Влад Лиsтьев. Поле чудес в стране дураков Додолев Евгений
И я, право, изумился. Неужели все страсти перестроечные превратились в нафталин даже для тех, кто это своими глазами видел? Неужели столько воды, пива и крови утекло? Неужели даже сорокалетние не помнят знаменитую кепку Репортера № 1? Ведь для меня Политковский однозначно персонифицирует проект «Взгляд» и «честную» журналистику эпохи Перестройки.
Популярность журналистов и особенно ведущих «Взгляда» была огромной. В «Огоньке» (1997) были опубликованы воспоминания «Политка»: «Помню, готовил материал о разгуле в Тольятти вьетнамской мафии (во „Взгляд“ пришла телеграмма от мамы изнасилованной девочки). Привезенный сюжет из-за страха вбить клин в советско-вьетнамские отношения в эфир не пустили. Продолжая добиваться правосудия, мама с дочкой приехали в Москву, и я решил сделать досъемку. По красивому замыслу, последние слова в интервью с женщинами должны были быть сказаны уже с подножки уходящего в Тольятти поезда. Зная, что до отхода поезда остается две минуты, начал задавать свои вопросы. Проходит минут десять — а поезд почему-то все не отправляется. После уже третьего круга вопросов и ответов мы спросили у проходящего мимо железнодорожника: мол, поезд-то почему стоит? „А, — говорит, — машинист сказал, что, пока Политковский не закончит свое интервью, я с места не тронусь…“»
Это совсем не гламурного замеса была популярность. Не та слава, что твиттером множится.
А ведь еще в нулевых украинский телекритик Наталья Влащенко заметила: «На телевидении есть свои „честные пацаны“. Настоящим первооткрывателем в этом направлении был ленинградец Александр Невзоров, который регулярно в течение 600 секунд нагружал страну своей честностью. А если ему казалось, что в стране недогруз по этой части, мог и самострел в лесочке организовать: пусть население понимает, „что с людями делает“ искреннее стремление к бескомпромиссности. Потом на его место пришли другие „пацаны“ (но тоже очень хорошие): пристально посмотрел в глаза стране Сергей Доренко. Всех этих людей с точки зрения телевидения объединяло одно: их не очень интересовало КАК, поскольку кардинальным вопросом современности было ЧТО. Это одна чаша весов. Кто не помнит „честных“ Политковского и Мукусева в одной упряжке с фраерствующими (и тщательно замазывающими грех буржуазности и эстетства) Дмитрием Захаровым, Александром Любимовым и Евгением Додолевым во всенародно любимом „Взгляде“? Потом говорили, что нужды времени исчерпали формат. Отчасти это так. Но все же катализатором этих форматных судорог послужил тот факт, что „в одну телегу впрячь не можно“ железного коня и вольную птичку колибри».
Да, в нулевые «взглядовцы» еще были мерилом. А теперь вопрос «Кто не помнит?» перестал, похоже, звучать риторически. Но он и не звучит трагически. Потому что все новое — хорошо забытое старое. Умрут одни, родятся другие и «повторится все, как встарь». Снова придут молодые со старым грузом проблем, и опять будут пытаться донести до людей каждый «свою» правду, бессмысленно тратя силы, здоровье и жизнь на покорение холодного Олимпа славы. «Дети минут» всегда упускают из виду, что есть еще Олимп памяти, покорить который гораздо труднее, чем добиться сиюминутного успеха.
В интервью той же Наталье Влащенко уязвленный Леонид Кравченко через семь лет после расстрела Листа сказал: «Что касается взглядовцев, то они довольно скоро поняли, что эфир — это отличный и очень быстрый способ зарабатывать деньги… Влад Листьев создавал ряд программ, пытаясь навязать Останкино новую программную сетку и, по сути, овладеть государственной телекомпанией. И наступил момент, трагичный для Влада, когда он объявил на полгода „мораторий“ на рекламу. Что было дальше — вы знаете. Позднее выяснилось, что Листьев увел 5 млрд рублей рекламных денег. Ребята, увлеченные бизнесовым проектом, зашли слишком далеко. То же самое было всегда с Эдиком Сагалаевым, ведущим „12 этажа“. Все его новые проекты всегда напоминали бизнес-предприятия, но не творческий проект. Поэтому он и развалил редакцию информации, что с гораздо большим интересом и удовольствием занимался бизнесом, а не творческим менеджментом. Я попытался вводить в коллектив других людей, но они их отторгали. Стоило мне уйти в ТАСС на год, как они создали телекомпанию «ВИD» и очень быстро пересели на „мерседесы“. А для чего сейчас Любимов создал „Союз электронной прессы“? Поверьте, не для того, чтобы защищать права журналистов. Хотя на кремлевских тусовках он убеждает всех в обратном».
Я о своем отношении к тов. Кравченко рассказал выше. Следите: у него бритва в рукаве! Ну, я же говорю: правда — у каждого своя. И всякий судит по себе. «И не изменится времени ход» (© А. Макаревич). На самом деле только Разбашу на юбилей был куплен «мерс» (это была первая иномарка в компании), но угнан был на следующий же день. Смерть Листа отрезвила ребят и заставила переосмыслить очень многое. Потом они вспомнили, как их исподволь «наказывали»: у директора компании Горожанкина вообще трижды угоняли тачки. Напомню, страховых не было тогда. Ребят пасли. «Если ты пьешь с ворами, опасайся за свой кошелек» (© «Наутилус»). Ну да ладно.
Что касается Листьева, то у него была Volvo, а позднее Mazda.
VII.XI. Влад, Владик, Владислав. Три жены, две гильзы, одна жизнь. Кода
Владислава Листьева стандартно сравнивают с убитыми коллегами-журналистами. Убитыми как до, так и после 1 марта 1995 года. Не вполне логично, по-моему. И полагаю, речь даже не о том, что, в отличие, допустим, от корреспондента «МК» Дмитрия Холодова или обозревателя «Новой газеты» Анны Политковской, Владислав Листьев, ведущий мегапередачи «Взгляд», был всесоюзно известен задолго до своей трагической гибели, а не прославился после смерти.
Здесь в полный рост встает вопрос: адекватна ли установка «О мертвых либо хорошо, либо ничего»? Лицемерие — последнее прибежище добродетели, эту максиму никто не отменял. Тем не менее спрос рождает предложение. Поклонники и завистники, фанаты и недоброжелатели — все желают знать не только детали жизни, но и подробности смерти.
При этом в массе своей досужие потребители информации ханжески отказывают своим кумирам в праве быть людьми. В том смысле, что не желают признавать, что звездам отнюдь не чужды человеческие слабости и пороки. Что они не святые. Любят, как и большинство человеков, вкусное, запретное, вредное. Доминирует мещанский тезис «Сделайте нам красиво!».
А за какие такие заслуги? Почему надо потребительские капризы ублажать? Сегодня послушно гламуризировать наркотически-порочный стандарт истеблишмента (не только российского, глобального), чтобы удовлетворить зрителя/читателя. А завтра, пожалуй, и даровать Жизнь Вечную? Просто на основании соблюдения Великого поста? В 1910 году питерский пиит Саша Черный риторически вопрошал сограждан:
Бессмертье? Вам, двуногие кроты,
Не стоящие дня земного срока?
Пожалуй, ящерицы, жабы и глисты
Того же захотят, обидевшись глубоко.
Мещане с крылышками! Пряники и рай!
Полвека жрали — ив награду вечность…
Торг не дурен. «Помилуй и подай!»
Подай рабам патент на бесконечность.
Правда ли или глупые домыслы, что из-за погони за вечной молодостью, злоупотребляя пресловутыми стволовыми клетками, умерла красавица Анна Самохина? Как до нее Любовь Полищук, Олег Янковский и Александр Абдулов?
Про последних двух поведал на страницах массового глянца их коллега Марк Рудинштейн. О своей задумке написать мемуары и откровенно поведать о веселых нравах нашей заслуженной богемы Марк рассказал мне осенью 2009 года. Его тезис: зрители должны знать не парадную, но истинную суть кумиров. Мои аргументы в той дискуссии: тусовка и без этих разоблачений осведомлена, что Александр Гаврилыч на своих знаменитых «Задворках» собирал средства не на восстановление церкви, а на казино и девушек, ну а, допустим, Олег Иваныч неравнодушен был к молоденьким журналисткам, однако нужны ли все эти пикантные подробности «электорату»?
Я и сейчас считаю, что вам, дорогие читатели, нет нужды знать, почему Оксана Фандера ночевала в номере Сергея Лисовского, а не со своим супругом. Тем более что сам факт незначим. Существенна трактовка. И каждый судит в меру своей испорченности. Кто-то, судя, повторюсь, по себе исключительно, — делает вывод, что сие доказывает циничный адюльтер. А кто-то, надеюсь, вполне может предположить, что актриса, повздорив с благоверным, просто нашла приют в просторных апартаментах. Свечку никто не держал.
Вопрос: говорить или нет? В свое время и Надежду Мандельштам, и Андрея Кончаловского подвергли остракизму за мемуаразмы (последнего — за то, что тщательно отрисовал свои романтические экзерсисы).
Цитата из Владимира Мукусева: «С сентября 1990 года мы поняли, что нам стало тесно в рамках „Взгляда“. Так родилась идея „ВПОа“. Правда, я сначала назвал ее творческим объединением „Пятница“. Но пока я занимался разработкой его концепции, некоторые члены нашей команды за моей спиной стали заниматься совершенно иными делами. При участии того же Влада вдруг появилась какая-то „Шоу-биржа“, когда за совершенно конкретный черный „нал“ наши музыкальные редакторы давали во „Взгляде“ объявления о предстоящих гастролях рок-музыкантов. В результате время неподкупных „взглядовских“ небожителей прошло… Передача, которую не удалось запретить, стала разваливаться изнутри».
Зачем я взялся за эту книгу? Мне надоело читать абсурдные тексты, которые в ту или иную крайность мифологизируют проект «Взгляд» и Владислава Листьева. Одни числят «взглядовцев» «ночными гаденышами», разрушившими великую страну, другие — романтичными super-героями, коим чуждо все человеческое, полубогами с ТВ-Олимпа. Александр Иванович Кондрашов, редактор отдела «ТелевЕдение» «Литературной газеты», с коим я, увы, не имею чести быть знакомым, написал про первую из «взглядовских» книг («Битлы перестройки»): «Ваша книга — тот редчайший повод-случай среди телекниг, которым нельзя было не воспользоваться. Хвалить всегда трудно, но тут я с удовольствием и легко это делал. Вы недооцениваете свою книгу, возможно, потому, что она не только авторская, но и соавторская. Но подбор и композиция соавторских текстов — абсолютно авторские. Еще раз поздравляю. Первое, что вдохновляет: произведение пропитано любовью. К тем людям, которые друг друга не любили. Но каждый из которых был-есть достоин любви. И ненависти. И зависти, иногда и презрения. И скорби. Книга прошита страстным желанием рассказать правду. Крайне субъективна, а получилась объективной. Каждый найдет в ее многих слоях свой „взгляд“. Скрытые слезы ностальгии, надежду, неприятие, осмысление феномена эпохи гласности. Она о „Взгляде“, о „ВПОе“, о смерти Влада, о возможности возрождения „Взгляда“, о тех, кто программу замышлял, готовил, делал, запрещал. О людях, которыми пользовались и которые пользовались. К тем из ее героев, к которым я хорошо относился, хуже относиться не стал, к кому плохо — стал относиться несколько лучше. То есть с пониманием. Это удивительное достижение автора. В оборот вернулось много неизвестных или забытых фактов. Взгляд“ стал одним из орудий развала СССР — и эта тема не обойдена в книге. Еоворится о КЕБ как об „авторе проекта“, меньше — о члене горбачевского Политбюро Александре Николаевиче Яковлеве, который в своих воспоминаниях о борьбе с коммунизмом писал крайне откровенно. Большие дяди рулили, а тут наивные репортеры-романтики вроде Политковского жизнью рискуют, чтобы правду донести до зрителя. И о деньгах, которые изнутри разрушили „Взгляд“ раньше, чем пал СССР. Много нелицеприятного. Но больше всего, повторяю, в книге любви. Ненависть изживается. Об убитом Владе Листьеве, об умершем Андрее Разбаше, об их вдове. Хочется, чтобы эту книжку прочитали. В первую очередь журналисты. Молодые. Чтобы у них не было иллюзий по поводу истории „Взгляда“. Чтобы иллюзии, касающиеся профессионализма, честности, любви и верности, держались как можно дольше».
Мне, право, лестно, что один из самых известных «телеведов» России узрел в моих текстах то, что я эксплицитно не счел нужным проговаривать.
170 недель хрестоматийного «Взгляда», в котором Влад проделал путь от запойного гусара до главы самой заметной отечественной ТВ-компании. Я отобрал 170 фотодокументов из архива того времени. И описал траекторию развития самого вектор-образующего проекта российского ТВ 90-х, который персонифицировал Листьев. Пристрастно и субъективно. Без карамельных восторгов, но и без наездов хмурых постарался.
Призыв спасать «разумное, доброе, вечное» в нынешнем контексте есть просто глас вопиющего в пустыне. Снявши голову, по волосам не плачут. И без того неоправданно долго в России поэт был больше, чем поэт, а писатели числились инженерами душ человеческих. Совокупность норм и ценностей отечественной творческой интеллигенции более не смеет претендовать на звание «Культуры как таковой». А утратив властную крышу, субкультура творческой интеллигенции не может рассчитывать на то, что будет массовой. Массовой будет другое. «Люди Икс». И трио «Виагра». Бигмак. «Поле Чудес». Это не значит, что у нашей творческой интеллигенции нет шансов на реванш. Субкультура хиппи в свое время стала доминирующей в США. Однако мы живем в стране, где элита люмпенизирована… Поэтому «ТЭФИ» и прочие премии будут вручаться не в соответствии с пресловутым Гэллапом, а термин «фестивальное кино» — как и во всем мире — будет антонимом кино популярному.
Рейтинговая ТВ-продукция (речь не только об отечественном ТВ) мне не по нраву. И никому из моих знакомых (среди коих, между прочим, есть руководители и совладельцы телеканалов) тоже не мила. Ну и? Против лома массового спроса нет приема насаждения того, что отвечало бы Критериям.
В этой книге одни и те же факты будут по-разному восприняты различными читателями. Для меня это очевидно.
Влад. Любимец публики. Герой тусовки. Мегапрофи. Как продюсер он состоялся, как шоумен был номер один в стране, спору нет. Но он переоценил свои возможности. Уповая на статус всероссийского кумира, не сумел уберечь свою жизнь, потеряв пульс времени, утратил собственный. И медиаотрасль лишилась самого обаятельного и самого перспективного на тот момент вождя. Достойного и прекрасного. Любимого и талантливого. Если бы его детство было иным, если бы он не рвался взять реванш за горькие лишения и напасти, которые достались ему на старте, Влад бы не финишировал так трагически. Впрочем, тогда бы Листьев не стал Легендой. А Легендой он стал по праву. Праву первого и лучшего из всех.
Персоналии
Среди прочих игроков рекламного рынка рассматривался следствием как возможный подозреваемый по «делу Листьева». Председатель совета директоров телеканала «MTV Россия» с 1998 по 2002 год. Родился 2 сентября 1952 года в г. Риге в семье служащих; окончил финансово-кредитный факультет МИНХ им. Г. В. Плеханова; работал референтом КМО СССР, в Ленинградском райкоме ВЛКСМ г. Москвы; в 1979–1980 годах — заместитель начальника управления приема почетных гостей Оргкомитета Олимпийских игр в Москве; в 1981 году — заместитель начальника отдела Школы переподготовки кадров комсомольских работников ЦК ВЛКСМ.
Шоу-бизнесом Зосимов стал заниматься с 1981 года. Советский музыкальный импресарио Ованес Мелик-Пашаев пригласил его на работу в группу «Воскресенье», ради чего тому пришлось оставить работу в ЦК ВЛКСМ.
В 1981–1989 годах — администратор вокально-инструментальных ансамблей «Воскресенье» и «Земляне», певца А. Барыкина; в 1989 году создал и возглавил кооператив «BIZ», зарегистрировал в США компанию «BIZ Enterprises»; в 1994 году стал президентом «PolyGram-Russia». В 1996 году стал одним из учредителей АО «Квинта+», действующей в сфере музыки и шоу-бизнеса на телевидении; владелец фирм «BIZ Enterprises» и «BIZ Express», телеканала «BIZ-TV» (с 1998 года — MTV Россия).
Сокурсница Влада Листьева. Познакомила его с Альбиной Назимовой. Родилась во Владивостоке 11 сентября 1960 года. В 1982 году окончила отделение телевидения факультета журналистики Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова. В середине 80-х, работая в Елавной редакции музыкальных программ Центрального телевидения, начала активный поиск молодых исполнителей и композиторов. В 1987 году была инициатором первой аудиозаписи и телевизионной съемки молодого петербургского композитора Леонида Десятникова, ныне одного из крупнейших современных музыкантов мира.
С 1989 по 1991 год — музыкальный редактор «Взгляда».
Однажды принес ночью в монтажку новехонький выпуск «Совершенно секретно», и Лена, естественно, взялась читать. И обнаружила там афганские рассказы своего однокурсника Андрея «Сэда» Наседкина. С предисловием Мити Лиханова. Влада на монтаже не было, не с кем ей было даже поделиться, и она, помню, рыдала в курилке… С тех пор, рассказывая про Сэда, Карпова всегда говорит: «Однажды Женя Додолев принес новый выпуск «Совсека» в монтажку «Взгляда»…
Музредактора находились в довольно щекотливой ситуации, между молотом соблазна и накавальней подозрений. Владимир Мукусев вспоминал (2001):
— В эпоху гласности мои суперпопулярные молодые коллеги Любимов и Листьев стали ощущать себя чуть ли не «властителями дум» огромного государства. Понять их можно. За четыре года наш «Взгляд» пережил десятки конфликтов, отстоял право на жизнь от многочисленных «наездов» идеологического отдела ЦК КПСС, КЕБ, МВД и других столь же «любящих» нас организаций. Но к концу 90-го «Взгляд» стал гнить изнутри. Причина банальная — «левые» деньги. Все кому не лень стремились протащить в эфир проплаченную «джинсу» вместо журналистских расследований и острых сюжетов. Появилась рубрика «Шоу-биржа». За демонстрацию клипов и сообщений о гастролях рок-групп и певцов собиралась мзда. Назревал раскол.
После «Взгляда» (с 1993 по 1996 год) сняла несколько фильмов о Борисе Еребенщикове и группе «Аквариум», в том числе «Аквариум». «Визит в Москву» (первый параллельный теле- и радиопроект в режиме «стерео» совместно с радиостанцией «Европа Плюс»), «Снежный лев», «Навигатор». Еребенщикова.
В 1994–1996 годах продюсировала Сергея «Чижа» Чигракова (группа «Чиж и С°»). С 1994 по 2001 год была автором и редактором прямоэфирных проектов с «живой музыкой»: «Живьем с Максом» (телекомпания «Свежий ветер», 5 канал — СПб.), «Антропология Дмитрия Диброва» (каналы «Телеэкспо» и НТВ). С 2001 по 2003 год была автором и шеф-редактором интерактивного музыкального шоу «Земля — воздух» (каналы «ТВ-6» и «ТВС»).
В 2004 году вернулась к классической музыке, став шеф-редактором ток-шоу «Оркестровая яма! с Артемом Варгафтиком» (канал «Культура»). С 2007 по 2009 год возглавляла музыкальные отделы интернет-порталов ТОР4ТОР и «Интерзвезда». В 2009–2010 годах работала шеф-редактором ток-шоу «Отчаянные домохозяйки» (РТР), «Будь по-твоему» (Пятый канал), «Формула любви» (РТР).
Дала интервью и была упомянута в книге профессора Калифорнийского университета, политолога Майкла Урбана «Блюз в России: Музыка, культура и сообщество в беспокойные времена» (Russia Gets the Blues: Music, Culture and Community in Unsettled Times) и книге Артемия Троицкого «Я введу вас в мир ПОП».
Ведет ЖЖ: lenadoe.livejournal.com.
Родился 10 мая 1938 года в деревне Туреевка Дубровского района Брянской области.
Закончил журфак МГУ в 1961 году.
С 1961 до 1980 год — в «Строительной газете» (скарьерствовал от корреспондента до главреда).
С 1980 по 1985 год возглавлял газету «Труд».
С 1985 по 1988 год — первый заместитель председателя Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию.
С 1988 года — гендир Телеграфного агентства СССР (ТАСС).
С 1990 года — председатель ВГТРК «Останкино».
В 1991 году возглавил Государственный комитет СССР по телевидению и радиовещанию.
В «Энциклопедии советского кино» написано: «В январе 1991 года ради „уточнения концепции программьГ отстранит от эфира ведущих „Взгляда“. Затем отдаст распоряжение отключить информационные каналы независимого информационного агентства „Интерфакс^ услугами которого пользуются многие западные журналисты. Одновременно в новостных передачах — во „Времени“ и ТСН — введет институт „выпускающих редакторов“, которые на деле будут осуществлять функции идеологического контроля над ведущими программ и авторами сюжетов. Вскоре Кравченко отстранит от эфира ведущих ТСН Татьяну Миткову, Евгения Киселева и Юрия Ростова. В феврале ограничит на треть эфирное вещание „Радио России“. По „собственному желанию“ с ЦТ уйдет один из самых популярных телеведущих Владимир Молчанов. Кравченко станет самой одиозной фигурой для журналистской среды — 13 апреля московский Союз журналистов исключит его из своих рядов».
С 1998 по 1999 год член совета директоров ОАО «ТВ-Столица».
С июля 1998 по июль 1999 года — первый заместитель председателя совета директоров ОАО «ТВ Центр».
В ряде бесед утверждал, что причастен к созданию «Взгляда». Публично это утверждение, насколько помню, опроверг Политковский, в ТВ-кулуарах вообще были озадачены.
Пол Хлебников цитировал Александра Коржакова, утверждавшего, что приватизация Первого канала состоялась зимой 1995 года и что Б. Березовский продал акции вне конкурса. Хлебников утверждал, что переговоры Листьева с главой «Рекламы-холдинга» Сергеем Лисовским затянулись. Коржаков утверждал, что «отмена рекламы… означала лично для Лисовского… потерю миллионных прибылей».
Сергей Лисовский родился 25 апреля 1960 года в Москве в семье физиков. Его отец, Федор Викторович Лисовский — известный человек в научных кругах, доктор физико-математических наук, профессор, сотрудник Института радиоэлектроники Российской академии наук. Соавтор одного из самых полных словарей по радиоэлектронике и ряда других специальных технических словарей. Мать — Инна Федоровна Лисовская — долгое время работала учителем физики в школе, ныне домохозяйка.
В 1999 году защитил на факультете журналистики МЕУ кандидатскую диссертацию «Политическая реклама: Функциональные и жанрово-стилистические особенности» (выполнена под руководством проф. В. М. Еорохова). По диссертации опубликована книга «Политическая реклама». Любит рискованные приключения. Увлекается вождением вертолета, альпинизмом, дельтапланеризмом, гольфом, пилотажем. В 1995 году участвовал в гонках «Париж — Дакар», финишировав десятым в категории внедорожников.
Является одним из пионеров российской социальной и политической рекламы и признанным экспертом по современным избирательным технологиям. Имеет научные труды по истории, теории и практике рекламы. При его содействии в России в 1999 году была издана книга всемирно известного имиджмейкера Жака Сегела «Особенности национальной охоты за голосами».
С 1994 года — соучредитель и генеральный продюсер коммерческой телекомпании «Свежий ветер» и соучредитель телекомпании «Global Media System». В этом году, по версии журнала «Деловые люди», вошел в двадцатку ведущих бизнесменов новой России.
С 17 июня 1995 года стал членом Координационного совета и членом президиума Круглого стола бизнеса России. В июле назначен генеральным директором ЗАО «ОРТВ-Реклама». В сентябре совместно с Борисом Зосимовым запустил первый в России музыкальный телеканал «К-10».
В 1996 году — один из учредителей творческого союза АО «КВИНТА», президент Российской ассоциации региональных телекомпаний (РАРТ), член Национального совета по рекламе. Стал членом штаба предвыборной президентской кампании Б. Ельцина и организатором общенациональной предвыборной кампании «Голосуй или проиграешь». 26 июня 1996 года был задержан вместе с А. Евстафьевым, когда пытался вынести из Дома Правительства картонную коробку из-под бумаги для копировального аппарата с $500 тыс. 19 октября в газете «Новый Взгляд» первым помощником Президента Российской Федерации, начальником Службы безопасности Президента Российской Федерации А. Коржаковым опубликовано сенсационное заявление, из которого следовало, что Б. Березовский уговаривал его убить С. Лисовского (а также В. Гусинского, Ю. Лужкова и И. Кобзона).
В начале 1997 года пытался выехать из России в США, но в феврале американское посольство отказало ему в выдаче въездной визы. В сентябре стал сопредседателем согласительной комиссии по взаимоотношению артистов и налоговой службы.
11 декабря 1998 года сотрудники налоговой полиции при поддержке сотрудников ФСБ и РУОПа провели серию обысков в офисе ЗАО «ОРТВ-Реклама», на даче и в квартире С. Лисовского, изъяв всю документацию, а также деньги. В этом же году стал президентом Ассоциации менеджеров музыкального и шоу-бизнеса.
В 1999 году вошел в состав совета директоров телекомпании ТВЦ.
С 29 июня 2004 года — представитель в Совете Федерации от Курганской областной думы, первый заместитель председателя Комитета Совета Федерации по аграрно-продовольственной политике и рыбохозяйственному комплексу, член Комиссии Совета Федерации по информационной политике.
С 2013 года Лисовский по вечерам на телеканале РБК-ТВ ведет программу «Капитал», в ходе которой интервьюирует гостей студии с одноименным томом Карла Маркса в руках, откуда периодически цитирует избранные места. К самому Марксу, по словам Лисовского, он относится с нескрываемой симпатией, а его мысли и труды находит весьма назидательными и поучительными для современного делового мира.
Главный редактор телеканала «Кто есть Кто». Публицист, ведущая программ, режиссер. В декабре 1991 года первой сообщила в эфире программы «Время» о распаде Советского Союза и создании нового государства — Российской Федерации. Творческую биографию начала в 16 лет в газете «Московский комсомолец»; окончив с золотой медалью среднюю специальную школу с преподаванием ряда предметов на иностранном языке, ушла работать в газету; затем поступила на дневное отделение факультета журналистики МГУ им. Ломоносова и окончила его с отличием; одновременно получила диплом переводчика; на телевидение пришла по распределению в 1984 году, прошла все ступени телевизионной карьеры, освоив профессии корреспондента, ведущей прямого эфира, сценариста, режиссера. Карьеру на телевидении начинала младшим редактором в отделе совместных съемок с зарубежными странами Главного управления международных связей, работала с представителями ведущих зарубежных телекомпаний; в 1986 году перешла на радио «Маяк» («Последние известия»), где работала до 1989 года, занимала должности младшего редактора по письмам, корреспондента, комментатора международной информации, ведущей прямого эфира; в 1989–1991 годах — ведущая утренних программ Первого канала («120 минут», «Утро»); с 1991 года по 1996 год — обозреватель, ведущая программ «Новости», «Время» Первого канала; работая в информационной программе, на базе Авторского телевидения, сняла фильмы «Таджикистан: полшага от войны», «Армия — новый прицел»; стала первой российской женщиной-журналистом, готовившей репортажи из района боевых действий, за мужество, проявленное во время съемок, награждена медалью «Отличник погранвойск»; в 1996 году была автором и ведущей международного обозрения «Большая планета», которое выходило на Первом канале на базе Всемирного агентства новостей Reuters; с 1997 по 2000 год — ведущая информационных программ РЕН ТВ; была в числе создателей службы информации РЕН ТВ, первой вышла в прямой эфир на этом телеканале, ушла из-за профессиональных разногласий с президентом РЕН ТВ тех лет Лесневской; в 2001 году — автор и ведущая на Третьем канале ток-шоу «Рубикон» о людях, переживших экстремальные ситуации и начавших жизнь заново; в 2002 году перешла в «Новую газету» в качестве обозревателя; с 2005 года — автор и режиссер документальных фильмов в телевизионной студии «Единая медиагруппа», производящей программы для телеканалов «Россия» и «Культура»; с 2008 года — автор и режиссер фильмов и программ на телеканале «Кто есть Кто».
Родился 28 апреля 1946 года в Укмерге.
Окончил Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии по специальности «режиссер телевидения».
Работал по специальности с 1969 года. Начинал карьеру на мурманской студии ТВ «Экран», затем был главным редактором литературно-драматических программ, где познакомился с Кирой Прошутинской. Оба были при супругах, но искра пробила.
Они стали просто замечательной парой, я считаю. Жесткость и чрезмерная требовательность Малкина нивелируется тактом и мягкостью Киры Александровны. Вдвоем они создают какую-то правильную ауру. Их дача в Новоглаголево — оазис гармонии в шоу-бизовском поселке, где воздвигли свои непонятные конструкции многие наши звезды. Этот поселок вообще отличается от комплекса «ТВ-6» в Нахабино, где жили ранее и живут поныне руководители каналов (Александр Пономарев, Константин Эрнст, etc.).
Малкин/Прошутинская вместе создали телекомпанию «АТВ» и придумали более сотни проектов, среди которых: «12-й этаж», «Мир и молодежь», «Мужчина и женщина», «Оба-на!», «Дежурный по стране», «Ночной полет», «Вместе», «Старая квартира», «Времечко», «Акуна Матата», «Эх, Семеновна!», «Мы», «Уроки русского чтения», «100 вопросов к взрослому», «Временно доступен», «Нарисованные истории».
Малкин декларирует: «Телевидение не может быть лучше общества; но должно». Под его руководством работали Дмитрий Быков, Дмитрий Дибров, Игорь Воеводин, Леонид Парфенов, Иван Кононов, Алексей Кортнев, Лев Новоженов, Еригорий Еурвич, Александр Тихомиров, Игорь Угольников.
Они с Прошутинской рассказывали мне, как стал телевизионщиком Матвей Ганапольский: он их пригласил на «Эхо Москвы» в качестве гостей программы и в лоб поинтересовался: «Почему вы не снимаете мои интервью со звездами? Это выглядит все, по-моему, очень эффектно». Такой «Бомонд». Они поверили. И не ошиблись.
Но со «Взглядом» он, по-моему, ошибся, освободив валентность условного Джорджа Мартина (ну раз уж ведущие — битлы) для другого Анатоль Григорича — Лысого.
Родился в Ленинграде 17 мая 1951 года.
В 1973 году окончил Ленинградский электротехнический институт связи им. Бонч-Бруевича по специальности «Инженер-конструктор радиоаппаратуры».
В 1982 году — режиссерский факультет Ленинградского государственного института культуры им. Крупской.
В 1995 году — Дипломатическую академию МИД РФ; защитил кандидатскую диссертацию по политологии на тему «Влияние электронных СМИ на результаты выборов в высшие органы власти в США и России».
В 1996 году — аспирантуру Дипломатической академии МИД РФ.
Защитил диссертацию по политологии на тему «Влияние СМИ на результаты выборов». Академик Евразийской Академии Телевидения и Радио, автор и ведущий ряда телевизионных проектов, в том числе и региональных. При этом профессионального журналистского образования не имел и не имеет.
На телевидении оказался с подачи супругов Владимира и Тамары Максимовых (режиссера и ведущей популярной программы «Музыкальный ринг»), которые привлекли Владимира Мукусева для работы в своей передаче «Янтарный ключ».
С 1970 года — автор и ведущий ряда телепрограмм Ленинградского ТВ.
В 1978 году — лауреат Всесоюзного телеконкурса «Салют, фестиваль!» (ЦТ, Москва).
Получил премию Американской академии телевизионных наук и искусств «Эмми» (1987) за документальный фильм «Ленинград — Сиэтл. Год спустя».
Мукусев был режиссером знаменитого телемоста между США и СССР («Лениград — Бостон»), когда россиянка произнесла знаменитую фразу: «Секса у нас нет!»
Именно в выпуске «Взгляда», подготовленном Владимиром, дебютировал на ТВ Виктор Цой.
Участвовал в создании телекомпаниий «ВИD» и НТН (первая независимая телекомпания в России, Новосибирск, 1991 год); телеканалов НТН-4, НТН-12 (Новосибирск); телесети Ассоциация независимых телекомпаний Сибири и Дальнего Востока (1991 год).
Вместе с Политковским сформировал в СССР новый жанр: журналистского
расследования. Позднее расследовал дело о нападении на Союз ветеранов Афганистана в Екатеринбурге (1993), дело о готовящемся покушении на кандидата в президенты Украины Л. Кучму (1994) и, конечно, дело об убийстве Влада Листьева (1995). По поводу последнего у Мукусева свое мнение: причастность к преступлению Бориса Березовского он отрицает. Результаты своего расследования изложил в книге «:Разберемся…».
Родился в Москве 15 сентября 1953 года. До своего рождения чуть не погиб в давке во время похорон Сталина. Мать кто-то толкнул под стоящий в оцеплении грузовик.
Жил и учился на территории сегодняшнего Зачатьевского монастыря в центре Москвы.
Закончил школу рабочей молодежи в 1971 году.
После службы в армии окончил телевизионное отделение факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова (в 1979 году) и начал работать в спортивной редакции Гостелерадио СССР.
В 1980 году женился на Анне Мазепа. Однокурсницей Александра была старшая сестра Анны. Студенческие вечеринки устраивали в родительской квартире девушек, которые, будучи сотрудниками ООН, работали в Нью-Йорке. Как вспоминает Политковский: «Она тогда еще училась в десятом классе. Симпатичная, обаятельная. Посидели, пообщались. А потом очень быстро стали встречаться. У нас с ней разница в пять лет. Свадьбу отмечали у меня на квартире, в „хрущобе“. Ни я, ни Аня никогда не любили какие-то особые изыски».
1986–1989 годы — спецкорреспондент, ведущий информационно-развлекательной программы «Взгляд».
В 1990 году кинодокументалист Марина Голдовская сняла фильм «Вкус свободы» о шести неделях из жизни Александра и Анны Политковской.
В 1990–1993 годах избирался народным депутатом РФ. Вспоминал об этом: «Года через два после того, как мы стали депутатами, мне стало не по себе от того, что я был в „Демократической России“. Люди, которые работали в Верховном Совете, очень изменились. Я как был журналистом, так журналистом и остался, не менял своих взглядов и убеждений. А они стали говорить: „Я же законодатель!“ Ну какой ты законодатель? Это ерунда все. Я ходил в Кремль в 1990 году в кроссовках, в джинсовой куртке — и с прищепкой на куртке. Как начинало коммуняками вонять, я защеплял себе нос прищепкой. Дур ковали мы так. Я, наверное, был самым отвязанным депутатом. Есть у Андрея Угланова потрясающая фотография: мы с Немцовым стоим в курилке около туалета — Немцов, как всегда, в пиджаке, при галстуке, а я такой — представить такого в Кремле совершенно невозможно».
В 1991 году — учредил продюсерскую телекомпанию «ВИD». Помимо Политковского в обойме учредителей: Владислав Листьев, Александр Любимов, Александр Горожанкин, Андрей Разбаш и Иван Демидов.
1992 год — член совета директоров телекомпании «ВИD». С 1992 по 1995 год вел авторскую программу «Политбюро» (Политковского бюро).
С октября 1995 года являлся автором проекта «Территория „ТВ-6“» на телеканале «„ТВ-6“ Москва» (МНВК).
В 1997 году создал и возглавил в качестве президента ЗАО «Студия Политковского».
В 1999 году — автор и ведущий программы «Время местное» на телеканале «ТВ Центр».
В 2003 году — ведущий публицистического ток-шоу «Тюрьма и воля» (ТВЦ).
7 октября 2006 года застрелена Анна Политковская. Имеет сына Илью и дочь Веру.
Хобби: рыбалка в северных регионах страны нахлыстом и эксклюзивная аквариумистика.
Последнее интервью записывал с ним на ноутбук зимой 2010 года в кабинете «Турандота». Для себя отметил, что молодые официанты мегалегенду нашего ТВ не узнают.
Родился 13 октября 1956 года в Аткарске, в семье слесаря и учительницы.
Среднюю школу окончил с золотой медалью.
Затем окончил физический факультет Саратовского государственного университета.
Потом — Высшую комсомольскую школу при ЦК ВЛКСМ.
В 1979 году — методист агитпоезда газеты «Комсомольская правда».
С 1984 по 1987 год — инструктор отдела пропаганды ЦК ВЛКСМ.
С 1987 по 1991 год — в «молодежке»: заведующий отделом массовых передач, заместитель главного редактора, главный редактор. Политковский отмечал: «Когда Сагалаев ушел, то возникли сложности с его преемником, Пономаревым. Про Катынь у меня долго материал не выходил. Я говорил Пономареву: „Тебе будет стыдно через какое-то время, наверное, через месяца два-три“. Через месяц о Катыни вышел сюжет у Владимира Молчанова — не мой материал, другой».
Я никогда не работал на ТВ штатно и поэтому не берусь оценивать справедливость тех или иных характеристик в отношении телевизионщиков. По мне, о Пономареве жестче всего (не возьмусь вычислять — в какой степени справедливо, я-то знал его с иной стороны) отозвался Мукусев, утверждавший, что тот «сумел в кратчайший срок превратить когда-то задуманный Сагалаевым молодежный канал в абсолютный телеотстойник. Это была не первая его „победа“. Еще во времена работы инструктором ЦК ВЛКСМ его называли „умножением на ноль“. Он умудрялся проваливать все, что ему поручалось. Поэтому в конце концов ему стали доверять только выписывание командировок. До развала «ТВ-6» самым „громким“ его делом было фактическое уничтожение молодежной редакции бывшего ЦТ».
С 1991 по 1992 год — директор телевизионной студии «Эксперимент» ВГТРК, заместитель генерального директора, директор творческого объединения «Останкино».
С 1992 по 1993 год — директор творческого объединения «Эксперимент».
С 1993 года — генеральный директор «Московской независимой вещательной корпорации». Странным, по мне, был рабочий союз Пономарева с Демидовым; они даже несколько лет подряд проводили летний отпуск вместе, в одном и том же отеле для пенсюков. Союз распался после каких-то интриг обаяшки Саши Горожанкина, у которого Иван совсем некстати попросил прибавку жалованья одному из козырных продюсеров канала «:ТВ-6»… Елене Демидовой. Да, как-то так.
C 2001 года возглавлял канал «Культура».
C 2006 года — гендир «ТВ Центра».
В 2013 году Лысенко позвал его к себе, на ОТВР.
Пономарев известен не только своим манагерским профессионализмом, но и отменным патриотизмом: известно, что в тех отелях, где он останавливается, подымают российский флаг, — он никогда не ленится оговорить этот нюанс с гостиничной администрацией.
Послесловие Николая Гульбинского
Евгений Додолев приводит убедительные факты и свидетельства, которые показывают, что Влад Листьев распоряжался в собственных интересах огромными суммами, и именно деньги, по всей видимости, и стали причиной его трагической гибели. Вместе с тем, если верить Додолеву (а я лично ему верю, он точен в деталях, а значит, скорее всего, не искажает истину и по-крупному), Листьев все же сумел избежать характерных для его профессии личностных деформаций.
Качество, отмечаемое Додолевым, — быть порядочным по отношению к «своим» — весьма характерно для нашей политической, финансовой, медийной и всякой иной «элиты». Со «своими», т. е. с теми, кого эти «небожители» считают людьми своего круга, принято соблюдать какие-то приличия. С остальными — все дозволено. Абсолютно все. Один мой знакомый телеведущий на съемках интервью с каким-то несостоявшимся (и, как оказалось, несостоятельным) кандидатом в президенты Ингушетии заорал на всю студию, обращаясь к своей помощнице и — одновременно — очередной любовнице: «Эй, п…, иди сюда!» И та пошла. Между прочим, девушка закончила МГИМО, свободно говорила на пяти языках и впоследствии вышла замуж за какого-то восточного олигарха.
Любопытно отметить, что этот «телегений» практически не пил сам и не мог терпеть пьяниц.
Кстати, как отмечает Евгений Додолев, под конец жизни Листьев, уже приближавшийся к белой горячке, неожиданно вообще бросил пить. Такой поворот судьбы, как ни странно, тоже характерен для многих представителей нашей «элиты». Окончательно возомнив себя «небожителями», они уже полагают ниже своего достоинства ощущать себя частью веселой компании. Их удел — презрительно смотреть на нас из своего поднебесья, изрекать истины, направлять на путь, поучать и обличать.
У меня опыт есть: в Кремле работал, с первыми лицами государства общался, мог бы, наверное, стать мультимиллионером, как иные мои бывшие коллеги. Не стал. Кто-то скажет: «Ну и дурак». Да я и сам иногда так думаю. Но все же… Так что здесь готов с Евгением Додолевым как раз поспорить.
Никого не осуждаю, тем более Листьева, за пьянство, измену женам и прочие «шалости». Сам в этом плане не без греха, а уж когда такие, как у Листьева, возможности открываются в плане обольщения прекрасных дам, — кто тут устоит! Ну разве что депутат Андрей Макаров! Даже за то, что брал Листьев «левые» деньги с «клиентов», не осуждаю. Думаю, вряд ли есть хороший журналист в России, который бы их не брал.
Евгений Додолев отмечает факт, известный всякому, кто имел какое-то отношение к телевидению или политике: на Первом канале существовали расценки для политиков за участие в тех или иных программах. Так, за участие в передаче «Час Пик» требовалось заплатить 40 тысяч долларов. Могу подтвердить, что цифра вполне реальная. Существовала такая практика и на других каналах, полагаю, что существует и поныне. Именно поэтому известные телеведущие, как правило, даже представить не могут ситуацию, при которой они были бы готовы сменить профессию. Ну разве что на должность крупного государственного чиновника — такие случаи были.
Но есть и другие факты биографии Листьева, которые приводит Евгений Додолев, — участие в сомнительных финансовых операциях, которые, весьма вероятно, могут быть квалифицированы как уголовные преступления. А вот это — погоню за немыслимыми деньгами откровенно преступными средствами — я уже не готов оправдать. Хотя бы потому, что сам в подобном не был замешан, хотя и находился где-то вблизи «вершин». Как не готов оправдать и показной роскошной образ жизни телевизионных «звезд» в нищей стране, корчившейся в судорогах либеральных реформ.
Новый культ, которому наша элита поклоняется искренне и самозабвенно. Отсюда все эти дворцы и поместья на фоне нищих деревень и запущенных городов, огороженные трехметровыми заборами, часы стоимостью в миллион евро на руках чиновников, спортивные автомобили, которые просто не приспособлены для российских дорог. Листьев и его коллеги делали еще первые шаги в служении этому культу, иные пошли дальше.
Впрочем, было бы несправедливо «вычленять» Листьева и его коллег из общего контекста тех лет. Об этом Евгений Додолев пишет с предельной откровенностью.
О том, совместимы ли «гений и злодейство», люди будут спорить до скончания времен. Но вот что любопытно: чем больше «злодейства» становилось в бизнесе Листьева и его коллег, тем меньше оставалось в нем «гения». Да и на место былой дружбы внутри коллектива «Взгляда» приходили порой взаимная ненависть, озлобление и неприкрытая вражда.
Как бы мы ни относились к Владиславу Листьеву, его образ впечатляет тем качеством, которое один из моих бывших приятелей — тоже известный телеведущий — называет «масштабом личности». И как бы мы ни оценивали его жизненный и творческий путь, приходится признать: личностей такого масштаба на российском телевидении сегодня не наблюдается.
Библиография
Додолев Е. «Наутилус» или «Pompilius»? // Смена. 1988. № 1461. Аир.
Андреева Н. Не могу поступаться принципами // Советская Россия. 1988. 13 марта.
Додолев Е. & Николаева Э. Техника телебезопасности // Совершенно секретно. 1989. № 2. Июль.
Додолев Е. «Взгляд». Хроника запрета // Совершенно секретно. 1991. № 7. Июль.
Додолев Е. Я почему-то не пользуюсь уважением среди коллег // Журналист. 1991. № 12.Дек.
Додолев Е. Жизнь без драки скучна // Неделя. 1992. № 1. Янв.
ДодолевЕ. Слово // Новый Взгляд. 1992. № 1. 12 февр.
Кашляева С. Неприкосновенная душа Владислава Листьева // Новый Взгляд. 1992. № 10. 21 марта.
Килессо Н. Ни слова о любви // Новый Взгляд. 1992. № 16. 16 мая.
Додолев Е. «Семь дней» и три ночи Эдуарда Сагалаева // Московская правда. 1991. 18 окт. ДодолевЕ. Теледиктатура// Неделя. 1991. № 49. Дек.
Додолев Е. Линии генерала Калугина // Вечерняя Москва. 1992. 30 янв.
Додолев Е. Владимир Мукусев: «Я не буду жить за чужой счет!» // Неделя. 1992. № 8.
Яков В. Эдуард Шеварднадзе: «Горбачев мне друг, но…» // Новый Взгляд. 1992. № 8. 7 марта.
Килессо Н. «Политбюро» // Новый Взгляд. 1992. № 9. 14 марта.
Килессо Н. Серый кардинал «Взгляда» // Новый Взгляд. 1992. № 8. 11 аир.
ДодолевЕ. Модератор Кириллов // Новый Взгляд. 1992. № 25. 25 июля.
Ванденко А. Консерватор по имени Влад // Новый Взгляд. 1992. № 26. 1 авг.
Волкова О. Журналист одного интервью // Новый Взгляд. 1993. № 14. 14 аир.
Додолев Е. & Леско М. С песней по жизни // Новый Взгляд. 1993. № 27. 24 июля. Еураускайте Ю. & Осипова Н. Независимая журналистика знает себе цену // КоммерсантЪ. 1993. № 208 (431). 29 окт.
Ванденко А. Тот еще Яковлев // Новый Взгляд. 1994. № 47. 3 дек.
Леско М. О кумирах 80-х // МузОБОЗ. 1995. № 10. 20 янв.
Додолев Е. Выстрелы на Кутузовском // Обозреватель. 1995. № 1 (16). Янв.
Отдел преступности (Редакционная). «Если бы вы знали, скольким я перешел дорогу.» // КоммерсантЪ. 1995. № 39 (119). 3 марта.
Швырков Е., Черпаков А., Клин Б., Романов В. Реакция // КоммерсантЪ-Власть. 1995. № 8 (119). 7 марта.
Редакционная. Листьев убит // Деньги. 1995. № 9 (19). 8 марта.
Мандрова Н., Осипова Н. Лица за маской // КоммерсантЪ. 1995. № 156 (874). 26 авг. Ванденко А. Юлий Гусман: «Между нами, психами, говоря» // Новый Взгляд. 1997. № 5. 5 марта.
Солопова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. 1997. 29 сент.
Додолев Е. Сергей Ломакин = кремлевский репортер // Музыкальная правда. 1997. № 39. 18 окт.
Лурье О. СекретыМиши-агитпропа // Совершенно секретно. 1999. № 8 (124). 1 авг. ДодолевЕ. Начало // Московская комсомолка. 1999. № 1. 25 окт.
Толкун Р. Четыре версии убийства Листьева // Версты. 2000. № 49.
Боброва И. Проклятие Листьева // Московский комсомолец. 2001. 1 марта.
Додолев Е. Странные люди эти телевизионщики // Московская комсомолка. 2001. № 13. 12 марта.
Влащенко Н. Леонид Кравченко: «Мы дорого заплатим…» // День (Щоденна всеукраїнська газета). 2002. № 142. 8 авг.
СвинаренкоИ. Карьера хунвейбина Додолева // Медведь. 2003. № 11 (73). Нояб.
Кафтан Л. Бывший Генпрокурор Скуратов зашифровал имена убийц // Комсомольская правда. 2004. 25 февр.
Федотова С. Александр Любимов: «Нового „Взгляда“ не будет никогда» // Вечерняя Москва. 2004. № 45 (23843). 11 мар.
ЛескоМ. Борис Березовский: разбор пролета // Карьера. 2004. № 4 (67). Аир.
Одоевцева С. Анатолий Лысенко: «Роль портвейна в истории» // Московский комсомолец. 2004.15 аир.
Орлов В. Новейшая история отечественного кино. 1986–2000. Кино и контекст // Сеанс. 2004. № 6.
ЛескоМ. Про уродов и людей // Карьера. 2005. № 2 (76). Февр.
Бородина А. Первые кнопки России // Власть. 2005. № 13 (616). 4 аир.
Интервью с ведущим программы «Русский взгляд» // Православие. ру 2005.
Скворцова Е. Дело Листьева: Убийц много, заказчиков нет // Собеседник. 2006. 5 аир.
Перекрест В. Последняя любовь Андрея Разбаша Ксения Мишонова: «Если бы не ошибка врачей, Андрей мог бы остаться жив» // Известия. 2006. 9 авг.
Перекрест В. Альбина Назимова: «Разбаш оставил 75 миллионов долларов? Не смешите!» // Известия. 2006. 15 авг.
Емельянова О. & Лифанцев Д. Илья Разбаш: «Папа не оставил мне миллионов!» // Экспресс-газета. 2006. № 50 (619). 15 дек.
Свинаренко И. Константин Эрнст. Когда мобилы были большими // Медведь. 2007. № 113.
Павленко Л. После убийства Листьева меня охраняли автоматчики // Комсомольская правда. 2007. 25 сент.
Майофис М. & Кукулин И. Свобода как неосознанный прецедент // Независимый филологический журнал. 2007. № 83.
Кочеткова Н. Журналист Александр Любимов: «Цены тогда были: бутылка пива за секс» // Известия. 2007. 2 окт.
Федина А. Мы кидаем шапку, а обратно пуля летит // Известия. 2008. 29 янв.
Разлогов К. Дивы телеэкрана // Музыкальная правда. 2008. № 6. 22 февр.
ДодолевЕ. Кризис жанра // Однако. 2009. № 4.
ДодолевЕ. Степень свободы слова // Однако. 2009. № 11.
ДодолевЕ. Субкультурный диалог// Однако. 2009. 5 окт.
Додолев Е. В кадре всесоюзная жалобная книга // Парламентская газета. 2010. № 2 (2418). 22 янв.
БыковД. Революционеры плохо кончают // Музыкальная правда. 2010. № 2. 29 янв.
ДодолевЕ. Пристрастный реквием // Московский комсомолец. 2010. № 25290. 1 марта.
Додолев Е. Александр Политковский: «Листьев снял свой сюжет моей камерой» // Вечерняя Москва. 2010. № 25303. 1 марта.
Читать бесплатно другие книги:
