной полкой из мрамора.
• Обои: геометрические орнаменты – черточки, кружочки, линии, а также цветы и орнаменты, связанные с восточными мотивами. Приглушенные и спокойные цвета обоев и текстиля.
• Мебель: шведский вариант ар-деко, известный как Swedish Grace. Утонченные формы. Материал – дерево, как правило – береза и вяз.
• Освещение: в 1922 году у 80 % стокгольмцев электрическое освещение. Количество источников освещения увеличивается, и наравне с потолочными лампами появляются настольные светильники и торшеры.
• Ванная: в 1920-х годах в домах появляются унитазы с канализацией и ванные комнаты, часто находящиеся в отдельных помещениях. Ванные выглядят проще и сдержаннее, чем прежде. Стены и пол покрывают водоотталкивающей кафельной плиткой. Наибольшей популярностью пользуется белая кафельная плитка, хотя встречается плитка и других цветов (темно-красная, темно-синяя и зеленая). Трубы не убраны в стены. Унитазы с верхним бачком.
• Кухня: в моду входят светлые кухни (бежевого или светло-желтого оттенка), покрашенные глянцевой масляной краской. Появляются навесные шкафы. Кафель на стенах кладут без швов и стыков.
1930-е годы
Функционализм/модернизм
Экстерьер:
• Фасад: кубическая форма дома. Фасады светлые и оштукатуренные либо отделанные вертикальными деревянными рейками по принципу «доска внахлест»[6].
• Крыша: плоская, иногда жестяная или медная.
• Окна: длинные ленточные, часто без наличников или с узкими наличниками. Крупные стекла без переплета. Акцент не на вытянутых в высоту окнах, как раньше, а на горизонтальных. Угловые окна для лучшего освещения и демонстрации новых возможностей материалов и конструкций.
• Дверь: деревянная с круглыми застекленными вставками.
• Характерные черты: при выборе расположения дома на участке учитывается освещение: в течение дня в помещение должно поступать максимальное количество естественного света. Изогнутый балкон, зачастую с закругленными углами. Передняя часть балкона – из гофрированной жести. Видна часть балконного пола и креплений. Подчеркиваются линии здания.
Интерьер:
• Пол: наборный паркет, шпунтованная доска, линолеум.
• Двери: раздвижные и ламельные. В моду входят двери из мазонита.
• Дверные ручки: из черного бакелита, дерева или хрома.
• Камины и печи: каменная или кирпичная кладка. Камины слегка закругленные, оштукатуренные, в светлых тонах.
• Обои/стены: гладкие стены, светлые обои или обои, имитирующие оштукатуренную стену. Стены и столярные детали светлые, но редко белые, часто выкрашены в приглушенные пастельные тона.
• Мебель: Стиль «функционализм» (предшественник Баухауса). Прямые формы и мебель из гнутых стальных трубок. Материалы: бакелит, хром, нержавеющая сталь и цветное стекло.
• Ванная: простая, в которой встречаются практически все современные удобства. Трубы проходят с наружной стороны стен. На стенах обычно гладкая белая кафельная плитка или окрашенная клееная фанера. Пол в черно-белую клетку. Получают распространение унитазы с нижним бочком.
• Кухня: дверцы кухонных шкафов со слегка скругленными углами. Дверцы утоплены, выступает только 1/3 толщины дверцы, что привносит на кухню ощущение легкости. Ручки-защелки простой формы из жести. Навесные шкафы до потолка дополняются нижним рядом неглубоких шкафчиков либо несколькими выдвижными ящиками. Популярность приобретают практичные открытые полки и встроенные стеклянные емкости для хранения сыпучих продуктов, например соли и муки. Вентиляционные решетки-вытяжки.
1940-е годы
Архитектура «дома для народа»[7]
Экстерьер:
• Фасад: отделка вертикальными деревянными рейками, часто окрашенными в желтый, светло-серый или зеленый цвет. Штукатурка.
• Крыша: плоская двускатная с наклоном 20 градусов.
• Окна: двустворчатые в деревянном переплете.
• Дверь: с застекленными просветами, простой формы, обшивка узкой вагонкой.
• Характерные черты: балконы из видимых балконных плит и с деревянным ограждением.
Интерьер:
• Пол: наборный паркет из ели, дуба или бука. Одноцветный линолеум или виниловое покрытие с шахматным узором.
• Двери: гладкая поверхность без филенок.
• Дверные ручки: из стали; сама ручка из белого пластика или благородного дерева. Хромированная пластина для замочной скважины.
• Обои: неброские флористические орнаменты пастельных тонов.
• Мебель: шведский модерн (Swedish Modern). Мебель из гнутой древесины светлых пород. Кресла и стулья с элементами из ременной кожи. Материалы: прессованная фанера, стекловолокно, древесина вяза и березы. Приглушенные оттенки.
• Ванная: фаянсовая сантехника белого цвета, обычно отдельно стоящая ванна, хотя начинают появляться и встроенные. Глазурованная керамическая плитка на стенах. Вместо смесителей с двумя вентилями появляются смесители с одним вентилем фирмы Gustavsberg.
• Кухня: на смену кухонной мебели, созданной на заказ, приходят стандартизированные гарнитуры. Появляются шкафы с прямыми и наклонными фасадами из мазонита. В 1940-е годы в Швеции вводится стандартизация кухонного пространства, и новые кухни становятся более эргономичными.
1950-е годы
Послевоенные годы
Экстерьер:
• Фасад: одноэтажные кирпичные дома.
• Крыша: простые двускатные черепичные крыши.
• Окна: «Витринные» (без переплета) окна с одной створкой, открывающейся по горизонтальной оси. Разные размеры окон в зависимости от комнаты (в гостиной, как правило, больше).
• Дверь: рельефная из тика.
• Характерные черты: боковые пристройки с отличающейся высотой крышей. Кирпичная кладка вокруг окон и входной двери. Резные узоры.
Интерьер:
• Пол: дубовый паркет в клетку, узор «елочкой», пробковая плитка и пробковое покрытие в зонах для общения, природный камень в прихожей.
• Двери: из экзотических пород дерева, таких как тик и африканское красное дерево.
• Дверные ручки: из нержавеющей стали, рукоятка из красного дерева. Также встречаются рельефные ручки из пластика цвета слоновой кости. Накладка для замочной скважины из нержавеющей стали.
• Камины и печи: встроенные с куполообразным верхом.
• Обои: геометрические узоры и сильные контрасты.
• Мебель: скандинавский дизайн. Типичный пример – книжная полка Stringhyllan, складное кресло «бабочка», низкие комоды на ножках, письменные столы, косметические столики, прикроватные тумбочки и комоды. Популярна мебель из тика, а также мебель из ИКЕА. Винил, хромированные детали и нержавеющая сталь. Декорированный фарфор. Карнизы для гардин.
• Освещение: основания настольных светильников и торшеров из тика и латуни с абажурами из ткани, пластика и окрашенного металла. Чистые цвета и насыщенные пастельные оттенки.
• Ванная: пол в клетку в туалете. Цветная сантехника (зеленая, бирюзовая). Шкафчики над раковиной с зеркальными дверцами. Мозаика всех видов и форм на стенах, на полу и вокруг ванной. Напольная мозаика из цемента. Популярность приобретают пьедесталы для раковин («раковины-тюльпаны»), скрывающие трубы (впервые их начинают использовать в 1930–1940-х годах).
• Кухня: формы более строгие и геометричные. Легкие материалы для каркасов и фасадов. Становятся популярны наклонные навесные шкафы. Рабочие поверхности на кухне расположены чуть ниже, чем в наши дни. Ручки из тика. Чистые пастельные оттенки либо мебель, сделанная полностью из тиковой фанеры. В 1958 году появляется классическая столешница из ламината с абстрактным узором Virrvarr.
1960-е годы
Читать бесплатно другие книги:
