Фотография. Между документом и современным искусством Руйе Андре
Этой ориентации, весьма распространенной в прессе, противостоит вторая версия запредельного: версия фотографов-художников, которые, предоставляя главное место материалу, тени, вымыслу или размытости, отрицают документальную этику и прозрачность и создают тем самым новый тип запредельного, основанный уже не на способности документа к приближению, эксгумации или описанию, а на силе фотографического письма, на его способности удалять и размывать. Трансформация близкого в странное, таинственное и далекое, отмена четкости контуров, отягощение снимков весом бесконечных художественных или графических материалов, мобилизация старых процессов, победа руки над холодной объективностью аппарата и т. д. – все эти эффекты неопикториалистского письма вносят свой вклад в очерчивание горизонта воображаемого, максимально отдаленного от плоского реализма и тривиальной реальности вещей и мира.
Даже если многие фотографы-художники ограничены пассеистской и архаической концепцией искусства, они все-таки увлекают фотографию за пределы территории чистой документальной полезности и прямого удвоения реальности. На самом деле они прообразуют третий тип фотографической запредельности, который характеризуется новыми отношениями между фотографией и видимым: за пределами документальной этики «визуальный материал должен захватывать и невидимые силы, делать видимым, а не передавать или репродуцировать видимое»[723]. В запредельности такого рода фотография освобождается от репрезентации и имитации. Когда видимое становится уже не данностью, которой следует строго подчиняться, а материалом, который можно формировать по воле художника, вопросы сходства, референта, оригинала и копии, модели и симулякра и т. д. больше не встают. Фотографирование больше не заключается в производстве, согласно платоновскому определению, «хороших или плохих копий» реальности: оно состоит отныне в том, чтобы актуализировать, делая видимыми здесь и сейчас, проблемы, потоки, аффекты, чувствования, плотности, интенсивности и т. д. Хотя материальные черты физического мира неотъемлемы от фотографии, хотя она таким образом глубоко связана с Землей, отныне, улавливая «энергетические, неформальные и нематериальные силы Космоса»[724], она ориентируется на то запредельное, которое конституирует виртуальный мир.
Этот процесс всегда присутствовал в фотографических работах, но долгое время оставался спрятанным или скрытым – а значит, полностью вытесняемым или отрицаемым. Сегодня он выходит на первый план. Наступает новый этап, когда фотография переходит с Земли в Космос, из мира субстанций в мир потоков, от полюса возможно-реального к полюсу виртуально-актуального.
Это движение сопровождается изменением статуса видимого: в то время как в документальном идеале видимое было инвариантом, данностью, которую следовало репрезентировать как можно вернее (пусть даже и с абсолютно внешним сходством симулякра), отныне видимое – то, что подходит под определение фотографического процесса. Ситуация углубляющегося кризиса документа открывает путь новой визуальности; в частности, она решительно прокладывает дорогу от фотографии в узком смысле слова (от солей серебра) к неудачно названной «цифровой фотографии».
Переход от мира серебряного к миру цифровому не только технический. Он затрагивает саму природу фотографии настолько, что нет уверенности в том, что «цифровая фотография» – это все еще фотография. Во всяком случае, здесь нет слияния. Хотя фотография, напечатанная в газете или журнале, очевидно не является фотографией, она, как мы видели, является продуктом слияния фотографии, печати и прессы. Однако в случае изображения, сделанного с помощью цифрового аппарата, полностью исчезает этап солей серебра, а вместе с ним и технические и эстетические аспекты фотографии, равно как и ее способ циркуляции, ее отношения с миром и вещами, режим истины. Скорость, с которой совершается переход от серебра к цифре в начале этого тысячелетия, подтверждает, если в этом еще есть необходимость, что фотография, символическое изображение индустриального общества, может лишь несовершенно соответствовать критериям, нуждам и ценностям постиндустриального общества.
Переход от химии солей серебра к электронике выражается прежде всего в перемене процедуры и мест производства изображений. Проявку, печать, пленки, проявители и закрепители, черную лабораторию с ее жидкостями, аппаратами и столь характерным запахом заменили компьютеры, снабженные программами обработки изображений, принтером и доступом к интернету. Живопись и рисунок действуют наслоением материала, фотографическая техника функционирует, конвертируя световую энергию в химическую согласно принципам термодинамики, а цифровая фотография строится на системе датчиков, трансформирующих световую информацию в электрические сигналы, а затем в компьютерные файлы. Химическая система негатив – позитив, которая является базой фотографии и ее репродуцируемости, отменена ради цифровой системы, где файл-изображение, продукт алгоритмов и счета, доступный посредством компьютера и специфических программ, больше не связан с материальной реальностью. Переход от одной системы изображения к другой – это потрясение.
В фотографии свет и соли серебра обеспечивают материальную связь между вещами и изображениями, тогда как в цифровой фотографии, напротив, эта связь разорвана. Цифровое изображение записано и появляется на экране компьютера, оно полностью состоит из логико-математических символов, управляемых языком программирования. Физический контакт между вещами и устройством, конечно, имеет место в момент съемки, но он больше не сопровождается, как это было в случае серебряной фотографии, энергетическим обменом между вещами и изображениями. Технологическое устройство цифровой фотографии совершает переход от химического и энергетического мира вещей и света к логико-математическому миру изображений. Именно этим разрывом физической и энергетической связи цифровая фотография фундаментально отличается от серебряной, именно здесь рушится тот режим истины, который поддерживала последняя.
Референт больше не соприкасается. Изображения оторваны от их материального источника. Цифровой мир не знает ни следа, ни отпечатка, потому что вся материя исчезла, потому что изображения как серии чисел и алгоритмов без ограничений поддаются расчету и бесконечным вариациям. Переходя от серебряной фотографии к цифровой, мы совершаем переход от режима модели к режиму модуляции. Серебряная фотография производит изображения через моделирование согласно системе «вещь – негатив – позитив», в которой каждый элемент фиксированно соединен со следующими элементами, поскольку существует физическая непрерывность и материальная связь. В цифровой фотографии, где эта система разрушена, фиксированность уступает место постоянным вариациям. За моделью последовала модуляция: «Моделировать – значит модулировать определенным образом, модулировать – значит моделировать постоянно и бесконечно изменчиво»[725], – уточняет Жильбер Симондон.
Именно на «определенном» характере изображения-модели строился режим истины серебряной фотографии; именно по причине его «бесконечно изменчивого», неограниченно гибкого характера цифровое изображение находится под подозрением. Серебряная фотография была в высшей степени устойчива, трюки и ретушь требовали времени, труда и с необходимостью были ограничены; цифровое изображение всегда уже отретушировано, так как цифровые аппараты продаются с программами обработки изображений, то есть с ретушью. С переходом от серебра к цифре эра подозрительности приходит на смену долгому периоду веры в истинность изображения.
Серебряная фотография функционирует как машина фиксации, производства постоянства, актуализации. Моментальная фотография фиксирует, закрепляет, останавливает жест, мгновение; в материале негатива-отпечатка запечатлеваются формы вещей мира; термин «фиксатор» означает химический продукт, который блокирует все трансформации изображения.
В цифровой фотографии опоры и фиксированные точки исчезают. Даже если изображения все еще возникают из контакта с вещами мира, тем не менее цифра разъединяет их с их материальным источником, не поддающимся означиванию, и это весьма компрометирует их документальную ценность. К этому разрыву с источником изображения добавляется расширение территории их распространения вплоть до растворения в беспредельности. Их можно (хоть и не обязательно) напечатать на бумаге, но поверхностью их появления становится экран компьютера, а средой циркуляции – компьютерные сети. От живописи к фотографии, а затем от нее к цифровым снимкам материал изображений становится все легче, сфера их представления расширяется, а скорости циркуляции значительно возрастают. Территорией серебряной фотографии были альбомы, архивы и стены галерей (но не книги и пресса, где проявилось слияние фотографии и печати). Напротив, цифровая фотография детерриториализована: она мгновенно доступна во всех точках земного шара в сетях интернета или через электронную почту.
Мы покидаем мир изображений-вещей ради мира изображений-событий, то есть ради другого режима истины, другого использования изображений, других технологий, эстетических практик, ради новых скоростей, территориальных и материальных конфигураций – ради других отношений с временем.
1. Филипп Тома. Реди-мейды принадлежат всем. История искусства ищет героев… Не ждите завтрашнего дня, чтобы войти в историю. Сентябрь 1988. Афиша
2. Саверио Люкарьелло. Мелкие работы. 1995. Цветные ламинированные фотографии. 212 165 см каждая
3. Томас Флоршютц. Триптих # 46 (Смещение). 1993–1994
4. Патрик Тозани. Тело снизу (Corps de dessous). CDD II. 1996. Цветная фотография. 215 171 см
5. Андреас Гурски. Париж, Монпарнас. 1993. 206 406 см
6. Кристиан Болтанский. Памятник. 1989
7. Барбара Крюгер. Твое тело – поле битвы. Апрель 1989. Постер для марша по Вашингтону 9 апреля 1989
8. Барбара Крюгер. Реклама «Экономиста». 1994
9. Марта Рослер. Тело прекрасно. Красота не знает боли. 1966–1972. Фотомонтаж
10. Энтони Мунтадас. Портреты. 1995. Одиннадцать сериграфий. 200 130 см
11. Синди Шерман. Без названия # 175. 1987
12. Джон Копланс. Автопортрет (Рука-лицо № 6, два полусогнутых пальца). 1988. Черно-белая фотография. 104 98 см
13. Льюис Балц. Площадь Зигмунда Фрейда. Элемент 1. 1989. Сибахром. 125 187 см
14. Деннис Адамс. Архив. Вашингтон. 1990. Цветная фотография, инфография, флюоренцентная подсветка, плексиглас, дюратранс
15. Софи Ристелюбер. Каждый (# 14). 1994. Фотопечать. 270 180 см
16. Мишель Журниак. Чествование Фрейда.
Критическая констатация мифологии переодевания. 1972–1984. Отец: Робер Журниак, переодетый в Робера Журниака. Сын: Мишель Журниак, переодетый в Робера Журниака. Мать: Рене Журниак, переодетая в Рене Журниак. Сын: Мишель Журниак, переодетый в Рене Журниак
17. Орлан. Поцелуй художника. 1977
18. Ванесса Бикрофт. VB 35. 1998. Перформанс в Музее Гуггенхейма, Нью-Йорк
19. Рене Сультра и Мария Бартелеми. Пейзаж / Турция. 1995. 120 180 см
20. Жорж Русс. Бретиньи. 1994. Сибахром. 167 209 см
Персоналии
Аведон, Ричард (Avedon, Richard; 1923–2004) – американский фотограф. Более двадцати лет работал в журнале «Vogue». Снимал и знаменитостей («Битлз», Дженис Джоплин, Энди Уорхола (см.) и др.), и простых американцев.
Адамс, Деннис (Adams, Dennis; р. 1948) – американский художник. Работает в жанре инсталляции. Создает работы, предназначенные как для музейного пространства, так и для городской среды.
Адамс, Энсел (Adams, Ansel; 1902–1984) – американский фотограф, один из создателей «Группы f/64». Автор ряда книг по фотографии. Наиболее известны его черно-белые фотографии американского Запада.
Адорно, Теодор (Adorno, Theodor; 1903–1969) – немецкий философ, социолог, музыковед. В его главном труде «Негативная диалектика» (1966) философия представлена как методология всеобщего отрицания, ведущего к утверждению истины, не формулируемой конкретно.
Аккончи, Вито (Acconci, Vito; р. 1940) – американский художник-концептуалист. Начинал как поэт, затем перешел к перформансам, используя собственное тело как художественный материал. Работал в области архитектуры и ландшафтного дизайна.
Алоф, Мари-Александр (Alophe, Marie-Alexandre; 1 8 1 2–1 8 8 3) – французский фотограф и художник. Его литографии были любимы публикой за тонкую чувственность. Снимал главным образом жанровые сцены.
Альбен-Гийо, Лора (Albin-Guillot, Laure; 1879–1962) – французский фотограф. Вначале испытала влияние пикториализма, затем была близка к «Новому видению». Была первым хранителем Национальной синематеки в Париже.
Альтюссер, Луи Пьер (Althusser, Louis Pierre; 1 9 1 8–1 9 9 0) – французский философ. Разрабатывал идеи марксизма и структурализма. Занимался философией политики, политической экономией, философским исследованием идеологии.
Антифон (ок. 480–411) – греческий софист, оратор и учитель ораторского искусства.
Апестеги, Франсис (Apesteguy, Francis; р. 1952) – французский фотограф. Как сотрудник агентства «Gamma» бывал в местах военных конфликтов. Известен своими репортажами и фотографиями знаменитостей.
Араго, Франсуа (Arago, Dominique Franois Jean; 1786–1853) – французский физик и астроном. Изучал магнетизм, гальванизм и поляризацию света. Измерил Парижский меридиан.
Араки, Нобуеси (Araki, Nobuyoshi; р. 1940) – японский фотограф. Его работы, сделанные на грани эротики и порнографии, часто носят провокационный характер, нарушая систему запретов японской культуры.
Аранго, Дуглас (Arango, Douglas; 1944–1988) – американский сценарист и продюсер, автор сценариев нескольких телевизионных сериалов и шоу.
Арденн, Поль (Ardenne, Paul; р. 1956) – французский историк, художественный критик и куратор. Специалист по современному искусству, эстетике и архитектуре. Занимается проблемами функционирования искусства в обществе.
Арди, Альфред (1811–1893) – французский врач и фотограф. В соавторстве с А. де Монтмейя (см.) в 1868 г. в больнице Сен-Луи сделал серию клинических фотографий, иллюстрирующих дерматологические заболевания.
Арендт, Ханна (Arendt, Hannah; 1906–1975) – немецкий философ, политолог и историк. Ученица М. Хайдеггера (см.) и К. Ясперса. Создала теорию тоталитаризма, уделяя особое внимание проблеме свободы, феномену массы, «тирании логичности».
Атже, Эжен (Atget, Eugne; 1857–1927) – французский фотограф и художник. Снимал старые районы Парижа до их перестройки по плану барона Османа. Делал фотографии архитектурных объектов для многих известных художников.
Аткинсон, Терри (Atkinson, Terry; р. 1939) – английский концептуальный художник, автор инсталляций и графических работ. Один из создателей группы «Искусство и язык».
Ауэрбахер, Доминик (Auerbacher, Dominique; р. 1955) – французский концептуальный художник и фотограф. Занимается видео-артом, работает в жанре инсталляции. Многие работы посвящены убанистической среде.
Базен, Андре (Bazin, Andr; 1918–1958) – французский историк и теоретик кино. Основал журнал «Les Cahiers du cinma» («Кинематографические тетради»), заложивший теоретическую базу кино новой волны.
Базилико, Габриэле (Basilico, Gabriele; 1944–2013) – итальянский фотограф. Мастер архитектурной и пейзажной фотографии. Сделал серию фотографий промышленной зоны Милана. В 1991 г. снимал последствия войны в Ливане.
Байер, Герберт (Bayer, Herbert; 1900–1985) – австрийский художник, дизайнер и фотограф. Принадлежал к движению Баухаус. С 1928 г. был арт-директором немецкого издания журнала «Vogue». С 1938 г. жил в Америке и занимался дизайном.
Байтель, Исайя (Baitel, Esaias, р. 1948) – шведский фотограф. Наиболее известная работа – «Зона», серия фотографий, сделанных в конце 1970х – начале 1980х гг. в пригороде Парижа, где Байтель жил рядом с неонацистами.
Байяр, Ипполит (Bayard, Hippolyte; 1801–1887) – французский фотограф, изобретатель и художник, один из создателей Французского фотографического общества. Открыл процесс, позволяющий получать прямые позитивы на бумаге.
Баке, Доминик (Baqu, Dominique) – французский искусствовед. Ввела термин «пластическая фотография» («photographie plasticienne») для обозначения художественной продукции, которая использует фотографию не только как технику, но как автономную практику искусства.
Бакье, Ришар (Baqui, Richard; 1952–1996) – французский концептуальный художник. Создавал инсталляции, включающие в себя обломки предметов и цитаты.
Балдессари, Джон (Baldessari, John; р. 1931) – американский концептуальный художник и куратор. Включает в свои работы фотографии и изображения, взятые из СМИ.
Баллок, Уинн (Bullock, Wynn; 1902–1975) – американский фотограф. Начинал как музыкант, затем изучил фотографию и стал работать коммерческим фотографом. В 1950е гг. обратился к художественной фотографии.
Балц, Льюис (Baltz, Lewis; р. 1945) – американский художник и фотограф. В центре его внимания – красота отчаяния и разрушения. Часто изображает городские пейзажи, заводы, офисы, парковки.
Ба льду, Эдуа рд-Дени (Baldus, douard-Denis; 1813–1889) – французский фотограф и художник. Работал в жанрах пейзажной и архитектурной фотографии.
Бард, Патрик (Bard, Patrick; р. 1958) – французский фотожурналист и писатель. Предпочитает работать на окраинах и границах. Многие его произведения появились в странствиях по Франции и Латинской Америке. Автор пяти романов.
Барни, Мэтью (Barney, Matthew; р. 1967) – американский концептуальный художник. Занимается перформансом, видео-артом, делает скульптуры и рисунки. Самая известная работа – серия видеофильмов «Кремастер».
Барри, Роберт (Barry, Robert; р. 1936) – американский концептуальный художник. Делает инсталляции, перформансы, экспериментирует с нематериальным искусством, используя невидимые носители.
Барроуз, Ларри (Burrows, Larry; 1926–1971) – британский фотограф. Известен своими фоторепортажами, сделанными во время войны во Вьетнаме. Погиб во время вооруженного конфликта в Лаосе.
Барт, Ролан (Barthes, Roland; 1915–1980) – французский философ и теоретик литературы. Один из основателей структурализма и постструктурализма. Специалист в области семиотики, философии языка, мифологии.
Бартелеми, Мария (Barthlmy, Maria) – французский художник. Многие работы создала в сотрудничестве с Р. Султра (см.). Использует в качестве материалов фотографию, видео, полимеры. Экспериментирует с новыми технологиями.
Батю, Артур (Batut, Arthur; 1846–1918) – французский фотограф. Один из основателей аэрофотографии. Выпустил книгу об аэрофотосъемке с воздушного змея с приложением своих фотографий (1890).
Бауэр, Фелица (Bauer, Felice; 1887–1960) – невеста Ф. Кафки (см.). Их отношения длились с 1912 по 1917 г., за это время они дважды были помолвлены и дважды Кафка расторг помолвку. Сохранила около 500 его писем.
Бахман, Ингеборг (Bachmann, Ingeborg; 1926–1973) – австрийская писательница, автор романа «Малина», в котором нашла свое отражение история ее отношений с М. Фришем.
Бахтин, Михаил Михайлович (1895–1975) – русский философ, филолог, теоретик культуры. Создатель философии диалога и теории полифонии в литературном произведении. Исследователь творчества Ф. Рабле и Ф. М. Достоевского.
Беар, Лиза (Bear, Liza) – американская писательница, режиссер, фотограф. Вместе с У. Шарпом (см.) в 1968 г. основала художественный журнал «Avalanche» («Аваланш»).
Беккет, Сэмюэл (Beckett, Samuel; 1906–1989) – ирландский писатель. Один из создателей театра абсурда. Писал по-английски и по-французски. Его произведения отличаются формальным новаторством и философским содержанием.
Беклер, Андре (Beucler, Andr; 1898–1985) – французский писатель. Автор пятнадцати романов, а также эссе, литературных портретов, воспоминаний, нескольких исторических и художественно-критических работ.
Беллини, Джованни (Bellini, Giovanni; 1430–1516) – итальянский художник эпохи Возрождения. Автор множества работ на христианские сюжеты. Мастер портрета. Его творчество открывает золотой век венецианской живописи.
Бене, Адольф (Behne, Adolph; 1885–1948) – немецкий художественный критик и историк искусства. Один из лидеров авангарда в Германии. В 1913 г. в работе, посвященной архитектору Б. Тауту, впервые употребил термин «экспрессионизм».
Беньямин, Вальтер (Benjamin, Walter; 1892–1940) – немецкий философ, историк фотографии, литературный критик, писатель и переводчик. Исследовал эстетические эффекты, возникающие в эпоху технической воспроизводимости произведений искусства.
Бергсон, Анри (Bergson, Henri; 1859–1941) – французский философ. Разрабатывал идеи интуитивизма и философии жизни. Понимал интуицию как познавательную силу, превосходящую интеллект.
Берджин, Виктор (Burgin, Victor; р. 1941) – британский фотограф и теоретик искусства. Работает в стиле концептуализма. Его концепция фотографии как художественного материала выражена в работе «Думающая фотография».
Бертильон, Альфонс (Bertillon, Alphonse; 1853–1914) – французский полицейский. Изобрел бертильонаж – систему опознания преступников по их антропометрическим данным, где использовалась и фотография.
Берч, Огюст (Bertsch, Auguste; 1813–1870) – французский фотограф и инженер, один из основателей Французского фотографического общества. Снимал лунные затмения, занимался фотомикрографией.
Бехер, Бернд (Becher, Bernhard (Bernd); 1931–2007) и Хилла (Hilla; р. 1934) – немецкие концептуальные художники. Известны своими типологиями (обширными сериями фотографических изображений) индустриальных зданий и сооружений.
Бёрден, Крис (Burden, Chris; р. 1946) – американский концептуальный художник, автор перформансов провокационного характера (после акции «Выстрел» был подвергнут психиатрическому освидетельствованию).
Бикер, Фил (Bicker, Phil) – британский дизайнер и издатель. Работает в области моды и рекламы. В 1990е гг. – художественный руководитель лондонского журнала «The Face», инициировал дебют многих ныне известных фотографов.
Бикрофт, Ванесса (Beecroft, Vanessa; р. 1969) – итальянский концептуальный художник. Получила известность благодаря перформансам с использованием большого числа обнаженных моделей.
Биллингем, Ричард (Billingham, Richard; р. 1970) – британский фотограф и художник. Самая известная работа – альбом «Ray’s a Laugh» (переводится как «Смех Рэя», или «Рэй – это смех»), где он поместил фотографии своей семьи.
Биссон, Луи-Огюст (Bisson, Louis-Auguste; 1802–1872) и Огюст-Розали (Auguste-Rosalie; 1826–1900) – французские фотографы. Открыли фотографическую студию в Париже в 1841 г. Сопровождали Наполеона III во время его путешествия в Савойю (1860).
Битон, Сесил (Beaton, CecilWalter Hardy; 1904–1980) – британский фотограф, художник, дизайнер, художник-постановщик театра и кино. Занимался военной фотографией, портретом, работал в области моды.
Бланкар-Эврар, Луи Дезире (Blanquart-Evrard, Louis Dsir; 1802–1872) – французский издатель и химик. Автор книг о фотографии. Известен своими фотографическими альбомами. Разработал получение негатива на бумаге.
Блиндерман, Барри (Blinderman, Barry) – американский историк искусства и куратор. Директор Университетской галереи в Иллинойсском университете.
Блондо, Марк (Blondeau, Marc) – французский искусствовед. С 1987 г. был директором французского отделения аукциона «Sotheby’s», затем открыл собственное художественное агентство в Женеве (2000).
Блоссфельдт, Карл (Blossfeldt, Karl; 1865–1932) – немецкий фотограф и скульптор. Снимал растения с помощью камеры собственного изобретения, достигая такого увеличения, при котором фрагменты растений становятся самоценными абстрактными формами.
Блошер, Сильви (Blocher, Sylvie; р. 1953) – французский художник. Занимается видеоартом. Анализирует проблемы телесности, соотношения мужского и женского в человеке, утверждает политическую ответственность искусства.
Бодлер, Шарль (Baudelaire, Charles; 1821–1867) – французский поэт и художественный критик. Один из «проклятых поэтов», не признанных буржуазной публикой. Его сборник «Цветы зла» оказал мощное влияние на литературу модернизма.
Бодрийяр, Жан (Baudrillard, Jean; 1929–2007) – французский философ, социолог, культуролог. Главные темы его исследований – философия современности: проблематика реальности и подлинности, теория общества потребления. Создал теорию симулякра.
Бойс, Йозеф (Beuys, Joseph; 1921–1986) – немецкий художник. Один из основателей «Флюксуса». Создавал арт-объекты из необычных материалов (войлок, топленое сало, мед).
Болдуин, Майкл (Baldwin, Michael; р. 1945) – британский концептуальный художник, один из создателей группы «Искусство и язык», объединившей концептуалистов из Британии и Соединенных Штатов.
Болтанский, Кристиан (Boltanski, Christian; р. 1944) – французский художник, скульптор, фотограф. Использует фотографию как средство, усиливающее восприятие формы, а также как материал для изучения человеческой памяти.
Бортвик, Марк (Borthwick, Mark; р. 1966) – британский фотограф. Его работы отличаются минималистичностью и резкостью. Печатался в журналах «Vogue», «George», «Index». Сотрудничал с группой «Passion Pit».
Борх-Якобсен, Миккель (Borch-Jacobsen, Mikkel; р. 1951) – датский философ. Учился во Франции (в частности, у Ф. Лаку-Лабарта и Ж.-Л. Нанси), живет и работает в США. Автор работ по истории и философии психиатрии и психоанализа.
Боссер, Даниэль (Bosser, Daniel) – французский коллекционер конца ХХ – начала XXI века. В его собрании представлены концептуальное искусство и минимализм.
Бошаль, Шарль (Bauchal, Charles; 1814–1888) – французский историк архитектуры. Автор энциклопедического словаря французских архитекторов, который до сегодняшнего дня считается важным источником по этому предмету.
Брандо, Марлон (Brando, Marlon; 1924–2004) – американский актер и режиссер, кумир публики в 1950–1960е гг. Его работа в кино, общественная деятельность и личная жизнь неизменно привлекали внимание СМИ.
Брассай (Халас, Дьюла; Brassa; Halsz, Gyula; 1899–1984) – венгерский фотограф. С 1924 г. жил во Франции. Начинал как художник, затем занялся фотографией. Наиболее известен его альбом «Ночной Париж» (1932).
Брекман, Дирк (Braeckman, Dirk; р. 1958) – бельгийский фотограф. Работает в жанрах портрета, ню. Преподает фотографию. Совместно с Карлом де Кейзером основал фотожурнал «XYZ».
Брехт, Бертольт (Brecht, Bertolt; 1898–1956) – немецкий писатель, театральный деятель, теоретик искусства. Основатель театра «Berliner Ensemble». Создатель теории «эпического театра».
Бриан, Аристид (Briand, Aristide; 1862–1932) – французский политический деятель. Несколько раз был премьер-министром Франции. Получил Нобелевскую премию мира (1926) за заключение Локарнских соглашений.
Брике, Абель (Альфред; Briquet, Abel; Alfred; 1833–1911) – французский фотограф. Работал в военной школе Сен-Сир, владел фотоателье в Париже. В 1876 г. уехал в Мексику, где стал одним из первых коммерческих фотографов.
Бротарс, Марсель (Broodtaers, Marcel; 1924–1976) – бельгийский поэт, режиссер и концептуальный художник. Работал в жанрах инсталляции, коллажа, обже труве. Сделал около пятидесяти коротких фильмов.
Брус, Гюнтер (Brus, Gnter; р. 1938) – австрийский концептуальный художник. Один из наиболее радикальных представителей венского акционизма. До 1970 г. провел несколько перформансов, затем экспериментировал, соединяя живопись и тексты.
Брэди, Мэтью (Brady, Mathew; 1822–1896) – американский фотограф. Наиболее известен портретами знаменитостей и документальными снимками Гражданской войны. Считается одним из основателей фотожурналистики.
Буа, Ив-Ален (Bois, Yves-Alain; р. 1952) – швейцарский искусствовед. Специалист по изобразительному искусству ХХ века. Автор работ, посвященных европейскому модернизму, в частности Э. Лисицкому (см.) и В. Кандинскому.
Буба, Эдуард (Boubat, douard; 1923–1999) – французский фотограф. Работал для журнала «Ralits» («Реальности»), путешествуя по всему миру. В своих интервью говорил, что фотография – выражение благодарности миру.
Буден, Эжен (Boudin, Eugne Louis; 1824–1898) – французский художник, связанный с барбизонской школой, один из предшественников импрессионизма; был учителем К. Моне (см.). Писал сцены курортной жизни, морские пейзажи.
Буню, Даниэль (Bougnoux, Daniel; р. 1943) – французский философ и филолог. Изучал творчество Луи Арагона, создал литературный журнал «Silex», занимался медиологией – изучением технических и институциональных ресурсов культуры.
Бурдье, Пьер (Bourdieu, Pierre; 1930–2002) – французский философ и социолог. Создал теорию социального пространства как совокупности социальных полей, которые структурируются распределением власти и капитала (экономического, символического и т. д.).
Бурневиль, Дезире-Маглуар (Bourneville, Dsir-Magloire; 1840–1909) – французский врач, специалист по неврологии и педиатрии. Внес значительный вклад в исследование вопросов обучения и воспитания умственно отсталых детей.
Бурниго, Ребекка (Bournigault, Rebecca; р. 1970) – французский художник. Занимается живописью, фотографией, видеоартом. Автор цикла видео по мотивам сказок Перро.
Бурри, Рене (Burri, Ren; р. 1933) – швейцарский фотограф. Известен фотографиями значительных политических, исторических и культурных событий, а также портретами ключевых фигур второй половины ХХ века.
Буррио, Николя (Bourriaud, Nicolas; р. 1965) – французский искусствовед, художественный критик и куратор. В своих книгах «Эстетика взаимоотношений» и «Формы жизни: Современное искусство и изобретение себя» развивает концепцию «искусства взаимоотношений».
Бустамант, Жан-Марк (Bustamante, Jean-Marc; р. 1952) – французский концептуальный художник и фотограф. Работает в жанре инсталляции, экспериментирует с различными материалами.
Бухло, Беньямин (Buchloh, Benjamin; р. 1941) – немецкий искусствовед и художественный критик. Специалист по современному искусству. Автор работ об А. Капроу (см.), Э. Уорхоле (см.), Х. Хааке (см.) и др.
Буше, Пьер (Bouchet, Pierre; 1908–2000) – французский фотограф. Участвовал в движениях «Новое видение» и «Новая вещественность», разрабатывал различные аспекты авангардистской фотографии.
Бэкон, Фрэнсис (Bacon, Francis; 1909–1992) – британский художник. Работал в стиле экспрессионизма. Широко использовал фотографию, поскольку считал, что она позволяет схватывать моменты бытия, не улавливаемые зением.
Бюизин, Ален (Buisine, Alain; 1949–2009) – французский писатель. Специалист по творчеству М. Пруста, Ж.-П. Сартра, П. Верлена, П. Лоти. Знаток Венеции.
Бюрти, Филипп (Burty, Philippe; 1830–1890) – французский художественный критик. Один из создателей японизма. Внес вклад в возрождение искусства офорта. Оказал поддержку импрессионизму с начала его существования.
Вайнер, Лоуренс (Weiner, Lawrence; р. 1942) – американский концептуальный художник. Автор множества текстовых работ, в которых задача реализации произведения возлагается на публику.
Вайс, Давид (Weiss, David; 1946–2012) – швейцарский концептуальный художник. Участник дуэта Fischli & Weiss (Фишли и Вайс). Автор фотографий, фильмов, скульптур, инсталляций, в которых использовались обыденные предметы.
Валлу де Вильнев, Жюльен (Vallou de Villeneuve, Julien; 17 9 5 –18 6 6) – французский фотограф и художник. Один из основателей Французского фотографического общества. Снимал повседневную жизнь, моду, национальный костюм, ню.
Ван Гог, Винсент (van Gogh, Vincent Willem; 1853–1890) – голландский художник. Яркий представитель постимпрессионизма. Оказал мощное влияние на формирование языка живописи ХХ века.
Ван Дейк, Антонис (van Dyck, Antoon; 1599–1641) – фламандский художник. Мастер портрета. Писал также композиции на библейские и мифологические сюжеты. Был придворным художником английского короля Карла I.
Ваплингтон, Ник (Waplington, Nick; р. 1970) – британский фотограф. Работает в области репортажа, фотографии моды, фотографии путешествий. Внес значительный вклад в развитие документальной эстетики.
Варда, Аньес (Арлетт; Varda, Agns; Arlette; р. 1928) – французский кинорежиссер, сценарист, продюсер художественного и документального кино, фотограф. Начинала свою карьеру как фотограф и фотожурналист.
Варштат, Вилли (Warstat, Willi; 1884–?) – немецкий художественный критик и искусствовед. Автор теоретических работ по фотографии.
Вебер, Макс (Карл Эмиль Максимилиан; Weber, Max; Karl Emil Maximilian; 1864–1920) – немецкий социолог, философ, историк. Один из основоположников социологической науки. Наиболее известная работа – «Протестантская этика и дух капитализма».
Веблен, Торстен (Veblen, Thorstein; 1857–1929) – американский экономист, социолог, публицист. Основал институциональное направление в политической экономии. Его именем названо описанное им явление демонстративного потребления (эффект Веблена).
Вей, Франсис (Wey, Francis; 1812–1882) – французский писатель и художественный критик. Автор романов, записок о путешествиях, а также нескольких работ, посвященных фотографии в ее соотношении с изобразительным искусством.
Вержу, Мишель (Verjux, Michel; р. 1956) – французский концептуальный художник. Занимается световыми инсталляциями.
Верне, Эмиль Жан-Орас (Vernet, mile Jean-Horace; 1789–1863) – французский художник и дипломат. Занимался исторической, батальной, пейзажной, портретной живописью. Писал на заказ для французского и русского двора.
Верне-Каррон, Жорж (Verneu-Carron, Georges) – французский предприниматель, арт-дилер. Занимается рекламным делом, продвижением художественных проектов, организацией выставок и культурных событий.
Вертов, Дзига (Кауфман, Давид Абелевич, 1895/1896–1954) – русский кинорежиссер и теоретик кино. Один из основателей документального кино. Изобрел множество операторских приемов и техник.
Вессельман, Том (Wesselmann, Tom; 1931–2004) – американский художник. Работал в стиле поп-арта. В своих работах часто использовал постеры, рекламные плакаты, кинокадры.
Вильмут, Жан-Люк (Vilmouth, Jean-Luc; р. 1952) – французский концептуальный художник. Занимается перформансом, инсталляциями, видеоартом. Преподает в Национальной высшей школе изящных искусств в Париже.
Виногранд, Гарри (Winogrand, Garry; 1928–1984) – американский фотограф, мастер уличной фотографии. Работал в основном в Нью-Йорке, снимал людей и животных, изучал воздействие СМИ на сознание.
Виринг, Джиллиан (Wearing, Gillian; р. 1963) – британский концептуальный художник. Занимается фотографией, видеоартом, инсталляцией. Ее работы исследуют человеческую индивидуальность и межличностные отношения.
Витгенштейн, Людвиг (Wittgenstein, Ludwig Josef Johann; 1889–1951) – австрийский философ. Работал в области метафизики, логики, философии языка. Установил значимые соотношения между логической структурой языка и онтологической структурой мира.
Водичко, Кшиштоф (Wodiczko, Krzysztof; р. 1943) – польский концептуальный художник. Знаменит прежде всего своими видеопроекциями на фасады архитектурных сооружений. Его творчество имеет острую политическую и социальную направленность.
Вожель, Люсьен (Vogel, Lucien; 1886–1954) – французский издатель и журналист. Был известен как эстет и законодатель мод. Автор работ по истории изобразительного искусства, архитектуры, декоративного искусства.
Вотье, Бен (Vautier, Ben; р. 1935) – французский концептуальный художник. Испытал влияние И. Кляйна (см.) и дадаистов, входил в группу «Флюксус». Занимается мэйл-артом, создает произведения, основанные на текстах.
Вуд, Пол (Wood, Paul) – британский искусствовед. Занимается модернизмом, авангардом, концептуальным искусством. Преподает историю искусства в высших школах Британии.
Галасси, Питер (Galassi, Peter; р. 1951) – американский искусствовед. Специалист по фотографии и французскому изобразительному искусству XIX века. Был куратором множества фотографических выставок.
Гальтон, Фрэнсис (Galton, Francis; 1822–1911) – британский антрополог, психолог, географ, путешественник. Основатель дифференциальной психологии и психометрии. Его исследования интеллекта заложили основы психологического тестирования.
Гарнель, Жан-Луи (Garnell, Jean-Louis; р. 1954) – французский фотограф. Работает в жанрах пейзажа, интерьера, любит изображать хаотичные скопления предметов или, напротив, отдельные вещи на нейтральном фоне.
Гатлинг, Ричард Джордан (Gatling, Richard Jordan; 1818–1903) – американский изобретатель и врач. Наиболее знаменитое изобретение – «орудие Гатлинга» (иногда его называют картечницей или пулеметом) – скорострельное многоствольное орудие.
Гваттари, Феликс (Guattari, Flix; 1930–1992) – французский философ, психоаналитик и политический активист. Самая известная работа – написанный в соавторстве с Ж. Делезом (см.) трактат «Анти-Эдип: Капитализм и шизофрения» (1972).
Гейфорд, Мартин (Gayford, Martin) – британский искусствовед и художественный критик. Исследует биографии известных художников. Автор книг о В. Ван Гоге (см.), П. Гогене, Д. Констебле, Микеланджело, Л. Фрейде (см.).
Геррен, Мишель (Guerrin, Michel; р. 1957) – французский журналист и фотограф. Работает в газете «Mond». Занимается вопросами культуры и искусства. Автор книги о Р. Депардоне (см.). Преподает журналистику в Лозанне.
Герц, Йохен (Gerz, Jochen; р. 1940) – немецкий концептуальный художник. Обращается к фотографии, видео, инсталляции, перформансу. Работает в стиле процесс-арта, активно включая зрителей и время в структуру произведения.
Гете, Иоганн-Вольфганг (Goethe, Johann Wolfgang von; 1 7 4 9–1 8 3 2) – немецкий писатель, естествоиспытатель, философ. Ключевая фигура немецкого Просвещения, глава движения «Буря и натиск» («Sturm und Drang»), один из основателей немецкого сентиментализма.
Гетт, Поль-Арман (Gette, Paul-Armand; р. 1927) – французский фотограф. Главная тема работ – мифологизированное женское тело, метафорами которого служат всевозможные природные объекты, прежде всего растения.
Гийо, Ив (Guillot, Yves; р. 1951) – французский фотограф. Его работы отмечены сильным влиянием психоанализа. Основные альбомы: «Фотографии» (1984), «Автомобиль» (1988), «Хозяйка» (1996).
Гиллик, Лайам (Gillick, Liam; р. 1964) – британский концептуальный художник. Участвовал в выставке «Trafc» (Бордо, 1996), которая положила начало «искусству взаимоотношений». Работает в жанре инсталляции.
Гинц, Клод (Gintz, Claude) – французский художественный критик и куратор. Занимается модерном и современным искусством.
Годен, Марк-Антуан Огюст (Gaudin, Marc-Antoine Auguste; 1804–1880) – французский химик. Экспериментировал в области фотографии. Вместе со своим братом А. П. Годеном открыл мастерскую, где изготавливались стереоизображения на стекле.
Гойнинген-Гюне, Джордж (Hoyningen-Huene, George; 1900–1968) – фотограф. Родился в Санкт-Петербурге в немецко-американской семье. Известен фотографиями моды и портретами знаменитостей. Работал в журналах «Vogue», «Harper’s Bazaar».
Голдин, Нэн (Goldin, Nan; р. 1953) – американская фотохудожница. Наиболее известна работа «Баллада о сексуальной зависимости», посвященная памяти ее сестры, покончившей с собой в восемнадцатилетнем возрасте.
Гольдман, Люсьен (Goldmann, Lucien; 1913–1970) – французский философ и социолог. Изучал с марксистских позиций связи западноевропейской философии с обществом и культурой. Был директором Центра социологии литературы.
Гомбрович, Витольд Мариан (Gombrowicz, Witold Marian; 1904–1969) – польский писатель. Его проза иронически изображает стереотипы традиционного польского национального сознания. Часто пользовался приемом гротеска.
Горгий (483–380 до н. э.) – древнегреческий софист, теоретик и учитель красноречия. Считал, что истинного знания не существует, есть только правдоподобные мнения. Был учителем Антисфена, основателя школы киников.
Готье, Теофиль (Gautier, Thophile; 1811–1872) – французский поэт и художественный критик. Один из ведущих представителей французского романтизма. Наиболее известен его сборник «Эмали и камеи».
Гринберг, Клемент (Greenberg, Clement; 1909–1994) – американский художественный критик. Оказал значительное влияние на современное искусство как один из главных теоретиков абстрактного экспрессионизма.
Гриффитс, Филип Джонс (Grif ths, Philip Jones; 1936–20 08) – британский фотограф. Известен своими фоторепортажами с войны во Вьетнаме. Снимал войну Судного дня (1973), работал в Камбодже.
Гросс, Георг (Grosz, George; 1893–1959) – немецкий художник. Один из основателей берлинской группы дадаистов. Работал в жанре карикатуры, за некоторые работы подвергался судебным преследованиям.
Грэхем, Дэн (Graham, Dan; р. 1942) – американский концептуальный художник, скульптор и фотограф. Делает перформансы, инсталляции, фотографии и видео. Автор ландшафтных произведений, соединяющих черты архитектуры и скульптуры.
Грэхем, Пол (Graham, Paul; р. 1956) – британский фотограф. Его работы посвящены художественному исследованию ирландского конфликта, современной жизни Европы и Японии, общественного устройства США.
Гуггенхайм, Соломон (Guggenheim, Solomon; 1861–1949) – американский промышленник и меценат. Основал Музей современного искусства в Нью-Йорке, создал Фонд поддержки современного искусства, носящий его имя.
Гудмен, Нельсон (Goodman, Nelson; 1906–1998) – американский философ. Занимался аналитической философией, логикой, эстетикой. Автор книг «Языки искусства: Подход к теории символов», «Способы создания миров» и др.
Гурски, Андреас (Gursky, Andreas; р. 1955) – немецкий фотограф. Создает огромные фотографии обыденных предметов, как правило, снятые с высокой точки и отпечатанные на фактурной бумаге.
Гэллоуэй, Манро (Galloway, Munro) – американский художник, дизайнер и художественный критик. Преподает современное искусство в высших учебных заведениях США.
Гюнтер, Андре (Gunthert, Andr; р. 1961) – французский культуролог. Специалист по визуальной и цифровой культуре. Основатель научного журнала по истории фотографии «tudes photographiques» (выходит с 1996).
Даванн, Луи-Альфонс (Davanne, Louis Alphonse; 1 8 2 4–1 9 1 2) – французский фотограф и химик. С 1876 по 1901 г. был президентом Французского фотографического общества. Внес значительный вклад в изобретение новых фототехнологий, много снимал во время путешествий.
Давветас, Демосфен (Davvetas, Dmosthnes) – греческий писатель и художественный критик. Занимается современным искусством. Преподает историю искусства и литературы в греческих университетах.
Дагер, Луи Жак Манде (Daguerre, Louis Jacques Mand; 1 7 8 7–1 8 5 1) – французский художник, химик и изобретатель. Один из создателей фотографии. Вместе с Ж. Н. Ньепсом (см.) изобрел дагерротипию – способ получения позитивного изображения на металле.
Дайер, Джордж (Dyer, George; 1934–1971) – английский богемный персонаж, натурщик и близкий друг Фрэнсиса Бэкона (см.). Памяти Дайера, умершего от передозировки алкоголя и наркотиков, Бэкон посвятил «Триптих май-июнь 1972».
Дальмайер, Джон Генри (Dallmeier, John Henry; 1830–1883) – немецкий оптик. Работал в Англии. Разрабатывал и изготавливал линзы для астрономических и фотографических оптических приборов. Его инструменты были широко известны в Европе и Америке.
Данто, Артур (Danto, Arthur; 1924–2013) – американский философ и художественный критик. Специалист в области эстетики и философии искусства.
Д’Арно, Камиль (D’Arnaud, Camille) – французский фотограф, художник и журналист XIX века. Был учителем Надара (см.).
Де Анджелус, Мишель (De Angelus, Michelle) – американский искусствовед и куратор. Специалист по современному искусству.
Деба, Мишель (Debat, Michelle) – французский искусствовед и художественный критик. Специалист по фотографии и мультимедиа. Преподавала фотографию в высших учебных заведениях Франции.
Дебор, Ги Эрнест (Debord, Guy Ernest; 1931–1994) – французский философ, историк, художник, режиссер. Снял несколько авангардистских фильмов. Основная философская работа – «Общество спектакля».
Девериа, Теодул Шарль (Devria, Thodule Charles; 1831–1871) – французский египтолог. Был хранителем египетского отдела в Лувре.
Дега, Эдгар (Degas, Edgar; 1834–1917) – французский художник, один из ярких представителей импрессионизма. Его манеру отличает точность рисунка, внимание к движениям человека в соединении с апологией мгновенного.
Делакруа, Эжен (Delacroix, Eugne; 1798–1863) – французский художник, один из основателей романтизма в французской живописи. Писал исторические картины, натюрморты, работал в технике фрески.
Делаэ, Люк (Delahaye, Luc; р. 1962) – французский фотограф, документалист. Известен снимками военных конфликтов и других мировых событий. Работал в агентстве «Magnum».
Делез, Жиль (Deleuze, Gilles; 1925–1995) – французский философ. Один из основателей постмодернизма. В работе «Логика смысла» рассматривает смысл как событие, возникающее в соприкосновении вещей и языка.
Дельме, Гиацинт Сезар (Delmaet, Hyacinthe Csar; 18 2 8–18 62) – французский фотограф. В партнерстве с Л.-Э. Дюранделем (см.) снимал строительные работы. Оставил серии фотографий строительства Оперы, базилики Сакре-Кер, Эйфелевой башни, реставрационных работ на острове Сен-Мишель.
Читать бесплатно другие книги:
