Кино без бюджета. Как в 23 года покорить Голливуд, имея в кармане 7 тысяч долларов Родригес Роберт

МОКО: Я знаю...

Камера наезжает на Моко.

ВЕСТИБЮЛЬ ГОСТИНИЦЫ COAHUILA — ИНТ. — ДЕНЬ

Администратор читает газету. Он слышит шум и поднимает глаза. Перед стойкой улыбающийся Марьячи. Администратор падает на спинку стула, затем, замерев на несколько секунд, убирает газету и тянется к ключу от комнаты Марьячи.

Марьячи отрицательно качает головой, указывает на кассовый аппарат и жестом показывает, что ему нужны деньги. Администратор медленно двигается к кассовому аппарату. Он нажимает кнопку, чтобы открыть его. Аппарат не открывается. Администратор делает жест, якобы кассовый аппарат заело (делает он это не очень убедительно). Он пытается открыть его еще пару раз, каждый раз притворяясь, что его это очень беспокоит.

Марьячи смотрит вниз на питбуля. Питбуль смотрит на него. Марьячи показывает на администратора, как будто бы есть шутка, понятная только им двоим («смотри...»). Марьячи перелезает через стойку и становится рядом с администратором. Администратор думает, что Марьячи чокнулся. Марьячи подает знак администратору и перепрыгивает стойку обратно, громко приземляясь (крупный план на приземляющиеся ноги). Кассовый аппарат открывается. Марьячи пожимает плечами, улыбается и сам забирает деньги. Пересчитывает их. Немного подумав, решает немного оставить старику. Марьячи машет рукой администратору и, пританцовывая, уходит. Старик еще стоит какое-то время с вытянутыми руками, как будто бы его только что ограбили, затем хватается за телефон и звонит людям Моко.

AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ

Помощник прибирает в баре. Он идет, чтобы взять несколько бокалов. Когда возвращается, на стуле, на котором раньше сидел Марьячи, сидит Азул. Помощник оглядывается, удивляясь — откуда взялся Азул.

ПОМОЩНИК: Чего желаете?

АЗУЛ: Пива.

Помощник берет кружку и наполняет пивом из краника. Он уже налил половину кружки...

АЗУЛ: В бутылке.

ПОМОЩНИК: (смеется) Прошу прощения.

Помощник берет бутылку и дает ее Азулу, затем поднимает бокал, делает движение, выпивая за Азула до дна. Азул тоже опрокидывает бутылку.

АЗУЛ: (осматриваясь) Здесь работает девушка?

ПОМОЩНИК: Да, этот бар принадлежит ей. Она скоро вернется.

АЗУЛ (протягивая помощнику пару купюр) Она тут хозяйка? Значит, она девушка Моко?

ПОМОЩНИК: (оглядываясь) Не знаю. Я видел, как она общается с новым музыкантом. Азул достает еще несколько купюр, дает помощнику и встает.

АЗУЛ: Спасибо.

УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ

Марьячи идет по улице, возвращается в бар Домино.

БАР — HAT. — ДЕНЬ

Переходя улицу, Марьячи замечает Азула, покидающего бар с футляром для гитары. Марьячи вбегает в бар.

AMADEUS — ИНТ — ДЕНЬ

Марьячи проверяет, на месте ли его футляр. Спускается Домино.

МАРЬЯЧИ: Я только что видел парня с точно таким же футляром, как у меня. Он нужен им.

ДОМИНО: (помощнику) Он ничего не сказал?

ПОМОЩНИК: (отрицательно кивая головой) Нет, он только заказал выпить.

МАРЬЯЧИ: Я совсем не похож на него...

Очень много малобюджетных фильмов снимается без сценария. История создается прямо на ходу. Конечно, это один из вариантов съемки, но для меня нет ничего лучше, чем хорошо продуманный план действий. С расписанными эпизодами, которые сразу можно снимать. В сцене, подобной этой, у меня была возможность отснять всех трех персонажей в разные дни, и им не нужно было находиться одновременно на съемочной площадке. Я заранее знал их слова и действия и уже потом при монтаже мог беспроблемно соединить все. Так снимать было гораздо легче, в противном случае мне ни за что не удалось бы сделать фильм так дешево и быстро.

УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ

Азул идет к своему грузовику, поворачивает за угол, Плохой парень № 4 приставляет пушку к его лицу. В кадре появляются еще две пушки, направленные в затылок.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 10: Это он?

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Я не уверен...

КОНЕЦ УЛИЦЫ — HAT. — ДЕНЬ

Двое подельников сидят в синем грузовике в половине квартала от Азула. Один из них толкает второго посмотреть, что происходит с Азулом.

Вид от первого лица: подельники смотрят, как три парня с оружием окружили Азула. Подельники переглядываются, заводят двигатель и уезжают.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Что в футляре?

АЗУЛ: Моя гитара.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Да? Хочешь сказать, что ты музыкант?

АЗУЛ (после паузы) Да.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Хорошо, давай посмотрим.

Плохой № 4 берет футляр и кладет плашмя на ладони Азула.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Если там действительно гитара, мы тебя отпустим...

Плохой № 4 открывает два замка: щелк, щелк.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Но если нет...

Он открывает еще три замка... Щелк... Щелк... Щелк!

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: ...то мы разукрасим всю улицу твоими мозгами...

Он приставляет пушку прямо к лицу Азула и взводит курок. Азул закрывает глаза. Пло хой № 5 поднимает крышку. Азул слышит слабый звук струн, за которым следует звук захлопывающейся крышки. Азул открывает глаза. Плохой парень закрывает замки. Щелк., щелк... щелк-щелк-щелк!

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: (уходя) Извини...

Они уходят, оставляя Азула в недоумении.

AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ

Домино, Марьячи и помощник стоят около барной стойки.

ДОМИНО: Видишь, тебя никто не трогает, когда у тебя с собой нет гитары. Они ищут того парня.

МАРЬЯЧИ (надевая куртку) Лучше я оставлю ее наверху...

Он хватает футляр и поднимает его, но останавливается, почувствовав, что что-то не так. Он медленно переводит взгляд на футляр.

УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ

Азул смотрит, как уходят плохие парни, когда они поворачивают за угол, он кладет футляр на землю и открывает его.

ЗА УГЛОМ — HAT. — ДЕНЬ

Плохие парни поворачивают за угол, но № 5, который идет последним, щелкает пальцами и жестом показывает остальным вести себя тихо и следить за Азулом.

AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ

Марьячи трясет футляр и кладет его на барную стойку, как будто хочет открыть... Но ему не нужно проверять, что внутри. Он знает, что там не его гитара.

ДОМИНО: Что такое?

Марьячи смотрит на Домино в оцепенении, затем выбегает из бара с футляром.

ЗА УГЛОМ — HAT — ДЕНЬ

Плохие парни наблюдают за тем, как Азул открывает футляр.

УЛИЦА — HAT — ДЕНЬ

Азул поднимает крышку футляра. Взору предстает гитара Марьячи.

ЗА УГЛОМ —HAT — ДЕНЬ

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5:Это он...

Плохой парень направляется к Азулу, камера следует за ним. Азул в недоумении захлопывает крышку футляра. Он поднимает голову и видит, что плохие парни идут по направлению к нему. Он встает и медленно уходит от них.

ДРУГАЯ ЧАСТЬ КВАРТАЛА — HAT. — ДЕНЬ

Марьячи бежит по тротуару, по проезжей части.

УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ

Плохие парни достают свое оружие. Марьячи выбегает из-за угла. Теперь все на одном тротуаре. Марьячи и Азул по разные стороны тротуара. Плохие парни — между ними. Азул поворачивается и видит Марьячи с гитарой. Плохой парень № 5 тоже поворачивается и видит Марьячи.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Это он...

Два других плохих переглядываются. Плохой парень № 5 пускается в погоню за Марьячи, двое других следуют за ним. Марьячи смотрит на Азула, ожидая, что он ему поможет. Азул снимает перед Марьячи воображаемую шляпу и уходит.

ДРУГАЯ УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ

Марьячи бежит по улице, его чуть не сбивает машина. Плохие на бегу стреляют в Марьячи, пули летят мимо.

ТУПИК — HAT. — ДЕНЬ

Марьячи перепрыгивает несколько машин и оказывается в тупике. Разворачивается, бросает футляр на землю и открывает его. Его взору открывается тьма различных пушек. Марьячи в исступлении хватает маленький пистолет, трясет в руке, ему не нравится ощущение и он забрасывает оружие обратно в футляр.

УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ

Плохие парни несутся по улице. Один из них разворачивается к тупику.

ТУПИК — HAT.— ДЕНЬ

Марьячи достает МАС-10 и стреляет в первого попавшегося плохого парня. Затем хватает футляр и выбегает на улицу, запрыгивает в кузов грузовика и стреляет оттуда во второго плохого парня. Марьячи видит, как№ 5 убегает.

Марьячи выпрыгивает из грузовика и в замедленном действии идет по улице. Люди смотрят на него, думая, что это убийца Азул. Марьячи идет в бар. На другой стороне улицы мальчик стучит мячом.

ЛОГОВО АЗУЛА — ИНТ. — ДЕНЬ

Камера проезжает мимо пустого бильярдного стола и наезжает на сидящего на стуле подельника, который пьет пиво. Второй подельник ходит туда-сюда перед сидящим первым. В комнату входит Азул. Бросает футляр на бильярдный стол, чтобы обнаружить свое присутствие. Подельник, который сидел, вскакивает и встает рядом с другим подельником.

ПОДЕЛЬНИК №1: Извини, что мы убежали...

ПОДЕЛЬНИК №2: ...Мы не знали, что делать...

ПОДЕЛЬНИК №1: ...Мы подумали, что ты сможешь защитить себя сам!

Подельник № 2 кивает в знак согласия. Азул отщелкивает один из замков. Щелк!

АЗУЛ: Вы думали, что я смогу защитить себя сам...

Щелк! Щелк!

АЗУЛ: ...от трех вооруженных человек...

Щелк!

АЗУЛ: ...С помощью этого?

Он открывает футляр, показывая гитару, блестящую на свету. Подельники переглядываются. Они смотрят на гитару, потом на Азула.

АЗУЛ: Я по ошибке взял футляр какого-то тупого музыканта!

ПОДЕЛЬНИК № 1: Где этот музыкант?

АЗУЛ: Сейчас он уже мертв... Так что найдите мой футляр.

Подельники собираются уходить.

АЗУЛ: Оставьте мне оружие.

Оба подельника отдают свое оружие. Азул берет пушку Подельника № 2.

АЗУЛ: Вы предали меня, когда оставили там одного. Вы должны быть верны мне, как верны друг другу.

Подельники переглядываются, затем опускают глаза в пол. Азул поворачивается к № 2.

АЗУЛ: Ты верен мне?

ПОДЕЛЬНИК № 2(взглянув на № 1) Да.

АЗУЛ: (обращаясь к № 1) А ты верен мне?

ПОДЕЛЬНИК № 1 Да.

Азул указывает на № 2.

АЗУЛ: Тогда пристрели его.

Подельник № 1 поворачивается к № 2, тот в шоке.

АЗУЛ: Ты предан мне или нет? Пристрели его. Или я пристрелю тебя.

Азул направляет оружие на Подельника № 1, который тут же направляет свое оружие на № 2. С Подельника № 2 градом льется пот. Подельник № 1 опускает оружие.

ПОДЕЛЬНИК №1: Я не могу.

АЗУЛ: Почему?

ПОДЕЛЬНИК №1: Ты сказал, что мы должны быть преданы тебе, как друг другу Если я пристрелю его, то это будет все равно, что я пристрелил бы тебя.

Подельник № 2 бросает взгляд то на № 1, то на Азула.

АЗУЛ: Очень хорошо. Теперь идите и найдите мой футляр.

Азул опускает свое оружие и жестом показывает подельникам, чтобы те уходили. Они уходят. Подельник № 1 поворачивается к № 2 и щелкает пальцами. Подельник № 2 жмет ему руку. Они уходят.

КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — НОЧЬ

Домино выливает перекись водорода на ватный тампон и протирает ею раны Марьячи на спине. У Марьячи закрыты глаза. Он смывает кровь с лица.

МАРЬЯЧИ: Где ты была, когда он пришел в бар?

ДОМИНО: Говорила по телефону с другом, который в курсе того, что происходит.

МАРЬЯЧИ: Ты сказала ему обо мне?

ДОМИНО: Нет... Он сказал мне, что человека в черном зовут Азул.

МАРЬЯЧИ: Если его зовут Азул, то есть синий, почему же он не ходит в синем?

ДОМИНО: Не знаю... Но он убивает людей одного наркоторговца. Его имя Маурицио. Но все зовут его Моко.

МАРЬЯЧИ: И Моко послал своих людей на поиски Азула. Так что же им нужно от меня?

ДОМИНО: Никто никогда не видел Азула... Только Моко. Мой друг сказал, что Моко описал Азула так: он одет в черное и ходит с футляром для гитары. Прямо как ты.

МАРЬЯЧИ: Так пусть твой друг скажет Моко, что нас двое. Один — убийца, второй музыкант.

ДОМИНО: С Моко может поговорить не каждый. Кроме того, ты убил нескольких его людей. Сейчас тебе лучше никуда не выходить, не носить черное и спрятать свой дурацкий футляр, пока все не поутихнет.

РАНЧО МОКО — HAT. — ДЕНЬ

Приходит Плохой парень № 5 и приближается к Моко.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ №5: Он опять ушел... Но на этот раз я его хорошо рассмотрел. Моко достает сигарету и кладет в зубы.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ №5: Кока, Кака и Вето мертвы.

Моко достает спички.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ №5: Больше он не уйдет, Моко, я обещаю...

Моко зажигает спичку о лицо Плохого парня № 5 и прикуривает сигарету. Плохой парень уходит, Моко в замедленном действии бросает в него спичку.

Здесь я применил свое правило трех повторений. Как и в сценах, где Азул заказывает выпить или Марьячи запрыгивает в грузовик, эти эпизоды повторялись трижды. На третий раз использую какую-нибудь фишку. Азулу наконец-то правильно подадут выпивку,

Марьячи прыгнет в грузовик плохих парней, а спичку в третий раз зажгут о лицо мертвого Моко. Детсадовский способ написания сценария.

КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — НОЧЬ

Марьячи хочет лечь на пол. Домино кидает ему одеяло.

МАРЬЯЧИ: Вы всегда закрыты по понедельникам? Или ты закрыла бар, потому что я не могу сегодня играть?

ДОМИНО: Мы всегда закрыты по понедельникам. Сыграешь со мной?

МАРЬЯЧИ: Конечно.

Звонит телефон. Домино встает, чтобы ответить. Марьячи потягивается под одеялом, берет маленькое зеркало и расчесывается, плюнув на ладонь и смазав волосы, чтобы уложить. Затем быстро прячет зеркало.

ДОМИНО: Алло?

МОКО: Приезжай ко мне

ДОМИНО: Не могу.

МОКО: Пожалуйста.

Моко сидит за столом и раскладывает карты.

ДОМИНО: Я плохо себя чувствую. Мне нужно идти.

МОКО: Ты каталась на мотоцикле?

ДОМИНО: Нет... Мне нужно идти...

Она вешает трубку.

МАРЬЯЧИ: Твой парень?

ДОМИНО: (тихо, как будто в раздумьях) Нет.

МАРЬЯЧИ: Не понимаю, ты говоришь, что ты бедная, у тебя бедная семья. Но живешь в таком доме.

ДОМИНО: (вздыхая) Это место — подарок.

МАРЬЯЧИ: От кого?

ДОМИНО: От Маурицио.

МАРЬЯЧИ: От Моко? Человека, который пытается меня убить?

ДОМИНО: Он пытается убить не тебя. Его люди спутали тебя с Азулом.

МАРЬЯЧИ: Мне все равно.

ДОМИНО: Ты знаешь, как это бывает. Когда ты пытаешься произвести впечатление на девушку, даришь цветы, конфеты, драгоценности, пока не завоюешь ее.

МАРЬЯЧИ: Да.

ДОМИНО: Если это не срабатывает, продолжаешь дарить подарки все роскошнее и роскошнее, пока не завоевываешь ее или не остаешься на мели.

МАРЬЯЧИ: Это точно... Маурицио присылал мне цветы, затем драгоценности, потом позволил мне работать в его баре. А затем подарил и сам бар... и т. д.

МАРЬЯЧИ: Он продолжает дарить тебе подарки?

ДОМИНО: У него никогда не закончатся деньги.

МАРЬЯЧИ: И ты принимаешь их все? Что он подарил тебе в последний раз?

Домино подходит к комоду и берет ключи.

ДОМИНО: Мотоцикл.

Марьячи смеется.

ДОМИНО: Он хочет, чтобы я приехала к нему на ранчо, когда решу отдать ему свое сердце. Он считает, что сможет завоевать меня.

МАРЬЯЧИ: Сможет?

ДОМИНО: (пауза) Раньше мог.

Она садится рядом с Марьячи.

ДОМИНО: Но не сейчас.

Они целуются. Она встает и собирается выключить свет.

МАРЬЯЧИ: Так ты действительно из бедной семьи?

Щелк!

ДОМИНО: (в темноте) Помню, когда я была маленькой, мы были бедными. Мы с братьями и сестрами спали под одним одеялом на полу. Нам приходилось спать в кругу и засовывать пальцы друг другу в уши, чтобы насекомые не заползли в них.

МАРЬЯЧИ: (после паузы) Оу, фу...

Домино смеется...

Эту шутку я предполагал вставить для увеличения продолжительности фильма, если вдруг мы не наберем 90 минут. Она произносилась в темноте, поэтому не нужно было снимать дополнительных кадров. Я просто мог наложить черный экран и записать, как актриса рассказывает эту историю или какую-нибудь другую, подлиннее, в зависимости от того, на сколько нужно было продлить действие. Как выяснилось, фильм был достаточно длинным, и мне не пришлось вставлять эту шутку вообще. Но идея была неплохая.

Домино протягивает Марьячи пачку денег. Марьячи видит деньги и озадаченно смотрит на Домино.

ДОМИНО: Это мои сбережения. Я хочу, чтобы ты купил себе гитару.

Марьячи жестом показывает, что отказывается...

ДОМИНО: Бери же, дурак. Я же не сказала тебе купить самую лучшую гитару. Возьми так что-нибудь на время, чтобы ты смог сыграть сегодня вечером.

Марьячи задумывается... Вопросительно смотрит на нее, затем пожимает плечами и берет деньги. Уходит. Домино улыбается.

МАРЬЯЧИ НА УЛИЦЕ — HAT. — ДЕНЬ

Марьячи идет по тротуару, проходит мимо магазинов. Съемка снизу и с зумом. Марьячи останавливается у витрины, где выставлены гитары. Достает деньги и пересчитывает. Останавливается, когда замечает чье-то отражение в стекле. Оборачивается и видит Плохого парня № 5 на другой стороне улицы. Тот встречается с другим плохим парнем. Они стоят прямо за Марьячи. Он притворяется, что все еще смотрит на витрину. Плохие парни проходят мимо. Плохой парень № 5 останавливается и медленно разворачивается. Съемка с зумом издалека: Марьячи идет по улице, плохие парни бегут за ним.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Это он...

Сопровождающая съемка Марьячи. Сопровождающая съемка плохих парней, бегущих за Марьячи (камера в инвалидной коляске). Плохой парень № 5 достает небольшую рацию и звонит напарнику, который сидит в грузовике в соседнем квартале.

ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Локо, он идет к тебе... Черные штаны, белая рубашка.

ГРУЗОВИК В КОНЦЕ УЛИЦЫ

Локо заводит двигатель и медленно едет по улице, заворачивает за угол. Марьячи видит грузовик, уже привычно забирается в кузов и прячется. Плохой парень № 5 заходит за угол и что-то шепчет по рации.