Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену Картер Джуди
Если человек целенаправленно срывает ваше выступление, подайте знак менеджеру, чтобы его вывели. Все понимают, что не дело, когда из-за одного человека страдают все.
Даем отпор крикуну: правила игры
Когда комик остроумно отбривает задиру, зал всегда в восторге. Одна меткая реплика и – бац! – вы его обезоружили. Ни с чем не сравнимое чувство. С другой стороны, если вы перегнете палку, зрителям это может очень не понравиться. Чем это грозит, можете спросить у Майкла Ричардса, известного по роли Крамера в ситкоме «Сайнфелд», чьи расистские высказывания в адрес человека из зала разлетелись по всем СМИ.
У комика и преподавателя стендапа Дина Льюиса есть свои рецепты, как угомонить крикуна.
Правило № 1: крикуна можно игнорировать
Перебранка с человеком из зала может выйти из-под контроля, и, если комик начнет реагировать на каждый звук, это будет перегиб. Как вариант – вы можете игнорировать крикуна. Иногда ему просто хочется привлечь внимание, и разового выплеска эмоций бывает достаточно.
Джуда Фридлендер
Если бы ко мне, к примеру, начал цепляться какой-нибудь толстый мужик, я бы на нем, конечно, отыгралась, но ни за что на свете не трогала бы ни его внешность, ни лишний вес, ни другие особенности.
Правило № 2: в ответ нельзя бить сильнее, чем ударили вас
Например, если кто-то недоволен вашими волосами, можно парировать шуткой насчет его волос (или их отсутствия). Но если он цепляется к вашей одежде, а вы в ответ оскорбляете его мать, то понятно, что вы заткнете ему рот, но как при этом будете выглядеть? Симпатий такая реакция не прибавит.
Дейн Кук
Я люблю крикунов. Они напоминают вам, что вы комик, как ни крути.
Правило № 3: не путайте крикуна с человеком, который просто пришел расслабиться
Люди могут реагировать на ваши слова, смеяться и комментировать. Говорить что-то вроде: «Я о таком слышал» или «Точно!» и так далее. Это не крикуны. Обращать на них внимание не имеет смысла. Эти любители поговорить не понимают, что могут мешать. Если вы начнете раздувать из этого проблему, могут произойти две вещи:
• сам говорун поймет, что вы выставили его идиотом;
• другие зрители тоже могут за компанию обидеться, если вы поведете себя как мудак, который придирается к людям.
Как приструнить крикуна: ориентируемся по ситуации
Пусть крикун сам выроет себе могилу. Как и политики, они сами, без вашей помощи, прекрасно демонстрируют свою глупость. Попробуйте просто повторить то, что они говорят, а потом прокомментируйте, использовав установку и придумав отыгрыш.
Пошатните его уверенность, обратившись к его спутникам. Если крикун пришел с другом или девушкой, попросите их заткнуть этого мудозвона. Возможно, он пытался произвести на них впечатление, и, если ваши слова поставят их в неловкое положение, есть шанс, что крикуна попустит. Если он с женщиной, можно спросить у нее: «Вы, наверное, уже жалеете, что зарегистрировались в "Тиндере", правда?» А сидящему рядом мужчине можно сказать: «По-моему, ему пора принимать лекарство».
Заручитесь поддержкой зрителей. Если крикун никак не может угомониться, попробуйте повлиять на него через остальных зрителей. Спросите, не мешает ли им этот индивид. Если все громко отвечают: «Мешает!» или начинают хлопать, это обычно действует отрезвляюще и крикун успокаивается.
Майкл Пол
Однажды, когда я выступал в отеле «Ривьера» в Лас-Вегасе, посреди шоу встала женщина и сказала: «Меня еще никогда так не оскорбляли! Если вы не извинитесь, ноги моей больше здесь не будет!» Я ответил: «Ну, во-первых, извиняться я не собираюсь. А во-вторых, я слышал, что в «Харрасе» тоже очень неплохо.
На замечания отвечайте вопросом.
Причин для этого две:
• Услышав вопрос, крикун вынужден будет остановиться и подумать, что ответить. Это собьет его (или ее) настрой, а вы тем временем можете обдумать, что говорить дальше. Можно поиронизировать над тем, как туго он соображает, вымучивая ответ, или самому ответить на свой вопрос в шутливой форме. То есть вы снова контролируете ситуацию.
• Продолжая диалог, задайте закрытый вопрос (требующий односложного ответа). Для крикуна это патовая ситуация. Что бы он ни ответил, он будет выглядеть по-дурацки. Например: «Вас не мучает мысль, что на самом деле ваша мать – это ваша сестра?» Каким бы ни был ответ, он прозвучит глупо. Есть вероятность, что человек это поймет и просто промолчит.
Охладить пыл крикуна и поиграть на нервах. Когда вас грубо перебивают, необязательно сразу же остроумно парировать. Британский комик Джимми Карр превращает разборки с крикуном в настоящее искусство – играет, как с рыбкой, попавшейся на крючок. Вот пример:
Крикун: Когда уже наконец будет смешно?
Карр: О, ценитель юмора, классика жанра! Как вас зовут, юноша?
Крикун: Боб.
Карр: Боб – как бобовые? Горох, фасоль, да? Или боб – как стрижка? Или, может, как спортивные санки? Ну, знаете, для бобслея?.. Если вы считаете, что все это не смешно, вы правы. Дело в том, что юмор – вещь индивидуальная. Вы согласны? И если это не ваше шоу, то ничего не поделаешь. Будет вам урок на будущее, Боб. Жизнь вообще несправедлива. Вы платите деньги – и рискуете. Бывает хорошее шоу, а бывает просто не ваше. Приведу другой пример, Боб, чтобы вечер прошел не совсем зря, и вы хоть что-то усвоили. Пример того, как все несправедливо устроено. Представим себе мужчину, скажем, вас или меня, в общем, какого-то мужчину, который спит с кучей женщин. Как к нему относятся? Называют жеребцом, плейбоем и восхищаются им! Это не мое личное мнение, таковы факты. Если мужчина спит с кучей женщин, о нем говорят: жеребец, плейбой. Все от него в восторге. А вот если женщина спит с кучей мужчин, о ней говорят: а, это мать Боба!
Та-дам!
Не поощряйте крикунов. Если в зале шумно, не стоит поощрять крики с мест. Можно переключить внимание зрителей, задавая простые вопросы, требующие ответа «да» или «нет». Это неплохой способ привлечь внимание к вашему выступлению, не выкрикивая при этом свои ценные замечания.
Например, вопрос «А кто-нибудь из вас смотрит Суперкубок?» предполагает простой ответ «да» или «нет», и ход переходит к вам.
Если вы знаете, что вам не хватит смелости разрулить ситуацию на месте, свою реакцию нужно спланировать заранее.
Придумываем, как парировать крикуну
Многие начинающие комики не настолько уверены в себе, чтобы выдавать шутки экспромтом. Поэтому имеет смысл запастись домашними заготовками. Это, конечно, не высший пилотаж стендапа, но очень полезно на раннем этапе, пока вам не хватает уверенности, чтобы отражать словесные выпады по ситуации.
Лучше избегать затасканных шуточек типа: «Вот видите, к чему приводит кислородное голодание плода» или «Кукуха опять поехала и не оставила адреса?» Ну и, само собой разумеется, в перепалке с крикуном не стоит опускаться до высказываний, задевающих расу, национальность, сексуальную ориентацию и т. д. Избегайте любой дискриминации. Комикам лучше обходиться без стереотипных выпадов в адрес женщины, даже если она пьяная в зюзю, тупая как пробка и усы у нее гуще, чем у мужчин. Этим комик унизит себя, а не ее. Даже если имеете дело с редким хамлом, вы должны быть умнее.
Никогда не выдавайте чужие ответы за свои, где бы вы их ни нашли – в этой книге, в Интернете или услышали со сцены. Слухи о тех, кто не брезгует плагиатом, разлетаются очень быстро. Учитесь выкручиваться сами.
Примеры удачных ответов.
Артур Смит: «Даю идею – пожертвуй свой мозг на нужды науки. И, знаешь, можешь даже не ждать смерти – разницы не почувствуешь».
Родни Дэнджерфилд: «Слушай, дружище, побереги легкие. Тебе еще сегодня свою резиновую подружку надувать!»
Рассел Кейн: «Я бы на твоем месте сам загнал себя в угол и не отсвечивал».
Джаспер Кэррот: «Откиньтесь на спинку стула и расслабьтесь, сейчас я его подключу к розетке».
Линда Смит: (в ответ на выкрики: «Покажи сиськи!») «Что, время кормления подошло?»
Эми Шумер: «Чего тебе? Хочешь знать, откуда у меня ботинки? Из отдела “Тебе не по карману, и разговаривать нам с тобой не о чем”».
Билли Коннолли: «Тебе мама никогда не говорила, что нельзя пить на пустую голову?»
Бо Бернем: (имитируя мысли крикуна) «А знаешь, что я сегодня вечером буду делать? Я буду перекрикивать восемнадцатилетнего пацана, который хочет осуществить свою гребаную мечту».
Шазия Мирза: «Ну, мужчины, как известно, свиньи. А вы особенно! Увы, я свинину не ем».
Фрэнк Скиннер: (человеку, выкрикнувшему: «Я помню тебя по медицинской школе».) «А, да. Это ты там плавал в банке».
Перейдем к практике с напарником. Потренируйтесь давать быстрые ответы.
Упражнение 33. Готовимся давать отпор крикунам
Попрактикуйтесь парировать реплики, которые подает ваш напарник, пока вы произносите свой монолог. Не торопитесь отвечать заготовками, вовлекайте напарника в диалог по такой схеме:
1. Повторите его слова, чтобы все в зале их услышали.
2. Задайте ему вопрос. Это даст вам какое-то время на обдумывание эффектного ответа.
3. Отвечайте с юмором.
Ну что, удалось вам придумать штук пять оригинальных ответных шуток? Они вам нравятся? Переместите их в рабочую тетрадь.
Последние советы: как рассчитать время выступления
Хронометраж стендапа невозможно выучить по книгам. Бессмысленно даже пытаться. Умение рассчитывать время появляется только с опытом. И еще одну вещь важно обсудить – сколько времени занимает смех зрителей.
НАРКОТИКИ, АЛКОГОЛЬ И СТЕНДАП Не секрет, что, выходя на сцену нетрезвым, комик теряется в материале и перестает чувствовать зал. Я видела комиков в такой прострации, что они повторяли одну шутку два раза. Ну ладно, это была я. Многие любят творить под кайфом, но я не могу не согласиться с Лили Томлин: «Лучший наркотик, изменяющий сознание, – это реальность».
Теперь, когда вы готовы к выступлению (да, вы готовы!), очень важно понимать, где предусмотреть паузы для смеха. То есть места, в которых, произнеся шутку, вы будете ждать реакции зала.
Актеры говорят, что боятся стендапа, потому что не хотят отдуваться на сцене в одиночку. Но в том-то и дело, что в стендапе вы никогда не одиноки.
Стендап по своей природе – это диалог. Комик что-то говорит, а зрители реагируют. Однако, если комик игнорирует эту реакцию, то есть не оставляет времени для смеха, зрители могут не только не уловить, где начинается следующая шутка, но и вообще потерять ко всему интерес.
Поэтому, произнеся шутку и показав отыгрыш, сделайте паузу. Это момент обратной связи с аудиторией. Здесь же нужно произнести и тег – повторить установку, покивать головой и спросить: «Ну правда ведь, странно?»
Хотите максимальной реакции от зрителей – обязательно смотрите в зал. Если вы отведете взгляд и станете изучать сет-лист, считайте, что уже потеряли контакт. Встречайте лицом к лицу смех, недовольство, а возможно, и отсутствие реакции. Обратная связь не всегда бывает такой, как вы ожидали или вам хотелось бы, но нужно учитывать реальную ситуацию. Это единственный вариант адекватного ответа на то, что происходит в данный момент между вами и зрителями.
Шутка может оказаться не такой смешной, как вы рассчитывали, но ваше отношение к реакции зала может спасти ситуацию.
Когда я проверяю на публике новые шутки, в тех местах, где отыгрывать не нужно, я произношу текст монотонно, тихим голосом – мне интересно, пройдет ли материал проверку. Если, несмотря на нудное исполнение, зрители смеются, я понимаю, что это хорошая шутка.
Из сборника эссе Али Вонг «Дорогие девушки»
Хронометраж стендапа
Совет, как рассмешить зрителей (даже если ваши шутки не такие уж смешные): произнести самую смешную фразу громче остальных (особенно во время отыгрыша). Скорее всего, это вызовет смех. Усиление громкости – это само по себе весело.
Что нужно понимать:
Медленный заход = быстрая ответная реакция.
Тихий заход = громкая ответная реакция.
Хитроумный заход = удвоенная ответная реакция.
Громко = уверенно.
Мой бывший ученик, телепродюсер Роб Лоттерштейн, пригласил меня поучаствовать в доработке диснеевского ситкома. Это такая форма работы, когда группа сценаристов собирается за столом и придумывает, как сделать сценарий еще смешнее. Я нервничала: впишусь ли в компанию опытных сценаристов? Но один друг дал мне отличный совет:
«Даже если ты сомневаешься в идеях, которые предлагаешь, произноси их громче. Может, они и отстойные, но выглядеть ты будешь уверенно».
Хронометраж выступления
Прикидывая, сколько времени вы проведете на сцене, самое главное – знать хронометраж своих номеров. Если от вас ждут пятиминутного выступления, но все так здорово идет, что вы растягиваете его на десять минут, вас могут больше не пригласить в этот клуб. Потому что теперь другим выступающим придется менять свои планы. Не выходите за временные рамки!
В большинстве клубов есть красная лампочка, которая предупреждает выступающего за минуту до конца (время в разных клубах может варьироваться). Даже если дома вы точно высчитали длительность своей программы, общение с залом и ответный смех могут повлиять на общее время выступления.
Важно знать, сколько времени занимает финальная шутка, и потренироваться переходить к ней из любой точки программы.
Не стоит заканчивать словами «Мое время вышло!». Эта шутка хорошо прозвучит на смертном одре, а для стендапа это банально и затасканно. Зрители обязательно должны понимать, что вы закончили. Убедитесь в этом. Подойдет даже простое «Спасибо!», а еще, как мы усвоили, на ура идет удачная ответная острота.
Если вы не уложитесь в отведенное время, вас могут больше не пригласить в этот стендап-клуб, даже если зал стоит на ушах. Поэтому давайте устроим генеральную репетицию, чтобы вы смогли правильно все рассчитать.
Упражнение 34. Как рассчитать время
Попрактикуйтесь укладываться в хронометраж. Не забывайте, что время репетиции и реального выступления в клубе может сильно отличаться, с учетом ответного смеха и общения со зрителями. Потренируйтесь переходить к финальной шутке из любой точки программы.
А теперь можете отправляться на сцену! Вы готовы. Не забудьте записать свое выступление! Потом мы просмотрим запись и поищем, что можно улучшить.
Просматриваем и переписываем готовый материал
Один из самых сложных моментов для любого исполнителя – прослушивать запись выступления. Многим комикам не нравится звучание своего голоса. Но, если слушать себя регулярно, это войдет в привычку.
Однажды я зашла за кулисы, чтобы поздороваться со звездой стендапа (и моим бывшим учеником) Мазом Джобрани, который выступал в клубе «Камеди стор». Он только пара минут как сошел со сцены, но уже слушал запись своего выступления и делал заметки. Он сказал мне, что через несколько часов у него еще один концерт и что он вносит изменения, готовясь к новому часовому сольному шоу, запланированному через месяц.
Опытные профессионалы знают, что любую шутку можно улучшить: сократить заходы, расширить отыгрыши, добавить миксы. Первый шаг к этому – прослушать запись своего выступления и понять, что и как вы делаете.
Давайте просмотрим запись и, опираясь на математику, определим, насколько хорошо вы справились. Есть специальная формула: количество смеха в минуту – СМ.
Упражнение 35. Просматриваем выступление и подсчитываем смешные моменты
Трудно объективно судить, все ли вам удалось, но есть проверенный способ получить ответ на вопрос: «Как я выступил?»
Прослушайте запись своего выступления, положив перед собой сет-лист.
Оцените каждую шутку по пятибалльной шкале, исходя из таких критериев:
5 = смех и громкие аплодисменты (бомба)
4 = смех и аплодисменты
3 = смех без аплодисментов
2 = негромкий смех
1 = пара смешков
0 = никто не смеялся
Подсчитайте количество баллов и разделите на время, проведенное вами на сцене. Это и есть ваш показатель СМ (смех в минуту).
Суммируйте количество баллов: _____________________
Впишите количество минут на сцене: ______________
Разделите показатель 1 на показатель 2 и запишите свой СМ: _________________
Если в итоге у вас получилось:
От 12 до 20 – раскланивайтесь, рок-звезда!
Продолжайте в том же духе, не за горами у вас большие деньги.
От 9 до 12 – вы молодец.
Вас можно приглашать на платные шоу, но, возможно, стоит подсократить заходы.
От 6 до 9 – неплохо.
Стоит еще потренироваться с напарником по стендапу, чтобы в следующий раз улучшить цифры.
Меньше 6 – вы уверены, что ваши шутки построены правильно, по формуле?
Насколько интересные у вас темы? Вы оттачивали материал? Может, стоит избавиться от балласта, а остальное переписать?
Упражнение 36. Просматриваем выступление и переписываем материал
Просмотрите шутки, которые вы оценили в 1 или 2 балла по шкале СМ. Переработайте их, ответив на следующие вопросы, и внесите в папку «Готовый материал».
1. Выдержана ли логика?
Со всеми такое бывало: кто-то пошутил, а вы только пожимаете плечами – ничего не понятно. Когда вы в недоумении, вам не до смеха. Зрители должны понимать все, что вы говорите. В тех шутках, над которыми никто не смеялся, изучите каждое слово: все должно быть ясно и четко выражено, никаких двойных смыслов, заумных формулировок или намеков, непонятных конкретной аудитории.
2. Нет ли проблем с заходом?
Иногда мы абсолютно уверены в теме, а шутка не работает. Если вам нравится тема, не отказывайтесь от нее, даже если над шуткой никто не смеется. Попробуйте подойти к ней иначе, поменять установку, более четко сформулировать идею. Убедитесь, что она вообще у вас есть – понятная идея. Если да, то в следующий раз попытайтесь усилить эмоциональную установку.
3. Как обстоят дела с отыгрышами и вывертами?
Если вы забыли о самых эффектных приемах, то неудивительно, что никто не смеется. В те места, которые вам казались самыми смешными, добавьте отыгыш или выверт.
4. Не слишком ли предсказуемы ваши выверты и/или основная идея?
Люди смеются, когда они не ожидают такого поворота. Вам удалось удивить их неожиданным отыгрышем или вывертом? Если нет, попробуйте как-то иначе подойти к шутке или изменить заход, чтобы было не так очевидно, куда вы клоните.
5. Хорошо ли вас было слышно?
Если зрители начинают спрашивать друг у друга: «Что она сказала?» – им точно не до смеха. Это легко исправить. Говорите громче!
6. Может, вы выглядели неубедительно?
Вы придумывали отличные шутки – для кого-то другого. Возможно, вам не очень нравится выходить на сцену со своим материалом. Постарайтесь писать о том, что происходит с вами на самом деле, выражать собственные чувства по поводу выбранной темы.
7. Не скатывались ли вы в рассказывание историй?
Ни одна история не вызовет такого смеха (такого показателя СМ), как продуманный стендап. Вы можете долго рассказывать и дождаться смеха только в самом конце, а можете заставить людей смеяться гораздо чаще, выстроив свой рассказ по формуле стендап-комедии. Если вы часто повторяете что-то вроде: «Ну а потом…», то вы точно рассказчик, а не комик.
8. Выдержана ли заявленная установка от начала до конца?
Проверьте эмоциональную установку – сложно, странно, страшно или глупо. Чем четче прослеживается заявленная эмоция, тем проще вам и интереснее зрителям.
9. Дали ли вы залу отсмеяться?
Если вы не делаете паузы и обрываете волну смеха, зрители вообще перестанут смеяться. Стендап – это не монолог, это разговор: вы обращаетесь к людям, а они реагируют. (О том, какой простор для юмора открывается в паузах между шутками, читайте главу «Теги, связки и смех в паузах между шутками».)
10. Может, вы были просто не в форме?
У всех бывают неудачные дни, когда мы просто не в форме. Мы рассеянны, не можем сконцентрироваться, что-то занимает наши мысли. Иногда просто надоедает повторять одно и то же изо дня в день, и мы внезапно теряем интерес к тому, о чем говорим. А если нам самим неинтересно о чем-то рассказывать, то людям тем более. Что делать? Написать что-то новое.
11. Вы выступали с теми же шутками во второй раз?
Когда вы выходите с новыми шутками в первый раз, в этом есть что-то волшебное. Вы еще не знаете, на что зал отреагирует, и каждый взрыв смеха для вас сюрприз. Когда материал звучит впервые, вы наверняка полностью проникаетесь им, проживаете его визуально и эмоционально. А выступая с теми же шутками во второй раз, скорее всего, вы не столько проживаете каждое слово, сколько предвкушаете смех. Когда начинающие комики только и ждут, чтобы все рассмеялись, а не пытаются донести до зрителей, что их на самом деле волнует, это чревато катастрофой. Пропускайте через себя то, о чем говорите.
12. Хороший материал – но для другой публики
И, наконец, шутки о вашей разнообразной сексуальной жизни не пошли, потому что половина зала – хористы в консервативной церкви. Может быть, вам и менять ничего не нужно, просто публика не та. Поэтому, прежде чем что-то выбросить, полезно опробовать свои шутки на разной аудитории.
Так что переработайте слабый материал и выйдите с ним к другой публике. Не отказывайтесь от шутки только потому, что она один раз не сработала. Перепишите и снова выступите с ней, а потом еще раз.
Если вы с треском провалились, вам – в следующий раздел.
Как прийти в себя после провала
«А можно как-то избежать провала? Такое ощущение, что все, что я делаю, никуда не годится».
От неудач никто не застрахован. Сколько бы лет вы ни выступали, факт остается фактом: новый материал – это всегда риск, а старый – он просто устаревает. Такая вот дилемма у комиков.
Джон Малейни
Чем дольше вы работаете, тем проще справляетесь с неудачами, сколько бы их ни было.
Вам знакомо это чувство?
Я чувствую, как меня прошибает потом. Я вижу, как глаза у людей стекленеют: у одного, второго, третьего, они скрещивают руки и закидывают ногу на ногу. Это у них непроизвольно или дело во мне? Наверное, во мне. Я говорю громче. Голос ползет вверх. Я перехожу на скороговорку – такое чувство, будто провожу аукцион на «Титанике». Выбираю в первом ряду пару и пытаюсь разговорить их. Ничего не выходит. Публика все больше дистанцируется от меня, ускользает, как песок сквозь пальцы. Я отчаянно пытаюсь привлечь ее внимание, но так и остаюсь с пустыми руками. Когда я покидаю сцену, ведущий не смотрит мне в глаза. Мы оба понимаем, что это катастрофа. Ощущение, что присутствуешь на похоронах, разве что трупа нет.
Чаще всего провал происходит, когда комику не удается достучаться до зрителей. Ужасное чувство – для любого человека.
Понятно, почему неудача постигает плохих комиков, но почему это случается и с хорошими? А вот почему: провалы означают, что вы на правильном пути. Если у вас не бывает осечек, значит, вы не пробуете ничего нового. Посмотрите документальный фильм Джерри Сайнфелда «Говорю вам в последний раз», в котором он предлагает новый материал – и терпит фиаско. Вы убедитесь, что такое может случиться с каждым, возможно, это вас обнадежит. Если не рисковать, то не будет развития. И наоборот, если вы готовы идти на риск, то будьте готовы и к провалам.
Несколько советов, как минимизировать шансы провала, даже выходя со свежими шутками.
Как избежать провала
Правило № 1: учитывайте физические параметры помещения
Когда вы работаете в традиционном стендап-клубе, на планировку и оснащенность зала можно спокойно положиться. В клубах есть все необходимое, чтобы ваши старания не пропали даром:
• хорошо освещенная сцена, притягивающая внимание зрителей;
• низкие потолки, которые отражают смех, и он не тонет в пустоте;
• зрители сидят довольно близко к сцене, что облегчает общение.
Однако нередко выступать приходится в местах, не очень приспособленных для стендапа. Это многоцелевые залы и залы заседаний, гольф-клубы, конференц-залы в отелях или вращающаяся сцена. Вот там можно ждать подвоха.
КОТУ ПОД ХВОСТ Однажды кому-то в голову пришла гениальная идея, что вращающаяся сцена в театре-ресторане – отличное место для стендап-шоу. И я оказалась бенефициаром этого чуда техники. Начало шутки я произносила для одной половины зала, а добивка доставалась уже другой половине. По всему залу только и раздавалось: «Что она сказала?»
Неудивительно, что я провалилась.
Основа основ – добиться отклика зала. Нет зрительного контакта с публикой – нет смеха. Это нереально – наладить с людьми контакт и удерживать их внимание, если нет даже намека на сцену, вокруг стоит шум, и публику все время что-то отвлекает. В ваших интересах проявить инициативу и максимально устранить все, что может вам помешать.
Однажды меня пригласили на корпоратив и сообщили, что выступать придется в лобби отеля «Хаятт». Во время саундчека я не заметила ни одного стула. Организаторы хотели, чтобы я сыграла свою «маленькую программу», стоя среди толпы, возле автомата, наливающего «Маргариту», в окружении людей с бокалами, которые ходят туда-сюда. Я сказала букеру: «Так дело не пойдет».
Она ответила: «Ну, впрошлый раз все отлично получилось». – «Да? А кто был в прошлый раз?» – «Ансамбль мариачи» [17].
Я не стала объяснять, почему в стендапе так важна сцена и стулья для зрителей, а просто взяла ситуацию в свои руки. Позвонила управляющему отеля и попросила пятьдесят стульев. Помогла расставить их и заплатила из своего кармана за платформу размером 1,25 на 2,5 метра. Да, часть моих шуток утонула в гуле блендера, размешивавшего «Маргариту», о чем я тоже не преминула пошутить, но мне удалось избежать гораздо более позорного исхода.
Мораль? Это часть вашей работы – брать на себя ответственность за свое выступление и делать все возможное, чтобы оно удалось, особенно если предлагаемые вам условия – прямой путь к провалу.
• Действуйте превентивно.
• Перед концертом проведите саундчек (в стендап-клубе без этого обычно можно обойтись).
• Убедитесь, что зрителям будет хорошо видно все, что вы делаете.
• Убедитесь, что зрители сидят близко к сцене.
• Убедитесь, что свет будет направлен на вас (скажу честно, я не раз использовала лестницу и половую щетку, чтобы направить освещение на себя, а не на витрину с цветами).
• Убедитесь, что даже в дальних углах вас хорошо слышно.
В моем райдере уточняется, что зрительские места должны начинаться в метре от сцены. А раньше мне неоднократно приходилось работать на сцене, отделенной от зрительного зала огромным танцполом – или, как говорят комики, «долиной умирающего смеха».
Помогите себе сами – не пускайте все на самотек.
Однако иногда дело отнюдь не в помещении, а в самой публике.
Правило № 2: учитывайте особенности аудитории
Конечно, вы не раз слышали фразу: нельзя нравиться всем. То же самое можно сказать и о стендапе: не бывает, чтобы каждый раз все дружно смеялись. Конечно, когда у вас появятся свои поклонники, на вас будет приходить «правильная» публика.
Но что делать начинающим, когда они сталкиваются с аудиторией, которая не воспринимает их юмор?
Приведу несколько примеров несоответствия материала аудитории.
Возраст. Шутки про менопаузу в студенческих кампусах рассказывать бессмысленно.
Политика. Политические шутки о прогрессистах пойдут на ура среди сторонников консерваторов, а шутки про геев не вызовут восторга… нигде.
Религия. Ой! Хотите услышать, как молчит Мертвое море? Пошутите о евреях в Арканзасе.
Пол. В байкерском клубе за шуточки над мужиками можно огрести от этих самых мужиков.
Лексика. На вечере стендапа в баптистской общине разбрасываться факами – дело не богоугодное.
Секс. На детском дне рождения оценить игривые пикантности будет некому.
«Так что же делать, если моя программа этой публике не подходит?»
Выход простой: чем больше у вас материала, тем проще вам адаптироваться к разной аудитории. По мере накопления разнопланового юмора у вас начнет формироваться своя база данных из шуток, которые можно компоновать для конкретной публики. У большинства комиков есть шутки для студенческой молодежи или женской аудитории, безупречные шутки для прихожан, сексуальные шуточки для шоу в ночных клубах. Пополняйте свой портфолио и обновляйте сет-листы для разной публики.
Готовясь к очередному концерту, поинтересуйтесь, что вас может ждать.
• Изучите страницы клуба в социальных сетях, чтобы представлять типичную публику.
• Расспросите менеджера клуба заранее или хотя бы уже на месте, ожидаются ли большие компании и есть ли постоянные клиенты какого-то определенного типа.
• Почитайте отзывы в соцсетях, чтобы понимать, кто людям нравится, а кто нет, и почему.
• Расспросите комиков, которые там выступали.
Правило № 3: учитывайте, каким по счету вам выходить на сцену
Даже если вас ждут как «второго пришествия», все равно могут возникнуть проблемы, если вечер затянулся и люди уже устали, мысли их витают где-то далеко, а кому-то вообще все надоело, и он хочет уйти.
Выступаете – надцатым номером в программе вечера? И это не проблема. Главное, терпение. Взгляните на ситуацию с юмором, поддержите людей. Если они устали, отнеситесь к этому с пониманием, взбодрите их энергичными шутками. Если вы видите, что их что-то отвлекает или раздражает, например, еле работающий кондиционер, пошутите над этим раздражителем. В общем, находите в самой проблеме способ ее решения.
Правило № 4: находитесь здесь и сейчас
Не устану повторять: на сцене проживайте именно этот момент.
Это настоящее чудо, когда человек, который еще никогда не выступал, выходит на сцену и ставит всех на уши. Однако очень часто тот же человек совершенно теряется, выступая во второй раз. Есть такая ловушка: застревание во времени.
Некоторые из моих лучших учеников, готовясь ко второму выступлению, ожидали такой же реакции, как и в первый раз. И когда оказывалось, что зрители не смеются в том же месте, что и раньше, это совершенно выбивало их из колеи. Причина в том, что они не чувствовали людей, сидящих перед ними здесь и сейчас. Когда вы произносите что-то в расчете на определенную реакцию, меняется само ваше взаимодействие с аудиторией.
Одна из самых важных вещей в стендапе – каждый раз выступать так, будто вы все это произносите впервые. Чтобы закрепить этот навык, полезно каждый раз ясно представлять себе все, о чем вы говорите. Именно в этой маленькой детали может крыться разница между искренним смехом и равнодушными лицами в зале.
Читать бесплатно другие книги:
