Цена человека: Заложник чеченской войны Богатырев Ильяс

На приз кинофестиваля «За права человека» в этом году номинированы три документальных фильма: «Чудеса и тайны» Олеси Фокиной, «Письмо матери» Альгиса Арлаускаса и «Беслан. Свидетели» Вари Кузнецовой.

Каждый день фестиваля посвящен определенной проблеме: тоталитаризм, война, террор, беженцы, роль женщины в современном мире. О нелегкой судьбе одной из женщин рассказал в своем фильме известный телевизионный журналист Ильяс Богатырев.

Имя героини его 30-минутной ленты «Суфьян» неизвестно. Суфьян – это имя ее мужа, погибшего в Великую Отечественную войну. Тогда женщина осталась одна, с умирающим ребенком на руках. Потом были депортация в Киргизию, голод, разруха. Перед уходом на войну муж наказал хранить ему верность. Женщина-горянка слово сдержала и больше не вышла замуж.

Сейчас героине фильма уже далеко за восемьдесят. Она живет в маленьком селе Безенги в Кабардино-Балкарии. 30 минут – это монолог бабушки, затерянный аул, горные хребты, водопады и песни на балкарском языке. Рассказ тоже почти полностью записан на балкарском. На русском текст пожилой жительницы горного села читает молодая незамужняя девушка. «Девушку искали в Москве, причем именно незамужнюю, чтобы у нее не было собственного опыта семейной жизни, – говорит автор фильма, – только в этом случае удалось избежать собственных эмоциональных оттенков». Речь передана почти дословно. Чтобы сохранить кавказский колорит, многие слова вообще не переводили на русский язык.

«Когда решили снимать, даже не знали, кто будет героиней фильма, – рассказывает Ильяс Богатырев. – Познакомились с этой бабушкой совершенно случайно, стали снимать ее и не ожидали, что она так раскрепостится перед камерой. Женщина как будто окунулась в воспоминания, часами не могла выговориться». Тогда вопрос, вокруг кого будет строиться фильм, отпал сам собой.

Исходный материал, из которого смонтировали картину, составил более 16 часов. «Суфьян» снимали почти год, а идею автор вынашивал несколько лет. Ильяс Богатырев – журналист, работал на федеральных телеканалах, был спецкором «Взгляда». Именно его глазами зрители популярнейшей в 1990-е годы телепрограммы видели первую чеченскую войну, ставшую самым сильным потрясением для российского общества в конце XX века. В 1997-м Ильяс вместе с оператором Владом Черняевым более двух месяцев провел в чеченском плену. Пережив шестьдесят с лишним дней ада, он тем не менее остался верен профессии и выбранной тематике – жизнь обычных людей в экстремальных ситуациях.

По словам Богатырева, работая на телевидении, он ощутил, что после каждого сюжета на душе остается осадок чего-то невысказанного: очень сложно уместить в две-три минуты стандартного репортажа все, что «зацепило». И порой эта невысказанность оседала в душе на несколько лет.

Это уже шестая картина Ильяса Богатырева. Все предыдущие фильмы были о чеченской войне. «Сны о войне», «Новый год в Чечне», «…И тогда я выстрелил»… Содержание понятно из названий. «Теперь, – говорит документалист, – я захотел рассказать, что на Кавказе не только воюют. Там живут обычные люди, такие же, как в Москве. Они так же любят, так же надеются».

Фильм «Суфьян», возможно, будет показан по телеканалу «Культура». Однако окончательной договоренности еще нет. Большинство документальных картин, которые демонстрируются в рамках фестиваля «Сталкер», вообще никуда не попадут. На телевидении это называется «неформат»: длинные планы, нет сценария, а главное – не завлекает. Нежные, умные, добрые фильмы с грустной кинематографической судьбой. Увидеть их можно только на фестивале «Сталкер» в столичном Доме кино в ближайшие три дня.

Ольга Павликова, «Газета», 14 декабря 2005 г.

В Москве наградили лауреатов Национальной премии «Страна». Это региональные тележурналисты, режиссеры, операторы, продюсеры, которые снимают фильмы о российской глубинке. Жюри выбрало лучших в восьми номинациях, но один приз был вручен отдельно.

Еще до официального открытия церемонии награждения победителей премии в холле начали собираться гости. «Страна» в этом году объединила более 80 городов России. Такова география конкурса. Уже в зале эту «географию» звучно обозначила первая номинация – «Общий дом».

30-минутный фильм «Суфьян» взял первое золото премии. Это исповедь безымянной женщины. Она потеряла мужа во время войны. Зритель видит героиню уже в старости. В глухом ауле Кабардино-Балкарии. Режиссер и сценарист Алла Сурикова, которая вручала приз, назвала ленту «необычайно проникновенной». Автор – журналист Ильяс Богатырев – военный репортер, провел в чеченском плену больше двух месяцев.

Премия «Страна» – ежегодный творческий конкурс работ российских тележурналистов, режиссеров, операторов и продюсеров. В этом году в нем участвовали 800 фильмов. Авторское, интеллектуальное кино, документалистика. Главный критерий отбора на конкурс – региональное производство. Фильмы о стране – made in, в российской глубинке.

Почти все ленты на конкурсе – о людях. Об инвалиде, который идет к своей мечте, о невесте в предвкушении семейного счастья, или о семилетней девочке, которая верит в отца-героя.

Отдельный приз – «Вне номинаций» – жюри премии вручило ветерану Великой Отечественной Борису Александровичу Соколову. Это его кадры сейчас используются почти во всех фильмах о войне. Фронтового оператора зал встречал стоя.

Таланты премия «Страна» в этом году нашла и в коротком метре в номинации «Начало» для игрового кино. И даже на «Большой сцене». Так названа музыкальная номинация, где жюри выбрало лучшего исполнителя.

Соискатели премии «Страна» боролись не только за победу, но и за федеральный эфир. В программной сетке одноименного телеканала фестивальному кино отведено специальное место. Зрители увидят в эфире даже те фильмы, что остались без статуэток, но были отобраны жюри и достойны того, чтобы их оценила многомиллионная аудитория.

vesti.ru

Круглый стол на тему «Терроризм: какая роль отводится СМИ?». Ответить на этот непростой вопрос изъявили готовность создатели и участники недавно отснятой документальной ленты «Терроризм как реклама». В этом 26-минутном фильме представлена одна из важных и достаточно щекотливых сторон террора сегодня. Речь идет об активном использовании средств массовой информации организаторами террористических акций для достижения поставленных целей. Залог успеха акции устрашения – «гласность», которую обеспечивают журналисты. Конечно, не они одни, но в первую очередь, и главную роль играют они. В фильме делается попытка вскрыть механизм этого и высветить пути противодействия. Опытом освещения терактов в фильме делятся журналисты Палестины и Израиля, о сущности терроризма рассказывают генеральный секретарь ОДКБ Николай Бордюжа, психолог, занимающийся вопросами терроризма, Леонид Китаев-Смык, профессор Университета г. Хайфа Габриэль Вэйман. В ходе круглого стола будут показаны фрагменты фильма, в котором использованы уникальные кадры, снятые автором во время теракта в г. Буденновске в 1995 году. Участники круглого стола: автор фильма, тележурналист Ильяс Богатырев; психолог, специалист по вопросам терроризма Леонид Китаев-Смык; создатель психологической службы МВД России профессор Михаил Марин; генеральный директор Национального антитеррористического фонда Олег Нечипоренко; руководитель Центра экстремальной журналистики Олег Панфилов.

Фильм «Терроризм как реклама» был удостоен следующих наград:

• им. Романа Кармена «За личное мужество в освещении темы», XIX Открытый фестиваль документального кино «Россия» в Екатеринбурге, 2008 год;

• специальный приз «Закон и Общество», фестиваль «ТВ – Радио – АНТИТЕРРОР» в Москве, 2008 год;

• приз жюри прессы за лучший неигровой фильм, Чебоксарский международный кинофестиваль, 2009 год.

РИА «Новости», 11 июля 2008 г.

Терроризм как реклама

Стоит ли брать интервью у террористов? Этот вопрос довольно широко обсуждается в России последние лет двадцать. Во время первой чеченской войны, например, центральные российские телеканалы не раз показывали записи бесед с лидерами «независимой Ичкерии». А с одним из них – Шамилем Басаевым – перед телекамерами общался даже премьер-министр страны Виктор Черномырдин. О том, что допустимо, а что нет при освещении теракта, почему российские спецслужбы не могли найти лидеров боевиков и почему власти сделали ставку на Ахмата Кадырова, а не Аслана Масхадова, корреспонденту «Росбалта» рассказал известный военный корреспондент Ильяс Богатырев.

– Ильяс, в последние годы вы занимаетесь документалистикой, но в 1990-е годы в России вы были известны прежде всего как военный корреспондент. Сколько раз всего вы были в горячих точках?

– Впервые я попал на войну еще студентом. С группой из шести человек поехал в Абхазию. Во время той командировки, кстати, первый раз оказался в заложниках – у грузин. Позже мне пришлось еще несколько раз побывать в плену. Самый жестокий случай был уже после первой чеченской войны – в 1997 году, когда боевики объявили охоту на журналистов. Я как-то попытался подсчитать, сколько всего у меня было поездок на обе чеченские войны, – получилось более 70 командировок. Поскольку тот же «Взгляд» выходил каждую пятницу, то я каждую неделю привозил из Чечни репортажи. Было у меня также несколько командировок в Приднестровье – уже к спаду конфликта. Затем был Таджикистан. Мы ездили со съемочной группой в Афганистан после ввода туда американских войск. Был в 2004 году в Судане, хотя там, к сожалению, не удалось побывать, где хотелось.

– Заказчиками материалов из этих горячих точек были российские телеканалы?

– Да, только российские каналы. В частности, новости Первого канала. Я одно время работал стрингером, и в качестве вольного стрелка делал для них репортажи. Сейчас я уже сам снимаю документальное кино. У каждого журналиста бывает период, когда ты вырастаешь из «репортажных штанишек» и хочется чего-то большего. В работе не раз бывали случаи, когда случались какие-то интересные истории или происходили необычные встречи, но рамок репортажа, даже развернутого, не хватало. Всегда оставалось ощущение недосказанности. Каждый журналист позже пытается высказать это в каких-то больших формах. Так произошло и со мной. Конечно, не всегда это бывает удачно, и денег не всегда хватает на съемки. Хотя по сравнению со многими зарубежными странами в России с документальным кино дело обстоит не так уж и плохо. Какое-то государственное финансирование существует. И телеканалы у нас заказывают документальные фильмы.

– Мне иногда кажется, что с документальным кино в России дело обстоит даже лучше, чем с игровым…

– Да, мастеров документального кино у нас много. В этом году я первый раз в жизни был на международном фестивале документальных фильмов в Катаре в качестве члена жюри. Это был уникальный опыт – фильмы были более чем из ста стран. А когда ты за неделю видишь, как снимают кино на разных континентах, то картинка складывается потрясающая. Тут и менталитет сказывается, и национальный характер каждой страны, и темпоритм кино – как его «клеят» в разных странах. Например, норвежское кино сильно отличается от индонезийского.

– По качеству или по смыслу?

– И по смыслу, и по качеству. Но еще и по принципу монтажа: у норвежцев очень длинные, потрясающе выстроенные планы. Каждый из них как фотография. Против рваного, неравномерного индонезийского монтажа. Со смыслом, но с каким-то своим.

– Один из снятых вами фильмов называется «Терроризм как реклама». Откуда взялось такое название?

– Мы делали этот фильм с Аидой Соболевой при поддержке Росгоскино. Тема была понятна и злободневна: как вести себя журналисту при освещении террористических актов? Давать ли слово террористам? В работе тех, кто освещает подобные темы, всегда возникает много сложных вопросов. К сожалению, хронометраж фильма всего 26 минут, и мы не смогли раскрыть все темы. Хотя примечательные моменты мы отметили. Позже планировали продолжить работу, но финансирование было прекращено.

– Каково ваше отношение к этой проблеме как журналиста: стоит ли давать слово террористам?

– В каждом случае по-разному. Но в целом я считаю, что главный критерий того, как вести себя при освещении террористического акта, – поможет ли это сохранить жизнь заложникам? Спасет ли это чьи-то жизни? Если это спасет жизни людей, то, я считаю, террористам можно давать слово. Другое дело, какие слова давать в эфир, а какие не давать. Например, когда в 1995 году захватили Буденновск – это был самый массовый захват заложников в истории, – Черномырдин вышел на прямую связь с Басаевым. Должен он был это делать? В этой ситуации, я считаю, что должен был. Иначе жертв могло быть гораздо больше, чем 131 человек. Позже власти были вынуждены Басаева отпустить. Он потребовал к себе в автобус журналистов и депутатов. А я был в числе 12 российских журналистов, которые согласились поехать с ним. Кстати, иностранных журналистов там было много. Но как только всем раздали бумаги на подпись – согласен добровольно сопроводить банду, – ни одного иностранного журналиста не осталось. В этом смысле наши журналисты вели себя намного мужественнее, хладнокровнее и профессиональнее, чем иностранцы.

– Может быть, потому что это была, что называется, «своя» война?

– Я тут имею в виду не этот случай, а вообще работу российских журналистов в горячих точках. Они всегда проявляли удивительную смекалку и умение выкручиваться из самых невероятных ситуаций, тогда как иностранные коллеги больше проявляли осмотрительность и осторожность. Возможно, это во благо, но для работы не всегда бывает полезно. Я сейчас хочу выпустить книгу, в которой будут приведены воспоминания мои личные и моих коллег, а также некоторые элементарные правила для журналистов – как вести себя при работе в горячих точках. Как себя вести с военными, как – с повстанцами и террористами, а как – с жителями незнакомого региона.

– Работая журналистом во время чеченских войн, вы брали интервью и у Басаева, и у Радуева. Это была их инициатива? Или заказ редакции? И как вам удавалось на них выходить – они вам доверяли?

– Это не могла быть только их инициатива. Редакция сама была заинтересована в интервью с ними.

– То есть редакция выходила на контакт с ними?

– В редакции говорили: «Если тебе удастся в командировке с ними встретиться и пообщаться – сделай это». Мы пытались представить обе стороны. У нас были бригады, которые одновременно работали по разные стороны. Например, я ухожу в горы за Басаевым или Дудаевым, а другая съемочная группа работает с командованием федеральных сил. Хотя мы старались сделать упор не на военных событиях – кто кого побеждает, а на том, как эти события отражаются на рядовых солдатах, на обычных гражданах, оказавшихся в этой ситуации. Для меня до сих пор остается открытым вопрос, почему спецслужбы не могли найти выход на Дудаева или Басаева. Я не помню случая, когда бы я захотел кого-то из них увидеть и не нашел выход. Когда было задание редакции найти и задать какие-то вопросы, то я на них выходил. После Буденновска, когда Басаев скрывался в горах Чечни, ФСК рыскала везде и не могла его найти. В редакции тоже решили его поискать, и через две недели нашли. Мы привезли большое интервью, записывали его всю ночь, и картину оно проясняло. Мы много раз встречались с Масхадовым как с потенциальным политиком, на которого можно сделать ставку, начать какой-то диалог. Но в России не было стабильной, структурированной и организованной власти, она бросалась из одной крайности в другую, и в итоге ничего не вышло.

– А почему, на ваш взгляд, в итоге было решено сделать ставку на Кадырова, а не на Масхадова?

– Во-первых, Кадыров представитель самого большого тейпа Чечни, а Масхадов – нет. Это очень важно. Во-вторых, у власти была попытка выйти на связь с Масхадовым, но у того не было группы людей, на которых можно было бы опереться и навести порядок. Например, выстроить отношения с Москвой. Масхадов был великолепным офицером-артиллеристом, прослужившим до самого распада СССР в Прибалтике. Но он был слабым политиком. В отличие от Кадырова, у которого еще была и группа людей, на которых опереться он мог. Думаю, именно поэтому была сделана ставка на Кадырова. Кроме того, ведь он был реальным духовным лидером в своем регионе. Нельзя сказать, что он был несомненным духовным лидером, но к 2000 году, когда в Чечне произошел резкий раскол между радикальными исламистами и приверженцами традиционного ислама, победили кадыровские силы. Я был недавно в Грозном, и сейчас невозможно узнать город, настолько сильно он изменился. Я при этом знаю, какой ценой это дается. Люди все еще продолжают пропадать. Но, видимо, это как раз та цена, которую приходится отдавать за стабильность и за то, чтобы строить республику дальше.

– Если бы сейчас, например, в редакции Первого канала вам сказали, мол, спецслужбы не могут найти Доку Умарова, – найдите и возьмите у него интервью. Думаете, это было бы для вас реально?

– Я думаю, что нет ничего невозможного. Не знаю почему, но мне как-то везло и удавалось выходить какими-то путями на них. Я всегда выжидал. Запрашивал то, что меня интересует, но никогда не давил и не подгонял, условий не ставил. Это очень важно, поскольку ты имеешь дело с людьми воюющими, и на каждое резкое движение с твоей стороны могут отреагировать неадекватно. Ты пришел – ушел. А они остаются и воюют дальше. Когда мы ехали из того же Буденновска в Чечню целые сутки, мы оказались в одном автобусе с Басаевым. Я за все это время ни разу не приставал к нему с вопросами. Нервное напряжение там было на пределе, и я понимал, что любое вмешательство с микрофоном неуместно. Нельзя никогда думать, что я вот такой журналист, все покажу да расскажу. Нельзя себя так позиционировать в общении с террористами, поскольку любое неверное движение может прервать контакт. Или все закончится еще хуже.

Беседовал Константин Петров, rosbalt.ru, октябрь 2012 г.

Александр Любимов о книге «Цена человека»

Эта книга уникальна. Мало кто из заложников, пережив все ужасы плена, готов опять возвращаться к тем скорбным дням, когда покидала даже надежда.

Мы все во «Взгляде» были уверены, что наша, как говорится, торговая марка защитит нас от бандитского произвола. Так было испокон века. В какие только передряги ни попадали журналисты «Взгляда», но всегда находились люди, которые приходили на помощь, потому что им было близко то, что мы говорили с экрана. Так было и в Чечне. В наших репортажах с чеченских войн мы рассказывали о том, как люди, несмотря на ужасы происходящего, находили в себе силы оставаться людьми, приходить на помощь слабым, делиться последним с обездоленными. Бывало, что воевавшие друг против друга русский и чеченец встречались на свадьбе одного из них или вместе ехали навещать раненых в госпиталь. Во многом именно такие истории по-своему защищали нас и наших корреспондентов в командировках в Чечню.

Но не защитили. Один раз обошлось тяжелым и длинным разговором с полевым командиром, которому не понравился один из наших сюжетов. Тогда удалось его убедить, и Ильяс вернулся в Москву.

И вот плен. Для меня, как для ведущего программы «Взгляд» и руководителя всей телекомпании «ВиД», это был вызов – профессиональный и человеческий. Последовали сложные переговоры в Москве, в Махачкале, в Грозном и других местах. Помогали многие замечательные люди: майор Измайлов из «Новой газеты», который много раз участвовал в спасении пленных российских солдат, российские контрразведчики, чьи имена я не назову по понятным соображениям, руководство Ингушетии и «кровники» чеченцев из соседнего Дагестана.

Помню встречу с одним из главных работорговцев, вице-президентом мятежной Чечни Яндарбиевым, – долгие разговоры, психологическое давление и… полное отсутствие результата. Потом встреча в лесу с самой бандой. Хотели миллион долларов, я вытащил кредитку и предложил ее обнулить прямо день в день в Махачкале. На ней было $120 000. Торговались, было неуютно под их звериными взглядами и стволами. И опять не получилось.

И вот, наконец, долгожданный рейс в Слепцовск, в Ингушетию. На борту спецы, встречает Дауд Коригов, бывший тогда министром внутренних дел Ингушетии. Еще час, и я не верю своим глазам. Ребята с нами, измученные, худые, но живые.

Со «Взглядом» в моей жизни много связано экстремальных историй, которые не люблю рассказывать, чтобы детей не пугать – ни своих, ни чужих. Эта история одна из таких.

А в конце добавлю. Да, с нами в Слепцовск прилетел тяжелый атташе-кейс с долларами. Он остался в лесу, но его содержимым у бандитов воспользоваться не получилось.

И последнее. Пусть эта книга объяснит всем главное про нас, про журналистов. Мы не присягаем сторонам военных конфликтов в верности, мы отправляемся на войну, потому что так велит нам профессиональный долг. Враги должны слышать друг друга, видеть друг друга. Пусть по телевизору. С этого тоже начинается путь к миру. А любая война, как известно, заканчивается миром.

Александр Любимов, один из основателей независимой телекомпании «ВИД», генеральный директор РБК-ТВ

Об авторе

ИЛЬЯС БОГАТЫРЕВ – военный журналист, режиссер и кинодокументалист.

В 1993 году окончил телевизионное отделение факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, а в 1994-м – прошел курс режиссеров документального кино. Профессиональную карьеру начал на пятом курсе университета внештатным корреспондентом программы «Вести» (РТР). Позже работал корреспондентом программы «Взгляд», специальным корреспондентом Дирекции информационных программ ОРТ (1 канал), обозревателем на РЕН ТВ, сотрудничал с 1-м каналом Чешского ТВ и RTBF (Бельгия).

Принимал участие в освещении конфликтов в Приднестровье, Южной Осетии, Абхазии и Чечне.

Лауреат Национальной телевизионной премии «ТЭФИ» за мужество при исполнении профессионального долга, лауреат премии Международной конфедерации журналистских союзов. Номинант и лауреат ряда международных кинофестивалей. В настоящее время является генеральным директором студии «Элия-Фильм», а также директором Открытого фестиваля документального кино и авторских телепрограмм Северного Кавказа «Кунаки».

Страницы: «« 123456

Читать бесплатно другие книги:

«Секретное задание, война, тюрьма и побег» — так назвал свою книгу Альберт Ричардсон (1833—1869), пу...
Цикл коротких рассказов «Божоле» написан по реальным событиям. Лейтмотив произведения — эпизод из жи...
Волею судьбы Ворт Трен, он же принц крови Рино Эго, вновь оказывается в череде бешеных и смертельно ...
Подробно описаны быт, обычаи, тюремные понятия и законы. Автор, имея высшее мед. образование, в каче...
Сказка для детей младшего возраста о приключениях кота Труфеля....
Сказка для детей младшего возраста о приключениях кота Труфеля....