Джонни Депп. Биография Гудолл Найджел
То, что Джонни выбирает очень странные роли, знали все, а не только его коллеги. В Голливуде ходили слухи о том, что, готовясь к роли, Джонни зашел слишком далеко. Но, как вспоминает Скотт Александер, Джонни только носил женское белье и свитера из ангоры. Это помогало ему входить в роль. Джонни рассказывал Александеру, что иногда пощипывает пушистые волоски над сосками и рассеянно крутит их, раздумывая над чем-либо.
Бертона беспокоило только одно. «В части фильма Эд должен был появляться в женской одежде, а над мужчинами в женской одежде всегда смеются. Но Джонни был настолько убедителен, что ни о каких насмешках и речи не шло. Кроме того, в женской одежде он выглядел просто великолепно».
Конечно, Джонни не первым переодевался в женское платье. Робин Уильямc прекрасно сыграл в фильме «Миссис Даутфайр», а Дастин Хоффман – в «Тутси». Единственная разница заключалась в том, что эти актеры снимались в подобных ролях в среднем возрасте и им не приходилось беспокоиться о последствиях такого шага. Но и Джонни это не беспокоило. В любом случае, когда фильм вышел, в восторге от него были и зрители, и критики.
Хотя превратить одного из самых сексуальных молодых актеров Голливуда в актрису было нелегко, но Коллин (художник по костюмам. – Прим. ред.) отлично знала, что нужно делать.
Не беспокоили подобные мысли и Ландау. «Когда я играл гомосексуалиста у Хичкока в картине „На север через северо-запад“, меня спросили, не боюсь ли я, что меня начнут считать геем. „Конечно, нет“, – отвечал я. Это как у Джонни: если ты живешь в ладу с собой, то все в порядке. А иначе не стоит становиться актером».
Еще до начала фильма Джонни получил посылку из некоей «Школы мисс Веры» из Нью-Йорка. Актер вспоминает: «В этой школе мужчин учили быть трансвеститами, вести себя, как женщины. Они прислали мне множество книг и фотографий. В письме говорилось: "Мы узнали, что вы будете сниматься в этом фильме. Мы можем помочь вам стать женщиной". Я даже подумывал о том, чтобы съездить посмотреть, чем они занимаются».
Впрочем, художник по костюмам Коллин Этвуд считает, что Джонни это было совершенно не нужно. Хотя превратить одного из самых сексуальных молодых актеров Голливуда в актрису было нелегко, но Коллин отлично знала, что нужно делать. «Когда Эд одевается, как мужчина, он обычный парень – рубашка, темные брюки, галстук, жилет. А когда он становится трансвеститом, это настоящий шок. Это другой человек. Когда он одевался женщиной, мы использовали накладки на бедра, накладной бюст и все такое. В женском облике Джонни был неотразим. Когда мы в первый раз надели на него свитер из ангоры, то сразу же подумали: "Черт побери, он выглядит прекрасно!"»
«В женском облике Джонни был неотразим. Когда мы в первый раз надели на него свитер из ангоры, то сразу же подумали: „Черт побери, он выглядит прекрасно!“» – вспоминает художник по костюмам Коллин Этвуд.
Но сам Джонни не был в этом настолько уверен. Ему было странно играть человека, который любил носить женскую одежду. «Когда я впервые посмотрел на себя в зеркало, – признается актер, – то подумал, что я – самая уродливая женщина, какую мне только доводилось встречать. В этой одежде я выглядел огромным. Просто огромным!» Впрочем, никто и не ждал, что будет легко. Дискомфорт помог Джонни лучше понять собственного героя. «Удивительно, но мне стало удобно. Неловкость я ощутил лишь однажды, когда мне пришлось исполнять стриптиз. Но меня совершенно не беспокоило то, что могут подумать зрители. Если бы я выглядел неестественно, то весь эффект пропал бы. Я даже научился уверенно ходить на высоких каблуках».
«У меня было несколько очаровательных корсетов, чулки и подвязки, пара отличных бюстгальтеров, – продолжает Джонни. – И я полюбил свитера из ангоры. Они просто невероятные! В них так приятно. Когда-то я встречался с девушкой, которая носила такие свитера. Когда мы разошлись, я очень тосковал – но не по ней. По ее свитеру!»
Патриция Аркетт говорит о том, что Джонни был абсолютно естественным. Она дала ему несколько советов, как раздеваться. «Он был потрясающим, но не собирался раздеваться перед кем угодно. Думаю, он заражал всех своей энергией. Джонни был такой же движущей силой фильма, как и Тим. У нас были очень интимные сцены. Он всегда приходил в верном настроении и сохранял его часами. Я не настолько дисциплинированна. Я могла расхохотаться во время съемки, но Джонни все и всегда делал именно так, как было нужно».
Джонни признался: «Тридцатилетнему мужику одеваться в женское платье, выходить на съемочную площадку, нести всякий бред, обезьянничать и кривляться – и видеть, что все вокруг чувствуют себя неловко, – было довольно забавно».
И все же в конце съемок Джонни признался: «Тридцатилетнему мужику одеваться в женское платье, выходить на съемочную площадку, нести всякий бред, обезьянничать и кривляться – и видеть, что все вокруг чувствуют себя неловко, – было довольно забавно».
Важной частью съемочного процесса было внимание к деталям. Под бдительным взглядом дизайнера Тома Даффилда построили аутентичные декорации к супермалобюджетным фильмам Вуда. Можно назвать это самой сложной задачей. На каждую из них денег было потрачено больше, чем Вуд потратил на все свои фильмы вместе взятые. «Сложнее всего было сделать так, чтобы все не выглядело "милым". Если мы не могли чего-то найти, нам приходилось делать это самим. Декорации Эда ничего не стоили, а нам приходилось все делать вручную, по особому заказу, и обошлось это очень дорого».
Бертон хотел подчеркнуть автобиографический аспект фильма. Съемки проходили на 68 площадках, причем многие места были связаны с реальной жизнью Вуда. «Это было по-настоящему круто, – вспоминает Джонни, – потому что мы снимали в самых тесных, плохо вентилируемых и неудобных уголках Голливуда. Адреналин во мне буквально кипел. Да и все выкладывались на 200 %». По мнению Джонни, в этом фильме сложился идеальный ансамбль. «Мне еще не доводилось работать в картине, где абсолютно все искренне объединились ради общей цели».
Кэти, вторая жена Вуда, высоко оценила фильм и в особенности роль Джонни.
Вторая жена Вуда, Кэти, тоже высоко оценила фильм и в особенности роль Джонни. До начала съемок они не встречались, но потом Кэти решила все же приехать на площадку. Джонни ужасно нервничал, когда она наблюдала за тем, как он играл ее мужа. «Это был настоящий момент истины. Она дала мне бумажник и записную книжку Эдварда. Это меня как-то напрягло, потому что я не понимал, как к этому отнестись. Но возможность встретиться с человеком, который знал того, кого ты играешь, это нечто потрясающее. Бумажник и записная книжка были для меня очень важны. Я сумел почувствовать своего героя человеком из плоти и крови».
Получив такую высокую оценку своей работы, Джонни с понятным нетерпением ожидал выхода фильма. И впервые ему понравилось то, что он увидел. «Мне очень хотелось увидеть результат, потому что работать над этим фильмом было интересно. Она не была похожа ни на одну другую картину, в которых я снимался».
Позже Джонни говорил: «Эд был человеком, который не боялся рисковать. Он делал именно то, что хотел делать. Он использовал все, что было ему доступно, наилучшим образом. Он сумел собрать воедино сюрреалистические образы. Мне кажется, что Вуд был настоящим гением. Его фильмы были только его, и они были гениальными. Надеюсь, Эда будут помнить как настоящего художника. Замечательная идея – сделать фильм, который стал признанием в любви к этому человеку, и очистить его имя от той грязи, которой оно было окружено».
Вот с таким отношением Джонни играл роль Эда Вуда.
Через несколько месяцев после выхода фильма Джонни вместе со студией Disney и другими участниками съемок включился в кампанию по установке звезды Эда Вуда на Аллее славы Голливуда. По его мнению, «Эдди заслужил звезду на Аллее славы. Это важно. Кто-то сказал нам, что звезду можно бы установить рядом со звездой Белы Лугоши. Лучшего места нельзя было и придумать».
«Депп просто потрясающий – и в роли трансвестита, и в роли обычного человека. В его послужном списке появилась еще одна необычная роль, которая в очередной раз подчеркнула талант молодого актера. Грандиозное достижение», – Empire о работе Деппа в фильме «Эд Вуд».
Фильм «Эд Вуд» вышел в Америке в октябре 1994 года и получил великолепные рецензии, несмотря на весьма скромные сборы. Ричард Корлисс в Entertainment Weekly назвал Джонни «образцовым актером, которому ничего не остается, кроме как героически улыбаться, невзирая на все унижения». Те же чувства испытывал критик из Premiere: «Депп играет Вуда наивным идеалистом, захваченным иллюзиями кинематографа. Это еще один Эдвард руки-ножницы. На протяжении всего фильма мы видим его буквально окаменевшим в своем безумном веселье». Критик из Village Voice отмечал, что «фильм безупречно сделан – он столь же прихотлив, как и все прежние картины Бер-тона».
На британские экраны фильм вышел в мае и встретил тот же прием. Журнал Empire не сомневался в актерском таланте Джонни. «Депп просто потрясающий – и в роли трансвестита, и в роли обычного человека. В его послужном списке появилась еще одна необычная роль, которая в очередной раз подчеркнула талант молодого актера. Грандиозное достижение».
За образ Эда Вуда Джонни в третий раз был номинирован на «Золотой глобус» как лучший исполнитель комической роли. В 1995 году на церемонии присуждения премий Американской киноакадемии фильм получил двух «Оскаров»: одного за лучший грим, а второго за лучшее исполнение мужской роли (Мартин Ландау за роль Белы Лугоши).
В 1997 году Депп нашел свой идеал – восьмифутовую желтую гориллу. «Ее снимали в „Страхе и ненависти“, – смеется Джонни. – На животе у нее надпись: „Ты можешь сбежать, но тебе не спрятаться“. Я влюбился в нее с первого взгляда, если в такое можно влюбиться».
Интересно, что через семь месяцев Джонни купил старый дом Лугоши, «Замок», за 2,3 миллиона долларов. Дом располагался на 2,5 акрах земли возле Сансет-Стрип и был обнесен высокой стеной. С 1980 года дом принадлежал знаменитому адвокату по бракоразводным делам Марвину Митчелсону, которому пришлось продать его, так как его самого осудили за уклонение от уплаты налогов.
«Потрясающе! – вспоминает Джонни этот день. – Лугоши жил здесь в 40-х годах. Здесь снимали "Волшебника из страны Оз". Все это очень интересно, очень увлекательно. Но мне просто понравился этот дом, его странный дизайн, очень необычная архитектура. Это настоящий маленький замок посреди Голливуда. Но я очень редко здесь бываю». Впрочем, мистер Пинк, как называет его Джонни, всегда под рукой.
«Это мой друг, который живет в доме и присматривает за ним. Не знаю, почему его так называют. Двадцать пять лет он был мистером Пинком. Когда-то он работал с Pink Floyd – может быть, поэтому его так прозвали. Он хороший парень. Если бы я жил здесь один, дому пришел бы конец. Пришлось бы вызывать дезинфекторов. Мистер Пинк – отличный друг, который умеет позаботиться обо всем».
После «Эда Вуда» Джонни приступил к работе над «Дон Жуаном де Марко», картиной столь же скандальной, как и предыдущая.
Но Мистер Пинк оказался потом не единственным жильцом. Спустя много лет Джонни заинтересовался необычной садовой мебелью. Он начал присматривать что-нибудь причудливое, чтобы установить перед домом. И в 1997 году Депп нашел свой идеал – восьмифутовую желтую гориллу. «Ее снимали в „Страхе и ненависти“, – смеется Джонни. – На животе у нее надпись: „Ты можешь сбежать, но тебе не спрятаться“. Я влюбился в нее с первого взгляда, если в такое можно влюбиться. И подумал: „Отличная идея! Я поставлю ее для этих чертовых соседей, которые вечно жалуются на строительный шум и листья, которые летят в их сады“. Это было классно!»
«Они жуткие зануды, ужасные придиры, – продолжает актер. – Я специально пригласил строителей из Голливуда, чтобы они установили ее соответствующим образом. У этого парня классная эрекция. Мы встроили в него насос, поэтому он у нас постоянно писает в ведро. Соседи пока ничего не сказали, но они должны знать, что это все для них. Я передвинул этого парня, а раньше он стоял лицом к маленькой веранде, где они каждое утро пили кофе. Теперь его место в конце подъездной дорожки. И как только выходишь из машины, тебя приветствует огромная горилла с гигантским стояком – добро пожаловать к Джонни!»
Кроме мистера Пинка, в доме жил My – питбуль, которого Джонни подарила Кейт. «Он не кусается. Питбулей бессовестно оболгали. Все зависит от хозяина. Я же тоже не кусаюсь. Когда я в отъезде, то страшно скучаю по нему. У меня есть еще два ротвейлера – Рэд и Блэк. Вот так мы и живем в одном доме: My, Пинк, Рэд, Блэк и я. У меня пока нет подходящей клички, но я над этим работаю».
Сюжет неожиданный и оригинальный: в жизнь уставшего и практикующего уже 30 лет психотерапевта буквально врывается Дон Жуан. Эта встреча нужна обоим героям: в одном она пробуждает страсть, другой изливает душу.
После «Эда Вуда» Джонни приступил к работе над «Дон Жуаном де Марко», картиной столь же скандальной, как и предыдущая. Идея фильма принадлежала Джереми Ливайну. В 1990 году он написал сценарий, вдохновившись мистическим героем лорда Байрона. «Мне всегда хотелось сделать фильм о женщинах, любви, романтике и сексе, – говорил Ливайн. – И мне всегда было интересно, делал ли кто-нибудь фильм про Дон Жуана». Никто таких фильмов не снимал.
«Книга Байрона, – продолжает сценарист, – это увесистый том с обилием политических рассуждений, но в ней есть несколько совершенно очаровательных сцен. Я позаимствовал кое-какие из них, а потом написал сценарий на совершенно другую тему». Этой темой стал его собственный опыт работы психотерапевтом и его же одержимость Дон Жуаном.
Ливайн родился и вырос в Вудбридже, штат Коннектикут. Он был упертым с раннего детства – постоянно что-то писал. Став взрослым, он опубликовал два романа – «Создатель» и «Сатана: Психотерапия и лечение, описанное несчастным доктором Касслером». Потом он основал сатирическую театральную труппу «Предложение», которой руководил на протяжении десяти лет в Кембридже, штат Массачусетс, и еще четыре года в Нью-Йорке. Затем он работал режиссером на телевидении, школьным учителем, психологом в государственной больнице, учился в Гарварде и занимался клинической психологией. В 1980 году он начал писать сценарии и ставить фильмы. Первой его работой была экранизация собственного романа «Создатель».
В сценарии «Дон Жуан де Марко» Ливайн исследует нейтральную зону между фантазией и реальностью, и в этом ему помогает психиатр Джек Миклер (Марлон Брандо). За тридцать лет выслушивания и анализа историй других людей психиатр полностью выгорел. У него ничего не осталось ни для коллег, ни для несчастной жены, которую сыграла Фэй Данауэй. Он живет чужими эмоциями и дожидается близкой пенсии.
На написание сценария Джереми Ливайна вдохновил «Дон Жуан» Байрона. Он взял несколько сцен, вписал их в современность, адаптировав эту историю для жителей XXI века.
И так продолжается до тех пор, пока среди его пациентов не появляется Дон Жуан де Марко, самый интересный и увлекательный случай в его практике. Истории любви и страсти Дона Жуана – это именно то, что необходимо Миклеру для того, чтобы вспомнить о профессиональном этикете и гибнущем браке.
С главным героем картины знакомство происходит в первых же кадрах. Мы видим молодого человека, устроившегося на узком рекламном щите на высоте 40 футов над землей. Лицо его скрыто маской, за плечами развевается плащ, в руках сабля. Он утверждает, что он – Дон Жуан (Джонни Депп), величайший любовник, соблазнивший 1500 женщин. Но сейчас он теряет рассудок – и не без основания.
Хотя Дон Жуан любил бесчисленное количество женщин, одна из них, кого он полюбил по-настоящему, его отвергла. Убежденный в том, что ему больше некого любить, Дон Жуан решает покончить с собой, поскольку видит в этом единственный возможный для себя выход. Полицейским не удается убедить безумца в плаще спуститься со смертельной высоты, и они приглашают психиатра, доктора Миклера, которому предстоит погрузиться в закрытый мир этого человека, мир, питаемый гневом и жалостью к себе.
«"Дон Жуан де Марко" – это легкая фантазия, перенесенная на киноэкран», – Джереми Ливайн.
Уже готовый уйти на покой Миклер соглашается работать с Доном Жуаном. В итоге он ничего не потеряет, если возьмет лишившегося иллюзий пациента на десятидневную диагностику и лечение. Тактика Миклера столь же лжива, сколь разочарованы в жизни его пациенты. Дон Жуан рассказывает новому наставнику свои истории, которые являются не чем иным, как необузданными эротическими приключениями. Он говорит о детстве, проведенном в маленьком мексиканском городке, о путешествии в Аравию и тайной службе в гареме, о кораблекрушении, после которого он оказался на пустынном острове, где встретил свою настоящую любовь, но был отвергнут после откровенного признания в своих прошлых похождениях.
Миклер, вдохновленный удивительными сагами Дона Жуана о любви, страсти и романтике, постепенно спасает собственный, чуть было не погибший, брак. Откровения пациента предстают перед нами в виде ярких, необычных воспоминаний.
Ливайн говорит, что «Дон Жуан де Марко» – это легкая фантазия, перенесенная на киноэкран. И кто бы мог сыграть такого героя лучше, чем Джонни Депп? К моменту завершения работы над сценарием режиссер не представлял, кому предложить главную роль. «Мне сообщили, что Джонни хотел бы сняться в моем фильме, – вспоминает Ливайн. – Дон Жуан в исполнении Джонни это человек, безнадежно влюбленный в любовь. И для него неважно – реальна эта любовь или она живет только в его воображении. Под его влиянием с Миклером происходит удивительная метаморфоза».
