Звездные войны. Психология киновселенной Коллектив авторов
Эмоциональная глубина возникает благодаря опасным ситуациям, которые они переживают вместе. А поскольку они постоянно предпринимают незаконные или рискованные действия и должны доверять друг другу, между ними появляется некая интимность (способность быть ближе и уязвимее по отношению друг к другу) – только та, что возможна между мужчинами. Зрители видят силу этой связи даже после предательства Лэндо в Облачном городе. Роль Лэндо в спасении Хана в «Возвращении джедая» служит нам примером. Не только Лэндо рискует жизнью, чтобы помочь спасти Хана и других, но и Хан спасает Лэндо от Сарлакка на барже Джаббы. Взаимопомощь, интимность и эмоциональная глубина оказывают свое влияние.
Доверие, которое вытекает из таких тесных отношений, раскрывается в конце фильма «Возвращение джедая». Хан помогает Лэндо стать генералом повстанческого Альянса. Лучшее свидетельство их сильной связи мы видим, когда Хан отдает Лэндо «Тысячелетнего сокола» для совершения рейда.[249]
Такой обмен демонстрирует доверие, теплоту, интимность, оказание взаимной помощи, эмоциональную глубину и долгую историю отношений двух людей. Очевидно, что между Ханом и Лэндо все еще есть тесная связь после всех взлетов и падений, которые они пережили вместе в фильмах «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая».
Оценка близости отношенийОпросник близости отношений[250] позволяет определить, насколько два человека близки друг другу. В нем есть вопросы о том, сколько времени они проводят вместе, что они делали совместно за последнюю неделю – в результате получается своего рода «снимок» отношений двух людей. Там же содержится список действий, которые люди совершают вместе, и несколько шкал, позволяющих оценить степень влияния одного человека на другого.
Если мы изучим отношения Люка и Оби-Вана в тот момент, когда они находятся на борту «Тысячелетнего сокола», то сможем ответить на многие вопросы из этого опросника. Большую часть свободного времени они проводят вместе. Из списка действий, содержащихся в опроснике, можно отметить «обсуждали личные дела», «отправлялись в поездку» и «ходили в бар» (кантина Мое Эйсли).
Со стороны Люка мы можем высоко оценить степень влияния на него Оби-Вана и среди прочих выделить такие пункты, как «влияет на мою ответственность в отношениях» и «влияет на мои представления о будущем».
Заполнив опросник, мы обнаружим, что показатель их близости – 8,35–10 – что говорит об очень сильной связи.
Запретная триада
Теории тесных связей дают основу теориям отношений более высокого уровня. Одна из них – запретная триада. Триада – это любая группа, состоящая из трех человек. Например, на рисунке 1 люди обозначены буквами А, В и С. А имеет отношения и с В, и с С, но при этом между С и В нет никаких отношений.
В данной триаде возможны три типа связей (А и В, В и С, А и С). Например, А и В могут иметь сильную связь, А и С – слабую, а В и С вообще не имеют никаких отношений.
Явление запретной триады возникает, когда один человек имеет близкие отношения с двумя другими людьми, а они, в свою очередь, не имеют никакой связи. Рисунок 1 – пример такой триады.
Представьте двух людей, с которыми вы очень близки, проводите много времени, имеете эмоциональную связь, делитесь интимными моментами и оказываете помощь. При этом такая ситуация не очень приятна для тех двух людей, которые едва знают друг друга. Им вовсе необязательно иметь близкие взаимоотношения, но мы ждем, что между ними образуется хоть какая-то связь. Подобная ситуация настолько нежелательна, что Грановеттер назвал ее запретной триадой.[251]
Рисунок 1: Триада. В данном случае В и С связаны с А, но не имеют никаких отношения между собой
Конечно, такие триады часто появляются в реальной жизни, но многие разрешаются сами собой, когда между двумя бывшими незнакомцами формируется связь, и в «Звездных войнах» такое тоже случается постоянно.
Когда Оби-Ван отправил Люка учиться к Йоде, у Оби-Вана и Йоды были близкие отношения, даже несмотря на то, что они давно не виделись. Оби-Ван также имел тесную связь с Люком. В данной ситуации мы сталкиваемся с классическим случаем запретной триады. У ранее незнакомых Люка и Йоды просто не было возможности встретиться до этого. С развитием действия у Йоды и Люка возникают тесные взаимоотношения, и запретная триада исчезает.
Крепкая сила
Теория тесных связей во многом определяет ход наших мыслей о взаимоотношениях с другими людьми – насколько они сильны и как это может повлиять на более глобальные социальные взаимодействия. Люди развивают свои отношения, проводя больше времени вместе, разделяя эмоциональные переживания и интимные моменты, делая что-то совместно. В «Звездных войнах» мы можем наблюдать множество подобных примеров. Более серьезные категории учения об отношениях, следующие за теорией тесных связей, например запретная триада, также позволяют предсказать взаимодействие между героями и объяснить, почему возникшие отношения складываются у них именно так, а не иначе.
Файлы силы
Далекий-далекий океан
II. Рассудительность против безрассудства
Трэвис Лэнгли
С-ЗРО отчитывает R2-D2 и Чубакку за каждую мелочь, когда они пытаются ему помочь. Трипио, напротив, настолько внимателен к мелочам, что другие просто не выдерживают. «Не сообщай мне ненужных деталей!» – восклицает Хан Соло.[252] Трипио настолько внимателен к деталям, что порой не видит картину в целом. Рассудительность включает в себя тщательность, осторожность и бдительность. Рассудительные люди стремятся к упорядоченности, организованности и эффективности.
Примеры рассудительных качеств
Мотивация достижения
Внимательность к деталям
Осторожность
Дух соперничества
Стремление к контролю
Осмотрительность
Дисциплинированность
Чувство долга
Отсутствие спонтанности
Педантичность
Аккуратность
Организованность
Перфекционизм
Настойчивость
Педантичность
Пунктуальность
Надежность
Самоконтроль
Саморегуляция
Последовательность
Основательность
Чувство времени
Бдительность
Справляясь с проблемами еще до того, как они перерастут в нечто серьезное, рассудительные люди чувствуют себя лучше и живут дольше, отличаясь более высоким качеством жизни.[253] Они лучше справляются с некоторыми видами деятельности. Взаимосвязь между действиями рассудительного человека и его должностными обязанностями в целом можно представить в виде кривой: рассудительные люди, помнящие о сроке сдачи работы и внимательные к деталям, делают ее лучше тех, кто менее ответственен. В то же время чрезмерно щепетильные работники выполняют свою работу менее эффективно.[254] Потратить все утро на то, чтобы вытащить застрявшую бумагу из принтера и соблюсти запланированный порядок действий, будет совсем непродуктивно для того, кто должен подготовить отчет к полудню. Строгое следование порядку при поимке таскенов, убивавших народ джава, позволяет штурмовикам, действительно виновным в убийствах, оставить следы и знаки бластеров, которые легко обнаружил Кеноби. Однако при меньшей степени рассудительности невнимательность к деталям моментально дает о себе знать, поэтому, когда Хан Соло пробрался под видом штурмовика на «Звезду Смерти» для спасения принцессы Леи, он был очень быстро обнаружен. И тогда более рассудительной принцессе пришлось взять собственное спасение в свои руки.[255]
Тревожное расстройство, известное как обсессивно-компульсивное расстройство (obsessive-compulsive disorder, OCD),[256] обычно несвойственно рассудительным людям, а вот обсессивно-компульсивное расстройство личности (obsessive-compulsive personality disorder, OCPD) у них случается.[257] На самом деле недостаточно добросовестное выполнение какого-либо действия может заставить страдающего подобным расстройством человека чувствовать себя неудовлетворенным. Такой человек, отягощенный перфекционизмом, стремлением к порядку и контролю, реже думает, что с ним что-то не так, чем тот, кто страдает OCD. Он чрезмерно рассудителен, скрупулезен, тверд и непоколебим в стрессовых ситуациях, у него не возникают навязчивые идеи или компульсивное, ритуальное поведение.[258] Неясно, какие методы терапии были бы эффективны при лечении людей, страдающих подобными расстройствами, однако пациенты с OCPD добиваются более заметных улучшений по сравнению с другими.[259] Так как они недостаточно понимают, чем именно отличаются от других людей, то проявляют рассудительность даже в ходе лечения. Конечно, намного легче перепрограммировать дроида, чем изменить человека. Но изменение конкретных характеристик С-ЗРО может привести к получению совершенно нового дроида. Дроидам, несомненно, свойственны некоторые причуды, ведь именно они и создают их характеры. Так же как и человек, дроид удовлетворен работой, когда она сделана правильно и при правильных обстоятельствах, – этим он подтверждает ценность собственной личностной структуры, которая делает его тем, кем он является.
3. Путешествия
С момента своего создания сага «Звездные войны» проделала большое путешествие, определенное направление которому задала психология. Труды Карла Юнга и Джозефа Кэмпбелла помогли Джорджу Лукасу выйти на верный путь, когда он заблудился на своем творческом пути. Он понял, что путешествия его персонажей повторяют судьбы героев сказок всех времен и народов. Герои растут. И в процессе своего путешествия они не только получают новые умения и совершают героические подвиги, но и растут в духовном смысле.
9. Те самые архетипы, которые вы искали
Алекс Лэнгли
«Понимание своей собственной темной стороны – лучший метод распознавания такой темноты в других людях».
Психиатр Карл Юнг[260]
Карл Юнг был рассказчиком. Просто он сам об этом не знал.
Не секрет, что оригинальная трилогия «Звездные войны» во многом опирается на идею мономифа (одного мифа), предложенную Джозефом Кэмпбеллом для обозначения классической истории с тремя главными действиями, которые есть в героических повествованиях всех времен и народов. В мономифе используются персонажи и тропы, многие из которых были аккуратно переведены в архетипы Юнга – отдельные элементы бессознательного, проявляющиеся в качестве образов, мотивов и особенностей поведения. Юнг часто обращался к архетипам как к проявлениям эволюции и провидения, выступал на стороне природы в дискуссии о социо– и биогенетизме и считал, что человеческое поведение основано на сочетании различных архетипов, составляющих психологический ландшафт личности.[261] Так как идея личностных архетипов считается спорной, идеология архетипов Юнга резонирует с действиями в художественных произведениях, в частности с оригинальной трилогией «Звездные войны».
Базовый архетип Люка Скайуокера определить очень легко – он Герой, спаситель, завоеватель и победитель. Молодой, румяный Люк, которого мы видим на Татуине, воплощает в себе черты Ребенка с его врожденной тягой к приключениям. Люку хочется вырваться из обыденной жизни на влагодобывающей ферме его тети и дяди, где он никогда не сталкивался с опасностями. Его жажда взросления и познания огромной Вселенной была окутана романтическим флером. Он жаждал приключений, не задумываясь о боли возможной утраты или сложных вопросах морали. Впрочем, Люк недолго оставался юнговским Ребенком: как только Оби-Ван Кеноби овладел Силой, мы увидели уже другого Люка, каким он остался и в дальнейшем. После потери Бена Люк осознает, что большая свобода влечет за собой большие опасности. Тогда он начинает помогать другим – из альтруистических порывов, а не только из юношеской жажды приключений. Отныне Люк прежде всего является Героем.
Храбрость через эмпатию
«Звездные войны» хорошо известны своими захватывающими картинами героизма, проявляющегося в отважных подвигах, полетах на космических кораблях, в дуэлях с лордами ситхов или во вкушении того самого голубого молока. Для большинства персонажей героизм заключается в совершении доблестных, но агрессивных действий, однако величайший героизм Люка рождается из его сострадания. В фильмах «Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар» и «Звездные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая» путь взросления Люка сконцентрирован вокруг его анимы – юнговского архетипа женственности, фокусирующегося на сострадании, чувствительности, интуиции и духовности.[262]
С самого начала Люк заботится о чувствах других больше, чем это делает любой другой персонаж, не являющийся джедаем; он – человечная личность. Люк запоминает имена всех своих товарищей-пилотов и всегда говорит им что-нибудь воодушевляющее, хотя никто другой так не поступает. Когда пилот Ведж Антиллес сомневается в том, что сможет попасть по уязвимому месту шириной в два метра на «Звезде Смерти», Люк вдохновляет его словами: «Дома я бил по крысам из иллюминатора из своего Т-16. Не думаю, что они были длиннее двух метров».[263] Этим он дал понять Веджу, что уж если он, глупый ребенок с Татуина, смог справиться с этой задачей, то такой опытный пилот, как Ведж, непременно сделает это.
Кроме того, Люк – единственный, кто уважительно относится к дроидам. Хан и Лея не обращают внимания на С-ЗРО, часто кричат на него и даже отключают его «речь», что равносильно кляпу во рту у человека, которого вы устали слушать. Дроиды – живые существа, которым свойственны настоящие страхи (их С-ЗРО всегда очень громко выражает). Они могут чувствовать боль (что обнаруживается во время пыток во дворце Джаббы и многочисленных криков R2-D2), мыслить и чувствовать. Однако к ним до сих пор относятся в лучшем случае – как ко второсортным жителям, а в худшем – как к рабам. Люк, напротив, воспринимает их как друзей и равных себе. Поправляясь после операции на Хоте, он искренне благодарит медицинского дроида, который наблюдал за его выздоровлением. Он беседует с R2-D2 как с живым человеком. А когда баржа Джаббы взрывается в пустынях Татуина, то он первый вспоминает, что нужно спасти дроидов. Дроиды – представители металлической формы жизни, а Люк – органической. И все же он видит в них нечто большее, чем просто инструменты. Он понимает ценность жизни и сочувствия, несмотря на то что дроиды не являются представителями углеродной формы жизни и их эмоции порождены электричеством, а не биохимическими реакциями.
В приквелах «Звездных войн» рыцари джедаев используют Силу, размахивая световыми мечами и пользуясь телекинезом, забывают, что их главное оружие – чувствительность. Сталкиваясь лицом к лицу с Дартом Вейдером и Императором Палпатином на «Звезде Смерти» в «Возвращении джедая», Люк добивается победы не благодаря удивительным навыкам владения световым мечом и не благодаря своим сильным способностям или броским танцевальным движениям. Он побеждает эмпатией. После продолжительной борьбы с Дартом Вейдером и многочисленных эмоциональных уколов Императора Люк бросает свой меч и говорит, что он – рыцарь джедаев, как и его отец. Если бы он дал выход злости и ударил Палпатина, то одержал бы временную победу но оказался бы на темной стороне. Своим поступком он утвердил себя на стороне света, распознав то глубоко спрятанное доброе начало, которое еще сохранилось у его отца. Способность уничтожить планету может оказаться незначительной по сравнению с могуществом Силы, а Сила, в свою очередь, может померкнуть перед мощью человеческого сострадания.
Принцесса и два негодяя
Нам очень повезло, что принцесса Лея – единственная женщина, которая обладает таким сильным характером в гендерно несбалансированной команде трилогии. В фильме «Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда» она представляет собой архетипическую Деву – чистую и невинную девушку в белых одеждах, по-юношески наивную. В то же время, в отличие от многих других барышень, попавших в беду, Лея демонстрирует разум и остроумие. В «Новой надежде» она почти все свое время проводит, командуя окружающими ее людьми, а иногда и стреляя из бластера. Зато в фильме «Возвращение джедая» Лея предстает перед нами совсем другой женщиной. Когда она притворяется охотницей за головами, задушившей Джаббу до смерти, или помогает разрушить щитовой генератор на «Звезде Смерти», Лея становится женщиной, действующей в соответствием со своим анимусом – мужественной стороной, отвечающей за серьезные поступки и инициативу. Она также является единственным персонажем, активно развивающим концепцию Персоны – социального образа, представляемого миру. Во время проведения церемонии награждения в конце фильма «Новая надежда» мы видим Лею дипломатом, раздающим награды, а не получающим их, – она играет ведущую роль среди своих друзей, вместо того чтобы просто находиться среди них. В фильме «Империя наносит ответный удар» она предстает главной теневой фигурой среди повстанцев. В части «Возвращение джедая» Лея является зрителям в роли охотника за головами (Персоны, имеющей черты анимуса), рабыни (Персоны, подчеркивающей развитие мужского анимуса и ориентированной на женщин как на объект вожделения) и, наконец, в роли авантюристки и романтика. Лее больше не свойственен архетип Персона. Активно проявляя инициативу и среди повстанцев, и в своей любви к Хану, она уже не просто социальное отражение, она становится самой собой.
Хан представляет собой Оборотня, превратившегося из юнговского Отца, которым он чувствовал себя по отношению к Люку до того, как тот тоже превратился в Героя. В «Новой надежде» Люк с неприятием относится к жадности и кажущейся лени Хана, а тот пытается отговорить его от участия в восстании и побуждает стать лишь одним из бледных ничтожеств, каким является сам. Однако героизм молодого Люка передается и Хану, и Хан-подлец становится Ханом-героем (хотя в душе все равно остается немного подлецом). Когда Лея грустит в деревне эвоков, но не говорит Хану почему, тот разочаровывается и уходит, но потом все же возвращается, чтобы ее утешить. Хан Соло из «Новой надежды», скорее всего, оставил бы ее в слезах, но теперь перед ним стоит пример Люка: он больше не тот мужчина, которого вел анимус, со всеми его мужскими проявлениями, способный только действовать и игнорировать чужие эмоции. Здесь Хан сталкивается с тем, что Юнг назвал бы проявлением его женственной стороны, его анимой. В результате он становится более полноценным человеком.
Путь Лэндо Калриссиана куда короче. Это более сжатая версия преображения Хана из Оборотня в Героя. Сперва Лэндо кажется харизматичным и дружелюбным, но затем он предает Хана, Лею, Чуи и С-ЗРО, получая в обмен безопасность системы Беспин от Империи. Лэндо – это человек, преданный своему городу. Он одиночка, чувствующий огромную ответственность перед городом и готовый сделать все что угодно ради его спасения. После того как Лэндо столкнулся с тяжелым моральным выбором в фильме «Империя наносит ответный удар», в «Возвращении джедая» он уже меньше походит на подлеца Оборотня и больше смахивает на Героя, готового к пути.
Обманчивые Мастера
Некоторые персонажи, в частности Оби-Ван Кеноби, демонстрируют нам легко узнаваемый архетип Старого мудреца. Бен мудр, стар, он – настоящий мужчина; он дает Люку советы, наставления и вдохновляет его на протяжении всей трилогии. Архетип Старого мудреца Юнг определяет как внутреннее состояние того, кому удалось успешно преодолеть битвы с анимусом. Старый мудрец – защитник, который решает проблемы, дает советы и очень внимателен к эмоциям окружающих людей.[264] Как Мастер Силы, Бен отлично умеет концентрироваться на своих и чужих эмоциях, а его направление самоактуализации может оказаться весьма перспективным для Люка.
Оби-Ван также немного похож на Обманщика (Трикстера), который водит Люка за нос, провоцируя его на определенные действия. Он лжет Люку о смерти его отца, говоря, что того убил Дарт Вейдер, что, впрочем, близко к истине, ведь с «определенной точки зрения» Дарт Вейдер все же убил Энакина Скайуокера. Он также поддерживает веру Люка в то, что Лея – его сестра-близнец, не отрицая и не утверждая этого наверняка («Твои чувства подскажут тебе» – вот и все, что он решает нужным сказать), что вселяет в него сомнения по поводу того, в самом ли деле Лея ему не сестра. Так почему же Бен такой выдумщик? В случае с определением личности Дарта Вейдера он, возможно, пытается оградить Люка от встречи с ним, опасаясь, что тот примет сторону отца, то есть обратится к тьме. Зрителям может показаться, что Бен специально вводит в заблуждение Люка насчет сестры, потому что дети Хана и Леи могут многое сделать в будущем. Может быть, он считает, что судьба Люка лучше сложится с кем-нибудь другим? Возможно, он защищает его настоящую сестру – на тот случай, если Дарт Вейдер узнает о ней из мыслей Люка (что потом и произошло)? А может, он просто решил немного поиграть с мальчиком?
Йода, свободный, немногословный Мастер джедаев, на самом деле намного более строгий ориентир для Люка, чем Бен. Пока Оби-Ван аккуратно подбирает слова поддержки, Йода высказывается гораздо жестче, циничнее и реалистичнее. Если Люку-Ребенку нужен мягкий наставник, то Аюк-Герой должен лицом к лицу встретиться с жестокой правдой о самом себе и о Галактике. Йода далеко не всегда берет инициативу в свои руки, как это делает Бен. Зато он учит Люка методами, характерными для Старого мудреца (что намного более серьезно). Конечно, Йоде тоже свойственны некоторые черты Трикстера. Он в курсе, что Люк – уже второй юноша, который прибыл на Дагобу, при этом он делает вид, что не знает этого, – отчасти для того, чтобы проверить Люка, а отчасти для того, чтобы повеселиться самому.
Тени и Ярость
Тень подразумевает подсознательные аспекты личности – желания, которые мы хотим воплотить, основные инстинкты, которые мы не замечаем. Дарт Вейдер играет роль тени для Люка на протяжении всей трилогии, представляя очарование темной стороны, ярость и разочарование, формирующиеся у юного Скайуокера. Как только Вейдер начинает понимать, что Люк находится вне всего этого, у него появляется навязчивая идея найти его и повернуть к темной стороне из-за солидарности между отцом и сыном. Возможно, теперь Вейдер больше машина, чем живой человек, но он все еще чувствует вину за свое участие в поражении ордена джедаев. До тех пор, пока Люк остается на светлой стороне, он является постоянным напоминанием о самом большом сожалении Вейдера.
Яб: архетипы «Звездных войн». Второстепенные персонажиИмператор. Тень – олицетворение личных скрытых качеств. Император Палпатин склоняет Дарта Вейдера к тьме. Он заманивает Вейдера, стараясь удержать его на темной стороне. Он видит отблеск света, который до сих пор есть в душе Дарта, и хочет избавиться от него до того, как тот сам обнаружит его.
Джабба Хатт. Правитель – тот, для кого сила и власть являются наивысшими достижениями. Джабба толст и неуклюж, но он обладает очевидной мощью, и именно его неприятный и пугающий внешний вид превращает его в Правителя и влиятельное лицо.
Боба Фетт. Воин – разновидность Героя, который стремится нести свое мастерство в мир. Боба Фетт доказывает свою состоятельность при помощи хитрости. Если мы объединим его ценности с тем, что видим в оригинальной трилогии, то поймем, что они стоят не так уж много, поскольку он в итоге просто падает в яму со своим рюкзаком.
Народ эвоки. Им свойственен архетип Ребенок, невинная простота. Эвоки имеют простой взгляд на все, будь то охота или война. Это примитивный народ, лишенный моральных терзаний или сложных мыслей о высоком.
Малакили, смотритель ранкора. Мать – заботливый и воспитывающий архетип. Это наглядно видно по его слезам, когда он увидел, что его ранкор погиб.
Уилроу Худ, сбежавший житель Беспина, который ходит с чем-то похожим на мороженицу. Любовник, фокусирующийся на страсти и опасающийся остаться в одиночестве. Уилроу, таскающий за собой мороженицу, невзирая на надвигающуюся опасность, демонстрирует нам приверженность гедонистическим удовольствиям до самого конца.
Под Тенью понимаются подсознательные аспекты личности – желания, которые мы хотим воплотить, и основные инстинкты, которых мы не замечаем. Дарт Вейдер играет роль Тени для Люка на протяжении всей трилогии, представляя очарование темной стороны, ярость и разочарование, формирующиеся у юного Скайуокера. Как только Вейдер понимает, что Люк находится вне всего этого, у него появляется навязчивая идея найти его и повернуть к темной стороне ради солидарности отца и сына. Возможно, Вейдер – больше машина, чем живой человек. Но он все еще чувствует вину за свое участие в поражении ордена джедаев. До тех пор, пока Люк остается на светлой стороне, он является постоянным напоминанием о самом большом сожалении Вейдера.
Какие бы мотивы им ни двигали, лорд ситхов настойчиво преследует Люка на протяжении фильмов «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая». Вейдер часто обрушивает всю свою ярость на Люка, что типично для первой стадии развития анимуса у персонажа, обладающего действительно большим могуществом – такого, как «вымышленный герой джунглей Тарзан».[265]
Юнг описывал аниму и анимус как пару противоположностей, разделенное целое, или сизигию, символизирующую сложность или целостность. Вместе они имеют великую силу. В историях, которые лучше всего демонстрируют их архетипическую связь, часто рассказывается о Героине, чье сострадание и поддержка подарили Герою лучшие качества и которая сама растет в процессе повествования. Классическим примером такой истории является сказка «Красавица и Чудовище».[266] Хотя изначально Вейдер представляет собой Тень, с появлением интереса к Люку его роль меняется. Это, в свою очередь, меняет и отношение к нему Люка. Сострадание и другие качества, которые Юнг отнес к архетипу анимы, женственной стороны мужчины, подтолкнули Люка попытаться выявить то лучшее, что есть в Дарте Вейдере, отыскать свет в темной душе своего отца.
Ярость Вейдера – одна из определяющих черт его характера. Он постоянно давит Силой на подчиненных, случайно убивает допрашиваемых раньше, чем успевает выпытать из них информацию; сражается с Люком с таким ожесточением, что отрезает его руку и чуть не лишает жизни. Хотя временами ему удается и сдерживать свою ярость. Он старается использовать ее продуктивно, выслеживая Люка, но при этом растрачивает неимоверное количество ресурсов Империи и в итоге заходит настолько далеко, что нанимает охотников за головами. При этом Дарт Вейдер находится на второй условной стадии развития анимуса, когда он становится человеком действия.
В «Возвращении джедая» его взаимодействие с Люком изменилось: им больше не движет ярость, он чувствует грусть и необходимость воссоединения. Он отчаянно желает, чтобы Люк перешел на его сторону, хочет стать его наставником, – словом, делает все то, чего требует третья стадия анимуса. В конце концов добро внутри Вейдера побеждает его ярость. Мы видим его в последней стадии анимуса достигшим понимания и самоактуализации, когда он ценой собственной жизни спасает сына.
Матери и Отцы
Пока дядя Оуэн и тетушка Беру не превратились в обугленные скелеты, они играли для Люка роли Отца и Матери. Дядя Оуэн пытался помешать Люку встать на выбранный им путь приключений: как Отец, он являл собой непоколебимый авторитет, препятствуя стремлению Люка как можно скорее войти во взрослую жизнь. Оуэн понемногу ворчал, стараясь удержать Люка на своей влагодобывающей ферме, уговаривал его не общаться с Оби-Ваном Кеноби. Он хотел, чтобы Люк оставался юным и жил в безопасности. После жестких слов дяди Оуэна в адрес Люка тетушка Беру сглаживает неприятный осадок. Домашняя, заботливая Беру представляет собой олицетворение истинного материнства, которое остается неизменным во всех эпохах и культурах.
С-ЗРО, вечно пиликающий протокольный дроид, владеющий приблизительно тремя миллиардами способов общения, тоже выступает в качестве Матери, по большей части для R2-D2, своего храброго собрата, чей чистый взгляд и черно-белое восприятие мира ставят его в положение архетипического Ребенка. С-ЗРО переживает, когда R2-D2 подвергает себя опасности ради выполнения своей миссии. Безусловно, R2-D2 свойственен героизм, но это тот самый юношеский героизм, который может быть очень опасен. R2-D2 постоянно действует, но редко думает о последствиях своих поступков.
Несмотря на то что Чуи принадлежит общности, члены которой могут запросто отрывать руки людям, жилка заботливости развита у него больше, чем у остальных гундарков. Он также играет материнскую роль, обеспечивая окружающим комфорт на протяжении всей трилогии «Звездных войн». Когда Хан освобождается от карбонитного замораживания, Чуи немедленно заключает его в теплые пушистые объятья. Когда С-ЗРО теряется в Беспине, не кто иной, как Чубакка, принимает участие в его поисках. Ему удается найти пропавшего дроида и починить его, опять же проявляя достаточно глубокую материнскую заботу для существа, которое в основном общается при помощи лая и рычания.
Карл Юнг был не только психиатром, но и рассказчиком. Все архетипы, которые, как он считал, свойственны человеку на подсознательном уровне, не просто термины из учебника по психологии. Это элементы историй, которые находят отклик в каждом из нас (или, по крайней мере, захватывают наше внимание). Практически любой может соотнести себя с Люком, жаждущим великих дел; с Леей, прошедшей путь от невинной девушки до Героини; Ханом, превратившимся из жадного и эмоционально бедного Оборотня в сострадающего Героя, или с Дартом Вейдером, искавшим путь к эмоциональному контролю и искуплению. Эмпатия и сопереживание (качества, которые Юнг видел в аниме) спасут мир. Желания вселенского масштаба и поступки персонажей саги заставляют нас понять, почему эта незамысловатая сказка о добре и зле когда-то произвела на людей такое оглушительное впечатление и до сих пор продолжает оказывать на нас влияние.
10. Почувствуйте Силу: теория индивидуации Юнга и путь джедая
Лаура Веккьола
Люк Скайуокер: «Знаешь, я что-то почувствовал! Я почти смог увидеть эхо».
Оби-Ван Кеноби: «Это хорошо. Это – твой первый шаг в большой мир».[267]
«Развитие разума происходит через расширение сознания – каждый шаг вперед будет самым болезненным и трудным достижением».
Психиатр Карл Юнг[268]
Швейцарский психиатр Карл Юнг основал аналитическую психологию, направленную на изучение душевного здоровья и развития личности путем анализа сознательных и бессознательных процессов. Он подчеркивал, что развитие личности включает в себя процесс индивидуации, и рост как индивидуальности, благодаря которому человек может лучше понимать и самого себя, и какие-то аспекты универсального уровня бессознательного разума – подобно джедаям, познающим владение Силой.
Во Вселенной «Звездных войн» джедаи – стоические существа, выбравшие благородный путь. Проходя путь от юнлинга до мастера, джедай каждый миг своей жизни проводит в сосредоточенной и глубокой рефлексии. Ставя перед собой цель – поддержать мир в Галактике, джедай обязан оставаться непоколебимым. Он всегда собран и рассудителен, несмотря на хаос, творящийся вокруг него. В этом ему помогает связь с Силой. Сила открывает джедаю то, что Оби-Ван Кеноби называет «дверью в большой мир». Во Вселенной «Звездных войн» джедаи способны не только воспринимать Силу, но и управлять ею.[269] Индивидуализация, так же как и путь джедая, является сложным процессом и связана с серьезной трансформацией личности.
Индивидуация
Индивидуация предполагает стремление человека стать целостной личностью и развить собственную истинную и безграничную самость. В процессе индивидуации человек делает выбор в пользу полной осознанности всего того, что ему свойственно: плохого и хорошего, темного и светлого. Без всякого сомнения, это совсем не простой и не быстрый выбор. Напротив, процесс индивидуации может оказаться делом целой жизни. Человек всю жизнь проводит в поисках своего бессознательного и в превращении его в осознанное в попытках пролить свет на темную сторону своей души.[270]
Процесс индивидуации индивидуализации начинается с самых юных лет. В раннем возрасте формируется наше эго (так Юнг определяет сознательную личность каждого человека),[271] которому приходится адаптироваться к внешнему миру.[272] Частью такой адаптации является развитие подходящей Персоны – маски, которую каждый человек неосознанно носит в повседневной жизни. Персона защищает истинную, хрупкую индивидуальность человека. Персона Хана Соло скрывает его заботливую натуру под маской цинизма и апатии, потому что разоблачение его подлинной сущности может вызвать чувства уязвимости и неопределенности. Хан предпочитает убедить мир в том, что его абсолютно не заботит, что происходит вокруг, нежели остаться разочарованным и разбить свое сердце. Персона может выступать в качестве некоего щита, необходимого для позитивного и успешного социального взаимодействия. Развитие эго неизбежно влечет за собой отказ от некоторых черт личности, которые могут причинить боль и принести неприятный опыт. Такие скрытые элементы формируют Тень личности.[273] Энакин борется со своей личностной Тенью, так как она постоянно угрожает выбранному им пути рыцаря джедаев. Его противоречивая жажда мести кипит где-то на краю подсознания, пока наконец не выплескивается наружу и не обрушивается на таскенов.[274] Тень каждой личности, например Энакина, демонстрирует индивидуальные темные желания, инстинкты или недостатки. Поскольку только само эго способно осознать себя, содержание Персоны и Тени находится в бессознательном.[275]
Путь Карла Густава ЮнгаРодился в 1875 году в коммуне Кесвиль в Швейцарии. В детстве был тихим, замкнутым мальчиком с добрым сердцем. Студентом Юнг «взахлеб зачитывался философией» и полностью посвятил себя учебе.[276] После окончания университета стал работать психиатром в психиатрической больнице Бургхёльцли в Цюрихе. Работа вскоре привела его к знакомству с Зигмундом Фрейдом. Два психиатра очень быстро подружились. Впрочем, В последующих лет привели к болезненному завершению этой дружбы из-за серьезной разницы во взглядах. После потери своего друга и наставника Юнг ушел в себя, исследуя глубинные тайны личного подсознательного и его связь с коллективным бессознательным. У него появился новый взгляд на силы, управляющие душой. Юнг, по его собственным словам, провел остаток своей жизни в попытках понять человеческий дух и его отношение к бесконечным тайнам Вселенной.[277]
Юнг был убежден, что как только чье-либо эго сформировалось и укрепилось, главной задачей развития становится адаптация не к внешней, а к внутренней реальности. В какой-то момент жизни каждый приобретает возможность сконцентрироваться на своем внутреннем мире и начать диалог с бессознательным – индивидуальным и коллективным. Такое обращение к внутреннему миру называется процессом индивидуации индивидуализации и может произойти только тогда, когда эго наконец позволяет вести совместный диалог между сознанием и бессознательным.[278]
Личное и коллективное бессознательное
Новоиспеченный джедай быстро учится воспринимать Силу как сложную и динамическую энергию. У нее есть две составляющие: Сила всего живого («сырая и всегда находящаяся под рукой»,[279] легко улавливаемая джедаями) и объединяющая Сила (обширная и своенравная космическая мощь). Взаимодействие с объединяющей Силой позволяет джедаям превозмогать смерть и появляться среди живых в качестве духа Силы.[280] Юнг аналогично разделил свою «Силу», то есть бессознательное, на индивидуальное и коллективное. Индивидуальное бессознательное, как и Сила всего живого, всегда под рукой, так как соприкасается с индивидуальным сознанием. Карл Юнг считал, что уникальные черты личности, такие как Тень и Персона, находятся в пределах личного бессознательного, как и другие элементы, которые забываются, подавляются или игнорируются. И хотя в данный момент это не осознается, любое проявление индивидуального бессознательного имеет потенциал к переходу в сознательное. Противопоставляемое ему Юнгом коллективное бессознательное содержит то, что свойственно человечеству в целом.
Академия индивидуации
Во Вселенной «Звездных войн» редко кто удостаивается привилегии быть причисленным к ордену джедаев и узнать все секреты управления Силой, но каждому совсем не обязательно вставать на путь индивидуации. Такой рост, согласно представлениям Юнга, требует от индивидуума следования некоторым ценностям и принципам, которые подготовят почву для дальнейшего пути. Основополагающие принципы джедаев во время их обучения – своего рода «три кита» джедая, которые перекликаются с требованиями Юнга к индивидуации.
Осознание
Осознание имеет огромное значение для индивидуации. Согласно Юнгу, при обращении к бессознательному нужно сначала признать, что оно всегда будет влиять на наши чувства и поступки без нашего ведома. Как джедай, человек в процессе индивидуации должен соблюдать баланс, позволяя бессознательному влиять на свои действия, но при этом осознавать это и оставаться бдительным. Для того чтобы достигнуть индивидуации, каждый периодически должен позволять своему эго успокоиться и просто наблюдать.[281] Без такого наблюдения невозможно принять участие в диалоге с бессознательным. Так же как и человек на пути к индивидуации, джедай не может начать работать с Силой без глубокого, благоговейного осознания ее могущества. Это осознание влечет за собой своего рода отказ – высвобождение какой-то части собственного эго, для того чтобы взаимодействовать с Силой.
Знание
Согласно Юнгу, человек в процессе индивидуации должен на протяжении всей жизни заниматься самоанализом и познавать себя самого. Постепенное знакомство с границами собственного сознания становится ключевым способом для избежания неосведомленности о жизни. Это знание начинается с понимания того, что эго не представляет личность целиком. Джедаи с самого начала обязуются усиленно учиться и приобретать знания на протяжении всего пути. На Дагобе Йода напоминает Люку: «Джедай никогда не использует Силу для нападения, только для знания и защиты».[282] Джедай не сможет стать Мастером без прилежной учебы.
Самодисциплина
Джедаи твердо следуют принципу, согласно которому разум человека в процессе индивидуации должен оставаться созерцательным, в то время как душа взаимодействует и приспосабливается к бессознательному По мере прохождения человеком пути индивидуации меняются его поступки, так как его тело действует в согласии с разумом и духом. Так же как и индивидуация, обучение джедая длится всю жизнь и начинается с ранних лет. Специалист по юнгианскому анализу будет руководить человеком так же, как и Мастер руководит джедаем. Основной принцип самодисциплины гласит, что работа должна выполняться самостоятельно и по собственной инициативе. И джедаи, и человек в процессе индивидуации посвящают свою жизнь целостному личностному пути, где разум, тело и дух должны быть четко организованы.
Испытания индивидуации
Самая первая сложность, согласно Юнгу,[283] – осмелиться выйти за рамки безопасного и знакомого сознания, окунувшись в неизведанное и необъятное бессознательное. То же испытание стоит и перед джедаем. После того как джедай прошел испытание, уготованное ему падаваном, он должен выйти за безопасные пределы Храма джедаев. Будь то выход из Храма джедаев или выход за пределы сознания, такое движение обеспечивает рост и совершенствование в результате близости обширной и бесконечной Галактики.
Обретение статуса рыцаря джедаев или мастера сродни индивидуации. Недостаточно просто покинуть храм для того, чтобы стать джедаем, так и простое обращение к бессознательному не приведет к достижению индивидуации. Оказавшись в неизведанном, каждый должен проделать в этой области большой путь.
Знакомство с Персоной
Первый опыт взаимодействия с индивидуальным бессознательным часто включает в себя знакомство с Персоной – той частью бессознательного, которая связывает сознание и внешний мир.[284] Персона – это компромисс между своей истинной и социальной сущностью. Маска Персоны может быть полезной, так как производит приятное впечатление на окружающих, хотя это впечатление и достигается путем сокрытия части свой подлинной сути.
Последователи Юнга считают понимание своих тревожных чувств первым шагом в принятии своей Персоны. Путь индивидуации предполагает примирение сознательного эго с Персоной. Люк Скайуокер вступает в противоречие со своей Персоной еще в начале пути, из чувства долга играя роль фермера на влагодобывающей ферме. Тетушка Беру, уловив эту ложь, пытается донести до дяди Оуэна, что «Люк вовсе не простой фермер».[285] Если бы позднее Люк не вступил на путь джедая, он бы всю оставшуюся жизнь пребывал в неведении и тоске. Это справедливо и для человека, выбравшего индивидуацию.
Столкновение с Тенью
Согласно Юнгу, встреча с Тенью может оказаться болезненным и пугающим опытом.[286] Наша Тень представляет собой сокрытую часть нас самих, которая слишком неприятна, неудобна или запретна, чтобы быть видимой. Мы можем не признавать составляющие своей Тени, но именно то, что мы отрицаем в себе, часто хорошо заметно нам в окружающих.[287] Можно презирать кого-то за вспыльчивый характер и в то же время усердно подавлять желание ответить таким же гневом. Первым шагом в определении собственной Тени будет являться понимание, что именно то, что нас пугает, раздражает и выводит из себя в других людях, часто является теми качествами, которые мы подавляем в себе. Беспечное поведение Хана, которое так не нравится принцессе Лее, безусловно, свойственно и ей самой. И, как сенатору, ей нужно от него избавиться.
В то время как определенная часть Тени должна оставаться вытесненной, полное отрицание собственных черт характера может оказаться опасным. Чем дольше Тень остается в неосознанной, тем больше шансов, что она разовьется и полностью завладеет личностью. Так происходит, когда Энакин переходит на темную сторону и личность ситха Дарта Вейдера берет над ним власть. В индивидуации встреча с Тенью не несет ничего воинственного. Целью этой встречи не является полное уничтожение или преодоление Тени. Цель заключается в установлении приемлемых с ней отношений.[288] Тень несет в себе послания, к которым стоило бы прислушаться. Эти послания могут являться человеку во сне. Особенно если персонаж во сне, транслирующий их, того же пола, что и сам человек.[289] Если уделять внимание таким сообщениям или снам, встреча с Тенью окажется полезной и не будет иметь угрожающего характера. Как бы парадоксально это ни звучало, Тень все же является частью нашей истинной и целостной личности. Согласно Юнгу, каждый человек должен принять ее, приспособиться к ней и научиться ее контролировать. Джедаи внимательно относятся к проявлениям злости и других теневых чувств, в то время как Оби-Ван Кеноби советует «быть внимательным к своим мыслям».[290]
Познавая коллективное бессознательное
Врожденное коллективное бессознательное мы познаем через сны, мифы и синхронно происходящие события. Юнг выделял сон как одно из важнейших средств доступа к коллективному бессознательному. Энакин встречает свой архетип анимы (подсознательное проявление женских черт у мужчины) в своих снах, в образе Падме.[291]
Мы также можем распознать коллективное бессознательное, когда сталкиваемся с феноменом, который Юнг обозначил как синхронность, имея в виду случайные совпадения.[292] Квай-Гон Джинн упоминает о важности синхронности, когда говорит молодому Энакину: «Ничего не происходит случайно».[293] Джедаи находят глубокий смысл в том, что другим может показаться случайными, неконтролируемыми событиями. Во время индивидуации человек воспринимает синхронные события как значимые проявления коллективного бессознательного.
Интегральный путьВ то время как Юнг наблюдает за тем, как архетипы способствуют индивидуальному росту, интегральная психология (которая объединяет знания различных областей психологии) принимает во внимание и многие другие факторы. Ее интегральная операционная система, известная как AQAL («все квадранты, все уровни»), – база, которая помогает понять, почему герой превращается в злодея, а затем снова становится героем.
Квадранты (пути познания нашего мира)
• Субъективная точка зрения («Я») – индивидуальные глубинные переживания, такие как мысли, эмоции, воспоминания, сны, в том числе и ночные кошмары.
• Интерсубъективная точка зрения («Мы») – коллективные глубинные переживания, которые человек разделяет с другими. Например, язык, культура, общие ценности. Энакин сталкивается с этим на Татуине, когда собирается встать на путь джедая.
• Объективная точка зрения («Это») – индивидуальные внешние особенности. У Энакина это его конечности, которые заменяются механическими или роботизированными частями.
• Интеробъективная точка зрения («Этого») – коллективные внешние особенности. Например, глобальная сеть, технологии, правительство и окружающая среда. Важными интеробъективными составляющими у Энакина являются орден джедаев и Галактическая Республика.
• Телесно-кинестатическая точка зрения – контроль тела и движения. В детстве Энакин был отличным гонщиком и пилотом. Повзрослев, он использовал свои выдающиеся умения, прокладывая путь в шахту.
• Когнитивно-интеллектуальный уровень. Девятилетний Энакин собирает гоночный под, создает С-ЗРО и вдохновляет джедаев на побег с Татуина.
• Эмоциональный уровень – выражение эмоций и контроль над ними. Со временем эмоции Энакина становятся нестабильными и в конечном итоге оказываются самой большой его слабостью.
• Моральный уровень – разграничение добра и зла. Вместо того чтобы следовать высоким моральным принципам, действиями взрослого Энакина руководят страх потери и жажда признания.
• Духовный уровень – доступ к измененным состояниям и опыту. Энакин не может придерживаться принципа непривязанности, основного в кодексе джедаев. Поэтому совет отказывается признать его Мастером джедаев.
Дана Клисанин
Освоение индивидуации
Карл Юнг и другие психологи были убеждены, что каждый из нас имеет свой путь, пройдя который мы найдем истинных себя. Путь джедаев не слишком отличается от нашего собственного пути. Как джедай обретает мощь через взаимодействие с Силой, так и мы, согласно последователям Юнга, обретаем самих себя, работая с личным и коллективным бессознательным. Оно делится с нами мудростью, которая несет мир, баланс и целостность. Но для того чтобы получить от него какую-то пользу, мы должны сначала научиться чувствовать Силу.
11. Тревожная девица: Лея на пути к героизму
Мара Вуд
«Женщины намного жестче, чем кажется мужчинам».
Психиатр Карл Юнг[294]
Представления Карла Юнга и Джозефа Кэмпбелла об архетипах напрямую повлияли на концепцию «Звездных войн».[295] Обсуждая это влияние, писатели акцентируют внимание на процессе становления героя и приводят в пример Энакина и Люка Скайуокера,[296] хотя они не единственные, кто претерпевает изменения. На протяжении саги меняется и сестра-близнец Люка – Лея, так как она выбирает собственный путь.
Герой
История Люка отнюдь не случайно перекликается с древними мифами и сказаниями. Люди, принадлежащие к любой культуре, смогут с легкостью распознать Героя, как только его увидят, даже если до этого ничего не будут о нем знать. Юнг назвал такие типажи, воспринимаемые нами на бессознательном уровне, архетипами. Они являются основным строительным материалом его теории коллективного бессознательного – психологического феномена, пронизывающего все культуры и объясняющего схожие моменты в различных повествованиях. Коллективное бессознательное не является личной особенностью, которую мы развиваем в течение жизни, оно присуще нам с рождения.[297] Содержание и модели поведения, вытекающие из коллективного бессознательного, как правило, одинаковы для всех. В ходе своих исследований Карл Юнг выделил множество архетипов, которые, по его мнению, оказывают влияние на сновидения и психологические процессы.
В то время как Юнг концентрировался на том, как выделенные им архетипы влияют на индивидуальный рост и психозы, другие ученые также использовали его идеи… Мифолог Джозеф Кэмпбелл в своей книге «Герой с тысячью лицами» изучал архетип Героя и путь, который тот проходит. Когда Лукас готовил наброски своих «Звездных войн», он руководствовался традиционным мифом о герое и подсознательно, даже не подозревая об этом, учитывал архетипы, как и предсказывал Юнг. Только после повторного прочтения Кэмпбелла он сознательно пересмотрел сюжет оригинальной истории «Звездных войн» и добавил туда больше героических аспектов, описанных в книге.[298] В результате Лукас совершенно намеренно представил публике классический путь героя. Отражение пути героини в истории «Звездных войн» является не столь очевидным, но от этого не менее важным.
Героиня
На организованном Кэмпбеллом семинаре терапевт Морин Мердок попыталась рассмотреть путь героя применительно к женщине. Работая над этой задачей, Мердок поняла, что женский опыт совсем не обязательно полностью копирует мужской путь. Когда она высказала эти идеи Кэмпбеллу, он ответил, что женщине вовсе не нужно проходить такой путь: «Все, что ей нужно, – это понять, что она и есть то, чего люди пытаются достичь».[299] Такое заявление не устроило Мердок, так как ее опыт работы с женщинами говорил об обратном: женщины, точно так же как мужчины, проходят свой собственный путь. Разговор с Кэмпбеллом заставил ее задуматься. В 1990 году Мердок обобщила свой терапевтический опыт в книге «Путь героини: женщина в поисках целостности». Работы Кэмпбелла во многом повлияли на развитие «Звездных войн», они же вдохновили Морин Мердок на описание женской ипостаси героя.
Если путь героя предполагает выход в большой мир, то путь героини Мердок описывает как самоанализ и исследование собственной души. Предполагается, что герой концентрируется на действиях, в то время как женщина должна сначала понять, что ей делать. Как и Кэмпбелл, Мердок находила примеры героизма в мифологии и литературе разных культур, эпох и частей света.
Еще до того, как Люк встает на путь героя, Лея начинает свой собственный путь героини. Ее роль в саге «Звездные войны» тесно соприкасается с путем героини, выведенным Мердок. Эта роль является явным примером пути, который свойственен многим женщинам, даже более явным, чем пример Люка, следовавшего по пути героя, описанного Кэмпбеллом. Девушкам из всех слоев общества требуется принять свою женскую природу, ценить себя как женщину и превозмогать тяжелые жизненные испытания.[300] Лея проходит все стадии этого пути, она борется с личными внутренними демонами, одновременно вырастая до лидера, в котором так нуждается Новая Республика.
Отделение от женственности
В патриархальном обществе женщины, которым свойственна выраженная женственность, расплачиваются за это отсутствием карьерного роста или просто несерьезным отношением к себе. Для женщины становится выгодным оставить свою женственность ради карьеры в традиционном мужском мире. Женщина избавляется от культурно обусловленных женских качеств, таких как пассивность, обольстительность, склонность к манипулированию и беспомощность.[301]
Одним из самых примечательных свойств Леи является наличие качеств, которые с точки зрения традиционных тендерных ролей часто считаются мужскими.[302] Уже при первом появлении на борту «Тантива IV» заметен ее упрямый, твердый характер, равно как и полное отсутствие страха перед зловещим Дартом Вейдером. Она внутренне страдает, видя свою родную планету разрушенной, но не позволяет себе ни единой слезинки. Берет командование флотом повстанцев на себя и до появления героя занимает место лидера. Кажущаяся мужественная натура Леи соотносится с первым шагом на ее пути героини.
Приемные родители Леи, королева Бреха и Бейл Престор Органа с Альдераана, были заботливыми, любящими людьми. Бреха, пережившая несколько выкидышей, очень хотела ребенка, и появление Леи стало ответом на молитвы царствующей пары.[303] Лея растет под присмотром уважаемой королевы Альдераана, пока не замечает силу и престиж карьеры своего приемного отца. Многим культурам свойственен патриархат. Люди, работающие и мыслящие согласно патриархальным устоям, поощряются обществом.[304] Патриархальная культура навязывает девочкам мысли о собственной неполноценности, поэтому они больше, чем мальчики, нуждаются в признании и самоутверждении.[305]
Осознав, что полномочия ее приемной матери как правительницы ограниченны, Лея отказывается от ее уроков культуры в пользу более агрессивных и физически тяжелых уроков, которые дает ей отец.[306] Согласно модели Мердок, женщины часто наделяют архетип матери мстительными, собственническими, разрушающими чертами.[307] Так происходит из-за желания облегчить свою сепарацию от матери, причем совсем не обязательно, что настоящая мать действительно будет обладать подобными характеристиками. Художественные произведения часто рассказывают о подобном отделении от матери, при этом фигура матери может быть отсутствующей («Вероника Марс»), умершей («Русалочка») или обладать злодейскими чертами (разнообразные злые мачехи, как в сказке «Золушка»). В других случаях сепарация от матери происходит в результате чрезмерно идеального поведения и навязчивой поддержки, побуждающей выйти из ее тени. В итоге Лея символически отказывается от женственности своей мягкой приемной матери и идет по пути своего отца. Лея боготворит Бейла, как и все, кто с ним знаком, за то, что он делает для Республики.
Отождествление с мужественностью и поиск союзников
Многие женщины, добившиеся успеха в мужских профессиях, воплощают в себе черты, свойственные мужчинам и отождествляемые с мужественностью.[308] В греческой мифологии есть пример женщины, обладающей мужественными чертами, – это Афина, единственная дочь Зевса,[309] его союзник и любимое чадо, богиня войны и вершина мужского воплощения в женщине.
Лея и ее приемный отец вместе занимаются поиском союзников в Галактике, чтобы противостоять натиску Империи. Адмирал Додонна уважает Лею и ее правление, несмотря на ее причастность к гибели Альдераана. И к началу фильма «Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда» она становится влиятельным лидером повстанческого альянса.[310] Окружающие ее союзники мужского пола признают главенствующее положение Леи и даже подталкивают ее к проявлению еще большего типично мужского поведения.
Дорога испытаний
Основные испытания Леи на ее пути героини происходят в оригинальной трилогии. Мердок пишет, что многие женские испытания обусловлены ожиданиями общества. Трудности, с которыми сталкиваются женщины, базируются на одном: «Да, дорогая, ты можешь заниматься всем, чем захочешь, пока ты делаешь то, что хотим мы».[311] Диссонанс возникает у тех, кому говорят делать одно, а ожидают совсем другого. Зачастую на своем личном пути испытаний женщины сталкиваются с угрозой попасть в зависимость.[312] После обособления от материнских черт и принятия мужских качеств зависимость угрожает женской самостоятельности и власти. В результате женщина отказывается от собственных потребностей в пользу того, чего от нее ожидают окружающие. Лея подтверждает свою независимость и самостоятельность перед лицом смерти своей планеты Альдераан.
Примечательна реакция Леи на уничтожение ее планеты. Таркин разрушает ее планету, но Лея не доставляет ему удовольствия видеть ее страдания. После того как повстанцы уничтожают «Звезду Смерти», Лея вместе с Эваном с Альдераана ищет и защищает выживших альдераанцев. Она чувствует свою вину за то, что случилось с Альдерааном, но никогда открыто не скорбит об утрате.[313]
Как и многие другие женщины в различных культурах мира, принцесса Лея имеет своего антагониста. Ее первая встреча с героем Люком произошла, когда она находилась в состоянии беспомощности. В своем девственно-белом платье она казалась Люку недосягаемой богиней. Она не раз выглядела беспомощной девушкой – не только в глазах Люка, но и в глазах Хана, который постоянно называл ее «принцесса» и «Ваша милость», напоминая, что они спасли ей жизнь. Непривычная к обесцениванию своего статуса, Лея сталкивается с проблемой утверждения своей силы перед этими мужчинами. Именно на этом этапе мы видим, как Лея встречается с ожиданиями, навязанными женщинам их тендером и положением в обществе, – именно так и происходит в реальной жизни.
Благо успеха
В процессе идентификации и адаптации к патриархальному миру женщины могут добиться временного успеха, особенно в выбранных ими профессиях.[314] Внешне эти женщины выглядят сильными, однако чувствуют, что им все же чего-то не хватает в жизни. Культура, где доминируют мужчины, не удовлетворяет их потребностям. Лея всеми силами разжигает восстание и помогает уничтожить «Звезду Смерти». Однако успех длится недолго. Это наносит существенный удар по Империи, но она отвечает разгромом восстания, и повстанцы сталкиваются с реальной угрозой.
Деловой подход Леи сильно напоминает иллюзорное благо успеха, которое описывала Мердок. Невозможность его абсолютного достижения постоянно толкает женщину вперед, не оставляя ей времени на исчерпывающую формулировку своих глобальных потребностей. Иллюзорное благо успеха менее заметно в повседневной жизни. Женщине может казаться, что она имеет все: карьеру, семью, власть и признание. Обычно как раз в это время она начинает чувствовать себя усталой и опустошенной. Внешний успех, которого она достигла, вступает в сильное противоречие с ощущаемой внутри пустотой.[315]
Пробуждение чувства духовной сухости
Согласно теории Мердок, путь героини – это не внешние приключения, а процессы, которые протекают глубоко внутри. Это желание открыть для себя женственность с новой стороны и объединить мужское и женское начало в одной целостной личности. Женщина чувствует себя неполноценной, когда не уделяет внимания своим внутренним потребностям. Путь героини для Леи начинается в фильме «Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар».
Тяжело доставшаяся повстанцам победа дала им больше легитимности, и Лея получает больше власти, как один из их лидеров. Как бы то ни было, но без внутреннего роста все эти блага успеха являются пустыми. Отрицание женского начала со временем может заставить женщину искать женственность в своем внутреннем мире. Лея начинает искать это в постепенно разгорающемся романе с Ханом Соло. Даже те чувства, которые она испытывает к Люку, никогда не сравнятся со страстью, вспыхнувшей между ней и Ханом. Эти отношения прекрасно описывает юнгианская теория об аниме и анимусе. Юнг считал, что каждый мужчина имеет внутреннюю женскую сущность – нечто противоположное ему по своей сути.[316] В коллективном бессознательном каждого крепкого, упрямого мужчины находится архетипический образ женщины, обладающей теми качествами, которых ему не хватает; этот образ и называется анима. Юнг утверждал, что анима руководит тем, как мужчина взаимодействует с миром. Кроме того, когда мужчина встречает женщину, несущую черты его анимы, он ощущает чувство целостности. Это же утверждение верно и для женщин и их анимуса – их мужской сущности.
Зная теорию Юнга, легко понять, почему между Леей и Ханом возникло чувство. Ответственная и рассудительная Лея влюбляется в лихого контрабандиста, живущего одним днем. Влюбившись, Лея осознает сухость своей души и свою потребность в Хане. Этот этап пути Героини не всегда включает в себя влюбленность; скорее, это осознание того, что внешний успех не обязательно ведет к истинному счастью. Несмотря на краткие (и часто прерывающиеся) отношения между Леей и Ханом в фильме «Империя наносит ответный удар», фанаты видят, что этот союз приносит радость и безграничное счастье обоим персонажам.
Инициация и переход к Богине
Одним из самых волнительных моментов саги о «Звездных войнах» является момент, когда Хан и Лея признаются друг другу в любви. В присутствии врагов Лея открывает свое сердце Хану, который понимает, что все это время знал о ее истинных чувствах. Он встречается с ней взглядом и спускается в морозильную камеру. Лея теряет свою настоящую любовь.
Мердок трактует это чувство как свойственный всем женщинам опыт. Но в то время, как многие считают этот опыт прямым путем к депрессии, Мердок описывает данный момент как крайне важный для развития женщины. В один из самых тяжелых моментов в жизни Лея получает знание и силу, которые необходимы, чтобы выбраться из отчаяния. Этот опыт индивидуален для каждой женщины, так как может быть вызван различными причинами, иметь разные симптомы и требовать разную силу для преодоления ситуации. Обычно он наступает в результате потери или в переходные моменты жизни. Эту «преисподнюю» Мердок описывает как всепроникающую, находящуюся вне времени.[317] Женщина может пережить период добровольной изоляции, и выйти из этого состояния у нее получится только благодаря более глубокому самоанализу.
Восстановление женского начала
Такие переходные моменты вынуждают женщину заняться поиском и восстановлением своей женственности.[318] Они помогают освободить женщину от требований патриархального общества при помощи внутреннего самоанализа, сопровождающего все переломные моменты. В результате та женщина, которая смогла их преодолеть, становится сильнее, так как она принимает женственность, которую сама же когда-то отвергла. Она может больше сконцентрироваться на простом существовании, чем на активных действиях.[319] Лея, которая теперь полностью находится во власти своих чувств и того, что происходит в ее личной жизни, возрождает в себе женское начало, найдя Хана и подтвердив этим свою любовь.
Интересно заметить, что в этой части саги Лея изображена традиционно, с учетом ее пола: в пресловутом металлическом бикини. Этот образ прямой женственности не имел бы того же значения, если бы не ее дальнейший путь. С одной стороны, он показывает возвращение Леи к женскому началу, а с другой – принижает, опошляет женскую силу. Одним из способов преодоления переломного момента объявлено возвращение к женскому телу. Символичен момент, когда Лея душит Джаббу цепью от своего бикини. Это и есть наиболее наглядный пример сексизма в «Звездных войнах». Воссоединение с женственностью не уменьшило силу Леи, а, скорее, наоборот, увеличило ее мощь.
Воссоединение с матерью
Основным результатом возвращения женственности является заживление того жизненного перелома, который подтолкнул героиню к обретению мужских качеств. Здесь мы снова возвращаемся к фигуре матери, которая заботится о других и сама принимает заботу. На этом этапе женщины, идущие по пути героини, исцеляются благодаря простым действиям, свойственным женщине в ее обыкновенной повседневной жизни.[320] У Леи умерли и биологическая, и приемная матери. А исцеление наступает большей частью через принятие их жизни и понимание их роли. Люк помогает Лее начать этот этап, попросив ее поделиться своими воспоминаниями о матери.
Возвращение к женственности побуждает Лею отправиться на поиски своих биологических родственников. Она следует по стопам своего приемного отца практически всю свою жизнь. Узнав о своих корнях, она получает возможность воссоединиться со своей биологической матерью и найти схожие черты в ее и своей жизни. Именно при помощи этого откровения Лея начинает ощущать присутствие в ее жизни Силы, мощи, которая требует мудрости.[321]
Исцеление раненой мужественности
В процессе избавления от мужественности героиня осознает как плюсы мужских качеств, так и ограничения, которые они на нее накладывают. В результате у нее формируется здоровая маскулинная идентичность, которая согласуется со вновь обретенной женственностью.[322] Мердок описывает данный этап как способность женщины избавиться от давления своего эго, от гонки за материальной выгодой и от своей пассивности. Она говорит о полезной внутренней мужественности, о той составляющей женщины, которая содержит мужское сострадание, силу. Именно эта составляющая нужна для полной интеграции личности. Избавление Леи от мужественности показано в фильме «Возвращение джедая» через Хана, в фигуре которого нашли отражение собственные отношения Леи с ее внутренним мужским началом. Лея все больше и больше доверяет Хану, особенно во время миссии на Эндоре.
Интеграция мужественности и женственности
Интеграция мужественности и женственности на пути героини происходит тогда, когда она принимает и осознает обе стороны ее души и восстанавливает баланс в своей жизни. Этот процесс основан на способности женщины демонстрировать свои неотъемлемые женские качества и в то же время учиться быть успешной в патриархальном мире.[323] Она действует согласно тендерному дуализму, и ей открываются новые перспективы. Такая перемена может казаться незаметной. Но она становится очевидной, когда Лея признает Хана своим возлюбленным, Люка – своим братом, а саму себя – женщиной, руководящей восстанием против Галактической Империи. На экранах зрители наблюдают краткое отражение этой интеграции, когда Лея, видя ранение Хана бластером, спасает ему жизнь, защитив от штурмовика. Достижение такого тендерного дуализма важно не только для личного пути героини Леи, но и для блага Республики. Проявляя как мужские, так и женские качества, Лея становится самым подходящим лидером для Новой Республики.
Путь сексиста?Когда Джозеф Кэмпбелл определял путь героя, он во многом опирался на мужских персонажей из сказок. Женщины на этом пути встречаются только дважды, и в обоих случаях Кэмпбелл рассматривает их только через призму влияния на мужчину.[324]
• Встреча с Богиней: герой находит «хорошую девочку» – возлюбленную, мать (или сестру), которая помогает ему на протяжении всего пути. В «Звездных войнах» так происходит, когда Люк встречает Лею.
• Женщина как искусительница: безумие, встреча с «плохой девочкой», которая может сбить героя с его пути. Безумием Энакина становится Падме, и из-за страха потерять ее он сходит со своего героического пути.
Основываясь на формуле Кэмпбелла, некоторые писатели пытаются соединить две женские ипостаси вместе, сделав их взаимозаменяемыми, в то время как другие, такие как Мердок, подвергают сомнению правильность этой теории в целом.
Больше, чем просто спасение Галактики
Во время создания «Звездных войн» Лукас руководствовался формулой пути героя по Кэмпбеллу, однако Лея представляет собой нечто большее, чем просто средство для прохождения этого пути мужчиной. Идя по своему пути, Лея несет в себе свойства божественного и свои собственные уникальные качества. В анализе пути героини по Мердок, проведенном ею в ответ на путь героя Кэмпбелла, обобщается опыт женщин, принадлежащих разным культурам. Это помогает нам понять, в чем различие женского и мужского взаимодействия с окружающим миром и его восприятия. Путь героини, который проходила Лея, приводит ее к любви к Хану, управлению Республикой и статусу джедая.
12. Вера и Сила: «Звездные войны» и психология религии
Клэй Рутледж
«Не слишком гордись тем технологическим террором, который мы устроили. Способность разрушить планету – ничто по сравнению с мощью Силы».
Дарт Вейдер[325]
«Я против всех крупных организаций как таковых, в первую очередь национальных; против крупного успеха и серьезных результатов; я за вечную силу истины, которая всегда действует индивидуально и не приводит к успеху, когда давно уже умершие неудачники оказываются на высоте, как только приходит их время».
Психолог Уильям Джеймс[326]
Психологов всегда изумляла духовная природа человечества. Человек является уникальным видом, которому свойственны продвинутые нейрологические схемы и когнитивные структуры, позволяющие нам задумываться о собственном существовании и задаваться метафизическими вопросами: почему мы здесь? Что происходит после нашей смерти? Существует ли в мире еще что-то, чего мы не можем уловить органами чувств? В чем глобальный смысл нашей жизни? Есть ли у нас нематериальная сущность (то, что мы называем душой), которая выходит за грани нашего физического тела?
Одним из методов, помогающих людям разобраться с такого рода экзистенциальными вопросами, является религия, или то, что психологи называют культурным мировоззрением.[327] Следование религиозным убеждениям не привязано только к церковным службам, молитвам или изучению сакральных текстов. Мы также познаем религию и духовность, рассказывая и внимая различным историям. Наши предки рассказывали о мифологических созданиях, сверхъестественных вещах и божествах, обладающих различной силой и имеющих разные цели. Мы не сильно отличаемся от своих предков. Наша культура изобилует научно-фантастическими (фэнтези) фильмами, книгами, играми. А как «Звездные войны» помогают нам познать нашу духовность и религиозные стремления?
Психологи утверждают, что фантастика несет в себе важные психологические функции. Фантастические истории и персонажи, такие как в «Звездных войнах», позволяют провести аналогию с реальным социальным миром[328] и предоставляют людям исчерпывающий материал для изучения основных психологических потребностей.[329]
В поисках бессмертия
Людьми движет инстинкт самосохранения, но все мы знаем, что смертны. Неизбежность ухода тревожит нас, и мы стремимся быть кем-то большим, чем простыми смертными. Например, психологические исследования показали, что наличие у человека оснований верить в жизнь после смерти снижает связанную с ней тревогу.[330] Тревога негативно сказывается на душевном здоровье, поэтому верования, помогающие людям справиться со страхом перед смертью, положительно влияют на психологическое здоровье.
Смертность
В фильме «Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда» Оби-Ван позволяет Дарту Вейдеру нанести себе смертельный удар. Тело Оби-Вана Кеноби исчезает, оставляя после себя лишь одеяние – так мы в первый раз узнаем, что джедаи могут быть бессмертны. Позднее голос Бена, произносящий: «Используй силу, Люк!» или «Иди, Люк!», снова намекает на бессмертие джедаев.[331] Доверившись советам своего наставника, Люк выключает компьютер наведения и при помощи силы наносит решающий удар по Дарту Вейдеру на «Звезде Смерти». Остальные джедаи появляются в виде духов на протяжении всей саги,[332] доказывая, что им свойственен некий вид бессмертия. Эти персонажи осознают свою смертность и при помощи веры в сверхъестественное обретают путь бессмертия.
Теории и исследования в области социальной психологии проливают свет на попытки людей достигнуть ощущения бессмертия при помощи религии. Согласно теории управления ужасом, известной социально-психологической теории, люди обращаются к религии частично из-за того, что вера помогает им преодолевать страх перед смертью, предлагая пути ее преодоления, достижения некоторого рода бессмертия.[333] Исследования показывают, что люди, помнящие о своей смертности, демонстрируют более выраженную степень религиозности, как и веру в жизнь после смерти.[334]
Бессмертие не всегда приходит в форме буквального преодоления смерти. Согласно теории управления ужасом, люди могут достигнуть чувства бессмертия в том случае, если будут верить, что являются частью чего-то большего, чем они есть, того, что продолжит существовать и после их смерти.[335] Пример этого мы видим в «Звездных войнах». Впервые рассказывая Люку о Силе, Бен говорит: «Это энергетическое поле, созданное всем живым. Оно окружает нас и проникает в нас. Оно объединяет всю Галактику в одно целое».[336] То есть Сила – это то, что связывает все живое и является вечным. Как и стражи мира в Галактике, рыцари джедаев часто попадают в ситуации, когда им грозит смертельная опасность. И они защищаются от тревоги смерти, следуя своим убеждениям, схожим с религиозными и позволяющим им чувствовать себя в некотором роде бессмертными.
Сверхъестественное мышление
Наши религиозные убеждения основаны на сверхъестественном мышлении, под которым мы понимаем мысли и отношения, касающиеся существ, событий или действий, не соответствующих нашему пониманию физических законов. Когнитивные психологи и психологи по развитию утверждают, что сверхъестественное мышление – нормальный этап в процессе человеческого развития, который помогает детям разобраться в том, что их окружает.[337] Задолго до того, как люди стали объяснять природные явления с точки зрения науки, сверхъестественное мышление помогало нашим предкам создавать представление о мире.
Сверхъестественное мышление свойственно не только детям или миру наших предков. Многие люди, живущие в XXI веке, следуют сверхъестественным представлениям, вытекающим из их верований (например, вера в силу молитвы). Психологические исследования показывают, что религиозное сверхъестественное мышление несет в себе психологическую функцию. Например, оно повышает степень контроля над собой в стрессовых или непонятных ситуациях.[338] Так как сверхъестественные убеждения идут вразрез с научными представлениями о мире, между верующими и атеистами, отрицающими всякие верования, может возникнуть напряжение.
В «Звездных войнах» существует множество примеров сверхъестественного мышления и разногласий, которые возникают между религиозными и нерелигиозными людьми по поводу обоснованности подобного мышления. На попытки Люка Скайуокера зарядить свой световой меч при помощи Силы Хан Соло реагирует репликой: «Все эти ваши верования и древнее оружие – ничто против хорошего бластера, малыш».[339] По существу, Хан утверждает, что вера в сверхъестественную силу устарела и уступает научному, технологическому пониманию мира. После того, как Дарт Вейдер провозглашает, что способность уничтожать планеты не идет ни в какое сравнение с мощью Силы, точно в таком же духе высказывается адмирал Мотти: «Не пытайся запугать нас своими колдовскими способами, Лорд Вейдер. Твоя печальная верность древней религии не помогла тебе обнаружить украденные данные и не одарила тебя ясновидением, чтобы ты мог найти спрятанный флот повстанцев».[340] В этих сценах разногласия между верующими и неверующими занимают центральное место и являются источником вражды и насмешек.