Неаполитанская Ривьера. Неаполь. Капри. Искья. Прочида Москвин Анатолий
В угловом красном здании помещается факультет истории и филологии Неаполитанского университета. Если пройти вдоль этого здания, поднимаясь вверх по улице, то можно открыть для себя двух интереснейших людей. Рядом с площадью Сан-Доменико находится старинный (XVI в.) палаццо Де Сангро. Он был свидетелем страстной до безумия любовной связи, героями которой были знатный неаполитанец Фабрицио Карафа и дворянка Мария Д’Авалос, жена композитора Джезуальдо да Веноза. История эта закончилась трагически для влюбленных. Одной темной ночью обманутый супруг застал влюбленных и заколол их ударами ножа. Случилось это в 1590 году, но еще и сегодня, говорят, зимними ночами в палаццо является призрак несчастной Марии. Потом во дворце поселился принц Раймондо де Сангро ди Сансеверо, знаменитый «принц-маг»: алхимик, философ, наставник короля Фердинанда IV Бурбона, масон и чудаковатый изобретатель. Одной из его выдумок, например, было изобретение «вечной» лампы. Подробнее познакомиться с загадочным принцем можно в капелле Сансеверо. В крипте капеллы собраны анатомические машины принца, весьма точно воспроизводящие кровообращение в теле человека. Раз уж зашел разговор о привидениях, то не грех напомнить, что по дворцу (опять же по слухам!) бродит ночами и безголовый призрак принца Раймондо.
В подвальном помещении палаццо находится студия скульптора-модерниста Лелло (Раффаэле) Эспозито. «Мир вышел из яйца», – говорит скульптор. И вот в течение двух десятков лет Лелло работает с яйцом – конечно, не с куриным и не со страусиным. Просто в свои скульптуры (а они часто выполнены из проволоки) он включает элементы в форме яйца: то это земной шар, то – человеческая голова. На полу в ателье лежит куча алюминиевых заготовок. Эти современные скульптуры часто раскрашены яркими синтетическими красками. Лелло очень популярен не только в Неаполе. Его знает вся Европа. Он бывал в Москве (но, кажется, не выставлялся). Недавно копию одной из его скульптур заказал президент США Б. Обама. Лелло с удовольствием выполнил почетный заказ. Лучшей из работ последних лет он считает композицию «Связанный Пульчинелло», объявляя ее – без комментариев – символом Неаполя. Иностранцу трудно понять такую символику. Лелло приветлив к гостям, для рядовых посетителей у него всегда найдутся сувениры. Чаще всего он дарит металлический оберег, выполненный в форме красного перца. Этот талисман будто бы приносит его обладателю здоровье, удачу и хорошее настроение. Важно выполнить одно условие: талисман должен быть подарен, его нельзя ни купить, ни продать, ни – тем более! – похитить.
Лелло Эспозито, популярнейший художник и скульптор, в своей мастерской
Совсем иная атмосфера царит двумя этажами выше, в мастерской Раффаэле Калаче-младшего. Здесь изготовляют лютни, мандолины, гитары да и другие струнные музыкальные инструменты. Льютерия Калаче существует около двух веков. Основал ее в 1825 г. тридцатилетний Никола Калаче, только что освобожденный по амнистии из королевской тюрьмы на острове Прочида, в которой он отбывал наказание за участие в антимонархических выступлениях 1820–1821 гг. После амнистии узники могли разъехаться по домам. В отличие от многих других заключенных Н. Калаче решил остаться на Прочиде и заняться изготовлением гитар. Он оказался неплохим мастером, дело пошло, и вскоре Калаче начал изготовлять еще и лютни. Когда основатель мастерской умер (1859 г.), дело продолжил его сын Антонио, который переселился в Неаполь. Он расширил ассортимент изделий: постепенно все большее место среди готовых инструментов занимают мандолины. Антонио Калаче усовершенствовал старые инструменты, используя металлические струны. После смерти Антонио (1876 г.) мастерская по наследству перешла к его сыновьям. Они организовали экспорт своих инструментов в Швейцарию и продолжили их усовершенствование. Так, например, был изобретен своеобразный гибрид лиры и мандолины: «мандолира». Более способным к конструированию инструментов оказался Раффаэле Калаче (1863–1934), создавший «классическую» концертную мандолину. Потом появились: «мандолончелло» (инструмент, идеально подходящий для аккомпанемента), солирующий инструмент «льюто кантабиле», «арчильюто» (инструмент, призванный заменить в неаполитанском оркестре контрабас). Раффаэле получил всемирную известность как исполнитель и композитор. Он сочинял оригинальные произведения, но также часто транспонировал для оркестра струнных инструментов сочинения симфонических и оперных классиков. Всего он написал около ста восьмидесяти произведений. Раффаэле успешно концертировал во многих странах Европы и Америки, но наибольший успех его выступления имели в родном Неаполе и в далекой Японии, где восхищенные японцы назвали его «Паганини мандолины». В 1929 г. Раффаэле основал Неаполитанскую академию мандолины.
Р. Калаче сам проверяет сделанные в мастерской инструменты. Он играет на лютне, мандолине и, разумеется, на гитаре. Обратите внимание: по правую сторону от Раффаэле – мандолира
Сегодня дело предков продолжает Раффаэле Калаче младший, несколько лет назад отметивший шестидесятилетний юбилей. Он представляет пятое поколение мастеров-льютаи. Он тоже прекрасно играет на всех изготовляемых под его наблюдением инструментов. А как же иначе? «Мастеру вообще-то умение играть не обязательно, – говорит он. – Но хороший мастер должен понимать душу своего инструмента. А как это сделаешь, если не умеешь играть?» Раффаэле прикасается к арчильюто, потом берет в руки мандолину. Оказывается, это не такой уж простой инструмент. Да, его можно сделать примерно за десять дней, но для изготовления мандолины нужны осина, ель (их привозят из России), палисандр и акация. Мастер исполняет короткую пьесу. «Я называю магическим, – говорит он, – момент, когда я в первый раз прикасаюсь к струнам своего инструмента, тот самый момент, когда происходит метаморфоза, когда оживают струны и гриф, когда начинает откликаться на вибрации струн деревянный корпус, откликаться особым, свойственным только этому инструменту голосом…» Раффаэле чуть задумывается, потом продолжает: «Мне кажется, что в этот момент льютайо заключает союз с только что созданным инструментом: я дал тебе все свое умение, старательно изготовлял детали, с любовью работал над тобой, теперь пришла твоя очередь, твои звуки должны нести послание слушателю, отображая пейзажи и ситуации, передавая его душе любовь, радость и боль. Если ты нам удался, будешь любимым инструментом и станешь гордостью того человека, который тебя выберет». Мастерская Калаче работает по заказу. Она изготовляет только уникальные инструменты, преимущественно мандолины. Цена одного инструмента колеблется от 75 до 3000 евро. Гитар здесь больше не делают, хотя у мастера сохранился старый экземпляр особенной, неаполитанской гитары, на которой он может исполнить для гостей какую-либо неаполитанскую мелодию, если гости ему понравятся.
Вверх от Спакканаполи (здесь она называется виа Сан-Бьяджо-дей-Либрай), в северном направлении, уходит улочка Сан-Грегорио-Армено, названная так по одноименному храму. Просторечное ее название иное: улица Пастухов, потому что почти по всей улочке идет масштабный торг фигурками для неаполитанских презепе. Иногда продаются и декорации для этого домашнего рождественского спектакля, но основное место все-таки занимает торговля персонажами вертепа, и прежде всего – пастухами (иначе: магами, царями). Их продают для замены ветхих фигурок или для введения новых персонажей в старое презепе. Упомянутый храм причисляют к шедеврам стиля рококо. Служба в нем идет по греческому обряду. В храме хранятся мощи св. Григория, епископа Армянского, и св. Патриции.
На виа Грегорио-Армено неаполитанцы могут выбрать к празднику Рождества презепе на любой вкус
Продолжив подъем, попадаем на виа дей Трибунали, где соседствуют два церковных шедевра: базилика Сан-Паоло Маджоре (1590–1603), на месте которой в языческие времена возвышался храм Диоскуров, две беломраморные колонны которого украшают нынешний фасад базилики; церковь Сан-Лоренцо Маджоре (начата строительством в 1267; перестроена в XVIII в.). Визит в Сан-Лоренцо позволяет познакомиться со строительной историей Неаполя: в подземельях церкви сохранились остатки римского продовольственного рынка, Мацеллума; посетитель видит прилавки для продажи мяса и рыбы, торговые лавки древнеримских времен. Поднявшись выше, он попадает на этаж палеохристианской базилики, от которой остался мозаичный пол абсиды.
У добросовестного туриста путь по маршруту займет около трех часов (разумеется, без посещения художественных мастерских, о которых мы рассказали).
От истоков к художественному возрождению города
На этот маршрут туристу потребуется больше времени: около четырех с половиной часов.
Под самой базиликой Сан-Паоло Маджоре, на сорокаметровой глубине, туристу открывается подземный (греко-римский) Неаполь. Путь идет через бесконечное смешение переходов и галерей. Во время последней войны подземелья служили убежищем тысячам неаполитанцев, спасавшихся от бомбардировок. То тут, то там на стенах со времен войны остались граффити. Для любителей необычных ощущений прогулка по подземному миру, освещенному тусклым светом неярких ламп, а то и просто свечами, стоит затраты времени, тем более что завершает ее раскрытая недавно часть зрительного зала римского театра. Выбравшись наверх, к базилике Сан-Паоло, турист оказывается в самом центре античного города, на его форуме, на месте величественного храма Диоскуров. Со временем храм превратился в трехнефную христианскую базилику, посвященную св. Павлу. Современный храм сложился к XVIII в. Для него характерен обширный внутренний объем и фресковой росписью, и богатыми мраморными украшениями, и многочисленными статуями.
Старожилы этих мест рассказывают про домового, поселившегося в домах исторического центра. Дух может материализовываться и, в зависимости от цвета головного убора (красного или черного), может приносить в дом удачу или беду.
Рядом с монастырским комплексом Сан-Пьетро а Майелла находится неаполитанская консерватория, носящая то же имя. Она образована в 1806 г. путем слияния четырех ранее существовавших консерваторий города. В основную задачу новому заведению поставили обучение пению детей и подростков из семей бедняков, а также сирот. В консерватории преподавали такие мастера, как Скарлатти и Паизиелло. Свое окончательное место рядом с монастырем Сан-Пьетро а Майелла консерватория заняла в 1820 г. В наши дни консерватория считается одним из лучших музыкальных учебных заведений мира. Она обладает большой библиотекой, дающей возможность проводить серьезные научные исследования. На улице Сан-Себастьяно, на которую выходит консерватория, открыты многочисленные лавки и магазинчики музыкальных инструментов. В них можно найти не только современные классические инструменты, но и антикварные образцы. Буквально в нескольких шагах от консерватории, на площади Беллини, расположены литературные и артистические кафе, популярные в кругах городской богемы. На пересекающей площадь виа Санта-Мария а Костантинополи раскинулось настоящее царство художественных бутиков и антикварных лавок. Здесь можно порой наткнуться на очень ценную старинную вещь.
Улицу Костантинополи (так ее обычно называют горожане) замыкает выполненный из красного помпейского камня массив Национального археологического музея, основанного в 1777 г. Фердинандом IV как Бурбонский королевский музей. С тех пор музей стал главным хранилищем античных ценностей, обнаруженных при археологических раскопках в Неаполе и его окрестностях. Мы советуем посетить этот главный городской музей даже тем туристам, которых не очень-то привлекают материалы раскопок. Ну а любителей древностей музей просто очарует, и они проведут там намного больше полутора часов, предусмотренных в этом маршруте на знакомство с ним.
Продолжив путь в северном направлении от Археологического музея, мы попадаем в квартал Санита. Основным архитектурным и культовым памятником района является базилика Санта-Мария делла Санита; ее же называют церковью
Если полицейский в Неаполе улыбается, значит, все в порядке
Сан-Винченцо и церковью Большого монаха (Монаконе), потому что в ней проповедовал доминиканский монах испанского происхождения Винченцо Феррер, выдающийся деятель Контрреформации. Культ этого проповедника расцвел в XIX в.; памятные церемонии проходят в апреле и июле. Сама базилика считается одним из интереснейших строений времен Контрреформации и единственным сохранившимся творением зодчего Фра Нуволо. Хотя базилика не раз перестраивалась и реставрировалась, в интерьере храма сохранилось немало элементов первоначального убранства. Главный алтарь создан в стиле рококо и выполнен из цветного мрамора. Великолепен образ Мадонны делла Санита работы Микеланджело Наккерино. Церковь обладает настоящими художественными сокровищами: в крипте – фреска с изображением Мадонны делла Санита (V в.) – самое старое изображение Богоматери в Неаполе; на стенах можно видеть портрет Винченцо Феррера работы Луки Джордано и многочисленные полотна неаполитанских художников XVI – XVII вв., в главном нефе находится каменное епископское кресло Х в. Самая интересная часть храма находится под клиросом, откуда ведет проход в катакомбы Сан-Гаудиозо, епископа Вифинии, укрывшегося в Неаполе от преследований и похороненного в подземном склепе.
От Мазаньелло до Сан-Дженнаро
Этот маршрут, занимающий около двух с половиной часов, начинается на Рыночной площади (пьяцца Меркато), обустроенной в форме открытого зала (эзедры) в 1782 г.; торг здесь существовал с 1268 г. Рыночная площадь была свидетелем восстания Мазаньелло в 1647 г. С пьяцца Меркато можно пройти на пьяцца дель Кармине, на которой находится одна из самых известных церквей Неаполя: кьеза дель Кармине. Главной реликвией церкви является образ Смуглой Мадонны (Санта-Мария дель монте Кармело) – византийская икона, принесенная в Неаполь с Востока монахами-кармелитами. Этому образу приписывается чудотворная сила. В церкви хранится распятие, уцелевшее, если верить легендам, после обстрела храма арагонскими войсками в 1439 г. Мраморный алтарь относят к шедеврам каталонской скульптуры. В алтаре помещен великолепный образец иконописи: «Мамма Скьявона». В церкви дель Кармине захоронен неаполитанский бунтарь Мазаньелло. Высота пристроенной к церкви кампанилы – 75 м. Западнее Рыночной площади находится церковь Сант-Элиджо Маджоре, воздвигнутая в 1270 г. Это – самый старый образец зодчества Анжуйской династии в Неаполе. Она построена по заказу трех рыцарей из свиты Карла I и была освещена в честь трех святых: Элиджо, Дионисио, Мартино. Позже остался только Элиджо, покровитель ювелиров. Церковь интересна своим четырехнефным интерьером, в котором сохранились фрески XIV в. Между Сант-Элиджо и морем располагается Борго дей Орифичи (квартал ювелиров), в котором расположены лучшие ювелирные магазины города.
Капелла крови Сан-Дженнаро в кафедральном соборе Неаполя
Виа Дуомо проложена на месте древнего перпендикулярного луча Неаполиса. Сам кафедральный собор находится почти в середине этой улицы. Собор построен по воле Карла I Анжуйского в 1294–1323 гг. на месте раннехристианских базилик Санта-Реститута (она была включена во внутренний объем собора) и Санта-Стефания. Собор, в котором собраны бесценные сокровища, не раз перестраивался в течение веков. Колонны из красного гранита выделяют центральный неф, где расположены бюсты кардиналов и епископов, а также базальтовая купель XVII в. Кассетный деревянный потолок украшен фресками поздних маньеристов; в трансепте сохранились работы Луки Джордано и Франческо Солимены. Одну из капелл собора, Капече-Минутоло, великий Боккаччо избрал местом действия новеллы «Андреуччо да Перуджа». Она почти не изменилась со времен Средневековья; уцелели даже фрески. Беломраморный ларец с мощами Сан-Дженнаро, находящийся под главным алтарем, выполнен по рисункам Браманте. А вот «оживающая» кровь святого хранится в специальной капелле, пристроенной к правой стене собора. Надо сказать, что эта законченная в 1650 г. капелла, «храм во храме», открывается только в часы специальных богослужений в память Сан-Дженнаро. Капелла украшена произведениями лучших мастеров XVII – XVIII вв.: Доменикино, Ланфранко, Риберы, Фандзаго, Солимены и др. Что касается картин Доменикини, то они выполнены в очень редкой технике: на медных листах большого размера. Следует упомянуть, что кровь святого, хранящаяся в капелле, принадлежит не церкви, а городу Неаполю. Напротив капеллы Сан-Дженнаро находится капелла Санта-Реститута, включающая в себя церковь IV в., посвященную этой африканской мученице. Самым ценным сокровищем апеллы является образ мученицы, написанный Лукой Джордано. Визит в эту капеллу завершается осмотром баптистерия Сан-Джованни ин Фонте, самого древнего в католическом мире, так как сооружен он был в 409 г. Фасад кафедрального собора перестроен в 1902 г.
К зданию собора примыкает Музей Сокровища Сан-Дженнаро, в котором собраны подношения Сокровищу (то есть крови святого), полученные от паломников самого высокого ранга. Музей насчитывает около 21 000 экспонатов. Периодически в нем устраиваются выставки наиболее ценных подарков, которые обычно хранятся в банковских сейфах. Надо отметить, что общая стоимость даров и пожертвований гораздо выше стоимости британских королевских и российских императорских сокровищ.
Дворец, площадь и окрестности
Последний из маршрутов, предлагаемых путеводителем в историческом центре, займет около двух часов.
Начинается он на площади Плебисцита (пьяцца дель Плебишито), самой большой и самой монументальной площади города. В прежние времена, когда площадь называлась Ларго ди Палаццо, здесь проходили военные парады, конные состязания и народные празднества. Одну сторону площади занимает церковь Сан-Франческо ди Паола (1817–1846, архитектор Пьетро Бьянки), которая словно обнимает своими крыльями-колоннадами огромный объем площади. Перед церковью, построенной с очевидным влиянием римского Пантеона, высятся статуи святых Фердинанда (небесного покровителя неаполитанского короля, заказавшего церковь) и Франческо ди Паола. По бокам церкви находятся палаццо, в которых располагаются префектура и региональный штаб вооруженных сил.
Четвертую сторону площади занимает главный фасад королевского дворца. Его выстроил в 1600–1602 гг. Доменико Фонтана для испанского короля Филиппа III. Фасад, выполненный из кирпича и туфа «пиперно», протянулся в длину на 161 м. В нишах фасада расположены мраморные статуи восьми монархов, правивших в Неаполе. В нашу экскурсию не входит посещение дворца, но чтобы пробудить у туриста интерес к этому музейному зданию, упомянем, что внутри есть чем полюбоваться: парадная лестница, исторические апартаменты с великолепной коллекцией произведений искусства, дворцовый театр, Посольский зал (с сохранившейся фреской Караваджо), тронный зал, комнаты королевы, альков Марии-Амалии, королевская часовня. В садах, раскинувшихся правее дворца, если смотреть с площади, можно прекрасно отдохнуть и насладиться великолепной панорамой Неаполитанского залива с видом на Везувий.
С другой стороны пьяцца дель Плебишито переходит в пьяцца Триесте-э-Тренто, украшением которой является церковь Сан-Фердинандо. В этой церкви любителя живописи ожидает знакомство с циклом фресок конца XVII в. работы Паоло де Маттейса. На площади расположено множество кафе, среди которых особенно примечателен элегантный «Гамбринус», оформленный Антонио Кури, работавшим одновременно по соседству, в галерее Умберто I. На рубеже прошлого и позапрошлого веков в нем любили посидеть многие местные знаменитости, в частности Габриэле д’Аннунцио и Филиппо Томмазо Маринетти, основатель футуризма.
Галерея Умберто построена в 1887–1890 гг. Она названа в честь Умберто I Савойского и считается одним из лучших архитектурных украшений исторического центра. В конце XIX в. здесь билось коммерческое сердце города, в наши дни галерея служит преимущественно для прогулок и отдыха горожан и туристов. Примечательна напольная мозаика в центре галереи с изображением розы ветров и знаков зодиака. Один из выходов галереи открывается в сторону знаменитого оперного театра Сан-Карло (архитектор Дж. А. Медрано; фасад закончил в 1816 г. А. Никколини). Театр был построен всего за девять месяцев. Торжественное открытие этого самого вместительного европейского театра состоялось 4 ноября 1737 г., в день тезоименитства короля Карла Бурбона. Сан-Карло открылся оперой Доменико Сарро «Ахилл» на либретто Пьетро Метастазио. Театром в свое время восхищались такие выдающиеся люди, как Руссо, Гёте и Стендаль.
Великий французский писатель сообщает в своем дневнике: «Вот он наконец наступил великий день: день открытия Сан-Карло, безумств, потока людей, ослепляющего блеска зала… В первый момент мне подумалось, что меня перенесли во дворец какого-нибудь восточного императора, глаза мои ослепли от блеска, а душа пребывала в состоянии очарованности. Ничего более нового и вместе с тем более величественного, а эти две вещи трудно соединить… Не скажу даже, что в Европе нет ничего похожего, – нет даже никакого представления о возможности подобной красоты. Зал отделан золотом и серебром, ложи – синим и темно-голубым. Украшения барьеров, служащих перилами лож, выступают вперед, что и приводит к такому великолепию. А украшения эти состоят из групп золотых факелов, переплетенных крупными лилиями. Местами этот очень богатый орнамент перемежается серебряными барельефами… Великолепная искрящаяся светом люстра повсюду отражается в золотых и серебряных орнаментах; такого эффекта не было бы, если бы орнамент не сделали рельефным. Нет ничего более величественного и великолепного, чем большая королевская ложа над средним входом в зал, опирающаяся на две золотых пальмы… Величина зала Сан-Карло великолепно подходит для балетов. Эскадрон в сорок восемь лошадей с максимально возможной непринужденностью маневрирует в “Золушке” Дюпора, где этих лошадей и разного рода сражений хватает на целый акт, очень скучный и совершенно ненужный» (Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция в 1817 году).
Галерея Умберто I
На сцене Сан-Карло выступали все ведущие певцы мира и многие балетные знаменитости.
Между Королевским дворцом и морем находится Новый замок (Кастель Нуово), или «Маскьо Анджойно» (Анжуйская башня), построенный из вулканического туфа и камня «пиперно». Замок был построен в 1279–1282 гг., а в 1443–1453 гг. его перестроил Гульельмо Сагрера. Замок предназначался для Карла I Анжуйского и его двора. Крепость включает в себя пять башен, между двумя из которых позднее встроена белая триумфальная арка Альфонса Арагонского (1453–1466 гг., архитектор и скульптор Г. Сагрера) со скульптурными рельефами на темы истории Арагонской династии (скульпторы Ф. Лаурана, Пьетро да Милано и др.). Внутри крепости можно посетить Палатинскую капеллу начала XIV в., расписанную Джотто, зал Баронов XV в. с потолком, декорированным в каталонском стиле (архитектор Г. Сагрера), выставку ценнейших археологических находок, богатейшую коллекцию картин неаполитанских художников и бронзовые двери XV в. со следами ядер.
Неаполь. Кастель-Нуово
От пьяцца Триесте-э-Тренто начинается одна из главных магистралей Неаполя виа Толедо, носящая имя вице-короля Неаполя (1532–1553), приступившего к масштабной перестройке города. Эта улица соединила исторический центр города с новым дворцом вице-короля и районом Борго-ди-Кьяйя, где началось строительство патрицианских домов. Улица предназначалась прежде всего для богатых жилых домов и палаццо, перемежающихся храмами, магазинами и кафе. В сущности, такой виа Толедо остается и в наши дни. А к западу от богатой артерии начинают строиться дома для испанских офицеров. Позднее этот район с плотной застройкой и узкими прямыми улицами получил название Испанских кварталов. Здесь совсем не редкость квартиры, куда никогда не попадает прямой солнечный свет.
По набережным
Два следующих маршрута мы предлагаем в районе, который называется Лунгомаре (Набережные). Первый маршрут проложен от Мерджеллины в Позилиппо. Его продолжительность около двух с половиной часов.
Бывшая рыбацкая деревушка Мерджеллина веками прославлялась поэтами, художниками и музыкантами как самое красивое место в Неаполе. В XVI в. здесь поселился поэт и гуманист Якопо Саннаддзаро. Благодаря его стараниям в деревушке появилась церковь Санта-Мария дель Парто. До сих пор Мерджеллина привлекает туристов прекрасными видами, открывающимися из этого полностью обновленного квартала. Кроме того, здесь расположен морской вокзал (Порто Саннаддзаро), от которого отходят алискафы (суда на подводных крыльях) на острова Неаполитанского залива. Отсюда до района Санта-Лючия проложена набережная, носящая имя Франческо Караччоло, неаполитанского адмирала королевского флота Бурбонов. В местных тратториях, которых особенно много вокруг площади Саннаддзаро, у северной оконечности бывшей деревни находится готическая церковь Санта-Мария ди Пьедигротта. Эта церковь долгое время была культовым центром рыбаков. В частности, в день восьмого сентября в церкви и вокруг нее проходит кульминация празднеств в честь Рождества Богоматери. Языческие мистерии, когда-то проводившиеся в этом урочище, возобновились в форме музыкального праздника Пьедигротта. В эпоху барокко церковь была перестроена; в интерьере появились блестящие фрески Белизарио Коренцио. В небольшом парке за церковью находятся могилы великого античного поэта Публия Вергилия Марона и Джакомо Леопарди, знаменитого писателя ХХ века. В глубине парка открывается вход в так называемую Крипта Неаполитана, подземную галерею, пробитую еще во времена Октавиана Августа и соединяющую Неаполь с Флегрейскими полями. На стенах галереи видны остатки фресок древнейшей часовни Санта-Мария д’Идрия.
Позилиппо – полуостров редкой красоты, разделяющий бухту Поццуоло от Неаполитанской. Его название переводится с греческого как «Отдохни от боли». Возникновение поселения связано с роскошной виллой, которую построил здесь богатый патриций Ведий Поллион. Вилла располагалась между рыбацкой деревушкой Марекьяре и островком Низида. В наши дни место виллы занимает обширный Парко Вирджилиано. В конце XIX в. Позилиппо была любимым местом художников-пейзажистов. В районе Позилиппо в начале позапрошлого века находилась вилла английского посланника лорда Гамильтона. Расположенная поблизости вилла Розбери является одной из резиденций президента Итальянской республики. В 1631 г. на холме Позилиппо началось строительство церкви Сант-Антонио а Позилиппо; оно завершилось более ста лет спустя. От оригинального интерьера остались главный алтарь и несколько полотен Паризи и Дьяно. От церкви открывается великолепный вид на Неаполитанский залив.
Другой маршрут, трехчасовой, положен от района Санта-Лучия на запад. Виа Санта-Лучия образовалась в XVII веке; тогда это был традиционный рыбацкий квартал. В XVIII веке между бывшей прибрежной улицей и морем выросли новые кварталы. Античный поселок, расположенный в этом районе, назывался Борго дей Лукани.
Логотип Гранд-отеля «Везувий» (г. Неаполь)
Он был заселен ловцами жемчуга и рыбаками, а также водоносами. Теперь это – район гостиниц, туристических центров, известных ресторанов, таких как «Дзи Тереза» и «Ла Берсальера». Один из прибрежных кварталов называется Борго-Маринаро. Здесь активно работают спортивные центры, ставящие целью вывести Неаполь на ведущие места в морских и водных дисциплинах (плавание, прыжки в воду, подводное плавание, гребля, водное поло, парусный спорт). Гавани маломерного флота есть у старинного замка Кастель-делль’Ово, построенного на островке Мегариде, где обитала, согласно одной из легенд, нимфа Партенопе. В I веке до н. э. здесь построил свою роскошную виллу Луций Лициний Лукулл, от которой почти ничего не осталось. В Средневековье на островке обитали василианские монахи; доныне сохранился скит св. Патриции. Замок построили норманны. В течение своей истории замок не раз менял свое предназначение: он был резиденцией двора, хранилищем государственной казны, политической тюрьмой, в которой содержался Томмазо Кампанелла, мельницей и зернохранилищем. В XVIII веке на одной из замковых террас стояли пушки, обстреливавшие неаполитанских якобинцев, сконцентрировавшихся на холме Сант-Эльмо. В наши дни большая часть замка занята музеем этнической праистории. Странное название крепости (Замок Яйца) связано с древней легендой, связанной с Вергилием. Великий поэт будто бы спрятал яйцо в подземельях крепости. Пока яйцо цело, пока оно не найдено, Неаполь будет процветать в веках.
Неаполь. Площадь Мучеников
«Ла Каффеттьера» – популярное кафе, где можно попробовать кофе по-неаполитански
Оставим Кастель-делль’Ово, пройдем по виа Партенопе, виа Кьятамоне и виа Де. Морелли. Мы окажемся на одной из самых элегантных площадей Неаполя, которая носит название пьяцца дей Мартири (площадь Мучеников). В центре площади воздвигнут обелиск памяти борцов, погибших в борьбе за свободу отечества. С четырех сторон памятника расположились четыре льва, символизирующих революционеров, павших в сражениях 1799, 1820, 1848 и 1860 гг. Треугольную площадь Мучеников обступает целый ряд прекрасных особняков: палаццо Калабритта, модифицированный Луиджи Ванвителли, палаццо Партанна, палаццо Нунцианте (ставший первым совместным домовым владением в Неаполе). Но прежде всего надо отметить самую популярную кофейню города, которая так и называется «Ла Каффеттьера». Ежедневно сюда приходят бизнесмены, студенты, журналисты, люди искусства, не говоря уже о многочисленных туристах, чтобы посидеть за уютным столиком, обсудить с друзьями новости, переговорить с деловым партнером, а в теплое время года, когда многие посетители кафе «переезжают» на свежий воздух, еще и полюбоваться одной из самых красивых площадей Неаполя. Но главное – это, конечно, превосходный кофе, которым угощают гостей хозяева кафе. Традиционно его подают в специальном сосуде, который неаполитанцы называют «кофейником Эдуардо де Филиппо», потому что этот чисто неаполитанский кофейник (о нем мы подробнее расскажем в главе о неаполитанской пище) часто фигурирует в произведениях этого замечательного актера, режиссера и драматурга.
Если от пьяцца дей Мартири спуститься к набережной, то там, между современными площадями Победы (пьяцца Виттория) и Республики, находится вилла Коммунале, построенная в 1778–1780 гг. Карло Ванвителли по заказу короля Фердинанда IV Бурбона. Вилла служила местом развлечений неаполитанской знати. Какое-то время ее называли Тульера, потому что на территории виллы были разбиты сады, напоминавшие королю и его гостям о садах парижского дворца Тюильри. Позднее сад виллы был украшен античными статуями, копиями тех, что находятся в Национальном археологическом музее. Именно из-за них Стендаль восхищался «прекрасным бульваром Кьяйя». Здесь в 1870-е годы немецким натуралистом Антоном Дорном основана зоологическая станция и началась постройка Аквариума, старейшего заведения подобного типа в Европе. Здесь собраны многочисленные представители животного мира Средиземного моря. При Аквариуме работает научно-исследовательский центр. Здесь же собрана огромная научная морская библиотека. Чуть дальше от моря, на виа Ривьера-ди-Кьяйя, располагается вилла Пиньятелли, построенная в XIX в. для принца Дьего Арагона Пиньятелли Кортеса. В наши дни в палаццо находится один из интереснейших музеев Неаполя. В нижнем этаже воспроизведена обстановка богатого патрицианского дома. Верхний этаж предоставлен для экспозиции произведений живописи, принадлежащих Банку Неаполя.
Неаполитанские возвышенности
Нам осталось посетить районы неаполитанских холмов. В предлагаемых маршрутах не стоит опасаться трудных подъемов: в Неаполе работают подъемники, облегчающие дорогу к основным достопримечательностям. Оба предложенных маршрута рассчитаны на четыре – четыре с половиной часа.
Сначала мы посетим Вомеро, финансовое сердце города, район, который называют «городом в городе». Здесь туристу откроется другой Неаполь: лучше проветриваемый, с современными зданиями, с прекрасными панорамными видами, населенный более состоятельными людьми. Самый простой путь для ознакомления с Вомеро – пройтись по Корсо Витторио-Эмануэле, проспекту, проложенному по склонам холма в 1853–1860 гг.
Неаполь. Вид на Вомеро
Это – увлекательная прогулка, потому что то и дело перед вами открываются панорамные виды на Везувий, нижний город и Неаполитанский залив с подернутыми голубоватой дымкой островами. При этом не следует забывать, что проспект стал оживленной городской магистарлью с интенсивным движением. Поэтому гуляющим следует соблюдать осторожность. Вообще-то на Корсо можно подняться и по пешеходной дорожке. Это – Педаментина, старейшая городская улица-лестница. Но подъем по ней достаточно утомителен, поэтому лучше уж воспользоваться метро или подъемником. Фуникулер быстро доставит к картезианскому монастырю Сан-Мартино. Его первые здания появились в 1325 г. по велению Карла Анжуйского, герцога Калабрийского (архитекторы Ф. ди Вито и Тино ди Камайно). В 1580–1623 гг. монастырь был значительно расширен. Общее руководство работами осуществлял Козимо Фандзаго, среди его помощников выделялся Дж. Дозио. Над внутренним украшением монастырских зданий трудились Хусепе Рибера, Баттистелло Караччоло, Массимо Станцьоне, Джованни Ланфранко, Микко Спадаро. В последующие десятилетия великолепию пристанища картезианских монахов способствовали Джузеппе Саммартино, Доменико Антонио Ваккаро, Лука Джордано. Слава о художественных богатствах монастыря Сан-Мартино разносилась далеко по Европе, и обитель «молчаливых монахов» (как называли картезианцев по причине принятого ими обета молчания) посещали многие выдающиеся литераторы и эрудиты. В XIX в. в монастырских зданиях открыт музей (Музео делла Читта), где посетитель имеет возможность ознакомиться с бытом и культурой неаполитанцев, а также с замечательными произведениями живописи и скульптуры. К слову сказать, сами картезианцы всем рукотворным шедеврам предпочитали великое творение природы, открывающееся их глазам из окон обители: Неаполитанский залив.
Монастырь Сан-Мартино соседствует с замком Сант-Эльмо, построенным на холме Сант-Эразмо, воздвигнутым в 1329 г. для Роберто Анжуйского. В 1547 г. вице-король дон Педро де Толедо перестроил его по велению императора Карла V. Замок принял современный вид, а в то время он считался одной из самых мощных крепостей Европы. В 1799 г. Сант-Эльмо стал прибежищем для революционеров-якобинцев и неаполитанских нобилей, восставших против господства французов. Потом замок превратили в тюрьму, а теперь он стал музеем.
Перед тем как расстаться с Вомеро, посетим виллу Флоридиана на южной окраине холма. В окружающем виллу парке, разбитом на английский манер, растет более 150 видов растений. В 1816 г. виллу приобрел король Фердинанд I Бурбон для своей супруги герцогини Лучии Мильяччо. В наши дни на вилле открыт Музей фарфора, где собраны фарфоровые шедевры со всего мира: китайский, японский, саксонский, севрский, образцы продукции знаменитейших заводов мира, включая Неаполитанскую королевскую фабрику. В музее хранятся редчайшие образцы древних фарфоровых изделий. Общее количество экспонатов превышает 6000 единиц хранения.
Последний предлагаемый нами маршрут знакомит с Каподимонте и районом Санита. В королевском дворце Каподимонте находится крупнейший художественный музей. Рождение музея относится к 1738 г., когда здесь была размещена богатейшая коллекция Фарнезе. К концу столетия к художественным ценностям добавилось обширное собрание умершей королевы Елизаветы. В течение всего позапрошлого века в музей поступали художественные собрания других Бурбонов. В настоящее время музей располагает бесценными полотнами Мазаччо, Рафаэля, Мантеньи, Беллини, Себастьяно дель Пьомбо, Тициана, Эль Греко, Карраччи, Боттичелли, рисунками Микеланджело. Интереснейшая коллекция представлена в зале фламандской живописи. Часть дворца выделена для экспозиции парадных королевских покоев.
У подножия холма Каподимонте находится обширная базилика Буон-Консильо, строительство которой началось в 1920 г., а закончено только в шестидесятые годы прошлого века. Общий образ церкви навеян римским собором Св. Петра. Ценность храма определяется соседством с античными катакомбами Сан-Дженнаро и подземной базиликой Сант-Агриппино. В погребальном комплексе наиболее ценными являются остатки фресок II – III веков.
Палаццо Санфеличе находится у южной оконечности холма Каполимонте. Этот дворец называют шедевром гениального архитектора Санфеличе так много сделавшего для Неаполя. Он придумал лестницы в форме соколиного крыла, так украшающие палаццо. Строительство дворца началось в 1724 г. Тот же Санфеличе был автором несколько более мрачного дворца – палаццо Испанца, названного так потому, что его купил в XIX в. испанец Тома Атьенса. Дворец построен после 1738 г. по той же схеме, что и палаццо Санфеличе. В интерьере сохранились оригинальные фрески. В наши дни в палаццо делло Спаньоло открыт музей деревянных кукол-марионеток («бураттини» по-итальянски), привезенных в Неаполь испанцами и ставших одним из символов Неаполя. По крайней мере, испанские кукольники были крестными отцами ключевого персонажа неаполитанского фольклора – Пульчинеллу (Полишинель). На стыке районов Верджини и Санита расположено неаполитанское царство перчаточников, многие из которых работают на дому и там же реализуют свою продукцию, и шоколада. На улочке Вико Ламматари в районе Санита расположено старинное шоколадное производство семейства Галлуччи, существующее с 1890 г. Основатель фирмы научился своеобразной технологии изготовления шоколада в Париже: сначала надо раздробить какао-бобы в каменном прессе, потом растолочь их вручную и перемешать в однородную массу, добавить сахара. Таким способом Галлуччи получают пралине, так называемые «голые шоколадки», обожаемые неаполитанцами.
Пицца – всему голова
Неаполь можно считать единственным из крупных европейских городов, придерживающихся собственной гастрономической традиции – традиции богатой и своеобразной. И здесь прежде всего надо сказать о пицце. Происхождение названия этого блюда неразрывно связано с его происхождением. Филологи выводят слово «пицца» из неаполитанского «тпинса», восходящего к латинскому «пинсо», означающему «толочь, растирать, молоть». Другие лингвисты ищут корни слова на Ближнем Востоке. И уж, конечно, нельзя забывать про греческую «питу» (пирог). Кстати, такое же слово есть в языках балканских славян. У сербов, например, им обозначают пирог из пресной слойки. Есть и другие гипотезы, выводящие слово «пицца» из старых германских языков (лангобардского или готского), где «биццо» (современное немецкое «биссен») означало «кусок хлеба».
Современная печь для выпечки пиццы
Корни самой пиццы уходят в глубокую древность. Сплющенные пшеничные лепешки, как дрожжевые, так и бездрожжевые, были распространены в античной Элладе и в Древнем Египте. Греки смазывали свои лепешки оливковым маслом, посыпали их душистыми травами и тертым сыром. Римляне изобрели плаценту: тонкий пласт теста с сыром и медом, приправленный лавровыми листьями. Итак, хотя похожие яства широко распространены в мире, пиццу считают оригинальным блюдом итальянской кухни, в особенности – неаполитанской. Обычно под пиццей понимают круглую лепешку (пицца тонда), приправленную помидорами и моццареллой.
Неаполитанская пиццерия, одна из лучших в городе
Это блюдо называют классической пиццой, или неаполитанской, хотя первенство в изобретении пиццы у Неаполя оспаривают и некоторые другие города. Например, первое письменное употребление слова «пицца» отмечено на вульгарной латыни в 997 г. в городе Гаэта. Однако Неаполь сыграл первостепенную роль в распространении пиццы. Искусные пекари (пиццайоло) придумали сотни разных рецептов блюда, ставшего символом города. В лучших пиццериях Неаполя в меню представлено не менее полутора десятков различных видов пиццы. Часто пицца становится семейным бизнесом, передаваемым по наследству из поколения в поколение. Например, у популярнейших неаполитанских пиццайоло Сорбилло, предприятие которых существует с 1935 г., все мужские потомки основателя фирмы Луиджи Сорбилло стали мастерами по изготовлению пиццы, а их было ни много ни мало двадцать один человек. Неслучайно, в 2004 г. Джино Сорбилло, нынешний глава пиццерии, получил приз лучшего пиццайоло Италии.
Пицца бывает либо круглой, которую подают на блюде целиком, либо «аль тальо», которую отрезают кусками от большого прямоугольного коржа. Порой в лавках, торгующих пиццей, ее продают на вес или, что совсем уж необычно для нас, – на метры. Кажется, мировой рекорд длины подобной пиццы превышает пять метров. Уличные торговцы продают популярную «пиццу-платочек»: сложенную в треугольник пиццу, которую полагается есть руками. Тесто делают из пшеничной муки. Отбивать тесто можно и скалкой, но предпочтительнее – вымешивать вручную. А вот выпекаться классическая пицца должна в каменной печке, причем топить печь нужно только дровами, а для выпечки использовать особую форму. Пицца выпекается за 60–90 секунд при температуре 485 °C.
В качестве эталона Евросоюзом в 2010 г. признана неаполитанская круглая пицца с приподнятыми краями. Обычно такой «карниз» («корничоне») имеет ширину в два сантиметра. Вздутие «корничоне» происходит за счет движения воздуха от центра лепешки к краям во время манипуляций в ходе выпечки. Классическое неаполитанское тесто для пиццы не должно содержать жира – только мука, вода, дрожжи (пивные или натуральные) и соль. Строгая традиция признает только два вида заполнения: пицца маринара (матросская), куда добавляют помидоры, чеснок, ориган, оливковое масло, и пицца Маргерита (помидоры, моццарелла из буйволиного молока или сливочный сыр, базилик, оливковое масло). Второй из названных вариантов получил название в честь итальянской королевы Маргериты, посетившей Неаполь в 1889 г. Один из лучших пиццайоло преподнес ей специально изготовленную им пиццу с украшениями в цветах национального флага (красный – помидоры, белый – моццарелла, зеленый – базилик). Пицца понравилась Маргерите, а королева – неаполитанцам. Так подарочный рецепт приобрел популярность в Неаполе. Классные пиццайоло используют томаты, выросшие на вулканических почвах южнее Везувия; они предпочитают моццареллу из молока буйволов, пасущихся в полудиком состоянии в болотистых низинах Кампании и Лацио.
«Закрытая» пицца «кальцоне» («неаполитанский носок»)
В 2011 г. классическая неаполитанская пицца была выдвинута кандидатом на включение в утверждаемый ЮНЕСКО Список нематериального наследия человечества.
Существуют другие варианты пиццы: «Времена года» (помидоры, моццарелла, вареный окорок, грибы, салями), «Каприччоза» (куда вместо салями добавляют артишоки), «Фаршированная» (помидоры, моццарелла, рикотта, салями, черный перец, базилик), «Чертовка» (помидоры, моццарелла, острая салями, базилик), маленькая жареная пицца (рикотта, цветки зеленых кабачков или морские водоросли).
В Неаполе существует еще один вид пиццы: «закрытая» (пицца кьюза), то есть пицца с обильными добавками, закрытая сверху коржом из того же теста. Иначе этот вид пиццы неаполитанцы называют «кальцоне». В других вариантах пиццу закрывают сверху коржом из качественно другого теста.
Не пиццой единой
Но не только пиццой знаменита партенопейская кухня. Ей свойственны все виды макаронных изделий: спагетти, тальятелле (домашняя лапша), каннеллони («трубочки), ньокки (клёцки), букатини, запеканка из макарон и пр. В городе и его окрестностях выпекают особый сорт хлеба «тортано». Его выпекают на топленом свином жире, добавляя острый сыр, крутые яйца, свиные шкварки и сервелат. На Святой неделе этот хлеб называют «казатьелло» (семейный).
Из первых блюд в народе популярны «маритата» (суп с мясом и овощами) и острый суп со свининой, в который добавляют хорошо прожаренные внутренности и острый соус.
Неаполитанцы обожают овощи. В семнадцатом веке их даже звали пожирателями листьев (манджафолья). К любимым овощным блюдам относятся пицца с пармезаном и баклажанами, фаршированный перец, цукини «алла скалече» (фаршированные рыбой, предварительно поджаренной, а потом замаринованной с пряностями), фриарьелли (горьковатые брокколи, выращиваемые только в Кампании) с мясными колбасками.
Неаполитанцы считаются мастерами в изготовлении сервелатов и колбас. Знатоки ценят местный «неаполитанский» сервелат, колбаски с укропом, копченую колбасу из шейки, сырокопченые колбасы. Разнообразна мясная кухня: бифштексы, печенка, требуха и, конечно, легендарное рагу. Приготовление рагу превращается в особый ритуал. В глиняный горшок кладут кусочки свинины и говядины, лук, свежие помидоры сорта сан-марцано, экстракт; все это надо хорошенько перемешать деревянной ложкой и готовить на медленном огне не менее шести часов. Рагу, как выразился в одной из своих комедий Эдуардо Де Филиппо, должно «ворковать».
Распространены в Неаполе молоко буйволиц, изготовленные из него моццарелла, рикотта, пармиджано и другие сыры.
Как и в любом приморском городе, значительное место в питании неаполитанцев занимает «морская» кухня. Здесь турист может отведать «шалатьелли» (сорт свежей пасты) с раками и цуккини или «паккери» с мидиями и брокколи. К более традиционным блюдам относятся салат из морепродуктов, импеплата из мидий, которые готовятся в морской воде с добавлением перца и прочих пряностей, ризотто по-рыбацки, спагетти с черенками (морскими моллюсками), осьминоги «алла лучана», лаврак «аль аккуа пацца».
Неаполитанцы – великие сладкоежки. В историческом центре города кондитерские магазинчики попадаются буквально на каждом шагу. Невозможно представить себе неаполитанской трапезы без пирожных или «Ромовая баба». Пропитанная ромом «баб», как утверждают некоторые справочники, придуман в XVIII веке польским королем Станиславом Лещинским. Другие знатоки кондитерского прошлого города считают, что эту сладость придумали в женских монастырях (баба по виду напоминает мужской половой орган). Как бы то ни было, но неаполитанцы нимало не интересуются происхождением любимого лакомства. К популярнейшим сладким блюдам относится и «сфольярелла» (пирожное из слоеного теста, наполненное рикоттой или засахаренными фруктами). Разнообразны рождественские сладости: «мостаччоли» (минадальные пирожные), «раффиоли», «рококо», «сузамьелли», «струффоли» (крошечные оладьи с медом), «кассатины» (фруктовые пирожные). Во время карнавала готовят «сангуиначчо» – шоколадный крем с засахаренными фруктами. Ко дню Сан-Джузеппе, приходящемуся на 19 марта, готовят «дзепполе» (слоеные пирожки с заварным кремом и вишневым вареньем), а на Пасху – «пастьеру» (кекс из пшеничной муки с рикоттой и засахаренными фруктами) с неповторимым ароматом. Во многих семьях делают домашнее мороженое, парфе, сладкие прохладительные напитки.
По меньшей мере полтора столетия назад в Неаполе изобрели то, что теперь в мире называют английским термином «фаст-фуд». Закуска на ходу чрезвычайно разнообразна и пользуется большой популярностью в городе, особенно среди работающих и учащихся неаполитанцев. В ассортимент таких закусок входят, в частности, панцаротти, аранчини ди ризо, фьорилли, картофельные чипсы, маленькие пиццы.
Неаполитанский оперный театр «Сан-Карло» (фасад)
Популярнейшим, можно даже сказать культовым, напитком у неаполитанцев является кофе. Напиток этот оброс давней традицией. Еще в начале позапрошлого века по улицам города с раннего утра ходили разносчики кофе с корзинами чашек и сахара, бидонами с горячим кофе и молоком. Кстати, и в многочисленных уличных кафе, и дома подается преимущественно черный кофе. Для любителей «белого» кофе предусмотрены молочники. Сахар также подается отдельно. Для заварки кофе в Неаполе существуют специальные кофейники, состоящие из двух емкостей; носик для наливания напитка в чашку есть только у одной из них. Вторая – предусмотрена для сохранения аромата кофе. Она препятствует выходу пара из кофейника. Приготовленный таким образом напиток, как утверждают неаполитанцы, не сравнится ни с каким кофе, сваренным в автомате. Впрочем, кофейные автоматы также широко распространены в неаполитанских кафе.
Схема действия неаполитанского кофейника
Этот краткий обзор неаполитанской гастрономии пристало закончить упоминанием о неаполитанских винах. Именно упоминанием, потому что для подробного рассказа о них не хватит объемистой книги. Виноделием жители здешнего края занимаются с глубокой древности. Плиний Старший писал в I в. н. э.: «Соперничают между собой вина Массико и те, что с виноградников горы Гауро, тянущихся до Поцуоли и Байи». Современные виноделы технически очень хорошо оснащены, так что процесс переработки винограда и выдержки винопродуктов полностью механизирован. Виноделы производят как недорогие столовые вина, так и марочные продукты, имеющие знак гарантированного места изготовления (DOC). Лучшими сортами столового красного вина считаются «Альянико», «Таурази», «Оливелла», «Пьедироссо» и «Шашиноза», белого – «Кампи Флегреи», «Бьянколелла», «Кода ди Волпе», «Фалангина». С античных времен славится местное «Фалернское». Древнеримский поэт Катулл упоминал о «пьяной горечи» этого сорта вина. Из виноградных сортов фалангина, капреттоне и пьедиросса получают знаменитое вино «Лакрима Кристи» («Христовы слезы»).
Окрестности с историей
Поццуоли
Город расположен на берегу одноименного залива к западу от Неаполя, в вулканической зоне, которая называется Флегрейские (то есть Огненные) поля, включающей в себя и действующий вулкан: Сольфатара. Типичной для этой зоны геофизической характеристикой являются вековые колебания почвы, то есть поднятия и опускания земной коры в соответствии с колебаниями глубинного давления. В последний раз такое колебание наблюдалось в 80-е гг. прошлого столетия, когда береговая линия передвинулась на 50 метров относительно предыдущего положения.
Залив Поццуоли
Поначалу Поццуоли был торговой пристанью города Кумы. Город в собственном смысле этого слова появился в 528 г. до н. э. Его основала группа беженцев из Эллады. Город получил название Дикеархия (то есть Настоящее, или Справедливое правительство). В 421 г. город перешел в руки самнитов, но только после 228 г. до н. э., когда Кампанию завоевали римляне, порт Путеоли (как римляне переименовали город из-за многочисленных источников сернистых термальных вод в окрестностях) приобретает важнейшее значение в торговых связях Италии с остальным Средиземноморьем. Самым важным товаром, привозимым в порт Путеоли, было александрийское зерно. В 194 г. до н. э. портовое поселение приобретает статус города, который был соединен с Римом превосходной дорогой. В Путеоли появляются торговые колонии многих крупнейших приморских городов Ближнего Востока. Важнейшими экспортными товарами, проходившими через Путеольский порт, были изделия из стекла и железа, мозаики, мрамор. Вскоре римляне организовали в заливе Поццуоли военно-морскую базу, крупнейшую во всем древнем мире, а диктатор Сулла выстроил виллу на побережье залива, на которой он и умер в 78 г. до н. э. Местный песок вулканического происхождения, пуццолан, что в переводе означает «пыль Путеоли», был использован для изготовления первого в мире бетона. В частности, из этого бетона был сделан купол римского Пантеона.
В 37 г. залив Путеоли стал местом политического представления императора Калигулы: «Он перекинул мост через залив между Байями и Путеоланским молом, длиной почти в три тысячи шестьсот шагов: для этого он собрал отовсюду грузовые суда, выстроил их на якорях в два ряда, насыпал на низ земляной вал и выровнял по образцу Аппиевой дороги. По этому мосту он два дня подряд разъезжал взад и вперед: в первый день на разубранном коне, в дубовом венке, с маленьким щитом, с мечом и в златотканом плаще; на следующий день – в одежде возницы, на колеснице, запряженной парой самых лучших скакунов, и перед ним ехал мальчик Дарий из парфянских заложников, а за ним отряд преторианцев и свита в повозках» (Светоний Транквилл, Гай. Жизнь двенадцати Цезарей. Гай Калигула. Гл. 19). Поводом для подобного безумства иногда считают желание императора затмить персидского царя Ксеркса, построившего за полтысячелетия до этого мост через пролив Геллеспонт (Дарданеллы). Светоний приводит другую версию: «…в детстве я слышал об истинной причине этого предприятия…: дело в том, что когда Тиберий тревожился о своем и склонялся уже в пользу родного внука, то астролог Фрасилл заявил ему, что Гай скорей на конях проскачет через Байский залив, чем будет императором» (там же).
Около недели провел в Путеоли св. апостол Павел. Около 61 г. он был захвачен римскими солдатами на Мальте после его кораблекрушения у северного побережья острова. Отсюда Павел вместе со своими сотоварищами по плену отправился по Аппиевой дороге в Рим. Упадок порта начался около 70 г., когда рядом с Римом усилиями Клавдия и Нерона вошел в строй порт Остия. Впрочем, «падение» было постепенным: при Флавиях в Путеоли еще построили большой амфитеатр на 20 000 зрителей, а перед тем – малый амфитеатр, хотя не прошло и десятка лет, как древнейшее ядро города – «Рионе Терра» – оказалось покинутым жителями вследствие постоянно продолжавшихся подземных толчков.
Прогрессирующее опускание береговой зоны вынудило жителей Путеоли покинуть низменные места и перебраться на возвышенность. Новый район, также названный «Рионе Терра», был окружен крепостной стеной. Несколько землетрясений, происшедших в начале XVI столетия, сопровождавшихся очередным наступлением моря, настолько испугали горожан, что многие из них переселились за пределы укрепленной территории, образовав на морском берегу городок, состоящий из маленьких рыбацких домиков. Некоторые из буйств подземной стихии были достаточно угрожающими. Например, в ночь на 30 сентября 1538 г. была сметена с лица земли деревушка, находившаяся между озером Аверно и горой Барбаро. В то же время из раскрывшейся бездны было выброшено столько вулканических обломков, что образовался солидный холм, который окрестные жители назвали Новой горкой (Монте-Нуово).
В годы Второй мировой войны Поццуоли стал целью неоднократных бомбардировок союзной авиации из-за расположенной у берега моря топливной базы для кораблей военно-морского флота, артиллерийского завода и отрезка железнодорожной линии Неаполь – Рим. В послевоенные годы началась реконструкция старых районов Поццуоли, в частности, района, где находились в XVI в. дворцы дона Педро де Толедо, неаполитанского вице-короля.
С августа 1982 г. по декабрь 1984 г. Поццуоли испытал несколько сотен подземных толчков разной силы, пик которых пришелся на 4 октября 1983 г. Последнее землетрясения разрушило около 8000 зданий и оставило без крова 36 000 человек. В то же время морское дно поднялось примерно на два метра, в результате чего залив Поццуоли стал непригоден для прохода крупных морских судов.
Исторические достопримечательности города
Поццуоли принадлежит к немногим городам Старого континента, где сохранились остатки двух римских амфитеатров. Более вместительный из них находится в нескольких десятках метров от линии метрополитена. Хотя его называют амфитеатром Флавиев, видимо, построен он был все-таки при Нероне. Такой вывод историки делают на основании деталей техники строительства. Путеольский амфитеатр по вместимости (до 20 000 зрителей) занимал третье место в Италии, после Колизея и Капуи. В подземельях амфитеатра до наших дней сохранились коридоры, по которым на арену выпускали через люки (также сохранившиеся) диких животных: тигров, львов, жирафов. В 305 г. на арене амфитеатра Флавиев были разорваны зверями христианские мученики: Проколо (Прокл), Эутикете (Евтихий), Аукуцио (Акутион), Фесто (Фавст, Фест), Дезидерио (Дезидерий) и Соссио (Соссий), причем двух последних хищники не тронули, и христиане были обезглавлены в Сольфатаре. Семь орлиных голов на современном гербе города напоминают об этих священномучениках, включая св. Януария.
Малый амфитеатр уже существовал ко времени начала строительства большого. Он перестал отвечать нуждам увеличившегося в размерах города и размаху гладиаторских боев середины I в. н. э. На стеклянной вазе конца того столетия его изображение снабжено значком, употреблявшимся для показа выводимых из строя общественных сооружений. Развалины амфитеатра были вскрыты при строительстве дороги Рим – Неаполь, пересекшей античный памятник. В наши дни с этой дороги виден с десяток аркад, поддерживавших боковую трибуну амфитеатра.
Поццуоли располагает первоклассным античным памятником, уникальным в своем роде. Речь идет о Мацеллуме, или «храме Сераписа» (I–II в. н. э.), от которого остались только четыре высокие колонны из мрамора чиполлино. Второе название связано с тем, что при раскопках 1750 г. в «храме» была найдена статуя Сераписа, египетского бога эллинистической поры. На мраморных поверхностях колонн видны следы деятельности морских моллюсков-камнеточцев, что является наглядным свидетельством эпейрогенических колебаний района Поццуоли за историческое время. Следы жизнедеятельности моллюсков показывают, что еще на человеческой памяти уровень воды в заливе был на 6,5 м выше современного. Именно поэтому так ценятся в научном мире колонны Мацеллума: они являются не только историко-художественным, но и естественно-научным памятником. Самое низкое положение морского дна относится к Х веку н. э. Местность, некогда занятая «храмом», служила в Средние века термальной лечебницей, потому что сюда поступали горячие подземные воды. Она звалась Бальнеум Кантареллус. Настоящее предназначение римского сооружения – городской рынок (мацеллум). Колонны же – остатки прямоугольного портика, к которому пристраивали лавочки. Центральная округлая конструкция, как предполагается, была бассейном, возможно, крытым, где (опять-таки по предположениям) торговали рыбой. Подобные торговые сооружения существовали во многих средиземноморских городах – в тех же Помпеях, например. Рынок в Поццуоло – самый монументальный из них. Высота сохранившихся колонн дает понятие о размерах сооружения. Найденная статуя египетского бога позволяет предположить, что Мацеллум находился под его покровительством.
Наиболее значительным памятником римского времени в Рионе Терра является так называемый храм Августа. На самом деле это был римский храм, освященный в честь Капитолийской триады, то есть трех главных божеств раннего Рима: Юпитера, Юноны и Минервы. На фундаменте этого храма христиане выстроили собор Сан-Проколо, который сгорел в 1964 г. Из-под обломков собора выступили остатки античной постройки.
Новейшие археологические раскопки в Рионе Терра раскрыли под кафедральным собором прекрасно сохранившуюся структуру античного города: сетку улиц с домами, ремесленными лавками, публичными фонтанами и харчевнями.
В октябре 2008 г. были открыты остатки стадиона, построенного в память императора Адриана его приемным сыном Антонином Пием. Этот эллиптический комплекс является единственным античным стадионом на территории Италии, потому что Римский стадион стал в новое время площадью Навона. На стадионе города Путеоли, по приказанию Антонина Пия, каждые пять лет устраивались гимнастические состязания.
Флегрейские поля. Св. Януарий (Сан-Дженнаро) приходит на помощь христианским мученикам (с картины в капелле Сан-Дженнаро неаполитанского кафедрального собора)
Площадь в Поццуоли (со старинной гравюры)
В Поццуоли сохранилось немало остатков античных времен, но очень часто они находятся под жилыми кварталами города, как например, римский некрополь на виа Челле. Заслуживает внимания и так называемый храм Аполлона близ озера Аверно.
Необходимо упомянуть также святилище Сан-Дженнаро, выстроенное вблизи того места, где был обезглавлен святой. Здесь, как и в неаполитанском храме, освященном в память Сан-Дженнаро, в определенные дни «оживает» кровь святого, застывшая на камне, который послужил неизвестному палачу плахой. Первая базилика была построена возле сольфатары в VI–VII вв., но от того первоначального храма после извержения мини-вулкана в 1198 и в 1538 гг. и последующих извержений осталась только алтарная часть. Храм восстановили в 1584 г., а потом перестроили по проекту архитектора Санфеличе в начале XVIII в.
Рыбаки в Поццуоли (неизвестный автор)
Еще в одном памятнике, относящемся к эпохе Возрождения, собраны античные мраморные скульптуры. Это – великолепная вилла, которую выстроил в 1540 г. вице-король Сицилии Маркантонио Колонна. В новое время вилла перешла к археологу Франческо Марие Авеллино, а потом – к барону Джеммису ди Терлицци. Вилла окружена роскошным парком с красивыми бассейнами.
Традиции и праздники
Один из основных праздников в городе приходится на 19 сентября, когда отмечается память св. Януария (Сан-Дженнаро). Память Сан-Проколо, замученного вместе со св. Януарием, приходится на 16 ноября, но торжества в честь этого святого, небесного покровителя города, приходятся на второе воскресенье мая. Перенос празднества объясняется плохими атмосферными условиями ноября, когда в день, посвященный памяти святого, часто идет дождь, за что Сан-Проколо был даже прозван горожанами Небесным писуном («пишасотто»). Народными состязаниями (пало ди сапоне) отмечены торжества в день Успения Богоматери (15 августа). Эти состязания проводятся в порту. Намыленный деревянный рей прикрепляют к оконечности мола, так что брус выступает в горизонтальном положении над морем. К концу рея привязывают вымпел. Всем желающим предлагается пройти по рею и сорвать вымпел. Естественно, большинство состязающихся оказываются в воде, что собравшиеся на берегу зрители встречают дружным смехом. Победителю, то есть первому, кто удержится на скользком бревне, достается приз. Вечером по улицам города проходит красочная процессия, над которой то и дело взмывают в небо огни фейерверков.
Природные достопримечательности
Озеро Аверно имеет вулканическое происхождение. Его название в переводе с греческого означает «озеро без птиц». Еще древние подметили, что берега озера пустынны, и ни одна птица не летает над озером. Причину установили довольно быстро: вода озера оказалась насыщенной сероводородом, газом, убивающим все живое. Свинцового цвета тяжелая вода казалась людям вышедшей из царства Аида. Озеро долго считалось Вратами Ада. Термальный источник на берегу озера принимался за выход Стикса, реки, отделявшей (в греческой мифологии) мир живых от царства мертвых. Воздух был насыщен соляными испарениями, настолько интенсивными, что птицы не могли в нем летать, а люди с трудом переводили дыхание. Про озеро ходили страшные легенды, а берега его считались обиталищем прорицателей и колдунов. В самом озере будто бы обитал народ киммерийцев, осужденных проживать в подземных пещерах и гротах. Гомер привел к ним Одиссея, вопрошавшего оракула мертвых, перед тем как спуститься в царство Аида. В годы Гражданской войны I в. до н. э. Марк Випсаний Агриппа, гениальный стратег Октавиана, презрев вековые предрассудки, приказал построить здесь уютный военный порт (Портус Юлиус), а по соседству с ним – судоверфь (37 г. до н. э.). В настоящее время озеро – одно из немногих в Италии, являющихся частной собственностью, несмотря на его огромную историческую и археологическую значимость. На берегу озера видны развалины, долгое время считавшиеся остатками античного храма Аполлона. В действительности развалины принадлежат большому залу для обливания горячей водой и других термальных процедур. Следуя по тропе, бегущей вдоль берега озера, можно попасть в пещеру, которую связывали с Кумской сивиллой, пока в 1932 г. археологи не установили, что эта двухсотметровой длины пещера является туннелем, пробитым в античные времена для соединения озер Аверно и Лукрино.
Один из бассейнов упомянутого военного порта был организован и на озере Лукрино, название которого связано с термином «лукрум» («извлечение прибыли»), ибо еще в республиканские времена сенатор Сергий Ората устроил в акватории озера, связанного проливом с открытым морем, рыборазводное хозяйство. На рубеже республики и империи берега озера превратились в популярный курорт. В частности, здесь построил виллу Цицерон. На этой вилле впоследствии захоронили останки императора Адриана. Плиний Старший рассказывает в «Естественной истории», что в озере Лукрино жил дельфин, крепко подружившийся с мальчишкой из ближайшей деревни. Каждый день приятели встречались в ласковых водах озера, а когда мальчик заболел и умер, у его друга дельфина случился сердечный припадок и он тоже погиб.
Возле озера Лукрино находится Судаторий Нерона. Античный комплекс представляет собой выдолбленные в вулканическом туфе парильни, где посетителей обдавало отведенными от фумарол газами. Судаторий входил в обширный оздоровительный термальный комплекс, занимающий весь склон ближайшей горы. Термы Лукрино действуют до наших дней.
Сольфатара
Интереснейшим памятником в окрестностях Поццуоли, в трех километрах от центра города, является Сольфатара, что переводится как «выходы сернистых паров». Сольфатара – один из сорока вулканов, составляющих Флегрейские поля. Этот кратер с кипящей лавой, окруженный фумаролами и грязевыми вулканами, появился 3700–3900 лет назад. Кратер имеет эллиптическую форму с осями в 770 и 580 м, периметром 2300 м и высотой 199 м в высшей точке (Монте-Ольбано). Дно кратера находится на отметке 92 м над уровнем моря. Сольфатара – доступный для обозрения активный вулкан, одна из главных достопримечательностей огнедышащих Флегрейских полей. Если говорить точнее, вулкан находится практически в состоянии покоя, а его активность проявляется только через боковые трещины – фумаролы.
Самая большая из фумарол называется Бокка Гранде (Большой Зев). Из нее постоянно выделяются сжатый водяной пар, содержащий различные вулканические газы, и прежде всего – сернистый ангидрид, а также струи горячей жидкой грязи. В парах обнаружены частицы таких химических соединений, как реальгар, киноварь, аурипигмент. Соединения тяжелых металлов оседают на окружающих фумаролу камнях, придавая им желтовато-красноватую окраску.
Жители древних эллинских колоний называли Сольфатару «домом Гефеста», считая, что именно здесь обитает грозный бог подземного огня. У римлян этот бог назывался Вулкан. Описывая Путеоли, античный географ Страбон замечал: «Непосредственно над этим городом лежит Форум Гефеста – равнина, окруженная вулканическими гребнями, где во многих местах находятся отверстия – отдушины вроде печей с довольно скверным запахом. Равнина полна серы от наносов».
Использование минеральных богатств Сольфатары началось в первые годы Римской империи: в то время рабы добывали «бьянкетто», белесого цвета «известковый камень с песчаным пеплом», как определил Страбон ту породу, которую позднее стали называть вулканическим туфом. В Средневековье добывающая деятельность достигла максимума. В 1687 г. в самом кратере была построена фабрика, на которой очищали квасцы, получали «порошок Искии», «румянец Поццуоли», «желтую глину», свинцовую краску, «бьянкетто» и серу. В XVIII – XIX вв. Сольфатара стала обязательным этапом Гран-Тура, познавательного путешествия аристократической молодежи европейских стран по Старому континенту. С 1900 г. началось проведение организованных экскурсий внутрь кратера. Тем временем снизилась гидротермальная активность кратера, резко упала, а в 50-е годы прошлого столетия и совсем прекратилась горнодобывающая деятельность.
Вид из Байи на залив (со старинной гравюры)
В Сольфатаре в наши дни эксплуатируется источник минеральной воды, имеющей терпкий привкус и температуру около 70 °C. Вода богата окислами серы, сульфатами кальция, магния и другими минералами. Современная скважина обустроена в XIX столетии, хотя минеральный источник использовался еще в Средние века. Средневековый медик Пьетро да Эболи считал этот источник крайне полезным для лечения женского бесплодия. Кроме того, вода Сольфатары облегчает боли в желудке, помогает при лечении глазных болезней и чесотки, успокаивает нервы, быстро сбивает температуру. Миниатюра средневекового сборника «Кодекс Анджелико» показывает, как проходил процесс лечения: женщины погружаются по пояс в шестиугольную ванну, тогда как находящийся в стороне монах раздувает мехами пламя, что одновременно увеличивает поток испаряющихся из фумарол минеральных соединений. Есть в кратере и грязевая ванна (фангайя), которая образовалась из дождевых вод, конденсата вулканического пара и глинистого грунта. В составе грязи обнаружено много различных химических элементов: бор, натрий, магний, ванадий, мышьяк, цинк, йод, сурьма, рубидий. Грязь Сольфатары используется в лечебных целях.
Байя, Баколи, Мизено
Байя была самым популярным курортом римлян на рубеже республики и империи, естественно, эксклюзивным курортом. Великий Гораций восхищался природными красотами этого уголка римской земли, тогда как Сенека порицал роскошь аристократических вилл и царивший среди их обитателей разврат. Основная часть сохранившихся построек Байи в наши дни покрыта водами Тирренского моря. Эти развалины объединены общей охранной структурой, которая называется Подводным археологическим парком Байи. Осмотреть его можно, путешествуя на специально оборудованных яхтах либо погружаясь с аквалангом под воду. В центре подводного парка находится вилла Луция Пизона, тестя Юлия Цезаря. Возле мыса Пунта Эпитаффио, закрывающего с востока залив Байи, был в 70-е гг. прошлого века найден нимфеум императора Клавдия, представляющий собой зал, богато украшенный и обставленный прекрасными статуями. Скульптурная группа изображает известную сцену из «Одиссеи», когда Одиссей и его спутники опаивают циклопа Полифема. Статуя циклопа утеряна, изображения остальных героев эпоса, включая бога Диониса и членов императорской семьи, сохранились. Скульптуры подняты со дна моря и перенесены в Археологический музей Флегрейских полей, расположенный в крепости Кастелло Арагонезе, которая была возведена в XV в. и реконструирована позднее, во времена вице-королей. В том же замке воссоздан комплекс святилища Сачелло Аугустале, небольшого храма, посвященного культу императора (I в. н. э.), от которого сохранились фронтон и статуи Веспасиана и Тита. Кроме того, в музее находится бронзовая конная статуя Домициана. Интересно, что после того как Домициан был убит, голову статуи переделали так, чтобы всадник был похож на следующего императора – Нерву. Склон холма, смотрящий на залив Байя, настолько усеян античными памятниками, что он превращен в Археологический парк Байи. Возможно, этот большой комплекс некогда входил в императорскую резиденцию. Территория парка разделена на три зоны: на юге – сектор Венеры, в центре – сектор Сосандры, на востоке – сектор Меркурия. Центром каждого сектора являются термальные комплексы, названные в честь соответствующих божеств. Термы были окружены храмами, театрами, садовыми галереями.
Залив Байя
Между Байей и мысом Мизено расположен город Бакули, построенный на развалинах римского города Баули. В наиболее высокой части городка находится грандиозный двухуровневый комплекс I в. до н. э. Ченто Камерелле (Сто каморок). Верхний прямоугольный этаж разделен на четыре части; нижний – занят сложной сетью выдолбленных в вулканическом туфе туннелей. Узкая перемычка отделяет от моря соленую лагуну: озеро Фузеро, которое использовалось для разведения рыб и моллюсков. На маленьком островке посреди озера находится Казино Реале, построенное в стиле рококо.
Название мыса Мизено происходит от имени герольда мифологического героя Энея. Согласно легенде, во времена Октавиана Августа на этом мысу был возведен огромный погребальный алтарь. В порту, возникшем возле этого мыса, стояли главные силы римского военно-морского флота. В наши дни от античного города, бывшего свидетелем смерти императора Тиберия, осталось немного. Самый впечатляющий памятник – огромная Пишина Мирабилис (Чудесный бассейн), выдолбленная в туфовых отложениях. Своды бассейна поддерживают четыре ряда пилястров. Была еще часовенка Сачелло Аугустали, посвященная культу императора. Когда возникла опасность затопления этого строения в результате векового опускания морского дна, было решено перенести часовню в Археологический музей Флегрейских полей, где она теперь воссоздана.
Кума
В пределах Флегрейских полей, недалеко от Поццуоли, находится раскрытое археологами древнейшее греческое поселение в регионе. Это Кума (Кумы – в версии отечественных историков). Греческие колонисты, выходцы из Халкиды, появились на этом побережье около 740 г. до н. э. Название города связано с названием полуострова, на котором была основана эллинская колония: Кума (греч. Кюме), то есть «волна», потому что форма полуострова напомнила переселенцам изгиб морской волны, каковой характеризовалась и форма их отчей земли – Кумы Эвбейской. Основателями города, согласно легенде, считаются Иппокл Кумский и Мегасфен Халкидский. Находившееся в стратегически выгодном географическом положении поселение быстро богатело на морской торговле. К тому же его окружали плодороднейшие земли. Богатство чужеземного поселения привлекало хищные взоры алчных соседей, и куманцы вынуждены были защищать свои дома и поля от нападений капуанских этрусков, аврунков и жителей внутренних районов Кампании. С течением времени Кума окрепла и установила контроль над значительной частью кампанского побережья. Около 524 г. до н. э. этруски Капуи образуют Антикуманскую лигу, но вооруженное столкновение заканчивается победой Кумы благодаря стратегическому таланту тирана Аристодема. После этой победы куманцы еще дважды отметились в важных сражениях: сначала вместе с латинами они победили этрусков под Аричей, а потом – тех же этрусков вместе с сиракузянами (474 до н. э.), приславшими на помощь свой флот.
Кума. Пещера Кумской сивиллы
После второго поражения, которое известно как битва при Куме, этруски навсегда ушли из Кампании. Кума на время стала самым сильным городом в регионе, но в 421 г. она была завоевана кампанцами. В 334 г. пришли римляне. Кума получила статус «civitas sine suffragio», то есть города, не имеющего права голоса в Римской республике. В конце III в. до н. э. куманцев пытался перетянуть на свою сторону Ганнибал, но куманцы не поддались искушениям карфагенского полководца. В 215 г. до н. э. они нанесли тяжелое поражение войскам Капуи, города, перешедшего на сторону Ганнибала. С той поры куманцы выбрали своим официальным языком латынь и в дальнейшем оставались верными союзниками Рима, получив почетный статут муниципия. Во время гражданских войн I в. до н. э. Кума придерживалась союза с Октавианом Августом, после победы которого город стал популярным местом отдыха богатых римлян. О контрасте спокойной Кумы с суетными Путеолами упоминал в одной из своих сатир римский поэт Ювенал, завидуя другу, поселившемуся в Куме. В дальнейшем Кума стала одним из важнейших христианских центров Кампании и – после падения роли Путеоли – бастионом римской цивилизации. Укрепленный акрополь, находящийся на холме, который и в наши дни, после наступления моря, достигает 80 м над уровнем моря, мог выдержать долгую осаду варваров. В войне византийцев с готами Кума не раз переходила из рук в руки, пока в 558 г. окончательно не попала под власть византийцев. Наварх победителей Флавий Ноний Эраст позаботился об укреплении города, но тот все-таки не устоял против натиска лангобардов, а затем Кума оказалась в герцогстве Неаполитанском. Смертельный удар городу нанесли сарацинские пираты. Получив прекрасные укрытия в подземных галереях в недрах горы, пираты долго нагоняли ужас на жителей кампанских побережий. Их грабежи и бесчинства продолжались до 1207 г., когда королевские войска, которыми командовал Гоффредо ди Монтефусколо, изгнали пиратов из их нор и освободили залив от морских разбойников. С той поры Кума необитаема. Низменные части покинутого города постепенно заболачиваются. Это огромное болото начинают осушать только в начале ХХ века, параллельно с развитием археологических работ.
Согласно античной мифологии, в Куме жила прославленная сивилла, переселившаяся сюда из Греции. Кумская сивилла была возлюбленной бога Аполлона, от которого получила провидческий дар. Мифы рассказывают, что Аполлон отмерил ей столько лет жизни, сколько прорицательница могла собрать песчинок в своей руке. По другой версии мифа, срок ее жизни был ограничен количеством лет, прожитых вдали от родной земли. Предсказания Кумской сивиллы пользовались безоговорочным авторитетом у жителей древней Италии. Римляне верили, что сивиллу посетил Эней. Согласно легенде, приведенной Вергилием в «Энеиде», сивилла предсказала троянцу, что он станет основателем великого города. Овидий утверждал, что в то время ей было семьсот лет. Кумская сивилла умерла в возрасте тысячи лет. Один из мифов рассказывал, что к дряхлой старухе как-то заехали за пророчеством жители Эллады. Они привезли вещунье письмо с родины, запечатанное белой глиной, увидев которую сивилла умерла. Пещера, в которой будто бы жила сивилла, является самым известным памятником здешнего Акрополя. На самом-то деле эта пещера представляет собой подземный ход, прорытый римлянами в военных целях. На Акрополе сохранились также остатки греческих оборонительных сооружений, а также двух больших храмов (Юпитера и Аполлона), переделанных в Средневековье в христианские церкви. В нижней части города сохранились остатки Форума с эллинистическим храмом Юпитера (III в. до н. э.), который не раз подвергался реконструкции во времена Римской империи. За пределами города находятся руины амфитеатра (II в. до н. э.).
Везувий
Мы поднялись на вершину; грандиозный вид открылся перед нами: Неаполь во всем его великолепии, километровый ряд домов вдоль плоского берега залива, предгорья, мысы, отвесные скалы, а дальше острова и за ними – море.
И.В. Гёте. Итальянское путешествие
Везувий неотделим от неаполитанского пейзажа. Где бы вы ни гуляли в городе: по набережным, по Корсо Витторио-Эмануэле, что змеей извивается по склону холма Вомеро, по плоским вершинам горбящихся над городом возвышенностей – всюду перед вами вздымается в голубоватой дали двугорбая вершина вулкана. Когда-то он курился: выпускал в атмосферу горячее дыхание земных недр, предупреждая окрестных жителей и приезжих о своем крутом нраве. Теперь вулкан успокоился – конечно, на время. Покой этот обманчив.
Везувий является единственным действующим вулканом на Европейском континенте; он расположен вблизи от берега моря, в 9—10 км восточнее Неаполя.
Географическими координатами Везувия приняты 40°49’18“ сев. широты и 14°25’34” вост. долготы, однако при этом надо учитывать, что кратер вулкана расположен внутри более древней структуры: в огромной кальдере диаметром несколько километров, от которой сохранились только северная и восточная стенки, а поэтому можно встретить различные данные о координатах Везувия и о расстоянии вулкана от Неаполя. Эта древняя структура носит название Монте-Сомма. Максимальная высота этого дугообразного вала составляет 1138 м над уровнем моря. В более ранний период развития вулкана Монте-Сомма была выше. Современная коническая вершина (Гран-Коно) образовалась в ходе извержения 79 г. н. э. Поэтому, учитывая историю развития вулкана, часто говорят о комплексной системе Сомма-Везувий. Эта система расположена в зоне столкновения Африканской и Евразийской тектонических плит. При «подныривании» Африканской плиты под Евразийскую и происходит выход глубинных магматических расплавов на поверхность в виде лавовых потоков.
Везувий принадлежит к Кампанской вулканической дуге, молодому в геологическом отношении тектоническому элементу земной поверхности. Геологи предполагают, что уже около 400 000 лет назад в этой зоне началась вулканическая активность. Формирование же самого комплекса Сомма-Везувий началось около 25 000 лет назад – вероятно, в виде подводного вулкана в Неаполитанском заливе, который позднее поднялся как остров над водами залива и постепенно соединился с сушей за счет наращивания изверженного материала. Ранняя вулканическая фаза получила название Кодола. Кальдера Монте-Сомма начала формироваться около 18 000 лет назад и окончательно сложилась к 79 г. н. э. Основными этапами формирования кальдеры были извержения, которые называют по оставленным отложениям вулканогенных пород: туфы Сарно (17 000 лет назад), зеленые туфы (15 500 лет), Меркато, или туфы Оттавиано (7900 лет), туфы Авеллино (1880–1680 гг. до н. э.), Помпеи (79 г.).
Плиний Старший
Максимумы вулканической активности сменялись временами менее интенсивных извержений. В целом эти извержения, как по характеру, так и по интенсивности, похожи одно на другое, поэтому ученые называют их Плиниевыми в память о двух замечательных ученых древности, подробно описавших последнюю из этих вулканических катастроф. Последующие извержения Везувия были по меньшей мере вполовину слабее.
Кампанская вулканическая дуга включает в себя и другие вулканы, в частности Флегрейские поля и Монте-Эпомео на острове Искья.
Из ранних исторических извержений Везувия, предшествовавших катастрофе 79 г., лучше всего изучено Авеллино. Оно разрушило целый ряд поселений раннего бронзового века, принадлежавших к Апениннской археологической культуре. В частности, был уничтожен древний город, который ученые также называют Авеллино, расположенный на месте нынешнего Неаполя. Остатки некоторых поселений обнаружены в 2001 г. итальянскими археологами под слоем сцементированной пирокластики северо-западнее современного Неаполя. Современные климатологи предполагают, что это извержение стало причиной масштабных изменений климата. Последнее из этих ранних извержений произошло в 217 г. до н. э. О нем упоминается в сочинениях Плутарха, а также в поэме «Пуника» Силия Италика, адвоката, поэта и политика Ранней Империи (около 25—101). Правда, оба автора жили намного позже указанной даты, но взятые уже в наше время образцы льда из гренландских ледников косвенным образом подтверждают сообщения античных писателей, свидетельствуя о повышенном содержании сероводорода в атмосферном воздухе тех лет.
Памятник св. Франческо ди Паола. Неаполь
Вместе с тем в жизни Везувия наступали долгие периоды покоя. Например, в 73 г. до н. э. армия восставших рабов, которой командовал Спартак, расположилась лагерем в огромной кальдере возле вершины вулкана. О покое, господствующем на вершине огнедышащей горы, свидетельствует и Страбон в своей «Географии» (закончена около 7 г. до н. э.): «Над этими местностями возвышается гора Везувий, покрытая вокруг, кроме вершины, прекрасными загородными усадьбами. Что касается вершины, то она, правда в значительной части плоская, совершенно бесплодная, на вид пепельного цвета; на ней видны пористые углубления в грудах скал черного как сажа цвета на поверхности; эти скалы словно изъедены огнем. Отсюда можно предположить, что прежде эта местность была охвачена огнем и содержала огненные кратеры, а затем, когда горючий материал истощился, огонь прекратился».
Происхождение названия вулкана
Мы не можем сказать, что означает название вулкана. Древние греки знали эту вершину как Уэсуйос (Уэсуйон), откуда и произошло римское Везувий. Впрочем, древнеримские авторы наряду с этим употребляли похожие названия: Везевий, Везбий, Везвий. Современная интерпретация топонима зависит от того, какой народ считает коренным обитателем этих краев. Греки пришли не на пустое место. До них здесь обитали оски. Претендентами на плодородные земли Кампании были латины, да и этруски находились не так уж далеко. Каждый из этих народов мог дать свое имя огнедышащей горе. Если принять греческое происхождение топонима, то оно могло произойти от слова «звенними» (тушить, гасить), что с отрицанием «у» («ве») могло образовать эпитет «неугасимый». Языковеды рассматривают и другой вариант, приводящий к слову «везбиа»: «выбрасывающая сила».
При образовании топонима возможно было также использование индоевропейских корней «-ауэс», «-(а) вес» (освещать) или «эус», «эвес» (жечь, сжигать). В качестве исходных вариантов современные ученые рассматривают и оскское слово «фест» (дым).
В народной этимологии древние жители Кампании связывали название вулкана с Геркулесом. Напомним, что город у подножия вулкана, погибший при извержении 79 г. н. э., назывался Геркуланум. Геркулес считался сыном Зевса, которого называли также Гиес, «Дающий дождь». От словосочетания «сын Гиеса» («Гиесу гиос») будто бы и произошло латинское Везувиос. В конце XVII столетия появилось еще одно «объяснение», восходящее к латинскому выражению «Vae suis!» («Горе своим!»). Согласно этому «объяснению», каждое значительное извержение Везувия сопровождалось важными историческими изменениями в жизни Неаполя или всей Кампании. Эти изменения либо предшествовали извержению, либо непосредственно следовали за ним.
Извержение 79 г.
Даже если это извержение было и не самым сильным в истории Везувия, оно осталось, безусловно, самым памятным для человечества.
В течение почти двух тысячелетий считалось, что извержение произошло 24–26 августа. Эта дата была названа в конце I в. н. э. в письме Плиния Младшего к историку Тациту. Историк попросил у племянника знаменитого ученого-энциклопедиста, автора «Естественной истории», рассказать о гибели своего дяди. На что Гай Плиний Цецилий Секунд (а таково было настоящее имя Плиния Младшего) ответил посланием, в котором история извержения Везувия начиналась так: «В девятый день до сентябрьских календ, около семи часов утра, моя мать показала ему [т. е. Плинию Старшему] необычное по форме облако, которое непрерывно увеличивалось в размерах». Названная автором письма дата соответствует 24 августа по нашему календарному счету. И почти два тысячелетия эта дата не подвергалась сомнению, хотя античный историк Кассий Дион полагал, что катастрофа произошла на три месяца позже. Но в конце XVIII в. археологи обнаружили остатки сухофруктов (инжир, финики, черносливы), испытавших воздействие вулканических бомб. Сушеные фрукты могли появиться только осенью, после сбора урожая, который проходил в сентябре – октябре. А ведь были обнаружены еще и запечатанные амфоры с молодым неперебродившим вином. Согласно античной технологии виноделия, запечатывать амфоры надо было после десятидневной ферментации на открытом воздухе. Поэтому еще в XVIII в. неаполитанский историк Карло Мария Розини считал, что августовская дата ошибочна. По мнению Розини, ошибка вкралась в античный текст при перепечатке письма в 1508 г. К тому же Розини обнаружил варианты плиниевского текста, где извержение привязано: а) к ноябрьским календам (1 ноября), б) к третьему дню до ноябрьских календ (29 октября), в) к девятому дню до календ неизвестного месяца. После того как раскопки в Помпеях развернулись на широкую ногу, было обнаружено немало отпечатков погибших жителей со следами теплой одежды, что немыслимо для жаркого средиземноморского августа.
В 1974 г. в Помпеях была обнаружена серебряная монета, отчеканенная при императоре Тите. Особенности титулатуры властителя позволяют предположить, что монета была отчеканена гораздо позже 8 сентября. Наконец, в 2007 г. были опубликованы исследования группы метеорологов о характере розы ветров над Везувием. По данным многолетних наблюдений, оказалось, что в июне – августе над вулканом преобладает западный перенос воздушных масс, тогда как в остальную часть года – восточный. До этого исследования восточный ветер в день извержения вулкана оценивался как переходный и слабый. Итальянские метеорологи доказали, что ветры, переносившие вулканические выбросы, отнюдь не были слабыми и соответствовали сезонному распределению по направлениям, а значит, извержение не могло произойти в августе.
В настоящее время ошибочность старой датировки считается доказанной; в каталоге глобальной сейсмической активности, который ведется в Смитсоновском институте США, начало извержения Везувия в 79 г. отнесено к 24 октября, а окончание – к 28 октября (плюс-минус один день).
Реконструкция трагических событий 79 г. предпринималась не раз. Хотя отдельные попытки различаются между собой в деталях, общая картина извержения воспринимается примерно одинаково. Прежде всего надо отметить, что у грандиозной катастрофы были грозные предвестники. Самое серьезное предупреждение природа послала за 17 лет до извержения: пятого февраля 62 г. в районе Неаполитанского залива произошло сильное землетрясение, частично разрушившее Помпеи и нанесшее ущерб другим поселениям вокруг залива. Обрушения зданий наблюдались и в Неаполе. Помпеи так и не оправились полностью от последствий подземных толчков. В сочинениях античных авторов приводятся сведения о гибели шестисот судов в заливе. Причиной гибели называют «зараженный воздух», что приводит некоторых современных вулканологов к заключению об обильных выбросах углекислого газа при землетрясении, а следовательно, о пробуждении Везувия уже в ту зиму. Спустя два года подземные толчки повторились, хотя и куда менее сильные. Тем не менее они разрушили театр в Неаполе, который приехал открывать император Нерон: «… и хотя театр дрогнул от неожиданного землетрясения, он не остановился, пока не кончил начатую песнь» (Гай Светоний Транквилл. Жизнь двенадцати Цезарей. Нерон. Гл. 20). Вскоре после окончания выступления императора театр рухнул.
Больше того, перед самой вулканической катастрофой население в округе Везувия почувствовало подземные толчки, но они, по замечанию Плиния Младшего, были такими слабыми, что жители Кампании, привыкшие к тому, что земля у них под ногами постоянно дрожит, не обратили на землетрясение никакого внимания. Везувий в конце I в. был спокоен уже около трех столетий. Вулкан вообще считался потухшим. Марциал в одной из своих эпиграмм говорит о зеленеющих склонах Везувия, покрытых густыми виноградниками, дающими превосходный виноград. Эту пологую гору считали местопребыванием Венеры. Бахус любил куролесить по ее лесистым склонам, а возле теплых источников до упаду танцевали сатиры.
И вдруг буквально в один миг все изменилось. Вскоре после полудня открылось жерло вулкана, последовала серия мощных взрывов, приведшая к мгновенному испарению приповерхностных вод при контакте с поднимавшейся магмой. В воздух, на высоту полутора десятков километров, поднялся черный столб из смеси газов, пепла, твердых частиц горных пород. Это облако, вначале похожее на гигантскую пинию, вскоре стало оседать на окружающую территорию. Первая, Плиниева, фаза извержения продолжалась 18–20 часов. За это время местность к югу от Везувия была покрыта почти трехметровым слоем выброшенного вулканом твердого материала. Вначале выпадали частицы диаметром до 3 см. Их температура составляла 120–140 °C. В последующие часы размер частиц вырос раза в три, а температура практически не изменилась. Извержение сопровождалось частыми подземными толчками, а Неаполитанский залив пересекла волна цунами. Ночью, ближе к утру, по склонам вулкана потекли потоки пирокластики. Эти потоки были плотными и очень горячими. Они стекали с высокой скоростью, уничтожая все на своем пути. Над магматическими потоками поднимались убийственные газы, обжигавшие горло людям и домашним животным и становившиеся причиной смерти многих живых существ, непосредственно не задетых лавой. Воздействие этих газов чувствовалось даже в далеком Мизенуме, на другой стороне Неаполитанского залива, в 35 км от Везувия. Эти потоки пирокластики («пылающие облака», как их еще иногда называют) характеризовали вторую, Пелейскую, фазу извержения. Они были направлены на запад и северо-запад. Два подобных потока поглотили Помпеи, сжигая и удушая все живое, но главный удар от пирокластики получили Геркуланум и Оплонтис. Температура этих потоков достигала 300–360 °C. Палеомагнитные исследования показывают, что Помпеи подверглись относительно более холодной атаке.
Извержение продолжалось чуть больше суток. За это время Везувий выбросил около миллиарда кубометров пепла и твердых частиц. К вечеру второго дня все было кончено. Всю окрестность вулкана закрывал серый дым, сквозь который слабо проглядывало солнце. Общее количество человеческих жертв при извержении 79 г. неизвестно. Если говорить о Помпеях, то надо иметь в виду, что этот город, разрушенный за 17 лет до извержения землетрясением, все еще восстанавливался. Многие хозяева некогда шикарных особняков отсутствовали. Кроме того, те, кто ушли из города в самом начале извержения, спаслись. Погибли те, кто решил переждать «пепловый дождь» в домах, причем вряд ли их засыпало вулканическими обломками. Помпеяне по преимуществу гибли от раскаленных газов, обжигавших дыхательные пути. По состоянию на 2003 г. было изготовлено около 1050 слепков отпечатков тел погибших, найденных в Помпеях и окрестностях. Эти отпечатки сохранились в вулканическом пепле. Кроме того, найдены остатки около сотни скелетов. Около 400 помпеян погибло в домах, остальные были застигнуты на улицах волной пирокластики; и в этом последнем случае велика вероятность смерти от удушения.
В Геркулануме найдено 332 трупа, причем 300 из них – под арочным сводом, обнаруженным в 1980 г. Этот город находился ближе к вулкану; благоприятный ветер уберег его от туч пепла, но на втором этапе извержения он был залит потоками пирокластики.
Извержение Везувия 26 апреля 1872 г.
Мощность пирокластических брызг достигает 23 м, и геркуланумские жертвы погибли от воздействия высокой температуры, что видно по остаткам скелетов в своде и по карбонизованной древесине в домах. Очевидно, люди спасались от лавовых потоков на берегу моря. Под арочным сводом, возможно, находилась лодочная пристань. Сюда и стекались беглецы. Но обнаружены остатки только одной лодки. Видимо, другими плавсредствами воспользовались ранее прибежавшие люди. Остальным же пришлось испытать термический шок и принять смерть в страшных мучениях.
Вероятно, следует упомянуть, что до извержения 79 г. вершина Везувия не имела характерной для наших дней двугорбой формы. Коническую вершину вулкана мы можем видеть, например, на фреске «Вакх и Юпитер», обнаруженной при раскопках Помпей. Надо сказать, что принадлежность вулкана верховному божеству римлян зафиксирована и другими графическими материалами, на которых образ гения горы сопровождается надписью: «ЮПИТЕР ВЕЗУВИЙ».
Гибель Плиния Старшего
Помимо ада, устроенного на земле Везувием, помимо гибели множества людей, помимо колоссальных разрушений, извержение 79 г. запомнилось историкам смертью выдающегося античного ученого-энциклопедиста, каковым был Гай Плиний Секунд (23–79), автор 37-томной «Естественной истории», которая включала в себя сведения, заимствованные у 327 греческих и 146 латинских писателей, помимо собственных заключений великого натуралиста и писателя. Когда началось извержение, 55-летний ученый находился в Мизенуме, на противоположном берегу Неаполитанского залива, где он командовал флотилией. Когда над вулканом поднялся столб дыма, принявший форму гигантской пинии (по словам Плиния Младшего, племянника великого ученого), Плиний Старший приказал снарядить небольшое судно, чтобы приблизиться к вулкану и наблюдать за извержением с близкого расстояния. Однако тем временем комфлота получил послание от своих друзей с призывом о помощи. Плиний Старший мгновенно переменил решение. Выражаясь словами его племянника (из письма к историку Тациту), «зуд естествоиспытателя уступил место геройству моряка». Он приказал спустить на воду квадриремы (суда с четырьмя рядами весел) и «бесстрашно направил их к опасному побережью», где находились сотни обезумевших от ужаса беглецов. Плиний спешил туда, откуда люди бежали в страхе. При этом пунктуальности ученого он не изменял, скрупулезно записывая ход природного процесса. Сначала Плиний попытался пристать к берегу в районе Торре-дель-Греко. Когда же эта попытка не удалась, он направил корабли к Стабиям.
Палуба уже покрылась слоем горячего и плотного пепла; с неба падали куски раскаленной породы. Корабли наткнулись на мель, кормчий советовал повернуть назад, но Плиний сказал: «Фортуна помогает сильным», а потом приказал обойти мель и добраться до виллы своего друга Помпониана. Плинию удалось высадиться; ночь он провел на вилле друга, на которую падали пепел и вулканические бомбы. С трудом ученый покинул место ночлега. Впрочем, снаружи белый день превратился в темную ночь; на открытом воздухе почти невозможно было находиться из-за сыпавшихся сверху кусков раскаленной породы. Решено было спасаться в море. Но прекрасный Неаполитанский залив в те дни бушевал. Сильный порыв ветра сорвал парус и разодрал его в клочья. Оставался один путь: по пляжу, вдоль уреза воды. Плиний всего отравился газом, а скорее всего ему сожгло горло и легкие раскаленное дыхание вулкана. Ученый потерял сознание; спутники потеряли его. Тело Плиния Старшего было найдено только через три дня.
Впрочем, существует и другая версия смерти ученого. Ее рассказывает историк Светоний: «Командуя мизенским флотом, он [Плиний Старший. – А.М.] при извержении Везувия поехал на либурнской галере, чтобы ближе разведать причины события, но противный ветер помешал ему вернуться, и он был засыпан пеплом и прахом, или, как полагают некоторые, был убит своим рабом, которого, изнемогая от жары, попросил ускорить свою смерть» (Светоний Транквилл, Гай. Жизнь двенадцати Цезарей. Из разных книг. Плиний Старший).
После катастрофы I века
Вслед за извержением 79 г. Везувий надолго замолчал. Следующий взрыв произошел только в 172 г. Он не был особенно сильным. А вот извержение 472 г. запомнилось особенно большими выбросами пепла. Даже далекий Константинополь был засыпан пеплом. Через сорок лет, в 512 г., извержение было таким сильным, что население, жившее у подножия Везувия, было освобождено от налогов. Из последующих катастроф запомнилось только извержение 1036 г., когда вновь по склонам вулкана потекла лава. И опять наступил долгий период покоя. Предгорья и склоны Везувия снова заросли виноградниками и садами.
Процессия Сан-Дженнаро во время извержения Везувия в 1631 г. (с картины Микко Спадаро)
Очередная катастрофа, вторая по мощности на исторической памяти человечества, произошла в декабре 1631 г. На юго-восточном склоне вулкана открылся боковой кратер, из которого, по некоторым источникам, началось излияние лавы. Другие наблюдатели отрицают появление лавовых потоков, однако говорят о мчавшихся с большой скоростью грязевых реках, где перемешивались вода и вулканический пепел. Во вторую фазу извержения активность перешла к центральному кратеру, из которого вырвался высоко в воздух столб пепла, газа и мелких обломков породы. Потоки пирокластики хлынули в направлении Портичи и Торре-дель-Греко. Жители этих селений поспешили укрыться в Неаполе. На следующий день полил дождь, и к выпадению горячего пепла добавились грязевые потоки. Портичи, Резина (бывший Геркуланум), Торре-дель-Греко и Торре-Аннунциата были наполовину разрушены. В этот день, 17 декабря, неаполитанский архиепископ устроил процессию верующих, моливших Всевышнего об усмирении стихии. Многие очевидцы свидетельствуют: когда статую Сан-Дженнаро, которую несли во главе процессии, повернули ликом к вершине Везувия, выбросы из кратера вулкана уменьшились. Процессию Сан-Дженнаро запечатлели несколько итальянских художников. Одну из самых впечатляющих картин написал Микко Спадаро. Извержение 1631–1632 гг. продолжалось 17 дней. За это время из кратера излилось около ста миллионов кубометров лавы. В ходе извержения погибло около 4000 человек и 6000 голов скота; без крова остались около 44 000 жителей Кампании.
После этой катастрофы Везувий в XVII–XIX столетиях извергался 18 раз. Ученые определили, что крупномасштабные плиниевые извержения, при которых выход лавы оценивается примерно в один кубокилометр (именно такова была мощность извержения 79 г.), происходят после периода покоя продолжительностью во много сотен лет или в несколько тысячелетий. Субплиниевые извержения, при которых изливается около 0,1 кубокилометра лавы (примеры: извержения 472 и 1631 гг.), происходят через несколько сотен лет покоя. При относительно мелких извержениях, вроде тех, что случались между катастрофами 1631 и 1944 гг., из недр Земли выходит 0,001—0,01 км3. Установлена линейная связь между длительностью периода покоя вулкана и объемам выброшенной магмы: когда время покоя составляет около 60 лет, ожидаемый объем излившейся лавы не превысит 0,06 кубокилометра.
Извержения ХХ столетия
В прошлом веке Везувий извергался четырежды: в 1906, 1926, 1929 и 1944 гг. В первой из этих катастроф было зафиксировано самое большое количество излившейся лавы из когда-либо случившихся извержений, хотя точный объем вулканических выбросов так и не был установлен. Лавовый поток направлялся к городку Торре-Анунциато, но был чудом остановлен кладбищенской стеной. Грязевой поток полностью разрушил селение Оттавиано, названное после извержения «Новыми Помпеями». На окраине селения обрушилась крыша местной церкви, похоронив под обломками всех 105 прихожан, молившихся об отвращении природного бедствия. Во время извержения 1929 г. в кратере Везувия образовалось лавовое озеро. Лава потекла по юго-восточному склону, но сожгла только несколько виноградников.
Национальный парк «Везувий». Склоны вулкана, где в недалеком прошлом текли потоки лавы, засажены пиниями
Последнее по времени извержение вулкана произошло в марте 1944 г. Оно стало широко известным благодаря кинохроникам, которые снимали американские военные операторы. Эффектные фонтаны вулканических выбросов взлетали на высоту до 800 м. Везувианский пепел разлетелся по всему югу Италии. Были полностью разрушены селения Сан-Себастьяно, Масса-ди-Сомма, Черколо; жители этих селений были эвакуированы. Десятки других городов и деревень пострадали от вулканических выбросов. Лавовый поток прошел всего в нескольких километрах западнее Помпей. Его, кстати, позднее прорезало береговое шоссе, и срез этого застывшего потока можно видеть с дороги. Между тем Неаполь был спасен от пепла и мелкой пирокластики благодаря ветрам северо-западного направления. Во время извержения погибло 26 человек. Кроме городских и сельских построек, извержение нанесло ущерб и соединению американских бомбардировщиков, базировавшихся на аэродроме в Тердзиньо: горячий пепел и раскаленные обломки вулканических пород повредили 78 самолетов из 88 находившихся на базе.
Собственно говоря, извержение началось еще 12 августа 1943 г., когда лава выходила из бокового кратера у подножия вулкана. Повторные выходы лавы проходили с 6 января по 23 февраля 1944 г. Очередной всплеск активности Везувия пришелся на 13 марта; он сопровождался слабыми подземными толчками. Основная фаза извержения отмечена потоками лавы, которые в послеполуденные часы 18 марта дошли до Черколо, Масса-ди-Соммо и Сан-Себастьяно. Вулканическая активность, отчасти сопровождавшаяся сейсмической, нарастала до утра 23 марта. Позднее извержение пошло на спад. Активность вулкана полностью прекратилась 29 марта.
С той поры Везувий затих. Над его вершиной даже не появляется традиционных для вулканов облаков газов и пепла. Между тем ученые предупреждают, что в недрах постепенно скапливаются магма и вулканические газы. Их выходу мешает более чем десятикилометровая пробка, закупорившая везувианский кратер. По прогнозам вулканологов, с каждым годом возрастает опасность гигантского подземного взрыва, после которого может начаться извержение еще невиданной силы. Составлен прогноз распространения жидких и газообразных продуктов извержения при различных розах ветров. Исходя из этого прогноза, определена так называемая «красная зона», то есть территории, которые могут подвергнуться наибольшей опасности. Разработан план срочной эвакуации шестисот тысяч человек, населяющих «красную зону». Вообще-то существует государственная программа полного освобождения наиболее опасной территории от постоянного населения. К сожалению, она пока не выполнима, потому что предлагаемая государственными органами компенсация за оставленные земли и постройки слишком мала, чтобы возместить переселенцам понесенный ущерб. Местные власти рассчитывают, что в течение 20–30 лет программа эвакуации населения из «красной зоны» будет полностью решена. Кризисный план более реалистичен, но и здесь существует серьезная проблема: вопрос ложной тревоги, как это произошло, например, в 1984 г. с эвакуацией 40 000 жителей из района Флегрейских полей.
В настоящее время непрерывное наблюдение за вулканом ведет Везувианская обсерватория, основанная еще в 1841 г. на западном склоне вулкана. Под ее руководством работает сеть сейсмических и гравиметрических станций. Сотрудники станции периодически проводят анализ вулканических газов, выходящих из боковых трещин, фумарол, в кратере вулкана.
Дорога к вершине
Везувий издавна привлекал туристов. В эпохи вулканического покоя на него можно было подняться без особого труда.
В таких двадцатиместных авто туристов подвезут к пешеходной тропе, ведущей к кратеру Везувия.
Европейская аристократическая молодежь, посещавшая Неаполь в рамках познавательных путешествий по Гран-туру, стремилась побывать на вершине вулкана. В значительной мере в ее интересах к вершине протянули линию маятникового фуникулера, который состоял из двух вагонов, приводившихся в движение паровой машиной. Фуникулер открыли в 1880 г., и он сразу стал популярным развлечением не только для иностранных путешественников, но и для коренных неаполитанцев. Популярность фуникулера настолько возросла, что появилась песня, посвященная занимательной новинке: «Фуникули, фуникула». Пожалуй, по популярности песня вскоре переросла фуникулер. Ее пели по всей Италии и даже за границей. Во время извержения 1944 г. фуникулер был разрушен. Вместо него в 1953 г. построили кресельный подъемник, который тоже приобрел большую популярность, хотя в честь него песен не сочиняли. Увы! И это вмешательство человека в везувианский пейзаж было разрушено природой. На этот раз постаралось в 1980 г. землетрясение. С той поры путешественник, пожелавший подняться на вершину вулкана и заглянуть в его кратер, может рассчитывать только на собственные ноги. Точнее: последние две сотни метров до кратера (по вертикали) любознательному туристу придется пройти на своих двоих по оборудованной тропе. А до высоты 1050 м жаждущих заглянуть в чрево вулкана подвозят группами по полтора – два десятка человек на автомобилях повышенной проходимости по так называемой Страда Матроне. Дорога вьется серпантинами по склонам Везувия, поросшим живописными пиниями. Временами сосны расступаются, и в просветах между их грибообразными кронами открываются чудесные виды на Неаполитанский залив. Подъем несложен, но восходителям грозят каверзы природы: у вершины может случиться сильный ветер или совсем неожиданно собраться гроза. Такие опасности подстерегают туристов чаще в осенне-зимний период. Гроза, надвигающаяся на Везувий со стороны моря, представляет собой незабываемое зрелище, но все-таки лучше от него отказаться. Сам кратер сильного впечатления не производит: недра земли прикрыты плотной пробкой слежавшихся мелкообломочных пород. Только по краям кратера поднимаются жиденькие струйки белесого дыма. Туристу остается только воображать, как может выглядеть эта глубоченная яма в час, когда подземная огненная стихия разбушуется. Пешеходная тропа отделена от кратера простеньким деревянным ограждением, не мешающим рассматривать закрытую пасть огненного дракона. Тропа окружает кратер на протяжении около полукилометра.
Экскурсии одиночных туристов на Везувий отправляются ежедневно от станции Вилла-дей-Мистери (Помпеи) Круговезувианской железной дороги с 9.00 до 15.00.
Конус вулкана и его подножие объявлены 5 июня 1995 г. национальным парком «вследствие огромного геологического, биологического и исторического интереса, который представляет данная территория». Одна из основных целей создания национального парка сводилась к сохранению специфических видов животных и растений, а кроме того – уникальных геологических форм. Национальный парк служит также научным и учебно-воспитательным целям. В наши дни на территории национального парка произрастает 612 видов растений и обитают 44 вида представителей животного мира.
Геркуланум
Геркуланум (современное итальянское название Эрколано) – древний город, располагавшийся на берегу Неаполитанского залива к востоку от Неаполя, у подножия Везувия, и погибший в результате извержения этого вулкана в 79 г. н. э.
Жители Геркуланума были уверены, что город основал великий эллинский герой Геракл, имя которого на латыни читается как Геркулес. На самом же деле первое поселение на месте позднейшего города возникло в VI в. до н. э. Первыми насельниками города были оски. Их сменили самниты. Некоторое время городом владели греки, передавшие поселению эллинское мифологическое название: Гераклион. Потом опять в Геркулануме укрепились италики. В начале I в. до н. э. городом овладели римляне. В ходе Союзнической войны его захватил Тит Дидий, легат Суллы. Город получил статус муниципия, управлявшегося двумя выборными дуумвирами. «К Неаполю непосредственно примыкает Гераклова крепость, – писал античный географ Страбон, – лежащая на мысе, выдающемся в море, и настолько открытая дуновению юго-западного ветра, что это делает поселение удивительно здоровым». Благоприятный климат, очевидно, способствовал преобразованию прибрежной крепости в место для длительного отдыха знатных римлян.
Транспортировка жертв землетрясения 1883 г. на Искье
Землетрясение 62 г. н. э. нанесло Геркулануму заметный ущерб, но восстановительные работы проходили здесь несколько интенсивнее, чем в Помпеях. К моменту извержения Везувия в 79 г. в городе проживало чуть более четырех тысяч человек. Город занимал обширную территорию в форме прямоугольника площадью около 20 га. Три декумануса (магистральные улицы субмеридионального направления) и пять кардо (магистрали субширотного направления) разбивали его на несколько землевладений (инсул). Первая фаза извержения практически не затронула Геркуланума. Тем не менее встревоженные жители покинули свои дома, по крайней мере – подавляющая их часть. Долгое время вообще считалось, что Геркуланум опустел и жители его спаслись. Но в 1831 г. в одном из городских зданий, которое впоследствии назвали домом со скелетом, археологи обнаружили останки погибшего при извержении человека. Это открытие стало научной сенсацией, потому что до той поры науке не были известны костные останки римлян, потому что римские граждане кремировали своих мертвых. И только в новейшие времена обнаружено более 300 скелетов погибших жителей Геркуланума. После полуночи началась следующая фаза извержения. Тогда по склонам вулкана в сторону города помчался со скоростью около 160 км/час поток расплавленной пирокластики, то есть частиц вулканических пород, раскаленных до 500 °C. При движении по склонам поток расслоился на две части: нижнюю, более медленную, потому что она затормаживалась при контакте с землей, слабо охлажденную, и верхнюю, более жидкую, более легкую и быструю, проникавшую во все закутки домов и природных пустот, наглухо запечатывая их. Около часа ночи этот поток достиг берега моря. Там, в эллингах, где обычно стояли лодки, прятались три сотни несчастных горожан, надеявшихся спастись под прочной каменной крышей от пепла и пыли, падавших с неба. Они, как и те немногие обитатели города, что остались пережидать катастрофу в своих жилищах, задохнулись жаром, исходившим от раскаленной лавины. А вот городским сооружениям расплав помог сохраниться: интерьеры домов были настолько плотно заполнены жидкой пирокластикой, что преградили всякий доступ воздуха во внутренние помещения; без атмосферного кислорода не происходили процессы гниения и разложения органической материи. Так что сохранность интерьеров в Геркулануме намного лучше, чем в Помпеях. Когда же после перемены ветра и на Геркуланум понесло пепел от вулкана, город был надежно укрыт застывшим пластом пирокластики. Высокая температура привела к мгновенному испарению воды, что способствовало сохранению даже таких непрочных веществ, как папирусные свитки. После извержения Геркуланум скрылся под 23-метровым слоем туфа, а это не оставляло никакой возможности проникнуть в город и что-либо оттуда вывезти.
Прошли века, и в 1709 г. Амброджо Нучерино, крестьянин из окрестностей городка Резина, расположенного, как оказалось впоследствии, как раз над погребенным городом, занимался рытьем колодца. Неожиданно его глазам открылись какие-то мраморные обломки. Позже выяснилось, что они принадлежат античному театру. О находке узнал герцог Эльбёф, французский дворянин, служивший в тот момент в австрийской армии; он был командиром полка, стоявшего в Неаполе. Эльбёф заинтересовался находкой. Он выкупил участок с неоконченным колодцем. Герцог на собственные средства организовал раскопки. Они увенчались успехом: были найдены античные статуи, колонны, мраморная облицовка, бронзовые предметы, латинские надписи. Предметы эти были собраны на королевской вилле в соседнем городке Портичи.
В 1738 г. король Карл III Бурбон решил продолжить раскопки. Руководил ими испанский военный инженер Рокке Хоакин де Алькубьерре. Все ценные в художественном или историческом отношении находки поступали на виллу в Портичи, где в 1758 г. был открыт музей Геркуланума. В конце 1740-х годов была обнаружена целая библиотека древних свитков, так называемая «Вилла папирусов». В 1750–1765 гг. руководство работами взял на себя Карл Якоб Вебер, инженер из Швейцарии, составивший с немецкой точностью подробный план мест, где были обнаружены предметы искусства, который позднее дополнил Франческо Ла Вега. Проведенная планиметрия оказала важнейшую помощь при возобновлении работ в ХХ веке.
В 1739–1761 гг. при помощи подземной проходки было изучено здание, названное Базиликой. Это было обширное прямоугольное здание, разделенное двумя рядами колонн на три части. Оно было богато расписано фресками, часть из которых была перенесена в Национальный археологический музей г. Неаполя, но многие оставшиеся на месте раскопок фрески погибли. Было также обнаружено большое количество мраморных и бронзовых статуэток, изображавших императоров, проконсула и членов его семьи. Кстати, в дальнейшем было установлено, что любимым божеством горожан был именно Геркулес, легендарный основатель города. Другими особо почитаемыми небожителями были Венера, которую местная легенда определила в любовницы героя, и Аполлон.
Геркуланум. Дом Нептуна
В 1765 г. в одной из штолен были отмечены выходы вулканических газов, что вынудило археологов прекратить работы. Возобновились они только в 1828 г., причем велись открытым способом; в 1855 г. работы были приостановлены из-за дороговизны, потом ненадолго возобновились, но в 1875 г. были свернуты надолго. К новым раскопкам археологи приступили в 1927 г. Руководил работами Амедео Маюри, при котором раскопанная территория составила около трети общей площади города. Дальнейшим исследованиям мешает современная застройка города, который с 1969 г. называется Эрколано. В 1980 г. Джузеппе Мадджи начал раскапывать портовую часть города. Уже в следующем году ему удалось обнаружить десятиметровую деревянную лодку и скелеты по меньшей мере 55 погибших горожан: 30 мужчин, 13 женщин и 12 детей. В 1982 г. число найденных скелетов достигло 270. Находкой заинтересовалось Национальное географическое общество США. К работам удалось привлечь палеоантрополога Сару Байзель из Смитсоновского института. Доктор Мадджи доказал, что далеко не все жители античного города спаслись в Неаполе, а исследования скелетов, обнаруженных на пляже, дали представление об обстоятельствах гибели этих людей. Эти исследования были подтверждены работами Пьера Паоло Петроне, Джузеппе Мастролоренцо и Марио Пагано (1997–1999 гг.).
В 1997 г. раскопки Геркуланума (вместе с раскопками Помпей и Оплонтиса, третьего городка, погибшего при извержении Везувия) включены ЮНЕСКО в Список всемирного культурного наследия. Геркуланум ежегодно посещают более 250 тыс. итальянских и зарубежных туристов.
Раскопанные в Геркулануме дома получают название чаще всего по характерным особенностям здания: дом с деревянным каркасом; дом с деревянной перегородкой (кстати, один из самых древних в Геркулануме, потому что построен был еще в самнитские времена); дом с мозаичным атрием; дом с альковом; дом с деревянным святилищем; дом с прекрасным двориком; дом с большим входом; дом с черным залом; дом с обугленной мебелью и т. д. Вторая группа названий связана с обнаруженными на том или ином объекте артефактами: дом Гения (по мраморной статуэтке, составлявшей скорее всего часть канделября); дом с бронзовой гермой; дом с оленем; дом мозаики Нептуна и Амфитриты; дом с фреской Ио и Аргуса; дом с драгоценностью, в котором было найдено ювелирное украшение с резным портретом Ливии, жены Октавиана Августа; дом с рельефными изображениями Телефа (сына Геркулеса), один из самых больших в городе; дом скелета, где в 1831 г. был обнаружен человеческий скелет, полтора века остававшийся единственной находкой такого рода. Очень небольшая часть раскопанных зданий носит функциональный характер: дом ткача; постоялый двор; фуллоника (сукновальня и одновременно – прачечная); термополий (винная лавка, корчма); пекарня; палестра (частная гимнастическая школа для подростков); термы; загородные термы (дар городу от проконсула Марка Нония Бальба).
Познакомимся с некоторыми наиболее интересными зданиями Геркуланума. В 1938 г. был раскопан двухэтажный дом, названный в честь годовщины со дня начала археологических работ в городе домом двухсотлетия. «Юбилейный» дом оказался щедрым на подарки. На стенах одного из помещений дома (таблинума, то есть деревянной галереи) обнаружены две большие фрески: одна из них изображает Венеру и Марса, другая – Дедала и Пасифаю, дочь Солнца и жену Миноса. В стене одного из покоев второго этажа имеется углубление, в котором, возможно, хранился деревянный крест, защищенный от посторонних глаз деревянными створками, напоминающими по форме алтарные. Рядом с крестообразной нишей находится ларарий. Если предположение ученых верно, геркуланумский крест был бы самым древним христианским символом на территории Италии, что объясняет ценность находки для истории раннего христианства. Предположение выглядит весьма правдоподобным, потому что незадолго до везувианской катастрофы в Поццуоли высадился св. Павел (61 г.).
Одним их самых старых зданий в городе считается так называемый самнитский дом. Он построен в конце II в. до н. э. Вход в дом обрамляют колонны коринфского ордера, на которые опирается балкон второго этажа. Вестибюль дома расписан фресками, имитирующими мрамор. В верхней части атрия устроена крытая галерея с облицованными искусственным мрамором колоннами ионического ордера. В центре атрия находится бассейн для сбора дождевой воды. Декор комнат первого этажа позволяет предположить, что вначале этот дом принадлежал зажиточным горожанам, но более поздние владельцы дома предпочитали сдавать его в аренду гражданам скромного достатка.
К числу роскошных жилых зданий Геркуланума относится дом с оленями, построенный при династии Клавдиев. Дома такого типа называют «панорамными», потому что их строили на открытой площадке, с которой открывался широкий обзор окружающих просторов, в особенности – морских. Внутри здания была обнаружена лепёшка с печатью вольноотпущенника Селера, получившего свободу незадолго до извержения. Рядом с именем ремесленника сохранилось имя его бывшего хозяина, очевидно, владевшего домом: Граний Верий. Из относительно небольшого атрия гость может попасть в большой триклиний с полом, выложенным из разноцветного мрамора, и расписанными фресками стенами. В одной из соседних комнат была обнаружена мраморная статуэтка сатира, обнимающего винный бурдюк. Круглые мраморные столы были выставлены в сад. Здесь же при раскопках археологи нашли две скульптурные группы; каждая из них представляла загнанного собаками оленя, откуда появилось и современное название дома. Квадрипортик, заключающий в себя сад, не имеет колонн; он образован четырьмя крыльями крытого коридора с застекленными окнами, украшенными мозаичными картинками на различные сюжеты. Многие из этих мозаик сбиты со стен и в настоящее время находятся в неаполитанском Национальном археологическом музее. Главный портал, ведущий в сад, также декорирован мозаикой: в центре фронтона находится изображение титана Океана, по архитраву пущен фриз с восседающими на морских чудищах купидонах. В сад выходил и летний триклиний, сохранивший только небольшую часть своего дивного декора. Великолепная ложа с беседкой посредине предоставляет тот самый панорамный обзор, которым славились дома такого типа. В одной из расположенных рядом комнат для дневного отдыха была обнаружена статуэтка пьяного Геркулеса.
Здание, которое называют Постоялым двором, на самом деле представляет собой богатый частный дом, но очень больших размеров; его площадь – 2150 м2, а расположенная на берегу моря «гостиница» относится к описанному выше типу панорамных домов. К сожалению, степень сохранности здания плохая. Роскошная вилла пострадала еще при землетрясении 62 г.; к старым разрушениям добавилось воздействие пирокластического потока, да еще и археологи внесли свой вклад в начальную фазу раскопок. Особенностью этого шикарного дома было наличие частных терм (единственных во всем городе). Похоже, что собственники дома после землетрясения продали его другим владельцам, решившим переделать часть комнат под торговые помещения.
Слово об общественных зданиях
Что касается терм, то стоит обратить внимание на их декоративную отделку. Светло-голубые своды фригидария (помещения для холодного омовения) расписаны рыбами и другими морскими существами. Фрески отражались в воде и создавали у посетителей иллюзию купания в морской воде. В тепидарии (помещении для теплого купания) сохранились мозаичные плиты пола с изображением тритона и дельфинов. Женская половина терм сохранилась лучше. Так в раздевалке (аподитерии) можно любоваться мозаичным узором пола с изображениями тритона, дельфинов, осьминога и каракатицы. Сохранились мозаичные полы тепидария с геометрическим узором и декоративные настенные панели.
Городской театр мог вместить 2000–2500 зрителей. Он характеризуется изысканным декором. Стена на уровне верхнего ряда амфитеатра была украшена бронзовыми статуями большого размера, изображавшими членов императорской семьи и знатных горожан. Очень богатой была отделка сцены: ее покрывали плиты из ценного мрамора, а обрамляли колонны из африканского мрамора и желтого камня. Однако усилиями Эльбёфа и Карла Бурбона театр был лишен практически всех украшений и теперь имеет весьма ограниченную художественную ценность. Кроме того, он по-прежнему погребен под слоем вулканических отложений; увидеть руины можно только через пробитые в XVIII веке туннели.
Квадратное в плане здание коллегии Августалиев было храмом, где совершались обряды культа императора. Кроме обрядового предназначения, здание служило и местом заседания городской курии. Внутреннее помещение похоже на атрий жилого дома, перекрытый опирающейся на четыре колонны крышей, пропускающей свет. Пол покрыт мозаичным узором, а на стенах сохранились фрески, изображающие Нептуна, Юнону и Амфитриту (с одной стороны), Геркулеса и Минерву (с другой). В одной из стен – вход в маленькую комнатку, в которой было обнаружено тело охранника.
Наконец, обратимся к Вилле папирусов, которые иногда считают самым ценным памятником Геркуланума. Одна из самых роскошных загородных вилл города занимала обширную площадь (2790 м2). С виллы открывался замечательный вид на Неаполитанский залив.
Пьетро Фабри. Флегрейские поля. Извержение 1776–1779 гг.