С практической точки зрения, Джонни с его привлекательной латинской внешностью идеально подходил для роли Дона Жуана. Именно так считает Марк Солсбери, написавший в журнале Empire. «Депп рожден для этой роли. Его красота и глаза кроткой лани идеально сочетаются с жизнью, полной соблазнов и любви».
Хотя Джонни уже твердо решил сниматься в картине, он поставил одно условие. В фильме он появится только в том случае, если роль психиатра согласится сыграть Марлон Брандо. Это встревожило Ливайна. «Я уже совсем было распрощался со своей идеей, – вспоминает режиссер, – как оказалось, что Марлон тоже заинтересовался этой работой».
«Депп рожден для этой роли. Его красота и глаза кроткой лани идеально сочетаются с жизнью, полной соблазнов и любви», – Марк Солсбери (журнал Empire).
Сценарий Джонни очень понравился. «Это было великолепно написано, – говорит Джонни. – Диалоги моего героя невероятно поэтичны и красивы. Проблема заключалась в том, чтобы создать героя заносчивого и высокомерного, но в то же время способного внушить любовь. Мне нужно было создать образ человека, который прекрасно понимает самого себя, но при этом совершенно потерян».
Больше всего Джонни привлекала перспектива встретиться на площадке со своим кумиром, Марлоном Брандо. Брандо был любимым актером Джонни, и теперь мечта о совместной работе могла осуществиться. Одного лишь имени Джонни хватило для того, чтобы проект получил зеленый свет. Но было непонятно, вызовет ли это интерес у актера с репутацией Брандо. Уж больно странными и необычными были роли Джонни Деппа. И Брандо они привлекли.
Роль психотерапевта в фильме сыграл Марлон Брандо. Джонни Депп был счастлив – Брандо его любимый актер.
Сорокалетняя карьера в кино самого Марлона Брандо была более чем противоречивой. Он снялся в 35 фильмах и обладал той же экранной харизмой, что и Джеймс Дин и Элвис Пресли. Семь раз он номинировался на премию Американской киноакадемии как лучший актер и дважды ее получил: в 1954 году за фильм «В порту» и в 1972 году за потрясающую роль Вито Корлеоне в картине Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец». За его плечами были великолепные актерские работы в таких картинах, как «Трамвай „Желание“», «Вива, Сапата!», «Юлий Цезарь», «Дикарь», «Мятеж на „Баунти“», «Последнее танго в Париже» и, конечно же, 15-минутная роль в «Супермене» Кристофера Ривза.
Не меньший интерес вызвало участие в картине Фэй Данауэй. Она играла ключевую роль жены героя Брандо. Фэй была буквально очарована великим актером. «Он был кумиром, мечтой. Для каждого актера мира он был легендой. И Джонни тоже приближался к этому статусу».
«Работать с Марлоном и Фэй было настоящим счастьем, – вспоминает Джонни. – Эти актеры прошли невероятный путь. Я был счастлив играть с ними и учиться у них». Если Джонни и терзали какие-то сомнения, напряженность и нервозность мальчика из Кентукки, который неожиданно стал звездой, очень быстро прошли. «Просто бросаешься с головой, – говорит актер. – Направляясь на встречу с Брандо, я ужасно нервничал. Но как только увидел его, он мгновенно снял мои страхи. Ему достаточно было просто сказать: "Привет". Брандо замечательный, великолепный актер. Его участие в картине стало решающим фактором, в результате которого я согласился играть в этом фильме».
Продюсер картины, Патрик Палмер, очень точно подметил: «Давайте признаем, что нам удалось заполучить самого талантливого актера старше шестидесяти, самого талантливого актера моложе тридцати и одну из самых знаменитых актрис Голливуда».
И он был прав. Даже если бы Ливайн написал рецензии на свой фильм собственноручно, они не могли бы быть более хвалебными. «Я хотел, чтобы "Дон Жуан" говорил очень о многом – о том, что важно в нашей жизни, о связи между людьми. Это история о том, как жизнь начинается заново, о человечности, о том, как живем мы все. А самое главное – она о том, как жить и оставаться живым».
Критики были полностью согласны. Так, в одной из восторженных рецензий отметили: «Депп постоянно выбирает героев, отвергнутых обществом. Он великолепно справился с ролью человека, который находит мальчишеское удовольствие в том, чтобы использовать возможности, предоставляемые жизнью».
Все сходились на том, что фильм получился превосходным. «Джонни Депп сыграл под стать Брандо. Его по праву можно назвать лучшим молодым актером Голливуда. Роль словно написана для него, и играет он без самолюбования и фальши», – писал Дерек Малколм в The Gurdian.
Роль очередного необычного аутсайдера принесла Джонни высокие оценки критики, но, видимо, сам он начал уставать от подобной одноплановости. А может, просто настало время для убойного блокбастера – для ролей, которые он так гордо отвергал раньше. И многие пытались заставить актера понять это. Однако Джонни оставался непреклонен. «Я не герой блок-бастеров. И никогда не хотел им быть».
«Кроме того, – говорил он, – никогда не угадаешь, какой фильм будет иметь коммерческий успех. Чтобы сыграть хорошо, мне нужен материал, который затронул бы мое сердце и душу. Я не собираюсь играть плоских героев только для того, чтобы получить солидный чек. Пойти по этому пути очень легко, но… там же ничего нет, вы же сами это знаете. Все это делалось десятки миллионов раз. Если можно хотя бы попробовать что-то иное, то почему бы и нет? Я просто хочу делать то, что мне действительно нравится».
В последний момент
Мне никогда не нравилась публичная жизнь. В такой обстановке мне очень неуютно. Вот почему я так люблю бывать в Париже. Здесь я могу делать что угодно, не боясь быть застигнутым в неподходящий момент. Меня здесь не преследуют и не осуждают. Меня не интересует блеск и гламур. Я предпочитаю жизнь, которая по максимуму наполнена необычными впечатлениями и переживаниями.
Джонни и Кейт отправились на Каннский кинофестиваль незадолго до выхода на американские экраны «Эда Вуда» и «Дон Жуана де Марко». В мае 1995 года они присутствовали на премьере следующего фильма Джонни. «Мертвеца» снял режиссер Джим Джармуш.
Джармуша, как и Тима Бертона, можно назвать одним из самых необычных режиссеров, сумевших пробиться в высшие эшелоны Голливуда. Бывший студент киношколы привлек к себе внимание зрителей в 1984 году, когда вышел его малобюджетный черно-белый фильм «Более странно, чем в раю». Через два года он закрепил репутацию картиной «Вне закона». Но прославился он удивительным рассказом об иностранцах, приехавших в город Элвиса, Мемфис. Это был фильм 1989 года «Таинственный поезд». Не прошло и трех лет, как Джармуш предложил зрителям потрясающе красивую картину «Ночь на Земле». Этот фильм состоит из пяти новелл – пяти рассказов о ночных поездках в такси в разных городах мира. Пассажиры исповедуются таксистам, таксисты исповедуются пассажирам… Одну из ролей в картине сыграла Вайнона Райдер. Любопытно, что этот фильм является самым непопулярным в фильмографии и Вайноны, и самого Джармуша.
Джонни Депп работал со многими известными режиссерами. Так, следующей его работой стала роль в фильме Джармуша «Мертвец».
При такой репутации режиссера неудивительно, что Джонни захотел сниматься у него, хотя фильм был встречен критикой неоднозначно. Джармуш снял гипнотически замедленный фильм, необычный вестерн, больше похожий на «Седьмую печать» Ингмара Бергмана или на мистический вестерн Сэма Шепарда «Язык молчания» (последняя работа Ривера Феникса), чем на традиционную продукцию Голливуда. И это стало главным недостатком «Мертвеца» в глазах кинокритики. По крайней мере, так считал Дерек Малколм, когда писал в The Guardian: «To, что могло бы стать увлекательным рассказом, Джармуш растянул на два часа медленного и мучительного повествования, в котором юмор соседствует со зловещим визуальным философствованием».
Нельзя не отметить великолепную работу оператора Роберта Мюллера, который превратил этот черно-белый фильм в современный эпический вестерн с налетом классического нуара, и сделал это с необычайным вкусом.
Для Джармуша, как и для Джонни, «Мертвец» был историей путешествия молодого человека на очень знакомую территорию, путешествия и физического и духовного.
Для Джармуша, как и для Джонни, «Мертвец» был историей путешествия молодого человека на очень знакомую территорию, путешествия и физического и духовного. Во второй половине XIX века Уильям Блейк (Джонни Депп) отправляется за самую западную границу Америки. Он ранен, он заблудился. В самый трудный момент он встречает странного индейца-изгоя по имени Никто (Гэри Фармер). Индеец принимает Блейка за давно умершего английского поэта, носившего то же имя.
Вместе с Никто Блейк попадает в сложные ситуации, и комические, и трагические. Несмотря на то, что Блейк – человек мирный, обстоятельства превращают его в преступника, убийцу, стоящего вне закона и скрывающегося от полиции. Неожиданно для себя он оказывается в жестокой и хаотичной среде и осознает хрупкость мира живых. Кажется, что он проходит через зеркало и оказывается в незнакомом для себя мире по ту сторону.
Джонни очень нравился этот фильм, а своего героя он просто обожал. В то же время он надеялся на то, что Уильям Блейк «станет последним моим наивным героем. Я снова играю наивного молодого человека, который пытается разобраться в своей жизни. Он изо всех сил старается построить ее, но в конце концов медленно умирает. И он знает, что умирает. Это великолепная, замечательная история!»
Надо сказать, что Джармуш писал роль Уильяма Блейка специально для Джонни. И это неудивительно – ведь к моменту начала съемок они были знакомы уже пять лет и за это время стали настоящими друзьями. «Он один из самых точных и сосредоточенных людей, с которыми мне доводилось работать, – говорит режиссер о своей звезде. – Этим были поражены все члены съемочной группы. Даже я не знал этой стороны его натуры. Мне чаще приходилось видеть его заснувшим возле телевизора, который мог работать всю ночь. Но в работе он совсем другой. Джонни Депп полон парадоксов».
Джармуш писал роль Уильяма Блейка специально для Джонни. И это неудивительно – ведь к моменту начала съемок они были знакомы уже пять лет и за это время стали настоящими друзьями.
«Что мне больше всего нравится в нем, как в актере, – продолжает Джармуш, – это его чуткость и очень интересная мимика, которую часто недооценивают. У него удивительные глаза, которыми он исключительно умело пользуется. Я не понимал, насколько точно он попадает в роли, пока сам с ним не поработал. Он не делает ни одного неверного движения и никогда не переигрывает».
То же самое можно сказать и о Робертc Митчеме, одном из знаменитейших американских актеров вестернов. Четырьмя годами раньше он вернулся на экран в эпизодической роли в фильме Мартина Скорсезе «Мыс страха» – режиссерском римейке картины, в которой Митчем снимался в 1962 году.
Джонни был в восторге от возможности играть с Митчемом. Он на всю жизнь запомнил пальцы Митчема с татуировками «Любовь» и «Ненависть» в фильме Чарльза Лоутона «Ночь охотника». Эту картину показала ему Вайнона. Британский киноинститут отреставрировал фильм лишь в 1999 году. Джонни и сегодня с восторгом говорит об этом актере: «Он был почти семи футов роста и в отличной форме. Крутой парень!»
И это оказалось Джонни очень близко. Он страдал из-за того, как его воспринимают люди. Деппу казалось, что слишком многие видят в нем в первую очередь знаменитость, и лишь во вторую – актера. Джонни всегда хотелось, чтобы его карьеру, работу и даже саму личность воспринимали адекватно.
«Что мне больше всего нравится в нем, как в актере, это его чуткость и очень интересная мимика, которую часто недооценивают. У него удивительные глаза, которыми он исключительно умело пользуется», – Джармуш о Деппе.
На общественное мнение в тот момент повлияли сообщения об интересе Джонни к загробной жизни. Нигде этот интерес не мог проявиться так явно, как в особняке Маккеев в Неваде во время съемок «Мертвеца». Это был трехэтажный викторианский особняк. Говорили, что в нем видели призрак «маленькой девочки в шелковом бальном платье с голубым поясом». «Мне хотелось бы столкнуться здесь с какими-нибудь призраками», – сказал актер в интервью журналу Premiere.
«В детстве мне часто снились такие сны. Но это были не сны, я бодрствовал, но не мог пошевелиться. И я видел чье-то лицо. Кто-то сказал мне, что это был дух человека, который умер где-то очень близко. Дух не мог сказать то, что ему нужно было сказать. И я в это верю». И это был не единственный подобный рассказ.
«Я остановился в лондонском отеле, где раньше располагалась больница. Неожиданно я увидел страшное лицо, злобное лицо хирурга. Я просто лежал в постели и спал. Я не принимал никаких наркотиков. Мне стало по-настоящему страшно! И это было классно!»
Не такие классные ощущения он испытал в Париже, где оказался в комнате, в которой умер Оскар Уайльд. «Я не видел его. Но это была та самая постель, в которой он умер. Не уверен, что все остальное сохранилось, но мебель была его, я точно это знаю. Я не мог избавиться от мысли, что часа в четыре утра сюда может явиться его дух и трахнуть меня».
Джонни подумывал о том, что диапазон киноролей следовало бы расширить. Эта идея пришла ему в голову, когда заканчивались съемки «Дона Жуана де Марко», и теперь он хотел ее реализовать.
Но больше всего Джонни понравилось в доме знаменитого фокусника Гарри Гудини в Лорел-Каньоне. Хотя дом был полуразрушен, но жители города рассказывали о странностях, происходивших на вершине холма. «Дома там не было. Уверен, что ночью это очень романтичное место. Я часто думаю, что мог бы быть Гудини в другой жизни». Не зря Вайнона Райдер постоянно покупала ему старинные замки – Джонни всегда увлекался Гудини.
Джонни подумывал о том, что диапазон киноролей следовало бы расширить. Эта идея пришла ему в голову, когда заканчивались съемки «Дона Жуана де Марко», и теперь он хотел ее реализовать.
Новый проект Джона Бэдэма подходил для этой цели идеально. Услышав о том, какой режиссер работает над проектом, Джонни сразу загорелся. Но ему было странно, что Бэдэм решил сделать третий ремейк фильма Альфреда Хичкока «Человек, который слишком много знал» 1934 года. Это был один из лучших триллеров Хичкока, до сих пор популярный у зрителей. Кроме того, спустя 22 года после выхода картины режиссер сам снял второй вариант собственного фильма, на этот раз в цвете.
Для зрителей фильмов Хичкока смыслом картины было похищение маленькой девочки, чтобы ее родители не рассказали ту информацию, которую знали о политическом убийстве.
В 1995 году было решено немного изменить сюжет. В картине Бэдэма «В последний момент» главным героем стал молодой профессионал, который вынужден выполнить политическое убийство, чтобы спасти жизнь дочери. Еще до начала съемок было ясно, что новая картина обещает быть весьма любопытным ремейком триллера Хичкока.
Джин Уотсон, главный герой ремейка фильма Хичкока «Человек, который слишком много знал», – следующая роль Деппа.
Бухгалтер Джин Уотсон (Джонни Депп) живет обычной жизнью. Начинается еще один самый заурядный день. Но очень скоро все меняется. Уотсон оказывается в центре захватывающей драмы, которая, когда о ней сообщают в новостях, заставляет всех зрителей затаить дух. Судьба подготовила ему ужасный сюрприз.
Уотсон приезжает на вокзал Юнион в центре Лос-Анджелеса, где у него назначена встреча. С ним его шестилетняя дочь Линн (Кортни Чейз). Неожиданно они оказываются заложниками у преступников, переодетых полицейскими (мистер Смит и мистер Джонс в исполнении Кристофера Уокена и Ромы Маффиа).
Уотсону говорят, что в течение ближайших полутора часов он должен совершить убийство, иначе его дочь умрет. Тому ничего не остается, кроме как согласиться. Он отлично понимает, что похитители не будут медлить с исполнением своей угрозы. Начинается смертельная гонка со временем. Каждый момент картины имеет немедленные и ужасные последствия.
Основная идея фильма – все мы можем оказаться в неподходящем месте в неподходящее время. С героем Деппа, Джином Уотсоном, именно это и случилось. Он оказался в самой неразрешимой и страшной ситуации, какую только можно себе представить. Смелость и ум «обычного» бухгалтера и любящего отца подвергаются мучительному испытанию. Безумный, но не оставляющий выхода план похитителей превращает Уотсона в одержимого одиночку, стремящегося к страшной мести.
Герой Джина Уотсона дал актеру возможность отойти оттого типа ролей, какие он играл в течение последних пяти лет – наивных людей не от мира сего – но еще и стала осознанной попыткой стряхнуть с себя намертво приклеенный критиками ярлык «странности».
Режиссер Джон Бэдэм был известен публике по таким фильмам, как «Лихорадка в субботу вечером» и «Голубой гром». Он говорит: «Почти каждый день мы читаем в газетах о невероятных, но произошедших в действительности случаях, которые столь же неотвратимы, сколь и трагичны. Эти истории снова и снова доказывают, что истина порой необычнее вымысла. Большинство из нас рассчитывает на то, что каждый следующий день будет похож на предыдущий. Но каждый день может принести нечто такое неожиданное и мучительное, что человек окажется не в состоянии смириться с тем, что это происходит и происходит именно с ним».
«Именно с такой ситуацией, – продолжает Бэдэм, – столкнулся герой Джонни – обычный человек, оказавшийся в необычных обстоятельствах, обстоятельствах ужасных и не поддающихся контролю. В таком положении может оказаться каждый из нас. Наш фильм ставит перед зрителем ужасный вопрос: «А что бы сделал ты, если бы такое случилось с тобой?»
Становится легко понять, почему Джонни так привлекла эта роль. Она не только дала ему возможность отойти от того типа ролей, какие он играл в течение последних пяти лет – наивных людей не от мира сего, – но еще и стала осознанной попыткой стряхнуть с себя намертво приклеенный критиками ярлык «странности».
Так же считает и исполнительный продюсер Д. Дж. Карузо: «Эта роль сильно отличается от всего, что мы видели в прошлом. Зрители должны увидеть Джонни новым, даже если им не кажется, что он может быть героем».
Режиссер картины Джон Бэдэм подготовил для Джонни «ловушку»: он добился согласия на участие в фильме Кристофера Уокена. Разумеется, Депп не мог упустить возможности поработать с одним из его любимых актеров.
По-видимому, Джонни взялся за роль Уотсона именно по этой причине. В фильме Бэдэма он самостоятельно выполнил 90 процентов трюков, начиная от драк до головокружительного падения. Координатор трюков Шейн Диксон высоко оценил работу Джонни в этой картине, его упорство и настойчивость. Джонни поставил перед собой задачу и справился с ней.
Подтолкнул Джонни к новой роли и еще один фактор: он отчаянно хотел иметь собственную семью. Это его стремление порождало неизбежные сложности в отношениях с Кейт Мосс – не меньшие, чем с Вайноной Райдер.
«Играя эту роль, я опирался на собственные чувства, – говорит Джонни. – Семья очень важна для меня. У меня есть племянники и племянницы, которых я обожаю. Если бы с ними что-то произошло, я просто с ума сошел бы и сделал бы все, лишь бы их спасти».
Не менее привлекательной для Джонни стала возможность встретиться на съемочной площадке с Кристофером Уокеном. Это была гениальная задумка режиссера, и она сыграла не последнюю роль в том, что Депп согласился сниматься. Если у него и были какие-то сомнения относительно участия в боевике, то после того, как он узнал, кто будет его партнером, они исчезли. Сначала Джонни думал, что в роли героя боевика будет выглядеть нелепо. «Никто не поверит в то, что я герой, если на мне не будет футболки с крупной надписью "ГЕРОЙ"».
«Документалисты отлично знают, что у них есть только один шанс. Они не всегда могут установить камеру там, где им хотелось бы. Им не всегда удается навести резкость. Иногда они оказываются слишком далеко или слишком близко. Освещение не всегда идеально. Именно такую иллюзию мы и пытались создать», – Бэдэм о съемках.
Съемки начались 2 апреля 1995 года в отеле «Вестин Бонавентура» в центре Лос-Анджелеса, всего в нескольких кварталах от Юнион-стрит. В отеле предстояло снять несколько сцен. Из прозрачного пластика были построены киоск для чистки обуви и цветочный магазин. Во всех удобных местах развесили часы, которые напоминали герою Джонни об отведенном ему времени.
Бэдэм вспоминает, что Джонни приезжал на площадку в семь утра и не всегда выглядел наилучшим образом. «Мы начинали планировать сцену, и мне казалось, что Джонни держится на ногах только благодаря декорациям, на которые он опирается. Вид у него был еще тот, но он был полностью сосредоточен на своей роли». Режиссер даже не спрашивал, чем его актер занимался накануне. «Зачем спрашивать то, что и без того ясно? Даже если Джонни вообще не ложился, на площадке он все делал идеально, и я очень скоро это понял». Совершенно ясно, что выдающийся молодой актер очень ответственно относился к своей работе.
С этой оценкой согласна и партнерша Джонни по фильму Глория Рубен, но она видит тому совсем другие причины. «Он – Близнецы. Очень чуткий, чуть застенчивый и очень веселый. Если ему захочется разнести мой гостиничный номер, пожалуйста!»
Основная проблема фильма заключалась в хронологической съемке. Обычно снимаются отдельные сцены, которые впоследствии собираются при монтаже. Бэдэм решил снимать фильм по-другому. «Мы снимали так, словно следовали за этими людьми и видели, что с ними происходит. Актеры снимались без грима, операторы пользовались ручными камерами – мы делали все, чтобы фильм выглядел максимально реалистично, чуть ли не документально».
«Многие сцены мы снимали двумя или тремя камерами, что позволило сократить количество дублей и сохранить свежесть и спонтанность игры. Мы не чувствовали себя скованными текстом. Нам казалось, что мы можем делать что угодно и идти куда угодно», – Депп о съемках.
«Документалисты, – продолжает Бэдэм, – отлично знают, что у них есть только один шанс. Они не всегда могут установить камеру там, где им хотелось бы. Им не всегда удается навести резкость. Иногда они оказываются слишком далеко или слишком близко. Освещение не всегда идеально. Именно такую иллюзию мы и пытались создать».
Процесс съемок был для Джонни увлекательным и интересным. «Многие сцены мы снимали двумя или тремя камерами, что позволило сократить количество дублей и сохранить свежесть и спонтанность игры. Мы не чувствовали себя скованными текстом. Нам казалось, что мы можем делать что угодно и идти куда угодно».
Ему вторит режиссер: «Мы не могли пользоваться обычной склейкой для сбора сюжета, когда в одной сцене герой выходит из офиса, а в следующей входит через парадный вход. В такой ситуации нам приходилось постоянно следовать за героем Джонни, куда бы он ни направился, но при этом сохранять темп фильма».
Серьезное отношение Джонни к роли и его готовность справляться со всеми проблемами, возникавшими при съемках картины, лишний раз доказывает, что актер мог оставаться самим собой в любых обстоятельствах и в любых фильмах. Однажды попав в высшую актерскую лигу, Джонни ничего не оставалось, как поддерживать свою репутацию.
Но сообщения о том, каким будет его следующий проект, поразили многих, а кое-кого даже шокировали.
Деппу захотелось самому стать режиссером. А чего еще можно ожидать отДеппа? Как говорят его друзья: «Депп это Депп».
В перерыве между съемками Джонни наслаждался свободой. В этот период он сосредоточился на ином аспекте собственной карьеры, который ранее не привлекал его внимания. Деппу захотелось самому стать режиссером. На самом деле, он давно хотел попробовать свои силы. Он уже снимал музыкальные клипы для себя, своих друзей и коллег.
Джонни Депп был режиссером клипа для первого альбома гитариста Red Hot Chilli Peppers Джона Фрушианте (вместе с Гибби Хайнсом). Еще один клип он снял для вокалиста группы Vogues Шейна Макгоуэна. Джонни даже нашел время на то, чтобы поставить пару короткометражек. Одна представляла собой 12-минутное путешествие по старому дому под звуки рок-н-ролла. Вторая была 8-минутным фильмом, направленным против наркотиков. Все это было лишь подготовкой к следующему проекту Джонни. В фильме «Храбрец» он выступал как режиссер, исполнитель главной роли и сценарист.
Ну, не совсем сценарист. Джонни написал этот сценарий в соавторстве с братом Дэном. Братья адаптировали для кино одноименный роман Грегори Макдональда. «Это фильм о мужчине, который идет на жертву ради собственной семьи, – говорит Джонни. – Я играю этого человека. Я как губка. Я многому научился у тех режиссеров, с которыми мне посчастливилось работать. А среди них были Тим Бертон, Джон Уотерс, Эмир Кустурица, Лассе Халстром и Джим Джармуш.
И мне захотелось попробовать свои силы в режиссуре. Даже не представляю, почему. Просто меня потянуло».
К сожалению, многие были против. Хотя к этому времени у Джонни уже сложилась репутация прекрасного актера, это был его первый режиссерский опыт. Картина стала уникальным взглядом на печальное состояние современной культуры американских индейцев, однако критики отнеслись к ней прохладно.
Деппу захотелось самому стать режиссером. На самом деле, он давно хотел попробовать свои силы. И первым его фильмом стал «Храбрец».
Один из критиков писал, что идея Джонни Деппа «заключалась в том, чтобы поставить проблему, и он делает это, не останавливаясь, чтоб вкатить своей картине солидную дозу амфетаминов. „Храбрец“ снят так, чтобы зрителю показалось, что он буквально сидит на иголках – сколько бы мы ни елозили и ни корчились, нам не избавиться от этих мелких болезненных уколов».
В центре сюжета была классическая и не подвластная времени история искупления. Американский индеец Рафаэль (Джонни Депп), у которого нет ни работы, ни денег, решает продать свою жизнь герою Марлона Брандо, производителю порнографических фильмов, заканчивающихся реальной смертью одного из актеров. Герой Брандо снимает чудовищные по своей жестокости фильмы, но и платит за них колоссальные деньги. Рафаэль соглашается на «роль», чтобы его жена (Элпидия Карильо) и дети могли жить хорошо. У него есть неделя на то, чтобы добраться до съемочной площадки, где его ждут мучения и смерть. В центре фильма те семь дней, которые Рафаэль проводит с семьей. Это первые и последние счастливые дни их совместной жизни.
«Это фильм о мужчине, который идет на жертву ради собственной семьи, – говорит Джонни. – Я играю этого человека. Я как губка. Я многому научился утех режиссеров, с которыми мне посчастливилось работать. А среди них были Тим Бертон, Джон Уотерс, Эмир Кустурица, Лассе Халстром и Джим Джармуш. И мне захотелось попробовать свои силы в режиссуре. Даже не представляю, почему. Просто меня потянуло».
Имея в кармане всего несколько долларов, а в своем распоряжении еще меньше дней, Рафаэль ухитряется устроить для семьи чудесные сюпризы. Пожалуй, больше всего удалась Джонни сцена, в которой его герой среди ночи строит огромную ярмарку аттракционов. В ней он поднялся до уровня «Аризонской мечты» – единственная разница заключалась в том, что строить пришлось не летательный аппарат.
В другой сцене Рафаэль сталкивается со зловещим помощником продюсера (прекрасная роль Маршалла Белла), который всаживает ему в руку топор. Ужасное впечатление производит на зрителя начальная сцена фильма, в которой Рафаэль приезжает на заброшенный склад, беседует с тем же помощником продюсера, а потом попадает в подземную камеру с электрическим стулом, где его поджидает герой Брандо в инвалидном кресле, играющий на губной гармошке.
Джонни не стесняется со зрителями. Отчаяние и дискомфорт нарастают по мере развития сюжета. Достаточно вспомнить хотя бы невообразимую мучительность последней «звездной» роли Рафаэля. Оказывается, что американский индеец не в состоянии обеспечить своей семье приличное существование другим способом. Единственный выход для него – продать собственную жизнь. Это и есть основная тема фильма. Рафаэль пьет, то и дело попадает в тюрьму, он не может даже машину купить. Его семья обитает в полуразрушенной деревушке возле гигантской свалки в абсолютной глуши. Как и другие обездоленные, они строят жилища из хлама и отбросов. Каждый день они бродят между груд мусора, пытаясь хоть как-то выжить.
Джонни снова посчастливилось работать с Марлоном Брандо, хотя великому актеру на этот раз досталась небольшая роль. Брандо согласился сняться исключительно из чувства дружбы. «Марлон приехал и сделал фильм для меня. Это было настоящее счастье, сбывшаяся мечта. Мне невероятно повезло работать и дружить с ним. Когда мы работали вместе, это было просто замечательно. Мы много болтали и хохотали».
Первый фильм не остался незамеченным – критики разразились гневными рецензиями. Картину не спас даже Марлон Брандо, который согласился участвовать в съемках из-за уважения к Деппу.
Проблемы режиссуры Джонни не беспокоили. «Не думаю, чтобы этому актеру нужен был режиссер. Достаточно просто включить камеру и поймать его в кадр, а дальше делать то, что получится. То, что он сделал в нашем фильме, было выше всяких ожиданий. Он буквально перевоплотился в своего героя».
Впрочем, даже участие Брандо не спасло фильм от пыльной полки. Но через два года, в мае 1997 года его показали на Каннском фестивале. Против фильма развернулась настоящая кампания, а первые рецензии после премьеры были просто убийственными. Многие были разочарованы. «Этот фильм – мечта любого психически неуравновешенного школьника», – писал один американский критик.
Другой назвал фильм эксцентричным и «удивительно навязчивым»: «В "Храбреце" много ошибок, начиная с темпа, который, наверное, должен был навевать пустынное томление, но в действительности оказался невыносимо тягучим и скучным. Этот фильм трудно назвать работой режиссера-нарцисса, которому захотелось блеснуть в собственной картине».
Впрочем, другие критики отнеслись к режиссерскому дебюту Деппа более благосклонно. Критик из The Guardian Джонатан Ромни писал, что «Джонни Депп решил создать собственный кинематографический стиль. Каннское освистывание не должно его обескураживать. Ему следует сделать вторую попытку на поприще режиссуры».
«Я был очень наивен, – говорит Джонни. – Я думал, что режиссура – очень простое дело, но это настоящее сумасшествие. Полное безумие. Когда нужно спать, выспаться не удается. А когда работаешь, отчаянно хочешь спать. Люди задают дурацкие вопросы: "Какого цвета ты хочешь видеть эти красные ботинки?" Разве одного слова "красный" им недостаточно? Это была самая безумная моя авантюра».
«Это была самая безумная моя авантюра», – Джонни Депп о «Храбреце».
У критиков неизбежно возникал соблазн сравнить работу Деппа с фильмом Костнера «Танцы с волками». Критики высоко оценили умение Костнера вплетать в сюжет экологическую тему. Джонни продемонстрировал тот же талант. Американские индейцы живут, не нанося никакого вреда природе. Они пользуются общественным транспортом, собственными руками делают детям игрушки. Их трагедия заключается в том, что 200 лет назад такой образ жизни был их собственным выбором и традицией. Теперь же это состояние, обусловленное жестокой бедностью.
Бывшая невеста Джонни, Вайнона Райдер, понимала это не хуже его. Она выросла в калифорнийской коммуне по соседству с индейцами Северной Калифорнии. По словам Вайноны, обе культуры были настолько похожи друг на друга, что границы между ними совершенно не ощущалось. Главным для людей было чувство общности, простота бытия и уважение к земле.
«Культура американских индейцев – это американская культура, – утверждает Вайнона. – И все мы можем у них учиться. Это жизненно важно для сохранения культуры нашей страны». Чтобы подтвердить свои слова делом, Вайнона участвует в работе фонда колледжей для американских индейцев. Фонд собирает средства и способствует развитию интереса к культурному наследию древнего народа.
Вайнона даже просила Джонни показать ей фильм. Как написал в декабре 1997 года французский журнал Premiere, во время последней их встречи Вайнона умоляла его показать ей картину. Но это было невозможно, так как фильм хранился в сейфе.
Появление Джонни в Каннах в том году подтвердило слухи, которые уже несколько недель ходили по Голливуду – они с Кейт Мосс расстались.
Вайнона отлично знала, что эта работа имела для Джонни особое значение. Он гордился творением рук своих. «Я считал его аллегорией того, что произошло с американскими индейцами сто и более лет назад». В своем фильме Джонни прекрасно передал собственное отношение к тому, что Америка превращается в алчное общество, стремящееся исключительно к победам и результатам. Он снова обвинил президента Эндрю Джексона, портрет которого изображен на 20-долларовых купюрах, в геноциде миллионов американских индейцев.
Появление Джонни в Каннах в том году подтвердило слухи, которые уже несколько недель ходили по Голливуду – они с Кейт Мосс расстались. Через месяц в британской газете Sun писали: «Супермодель Кейт Мосс окончательно порвала отношения с голливудским буяном Джонни Деппом. Бурные отношения длились четыре года, и вот, наконец, партнеры решили пойти разными путями.
Источник сообщает, что Кейт и Джонни решили остаться друзьями. Кейт будет присутствовать на кинопремьерах Деппа. Недавно Кейт говорила, что собирается выйти замуж за звезду «Эдварда руки-ножницы». В этом году Депп переехал в нью-йоркскую квартиру Кейт. Но этот переезд не укрепил их отношений. Партнеры поняли, что действуют друг другу на нервы».
Популярные глянцевые журналы живо обсуждали расставание Кейт и Джонни. Каждый считал своим долгом выдвинуть свою версию событий.
О том же писала газета New York Post. «Когда партнеры в мае вернулись с Каннского кинофестиваля, отношения их были окончательно испорчены. Они арендовали разные виллы. Кейт поселилась со своими друзьями из группы Oasis. И они ни разу не навещали друг друга. Друзья говорят, что Кейт хочет сохранить отношения, но Джонни не собирается меняться в угоду подруге. Когда Депп в последний раз приезжал в Нью-Йорк, они даже не встречались». Впрочем, представитель самого актера не был в этом так уж уверен: «Насколько нам известно, партнеры не собирались порывать отношения».
Правда это или нет, но журнал People безапелляционно заявил: «Как говорят их друзья, Мосс хочет изредка встречаться, но Депп не сторонник открытых отношений». О том же писал и журнал New York: «Кейт сказала друзьям на прошлой неделе, что решила окончательно порвать с неуравновешенным сердцеедом, потому что они слишком часто ссорятся. Они расставались и раньше, но на этот раз все всерьез».
Еще более сомнительными выглядят откровения Джанет Чарльтон в журнале Star. Она заявила, что Вайнона Райдер продолжает домогаться Джонни, потому что все еще его любит. Вайнона никак не отреагировала на этот выпад, и предположения так и остались неподтвержденными.
Впрочем, как заметила New York Post, Кейт недолго оставалась в одиночестве. «Мосс видели с 32-летним Таркой Корделлом. Источники сообщают, что когда Корделл в прошлом году приезжал в Нью-Йорк, всегда останавливался в квартире Мосс… „Насколько мне известно, они давно подружились, – говорит владелец агентства Мосс Пол Роуленд. – Но не думаю, что между ними существуют романтические отношения“».
«Мы бы и сегодня были вместе, если бы я не повел себя, как последний идиот. Она была лучшим, что было в моей жизни, но я все профукал, потому что был слишком угрюм и непригляден, чтобы она захотела остаться со мной. Я ненавидел себя, и она не смогла этого больше выносить», – Джонни Депп.
А вот Джонни не спешил впускать кого-нибудь в свою жизнь. Хотя Дженнифер Лав Хьюитт из сериала «Нас пятеро» говорила, что у нее был роман с Джонни, никто никогда не считал их парой. Даже когда Джонни появился на съемочной площадке ее сериала. По-видимому, это было связано с письмом, которое Дженнифер написала ему несколько лет назад.
«Это был самый неудачный день. Я была одета кое-как, никакого макияжа и выглядела ужасно. Я сидела в своем трейлере, как вдруг услышала крик костюмерши: "Джонни Депп пришел!" Я не могла показаться ему на глаза в таком виде, выскочила из трейлера, крича во все горло, чтобы он ушел. Я была страшно унижена».
О Кейт Джонни говорил: «Мы бы и сегодня были вместе, если бы я не повел себя, как последний идиот. Она была лучшим, что было в моей жизни, но я все профукал, потому что был слишком угрюм и непригляден, чтобы она захотела остаться со мной. Я ненавидел себя, и она не смогла этого больше выносить. Я не упрекаю ее и все бы отдал, лишь бы Кейт снова была в моей жизни. Я умираю без нее. Любой, кто когда-нибудь расставался с любимой девушкой, меня поймет. Лежишь в постели, смотришь телевизор, куришь пятую пачку сигарет и гадаешь, как ты ухитрился испортить то хорошее, что у тебя было».
«Я до сих пор отношусь к Кейт именно так, – продолжал Джонни. – И она знает, как я к ней отношусь. Но мы оба понимаем, что пути назад нет. Если бы я мог относиться к жизни проще, если бы не комплексовал так из-за своей работы и всего такого, мы могли бы быть счастливы. Не знаю, может быть, я просто не смог справиться с тем, что у нас все так хорошо. Я повел себя, как идиот, и оттолкнул ее».
К новому фильму «Божественный экстаз» Джонни приступил не раньше, чем окончательно завершил работу над «Храбрецом».
К новому фильму Джонни приступил не раньше, чем окончательно завершил работу над «Храбрецом». Вместе с Марлоном Брандо, Деброй Уингер и своим коллегой по «Мертвецу» Джоном Хертом Джонни Депп отправился в Ирландию, в графство Корк, где начинались съемки картины «Божественный экстаз». Режиссер Том Эберхардт создал мрачную сатиру о религиозных чудесах.
Удивительно, что Джонни согласился сыграть роль любопытного журналиста, который собирается разобраться в чудесах, творимых местным священником (Брандо). Дебра Уингер сыграла роль жены рыбака, которая умирает, но потом возвращается к жизни. Херт исполнил роль местного доктора.
На площадке не обходилось без своих сложностей. Съемки на натуре продолжались уже два месяца, когда начались проблемы, связанные с ирландской католической церковью. Эберхардт выбрал для съемок две церкви, которые, по его мнению, имели важное социологическое значение для реализма картины. К сожалению, местные священники с ним не согласились. Не согласился и епископ Клайна, заявивший, что церкви – не место для съемок. В результате от съемок в церквях Непорочного зачатия и Звезды Морей в Белликоттоне пришлось отказаться. Кроме того, епископ счел образ священника в исполнении Брандо оскорбительным для католической церкви.
Работа над фильмом как-то сразу не заладилась: съемки фильма откладывались, финансирование задерживалось.
Однако выбор натуры оказался не единственной проблемой Тома Эберхардта. Вскоре возникли настоящие трудности. «Я пробыл здесь уже два месяца, – жаловался режиссер, – и почти все время погода была превосходной. Но стоило нам приступить к съемкам, как полил дождь».
Не стоит думать, что все вокруг только и думали, как бы напакостить киношникам. Скорее, наоборот. Жители Белликот-тона встретили съемочную группу с энтузиазмом. Для них прибытие голливудской группы означало только одно – доллары в карманах и кошельках. Даже четырехмиллионный гонорар Брандо должен был послужить подъему местной экономики. Так и оказалось.
Актер стал подыскивать квартиру, где мог бы остановиться. Съемки начались в середине июля 1995 года, и к этому времени Брандо отыскал дом. Это был особняк в соседнем городке Шанагарри, за который продюсер платил хозяину по четыре тысячи долларов в неделю. «Я никогда еще не был так счастлив, – говорил Брандо. – Стоило мне сойти с самолета, как меня охватили сильнейшие чувства. Я никогда еще не чувствовал себя в чужом месте, как дома. Я серьезно подумываю о том, чтобы попросить ирландское гражданство».
Хотя съемки постоянно откладывались и переносились, Джонни все же удалось пару дней посниматься. Между съемками он с удовольствием раздавал автографы или просто сидел в своем номере в эксклюзивном отеле Bellemou House, снятом для него на весь период съемок. Предполагалось, что к нему приедет Кейт, но она так и не появилась. В конце концов, к Джонни прилетел его друг, звезда «Бэтмена» Вэл Килмер.
Впрочем, пробыл он в Ирландии недолго. Да и сам Джонни не задержался. Через три дня, когда отснято было всего 20 минут экранного времени, производство фильма было окончательно остановлено. То ли более чем скромный бюджет в 16 миллионов долларов был полностью истрачен, то ли компания Cinefin, финансировавшая съемки, отказалась от проекта.
Хотя Брандо все же получил миллион долларов аванса, всем остальным, включая Джонни, повезло меньше. Эберхардт был расстроен: «По сути у нас осталось много вопросительных знаков и еще больше продюсеров, которые и являются нашей главной проблемой».
Работа над «Божественным экстазом» была остановлена на неделю, но проблемы так и не разрешились, а, напротив, еще больше усугубились. Победителя в этой битве остроумий не оказалось. Производство было официально прекращено.
Съемки пришлось приостановить. Актеры и члены съемочной группы были шокированы подобным положением и глубоко опечалены невозможностью продолжать работу над этим великолепным проектом.
Чеки, выданные на предыдущей неделе, оказались последними, и оплата их представлялась сомнительной. Семь лет работы Эберхардта над проектом оказались никому не нужными. Все решилось в два дня. За этим последовало официальное заявление: «С глубоким сожалением мы вынуждены прекратить производство „Божественного экстаза“. Несмотря на постоянные заверения в продолжении финансирования, средства так и не поступили. Актеры и члены съемочной группы шокированы подобным положением и глубоко опечалены невозможностью продолжать работу над этим великолепным проектом. Мы хотели бы поблагодарить жителей Белликоттона, которые оказали нам неоценимую поддержку. Мы постараемся сделать все, что в наших силах, чтобы компенсировать им затраты времени и сил».
Но пострадали не только актеры и члены съемочной группы. Огромные счета предъявили рыбаки, владельцы гостиниц и поставщики продуктов. Отель «Бэй Вью», где жила большая часть съемочной группы, ожидал оплаты более чем за двадцать номеров.
Последствия провала ощущались в течение долгого времени после того, как актеры уже вернулись на родину. «Мы надеялись, что наши отели и гостиницы долгие годы будут пользоваться популярностью благодаря этому фильму», – говорит отельер Джон О'Брайен. Разочарован был даже Эдриен Ноулз, владелец особняка в Шанагарри. Кроме всего прочего, он пострадал и в финансовом плане. «Я получил чек, который, как я понимаю, не будет оплачен. Но мне обязаны за все заплатить».
Впрочем, Джонни недолго пробыл без работы и не успел привыкнуть к вольной жизни. Ему сообщили, что для него есть великолепная роль. Пол Аттанасио прислал его агенту сценарий «Донни Браско», написанный по книге Джозефа Д. Пистоне. Джонни сразу же согласился.
Это обещание дал ему сам Брандо незадолго до отъезда. Великий актер покинул Ирландию намного позже Джонни, который расстался с надеждой на эту роль гораздо раньше. Он уехал во Францию на выходные, которые собирался провести вместе с Кейт, но так и не вернулся.
Джонни усмехается при воспоминании об этой работе: «"Божественный экстаз"? Вы хотите узнать, что я об этом думаю? Сценарий мне прислал Марлон. Он сказал: "Прочитай и присоединяйся ко мне в Ирландии. Мы поработаем вместе. Это будет весело". Я ответил: "Конечно". Я приехал. Мы начали снимать и действительно отлично проводили время. Все было отлично. А потом нам сказали: "Отбой!" Представьте, что вы почувствовали бы, если бы в разгар отличного секса неожиданно загорелся свет и в комнату ворвалось пятнадцать человек с автоматами, которые потребовали бы: "Прекрати или умрешь!"»
Один из продюсеров картины, Барри Навиди, предсказывал, что тяжба между продюсерами и финансистами неудачной картины будет очень долгой. Его расстраивали не одни лишь финансовые потери. «У нас остался великолепный материал, где настоящие звезды сыграли просто прекрасно». Согласен с ним и другой продюсер, Марк Крауди.
Впрочем, Джонни не долго пробыл без работы и не успел привыкнуть к вольной жизни. Ему сообщили, что для него есть великолепная роль. Пол Аттанасио прислал его агенту сценарий «Донни Браско», написанный по книге Джозефа Д. Пистоне. Джонни сразу же согласился.
Джонни, веди себя прилично
Нет никого хуже человека, который считает себя серьезным актером, потому что актер – это абсолютный лжец. Я зарабатываю себе на жизнь. Я никак не могу назвать себя кинозвездой. Моя работа больше проходит «в окопах», чем в гламуре!
Новый фильм Джонни Деппа должен был выйти на экраны меньше чем через неделю, в феврале 1997 года. Первые же рецензии принесли актеру чувство глубокого облегчения – и критики, и обычные зрители восприняли картину весьма благосклонно. Кинокритик из британской газеты Daily Star написал весьма глубокую и объемную рецензию, в которой утверждал, что «Донни Браско» Майка Ньюэлла «стал лучшим гангстерским фильмом со времен „Крестного отца“». И с ним было согласно большинство рецензентов.
В основе фильма подлинная история агента ФБР под прикрытием Джо Пистоне (в фильме Донни Браско). В конце 70-х его внедрили в мафию, и это была одна из самых успешных операций подобного рода против организованной преступности в истории американского правительства. Тем не менее, за этот успех заплатить пришлось очень дорого. Внедренный агент неожиданно и очень близко подружился с преступником, которого ему предстояло уничтожить, и сам чуть не погиб.
«Донни Браско» – фильм Майка Ньюэлла – также позволил Деппу попробовать себя в другом амплуа.
Идея поручить Майку Ньюэллу анализ американского гангстерского мифа, мифа об эмоциональном и моральном кодексе преступного братства, казалась немыслимой.
Это было все равно, что поручить Квентину Тарантино экранизировать роман Даниэлы Стил. Ничто в карьере Ньюэлла – а за его плечами были такие фильмы, как «Четыре свадьбы и одни похороны», «Колдовской апрель» и «На запад» – не говорило о том, что его может заинтересовать сюжет, основанный на реальных событиях в гангстерском мире.
Еще более неожиданным стал интерес к проекту продюсера Луиса Диджиамо. Он был знаком с Пистоне еще со школы и продолжал общаться с ним во взрослой жизни. Но до тех пор, пока история друга не попала на первые полосы газет, он и понятия не имел о его деятельности.
«Я не догадывался, что он работает на ФБР, – говорил Диджиамо. – Два-три раза в неделю мы играли в баскетбол, а потом он неожиданно исчез. Через шесть-семь лет во всех нью-йоркских газетах появились статьи об агенте ФБР, который под прикрытием работал в мафии. Этого человека звали Джо Пистоне. Сначала я подумал, что это какая-то шутка. Я и представить себе не мог, что это действительно был Джо! Через несколько дней он позвонил мне, и мы встретились за ужином. И тогда я сказал, что его история может стать великолепной книгой и даже фильмом. Тогда он об этом еще не думал, поэтому просто ответил: «Нужно подождать, пока закончатся суды». Это заняло четыре года.
«Думаю, эта роль заинтересовала его потому, что персонаж оказался уж очень непрямолинейным. В этом фильме ничто не лежало на поверхности», – Ньюэлл о выборе Деппа и картине.
Продюсер Марк Джонсон вспоминает: «Мы как раз работали над „Человеком дождя“, когда Луис Диджиамо принес нам эту великолепную книгу. Из нее мог получиться отличный сценарий». В качестве сопродюсера Джонсон выбрал своего партнера Гейла Матракса. Как только Марк дочитал книгу, он тут же позвонил партнеру, а тот сразу же обратился к Полу Аттанасио, прославившемуся сценарием к фильму «Телевикторина» 1994 года. Аттанасио сразу же ухватился за возможность работать над фильмом.
Решение пригласить в качестве режиссера Майка Ньюэлла было чисто интуитивным. «Мы чувствовали, что Майк сможет понять глубинную идею этой истории, – говорит Джонсон. – У нас были великолепные персонажи, которые оказывались и в комических, и в трагических ситуациях. Мне казалось правильным, что фильм будет снимать англичанин, потому что посторонний сможет увидеть в американском образе жизни то, что американец может попросту упустить. Когда мы с Майком впервые поехали в Бруклин для выбора натуры, эта поездка превратилась в настоящую социологическую экспедицию».
Но все могло сложиться иначе. Ньюэлл вспоминает: «Я прожил какое-то время в Бруклине, где люди по-прежнему занимались тем же, чем и всегда: игорным бизнесом, незаконными операциями и всем таким. По выходным я гулял, ел и пил вместе с ними, общался и разговаривал. Естественно, что многого они мне не показывали, но я постарался увидеть как можно больше. Это было все равно, что погрузиться в жизнь незнакомого племени. Они были очень щедры ко мне, и я искренне полюбил их, поэтому мне приходилось постоянно напоминать себе о том, что они занимаются ужасными делами, что эти люди, с которыми мне так хорошо и комфортно, на самом деле… В общем, я предпочитал ничего об этом не знать».
«Я думаю, в нем живет дьявол. Под его мечтательностью чувствуется какая-то жестокость. Требуется недюжинная ментальная энергия, чтобы держать эти полностью противоположные начала под контролем. Именно это и делает его таким интересным», – Ньюэлл о Джонни Деппе.
Столь же чутко Ньюэлл подошел и к подбору актеров для нового фильма. Хотя многие считали, что Джонни абсолютно не подходит для этой роли, выбор режиссера оказался верным. «Думаю, эта роль заинтересовала его, потому что персонаж оказался уж очень непрямолинейным, – говорил Ньюэлл. – В этом фильме ничто не лежало на поверхности». И хотя киноманы, возможно, и правы, говоря, что никто не сравнится с Марлоном Брандо и Аль Пачино в ролях крестных отцов мафии, Джонни сумел максимально к ним приблизиться. И надо признать, что оба ветерана «Крестных отцов» называли Джонни лучшим актером своего поколения.
«Он очень вежливый и мягкий во многих отношениях человек, – говорит Ньюэлл. – Но я думаю, что в нем живет дьявол. Под его мечтательностью чувствуется какая-то жестокость. Требуется недюжинная ментальная энергия, чтобы держать эти полностью противоположные начала под контролем. Именно это и делает его таким интересным».
Когда Ньюэлла спрашивали, почему он выбрал Деппа, а не Киану Ривза, он отвечал: «Ну, во-первых, мне нужен человек, который умеет играть».
Когда Ньюэлла спрашивали, почему он выбрал на эту роль Деппа, а не, к примеру, Киану Ривза, тот сразу же отвечал: «Ну, во-первых, мне нужен был человек, который умеет играть. А Джонни – один из тех актеров, которые уже давно и по-настоящему живет в роли. Ему веришь, потому что он рассказывает свою историю в собственном темпе. А что важнее всего – хочешь дождаться, когда он тебе это расскажет. Кроме того, – продолжает Ньюэлл, – Джонни никогда не ошибается. Он выбирает только те роли, которые интересуют его в интеллектуальном плане. Карьера для него – это нечто вторичное».
Денис Ди Нови, продюсер «Эдварда руки-ножницы» и «Эда Вуда», полностью согласна с режиссером: «Мне безумно хотелось увидеть "Донни Браско", потому что я считала этот фильм чем-то новым для Джонни. Он играл другого человека. Он уже создал себе нишу – изображал странных парней, а Донни Браско никак нельзя назвать обычным человеком. Думаю, контекст этого фильма, а главное – роль этого героя в нем, были несколько шире».
Слова Пачино и Брандо удивили Джонни. «Не знаю, почему такие люди, как они, сказали так. Но, конечно же, я этому очень рад. Мне крупно повезло в том, что я могу назвать их своими друзьями. Но они все равно остаются моими кумирами. По отношению к ним я испытываю глубочайшее уважение».
И под этими словами могли бы подписаться все участники съемок «Донни Браско». Все знали, что значат для Джонни съемки во Флориде, где прошло его непростое детство. Джефферсон Сейдж, главный художник фильма, говорит, что для Джонни это была земля обетованная, и это ощущение сохранилось в картине. «Все было светло и ярко. Для героев фильма начиналась новая жизнь. Перед ними открывалась новая территория, которую можно было изучать. Все было тепло, легко и экзотично. Но потом все закрылось, и им пришлось вернуться в Бруклин, который в разгар зимы казался вдвое мрачнее».
Решение пригласить на роль стареющего мафиози Лефти Руджеро Аль Пачино также было интуитивным. И актер согласился чисто интуитивно. Впрочем, как можно было ошибиться, приглашая на подобную роль актера, создавшего архетипический образ мафиози точно так же, как Бела Лугоши создал архетипический образ вампира?
«Работа с Пачино – высокая честь. Я постарался научиться всему, чему только было возможно. Я думал, что он будет очень серьезным и замкнутым, но это оказалось не так. Пачино постоянно шутил, и вокруг него вечно звучал смех», – Джонни Депп.
«Работа с Пачино, – рассказывает Джонни, – оказалась намного более интересной и глубокой, чем мне казалось. Это была высокая честь. Я постарался научиться всему, чему только было возможно, но выделить что-то не могу. Я думал, что он будет очень серьезным и замкнутым, но это оказалось не так. Пачино постоянно шутил, и вокруг него вечно звучал смех».
Симпатия актеров оказалась взаимной. «Аль чувствовал себя очень, очень свободно. Ему не приходилось ни с кем соревноваться, – говорил Ньюэлл. – Джонни с самого начала съемок работал в тесном сотрудничестве с Пачино. Как-то раз они ехали в машине вместе. Неожиданно раздался очень громкий и неприличный звук. Джонни пробормотал: «Ох, простите, простите, пожалуйста». Спустя пару минут звук повторился. Джонни снова пробормотал: «Ну что тут сказать… Простите». Аль открыл окно. Когда звук раздался в третий раз, Пачино наконец-то повернулся к Джонни… Оказалось, что тот специально взял в машину подушку из магазина розыгрышей. В тот раз Пачино сказал, что эта подушка – лучшее изобретение человечества после нарезанного хлеба».
Читать бесплатно другие книги:
