Мастерство актера: Техника Чаббак Чаббак Ивана

Зачем клясться? Не надо клясться. Не надо лишних слов… О, какая красивая! Какие руки!

(Целует руки.)

Елена Андреевна

Но довольно, наконец… уходите…

(Отнимает руки.)]

Сделать так, чтобы ты умолял меня побыть с тобой

Астров

[Ты видишь, это неизбежно, нам надо видеться.

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

Елена Андреевна

(не видя Войницкого)

Пощадите… оставьте меня…

(Кладет Астрову голову на грудь.)

Астров

(удерживая ее за талию)

Приезжай завтра в лесничество… часам к двум… Да? Да? Ты приедешь?]

Сделать так, чтобы ты продолжал меня соблазнять (сколько бы я ни просила тебя остановиться)

[Елена Андреевна

(увидев Войницкого)

Пустите!

(Отходит к окну.)

Это ужасно.

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.]

Убедить дядю Ваню, что ты (Астров) заставляешь меня, невинную жертву, быть с тобой, – и заставить тебя (Астрова) поддерживать эту ложь

ТАКТЫ и ДЕЙСТВИЯ с точки зрения Астрова

Помните, что СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА Астрова – «заставить тебя влюбиться в меня».

Варианты ТАКТОВ и ДЕЙСТВИЙ для Астрова

ДЯДЯ ВАНЯ

А. П. Чехов

(Сцена из третьего действия, в сокращении)

Астров

(входит с картограммой)

[Добрый день! Вы хотели видеть мою живопись?

Заинтриговать тебя

Елена Андреевна

Вчера вы обещали показать мне свои работы…

Вы свободны?]

Вызвать у тебя энтузиазм

Астров

[О, конечно.

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее кнопками.)]

[Вы где родились?

Елена Андреевна

В Петербурге.

Астров

А получили образование?

Елена Андреевна

В консерватории.]

Заставить тебя открыться мне

Астров

[Для вас, пожалуй, это неинтересно.

Елена Андреевна

Почему? Я, правда, деревни не знаю,

но я много читала.]

Заставить тебя умолять, чтобы я продолжал

Астров

[Смотрите сюда. Картина нашего уезда, каким он был 50 лет назад. Темно– и светло-зеленая краска означает леса; половина всей площади занята лесом. Где по зелени положена красная сетка, там водились лоси, козы… Я показываю тут и флору, и фауну. На этом озере жили лебеди, гуси, утки, и, как говорят старики, птицы всякой была сила, видимо-невидимо: носилась она тучей. Переходим к третьей части: картина уезда в настоящем. Зеленая краска лежит кое-где, но не сплошь, а пятнами; исчезли и лоси, и лебеди, и глухари…]

(Пауза.)

Вызвать у тебя желание узнать, что дальше Вызвать твое возмущение

[Вы скажете, что старая жизнь естественно должна была уступить место новой. Да, я понимаю, если бы на месте этих истребленных лесов были заводы, фабрики, школы, – но ведь тут ничего подобного! В уезде те же болота, комары, то же бездорожье, нищета, тиф, дифтерит, пожары…]

[(Холодно.)

Я по лицу вижу, что это вам неинтересно.

Заставить тебя согласиться со мной

Елена Андреевна

Но я в этом так мало понимаю…

Астров

И понимать тут нечего, просто неинтересно.]

Поставить под сомнение твою искренность

Елена Андреевна

[Откровенно говоря, мысли мои не тем заняты. Простите. Мне нужно сделать вам маленький допрос, и не знаю, как начать.

(Садятся.)

Дело касается одной молодой особы. Мы будем говорить, как честные люди, как приятели, без обиняков. Поговорим и забудем, о чем была речь. Да?

Астров

Да.]

Добиться, чтобы ты задала вопрос поскорее

Елена Андреевна

[Дело касается моей падчерицы Сони. Она вам нравится?

Астров

Да, я ее уважаю.]

Заставить тебя довольствоваться неопределенным ответом

Елена Андреевна

[Она вам нравится как женщина?

Астров

(не сразу)

Нет.]

Заставить тебя осознать, что я для тебя доступен

Елена Андреевна

(берет его за руку)

[Вы не любите ее, по глазам вижу… Она страдает… Поймите это и… перестаньте бывать здесь.]

(Пауза.)

Заставить тебя продолжать ко мне ласкаться

[Фу, какой неприятный разговор! Я так волнуюсь, точно протащила на себе тысячу пудов. Ну, слава богу, кончили. Забудем, будто не говорили вовсе, и… и уезжайте. Вы умный человек, поймете…

(Пауза.)

Я даже красная вся стала.

Астров

Если бы вы сказали месяц-два назад, то я, пожалуй, еще подумал бы, но теперь… А если она страдает, то, конечно…]

[Только одного не понимаю: зачем вам понадобился этот допрос?

Сделать так, чтобы ты помогла мне понять, отчего это мне нужно уехать

(Глядит ей в глаза.)

Вы – хитрая!

Елена Андреевна

Что это значит?

Астров

Хитрая! Положим, Соня страдает, я охотно допускаю, но к чему этот ваш допрос? Позвольте, не делайте удивленного лица, вы отлично знаете, зачем я бываю здесь каждый день… Зачем и ради кого бываю, это вы отлично знаете. Хищница милая, не смотрите на меня так.]

Заставить тебя признаться, что я тебе нравлюсь

Елена Андреевна

[Хищница? Ничего не понимаю.

Астров

Красивый, пушистый хорек… Вам нужны жертвы! Вот я уже целый месяц ничего не делаю, бросил все, жадно ищу вас – и это вам ужасно нравится, ужасно… Ну что ж? Я побежден, вы это знали и без допроса.

(Скрестив руки и нагнув голову.)

Заставить тебя броситься в мои объятия и делать со мной все что хочешь

Покоряюсь. Нате, ешьте!]

Елена Андреевна

[Вы с ума сошли!

Астров

Вы застенчивы…

Заставить тебя поиграть со мной

Елена Андреевна

О, я лучше и выше, чем вы думаете! Клянусь вам!]

[(Хочет уйти.)

Не дать тебе уйти

Астров

(загораживая ей дорогу)]

[Я сегодня уеду, бывать здесь не буду, но…

(берет ее за руку, оглядывается)

где мы будем видеться? Говорите скорее: где?

Сюда могут войти, говорите скорее…]

(Страстно.)

Заставить тебя назвать место и время (так, чтобы это уже обязывало)

[Какая чудная, роскошная… Один поцелуй…

Мне поцеловать только ваши ароматные волосы…

Елена Андреевна

Клянусь вам…

Астров

(мешая ей говорить)

Зачем клясться? Не надо клясться. Не надо лишних слов… О, какая красивая! Какие руки!

(Целует руки.)

Елена Андреевна

Но довольно, наконец… уходите…]

Распалить тебя сексуально

(Отнимает руки.)

Астров

[Ты видишь, это неизбежно, нам надо видеться.

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

Елена Андреевна

(не видя Войницкого)

Пощадите… оставьте меня…

(Кладет Астрову голову на грудь.)]

Заставить тебя признаться, что ты меня любишь

Астров

(удерживая ее за талию)

[Приезжай завтра в лесничество… часам к двум… Да? Да? Ты приедешь?]

Заставить тебя обещать, что мы встретимся

Елена Андреевна

(увидев Войницкого)

[Пустите!]

[(Отходит к окну.)

Это ужасно.

Сделать так, чтобы ты захотела остаться в моих руках

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.]

Убедить дядю Ваню, что мы ничем нескромным не занимались (и стать твоим героем)

ДЕЙСТВИЯ и ТАКТЫ обогащают то, как ваш герой в рамках сцены добивается своего, оттенками и деталями.

ИНСТРУМЕНТ № 7. ПРЕДЫСТОРИЯ

Событие, произошедшее перед самым началом сцены

Предыстория дает вам насущный повод добиваться решения своей сценической задачи. Она сообщает вам, откуда вы попали в нынешнюю ситуацию и почему сценическая задача прямо сейчас так важна для вас. При этом события, которые вы используете, должны отражать текущие неразрешенные проблемы, основанные на реальных ситуациях или на воплощении наихудших опасений.

Помните: предыстория – живое мысленное воспроизведение ситуации непосредственно перед началом сцены; занять оно должно не больше 30–60 секунд. Как всегда, пишите карандашом; предысторию поместите вверху на первой странице сцены.

ПРЕДЫСТОРИЯ Елены

В сцене из третьего действия «Дяди Вани» предыстория Елены по пьесе – размышления о совершенно наскучившей жизни во время разговора с дядей Ваней и Соней. Она объясняет, что для нее нет ни смысла, ни пути. Дядя Ваня и Соня дают участливые советы. Они предлагают ей заняться домашним хозяйством, учить детей, заботиться о больных. Всякий счел бы эти дела достойными, однако Елена говорит, что это для «идейных романов». Она из плоти и крови и предпочитает милосердие оставить милосердным. Все это кажется ей занудным и неувлекательным, так с чего бы таким заниматься? Дядя Ваня уходит, оставляя Елену и Соню наедине. Елена уверяет, что она Соне настоящая подруга, а друзьям положено делиться всеми своими тайнами. Соня внимает этому духу дружбы и признаётся в своей любви к Астрову. Затем она говорит, что это внушает ей безнадежность и страх, что ее чувства никогда не найдут взаимности. Сонина новая лучшая подруга, Елена, берется выяснить за нее, что именно испытывает к ней Астров. Соня, мучимая неразделенной любовью, соглашается. Елена рассказывает Соне, что придумала хитрость: будто бы заинтересовавшись рисунками Астрова, ищет немедленной с ним встречи. Соня идет за Астровым, а Елена размышляет над тем, что собирается сделать, и признаёт, что чувствует себя несколько виноватой, поскольку и сама находит его привлекательным. Впрочем, пока она дожидается прихода Астрова, виноватость эта проходит, и он начинает вызывать у Елены что-то вроде здорового аппетита.

Когда вы думаете о предыстории в сценарии, нужно эмоционально соотнести ее с реальными событиями вашей собственной жизни, чтобы сценическая задача ощущалась более искренней и насущной. Сценическая задача Елены – «заставить тебя влюбиться в меня». Елене до смерти скучно, а Сонина неразделенная любовь создает возможность для увлекательной игры. Разве не захватывающе – побороться с ней за Астрова, пока она ни о чем не подозревает? И нет лучше способа победить в состязании и самоутвердиться, чем добиться от Астрова влюбленности.

Итог

Елена чувствует себя неудачницей, пустым местом, поскольку ей не удается ничего сделать со своей жизнью. Если она сможет добиться чувств Астрова, обыграв Соню, это придаст ей ощущение собственной значимости, сделает ее личностью, победительницей. Поэтому влюбленность Астрова (который ввиду того, что Соня сходит по нему с ума, становится вполне достойной добычей) – уже нечто большее, чем цель мелких происков бездельницы. От этого теперь жизненно зависит присутствие смысла и цели в жизни Елены, важность бытия как такового. Памятуя об этом, можно предложить такие…

Варианты ПРЕДЫСТОРИИ Елены

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Любое событие, заставившее вас почувствовать себя неудачницей. Событие, немедленно вызывающее потребность доказать, что вы чего-то стоите. Оно может быть как реальным, так и из разряда «что если…» – например, провал на итоговом зачете, разрыв с подругой или любимым человеком, банкротство, потеря работы. Возьмем в качестве примера последнее. Допустим, вас только что уволили (или вы опасаетесь, что вас могут уволить, и рисуете себе это в воображении), а у вашей замены Сони на работе все прекрасно. На счастье, впрочем, у замены Сони все отнюдь не гладко в личной жизни. Мысленно воспроизведите реальный эпизод увольнения (или то, как его себе представляете, если используете гипотетическое событие), а затем приступайте к сцене, зная, что, если вам удастся без труда влюбить в себя замену Астрова, это будет победа, это придаст вам человеческого достоинства. Может быть, на карьерном поприще вы и терпите неудачи, но в частной жизни вы, черт побери, намерены играть и выигрывать!

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Конкретный эпизод, где вы как-либо соревновались с заменой Сони и она победила (например, у нее выше отметки, лучше работа, лучше жилье, лучше мужчина, лучше характеристика на работе, лучше финансовые возможности, она призер атлетического состязания и т. п.). Это добавит огромного энтузиазма вашему желанию в сегодняшнем соревновании победить. Мысленно воспроизведите тот эпизод (когда чувствовали себя проигравшей, а победила замена Сони), словно он произошел только что, и приступайте к сцене.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Подумайте о своей замене Сони; пусть это будет человек, с которым вы соревнуетесь постоянно и заведомо и который, победив, обходится с вами неспортивно, всякий раз выхваляясь за ваш счет и злорадствуя. При этом ваша замена Сони без умолку плачется вам на нескончаемые беды, связанные с неким мужчиной, в которого она влюблена (кажется, между подругами это более частый разговор, чем между друзьями). Нравится вам этот парень или нет, неважно. Если вы начнете его добиваться и преуспеете, то ощутите собственную победу внутри – ибо ей об этом узнавать вовсе не обязательно. В качестве своей предыстории переживите заново какой-нибудь из эпизодов, когда замена Сони особенно сокрушалась по поводу очередной неудачи со своей пассией; после этого приступайте к сцене с решимостью доказать: может быть, ей и не дано его заполучить – но мне дано.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Вы чувствуете, что замена Сони вас предала, унизила или четко выказала наплевательское к вам отношение. Она замужем или с кем-то встречается. Вспомните эпизод, где с вами однозначно дурно обращались, мысленно прокрутите его и приступайте к сцене, используя ее молодого человека или мужа как замену Астрова. То, что вы заставите его в вас влюбиться, становится справедливым возмездием.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Вы чувствуете, что замена Астрова вас предала, унизила или же четко выказала наплевательское к вам отношение. Если теперь он в вас влюбится, в отношениях вы снова обретете контроль над ситуацией. Возьмите в качестве предыстории эпизод, который кажется вам наиболее вопиющим, и у вас появится потребность заставить этого негодяя почувствовать то, что чувствовали вы, и сделать ему больно, как было больно вам. Используйте его нынешнюю девушку в качестве замены Сони.

ПРЕДЫСТОРИЯ Астрова

Для Астрова по сценарию предыстории не предусмотрено. Нам известно только то, что Астров бродит где-то по дому, и лишь он один знает, о чем думает. Сцены с Астровым непосредственно перед нашей сценой нет, но по ряду предыдущих сцен мы можем предположить, что он весь в мыслях о Елене. Ведь он бывает в доме каждый день, а до ее приезда появлялся весьма редко. Кроме того, он постоянно говорит о том, как он одинок и как тщетны его надежды избежать участи вечного холостяка. К тому же он появляется немедленно, как только Елена просит его прийти.

Варианты ПРЕДЫСТОРИИ Астрова

• ПРЕДЫСТОРИЮ вы могли провести в грезах о вашей замене Елены. Разыгрывающаяся у вас в голове воображаемая сцена может быть, например, такой: Елена чуть не душит вас поцелуями и говорит, что любит вас больше жизни. Поэтому, когда вы узнаёте, что она хочет вас видеть, у вас появляется мысль, что ваша мечта, возможно, скоро сбудется.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Предайтесь сексуальным фантазиям об актрисе, исполняющей роль Елены, а затем приступайте к сцене. Вы возбудитесь, и потребность в Елениной любви обретет плотский аспект. Не бойтесь потерять голову – это только игра и вы полностью отдаете себе отчет в своих мыслях и действиях.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Пофантазируйте о том, как ваша замена Елены дает вам новую работу или повышает в должности (если для внутренней работы вы вместо романтической используете карьерную проблематику). Представьте, что у вас уже есть эта работа или должность вместе со всем, что к ней прилагается (допустим, если это актерская работа – представьте, что вы на съемочной площадке, вас гримируют, вы знакомитесь со звездами, раздаете автографы…). Затем приступите к сцене и постарайтесь склонить ее отдать все это вам. Образы сделают вашу мотивацию более яркой и заставят стараться сильнее – ведь вы так близко, что уже можете попробовать успех на вкус.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Заново переживите эпизод из ваших нынешних отношений, в котором случилось нечто ужасающее и непоправимое. Воспроизведите мысленно ужасное событие и приступайте к сцене. От этого у вас возникнет потребность, чтобы замена Елены в вас влюбилась: настолько она кажется лучше, чем та, с которой вы ныне.

• ПРЕДЫСТОРИЯ. Эпизод, в котором характерно отразилось ваше одиночество. Можно представить себе, как вы сидите дома в четырех стенах и смотрите в одну точку, чувствуя себя покинутым и опустошенным. Или можно использовать гипотетическую ситуацию – скажем, представить себя дряхлым и умирающим и знать, что скорбеть по вас никто не будет. Живо проникнитесь этим на несколько мгновений, а затем приступайте к сцене. От этого вы будете усерднее стремиться к тому, чтобы Елена вас полюбила: тогда ужасные картины одиночества прекратятся или не сбудутся вовсе.

ПРЕДЫСТОРИЯ придает стремлению решить СЦЕНИЧЕСКУЮ ЗАДАЧУ остроту и безотлагательность.

Сильная ПРЕДЫСТОРИЯ быстро погружает вас в реальное время с реальными потребностями.

ИНСТРУМЕНТ № 8. МЕСТО ДЕЙСТВИЯ И ЧЕТВЕРТАЯ СТЕНА

Сопоставление МЕСТА ДЕЙСТВИЯ/ЧЕТВЕРТОЙ СТЕНЫ, в пределах которых вы играете роль, с МЕСТОМ ДЕЙСТВИЯ/ ЧЕТВЕРТОЙ СТЕНОЙ из вашей собственной жизни

Используя информацию из внутреннего сюжета, созданного с помощью СВЕРХЗАДАЧИ, СЦЕНИЧЕСКОЙ ЗАДАЧИ, ПРЕПЯТСТВИЙ, ЗАМЕН, ВНУТРЕННИХ ОБЪЕКТОВ и ПРЕДЫСТОРИИ, задайте себе вопрос: «Какое МЕСТО из моей жизни лучше всего прояснит решения, которые я уже сделал, и обострит в них конфликт?» Когда вы выберете таким образом место действия, которое будете использовать, четвертой стене у вас должно соответствовать то, что вы увидели бы, взглянув в этом направлении. Действие «Дяди Вани» происходит в XIX веке, но ваши место действия и четвертая стена туда не отправятся, потому что это ваша реальность. Трудно ощущать себя в уединении, когда окружающая обстановка полностью вымышленная. А вот если вы наделите съемочную площадку свойствами места/четвертой стены из вашей собственной жизни, зрители поверят, будто вы из той ушедшей эпохи, ибо в декорациях XIX века вы будете выглядеть как дома.

При выборе места действия и четвертой стены как для Астрова, так и для Елены помните, что где-то за пределами вашего места действия должна вполне реалистично таиться замена дяди Вани. Этот человек должен иметь доступ к месту действия, чтобы войти и помешать вашей сценической задаче.

Напишите карандашом ваш выбор места действия/четвертой стены вверху страницы со сценой.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ/ЧЕТВЕРТАЯ СТЕНА с точки зрения Елены

Выберите место/четвертую стену, напитанные эмоциями и сочетающиеся с обстоятельствами, которые вы уже создали с помощью других инструментов. Также место/четвертая стена должны внушать чувство опасности при мысли о сценической задаче («заставить тебя влюбиться в меня»).

Варианты МЕСТА ДЕЙСТВИЯ/ЧЕТВЕРТОЙ СТЕНЫ (в зависимости от выбранных ЗАМЕН Астрова и дяди Вани)

• ВАША ГОСТИНАЯ ИЛИ СПАЛЬНЯ: место, где может появиться ваш партнер (или же родитель, сестра, брат, друг – кто угодно, питающий ненависть к вашей замене Астрова), – и то, что он увидит, заставит его немедленно порвать с вами всякую связь.

• ОФИС ВАШЕГО НАЧАЛЬНИКА (когда начальник выступает заменой Астрова). В любой момент может войти его жена (или секретарша, или ваш коллега, или вышестоящий начальник), и вы потеряете работу, возможности карьерного роста, уважение коллег и т. д.

• КЛАСС ИЛИ АУДИТОРИЯ В УЧЕБНОМ ЗАВЕДЕНИИ (когда замена Астрова – ваш ученик). Ужасные последствия как нравственного, так и, возможно, правового толка наступят, если вас застанет декан или директор (или кто-то из преподавателей и учащихся).

• СПАЛЬНЯ ПОДРУГИ (когда замена Астрова – ее молодой человек или муж). Существует огромная вероятность, что подруга неожиданно придет домой раньше и застанет вас.

• КВАРТИРА ВАШЕГО МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА (когда замена Астрова – его хороший друг или родственник): опасность в том, что он может в любой момент вернуться домой. Приглашения в собственный дом не требуется.