Кино без бюджета. Как в 23 года покорить Голливуд, имея в кармане 7 тысяч долларов Родригес Роберт
ВНУТРЕННИЙ ДВОР ГОСТИНИЦЫ — HAT. — ДЕНЬ
Плохие парни выбегают из комнаты Марьячи, сбегают по ступенькам мимо старика, который говорит им, в какую сторону бежать.
ГОСТИНИЦА COAHUILA, ВЕСТИБЮЛЬ — ИНТ. — ДЕНЬ
Марьячи не удается открыть кассовый аппарат. Он перепрыгивает стойку. Крупный план: ноги приземляются на пол, тем самым заставляя кассовый аппарат открыться (тоже крупный план).Марьячи задумывается на секунду — взять деньги, рискуя умереть, или сразу убежать. Разворачивается и убегает. Пару секунд спустя прибегают плохие парни. Один из них перепрыгивает стойку, чтобы проверить, нет ли там Марьячи.
ГОСТИНИЦА COAHUILA — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи подбегает к припаркованному грузовику плохих парней, затем запрыгивает в кузов проезжающего мимо грузовика (съемка длиннофокусным объективом, ускоренная съемка сверху, как Марьячи приземляется в кузов машины и как машина уезжает). Плохие парни выбегают на улицу. Они подняли руки, словно в растерянности, не зная, где искать Марьячи.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Он одет в черное!
Кадр, как по улице идет толпа, и на всех надето что-то черное.
КОНЕЦ КВАРТАЛА — HAT. — ДЕНЬ
Грузовик заворачивает за угол, водитель останавливает машину, выходит с оружием в руках и говорит, чтобы Марьячи убирался к чертям из грузовика. Марьячи выскакивает. Он уже собирается бежать дальше, но замирает, сжимает кулаки и медленно поворачивается — камера наезжает на лицо.
КОМНАТА МАРЬЯЧИ В ГОСТИНИЦЕ — ИНТ. — ДЕНЬ
Камера наезжает на футляр для гитары, лежащий на кровати Марьячи.
КОНЕЦ КВАРТАЛА — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи бежит обратно по направлению к гостинице, но как только поворачивает за угол, замедляется, потому что вокруг полно плохих парней. У каждого в руках пушка, и они оглядываются в поисках человека в черном. Марьячи медленно идет, посвистывая и кивая встречным. Некоторые плохие парни смотрят на него с подозрением, но продолжают поиски. Марьячи ныряет в гостиницу.
ГОСТИНИЦА COAHUILA, ВЕСТИБЮЛЬ — ИНТ. — ДЕНЬ
Марьячи входит в вестибюль и подмигивает старому администратору, который замер в шоке у открытого кассового аппарата. Когда он замечает Марьячи, его глаза вытаращиваются. Старик выбегает из гостиницы.
СТАРЫЙ АДМИНИСТРАТОР: (кричит, показывая рукой внутрь гостиницы) Кретины!
КОМНАТА МАРЬЯЧИ В ГОСТИНИЦЕ — ИНТ. — ДЕНЬ
Марьячи вбегает в комнату, быстро надевает куртку. Хватает футляр и крепко сжимает. Глаза закрыты. Медленный наезд на него: он открывает глаза.
Крупный план декоративной тарелки на стене с булавой и мечами. Марьячи хватает булаву и немного размахивает. Теперь он чувствует себя в безопасности. Разворачивается и уходит.
ВНУТРЕННИЙ ДВОР ГОСТИНИЦЫ — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи выбегает из двери, смотрит вниз и видит, как плохие парни снова заходят во внутренний двор. Марьячи приседает в тот момент, когда они бросают взгляды наверх. Марьячи пробегает по небольшому лестничному пролету, швыряет футляр на балкон и запрыгивает на него сам.
Плохие парни вбегают по ступенькам и стреляют по балкону. Все пули дзынькают рядом с Марьячи, пока он карабкается по балкону.
КОРИДОР ГОСТИНИЦЫ — ИНТ. — ДЕНЬ
Марьячи, спотыкаясь, бежит по коридору и выбегает на другой балкон. Он видит, что пути вниз нет.
Плохие парни карабкаются на балкон, словно пауки. Марьячи возвращается и бьет гитарой одного из парней, тот падает с балкона. Бутафорская фигура человека падает и скатывается по ступенькам. Страшный крупный план: парень плашмя падает на землю.
Старик наблюдает, как парень умирает, затем отворачивается, как будто ничего не произошло. Марьячи стремительно бежит обратно к балкону.
ГОСТИНИЦА СОАНUILA, БАЛКОН НА УЛИЦУ — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи смотрит вниз, пытаясь придумать, как сбежать. Смотрит вдаль.
КОРИДОР ГОСТИНИЦЫ — ИНТ. — ДЕНЬ
Плохие парни очень быстро бегут по коридору, перезаряжая оружие.
ГОСТИНИЦА СОАНUILA БАЛКОН НА УЛИЦУ — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи закидывает булаву на электрический кабель, встает на перила балкона, зажимает гитару между ногами.
СЪЕМКА С УЛИЦЫ, СНАРУЖИ ГОСТИНИЦЫ — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи съезжает по кабелю. Синий школьный автобус едет по улице прямо на камеру. У Марьячи между ногами гитара.
Съемка сверху: Марьячи съезжает по кабелю.
КРЫША АВТОБУСА — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи приземляется на автобус и оглядывается на плохих парней, которые начинают палить по нему. Автобус останавливается, Марьячи хватает гитару и прыгает на капот автобуса.
УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи прыгает на другую машину, затем на дорогу. Плохие парни покидают гостиницу и преследуют его. Кто-то бегом, кто-то садится в грузовик и едет. Короткий кадр на грузовик.
Марьячи бежит по тротуару и дорогам мимо магазинов, детей, машин, перепрыгивая тележки с продуктами, пытаясь скрыться от двух преследователей. Перед ним возникает грузовик, преграждая путь. Плохие парни высовываются с оружием из окон и смеются, готовые пристрелить его. Марьячи на скорости вскарабкивается на грузовик, парни пытаются пристрелить его, но вместо этого убивают друг друга. Марьячи взбегает на капот и крышу, а затем спрыгивает на дорогу. Он бьет футляром в пах другому плохому парню, хватает его оружие и целится в Плохого парня № 5. Марьячи стреляет ему в руку, № 5 роняет оружие и приседает от боли. Затем Марьячи направляет оружие на другого плохого парня и стреляет в грудь. Марьячи хватает футляр, а № 5 очухивается, поднимается, чтобы посмотреть на него, но тут же получает удар футляром в лицо. Марьячи бежит к Домино.
Главной идеей съемок этих сцен погони на улице было «добавить стоимости фильму», чтобы он выглядел дороже обычных испанских straight-to-video боевиков. Мы снимали все без подготовки, из кузова грузовика, но люди из кинобизнеса думали, что мы специально перекрывали улицы, нанимали охранников, платили за это и за массовку.
Но мы просто-напросто поставили знак в начале квартала, он и оповещал людей: если они зашли на территорию, где снимается фильм, то автоматически дали свое согласие на использование видеоматериала с ними. Конечно, знак был написан на английском, чтобы никто не мог прочесть.
БАР ДОМИНО — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи, спотыкаясь, бежит по городским улицам и останавливается у телефонного столба, заметив на противоположной стороне бар Домино. Так же, спотыкаясь, он переходит дорогу, его почти сбивают несколько машин, и наконец он заваливается в бар.
AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ
Марьячи, пошатываясь, входит в Amadeus, умывает лицо в фонтанчике около двери. Пробирается к бару, в это же время какой-то клиент расплачивается и уходит.
ДОМИНО: Что случилось, музыкант? Слишком много содовой?
МАРЬЯЧИ: Я только что убил четырех человек.
Домино разворачивается и смотрит на Марьячи, пытаясь понять, шутит он или нет. Он поднимает окровавленную руку, берет полотенце и вопросительно смотрит Домино в глаза, как бы спрашивая разрешения, перед тем как вытереть руки.
Это правда?
Марьячи кивает с выражением стыда на лице. Домино тянется к своему оружию, лежащему под стойкой. Камера направлена на Марьячи, когда Домино вытаскивает пистолет и направляет на него.
МАРЬЯЧИ: (с трудом говоря) Подожди... Как тебя зовут?
ДОМИНО: Домино.
МАРЬЯЧИ: Подожди, Домино! Я защищал себя...
Она взводит курок.
МАРЬЯЧИ: (лихорадочно) Я не местный! Я здесь никого не знаю! У меня нет ни друзей... Ни врагов.
ДОМИНО: (немного опустив оружие) Это были воры?
МАРЬЯЧИ: (качая головой) Я так не думаю. Это были четыре хорошо одетых человека. Я остановился в самой дешевой гостинице в городе, у меня нет ни денег, ни ценностей, кроме гитары и куртки. Они могли их забрать, когда меня не было в комнате, но не стали этого делать.Им нужно было убить меня.
ДОМИНО: (снова поднимая оружие) Так зачем же ты пришел сюда? Чтобы они убили и меня?
МАРЬЯЧИ: Мне нужно где-нибудь спрятаться, пока я не разберусь, что происходит. Они наверняка спутали меня с кем-то.
ДОМИНО: И ты их никогда раньше не встречал? Даже в другом городе?
МАРЬЯЧИ: (после долгой паузы) Ты думаешь, что они преследуют меня, простого музыканта?Зачем?
ДОМИНО: Может быть, им не нравится твоя музыка.
Марьячи смотрит на выражение ее лица. Домино смотрит на него.
ДОМИНО: Может быть, ты пел в другом городе, и им не понравился твой голос, а теперь они пытаются убить тебя.
МАРЬЯЧИ: Ты серьезно?
ДОМИНО: (кивая головой) Нет.
Она смеется.
МАРЬЯЧИ: Ты поможешь или мне умирать у тебя на крыльце?
ДОМИНО: У меня наверху есть комната. Моя комната. Ничего там не трогай. Чуть позже я поднимусь к тебе, и мы позвоним моему другу.
Марьячи жмет ей руку.
МАРЬЯЧИ: Спасибо. Я никогда этого не забуду.
Он пытается поцеловать ей руку. Домино убирает руку и дает ему пощечину.
ДОМИНО: Сюда.
Он идет за ней к дверному проему, заходит и исчезает в темноте, закрывая дверь.
Что касается диалога, в котором упоминаются «хорошо одетые мужчины»: если вы обратили внимание, в начальной сцене наши плохие парни были в костюмах. Потом все актеры появлялись в футболках и джинсах, потому что у них не было другой одежды, а мы ничего не смогли найти. Качество наших плохих парней ухудшается по ходу фильма. К концу остались только молодые парни. В финальных сценах они и стоят вокруг Моко. Так произошло, потому что мы уже убили всех больших парней в городе.
КОМНАТА ДОМИНО НА ВТОРОМ ЭТАЖЕ — ИНТ. — ДЕНЬ
Марьячи входит в комнату — роскошные апартаменты на втором этаже бара. Посреди комнаты стоит изящная ванна. Марьячи кладет свою гитару между ванной и входом в комнату. Он идет по комнате, и камера следует за ним, создавая эффект, что помещение просто бесконечное.
Марьячи снимает куртку, кладет на пол, раздевается и идет к ванной. Затем аккуратно забирается в нее. Он откидывается в ванной, камера направлена на него. Камера медленно наезжает, пока Марьячи расслабляется, скрещивает пальцы в замке. На лице появляется улыбка.
AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ
Домино моет стакан. Затем вспоминает, что у нее за поясом оружие. Она достает его и прячет под стойку. Раненый Плохой парень № 5, хромая, заходит в бар. Домино берет полотенце и бросает на барную стойку.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Доброе утро, Домино.
ДОМИНО: Что случилось?
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Дай телефон. Мне нужно позвонить Моко.
Домино приносит телефон и кладет его рядом с полотенцем. Он берет полотенце и обматывает им руку.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: Выглядит хуже, чем есть на самом деле. Домино, кто-нибудь приходил сюда? Какой-нибудь незнакомец?
ДОМИНО: Это приграничный город. Здесь постоянно появляются незнакомцы.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: Кто-нибудь, одетый во все черное, с футляром для гитары?
ДОМИНО: Нет.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: Он подстрелил меня... И убил десять человек Моко... Все это за один день.
Домино немного огорчается и подкатывает чуть ближе к нему телефон.
ДОМИНО: Ты не будешь звонить своему боссу?
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: (кивая) Мне придется сказать Моко, что он опять улизнул... Так что принеси-ка мнесначала выпить.
Домино улыбается и наливает ему половину пивной кружки текилы. Он смеется и пьет. Пока он набирает номер, камера снимает, как Домино протирает кружки и поглядывает на лестницу.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: Моко, он ушел. Ранил меня. Убил Пальму, Пепино, Судэя. Мерзкий ублюдок. Нет. Я не смог его разглядеть. Если он переоденется и будет без футляра, я не смогу узнать его...
МОКО: Не волнуйся. Я точно знаю, что он всегда ходит с футляром и носит черное. Это его стиль. Только в футляре у него не гитара — там полно оружия. Найди его.
Плохой парень кладет трубку и закрывает лицо руками.
ДОМИНО: Что случилось?
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: Я облажался. Этот парень оставил свой футляр в гостинице. Мы пошли искать его, а он вернулся обратно за футляром.
ДОМИНО: Может быть, он любит свою гитару. Возможно, это антиквариат.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: В футляре у него не гитара. Там полно оружия, из которого он убивает всех. Пока. Я пойду вздремну. И спасибо за текилу.
Плохой парень оступается, пытаясь встать.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ: Если увидишь его, позвони нам.
Он уже готов уйти с окровавленным полотенцем на руке, но оборачивается, указывая на него. Домино машет ему рукой, разрешая забрать полотенце. Она моет за ним стакан, а когда Плохой парень покидает бар, с грохотом ставит стакан и бежит по лестнице. Спустя несколько секунд возвращается, берет оружие из-под барной стойки и говорит помощнику чтобы тот присмотрел за баром. Он видит оружие и спрашивает, что случилось. Домино бежит наверх.
Изначально предполагалось, что этого плохого парня подстрелят. Но поддерживать у него постоянное кровотечение было бы сущим кошмаром, поэтому мы решили, что он будет цел.
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
Домино резко открывает дверь и обнаруживает Марьячи, принимающего ванну. Он резко привстает, тащит с пола полотенце и замирает в ожидании следующего действия Домино. Она смеется и направляется к комоду.
ДОМИНО: (дружелюбно) Кажется, я сказала тебе ничего не трогать.
МАРЬЯЧИ: Извини. Мне нужно было расслабиться, я могу...
ДОМИНО: (улыбаясь) Нет-нет, все в порядке. Заканчивай. Дать тебе шампунь?
МАРЬЯЧИ (откидываясь назад с закрытыми глазами) Да, спасибо.
Домино разворачивается к комоду, с ее лица исчезает улыбка. Она выглядит так, как будто хочет зубами перегрызть Марьячи горло. Кладет оружие на комод. Находит нож устрашающего вида и берет шампунь. Затем она подходит к Марьячи, протягивает ему из-за спины шампунь и резко приставляет ножик к горлу, хватая второй рукой за волосы. Он широко открывает глаза. Шампунь падает на пол и катится.
ДОМИНО: Кто ты такой?
МАРЬЯЧИ: (задыхаясь) Я музыкант!
Бутылочка с шампунем катится к футляру и ударяется о него. Домино видит это, ногой подтаскивает к себе футляр.
ДОМИНО: Что у тебя там? Оружие? Ножи?
Марьячи глотает воздух, делает паузу, перед тем как ответить ей, будто бы не веря во все происходящее.
МАРЬЯЧИ: Нет! Там моя гитара!
Домино снимает с ноги туфлю и открывает один из замков большим пальцем.
ДОМИНО: Сейчас проверим...
Открывает второй замок. Замки громко щелкают, раздается эхо. Марьячи задерживает дыхание, когда Домино усиливает хватку.
ДОМИНО: Ты очень скромный, музыкант...
Она еще жестче хватает его за волосы и открывает еще один замок.
ДОМИНО: (сквозь зубы) Ты сказал, что убил четверых, а на самом деле убил семерых. Или они все еще дышали, когда ты выстрелил им в сердца?
Щелчок еще одного замка.
МАРЬЯЧИ: (чувствует головокружение)Я музыкант...
Щелчок!
МАРЬЯЧИ: ...не убийца...
Щелчок.
ДОМИНО: Даже не хочешь взглянуть?
Она открывает крышку футляра ногой. Кажется, проходит целая вечность, пока футляр полностью открывается. Домино заглядывает в футляр, а Марьячи не смотрит. Он знает, что в нем.
МАРЬЯЧИ: Я же сказал тебе... Я музыкант.
Медленный наезд на футляр, в котором лежит белая классическая гитара в хорошем состоянии. Домино видит все это, и на секунду ей кажется, что он говорит правду. Но затем она подбегает к гитаре, хватает ее и бросает Марьячи. Он ее ловит, откашливается, после того как она убрала нож от его горла. Домино находится по другую сторону ванны. Она просовывает нож между его ногами. У Марьячи глаза навыкате.
ДОМИНО: Играй.
МАРЬЯЧИ: (все еще откашливаясь)Ч...ч...что?
Домино просовывает нож дальше, у Марьячи на лице гримаса ужаса.
ДОМИНО: Сыграй, черт возьми, сыграй что-нибудь приятное!
Марьячи весь вспотел, и его лицо покраснело. Он делает длинную паузу перед тем, как извлечь какую-нибудь ноту. Домино смотрит на него так, как будто подловила его. Но он наконец-то начинает играть приятную мелодию.
ДОМИНО: (теряя терпение) Пой!
Марьячи начинает петь, но запинается. Начинает снова, играя мелодию на мотив Rancho Grande, и поет собственный текст.
МАРЬЯЧИ: (высоким приятным голосом)
- Меня поймали без штанов, лишить достоинства грозились,
- Пять местных добрых молодцов порвать в клочки меня решились!
- Теперь сижу я здесь с принцессой, ножом вооруженной острым,
- С глазами смелой северянки и с поступью хозяйки грозной!
Он заканчивает петь, кланяется воображаемой аудитории. Домино улыбается. Она медленно достает нож из воды и вытирает о свой передник.
ДОМИНО: Да, ты музыкант. И хороший.
Марьячи кивает, выражая признательность.
МАРЬЯЧИ: Лучше я еще никогда не играл... Ты меня вдохновила.
Крупный план на нож. Домино смеется.
МАРЬЯЧИ: Найми меня.
Домино вопросительно смотрит на него.
МАРЬЯЧИ: Я хорош. Найми меня, я буду играть у тебя в баре. Работаю я в основном за чаевые. Но мне нужна постоянная работа.
ДОМИНО: Мне нечем тебе платить. У меня нет денег.
МАРЬЯЧИ: Такое стильное заведение, и нет денег?
ДОМИНО: Это правда.
МАРЬЯЧИ: Тогда я буду работать за жилье и пропитание. Пожалуйста, я отчаялся.(в задумчивости) И мне придется держать у тебя между ногами нож, чтобы ты играл так же?
МАРЬЯЧИ: (улыбаясь) Нет, я пробуду здесь, пока не найду постоянную работу. Пожалуйста.
ДОМИНО: (в задумчивости) Ты не найдешь постоянную работу в этом городе... Ну, хорошо.
Она медленно поднимается и направляется к выходу. Марьячи откидывается назад, победно улыбаясь. Неожиданно Домино подбегает к нему и снова с яростным выражением на лице засовывает нож между его ногами. Победное выражение сразу же исчезает с его лица. Она расслабляется и начинает смеяться.
ДОМИНО: Парень, тебе нужно обзавестись чувством юмора, если хочешь работать на меня.
Домино бросает ножик в сторону. Он втыкается в стену. Она пожимает плечами и расплывается в прекрасной улыбке, разворачивается и уходит вниз. Марьячи откидывается, закрывая глаза. Нож выпадает из стены и звякает о пол. Марьячи снова вскакивает, закатывает глаза и погружается под воду. Картинка переходит в затемнение.
Акт второй
Марьячи играет в Amadeus.
ЛОГОВО АЗУЛА — ИНТ. — ДЕНЬ
Камера наезжает на бильярдный стол, где два подельника Азула играют в пул. Они делают несколько ударов, затем звонит телефон. Камера едет дальше, снимая небольшой стол, на котором лежит открытый футляр Азула. Различное оружие украшает этот футляр. Каждый нож, каждый пистолет и автомат лежат в отдельных кармашках, на своих местах.
Камера продолжает ехать к столу, на нем мобильный телефон Азула. Изящная женская ручка поднимает трубку. Теперь камера расположена над кроватью и снимает, как девушка берет трубку.
ДЕВУШКА № 1: Да? Минутку...
Она перекатывается на другой бок и будит девушку, спящую рядом. Девушка № 2 берет телефон и передает третьей, а сама будит Азула (Азул спит между Девушкой №2 и Девушкой №3).
Девушка № 3 прислонила телефон к уху, как бы слушая, что там говорят.
Двое подельников играют на бильярде и пялятся на трех девушек в кровати Азула. Они выглядят бедно. Один толкает другого, сигнализируя, что сейчас его удар. Пока один бьет, второй наблюдает. Азул просыпается и берет трубку.
АЗУЛ: Да.
РАНЧО МОКО — HAT. — ДЕНЬ
Моко сидит в бассейне. Девушка в купальнике подносит ему напитки.
МОКО: Дружище! Рад снова тебя слышать. Ты не отвечал весь день. Конечно, ты был очень занят, убил десять моих людей!
АЗУЛ: Шесть.
МОКО: Что?
АЗУЛ: Я убил только шесть! Ты никогда не умел считать, Моко. Поэтому ты не отдал мне половину денег. Ты всегда думал, что они принадлежат тебе. Я знал, что половина принадлежит тебе... Я просто очень жадный, мой друг. Такова моя натура. Но ты-то! Ты скромный. Ты убил десять моих людей! Я знаю это, потому что сейчас хороню их у себя на заднем дворе. Там, где у меня лежат кошки и собаки.
АЗУЛ: (считая на пальцах) Я убил шестерых. Но не утруждай себя пересчетом. К завтрашнемудню я утрою число.
МОКО: Мне очень жаль, что все так произошло, мой друг. Я пожадничал. Мне не следовало пытаться убить тебя. Было бы дешевле платить. Теперь мне придется найти десять новых парней.
АЗУЛ: Шесть.
МОКО: Десять.
АЗУЛ: Вот что. Ты отдаешь мне деньги, и я больше никого не убью... И тебя тоже.
МОКО: (делает глоток) Нет, сейчас уже слишком поздно. Нам придется с этим разобраться.
АЗУЛ: Узнаю прежнего Моко. Ты все еще ходишь в белом?
МОКО: (осматривая свою одежду) Тебе нравится?
АЗУЛ: Думаю, тебе пора сменить одежку. Не хочу запачкать белый костюм твоей дурацкой кровью.
Азул вешает трубку. Одевается и уходит. Подельники хотят пойти за ним, но один останавливается и снова смотрит на девушек. Те заигрывают с ним, а когда он пытается приставать к ним, достают свои пушки и смеются над убегающим подельником.
Актер, игравший Азула, сказал, что будет сниматься, только если там будет сцена в постели с ним и тремя девушками сразу. Я ответил, что мы снимаем фильм не такого жанра, но впишу трех девушек-телохранителей в сценарий. Он был счастлив.
AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ
Домино идет с мусорной корзиной. Марьячи сидит на барном стуле.
МАРЬЯЧИ: Мне нужно забрать деньги из гостиницы. Скоро вернусь.
ДОМИНО: Ты сошел с ума? Если ты пойдешь куда-нибудь в этой куртке и с футляром, тебя убьют. Оставь все здесь.
Марьячи встает, хочет взять футляр из-под стула, но передумывает и оставляет. Снимает куртку.
МАРЬЯЧИ: Я никогда никуда не хожу без гитары. Береги ее.
Марьячи уходит. Домино ставит мусорную корзину и просит помощника присмотреть за баром. Она направляется к лестнице.
Здесь в сценарии я дал маху, но потом все исправил во время монтажа. Домино говорит Марьячи не идти на улицу в черном, хотя она еще не сделала телефонный звонок, после которого понимает, что Марьячи спутали с Азулом. Это следующая сцена. При монтаже я просто вырезал ее слова, и выглядело все так, что Марьячи решил снять куртку и оставить футляр без очевидной причины.
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
Домино выходит на балкон, смотрит вниз на улицу. Съемка от первого лица: Марьячи идет по улице. Домино разворачивается и идет к телефону. Она набирает по памяти номер и садится в роскошное кресло.
РАНЧО МОКО — HAT. — ДЕНЬ
Моко поднимает трубку. На шее у него полотенце. Волосы мокрые.
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
ДОМИНО: (камера медленно наезжает) Привет, это Домино.