Роли, которые принесли несчастья своим создателям. Совпадения, предсказания, мистика?! Казаков Алексей

«Игра в ХО»

Режиссёр: Борис Юхананов

Год:1987

Актёры: Надежда Владиславова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Ольга Ростовцева, Тауз Исаев

«Сумасшедший принц Эсфирь»

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1988–2006

Актёры: Надежда Владиславова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Ольга Ростовцева, Тауз Исаев

«Сумасшедший принц Никита»

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1992

Актёр: Никита Михайловский

Постперестроечный Мефистофель

Последняя роль Олега Борисова: он сыграл одновременно и Бога, и дьявола в фильме своего сына

Артиста Олега Борисова могло бы и не быть. Был бы, наверное, хороший японовед или переводчик. В молодости Олег Борисов вовсе не грезил актёрством, а мечтал стать востоковедом. Поступил в Московский институт востоковедения, на японское отделение. Но в это время приятель Олега сдавал экзамены в Школу-студию МХАТ и попросил Борисова подыграть ему в нескольких сценках. В результате в театральный вуз зачислили Олега Борисова, а не его товарища.

Потом были Киевский театр им. Леси Украинки, Ленинградский БДТ, МХАТ, Театр армии. Но широкая известность к Борисову пришла благодаря киноэкрану – в кино Олег Борисов снимался с 1955 года. После роли Свирида Голохвостого в фильме 1961 года «За двумя зайцами» стало ясно: родилась новая звезда отечественного кинематографа.

Он исполняет главные роли в фильмах Вадима Абдрашитова «Остановился поезд» (следователь Ермаков), «Парад планет» (астрофизик Костин, призванный на военные сборы) и «Слуга» (партократ Гудионов). Убедительно и ярко играет отрицательные роли: беспринципного, коррумпированного американского профсоюзного лидера Рафферти в одноимённом фильме (режиссёр Семён Аранович), жестковатого и немного приблатнённого партизана Соломина в фильме «Проверка на дорогах» Алексея Германа.

Была страничка в творческой биографии Борисова, когда он в одном фильме сыграл две роли, находящиеся на разных полюсах метафизических представлений о жизни: Господа Бога и Мефистофеля (в фильме, кстати, его чаще зовут сатаной, дьяволом, чёртом). Эти два образа Олег Иванович воплотил в фильме своего сына Юрия Борисова «Мне скучно, бес».

В титрах значится, что фильм поставлен «по мотивам произведений Гёте, Пушкина, Томаса Манна и другим мотивам». Но картина, безусловно, привязана к предапо-калиптическим настроениям ранних 90-х прошлого века, когда многим казалось, что вместе с СССР проваливается в преисподнюю весь сущий мир…

….На бескрайней свалке среди бомжей, маргиналов, страшных жирных тёток, уродцев мы видим Мефистофеля. Он здесь всё видит и знает, всеми командует, но он устал от всего. Вдруг он, оттолкнув путающегося в ногах неряшливого карлика, садится на мотоцикл и уносится на нём с бешеной скоростью. Куда? Конечно же за душой Фауста. А кто же поможет Фаусту? И вот наступает момент, когда нужен deus ex machina (бог из машины), и он появляется – в белых одеждах, в белой бороде.

В фильме много того, что сегодня воспринимается как откровенная «постперестроечная чернуха». Есть моменты, могущие покоробить верующего человека: это совместная трапеза Бога и сатаны; летающий по небу, словно самолёт, православный крест; дьявол, побеждающий священника в фехтовальном поединке; Бог, просящий у тёмных сил денег на церковь. Мефистофель приходит на встречу с Богом, и Господь, посчитав, что душа балетного танцора Фауста ему не интересна, соглашается отдать её сатане. И весь фильм примерно в таком же духе.

Олегу Борисову принадлежат такие слова: «Мы когда-нибудь ответим Там за то, что поддались искушениям». Нет, последняя в жизни роль не была искушением для Олега Ивановича. Он был уже известен в киномире как безусловная звезда русского кино. Но он хотел сняться в кинодебюте Борисова-младшего, желал помочь сыну, что естественно. Не нам судить великого артиста. Но нельзя не отметить, что, берясь за две полярные роли, Борисов признавался, что Мефистофель ему ближе: «Его жалко. В нём больше человеческого».

Фильм ещё не был смонтирован, когда Олег Иванович Борисов, до того несколько лет болевший хроническим лимфолейкозом, скончался. Это случилось 28 апреля 1994 года. А 16 ноября 2007 года умер от инфаркта на пятьдесят первом году жизни режиссёр фильма – Юрий Борисов. Многие верующие сочли это карой за богохульный фильм.

Известно, что Олег Борисов не любил давать интервью журналистам. Однажды он, обладая характером непростым, «спугнул» резкостью молодую студентку журфака, которая так и не решилась на интервью, но в расстроенных чувствах забыла листок с вопросами. Потом Олег Иванович уже просто для себя ответил на них. Был и такой вопрос: «Что думаете о смерти?» Ответ: «Раньше думал, что смерть – это единственная ошибка Создателя. Сейчас склоняюсь к тому, что величайшее Его изобретение. Как и момент рождения. Это два самых торжественных акта, и хорошо, что они проходят без нашего участия. Во всём остальном мы умудряемся как-то подгадить. В смерти – величайшая мудрость. Сколько б ты ни был генсеком, ты не купишь себе бессмертия. Мы должны быть благодарны смерти, что она проводит такую уравниловку. После неё вступит в свои права история. Которая кому-то, в порядке исключения, продлит жизнь. Если говорить об актёрах, исполнителях – то очень немногим и нехотя».

Эта запись являет нам личность человека глубокого, умного и безусловно верующего. Не правы те, кто участие в неудачном фильме 90-х годов минувшего столетия считает ошибкой Олега Ивановича, ставит ему в вину реплику о «человечности Мефистофеля»… Нет, здесь другое – великий артист постоянно был в творческом поиске, который никогда не бывает гладким и прямым.

«Мне скучно, бес»

Режиссёр: Юрий Борисов

Сценарист: Юрий Борисов

Оператор: Владимир Шевцик Композитор: Юрий Красавин

Художники: Владимир Птицын, Владимир Шевцик, Сергей Шемякин

Производство: «Ленфильм», Антреприза Олега Борисова, АБ «Деловая Россия»

Год: 1993

Актёры: Олег Борисов, Юрий Посохов, Андрей Харитонов, Виктория Гальдикас, Ольга Волкова, Олег Ведерников, Михаил Штейн, Людмила Ксенофонтова, Мария Тер-Маркарян, Виталий Романов, Олег Оглодин, Юния Станкевич, Вячеслав Ильин (II)

«Белый праздник» завершился трауром

Иннокентий Смоктуновский умер за несколько месяцев до премьеры последнего фильма с его участием

Казалось, он был заговорённым. Его не убили на войне. Он не погиб в плену, из которого бежал, истощённый и больной дизентерией. Продолжил воевать: освобождал Варшаву, брал Берлин. Уже в мирное время остался жив после серьёзной автомобильной аварии. Принц Гамлет, робингудствующий Деточкин, Сальери, Король-отец, Пётр Ильич Чайковский, Порфирий Петрович из «Преступления и наказания», князь Мышкин и многие другие роли в кино и театре – всё это Иннокентий Смоктуновский.

Это был сложный, светлый, неординарный человек. Не всем, например, известно, что он верил в сверхъестественное. Свидетельствует актриса Евгения Симонова: «Неожиданно мы вместе оказались в Пицунде, и я увидела его в обстановке совершенно простой. Вместе с моими родителями отдыхал друг моего отца, академик Волькенштейн. Сидя на пляже, Иннокентий Михайлович вёл с ним бесконечные споры. Смоктуновский, как натура художественная, склонная к фантазии, был убеждён в существовании всяческих чудес и рассказывал по этому поводу массу историй. А Волькенштейн, как учёный и ярый противник всего непознанного, с ним спорил. Причём споры были очень яростные, доходившие до опасного накала. Папе то и дело приходилось переводить их в ироническую интонацию. Но Смоктуновский так увлечённо рассказывал и показывал, что, слушая, поверить можно было во что угодно! В этих спорах он оставался простым и естественным».

Смоктуновский дал согласие сниматься в главной роли у Владимира Наумова в фильме «Белый праздник». Это – кинопритча по мотивам повести Тонино Гуэрры «Сто птиц». Герой фильма профессор Грэг (Иннокентий Смоктуновский) нанимает сыщика, который должен неотступно быть рядом и записывать все его слова и действия. Но за внешним старческим чудачеством мы видим глубокое и трагическое одиночество «лишнего», непонятого, недооценённого человека. Фильм сделан как путешествие по дорогам памяти, снов, фантазий главного героя, который предчувствует свой скорый уход, финал жизни и хочет осмыслить проделанный им земной путь. Он пытается понять, почему жизнь прошла не так, как мечталось. И он, наверное, во многом тому виной: на дне жизни оказалась его дочь. В порыве последнего несогласия с окружающим его миром он поджигает некий дом разврата и непотребств, вакханалий и прелюбодеяний. И это его последний маленький подвиг… во всяком случает, он так считает.

Наталья Белохвостикова рассказывала журналистам: «Так получилось, что я и моя дочь были последними партнёршами Иннокентия Михайловича в кино. Это был фильм «Белый праздник» Владимира Наумова по сценарию великого итальянца Тонино Гуэрры. Смоктуновский умер за несколько месяцев до премьеры. О том, что его не стало, я узнала на фестивале в Риге. На похоронах Людмила Касаткина сказала: «Умер король». Для меня многое перевернулось, когда мы снимали «Белый праздник». Была сделана всего одна десятая часть картины. Смоктуновский успел чуть-чуть отсняться – и вдруг инфаркт. У всех – шок. Наумов сказал, что если Иннокентий Михайлович не сможет сниматься, значит, картины не будет, потому что играть некому. Смоктуновский незаменим. В этом трауре, в жутком состоянии прошло дня три. Иннокентий Михайлович в реанимации, никого не пускают. Вдруг раздаётся звонок. Звонит Смоктуновский и говорит: «Володечка, я вот подумал – там есть одна сцена. Что, если я скажу это по-другому?» Представляете?.. В «Белом празднике» я играла жену Смоктуновского, с которой он прощается перед смертью…»

Что послужило последним толчком к тому, что у великого актёра остановилось сердце? Накануне поступило известие о трагической и странной гибели его младшей сестры Зоси, злодейски зарубленной топором на кладбище, куда она пришла навестить могилу близких. Смоктуновский сильно переживал. Вот что рассказывал Армен Джигарханян, который снимался вместе со Смоктуновским в «Белом празднике» в 1994 году, после чего они вместе отдыхали в подмосковном санатории: «2 августа мы вместе поужинали, я его позвал к себе в номер, мы выпили по 50 грамм и разошлись. Смерти он не предчувствовал. Утром я спустился в буфет, а Иннокентия Михайловича нет. Мне рассказали о том, что произошло. В ночь с 2 на 3 августа ему стало плохо с сердцем, вызвали скорую в санаторий, врачи пытались ему помочь, но бесполезно. Я думаю, что спасти его было уже нельзя. Как мне сказал главный врач санатория, у Смоктуновского было сердце 150-летнего старика».

С инфарктом трудно спорить. Но ведь смерть могла подкрасться ближе в тот момент, когда герой Смоктуновского умирал в кадре в фильме «Белый праздник», сидя на стуле во дворе, перед обломками разрушенных стен, словно перед осколками самой жизни. Ведь Иннокентий Михайлович настолько глубоко погружался в роль, что, как отмечал Армен Джигарханян, у Смоктуновского даже цвет глаз менялся.

Преувеличение? А может, нет?

«Белый праздник»

Режиссёр: Владимир Наумов

Сценаристы: Владимир Наумов, Тонино Гуэрра

Оператор: Ломер Ахвледиани

Композитор: Исаак Шварц

Художник: Владимир Кирс

Продюсеры: Владимир Наумов, Александр Вульфов, Геннадий Гендин

Производство: «Мосфильм», Роскомкино

Год: 1994

Премьера: 9 декабря 1994 г.

Актёры: Иннокентий Смоктуновский, Армен Джигарханян, Наталья Белохвостикова, Наталья Наумова, Елена Майорова, Роберт Вульфов, Борис Щербаков, Лев Борисов, Константин Бердиков, Елена Антипова, Альбина Матвеева

Смерть за восемнадцать дней до свадьбы

Брэндон Ли умер так же странно, неожиданно и необъяснимо, как и его отец Брюс

«Ворон. Эта птица всегда ассоциировалась с чем-то мистическим. В древние времена люди верили, что ворон является проводником в загробную жизнь. Когда человек умирает, за его душой приходит ворон и уносит её в мир иной. Но иногда, если случается что-то ужасное и душа не может обрести покой в загробном мире, ворон разрешает ей вернуться в наш мир, чтобы восстановить справедливость». Это цитата из комикса Джеймса О’Барра «Ворон», по мотивам которого был снят одноименный фильм с участием Брэндона Ли. Последняя картина в его фильмографии.

В двадцативосьмилетнем возрасте Брэндон Ли был уже известным актёром. Считалось, что окончательно закрепит его звёздный статус новый фильм «Ворон» – мрачная, «готическая» лента на темы чести и возмездия (режиссёр Алекс Пройас). Вкратце сюжет ленты таков: рок-музыкант, гитарист Эрик Дрэйвен и его возлюбленная Шелли Вебстер готовятся к свадьбе, назначенной на Хеллоуин. По приказу главы местной мафии в их жилище врывается банда, насилуют Шелли и убивают Эрика. Шелли умерла в реанимации, не приходя в сознание. Кто отомстит за смерть молодой женщины? Ворон!

Итак, Ворон возвращает Эрика к жизни, делая его тело неуязвимым. Теперь новый Эрик, превратившийся в призрак, готов к новым боям и победам, к мести и к борьбе за справедливость.

Съёмки фильма начались 1 февраля 1993 года в Вильмингтоне (США, штат Северная Каролина) в день рождения Брэндона. Киногруппу практически сразу начали преследовать проблемы: повредивший дорогостоящее оборудование ураган, несколько рабочих получили травмы на рабочей площадке…

31 марта 1993 года, в половине первого ночи, снималась сцена, где в главного героя стреляют из пистолета. Всё было готово для съёмки, актёр Майкл Масси, исполнявший роль одного из злодеев, берёт револьвер 44-го калибра. Выстрел! Брэндон падает, причём очень натурально. Кто-то из киношников зааплодировал, но тут по полу заструилась кровь. Как оказалось, настоящая! Ли ранен!

Его срочно доставили в клинику. Интенсивная терапия. Врачи пять часов боролись за жизнь Брэндона, но тщетно. Хирург Макмарри вспоминал: «Была слишком сильная потеря крови. Кровь не свёртывалась. Она сочилась отовсюду». Врачи были единодушны в том, что если бы даже актёра спасли, то он, вероятнее всего, остался бы парализованным на всю жизнь.

Смерть Брэндону принесло нечто напоминающее пулю. Это нечто пробило живот Ли и застряло в позвоночнике, что привело к обширной кровопотере. Позже судебная экспертиза установила, что в стволе револьвера, стрелявшего холостыми патронами, застряла заглушка, которую никто не заметил при подготовке сцены, вот она-то и вылетела из ствола не хуже настоящей пули.

Брэндон Ли погиб за восемнадцать дней до собственной свадьбы (это перекликается с сюжетом фильма). Он и Элиза Хаттон уже были обручены и собирались пожениться в Мехико.

Надо отдать должное продюсеру и режиссёру: кадры с убийством не вошли в фильм, более того – плёнка с реальным убийством была уничтожена. Сцену отсняли заново с участием дублёра. Недоснятые эпизоды фильма были смонтированы с использованием компьютерных технологий, совместивших лицо Брэндона Ли и фигуру дублёра.

13 мая 1994 года фильм вышел на экран, и первыми строками были: «Посвящается Брэндону и Элизе». Выход на большой экран законченного после его смерти фильма «Ворон» принёс огромный кассовый успех и сделал актёра культовой фигурой среди молодёжи.

Но проклятие «Ворона» по-прежнему кружило над теми, кто продолжал экранизировать мистический сюжет. В ходе съёмок телесериала-продолжения из-за странного стечения обстоятельств погиб опытный постановщик трюков Марк Акерстрим: во время пиротехнического взрыва в голову каскадёра попали обломки. Снова, как и с Брэндоном Ли, бутафория обернулась смертоносным оружием.

«Ворон» / The Crow

Режиссёр: Алекс Пройас

Сценаристы: Дэвид Дж. Шоу, Джон Ширли

Оператор: Дариуш Вольски

Композиторы: Крэйг Брагинский, Мэрстон Дэйли, Том Морелло, Фрэнк Нардилло, Грэм Ревелл, Пейдж Хэмилтон, Рейдж Эгэйнст зе Мэчин, Джим Рейд, Перри Бамонт, Саймон Гэллап

Продюсеры: Калдекот Чубб, Джефф Мост, Эдвард Р. Прессмэн, Роберт Л. Розен, Грегори А. Гэйл

Страна: США

Год: 1994

Премьера: 11 мая 1994 г. (США)

Актёры: Брэндон Ли, Рошель Дэвис, Дэвид Патрик Келли, Лоуренс Мэйсон, Джон Полито, Марко Родригес, Билл Рэймонд, София Шинас, Бай Линь, Анна Левайн-Томпсон, Марко Родригез, Ким Сайкес, Рок Толби, Норман Максвелл, Джефф Кадиенте, Генри Кинги-младший, Эрик Стэбено, Лу Крискуоло, Тодд Бреннер, Джо Уэст и др.

Эрос, Танатос и предвестие печали

Муж Метлицкой – Сергей Газаров однажды увидел, как в глазах Ирины «блеснула остановка жизни»

Ирине Метлицкой, известной по фильмам «Палач», «Куколка», «Личное дело судьи Ивановой» и другим, было отведено прожить тридцать пять лет. Когда Метлицкая в 1995 году блистала на сцене в качестве ведущей Московского кинофестиваля, никто из сидевших в зале не знал, что актриса больна острым лейкозом (раком крови) и жить ей оставалось совсем ничего. Ирина умерла 5 июня 1997 года – в этот день шёл проливной дождь, словно из слёз тех, кто любил, уважал актрису и горевал о ней.

«Однажды, – вспоминал её муж, известный актёр и режиссёр Сергей Газаров, – когда Ира ещё не знала, что больна, она как-то очень внимательно посмотрела на меня и сказала: «А ты знаешь, что ты меня похоронишь?» Я был ошарашен и попытался всё перевести в шутку, но Ира взглядом договорила свою мысль – она умела говорить взглядом. Я увидел, как в этот миг в её глазах блеснула остановка жизни, словно кто-то сверху ей подсказал будущее».

Уже будучи тяжелобольной, Ирина продолжала работать в кино и в театре. «Мы снимались вместе в картине «Чёрная вуаль», – рассказывал актёр Сергей Маковецкий, – Ирина была весела, без тени утомления делала дубли. Только потом я понял, почему она так тщательно гримировалась, чтобы никому и в голову не пришло, что она нездорова».

Сторонники гипотезы мистической корреляции перевоплощений актёров с их судьбой связывают смерть Ирины с её работой в фильме «Любовь, предвестие печали», где она сыграла роль обманутой в лучших чувствах женщины – Марии. Лента повествует о жизни двух друзей-художников – Филиппа (Юрий Балабанов) и Алексея (Андрей Соколов), которые, казалось бы, вполне счастливы в семейной жизни. Но всё резко меняется, когда Филипп влюбляется в жену друга Анну (Ольга Дроздова), и она отвечает взаимностью. Страстями обуреваемы все участники этого «четырёхугольника». И если в начале фильма друзья шуточно становятся дуэлянтами, используя вместо шпаг галантные струи из бутылок шампанского, то потом ситуация меняется: они кладут в шляпу три патрона, два холостых и один боевой, вытаскивают кому что выпало и по очереди играют в вариант «русской рулетки»: стреляют в себя из охотничьего ружья. Результат, как ими задумано, должен походить на самоубийство, чтобы не создавать никому лишних проблем. И вышло так, что мужу Анны достался боевой патрон, но выстрелил он не в себя, а в соперника… и промахнулся. С досады выкрикнул: мол, Ани уже нет на этом свете. Обезумевший от стресса Филипп лезет по водосточной трубе к окну Анны, но срывается и разбивается, и мы видим его переход в мир иной: он падает, падает, а затем начинает медленно подниматься над землёй, и вот он уже парит среди звёзд.

А его обманутая жена Мария (героиня Метлицкой) пытается покончить с собой, избрав орудием суицида автомобиль. Но после устроенного ею ДТП она остаётся жива, а за рулём в шоке подавленно произносит почти шёпотом: «Я не могу. я не могу. я не знаю как.» А в другой сцене, больная и растерянная, лёжа в постели, она говорит обманувшему её мужу: «Прости меня. Я правда хотела. Я почти там была. Но я не могу. наверное, не судьба. я без тебя не могу. И умереть не могу. Я не знаю, что мне теперь делать. Господи, помоги мне!» И потом повторяет как в бреду: «Пожалуйста, пожалуйста», словно просит высшие силы забрать её из этого мира.

В интервью «Комсомольской правде» известный театральный режиссёр Роман Виктюк рассказывал о своём восприятии Ирины Метлицкой, которая работала в его труппе: «Вот у меня дома висят её фотографии, и даже фотографический аппарат сумел уловить её невероятную нездешность. Она была отправлена из той реальности к нам, чтобы всегда напоминать: есть рай, в котором не разговаривают, а поют. Она была удивительно музыкальной и каждую минуту излучала небесный свет. Вот если бы мне на экзамене в ГИТИСе попался билет: «Как бы вы охарактеризовали Ирину Метлицкую?», я бы не задумываясь ответил: «Метлицкая – это Равновесие, Эрос и Танатос». Бог любви и бог смерти жили в Ирине воедино. Удивительное сочетание. Эрос ярко проявился в Лолите. Её набоковская героиня была как ртуть – такой же подвижной, Метлицкую нельзя было ухватить. А мадам Баттерфляй нельзя сыграть, не почувствовав смерть… В гробу её невозможно было узнать – это лежал совершенно другой человек. Это Танатос превратил её в старушку – так её искорежила болезнь и отчаянная борьба с ней.» Горько читать эти последние строки из интервью Романа Виктюка.

Незадолго до смерти, по всей видимости уже не надеясь на помощь традиционной медицины, Метлицкая обратилась за помощью к экстрасенсам и знахарям. За три месяца до своей кончины она даже переехала в дом одного из этих «народных целителей». По сообщениям СМИ, во время похорон актрисы на кладбище произошла неприятная сцена: ссора между священником и целителем, который пытался лечить Метлицкую.

К сожалению, об Ирине и её несыгранных ролях теперь приходится говорить лишь в сослагательном наклонении. А что касается бога смерти Танатоса, о котором говорил Виктюк. Танатос, согласно античной мифологии, обладал всего лишь исполнительной властью, а день смерти определялся судьбой.

«Любовь, предвестие печали»

Режиссёр: Виктор Сергеев

Сценарист: Владимир Ерёмин

Оператор: Юрий Шайгарданов

Композитор: Сергей Курёхин

Художник: Виктор Желобинский

Продюсеры: Александр Голутва, Радислав Кличаян

Производство: «Ленфильм»

Год: 1994

Актёры: Юрий Балабанов, Ирина Метлицкая, Андрей Соколов, Ольга Дроздова, Ольга Самошина, Всеволод Кузнецов, Юрий Томошевский, Галина Захурдаева, Гали Абайдулов, Светлана Гайтан, Людмила Молокова, Маргарита Бычкова, Валерий Кравченко, Елена Малиновская

Пять крестов – пять могил

Елена Майорова, сыграв Смерть, вскоре встретилась с ней. Последние часы в жизни актрисы стали страшной трагедией

….Объятая огнём, она выскочила из подъезда своего дома. Словно большой живой факел, она с криком добежала до подъезда Театра им. Моссовета. Прибыли врачи, долго боролись за жизнь обожжённой актрисы. Умерла Елена Майорова спустя два часа после того, как в её квартире вспыхнул смертоносный огонь. Трагедия случилась 23 августа 1997 года.

Незадолго до этого Майорова снялась в сериале «На ножах». И знала о том, что работа над этим фильмом принесла несколько странных смертей и несчастий. За экранизацию самого загадочного романа Николая Лескова взялся режиссёр Александр Орлов. Он долго выбирал исполнительницу главной роли Глафиры – хладнокровной, демонически жестокой убийцы. Выбор остановился на тридцатидевятилетней Елене Майоровой. К этому времени её уже полюбили зрители по театральным работам и небольшим ролям в кино: сержант милиции в «Забытой мелодии для флейты», проводница в «Скором поезде», простая девушка из фильма «Одиноким предоставляется общежитие». Роль Глафиры была большой, в ней актриса могла проявить многогранность своего таланта. Коллеги Елены вспоминают, что, прочитав сценарий, она сомневалась, следует ли ей воплощать образ демонического убийцы. Но согласилась. При этом каждый раз, идя на съёмочную площадку, заходила в церковь и молилась.

Когда настал черед снимать сцену похорон, режиссёр решил, что не будет делать этого на настоящем кладбище, а поручит обустроить на небольшом участке земли выгородку и установить на ней пять могильных крестов, разумеется бутафорских. На студии Горького за такой реквизит запросили большие деньги, и тогда Орлов в частном порядке подрядил рабочих, трудившихся на даче его соседей по загородному посёлку. Рукастые мужички охотно взялись смастерить пять могильных крестов за умеренную цену. Заказ был выполнен, но рабочие предупредили киношников: кресты сделаны как настоящие, и их надо будет сразу разобрать после съёмок, так как есть в народе поверье: есть крест – будет и покойник. Но, одолеваемые заботами, и режиссёр, и директор фильма попросту забыли об этой части реквизита. И народное поверье начало сбываться: через несколько дней после съёмок эпизода на кладбище умер один из рабочих, делавших кресты. Далее пошла череда смертей: умерла тёща режиссёра, попала под трамвай женщина-гримёр, второй оператор попал в больницу с диабетической комой и вскоре умер.

Режиссёр Александр Орлов от таких стрессов угодил на больничную койку в кардиоцентр, где чуть было не завершил страшную цепочку «пять крестов – пять смертей». Но увернулся.

Пятой же стала Елена Майорова.

….В то утро Елену ждали на озвучание. Актриса задерживалась, режиссёр и звукорежиссёр нервничали. Потом раздался звонок. Елена позвонила Орлову и сказала, что не приедет: ангина. Майорова была дома, её муж, художник Сергей Шерстюк, уехал на дачу, звал Елену с собой, но она отказалась, сославшись на недомогание.

…А вскоре подъезд её дома и улицу огласил истошный крик: «Помогите!»

Версий её трагической гибели много: то ли от случайного огня (спичка, зажигалка?) загорелось платье из искусственного шелка, то ли это был суицид, то ли Елена разыгрывала перед зеркалом своего рода этюд о самоубийстве и, как натура тонкая, склонная к неврастении, вошла в роль слишком глубоко. И уже не вышла из неё.

Говоря о раннем уходе Елены, нельзя не сказать о самой последней её роли. Роли, которую мистики считают для Елены роковой. Она сыграла Смерть в фильме «Послушай, не идёт ли дождь…» режиссёра Аркадия Кордона. Картина 1999 года, которая и сегодня смотрится словно снятая вчера, рассказывает о судьбе Юрия Казакова, талантливого русского советского писателя, сценариста, музыканта, путешественника и знатока Севера. Название фильма отсылает к названию последнего неоконченного рассказа писателя.

Елена в роли Смерти появляется четыре раза: то герой видит её внутри превращающегося в тоннель оружейного ствола, то готовящей еду на костре у реки, то в виде загадочной Незнакомки, многозначительно поднимающей бокал и призывно смотрящей на того, кто скоро отправится за ней в дальнюю дорогу. Оказавшись в стволе-тоннеле, писатель надрывно восклицает, молит её: «Избавь!» Смерть отвечает: «Пойдём. Я поведу тебя».

Оба фильма – «На ножах» и «Послушай, не идёт ли дождь.» – были смонтированы, когда Елены Майоровой уже не было в живых, озвучивали её персонажей другие актрисы.

…За несколько лет до своей трагической гибели в интервью журналу «Советский экран» Елена Майорова сказала: «Я хочу гореть, как факел». Тогда это воспринималось как яркий образ полной самоотдачи в работе, в творчестве. Но после трагической гибели актрисы всё чаще стали говорить о том, что Елена знала, предвидела, как именно она уйдёт из жизни.

«На ножах»

Режиссёр: Александр Орлов (II)

Сценарист: Александр Орлов (II)

Оператор: Олег Сологуб

Композитор: Владимир Мартынов

Художники: Петр Пашкевич, Николай Терехов, Елена Елисеева-Сусекова

Производство: Киностудия им. М. Горького

Год: 1998

Серий: 11

Актёры: Елена Майорова, Николай Добрынин, Ольга Дроздова, Сергей Виноградов, Ирина Розанова, Сергей Тарамаев, Алла Будницкая, Владимир Иванов (II), Елена Масюкова, Станислав Ростоцкий, Александр Феклистов, Игорь Горбачёв, Евгений Парамонов, Дмитрий Назаров, Алексей Миронов, Андрей Давыдов, Елена Матвеева, Вячеслав Вдовин, Людмила Ларионова, Елена Коллегова, Анатолий Адоскин, Валерий Баринов, Владимир Протасенко, Сергей Качанов, Михаил Жигалов, Сергей Гармаш, Маргарита Борисова, Татьяна Назарова

«Послушай, не идёт ли дождь…»

Режиссёр: Аркадий Кордон 

Сценаристы: Аркадий Филатов, Аркадий Кордон

Оператор: Олег Мартынов

Композиторы: Исаак Шварц, Евгений Баскаков

Художник: Валентин Поляков

Продюсер: Федор Попов

Производство: Свердловская киностудия / КРУГ (кинокомпания «Мосфильм») / ГОСКИНО

Год: 1999

Актёры: Алексей Петренко, Ирина Купченко, Альберт Филозов, Валерий Ивченко, Елена Майорова, Александр Кордон, Раиса Максимова, Нуржуман Ихтымбаев, Александр Граве, Юрий Веялис, Владимир Халтурин, Денис Шувалов, Борис Иванов, Анатолий Адоскин, Борис Шувалов, Наталья Карабанова, Татьяна Карабанова

Мстительная «Матрица»

Киану Ривз признаётся, что не может определить своего отношения к идее «жизни после смерти», но соглашается с тем, что это было бы прекрасно

Киану Ривз, исполнитель главной роли в трилогии «Матрица», не раз говорил журналистам, что он – убеждённый атеист. Наверное, соглашаясь на роль Нео в культовой трилогии «Матрица», он особо не задумывался о том, какой получится фильм: христианский, буддистский, атеистический или же сатанинский…

Впрочем, «трогать» опасные темы Киану Ривз начал ещё до трилогии Вачовски (тогда ещё братьев, ставших впоследствии братом и сестрой после смены пола Лоуренсом Вачовски). В 1997 году Киану снялся в мистической драме режиссёра Тэйлора Хэкфорда «Адвокат дьявола». Одно название фильма говорит о многом.

…Кевин (Киану Ривз) поступает на работу к Милтону (Аль Пачино). Милтон, внешне преуспевающий адвокат, открывается Кевину и сообщает, что он – дьявол, мечтающий привести в мир Антихриста. Милтон-дьявол подталкивает Кевина к близким отношениям с сестрой, «назначив» их родителями Антихриста. Но Кевин успевает пустить себе пулю в голову. После чего персонаж Ривза то ли оживает, то ли просыпается после сна-дурмана. Но вскоре, решив забыть о своих убеждениях и намерениях служить добру и справедливости, превращается в Милтона-дьявола, и даже внешне, унаследовав его лицо. Это тот редкий случай в американском кино, когда торжествует зло.

Безусловный звёздный статус к Киану Ривзу пришёл после выхода в прокат первой (и по-настоящему сильной, глубокой и философской, в отличие от двух следующих частей) части «Матрицы». Фильм изображает будущее, в котором человечество живёт не настоящей жизнью, а симулякрами, виртуальными образами и ощущениями, приходящими извне. Псевдореальность создаётся разумными машинами, чтобы подчинить и усмирить людей; население используется в качестве своеобразных «аккумуляторов»: человеческие тела, погружённые в гигантские ёмкости с гелем, – источник энергии для Матрицы, сродни аккумуляторам. Хакер по кличке Нео (в исполнении Киану Ривза) включается в повстанческую борьбу против машин вместе с соратниками, которые освободились из «мира снов» и выбрались в реальность.

Разговоры о «проклятии Матрицы» начались после того, как в декабре 1999 года у Киану Ривза и его подруги, киноактрисы Дженнифер Сайм, родилась мёртвая девочка. И это была не последняя беда. Вскоре заболела лейкемией (раком крови) сестра Киану. А весной 2001 года Дженнифер Сайм ранним утром возвращалась домой на своем джипе, внезапно ей стало плохо за рулём, после этого автомобиль потерял управление и на большой скорости врезался в припаркованные у обочины машины. От удара женщина вылетела сквозь лобовое стекло и погибла на месте.

Вот что рассказывал Киану Ривз во время своего визита в Москву российскому журналу «Семь дней»: «Не важно, что там обнаружила полиция в её машине, кокаин, антидепрессанты… Дженнифер я похоронил рядом с нашей дочкой. Отложил съёмки. Не поехал в Австралию. Слишком много похорон. За такой короткий отрезок времени. Меня спасала работа. И забота о сестре. Всё, на что я тогда надеялся, – что на место боли придёт печаль. И память о прошлом поможет всё преодолеть. Останется радость от того, что было хорошего, а не только одна лишь горечь утраты. Я был раздавлен. Не хотел никого видеть, ни с кем общаться. На съёмках делал всё, что нужно, и забивался в свой угол. Мой герой Нео обуреваем злостью. Это чувство движет им, его действиями. И это мне помогало. Долго ещё жил на автопилоте. Как бродяга. Никого не подпускал к себе, в свой замкнутый мир».

Киану Ривз признаётся, что не может определить своего отношения к идее «жизни после смерти», но соглашается с тем, что это было бы прекрасно. Он признаётся, что встречал людей, которые, безусловно, имеют связь с прошлым, что часть его сознания стремится к тому, чтобы верить в невероятное… Но добавляет, что вообще-то он ничего не желает знать о своём будущем.

Смерть после съёмок в «Матрице» подстерегла ещё двух талантливых актрис: Глорию Фостер, которая сыграла Оракула в первой серии, а также двадцатидвухлетнюю певицу и актрису Алию, снявшуюся в нескольких сценах и вскоре после этого погибшую в авиакатастрофе на Багамах; материал с её участием не вошёл в фильм (об этом подробнее в одной из глав этой книги).

До сих пор киноведы, философы и богословы спорят о том, что же за фильм сняли братья Вачовски – христианский, буддистский, атеистический или же сатанинский? Речь, разумеется, о «Матрице».

«Адвокат дьявола» / The Devil’s Advocate

Режиссёр: Тэйлор Хэкфорд

Сценаристы: Джонатан Лемкин, Тони Гилрой

Оператор: Анджей Бартковяк

Композиторы: Джеймс Ньютон Говард, Мик Джаггер

Продюсеры: Барри Бернарди, Тэйлор Хэкфорд, Энн Копельсон, Арнольд Копельсон, Арнон Милчэн, Эрвин Стофф, Майкл Тэдросс, Стив Уайт

Страна: США, Германия

Год: 1997

Актёры: Аль Пачино, Киану Ривз, Шарлиз Терон, Джудит Айви, Джеффри Джонс, Крэйг Т. Нельсон, Конни Нилсен, Рубен Сантьяго-Хадсон, Тамара Тьюни, Дебра Монк, Вито Ругинис и др.

«Матрица» / the matrix

Режиссёры: Энди Вачовски, Лана Вачовски

Сценаристы: Энди Вачовски, Лана Вачовски

Оператор: Билл Поуп

Композиторы: Тим Соммерфорд, Зак Де Ла Роча, Дюк Эллингтон, Дон Джордж, Алекс Гиффорд, Стефан Грапелли, Джимми Хэскелл, Лайэм Хаулетт, Скотт Хамфри, Мэрилин Мэнсон, Том Морелло, Брэд Уилк, Роб Зомби, Джек Дэйнджерс, Дон Дэвис, Роб Дуган, Чино Морено

Художники: Оуэн Пэтерсон, Хью Бэйтап

Продюсеры: Дэн Краччиоло, Кэрол Хьюз, Ричард Мириш, Джоэл Силвер, Брюс Бермэн (ит.), Эндрю Мэйсон (ит.), Барри М. Осборн (ит.), Эрвин Стофф (ит.), Энди Вачовски (ит.), Лана Вачовски (ит.)

Страна: США

Производство: Warner Bros. и другие

Год: 1999

Премьера: 31 марта 1999 г.

Актёры: Киану Ривз, Лоуренс Фишберн, Кэрри-Энн Мосс, Хьюго Уивинг, Глория Фостер, Джо Пантолиано, Маркус Чонг, Джулиан Араханга, Мэтт Доран, Белинда Мак-Клори, Энтони Рэй Паркер, Пол Годдар, Роберт Тэйлор (VII), Дэвид Астон, Марк Грэй, Ада Никодему

«Кубик Кубрика»

Великого Стэнли называли гениальным алхимиком, символистом, мистиком, а обстоятельства его смерти до сих пор не ясны

О Стэнли Кубрике ещё при жизни ходили невероятные слухи. Например, о том, что именно он срежиссировал в павильоне высадку американских астронавтов на Луну, на которой они якобы не были и к которой даже близко не подлетали. В СМИ писали о том, что Кубрику якобы открылись ни много ни мало секреты алхимии, которые он передал в XXI век в закодированном виде через свои фильмы: в каждой ленте есть важное для человечества «эзотерическое послание».

Другими словами, эдакий головоломный «кубик Кубрика» существует. Загадки наверняка есть в «Лолите», «Заводном апельсине», «Сиянии», «Космической одиссее 2001», «Цельнометаллической оболочке» и других шедеврах мастера. В своё время папа римский был недоволен работой Стэнли Кубрика «2001 год: Космическая одиссея», обвинив режиссёра в святотатстве (вспомним в этой связи, как предала анафеме католическая церковь советский фильм «Иванна»). Фильм Кубрика состоит из двух частей. Герои первой – мрачные, агрессивные, брутальные обезьяны: едят, дерутся, спариваются. Но вот с неба падает огромный прямоугольный камень. Случайный контакт с этим монолитом делает приматов разумными. Во второй части экипаж астронавтов блуждает по космосу в поисках источника таинственного звука. Им оказывается сделавший из обезьяны человека чёрный монолит (а вовсе не труд, как утверждал Ф. Энгельс и совсем не

Господь Бог, как учит церковь; недовольство папы римского объяснимо). В конце концов контакт с этим суперкамнем оборачивается сумасшествием для современных разумных людей. Согласитесь, головоломок в картине хоть отбавляй.

А теперь всмотримся внимательнее в последнюю работу мастера – «С широко закрытыми глазами». В 1997 году Стэнли Кубрик приступил к съёмкам этой мистической драмы с Томом Крузом и Николь Кидман в главных ролях (в то время они были супругами и органично сыграли роль богатых мужа и жены). Фильм снимался два года в обстановке строгой секретности и, как следовало ожидать, оброс слухами, домыслами и газетными сплетнями. Картина рассказывает о дружной и мирной семье: муж, жена, дочь-красавица. Он – преуспевающий врач с личной клиентурой и верный муж. Она – скучающая чувственная молодая женщина, смутно грезящая о наполненной и необычной жизни. Пресловутая «травка» помогает ей порой витать в мире дерзких эротических фантазий. Она решает рассказать мужу о своих видениях, он же, будучи шокированным её откровенностью, отдаляется от неё и от обиды, ревности в отместку тоже начинает искать пикантных приключений, но не виртуальных, а реальных.

По воле случая супруги попадают в загородный замок, где творится невообразимое: сексуальные оргии чередуются с откровенно сатанинскими…

3 марта 1999 года лента была окончательно смонтирована. Через четыре дня, 7 марта 1999 года, Стэнли Кубрик умер от сердечного приступа во сне – так гласила официальная версия.

Но независимое расследование обстоятельств смерти Кубрика вскоре родило предположение об убийстве. Появились информационные «утечки» о рассыпанных вокруг тела сильнодействующих таблетках снотворного. Криминальная версия была быстро опровергнута в газетах и по ТВ. Но в теме «смерть Кубрика» уже была новая «повестка дня»: убийство. Кому оно было выгодно?

Пресса и телевидение просто кипели от предположений, соревнуясь в желании шокировать читателей и телезрителей. Самой сенсационной и одновременно очень сомнительной была такая версия: Кубрик-де готовился обнародовать информацию об инсценировке лунной эпопеи США и даже продемонстрировал рабочие материалы в узком кругу доверенных лиц (среди которых, как водится, нашёлся осведомитель спецслужб) – и был убит по заказу правительства США. Но никаких доказательств о насильственной смерти Кубрика по этим мотивам до сих пор не представлено.

Что же в таком случае могло послужить причиной насильственной смерти Кубрика, если принять версию, что она была именно таковой? Напомним: в ленте «С широко закрытыми глазами» были не только сексуальные, но и сатанинские оргии. Друг Стэнли Кубрика, писатель Джулиан Барнс, высказал в прессе предположение, что режиссёр таким образом намекал на известных политиков и бизнесменов, которые потом жестоко поквитались с ним и дали понять, что никому неповадно шутить с сатанистами. Барнс заявил в газете Sun, что Кубрика мастерски убрали приверженцы сатанинских культов, поскольку режиссёр намекал на персоналии сатанистов не только в американской элите, но и в Голливуде.

Прекрасно сыгравшая в последней работе Кубрика Николь Кидман в июле 2002 года в интервью авторитетной американской газете The National Enquirer подтвердила предположение о том, что режиссёр «отправился в лучший мир не по своей воле». По словам актрисы, Кубрик за два часа до смерти звонил ей, просил, вопреки прежней договорённости, пока не приезжать в его имение и предостерёг такой фразой: «Всех нас отравят так быстро, что мы не успеем даже чихнуть».

Отравление?.. Значит, не зря писала пресса о таблетках вокруг тела?.. Но тут остаётся лишь вспомнить название старого итальянского фильма и раскавычить его: следствие закончено – забудьте…

Джулиан Барнс подчеркнул в своей публикации, что Кубрик был ортодоксальным иудеем и категорическим противником сатанизма в любом его проявлении. Барнс назвал убийство режиссёра ритуальным, поскольку его смерть наступила ровно за 666 дней до 1 января 2001 года – фактического начала третьего тысячелетия, которое неоязычники считают эрой Водолея, вытесняющей эру Рыб (ассоциируемой с христианством); должна-де прийти новая эпоха, в которой будет господствовать синтез различных вероучений и современных научных достижений. Барнс назвал чётко видимое в дате смерти Кубрика сочетание трёх шестёрок «угрожающим сигналом сатанистов в сторону их противников». Опять эти зловещие три шестёрки…

Убедительных доказательств и этой версии смерти Кубрика нет, чему не приходится удивляться. Но смерть гениального режиссёра – лишнее напоминание о том, что с представителями тёмных сил на земле (это в данном контексте можно понимать и в фигуральном, и в буквальном смыслах слова) надо быть крайне осторожными. Зло нужно видеть широко открытыми глазами, чтобы не пропустить его удар.

«2001 год: космическая Одиссея» / 2001: A Space Odyssey

Другое название: «Путешествие по ту сторону звёзд» / «Космическая одиссея 2001»

Оригинальное название: Journey Beyond the Stars

Режиссёр: Стэнли Кубрик Сценаристы: Артур Кларк, Стэнли Кубрик

Оператор: Джеффри Ансворт

Художники: Гарри Ланж, Тони Мастерс, Эрнест Арчер

Продюсеры: Стэнли Кубрик, Виктор Линдон

Страна: Великобритания, США

Производство: Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), Polaris, Stanley Kubrick Productions

Год: 1967

Премьера: март 1968 г. (Лондон), 2 апреля 1968 г. (Нью-Йорк)

Актёры: Кир Далли, Гэри Локвуд, Уильям Силвестер, Дэниел Рихтер, Леонард Росситер, Маргарет Тайзек, Роберт Битти, Шон Салливани и др.

«С широко закрытыми глазами» / Eyes Wide Shut

Режиссёр: Стэнли Кубрик

Сценаристы: Стэнли Кубрик, Фредерик Рафаэль

Оператор: Ларри Смит