Выжигание по дереву. Техники, приемы, изделия Подольский Юрий
Поскольку льняное масло имеет довольно ограниченный срок употребления в пищу, не использованный вовремя продукт многие хозяйки просто выбрасывают. А зря – у такого просроченного масла довольно много областей применения. Например, оно прекрасно подходит для обработки кожаной обуви, придает материалу мягкость и улучшает гидрофобные свойства. Поскольку выжигание применяют в том числе и для росписи по коже, льняным маслом вполне можно выполнить финишную обработку кожаной пирографии.
Нанесите масло ровным слоем и через 30 минут, после того как оно впитается в древесину, вытрите излишек сухой тряпочкой. Еще через сутки необходимо промазать некоторые места, например торцы, растительным маслом еще раз и оставить изделие на свету до полного высыхания, следя за тем, чтобы оно не перегревалось с какой-то одной стороны. Обычно растительное масло высыхает в течение 1–2 недель, однако этот процесс можно ускорить, добавив в него 20 % натуральной олифы. Через 1–2 недели изделие следует отполировать чистой бельевой щеткой.
Отделка воском
Дерево, окрашенное морилкой или анилиновой либо акварельной краской, после высыхания утрачивает яркость краски и становится тусклым. Покрытие воском восстанавливает яркость и придает блеск. Поэтому в тех случаях, когда ваше изделие имеет чисто декоративное назначение, особенно если древесина отличается красивой собственной текстурой, имеет смысл воспользоваться воском, чтобы проявить фактуру материала и подчеркнуть его красоту. Вощение считается оптимальным вариантом отделки выжженных работ, так как воск придает изделию шелковистый матовый блеск, а цвет дерева при этом не изменяется и сохраняет тон и насыщенность. Тем не менее этот древний способ отделки имеет ряд недостатков: восковое покрытие довольно непрочное, портится от сырости и влаги, на него налипает пыль. Чаще всего его используют при изготовлении изделий из пористой древесины (бук, дуб и др.).
Изделие покрывают смесью из 1 части растопленного воска и 2 частей скипидара (или его смеси с бензином в равных частях). Вместо пчелиного воска можно взять церезин или парафин. Сырье растапливают, умеренно нагревая. В отдельной посуде на водяной бане разогревают скипидар или смесь скипидара с бензином, пользуясь электрической плиткой с закрытой спиралью. Будьте осторожны: скипидар легко воспламеняется! Малыми дозами при интенсивном перемешивании горячий воск вливают в подогретый скипидар, размешивают до образования однородной массы и дают остыть до комнатной температуры. После остывания приготовленная мастика должна иметь консистенцию сметаны.
Следует иметь в виду, что паста на основе пчелиного воска дает лучшее покрытие, чем паста на основе церезина или парафина.
Приготовленную мастику в небольшом количестве набирают на тряпичный тампон, переносят на покрываемую дощечку и втирают в ее поверхность. Если же изделие содержит элементы резьбы или пирографический рисунок выжжен глубокими линиями, для нанесения восковой мастики следует воспользоваться кисточкой.
Температура пасты должна быть не выше 20–25 °С, так как при более высокой температуре на поверхности древесины могут образовываться темные пятна. Сушат изделие в течение суток при комнатной температуре, чтобы скипидар улетучился[8]. Затем полируют суконкой до равномерного блеска. В начале полирования суконка скользит с трудом из-за налипания воска, поверхность делается грязной и некрасивой. По мере растирания воска и его разравнивания суконка начинает скользить легче, поверхность очищается от грязи и становится гладкой и блестящей. По окончании полирования деталь ставят на просушку (2–3 суток), после чего протирают чистой мягкой ветошью.
При обработке большой площади вместо тампона или кисточки можно воспользоваться чистой одежной или обувной щеткой. Последующая полировка также может проводиться сухой щеткой. Кроме того, для более качественного результата можно с перерывом в сутки и промежуточной полировкой покрыть изделие двумя слоями воска.
Чтобы увеличить прочность воскового покрытия, в смесь иногда добавляют расплавленную канифоль. Правда, в этом случае слой покрытия может приобрести темноватый оттенок. Для того чтобы к вощеному дереву не приставала пыль, а пальцы не оставляли следов, после вощения нередко прибегают к однократному покрыванию спиртовым (шеллачным) лаком или политурой.
Выжигание по коже
Пирография не ограничивается только работой по дереву. В качестве основы для выжигания с успехом можно использовать ткань, бумагу, кость, рог, пробку, тыквы-горлянки и т. д. Но самым популярным после дерева материалом для пирографии является кожа. Она легко обжигается, а линии на ней получаются четкими и ровными. Кожа немного резко пахнет, но этот недостаток компенсируется потрясающей простотой выжигания. Она не имеет зернистости, которую нужно учитывать при работе с деревом. Перо (менее горячее, чем для работы по дереву) плавно погружается в поверхность и предоставляет возможность использовать плавный быстрый ритм, который не всегда можно получить при работе по дереву.
Кожа многофункциональна. Ее можно выставлять в рамке как чисто декоративное произведение или использовать для утилитарных функций. Например, из светлой кожи делают закладки для книг, браслеты, кошельки и сумки. Все эти предметы можно купить в любом галантерейном магазине и самостоятельно украсить пирографией. Выжженным рисунком можно также украсить собачий ошейник или даже жилет из натуральной кожи.
К сожалению, этот материал имеет свои недостатки. Безусловно, хорошая кожа дороже, чем древесина, и ее может быть гораздо сложнее найти. Предпочтение отдают гладкой, без пятен коже светлого дубления.
Другим небольшим недостатком кожи по сравнению с древесиной является то, что выжигание по коже может быстро испортить и выпачкать ваше перо. Вы обнаружите, что постоянно занимаетесь тем, что счищаете с перьев грязь, когда работаете. Если вы не будете этого делать, перо будет издавать неприятный запах и рывками перемещаться по поверхности, часто оставляя грязные следы.
Мягкая кожа часто обработана хромом или отбелена, и пары, образующиеся при выжигании, могут причинить вред вашему здоровью. Этого нужно избегать.
Кожа может выцветать от воздействия сильного света, помните об этом.
Пирография по коже действительно несложное дело, но вам нужно помнить, что она требует гораздо меньшего нагрева пера, чем выжигание по древесине. Если перо будет перегрето, вокруг линии образуется оранжевая окалина – такая же, как на пережженной древесине. Кроме того, кожа – непредсказуемый материал: она может казаться гладкой и однородной, но при этом будет обжигаться неравномерно, то быстрее, то медленнее. Можно легко испортить готовую картинку, если проявить неосторожность, поэтому держите под рукой обрезки кожи, чтобы проверять температуру наконечника. Большинство приборов с твердым пером и постоянным температурным режимом недостаточно горячи для дерева, зато идеально подходят для выжигания по коже, а приборы с регулируемой температурой легко настроить на небольшую температуру, подходящую для этого материала.
Эстетическая привлекательность кожи обусловлена ее ярко-коричневой окраской, но можно также добавлять цвет, меняя ритм работы. Есть несколько видов растворителей, которые можно использовать, чтобы изменить цвет, но лучше всего употреблять скипидарный раствор художественных масляных красок. Краска получается такой жидкой, что окрашивает кожу, не закрывая рисунка.
Другие цветные пигменты, которые можно использовать, включают красители для кожи, чернила, пигменты растительного происхождения. Вам придется экспериментировать с ними, чтобы убедиться, что они не осядут на поверхности вашей пирографии и не испортят впечатления. Возможно, вам придется использовать их только на нетронутых участках кожи. Стандартные акриловые краски можно использовать, если готовая картинка будет плоской, в противном случае они могут осыпаться. Можно также пользоваться цветными карандашами, но так как кожа не имеет хорошего сцепления, чтобы схватывать краску, пигмент не следует класть на поверхность толстым слоем, и эффект тогда будет очень деликатным.
Толщина кожи не является принципиально важной, если только вы не планируете эксплуатировать трехмерный эффект или создать рельефное изображение, когда выжигаете. Поверхностное выжигание можно легко выполнить любым из базовых перьев, включая перо для ретуши, косое перо и писчее перо.
Перенос рисунка может быть выполнен с помощью копирки, но стереть его будет трудно. Лучше всего наносить рисунок на кожу очень мягким карандашом. По этой причине кожу лучше выжигать простыми темными линиями, выбирая силуэты, бордюры или декоративные орнаменты. Очень хорошо сочетаются с фактурой кожи кельтские узоры с их четкими линиями.
Если готовый продукт будут часто трогать руками, ваше изделие потребуется защитить от грязи и влаги специальным кондиционером или лаком для кожи. Можно даже использовать лак в аэрозоли, если предмет должен быть плоским и жестким.
Приложение: образцы графики для выжигания
Рис. 36. Элементы орнамента.
Рис. 37. Орнамент в технике негативного силуэта.
Рис. 38. Элементы кельтского орнамента.
Рис. 39. Цветочный орнамент: горизонтальное расположение.
Рис. 40. Цветочный орнамент: вертикальное расположение.
Рис. 41. Изображения животных.
Рис. 42. Изображения животных.
Рис. 43. Изображения птиц.
Рис. 44. Изображения птиц.
Рис. 45. Изображения птиц.
Рис. 46. Учеба и наука.
Рис. 47. Античные мотивы.
Рис. 48. Панно «Туристскими тропами». Панно «Парус одинокий»
Рис. 49. Панно «Старый замок»
Рис. 50. Панно «Бабочка»
Рис. 51. Панно «Корабли»
Рис. 52. Панно «Олень». Панно «Оленья семейка»
Рис. 53. Панно «Мост над бурными водами». Три виньетки.
Рис. 54. Панно «Романтический вид из окна»
Рис. 55. Панно «Весна»
Вместо заключения: техника безопасности при занятиях пирографией
Современная пирография – вполне безопасная сфера деятельности, если заниматься ею с должной ответственностью. Потенциальной опасности, таящейся в работе с пирографическим прибором, можно избежать, руководствуясь здравым смыслом. Однако, приступая к выжиганию по дереву, необходимо соблюдать основные меры предосторожности.
Не вскрывайте коробку трансформатора. Внутри расположены неизолированные провода, находящиеся под напряжением. Не пытайтесь самостоятельно ремонтировать трансформатор, не обладая необходимой квалификацией. Не позволяйте детям просовывать что-либо в вентиляционные отверстия кожуха трансформатора.
Не скручивайте и не сгибайте электрический провод, подключаемый к трансформатору, от этого изоляция со временем нарушится. Не накручивайте электрический шнур на пирограф по окончании работы.
При работе электровыжигателем не следует ставить рядом емкости с водой или мокрые предметы, брать прибор мокрыми руками.
Передняя панель кожуха трансформатора может в процессе работы нагреваться. Это не является признаком неисправности и зависит от выбранной для работы температуры. Однако не стоит накрывать чем-либо кожух во избежание серьезного перегрева прибора.
Никогда не допускайте контакта раскаленного наконечника с проводами, находящимися под напряжением, поскольку изоляция очень быстро сгорит. Если даете детям работать с пирографическим прибором, следите за тем, чтобы электрический шнур пирографа не находился на обжигаемой поверхности.
Наконечник в процессе работы раскаляется и может стать причиной пожара. Во время пауз в работе помещайте рукоятку пирографа только в специальный держатель на кожухе трансформатора, если он предусмотрен изготовителем, или на подставку из негорючего материала. Не оставляйте без присмотра детей, работающих пирографом. Отлучаясь из помещения, где вы работаете, и заканчивая работу, не забывайте выключать прибор.
Не сгибайте части вилки, к которой присоединяется перо. Их специально изготавливают тонкими, чтобы уменьшить нагрев рукоятки.
При обугливании древесины может появиться небольшой дым. Особенно сильно дымит дерево, когда вы устанавливаете высокую температуру пера. Такой дым неприятен, но обычно безопасен. Однако если вы собираетесь работать много, во избежание вдыхания дыма следует озаботиться его устранением.
С этой работой отлично справляются вытяжные устройства с угольными фильтрами, улавливающие дым и запахи и очищающие воздух от пыли. Правда, такие системы довольно громоздки и в быту, как правило, не применяются. Зато современные бытовые приборы очистки воздуха прекрасно подходят для создания комфортных условий любителям пирографии.
Существуют и другие способы для предупреждения вдыхания дыма. Например, можно поставить на стол обычный вентилятор. Однако следует учесть, что воздух, направленный в сторону вашего рабочего места, обязательно повлияет на температуру наконечника, что вызовет ее колебания. То же самое может произойти из-за сквозняка из окна. Поэтому поставьте вентилятор так, чтобы он был направлен в противоположную от вашей работы сторону и не сдувал дым, а отсасывал его. В крайнем случае можно воспользоваться маской с системой фильтрации дыма. Однако нужно помнить, что частички дыма крайне малы и фильтры среднего размера их не улавливают. Респиратора также будет недостаточно. Подойдут только маски и фильтрационные системы, разработанные специально для улавливания дыма.
Каким бы ни было защитное устройство, никогда не используйте для пирографии обработанное или покрытое лаком дерево. Выжигание по такому дереву способствует появлению токсичных паров. Не используйте для выжигания по дереву ДВП средней плотности, кустарные доски или другие клееные материалы. Они могут быть изготовлены из токсичных материалов, и дым при вдыхании может вызывать серьезные проблемы со здоровьем. Можно использовать натуральную пробку, но будьте осторожны при использовании пробковой плиты, так как иногда она может включать смолистый клей, добавленный для усиления прочности. Если вы выжигаете по фанере, будьте осторожны и не доходите до слоя клея. Есть и другие материалы, в принципе подходящие для пирографии (например, полистирол или акриловая смола), но все же представляющие определенную опасность для здоровья. И если это не натуральный продукт, подумайте дважды, прежде чем использовать его.
Очень хорошо работать на коже и шкурах животных, но лучше использовать только кожу, прошедшую дубление растительными веществами. Кожа, дубленная хромом, более мягкая и эластичная, но при нагревании может испускать опасные пары.
Существуют техники выжигания, при которых нужно работать поверх раскрашенного участка. Будьте осторожны при выборе красок, содержащих свинец, кадмий, мышьяк и другие опасные химические вещества. Не стоит выжигать по поверхности, покрытой акриловыми красками.
Если шнур или ручка вашего прибора нагреваются, а перо нагревается плохо или вообще не нагревается, выключите прибор и проверьте все соединения на предмет прочного контакта. Если проблема остается (и особенно если появился жужжащий звук), не стоит использовать прибор. Отнесите его в ремонтную мастерскую или (при должной квалификации) отремонтируйте его сами.
Чтобы поменять перо или насадку, выключите пирограф. Всегда выключайте ваш прибор, когда не работаете или уходите на перерыв.
Литература и другие источники
Агапов К. Художественное выпиливание и выжигание. – Ташкент: Укитувчи, 1988.
Горячкин Е. Н. Лабораторная техника и ремесленные приемы. – М.: Просвещение, 1969.
Нейл Боб. Стильные штучки из дерева. – М.: АСТ-Пресс, 2006.
Пул Стефан. Выжигание по дереву: Техника. Приемы. Изделия. – М.: АСТ-Пресс, 2007.
Райт Дэниел. Искусство выжигания по дереву. – М.: Контэнт, 2005.
Ращупкина С. Ю. Выжигание по дереву. – М.: РИПОЛ классик, 2011.
Уолтерс Сью. Пирография, или искусство выжигания по дереву. – Ростов н/Д.: Феникс, 2006.
Федотов Г. Дарите людям красоту. – М.: Просвещение 1985.
Читать бесплатно другие книги:
