Что написано пером (сборник) Графоманская Лёля

Итак, мой инсайт…

Муж – что-то очень строго-лаконичное, конкретное, большое, не оставляющее сомнений. Попробуй это слово на вкус – и убедишься, что звучит это гордо! Сравни: взялся за гуж, не говори, что не дюж! (Думаю, в более ранних вариантах это звучало так: «Взялся за гуж – не говори, что не муж!»)

Потом появилось слово «мужик» – чувствуешь? – мелковато как-то выглядит с суффиксом«-ик», как «ёжик» «ножик»….

И тут человеки забили тревогу: надо реабилитировать понятие! Думали-мыслили, что делать, и решили добавить еще один суффикс, усилить, так сказать, конструкцию. Получилось – «мужичИНа». Это должно было сработать! И сработало бы, кабы опять не ошибка в расчетах: чтоб вогнать в берега дозволенного жену свою, взял человек в руки дубИНу. А дубина – это частичка от большого дуба, крепкая, но небольшая палка – не дуб. Квази-богатырь, отдаленное напоминание. А суффикс тот же – «ин»! …Ин как вышло-то! Но ассоциативное мышление – вещь, неподвластная приказам… И чего добились? Разве возможно стереть все следы изменений общественного сознания? И вот итог: теперь даже государственных мужей называют просто чиновниками.

Справедливости ради разберем, с точки зрения дилетанта, и метаморфозы понятия «жена».

Очевидно, что изначально присутствие второго слога «на» указывает на альтруизм самого существа – творения Божьего: отдавать, а не брать! Я вообще думаю, что имя этого милого существа вначале имело форму настоятельного предложения: «На же! Возьми!», но потом для простоты написания и произношения все слили в одно слово, а слоги со времением поменялись местами.

…Шли годы, мелькали столетия, развивалась речь, прозревали целые народы, обобщая увиденное и пережитое. К слову «жена» тоже добавился суффикс – «ЩИН». Он указывает на емкость понятия, его собирающее и объединяющее начало. Как, например, «леЩИНа» – заросли ореховых кустов, оплот сытости и символ плодородия. Или – «матерЩИНа» – полное собрание эмоциональных сочинений орально-эпической формы, берущее свое начало, прошу заметить, в эпохе матриархата. Или «дармовЩИНа» – всеобъемлющая халява. Теперь понятно? Лично мне – да!

…А от дочери я пока утаю эти гениальные выводы – мала еще. Может, в скором времени школьная программа отменит изучение лишних суффиксов. Может быть. Но пока – чок-чок, зубы на крючок! Кто слово скажет – тому щелчок!

Про иволгу, которой верить нельзя

сказка

По своему руслу с незапамятных времён течёт и течёт себе Река. С годами на ее дне оседает плотный ил, в толще которого надежно укрыто все то, что было вчера, что путается под ногами сегодня и что не дает течь в завтра – да мало ли что может скрываться в Реке с длинной историей?

Ил лежит на дне, сверху текут прозрачные чистые воды, зеленеют водоросли, плавают рыбы, даже раки не брезгуют здесь поселиться. Лодки скользят по поверхности, на берегах дремлют с удочками рыбаки, бабы полощут белье, дети купаются в теплой заводи – Река многим необходима или просто полезна.

Бывает, что в фарватере вдруг появится чужой парус – и на берегу вырастает, откуда ни возьмись, речная стража: оценит водоизмещение судна, спросит о цели путешествия, проверит, нет ли в трюмах вредоносных грузов – да и пропустит или завернет обратно. Так и повелось. И рыбаки во всякий час знали, что рыба водится, а рыба во всякий час знала, что вода чиста.

У самого устья Реки лет тридцать как стояла на приколе Большая Подводная Лодка. Она подошла когда-то и пришвартовалась, не входя в Реку и не прося о праве войти в фарватер. Ее никто не задерживал и не гнал прочь, Лодка и Река наблюдали друг за другом и не были друг другу ни полезны, ни вредны. Река текла, а Подводная Лодка все стояла, обнажив солнцу только самый верх «спины» с маленьким капитанским мостиком да «торчком» перископа.

Шли годы… Камыш доверчиво прижимался к бокам субмарины, птицы Реки вили гнезда на прогретой «спине» Лодки. Иногда с Лодки выпускали Батискаф, и он уходил на время – иногда надолго, иногда на короткий срок – в любом направлении, но только не по Реке. Но все же, пока он отсутствовал, Река не была спокойна – если Батискаф где-то плавал, то Большая Подводная Лодка как будто и не жила, а вместе с замиранием жизни на Лодке сжимались и остывали речные струи. Но волноваться было не о чем: Батискаф всегда возвращался, и Лодка приветствовала Реку небольшим дружеским залпом, а Река в ответ посылала теплую волну в борт Подводной Лодки.

Однажды Батискаф был даже на войне. Он вернулся оттуда с пробоинами, помятый, закопченный, почти неузнаваемый… Но ничего не нарушилось между Рекой и Лодкой: так же их разделяла стена камыша, густо растущего вдоль железных бортов, так жеслучайные птицы разносили по берегам Реки мелкие новости о буднях Большой Подводной Лодки. Река привыкла к тому, что где-то на краю ее акватории грузно качается Лодка. Река несла основной поток своих вод, не забывая заботливо отводить от своего «Гольфстрима» одну прядь для омовения боков Подводной Лодки.

Все живущие в Реке и по ее бережкам, и в пойме, и в рыбацких деревнях, рассказывая своим детям легенды этих мест, непременно упоминали Большую Подводную Лодку, и почти никто не мог точно сказать, когда ее история приплелась к истории их Реки…

Но все течет, не только Река. Что-то изменилось снаружи, в Океане, и мощная волна, Бог весть откуда пришедшая, толкнула сначала Лодку. Лодка вдруг закачалась, выпуская из-под своих бортов тревожные плотные волны, потом вдруг сдвинулась с места, смяв камыш и распугав птиц из гнезд, и на глазах изумленной Реки подошла к устью и запросила право входа. Стража, ни для кого не делавшая исключений, приступила с допросом: какова цель?

«С Океана пришла студеная вода, мне холодно, я хочу в теплую воду Реки, ведь мы уже стали почти родными. Я закрою собой устье и не пущу в Реку северный ветер и холодные струи, и я никогда не выйду из Реки, я останусь с ней навсегда, пока не поржавею и не рассыплюсь», – ответила Лодка.

Стража беспомощно оглянулась на Реку, но Река нырнула глубоко, свернулась там плотным омутом и задумалась… А под ней толстой-претолстой подушкой чуть колыхался ил, слегка курился облачком мути в придонном слое воды и все очертания делал нечеткими, неясными, неверными…

Когда Река вновь поднялась на поверхность, она увидела, что стража самостоятельно приняла решение, и Большая Подводная Лодка стоит в устье, почти перегородив собой путь Реки. «Ну что ж», – подумала Река, – «ведь если честно, я всегда этого хотела, но не смела и думать о том, что Подводная Лодка сможет поместиться в реке. Видимо, не такая уж я маленькая и мелкая, как сама о себе думаю».

…Войдя в устье, Лодка подняла целую тучу ила со дна. Вода сразу замутнела, позеленела, на песчаный бережок выплеснулась противная жижа с несколькими мертвыми рыбками, задохнувшимися в грязной воде – с непривычки. Рыбки печально серебрились под грустным солнцем, и Река поспешила смахнуть рыбок прозрачным рукавом и похоронить их поглубже, под донные отложения, чтоб ничто не напоминало о случившемся. «Лодка не виновата, – поспешно подумала Река, – просто она очень большая и не готова пока к узости моих берегов. Она обвыкнется, все образуется, ил осядет, вода очистится… Вот сейчас Большая Лодка даст приветственный залп, а я подарю ей самую теплую волну…»

Но Лодка не салютовала, а из ее недр вдруг выскользнул Батискаф и понесся, как сумасшедший, прочь, в сторону Океана. Холодное железное тело Подводной Лодки бесполезной громадой раскорячилось поперек течения, камыши еще не поселились здесь, и Реке было так жестко и больно обтекать шершавые бока! Но что поделаешь: надо нести свои воды туда, где их ждут, где без них не могут. «Заодно отполирую Лодку к приходу Батискафа, – примирительно решила Река. – Мало ли важных внутренних дел у Большой Подводной Лодки?»

…Батискафа не было почти год. Река, как и прежде, жила трудами. Взвесь осела и улеглась новым слоем на дно, опять развелась рыба, утки дремали с подветренной стороны у проклепанных бронированных боков. По берегам Реки выросли новые травы, но камыш почему-то так и не опушил абрис Лодки. Ну да и Бог с ним, с камышом… Река уже почти не чувствовала боли: то ли притерпелась, то ли, может, потому, что около Большой Лодки старалась проскользнуть самыми плотными своими струями… В какой-то момент Реке даже показалось, что металл корпуса Лодки начал ржаветь – то там, то сям появлялись рыжие пятна, сводящие «на нет» надежды и еще более усиливающие признаки отсутствия жизни на Лодке. Река затосковала в самых глубинах и приготовилась со временем принять ржавую труху в состав ила, укрыв ее своими водами.

Когда наконец Батискаф вернулся, он был в полном порядке. Во всяком случае, снаружи. Он был гладкий, блестящий, ухоженный, хотя и не новый. Он прямо сходу врезался в пляж, оттолкнулся от бережка, перекувыркнулся в воздухе и весело плюхнулся в воду, сверкнув иллюминатором, крутанулся в одну сторону, в другую, резко развернулся и понесся к Большой Лодке. Большая Лодка приняла его и тут же засияла огнями, между мостиком и перископом протянула трос с цветными флажками, встряхнулась и дала оглушительный залп во славу надежд и светлого будущего. Потом Лодка всплыла…

Это было величественное зрелище и исторический момент: рыбаки побросали удочки, их сигареты потухли, приклеившись к нижним губам широко разинутых ртов; прибрежные кусты так тесно сгрудились вдоль берегов, что передним пришлось по колено зайти в воду, поскольку задние напирали; глупые добрые рыбки, потеряв всякую осторожность, крутились в экстазе удовлетворяемого любопытства прямо около смертоносных винтов Большой Подводной Лодки…

Река ликовала: закручивала праздничные водовороты, устраивала праздничные шутейные фонтаны в самых неожиданных местах, обдавая многочисленную публику золотыми брызгами, взлетала до небес волной, как для серфинга, чем приводила в сумасшедший восторг уток и оляпок. Река ликовала!!! А Большая Лодка углублялась в фарватер, вздымая смех и радость вокруг, а заодно поднимая со дна самые глубинные слои ила и рубя лопастями винтов всех, кто оказывался позади величественного королевского шлейфа Большого Праздника. Река даже не видела, что происходит вокруг, потому что как раз в этот момент Подводная Лодка открыла главный кингстон для своей любимой Реки. И Река устремилась внутрь, в центральный отсек, чтоб уже навсегда слиться с жизнью Большой Лодки…

…В центральном отсеке был накрыт стол на двоих: шампанское, икра, виноград, сыр бри (он особенно нравился Реке после того случая, когда один пьяный купец, проплывая по Реке на своем судне, крошил этот сыр в воду – кормил рыбок) и горький шоколад. Свечи зажечь было нельзя, к сожалению, да они не особенно-то были и нужны…

Через сутки Река вынырнула из центрального отсека и замерла на пороге, не успев даже как следует вдохнуть нового воздуха. Она сначала даже не увидела ничего, потому что солнце слепило глаза. Но ее слух и обоняние раньше зрения подсказали ей о горьком исходе Праздника. По всей поверхности буро-зеленых затхлых вод кверху брюшками плавали рыбешки покрупнее и помельче, прямо в карнавальных костюмах, в серпантине и дурацких блестящих колпачках, мертвые водоросли бесцветными прядями обвивали колени почерневших кустов, не успевших выйти из воды обратно на берег, песок перемешался с грязью и утиными перьями, рыбаки пропали с берега, и опустели деревни, пропахшие илистыми испарениями, нигде не было и намека на чистую воду. И только сама Река еще оставалась незамутненной, но сейчас она должна устремиться в русло и смешаться со всем, что она видит… В тот момент Река еще не знала, что в разгар праздника Батискаф покинул Лодку и умчался в неизвестном направлении, изредка подавая в эфир какие-то невнятные сигналы: не то о помощи, не то о пополнении запасов рома.

…Теперь-то уж никто не помнит, как Река металась по заводям, отстаивала воду, разводила в прудах новых рыбок и собирала водоросли в лесных озерцах, как она трамбовала ил плотной сетью, как договаривалась с ветрами, чтоб развеяли запах умирания, как собирала рыбаков и сулила богатый улов и тихую воду. И никто никогда не узнает про то, куда девалась Большая Подводная Лодка. Про это знает только Круглое Лесное озеро, которому Река все рассказала сама в обмен на рыбок и свежие водоросли. Но Озеро никому не скажет – оно-то знает цену тайнам.

Трепалась тут одна иволга, что, мол, видела, как среди заболоченной густой воды Река обнимала прозрачной чистой рукой Большую Лодку и уговаривала открыть для нее все кингстоны. А потом, мол, в этом месте на поверхность долго выходили пузырьки воздуха и лопались с таким звуком, будто на дне кто-то тяжко вздыхал и никак не мог до конца выдохнуть и излить свое страдание. Да разве ж можно верить иволге – соврет ведь и недорого возьмет.

Что написано пером…
рассказ

Кто не верит в чудеса,
тот не живёт на белом свете.
(Надпись на стене пивного кабачка в Баварии)

Однажды я решила написать рассказ про случай из моей жизни. Кто-то может назвать его мистическим, но я почему-то недолюбливаю это слово – оно отдает недоверием к факту существования чудес. Между тем, нас ежедневно окружает самое настоящее волшебство, но люди или не замечают его, или списывают на случайности, или вовсе объясняют законами физики, химии и еще чего-нибудь рационального. Итак, я собралась написать рассказ и начала его так:

«В нашем подъезде за лифтом есть небольшой закуточек, куда мои рачительные соседи иногда выкладывают вещи, ставшие ненужными, но которые жалко просто так выбросить в мусорный бак. За последние пятнадцать лет я повидала тут лыжи, дамские сумки, всевозможную обувь, чемоданы, подшивки журналов тридцатилетней давности, однажды – вполне себе приличную меховую шапку (хотя принадлежность меха опознать уже было невозможно). Как-то даже выставили гитару! Я похихикала: ждем-с рояль…

Чаще всего за лифт выкладывают книги. От каких только мыслителей не отворачиваются люди! Были там труды классиков марксизма-ленинизма, повести Лескова, большая книга с гравюрами раннего Рембрандта (мы с детьми не совладали с собой и приютили ее), какие-то справочники по высшей и низшей математике, телефонные книги и сборник скабрезных анекдотов (так и назывался).

Все предложенные социуму вещи лежали какое-то время и ждали продолжения своей судьбы. Потом, через день-два, дворники выносили то, что осталось, на обозрение всего двора, и бывший владелец хлама облегченно вздыхал: он навсегда избавился от ненужного.

Прошлой зимой, а именно утром десятого февраля, в означенном закуточке появилась особенная книга. Она одиноко лежала на бетонном выступе за шахтой лифта, и не увидеть ее было невозможно. Аскетичный переплёт черного цвета черного цвета, а на ней – лишь скромный крест со слегка облезшей «золотинкой» и название – «Псалтырь».

К тому времени я уже хорошо знала назначение этой книги, потому что три недели назад Ушел мой папа. Ушел вдруг, даже не успев, по-моему, понять, что его Жизнь сильно изменилась. Трое суток мы читали Псалтырь около папиного тела, чтоб его душе было легче пересечь Границу. Та Псалтырь, которую мы по очереди читали, была написана церковно-славянским языком. Знающие люди научили меня, как нужно складывать буквы в слова и произносить, и хотя я не всегда улавливала смысл, но твердо знала, что мои усилия все равно попадут куда нужно и окажут неоценимую помощь. И вот теперь Псалтырь лежала в подъезде, и никто ее не брал. Книга была слишком строга и адресна, чтоб можно было просто так протянуть к ней руку. Я тоже вначале прошла мимо. Хотя, правду сказать, я пролистала немного слежавшиеся желтоватые страницы и увидела, что для простоты пользования Псалтырь написана современными буквами, ударения над словами проставлены в соответствии с правилами чтения церковно-славянского, а в самом конце имеется краткая и очень дельная инструкция по очередности прочтения частей Псалтыри и специальных молитв. Я сказала себе: «Надо же, как все удобно и понятно!» и положила книгу обратно.

Вечером Псалтырь лежала там же. И на следующее утро тоже. И вечером того же дня никуда не исчезла. А утром 13 февраля, в половине восьмого утра мне позвонила моя подруга и сказала, что ночью в больнице Перестала Жить ее мама. Вот так. Мы прошли периоды массовых свадеб друзей и рождения детей и вступили в период Ухода родителей. Я пообещала подруге, что после обеда обязательно приеду к ним, чтоб читать Псалтырь в помощь уходящей душе – сделать это в их семье никто не мог, а мама подруги при жизни веровала и просила всё совершить по-христиански, когда придет время.

Я повесила трубку и направилась в подъезд – я была уверена, что книжка в черной обложке никуда не исчезла. Псалтырь дожидалась меня за лифтом. К трем часам я уже была около покойной и в этот день и наутро читала, как полагается.

Вечером следующего дня, вернувшись после похорон домой и уже улегшись в постель, я вдруг подумала, что Псалтырь нужно бы положить туда, где я ее взяла, она мне больше не понадобится. В одиннадцатом часу я встала, достала из книжного шкафа черную книгу с золотым крестом и, выйдя в подъезд, бережно и уважительно положила ее на то место, с которого брала. Я даже прошептала «Спасибо», чтоб книга не обиделась.

Наутро Псалтыри за лифтом уже не было…».

Я написала рассказ до середины, когда моя Муза взяла отгулы и удалилась в неизвестном направлении. Несколько дней я не вспоминала о неоконченной работе, как вдруг, выйдя утром на лестничную клетку, я увидела мирно лежащую на бойком месте меховую шапку из какого-то зверя, опознать которого было почти невозможно ввиду древности изделия… Тут я должна сознаться в известном писательском грешке: пристрастии к привирательствам. Дело в том, что в рассказе, упоминая шапку при перечислении вещей за лифтом, я, натурально, сочинила ее! Я никогда не видела там меховой шапки, но мне показалось, что она сильно украсит и разнообразит перечень всякой всячины. И вот: я своей волей вынудила кого-то расстаться со старой вещью, и рыжеватая шапка лежит передо мной, именно такая, какой я ее видела, когда самозабвенно сочинительствовала… Вот уж воистину открылся глубинный смысл поговорки «Что написано пером – не вырубишь топором». Мне все стало ясно! Что бы сочинить для себя такое, чтоб никто при этом не пострадал?..

Вы не верите в чудеса? Ну и зря.

Маленькие суточные пьесы, или Сказанное есть ложь…

Пьеса для чтения в четырёх пьесах или, возможно, сценарий для короткометражных фильмов

Маленькая утренняя пьеса

Действующие лица:

Молодая супруга – ОНА, среднего роста, еще хрупкая, но не тощая.

Молодой супруг – ОН, спортивного телосложения.

Оба лет 25-ти, недавно поженившиеся.

* * *

Действие происходит в однокомнатной квартире Молодых супругов. Квартира, скорее всего, съемная, потому что мебель в ней очень простая и давно вышедшая из моды.

Сцену по центру делит коридор – на правую и левую половину. В дальнем конце коридора находится кухня; на правой стене – дверь в санузел; почти в центре авансцены, поближе к левой кулисе, – входная дверь в квартиру (за которой прекрасно видно лестничную клетку).

На левой (относительно зрителей) стене коридора – вход в единственную комнату. Эта стена – виртуальная, и около нее (со стороны комнаты) стоит трюмо, обозначенное только рамой, и таким образом смотрящегося в это «зеркало» отлично видно зрителям. На тумбочке перед «зеркалом» наставлены флакончики с духами, кремы, помады и прочие женские парфюмерно-побрякушечные штучки.

В углу комнаты на полу лежит куча хоккейной амуниции, причем сверху – специальные защитные штаны со щитками везде, где полагается.

Картина первая

Утро. В квартире громко играет музыка, как это бывает у молодых людей с еще крепкой нервной системой. Вообще музыка играет беспрерывно в течение всего спектакля.

Она стоит перед зеркалом в широком плаще (или пальто) поверх делового брючного костюма и «наводит красоту»: подрисовывает брови, красит глаза и губы.

Он с чашкой в руке из кухни идет в ванную, включает воду (шум воды сначала хорошо слышен, а потом постепенно сходит «на нет», замещаясь музыкой).

Обычное утро перед работой. Особенной спешки нет, но каждый из Молодых супругов сосредоточен на начале собственного дня, на себе лично. Они даже не перебрасываются фразами, тем более что музыка все равно не даст расслышать друг друга – только, встречаясь в коридоре или в кухне, слегка дотрагиваются друг до друга и обмениваются быстрыми приветливыми взглядами. Каждый двигается под музыку, пританцовывает, и от этого в воздухе – атмосфера радости, любви и взаимного интереса.

Картина вторая

В то время, пока Он в ванной (его зрители не видят), Она с тюбиком помады в руке вдруг застывает перед зеркалом, глядя через отражение на кучу хоккейной амуниции. Потом быстренько выглядывает в коридор, оценивает обстановку и, вернувшись в комнату, хватает лежащие сверху хоккейные штаны и надевает прямо поверх своих брюк… Её лицо преображается, Она сводит к переносице брови, выдвигает нижнюю челюсть, слегка расставляет ноги и подается вперед тазом… Музыка сменяется на какую-нибудь очень «мужскую» (например «You’re in the army now»). Она по-мужски двигает бедрами под музыку, поигрывает бицепсами, разводя руки немного в стороны, как это делают «качки», у которых руки не опускаются вдоль тела. Она увлечена перевоплощением, Она уже достаточно далеко от реальности, но вдруг в паузе слышен громкий щелчок шпингалета ванной комнаты, из которой быстро выходит Он и идет в комнату.

Она, сама не понимая почему, еле успевает запахнуть пальто (или плащ) и в нервном порыве схватить сумочку. Он заглядывает в комнату, Молодые супруги быстро целуются, и Она, торопясь, выскакивает на площадку. Он ничего не замечает из-за широкого пальто… Зрителям видно, что оба, разделенные закрытой дверью в квартиру, замирают на пару секунд: Она – с выражением замешательства на лице, Он – с выражением недоумения. Каждый из них при этом смотрит на входную дверь, поэтому понятно, что в этот момент думают они друг о друге.

Свет около Него гаснет на время, пока Она спускается на один лестничный пролет вниз (или заходит за угол лифта) и останавливается в раздумье, то оглядывая себя сверху вниз, то поворачивая голову в сторону квартиры. Потом свет гаснет около Неё, переключая внимание зрителей на Него.

Картина третья

Он входит в комнату и перед зеркалом сгибает к плечам руки, обозначая бицепсы. Потом втягивает и так плоский и мускулистый живот и надувает грудную клетку. Смотрит в зеркало, затем опускает вниз лицо и подает бедра немного вперед точно так же, как это делала только что Его жена. Сходство поз и движений при этом полное! …Вдруг упирается взглядом в тюбики и флакончики на трюмо и тут же «сдувается» и принимает обычную позу.

На цыпочках подходит к входной двери, приоткрывает ее и выглядывает на площадку… Там никого нет. Музыка сменяется на какую-нибудь очень чувственную, какую любит большинство женщин… (можно даже «Мишель» от «Битлов» или «Milk and toast and honey» от«Roxett»).

Он возвращается к трюмо и берет коробочку с тенями. Неловко открывает, берет аппликатор, обмакивает в тени и проводит по веку зеленую полосу так осторожно, будто ожидает, что небеса обрушатся на него… Но ничего не происходит. Он с абсолютно серьезным лицом красит второй глаз и тянется за тюбиком с помадой. Открывает, выкручивает ярко-сливовый столбик, секунду принюхивается и проводит сначала по нижней губе. Любуется, выпячивая губу, как это делают капризные женщины, и даже слегка выгибается в талии, чуть откинув назад голову… Прочувствовал образ и вдруг оживился, уверенным мазком накрасил верхнюю губу и потер губы друг о друга… Свет около Него гаснет, внимание переключается на Неё.

Картина четвертая

Она стоит на лестничной клетке и, судя по всему, чувствует себя жутко неудобно в хоккейных штанах. Что теперь сделать? Что может подумать Он, если она вдруг вернется для того, чтобы снять эти штаны? О, Господи! Ну не идти же так на работу! Поразмыслив немного, Она решает все же вернуться домой и неуверенным шагом подходит к своей квартире…

Картина пятая

Загорается свет с обеих сторон от входной двери. В тот миг, когда Она берется за ручку двери, Он еще стоит перед зеркалом и принимает те позы из женского арсенала, которые считает самыми соблазнительными.

Она очень осторожно открывает дверь… Он от неожиданности не успевает сообразить, что украшен женским макияжем, и резко появляется в проеме двери, ведущей из комнаты в коридор… В этот же момент Она появляется на пороге квартиры в расстегнутом пальто…

Секунд десять-двенадцать они ошарашенно смотрят друг на друга. Выражения их лиц сменяются от полного недоумения – через опасение – к пониманию!

Музыка становится очень громкой, Молодые супруги корчатся от смеха, валятся на пол в коридоре рядом друг с другом… Отсмеявшись, вдруг задумываются, обнимаются и так застывают… Свет гаснет.

ЗАНАВЕС

Маленькая дневная пьеса

Действующие лица:

Супруга – Она (утонченная внешность, со вкусом одета, стильная прическа).

Супруг – Он (среднего роста, крепкий, мужественный, носит небольшую бороду и усы и не особенно разговорчивый).

Обоим лет около сорока.

Тётка с мобильником (крупная, напористая, накрашенная немного вульгарно, возраст не определяется).

Люди в очереди.

****

Действие происходит в приемной у Главного городского архитектора и в квартире, где живут Он и Она.

Картина первая

В приемной перед кабинетом с табличкой «Главный архитектор» на откидных креслах, соединенных между собой по три, сидит несколько человек с папками в руках. Двое тихо переговариваются о сроках получения согласований проектов, о бесчеловечности чиновников… Прочие сидят и ждут – кто с газеткой, кто – просто так.

Она входит с портфелем.

ОНА: Кто последний к архитектору?

ЧЕЛОВЕК ИЗ ОЧЕРЕДИ: За мной.

Она садится немного поодаль от остальной очереди, достает книгу, кладет ее на колени поверх портфеля с документами и сразу увлекается чтением, отрешившись от внешнего мира…

У кого-то в очереди звонит телефон (звучит мелодия песни «Черный бумер»). Она на секунду поднимает голову, смотрит в сторону звука с брезгливым и немного даже болезненным выражением и тут же снова возвращается к чтению.

Картина вторая

Входит крупная женщина (Тётка с мобильником) с объемистой кожаной сумкой и папкой под мышкой.

ТЁТКА С МОБИЛЬНИКОМ: Все сюда? Кто крайний?

Очередь молчит и смотрит на Неё. Она не обращает внимания, Она поглощена книгой.

КТО-ТО ИЗ ОЧЕРЕДИ (указывая на Неё): Вот эта женщина последняя занимала.

Она понимает, что к Ней обращаются, мельком кидает взгляд на Тётку с мобильником, кивает и снова уходит с головой в книгу.

Тётка с мобильникомкивает тоже и садится рядом с Ней.

Проходит минута. Все в очереди возвращаются к своим делам.

В приемной приглушенный гул голосов.

Вдруг из недр сумки Тётки с мобильником довольно громко раздаются звуки «Лунной сонаты» Бетховена (Это, конечно, не запись исполнения Рихтера, но все же знакомые и многими любимые звуки). Тётка с мобильником роется в сумке и никак не может отыскать телефон.

Она сначала напряженно замирает над книгой, потом выпрямляется и слушает, не поворачивая головы, втайне надеясь, что соседка еще какое-то время не сможет откопать свой мобильник. На Её лице появляется мечтательное выражение, Она расслабленно думает о том, что все-таки наши люди обладают нежной душой, раз выбирают в качестве звонка не только «Черный бумер».

Она думает о том, какой сюрприз получила в этой скучной приемной, услышав самую любимую свою мелодию. Да что там говорить, Она почти влюблена в эту женщину, Она собирается рассмотреть ее повнимательней и слегка поворачивает голову в ее сторону…, как вдруг Тётка с мобильником находит телефон и извлекает его из сумки.

ТЁТКА С МОБИЛЬНИКОМ (грубо и довольно громко): Да! Я!.. Нет, конечно! Охренел, что ли?!! …Не надо, я тебе говорю! …Слушай, когда тебе говорят, если сам ничего не соображаешь!!! Ладно, я не могу тут, дома поговорим!

Она цепенеет, потом в изнеможении отворачивается, и на Её тонком лице отражается почти страдание… Очередь продолжает негромко переговариваться… Свет гаснет.

Картина третья

Квартира, где живут Он и Она. Вполне респектабельное жилище, чистенькое и уютное.

Он уже дома, в домашней одежде, на кухне ставит чайник и курит в открытую форточку.

За стеной – одна из комнат. Там стоит современная недешевая мебель: хороший диван, телевизор, музыкальный центр, книжный шкаф, журнальный столик, на стенах в рамах – много фотографий с изображением гор, альпинистов, моря, пальм, детей и собак.

Открывается дверь и входит Она. Он выглдывает в коридор и внимательно присматривается. Видит, что Она необыкновенно устала и чем-то расстроена.

Возвращается на кухню и машет полотенцем, выгоняя остатки дыма в форточку.

Она в это время снимает туфли, проходит в комнату и молча плюхается на диван. Её лицо – отрешенное, взгляд – внутрь. Устала. И Тётка с мобильником тут ни причем. Просто устала, и все.

Он приходит к Ней, смотрит издалека. Она ушла в себя, не реагирует на него. Он подходит к шкафу, молча открывает его дверцу и роется в стопке дисков. Выбирает один, включает музыкальный центр…

…Все пространство вокруг наполняется «Лунной сонатой» Бетховена в классическом исполнении.

Она сидит, не меняя позы, но лицо ее разглаживается, осветляется и опять принимает то мечтательное выражение, которое мы уже видели у Неё в приемной у Главного архитектора.

Он стоит, прислонившись плечом к стене, слушает музыку и смотрит на жену, как опытный врач, спасший больного от опасного заболевания…

ЗАНАВЕС

Маленькая вечерняя пьеса

Действующие лица:

Супруга – Пожилая женщина.

Супруг – Пожилой мужчина.

Обоим примерно по 60–65 лет. Оба одеты достаточно просто.

Прохожие (один из них – с воздушным шариком).

* * *

Действие происходит на улице и в двух помещениях…

Картина первая

На столбе горит уличный фонарь (посередине сцены), и хорошо видны висящие на нём же городские электронные часы. Верхнее табло показывает двадцать часов, нижнее показывает дату и день недели:

14 февраля, вторник.

Уже темно. Идет небольшой снег. Тихо, безветренно.

Виден уходящий вдаль тротуар (от авансцены к центральной части задника), по обеим сторонам которого стоят здания со скупым дежурным освещением – это деловая часть города.

* * *

Уже вечер, и дневная жизнь замерла здесь до следующего дня. Прохожих почти нет, их всего-то попалось пара-тройка навстречу Супругам, идущим под ручку по тротуару (в сторону зрителей).

Один из прохожих держит в руках воздушный шар в форме сердца: Он спешит домой к жене или к любимой на свидание.

Пожилые супруги сутулятся немного, идут не слишком бодро. Видно, что под вечер у них нет тех сил, что были с утра, но идти все равно надо. Они поддерживают друг друга и молчат. Однако видно, что их молчание – совместное, дружественное. Каждый мечтает о чем-то… Пожилой мужчина и Пожилая женщина идут на работу, они подрабатывают к пенсии по вечерам.

Справа и слева на авансцене – две двери. Пожилой мужчина уходит за дверь (слева от зрителей). Пожилая женщина – за другую (ту, что справа). В помещениях загорается свет, а свет фонаря посередине сцены гаснет.

Оба супруга снимают свои пальто. Пожилая женщина остается в длинном и широком рабочем халате черного цвета и широких валяных бурках «на резиновом ходу», на голове – мохеровая объемная шапка.

Пожилой мужчина – в стареньких, довольно свободного покроя, брюках на подтяжках и клетчатой фланелевой рубашке. Из-под брюк видны боты примерно в таком же стиле, как у его супруги.

Они почти синхронно приступают к работе (в разных помещениях): Пожилая женщина берет ведро с водой, швабру с тряпкой, а Пожилой мужчина начинает перетаскивать коробки, стоящие штабелями у самого входа, и составлять их на полки, тянущиеся вдоль стен.

Помещение, где трудится Пожилая женщина, – какая-то мастерская сценического костюма. На стенах висят разнообразные наряды в той или иной степени готовности. На стенах – фотографии и плакаты артистов балета, театра и т. п. Справа и слева – столы с зачехленными швейными машинами. На одном из столов – магнитола и валяющиеся в беспорядке музыкальные диски. На переднем плане стоит манекен, подобный тем, на какие в ателье примеряют и подгоняют изделия, но сейчас манекен «раздет».

Пожилой мужчина трудится в помещении бывшего учебного тира, приспособленного под склад. Вдоль стен – полки, частично заставленные коробками, в конце помещения видна стойка тира и даже кое-где сохранившиеся обрывки мишеней. Одна мишень целая, хотя уже порядком выцветшая.

Картина вторая

В помещении, где работает Пожилой мужчина, гаснет свет, и внимание зрителей переключается на Пожилую женщину.

Проходя мимо стола с магнитолой, Она одной рукой перебирает диски и, выбрав один, вставляет его в дисковод и тут же продолжает свою работу, повернувшись спиной к зрителям…

Раздаются первые аккорды энергичной музыки из какого-нибудь известного классического балета.

Пожилая женщина опирается на ручку своего «орудия» и в задумчивости несколько секунд смотрит куда-то сквозь стену. Продолжает работу…

Вдруг на две-три секунды становится темно в ее помещении, а когда свет зажигается вновь, музыка начинается сначала, а на сцене – балерина в пачке длиной чуть ниже колена! Ее халат и мохеровая шапка надеты на манекен. Балерина расправляет плечи, встает в подготовительную позицию, вдруг смотрит на свои ноги и – вышагивает из бурок в розовых атласных пуантах!

Музыка становится громче, и под нее танцовщица исполняет короткую, но очень динамичную сольную партию из балета. Она страстно и самозабвенно воплощает несбывшуюся Мечту всей своей жизни, дает первый и последний концерт, который она репетировала в воображении сотни раз. Ей уготованы шквальные овации, истеричный визг поклонников из зала, к ее ногам упадут все цветы мира. Она это знает и выкладывается так, как и положено в первый и последний раз…

Партия окончена. Музыка умолкла. Проходит две-три секунды и… Звук бешеных аплодисментов. Фанатичные выкрики: «Браво!!!», «Бис!», «Богиня!». С потолка падают букеты цветов. Балерина раскланивается, посылает широкими жестами воздушные поцелуи в зал и… вдруг запинается о бурки, стоящие в стороне. Звук аплодисментов захлебывается и обрывается.

Балерина влезает прямо в пуантах в бурки, снимает с манекена и надевает халат и мохеровую шапку, сутулится и вот уже спиной к зрителям продолжает мыть пол Пожилая женщина… Букеты, лежащие вокруг нее, она шваброй загоняет под столы…

Свет в этом помещении гаснет и загорается там, где работает Пожилой мужчина…

Картина третья

Пожилой мужчина продолжает перетаскивать коробки от двери в глубь помещения и составляет их на свободные места на полках. Он уже почти закончил, осталось место у самой стойки тира… Пожилой мужчина ставит коробку на полку и, опершись рукой о стойку, неожиданно легко перемахивает через барьер и на короткое время исчезает полностью за ним…

Звучит музыка из какого-нибудь американского вестерна.

Из-за стойки появляется сначала кожаная широкополая шляпа, потом знакомая фланелевая рубашка в клетку… Ковбой поднимает лицо, и все узнают Пожилого мужчину. Но выражение лица Его изменилось! Он выходит из-за барьера, на нем джинсы и ковбойские сапоги с расшитыми голенищами. В руках – два «кольта». Ковбой имитирует перестрелку: стреляет, не целясь, с двух рук, из-за спины, с положения лежа, прижимается к стене и «отстреливается» от воображаемых нападающих, эффектно крутит пистолеты на пальцах и опять стреляет, стреляет… Причем смена поз происходит быстро, четко, как в кино… Потом Ковбой встает спиной к зрителям, расставляет широко ноги и всаживает несколько пуль в мишень за стойкой тира. Освещение падает на мишень – она продырявлена «в лохмотья» точно посередине! Блестяще!!! Ковбой поворачивается лицом к залу и дует в стволы пистолетов: в правый, в левый… Он – победитель!

…Он замирает, немного сутулится, с явным сожалением снимает и кладет на полку ковбойскую шляпу, уходит за стойку тира и там, видимый зрителями только выше пояса, переобувается, натягивает широкие штаны на подтяжках и выходитуже Пожилым мужчиной. Он идет вдоль помещения к выходу, на ходу надевая застегивая пальто.

В это же время загорается свет и в помещении, где работает Пожилая женщина. Она тоже уже закончила работу. Ведро и швабра стоят в углу, Женщина уже в пальто.

Пожилые супруги одновременно подходят каждый к своей двери, одновременно протягивают руки к выключателям и гасят свет.

В руках у Пожилой женщины – какой-то сверток.

Под мышкой у Пожилого мужчины – симпатичная картонная коробочка удлиненной формы.

Картина четвертая

Улица (загорается свет в средней части сцены). Часы на фонаре показывают: 22 часа. Прохожих уже нет, только красный шар в виде сердца, видимо, вырвался из рук у того прохожего и зацепился за фонарь, на котором висят часы…

Пожилая женщина и Пожилой мужчина выходят из своих дверей навстречу друг другу, видят свертки друг у друга и оба улыбаются понимающе, спокойно и благодарно. Они целуют друг друга в щечки и обмениваются подарками под фонарем с часами…

Пожилой мужчина бережно разворачивает бумагу и находит в свертке кожаную ковбойскую шляпу. Он держит ее в руках и не решается надеть, хотя очень хочет… Потом просто прижимает шляпу к груди и смотрит, как

Пожилая женщина раскрывает его подарок. Она немного дольше распаковывает коробочку и, наконец, вынимает статуэтку, изображающую балерину в пачке и пуантах… Пожилая женщина ставит статуэтку на ладонь и поднимает ладонь на уровень глаз, при этом расправляя плечи, как балерина.

Свет от фонаря отлично освещает пространство между Пожилой женщиной и Пожилым мужчиной. Идет снег. Красный шар победноторчит в небо и пока еще не сдулся.

Пожилая женщина и Пожилой мужчина поворачиваются спиной к залу, берутся под руку и идут домой. Отойдя несколько шагов вглубь сцены, Пожилой мужчина перестает сутулиться и надевает на голову роскошную кожаную шляпу…

Они уходят, и одновременно с этим закрывается

ЗАНАВЕС.

Маленькая ночная пьеса

Действующие лица:

Старенький Супруг– Он.

Старенькая Супруга – Она (в длинной ночной сорочке).

Обоим – около 75–80 лет.

* * *

Спальня. Большая двуспальная кровать посередине сцены. По обеим сторонам – тумбочки с ночниками.

На одной тумбочке – со стороны Его кровати – аппарат для измерения давления, пузырьки с лекарствами, стакан с водой.

На Её тумбочке – журналы, книги, телефон, незаконченное вязание…

Ночь, половина второго. Время показывают настенные часы на стене (сбоку от Её спального места).

Позади кровати – окно. Через тюлевую занавеску видно ночное городское небо, слегка подсвеченное уличными фонарями. В небе висит месяц.

Иногда вдалеке слышен шум проезжающей машины.

Он крепко спит и храпит не переставая. Она не может уснуть из-за храпа, ворочается, кладет подушку на голову, периодически дотрагивается до Него, но не решается разбудить… Промучившись так какое-то время, смотрит на часы (они показывают уже три часа), встает, берет свою подушку и уходит за стенку в другую комнату. Закрывает плотно за собой дверь, но тут же, подумав, оставляет все же небольшую щелку. Ложится на диван под плед и собирается уснуть. Лежит спокойно немного, потом приподнимает голову и прислушивается к звукам за стеной. Все в порядке, Он так же заливисто храпит.

Она устраивается поудобнее и задремывает, дыхание ее выравнивается, Она почти отключается… Как вдруг воцаряется полная тишина – Он перестает храпеть.

Она рывком поднимается на локте и напряженно слушает две-три секунды. Потом вскакивает настолько быстро, насколько может себе позволить 75-летняя женщина, и почти бежит в спальню к Нему. Замирает на миг на пороге, опять слушает. Кидается сначала к телефону, потом, как будто передумав, подходит к Нему со стороны Его тумбочки. Движения ее суетливы, но целенаправлены. Она наклоняется над Ним, всматривается в темноте и вслушивается… Опускается рядом на краешек кровати, кладет руку Ему на плечо. С Его стороны– никакой реакции.

Она опять вскакивает, чтоб бежать к телефону, и по пути роняет на пол большой пузырек с какой-то жидкостью, но, не замечая этого, добегает до своей тумбочки, хватает телефон, но при этом все время смотрит в сторону Супруга.

От звука упавшей бутылочки Он просыпается, «выныривая» из очень глубокого сна, приподнимается над подушкой и очумело смотрит на Неё. Она тоже смотрит на Него, как на вернувшегося из небытия, облегченно выдыхает и ставит телефон на место. Он, так и не поняв в чем дело, опять падает на подушку, засыпает и храпит еще громче.

* * *

Она идет к дивану, забирает свою подушку и ложится рядом с Ним на кровать, обнимает Его поверх одеяла и засыпает со счастливым выражением лица.

Звук храпа перекрывает тиканье часов на стене…

5 часов утра.

ЗАНАВЕС