Эпоха становления русской живописи Бутромеев Владимир

Петр Федорович Соколов

1791–1848

Родители определили Петра Соколова в Петербургскую Императорскую академию художеств в девятилетнем возрасте. Он учился в классе исторической живописи под руководством знаменитого тогда живописца В. К. Шебуева. В 1809 году за картину «Андромаха оплакивает убитого Гектора» Соколов получил малую золотую медаль и был оставлен при Академии для исполнения конкурсной работы на большую золотую медаль. Но попытка молодого художника добиться высшей награды не увенчалась успехом.

Соколов сумел преодолеть это поражение. Он занялся акварельной портретной живописью и достиг в этом деле выдающихся успехов. Соколова считают родоначальником русского акварельного портрета. Акварельный портрет в XIX веке постепенно вытеснил портретную миниатюру и стал играть в жизни общества такую же роль, как фотография в более позднее время.

П. Ф. Соколов. Автопортрет

Соколов работал очень быстро, за свою жизнь он написал большое количество портретов знаменитых современников. Его творчество стало своеобразным зеркалом эпохи. В 1839 году художник получил звание академика акварельной портретной живописи.

Женился Соколов на Юлии Павловне Брюлло, родной сестре Карла Брюллова, с которым он вместе учился в Академии художеств. Трое сыновей Соколова стали известными художниками.

Творчество Соколова пользовалось успехом и за рубежом. Его работы были известны в Париже и в Лондоне.

В конце жизни Соколов переехал из Петербурга в Москву. Его связывали дружеские отношения с семьей художника Е. И. Маковского.

Умер Соколов от холеры в самом расцвете творческих сил.

Старший сын П. Ф. Соколова – Петр Петрович Соколов некоторое время учился в Петербургской Императорской академии художеств в мастерской своего знаменитого дяди Карла Брюллова и стал известен как мастер изображения охотничьих сцен и животных. Во время Русско-турецкой войны 1877–1878 годов он состоял художником при штабе русской армии, участвовал в боях, был ранен и награжден Георгиевским крестом за храбрость. Позже он получил звание академика живописи. П. П. Соколов создал замечательные иллюстрации к «Запискам охотника» И. С. Тургенева и стихотворениям Н. А. Некрасова. Умер он в полном одиночестве и нищете, похоронен в Царском селе на Казанском кладбище.

Средний сын П. Ф. Соколова – Павел Петрович Соколов тоже учился в Академии художеств у своего дяди Карла Брюллова и закончил ее со званием свободного художника, а потом за картину «Святое семейство» был удостоен звания академика живописи. Он создал замечательные иллюстрации к произведениям А. С. Грибоедова, иллюстрировал «Евгения Онегина» А. С. Пушкина, написал интереснейшие мемуары, в которых живо и остро изобразил жизнь художественной среды своего времени.

П. Ф. Соколов. Иллюстрации к «Евгению Онегину» А. С. Пушкина

П. Ф. Соколов. Иллюстрации к «Евгению Онегину» А. С. Пушкина

Младший сын П. Ф. Соколова – Александр Соколов сначала учился в Петербургской гимназии, но потом пошел по стопам отца. Он поступил в Московское училище живописи и ваяния, спустя некоторое время перешел в Петербургскую Императорскую академию художеств, которую закончил со званием свободного художника. В 1859 году за портрет фон Крузен и портрет своего брата Павла получил звание академика живописи. Он был членом Товарищества передвижных художественных выставок, стал известным портретистом, писал портреты особ императорской фамилии. Впоследствии П. Ф. Соколов служил хранителем музея Академии художеств.

П. Ф. Соколов. Портрет А. С. Пушкина

П. Ф. Соколов. Портрет В. А. Жуковского

П. Ф. Соколов. Портрет неизвестной

П. Ф. Соколов. Портрет сестер Анны и Екатерины Васильчиковых в маскарадных костюмах

П. Ф. Соколов. Портрет С. Г. Волконского

П. Ф. Соколов. Портрет Н. К. Загряжской

П. Ф. Соколов. М. Н. Волконская с сыном

П. Ф. Соколов. Андромаха оплакивает убитого Гектора

П. Ф. Соколов. Портрет императрицы Александры Федоровны и великой княжны Марии Николаевны

П. Ф. Соколов. Портрет поэта Д. В. Веневитинова

П. Ф. Соколов. Портрет Витали. Витали была женой известного московского скульптора И. П. Витали

П. Ф. Соколов. Портрет А. А. Бобринского

П. Ф. Соколов. Портрет композитора А. Н. Верстовского

П. Ф. Соколов. Портрет Н. М. Муравьева

П. Ф. Соколов. Портрет княгини О. А. Голициной

П. Ф. Соколов. Портрет Е. Ф. Рюминой

П. Ф. Соколов. Портрет А. В. Вельяшева

П. Ф. Соколов. Портрет А. А. Олениной

П. Ф. Соколов. Портрет П. А. Вяземского

Петр Андреевич Вяземский происходил из древнейшего княжеского рода, который восходит к князю Ростиславу-Михаилу Смоленскому, внуку великого князя Владимира Мономаха. Основатель рода, князь Андрей Владимирович Долгая рука (потомок основателя русской велико-княжеской и царской династии Рюрика в двенадцатом колене), получивший в свой удел Вязьму, по преданию погиб в знаменитой битве с монголо-татарами на реке Калке. Один из предков Вяземского был известным опричником царя Ивана Грозного, его казнили пыточной смертью, несмотря на то, что он оказывал царю самые позорные для мужчины услуги. А другой дальний родственник во времена императрицы Екатерины II занимал должность генерал-прокурора Сената, в его ведении находилась Тайная канцелярия во главе со знаменитым кнутобойцем Шешковским, именем которого в России пугали детей. Императрица называла своего генерал-прокурора «свинцеголовым», тупость его вошла в поговорку; он вошел в историю как гонитель поэта Державина, однако Екатерина II ценила его как верного и исполнительного служаку.

Отец Вяземского Андрей Иванович Вяземский, потомок Рюрика в двадцать четвертом колене, был, как говорили его современники, «преоригинальнейшим человеком». В двадцать четыре года он дослужился до звания генерал-майора, чуть не поссорился с самим Потемкиным, объехал всю Европу. В Париже он отбил у английского вельможи жену, она развелась с мужем и уехала в Россию, где ее новый возлюбленный после ужасного скандала с родителями все же добился разрешения жениться на ней. Она была ирландкой, происходившей из невероятно знатного рода, основатель которого происходил по ирландским родословным от самого Адама в сто пятом колене. После всех этих приключений Вяземский-старший получил от императрицы Екатерины II должность наместника Нижегородской и Пензенской губерний и, по свидетельству современников, «пытался из Пензы сделать Лондон». При императоре Павле I, с которым у него были хорошие отношения с детских лет, он получил звание сенатора и тайного советника, но тем не менее почетную отставку, причина которой осталась неизвестна даже ему самому.

Вяземский-старший был влиятельным масоном. На его внебрачной дочери Е. А. Колывановой, рожденной графиней Елизаветой Карловной Сиверс, женился (вторым браком, после смерти первой жены) знаменитый уже тогда масон и писатель, будущий историк Карамзин. Карамзину Вяземский-старший давал читать свой философский труд «Наблюдения о человеческом духе и его отношении к миру» – позже изданный им под псевдонимом Передумин-Колыванов. В этом сочинении Вяземский-старший разработал систему переустройства мира – ее, к счастью, в отличие от некоторых других оригинальных систем переустройства бытия человека на этой планете, никто не стал осуществлять на практике.

Жена-ирландка Вяземского-старшего рано умерла, успев родить ему сына и дочь. Сына Вяземский-старший воспитал по собственной методике. Он оставлял его в полночь одного в глухом, удаленном от дома уголке одичавшего сада, строго-настрого запрещал плакать, по любому поводу немилосердно сек розгами за разные мелкие провинности и заставлял с раннего детства изучать математику и физику. Плавать он его учил самым надежным способом – бросал ребенка в пруд и уходил домой.

В доме Вяземских была одна из лучших в России, да и в Европе, библиотека. Вяземский-младший рано приобщился к чтению на разных иностранных языках, но русским владел в совершенстве. В двенадцать лет его отдали в иезуитский пансион в Петербурге – самое дорогое учебное заведение в России: учащиеся за год обучения платили тысячу рублей, огромные деньги по тем временам. Кроме того, Вяземский прослушал на дому курс лекций профессоров Московского университета. После этого накануне своей смерти Вяземский-старший проэкзаменовал сына, пришел к выводу, что сын глуп и ленив и ни к чему не способен. Он заставил сына записать эту характеристику, посоветовал почаще перечитывать ее и умер.

Вопреки мнению родителя, Петр Андреевич Вяземский стал выдающимся русским поэтом и критиком, проявил храбрость в Бородинском сражении, стал директором Государственного заемного банка, а потом заместителем министра народного просвещения и, прожив треть жизни за границей, умер в Баден-Бадене.

П. А. Вяземский был знатен, богат, талантлив, остроумен, удачлив и успешен. Он с детских лет знал А. С. Пушкина и входил в круг его самых близких друзей. Вяземский провел с ним последние дни после дуэли поэта, а во время похорон положил в его гроб свою перчатку, вторую оставив себе на память. Строку из стихотворения Вяземского «Первый снег»: «И жить торопится, и чувствовать спешит» Пушкин взял эпиграфом к первой главе «Евгения Онегина» и сам посвятил ему несколько стихотворений. Многие слова и строки из стихов Вяземского стали крылатыми фразами. Это прежде всего знаменитое выражение «русский Бог» из стихотворения «Русский Бог» – гимн всех русских циников и резонеров.

Вяземский первый назвал великого русского баснописца И. А. Крылова «Дедушкой Крыловым», он же впервые употребил выражение «квасной патриотизм», «музыка будущего». Часто цитировались его строки «Смерть жатву жизни косит» и шуточные «В боренье с трудностью силач необычайный», «Я Петербурга не люблю», «Ах! не спаслась Россия!..», «Почтовой станции диктатор» – о станционном смотрителе, по воле которого можно было просидеть несколько суток, дожидаясь лошадей.

П. Ф. Соколов. Портрет И. И. Клодт

Иулиания Ивановна Клодт (урожденная Спиридонова) – жена скульптора барона П. К. Клодта, создателя знаменитых коней, украшающих Аничков мост в Петербурге. Она была племянницей скульптора И. П. Мартоса, автора памятника Минину и Пожарскому в Москве и воспитывалась в его семье.

П. Ф. Соколов. Портрет Л. В. Дубельта

Леонтий Васильевич Дубельт происходил из аристократической семьи, его матерью была лифляндская дворянка Мария Григорьевна Шпертер, род которой, по семейному преданию, восходил к ветви испанской королевской семьи Мефина Челли, а отец – Василий Иванович – служил в гусарах и отличился во многих походах и сражениях. Дубельт окончил горный кадетский корпус, прапорщиком поступил в Псковский пехотный корпус, участвовал в Отечественной войне 1812 года, получил ранение в сражении при Бородине, был адъютантом знаменитого генерала Н. Н. Раевского во время заграничного похода русской армии, дослужился до полковника. Дубельт был членом нескольких масонских лож, его даже подозревали в причастности к тайным организациям, которые в декабре 1825 года пытались осуществить государственный переворот. Дубельт ушел в отставку, но в 1830 году поступил в корпус жандармов и стал деятельным помощником А. Х. Бенкендорфа, а впоследствии и управляющим III Отделением и членом главного управления цензуры. После смерти А. С. Пушкина он вместе с В. А. Жуковским разбирал архив поэта. Благодаря бдительности Дубельта была арестована группа известного впоследствии своей подстрекательной деятельностью Н. В. Петрашевского, сосланного на вечную каторгу. (Причастный к этой группе Ф. М. Достоевский получил всего лишь четыре года каторги, но и этот срок оказался достаточным для того, чтобы выработать правильное мировоззрение.) В «Энциклопедическом словаре», изданном под редакцией К. К. Арсеньева и профессора Ф. Ф. Петрушевского (известном по имени издателя Брокгауза), о Дубельте сказано: «Хорошо образованный, проницательный и умный Дубельт по должности, им занимаемой, и отчасти по наружности был предметом ужаса для большинства жителей Санкт-Петербурга. Иногда случалось Дубельту сделать и доброе дело. Так, он по просьбе Булгарина (которого Дубельт третировал, как в свое время третировали Тредьяковского) выхлопотал у государя пенсию вдове Полевого. Хотя почти вся деятельность Дубельта вызывалась доносами и на них основывалась, но лично он к доносчикам питал искреннее презрение и при выдаче им наград десятками или сотнями рублей придерживался цифры три (в память 30 серебреников, говаривал он)».

Дубельт был женат на племяннице знаменитого адмирала, морского министра и сенатора Н. С. Мордвинова, в свое время любимца императора Павла I и врага Г. А. Потемкина.

К концу жизни Дубельт дослужился до полного генерала.

П. Ф. Соколов. Портрет Е. П. Бакуниной

Бакунина была родной сестрой А. П. Бакунина, лицейского товарища А. С. Пушкина. Ее называли первой любовью поэта, он упоминает о ней во многих своих стихотворениях. В одной из черновых редакций восьмой главы «Евгения Онегина» Пушкин вспоминал о Бакуниной:

Бакуниной посвящены и стихи «К живописцу» и «Наслаждение».

П. Ф. Соколов. Женский портрет

П. Ф. Соколов. Мужской портрет

П. Ф. Соколов. Портрет И. Г. Полетики

Владимир Иванович Мошков

1792–1839

Мошков учился в Петербургской Императорской академии художеств, награждался за свои работы золотыми медалями, академию закончил со званием художника первого класса. В 1815 году за картину «Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года» он получил звание академика живописи.

В. И. Мошков. Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года

Н. Д. Носков. Наполеон

…Союзники уже сосредотачивали свои силы около Лейпцига, когда Наполеон, вместо желанного маршалами отступления за Рейн, решил действовать по-своему.

Под Лейпцигом император, не стесняясь численностью неприятеля, задумал дать генеральное сражение – знаменитую «Битву народов».

Французская армия сосредотачивалась около Лейпцига. Наполеон еще колебался в выборе плана дальнейших действий.

Всю ночь на 7 октября он провел в нерешительности. Наконец он принял решение. Под Дрезденом остаются три корпуса, остальным войскам отдается приказ двинуться к Лейпцигу. Едва только успели выступить, как в императорской квартире было получено известие об измене Баварии. На армию, готовую принять тяжелый бой с вдвое почти сильнейшим противником, такое известие повлияло ошеломляюще. Наполеон, однако, не отступил от своего решения.

Бой был назначен на 16-ое октября. Накануне вечером император объехал линию своих аванпостов. В 9 часов утра следующего дня Наполеон со своей гвардией двинулся туда, где темнели густые ряды союзников, уже начинавшие атаку четырьмя колоннами.

Атака разгоралась по всему фронту.

Союзные войска храбро бросились на французов. В первый день бой закончился ничем; ни одна сторона не могла торжествовать победу. Французы не отняли ни одной позиции, хотя, несмотря на численность противника, не дрогнули перед ним.

Наполеон отлично понимал, что силы его и союзников были не равны; к неприятелю все время подходило подкрепление за подкреплением. Весь следующий день противники вместо битвы отдыхали. Наполеон медлил. Он не желал уходить с поля сражения, прежде чем не произойдет решительный бой.

18 октября грянула одна из величайших битв в мире, прозванная «битвой народов». 130 тысяч французов стояло против 300 тысяч союзников. Начало боя ознаменовала новая измена: 35 тысяч саксонцев и вюртембергцев перешли в ряды врагов императора. Тем не менее французам удалось удержать за собою главную позицию. 50 тысяч французов полегло на поле около Лейпцига; 75 тысяч союзных войск выбыло из строя, но перед численной силой неприятеля пришлось в конце концов отступить. Союзники наступали густою сплошною массой, напирая на редеющие ряды французов. Французская армия под начальством своих вождей – Понятовского, Ожеро, Виктора, Келлермана, Удино, Макдональда, Мармона, Ренье – билась до последней капли крови.

На холме, окруженный старой гвардией, стоял Наполеон, наблюдая за битвой. Он видел, как бешеная атака его войск встречала такой же бешеный отпор со стороны неприятеля. На глазах императора падали и выбывали из строя люди. Разомкнутые ряды смыкались вновь, заменялись свежими бойцами. Артиллерия устала стрелять: пушки были раскалены; ружья накаливались до такой степени, что их невозможно было держать в руках.

Противники бросились в штыки. Ночь прекратила эту озверелую бойню.

Усталость с обеих сторон была так велика, что люди засыпали тут же, на поле сражения подле лафетов пушек, около луж дымящейся крови. В это же самое время, когда французские силы едва удерживали напор сильнейшего противника, Наполеону принесли весть об измене целого корпуса саксонцев. Император ничего не сказал. Он только тяжело опустился на стул. Около получаса он просидел в оцепенении, похожем на сон. Кругом него при зареве костров столпились генералы. Было решено отступать. Император отдал последние распоряжения и в тяжелом душевном состоянии ускакал в Лейпциг.

Для отступления всей армии оставался один только каменный мост. В то время, как Наполеон, безучастный и с виду равнодушный, бродил по улицам Лейпцига, войска толпились на этом мосту, торопя и давя друг друга.

Наполеон стоял на берегу реки и смотрел на переправу. Он был один, без свиты, в своем неизменном сером сюртуке. Войска отступали в порядке, но вдруг произошла одна из роковых ошибок, в которой обвиняют какого-то унтер-офицера. Этот служака, видя, что армия уже перебралась через реку, поспешил взорвать мост. Взрыв явился сигналом для атаки союзников. Они увидели, что только половина армии успела перейти на ту сторону реки, другая же, оставшаяся на правом берегу, находилась отрезанной от своих товарищей. Неприятель ударил на оставшихся, ряды их дрогнули. В паническом страхе пешие и всадники бросились в реку; только немногие из них успешно достигли берега, большинство же погибло в быстрых волнах Эльстера.

При этой переправе погиб князь Понятовский, и только каким-то чудом спасся раненый маршал Макдональд. Ренье и Лористон вынуждены были сложить оружие.

Петр Васильевич Басин

1793–1877

Басин родился в Санкт-Петербурге в многодетной семье небогатого чиновника. Его отец Василий Степанович Басин служил в департаменте государственного казначейства и к концу жизни получил звание тайного советника. Мать будущего художника воспитывала шестерых детей – все они со временем заняли достойное место в жизни, соответствовавшее их среде.

Петр Басин был старшим ребенком в семье. Еще в детские годы его записали копиистом в Экспедицию государственных доходов. Но у мальчика обнаружился интерес к рисованию. Оставаясь на государственной службе, он начал посещать Академию художеств в качестве вольноприходящего. Он быстро освоил начальные этапы обучения и стал заниматься у знаменитого академика исторической живописи В. К. Шебуева. По окончании академии за картину «Христос изгоняет из храма торгующих» он получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу. Басин прожил в Риме одиннадцать лет. Он копировал картины Рафаэля, Доминикино и Веронезе и прислал в Академию художеств больше ста своих картин. В то время в Италии работали: Ф. А. Бруни, братья Брюлловы, О. А. Кипренский, А. А. Иванов. С ними, а особенно со знаменитым пейзажистом Сельвестром Щедриным, у Басина сложились дружеские отношения. Из иностранных художников Басин более всего общался с итальянским живописцем, академиком Винченцо Камуччини, известными скульпторами Б. Торвальдсеном и А. Кановой.

Басин очень много работал, часто доводя себя до изнеможения. Уже в Италии у него начала развиваться болезнь глаз, которой он страдал всю последующую жизнь.

В 1830 году Басин вернулся в Россию. За картину «Сократ спасает Алкивиада» он получил звание академика, а в 1836 году стал профессором и начал преподавать в Академии. Его учениками в разное время были прославившиеся в будущем художники – Н. Н. Ге, П. П. Чистяков, Г. И. Семирадский, К. Е. Маковский. Для учебных целей Басин перевел книгу итальянского профессора Ж. Дель Медико «Анатомия для живописцев и скульпторов». Атлас рисунков костей и частей человеческого тела, как мужской, так и женской фигуры, для этой книги Басин выполнил вместе со своим другом художником А. П. Сапожниковым.

В Петербурге Басин написал много картин для украшения залов Зимнего дворца, когда его восстанавливали после пожара 1837 года. Художнику покровительствовала великая княгиня Елена Павловна, и он имел возможность получать государственные заказы. Басин участвовал в росписи Исаакиевского собора. Он получил заказ на исполнение девятнадцати сюжетов – больше, чем другие участники этих грандиозных работ.

Эскизы росписей утверждал сам император Николай I. Спустя пять лет после начала работы двадцать пять произведений стали разрушаться. Когда император Николай I узнал, что из двадцати пяти испортившихся фресок тринадцать принадлежат кисти Басина, он заподозрил, что все дело в некачественной работе художника. Специальная комиссия после расследования сделала вывод, что художник не виноват, росписи испортились из-за неправильной подготовительной грунтовки. Басину пришлось снова написать фрески, но денег за повторную работу ему не заплатили – чиновники побоялись гнева царя, который высказал подозрение о том, что во всем виноват художник.

После смерти Николая I Басин все же добился, чтобы ему выплатили шесть тысяч рублей за повторную работу. Он завершил в Исаакиевском соборе многие работы, начатые К. Брюлловым. Зрение Басина ухудшалось с каждым годом. Тем не менее он заключил договор с комиссией, ведавшей росписью храма Христа Спасителя в Москве, на создание девяти фресок и даже успел исполнить картоны для них. Росписи по этим картонам сделал академик живописи А. Кошелев под руководством самого Басина, который не имел сил продолжать работу.

Басину пришлось уйти на пенсию. К этому времени он дослужился до звания статского советника. Ему было сохранено полное жалованье – как профессор живописи он получал две с половиной тысячи рублей в год. После выхода на пенсию Басин прожил восемь лет вполне обеспеченным человеком в собственном двухэтажном доме на Васильевском острове. Умер Басин неожиданно, ночью, после страшной грозы. Похоронен он в Новодевичьем монастыре.

П. В. Басина. Художник О. А. Кипренский

П. В. Басин. Портрет императрица Елизаветы Алексеевны

Портрет профессора Академии художеств П. В. Басина. Художник Н. Л. Тютрюмов. Портрет был написан в 1853 году. Тютрюмов – один из учеников Басина

П. В. Басин. Автопортрет с братом

П. В. Басин. Портрет В. Д. Резвой

П. В. Басин. Портрет В. Д. Резвой. Вера Дмитриевна Резвая – родная сестра Модеста Дмитриевича Резвого, секретаря Общества поощрения художников. Он был известен как музыкант и поэт, увлекался литографией. Он был приятелем А. П. Сапожникова, казначея Общества поощрения художников, который сам был художником и близким другом П. В. Басина. В. Д. Резвая впоследствии вышла замуж за А. П. Сапожникова.

П. В. Басин. Портрет К. Ф. Толя

Карл Федорович Толь происходил из знатной дворянской семьи, которая вела свое происхождение от Арнольда, графа Голландского, и имела наследственный замок около города Лейдена. В XVIII веке Толи служили при шведском королевском дворе, позже перешли на службу в Россию. К. Ф. Толь закончил кадетский корпус, состоял в свите Его императорского величества. Он участвовал в швейцарском походе А. В. Суворова. Отличился во время войн против Наполеона и против турок. В 1812 году Толь был назначен генерал-квартирмейстером главной армии, в сложной обстановке во всем поддерживал М. И. Кутузова, участвовал в заграничном походе русских войск и в Русско-турецкой войне 1829 года. За воинские заслуги он получил графский титул и орден Святого Георгия. В 1830 году Толь стал членом Государственного совета. Во время усмирения польского мятежа 1830 года проявил твердость и после того, как главнокомандующий Паскевич был контужен, ввел войска в Варшаву.

Басин в 1833 году писал парадные портреты русских полководцев – И. И. Дибича-Забалканского и М. И. Голенищева-Кутузова для Фельдмаршальского зала Зимнего дворца. Портрет Толя был написал незадолго до этого.

П. В. Басин. Портрет С. С. Бибиковой

П. В. Басин. Святая Варвара

П. В. Басин. Вакханалия

П. В. Басин. Сусанна, застигнутая старцами в купальне

П. В. Басин. Итальянский разбойник

П. В. Басин. Дорога среди камней

Зеленцов – ученик А. Г. Венецианова. Картину эту он писал для предоставления на получение звания академика. Рядом с сидящим Басиным изображен скульптор барон П. К. Клодт. В правой части картины – натурщик, а в глубине – конференц-секретарь Академии художеств В. И. Григорович и увлекавшийся живописью переводчик В. П. Лангенер, лицеист второго выпуска.

В мастерской Басина. Художник К. А. Зеленцов

П. В. Басин. Мария Тальони. Сцена из балета «Сильфида»

П. В. Басин. Мария Тальони. Сцена из балета «Сильфида»

П. В. Басин. Мария Тальони в балете «Гитана»

П. В. Басин. Мария Тальони в балете «Дева Дуная»

Мария Тальони (1804–1884) была дочерью итальянского танцовщика и балетмейстера Филиппо Тальони и Анны Кирстен, дочери знаменитого шведского артиста. Будущая звезда балета родилась в Стокгольме. Танцам училась в Париже. Ее отец был первым танцовщиком в театрах Флоренции, Венеции и Милана, а в 1802–1805 годах – первым танцовщиком Королевской оперы в Стокгольме. Его считают одним из родоначальников романтизма в балете. Он первым применил танец на пуантах.

Мария Тальони дебютировала в Вене в партии Нимфы в балете «Прием юной нимфы при дворе Терпсихоры», поставленном ее отцом. После громкого успеха Тальони гастролировала во многих европейских столицах и обосновалась в Париже, где стала любимицей публики. Ее называли «феей Парижа». Особенно прославилась она благодаря исполнению главной роли в балете «Сильфида», поставленном для нее отцом. Ее портреты писали знаменитые художники, ее статуэтки были популярнее бюстов Наполеона. Она стала символом грациозности и поэтичности. У нее были и соперницы, но партия «тальонистов» превосходила численностью и энергией поклонников других балерин, Тальони после спектакля публика вызывала иногда до тридцати раз.

Отец Марии и она сама умели сочетать творческий успех с коммерческим. Она отказывалась выходить на сцену при малейшей задержке оговоренных заранее выплат. Тальони получала огромные гонорары и дорогие подарки, в том числе и от монархов. В Париже она зарабатывала до ста тысяч франков в год, ежегодные сезонные гастроли в Лондоне приносили семье Тальони более пятидесяти тысяч франков в год. Родной брат Тальони тоже стал известным танцовщиком и балетмейстером.

В 1832 году Тальони вышла замуж за родовитого аристократа графа Жильбера де Вуазена. Муж за несколько лет промотал накопленное балериной состояние и развелся с ней. Оказавшись на грани разорения, Тальони уехали в Россию. Император Николай I был большим поклонником таланта балерины. Родная тетка Тальони по линии матери была замужем за русским генералом. Пять лет Тальони выступала в Петербурге. Тальони получали в год фантастическую сумму – более ста тысяч рублей серебром (имея возможность каждый сезон гастролировать в Париже и Лондоне), при том, что другие артисты балета получали грошовое жалованье, а ведомство Императорских театров каждый год терпело убытки в четверть миллиона рублей.

Тем не менее, когда танцевала Тальони, театр ломился от публики, она одна давала сборы, которые приносили в кассу столько же, сколько выступление всех остальных трупп в Петербурге и в Москве. Издатели наживали состояния на продаже гравюр с ее изображением. Молодые аристократы закладывали или продавали последние имения, чтобы в день бенефиса балерины сделать ей дорогой подарок и блеснуть тем в глазах сверстников. Тальони посвящали стихи и даже поэмы. Она была вхожа в высшее общество, ее дочь вышла замуж за князя Трубецкого, ее приглашали на балы в императорский дворец. Брат знаменитого русского актера П. А. Каратыгин написал водевиль «Ложа первого яруса на бенефис Тальони». Спектакль имел огромный успех у публики. Он не сходил со сцены даже после отъезда балерины из России и выдержал более ста постановок.

Тальони выступала только в Петербурге, так как московским театрам был не под силу гонорар, который она требовала. Москвичи так и не увидели звезду балета на своей сцене. Позже они отомстили Тальони тем, что устроили в Москве триумф главной ее сопернице Фанни (Франческе) Эльснер. Эльснер, в отличие от грациозной Тальони, покоряла зрителей бурной энергией, ее успехи вызывали у Тальони жгучую ревность и зависть.

Поправив свое материальное положение, Тальони вернулась в Париж, и в год, когда исполнилось двадцать пять лет ее балетной деятельности, покинула сцену. Она купила себе дворец в Венеции и роскошную виллу на озере Комо, где хотела провести оставшиеся годы своей жизни. Но ей не повезло, обстоятельства сложились так, что она опять разорилась. Тальони пришлось зарабатывать уроками. Она учила молодых балерин в Париже, потом обучала танцам членов королевской семьи в Лондоне и умерла в Марселе в глубокой бедности.

С. Н. Худеков. История танцев

«… Появление на хореографическом небосклоне Тальони, вспорхнувшей из темных лесов холодной Швеции, вызвало во всей Европе бурю восторгов по адресу белокурой дочери Севера.

Дочь итальянца-балетмейстера Павла Тальони и шведки Анны Кирстен, знаменитая балерина родилась в Стокгольме в первой десятке XIX столетия. Фигура молодой Тальони не предвещала ей успехов. Она была очень плохо и не пропорционально сложена. Чрезмерно удлиненные руки и ноги представляли собою анатомический курьез. Талия у нее была короткая, грудь узкая и спина несколько сгорбленная. Когда отец повез ее учить в Париж, то все смеялись над „этой маленькой горбуньей“. Лицо ее также не отличалось правильностью линий; нос был длинный и острый.

Таким образом, можно смело сказать, что свою колоссальную артистическую репутацию она приобрела не красотою, а громадным талантом, сразу порвавшим связь со старыми балетными традициями.

Нельзя удивляться, что при недостатке физических данных, эта женщина совершила такой крупный переворот в хореографии! Это была танцовщица, затмившая всех своих предшественниц. Это была сама Терпсихора. Воздушный без усилий, скромный, преисполненный поэзией танец Марии Тальони проникал в душу зрителей.

И действительно, она создала новый, неведомый до нее танец, новое искусство, девственное и воздушное, сотканное из целомудренной, неподдельной грации, в которой сочетались своеобразные хореографические приемы, связанные со строгими традициями благородной классической школы».

А. Я. Панаева (Головачева). Тальони

«…Я приводила Титюса (преподаватель танцев в театральной школе, в которой воспитывалась А. Я. Панаева) в совершенное отчаяние, потому что изображала из себя самую неуклюжую фигуру, когда он заставлял упражняться перед собой. Я притворялась, что у меня дрожат ноги. Титюс был уже пожилой, довольно полный господин, с большими бледно-голубоватыми сонными глазами, но эти глаза гневно блестели, смотря на меня, и он восклицал по-французски: „Что я могу сделать с этим бревном?“ В самом деле, положение Титюса было очень неприятное: ему было приказано от высшего начальства как можно скорее выпустить меня на сцену, а я представлялась никуда не годной для танцев.

…Приехав в Петербург, знаменитая балерина Тальони со своим отцом, маленьким старичком, и явилась с ним в школу упражняться. Директор и другие чиновники очень ухаживали за обоими иностранцами; им подавался в школе отличный завтрак.

Тальони днем была очень некрасива, худенькая-прехуденькая, с маленьким желтым лицом в мелких морщинках. Я краснела за воспитанниц, которые после танцев окружали Тальони и, придавая своему голосу умиленное выражение, говорили ей: „Какая ты рожа! какая ты сморщенная!“

Тальони, воображая, что они говорят ей комплименты, кивала им с улыбкой головой и отвечала:

– Merci, mes enfants! (Благодарю вас, дети!)

Тальони сделала мне большую неприятность. Раз Титюс не пришел в класс, и никто не упражнялся без него. Воспитанницы стали упрашивать меня представить им Тальони, которую я очень удачно передразнивала. Все воспитанницы знали, что я нарочно корчу из себя неуклюжую фигуру перед Титюсом, и очень были довольны, что я его злю в классе. Для их потехи я стала ходить по зале на носках, делала антраша и, как Тальони, стояла долго на одной ноге, а другую держала высоко и вдруг, встав на носок, делала пируэт, потом оправляла платье, как Тальони после танца, и раскланивалась с мнимой публикой.

– Сапристи! – вдруг раздался в дверях голос Титюса, которого никто не заметил и который, как оказалось, видел мое представление. Я, конечно, страшно перепугалась. Титюс грозно подошел ко мне и то по-французски, то на ломаном русском языке стал меня бранить:

– Ноги у нее дрожат, горбится, носки, как тряпки, когда в классе! А оказывается, что у нее стальной носок. Хорошо же, я пожалуюсь на вас.

И точно, Титюс пожаловался моей матери, и мне страшно досталось за мою проделку».

П. В. Басин. К. П. Брюллов за мольбертом. Басин был хорошо знаком с Брюлловым, который относился к нему уважительно, признавая его талант и трудолюбие. Эскиз, изображающий Брюллова, был написан Басиным с натуры

П. В. Басин. Нагорная проповедь

П. В. Басин. Вечерние облака. Окрестности Рима

П. В. Басин. Вид в окрестностях Субиако

П. В. Басин. Землятрясение в Рока ди Папа близ Рима

На этой картине художник изобразил событие, свидетелем которого он был сам; землетрясение случилось в 1829 году, когда он жил в Италии.

П. В. Басин. Василий II сооружает в Москве храм Богородицы, где отличаются Данила Черный и Андрей Рублев. Эскиз

П. В. Басин. Вознесение Богоматери

П. В. Басин. Чердак здания Академии художеств

Эту картину художник написал находясь под впечатлением картины А. Г. Венецианова «Гумно», которой он был восхищен.

П. В. Басин. Клодина Нантен. Портрет юной красавицы художник написал во время своего пребывания в Италии. Кто такая Нантен – неизвестно. Но так как Басин хранил этот портрет у себя до самой кончины, возникли предположения, что она была возлюбленной художника

П. В. Басин. Портрет неизвестной с девочкой

П. В. Басин. Портрет девочки

П. В. Басин. Разбойники

П. В. Басин. Портрет М. И. Жадимировской

П. В. Басин. Сократ в битве при Питидее защищает Алкивиада

П. В. Басин. Итальянские разбойники. Картина написана в Италии, в XIX веке знаменитой своими разбойниками. Позже, в Петербурге, гравер Ерофеев перевел ее в литографию, и она пользовалась спросом у романтически настроенной публики

П. В. Басин. Воскрешение Христа. Фрагмент

П. В. Басин. Фавн Марсий учит молодого Олимпия игре на свирели

П. В. Басин. Портрет Т. Ф. Фан-дер-Флит

П. В. Басин. Портрет Т. Е. Фан-дер-Флит

П. В. Басин. Портрет О. В. Басиной. О. В. Басина – жена художника. Она умерла в молодые годы от туберкулеза легких, оставив мужу шестерых детей

П. В. Басин. Портрет детей художника

Басин написал групповой портрет своей семьи уже после смерти жены. В центре изображена старшая дочь художника – Екатерина. Сзади нее вторая дочь – Ольга. Справа дочь Мария с сестрами близнецами Анной и Софьей. Слева стоит сын Николай, который впоследствии стал известным архитектором.

П. В. Басин. Сцена из итальянской жизни

П. В. Басин. Женщина с поднятой рукой

П. В. Басин. Портрет С. Ф. Щедрина

П. В. Басин. Портрет барона П. К. Клодта

Карл Карлович Гампельн

1794–1880

Гампельн родился в Москве, учился в Вене в институте для глухонемых. В 1815 году он преподнес императрице Елизавете Алексеевне гравюру своей работы и с тех пор находился под ее покровительством. Гампельн жил в доме президента Академии художеств А. Н. Оленина и преподавал в Училище для глухонемых рисование и гравирование. Позже переехал в Москву, где и был похоронен после смерти.

К. К. Гампельн. Тройка на улице

К. К. Гампельн. Портрет М. С. Воронцова

К. К. Гампельн. Сцена из Отечественной войны 1812 года

К. К. Гампельн. Портрет сыновей генерала П. П. Коновницына – Петра, Алексея, Григория и Ивана

Карл Петрович Беггров

1799–1875

Беггров закончил пейзажный класс Петербургской Императорской академии художеств. Он учился у знаменитого пейзажиста М. Н. Воробьева.

Беггров занимался литографированием и состоял в должности литографа при Главном управлении путей сообщения и публичных заведений. За картину «Михайловский дворец» он получил в 1832 году звание академика перспективной живописи.

Большим успехом пользовались литографированные пейзажи Петербурга Беггрова. Он издал несколько альбомов своих работ: «Виды Петербурга и его окрестностей», «Альбом литографий на 1820 год», «Народы, живущие между Каспийским и Черным морями», «Виды Финляндии».

Сын Беггрова служил офицером во флоте. Он поступил вольнослушателем в Академию художеств и учился живописи в мастерской М. К. Клодта (племянника знаменитого скульптора), а потом совершенствовался в Париже у Ж-Ф. Бонца. А. К. Беггров был членом «Товарищества Передвижных Художественных выставок» и одним из учредителей «Общества русских аквалеристов».

В 1899 году он получил звание академика живописи.

К. П. Беггров. Портрет актера И. А. Дмитриевского

К. П. Беггров. Церковь Андрея Первозванного

К. П. Беггров. Овальный зал Эрмитажа

К. П. Беггров. Вид Дворцовой набережной

К. П. Беггров. Вид арки Главного штаба

К. П. Беггров. Вид на Смольный институт и Эрмитаж

К. П. Беггров. Нева

К. П. Беггров. Вид набережной у Дворцовой площади

К. П. Беггров. Вид Невского проспекта

К. П. Беггров. Вид набережной Невы возле театра Эрмитаж

К. П. Беггров. Вид арки Главного штаба

К. П. Беггров. Вид на Неву и Адмиралтейскую набережную в лунную ночь

Владимир Иванович Погонкин

1793–1847

Погонкин учился в Петербургской Императорской академии художеств. Один из первых русских литографов. Участник Отечественной войны 1812 года.

В. И. Погонкин. Портрет императрицы Александры Федоровны

Михаил Тарасович Марков

1799–1836

Михаил Марков был братом художника Алексея Тарасовича Маркова. Он окончил Петербургскую Императорскую академию художеств со званием художника первой степени. За свои работы Марков получал золотые медали и был отправлен пенсионером академии в Италию. Умер художник в Риме.

М. Т. Марков. Вакх

М. Т. Марков. Римский пастушок

Егор Иванович Гейтман

1800–1829

Гейтман родился в городе Везенберге Эстляндской губернии. Он учился в гравировальном классе Петербургской Императорской академии художеств под руководством знаменитого Н. И. Уткина, потом обучался пунктирной гравюре в мастерской Т. Райта. Гейтман гравировал портреты многих своих знаменитых современников, в том числе и А. С. Пушкина.

Е. И. Гейтман. Портрет А. С. Пушкина

Рисунок для гравюры был сделан К. П. Брюлловым по акварельному портрету, который написал с натуры С. Г. Чириков – лицейский учитель рисования А. С. Пушкина. Гравюра Гейтмана была помещена в качестве фронтисписа к первому изданию поэмы А. С. Пушкина «Кавказский пленник». Пушкину она не понравилась и больше не печаталась.

Карл Иванович Рабус

1800–1857

Рабус родился в Петербурге. Его отец был гувернером в Петербургской Императорской академии художеств, а потом инспектором в Академии наук. Когда Рабусу исполнилось семь лет, он остался круглым сиротой и на деньги, завещанные отцом, был помещен в школу при Академии художеств.

После окончания Академии художеств Рабус много путешествовал. Он дружил с Карлом Брюлловым, Александром Ивановым. В 1827 году за картину «Вид Гурзуфа в Крыму» получил звание академика пейзажной живописи. С 1844 года Рабус преподавал в Московском училище живописи и ваяния, стал профессором живописи в Строгановской школе, преподавал перспективу в Кремлевском дворцовом училище. Рабус был известен не только как замечательный пейзажист, но и как выдающийся педагог – его называли основоположником московской пейзажной школы.

К. И. Рабус. Спасские ворота