Мастерство актера: Техника Чаббак Чаббак Ивана
(Отходит к окну.) «Почему ты выставляешь меня во всем виноватым, будто я тебя заставлял?..»
Это ужасно.
«Надо твердить о своей невинности, а я кругом виноват. Что сказать, что сделать, чтобы нам обоим оправдаться? Войницкий, что ты успел увидеть? Что слышал? Когда ты, черт возьми, успел появиться и как я не заметил?.. Должно быть, последняя стопка, обычно-то я не зеваю…»
Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.
«Можно сказать, что я вдрызг пьян и сам не знал, что делал. Он мои самые бесславные перепои видел. Или можно выдать за какую-нибудь салонную игру. Или она жаловалась на какие-то боли, и я всего лишь осматривал. Семейному врачу всякая отговорка может сойти. Только медицины в том, что мы делали, на вид было мало… Надо придумать что-нибудь правдоподобное, чтобы для Елены сделаться героем-защитником, и, может, будет еще шанс, что она меня полюбит… Должен сыскаться какой-то путь. Вот, например, может сработать, возьму да скажу: „это я тебе разогревал“…»
Благодаря ВНУТРЕННЕМУ МОНОЛОГУ в ваших глазах постоянно читается некая внутренняя жизнь, что еще больше способствует превращению персонажа из сценария в человека из плоти и крови.
ИНСТРУМЕНТ № 11. ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА
Биография героя, сделавшая его таким, каким он предстает сейчас
Когда дело касается жизненных обстоятельств, прежде всего нужно задуматься о том, как соотносится со сценарием биография вашего героя. Затем подберите для жизненных обстоятельств из сценария эмоциональные параллели из собственного жизненного опыта. Это позволит в конце концов сжиться с героем чрезвычайно глубоко, и можно будет сказать, что вы «стали» этим героем.
ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА ДЛЯ ЕЛЕНЫ
ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА по сценарию
В России середины XIX века замужество за богатым и уважаемым человеком – лучшее, на что могла рассчитывать женщина. Несмотря на свою красоту, образованность, подобающую высшему обществу, и воспитание, Елена не вышла замуж в том возрасте, что большинство девушек. Отчего-то она решила повременить. В итоге, когда к ней уже начал примериваться ярлык «старой девы», она вышла за Александра, который был ее старше по крайней мере вдвое. Это профессор в отставке, ипохондрик, человек резкий, упрямый и асексуальный. И, к ужасу Елены, муж решает переселиться обратно в деревню, которая кажется ей отсталым захолустьем.
У Александра достаточно средств для обеспеченной жизни, но он не особенно богат. Так что, когда Елена выходила за него, ей не грезилось огромное состояние. Также она выбрала Александра не за внешность. Если он и был когда-то красив, с возрастом это улетучилось. Тогда с чего ей было выходить именно за этого человека? Остается предположить, что он привлек Елену уважением, которое вызывал у окружающих. Отчего Елена так стремится к уважению? Судя по ее поступкам за время, охваченное пьесой, Елену можно назвать женщиной волевой, себялюбивой, упрямой, недоброй, энергичной, необузданной, пылкой – этакой дьяволицей. Чем вызывается подобное поведение? Она явно совершила или претерпела нечто, определенным образом окрасившее ее прошлое, слегка запятнавшее репутацию и сделавшее недостойной хорошего мужа, – и нашла для себя лучшее, что могла. Человека старого и некрасивого, но при этом – весьма уважаемого профессора, посредством брака с которым она и сама сумела обрести респектабельность.
Некоторые ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, которые надлежит сделать личными
1. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: саморазрушительное поведение в биографии Елены Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Когда человек рвется прожить жизнь во всей ее полноте, нередко он стремглав к чему-то бросается, не успевая подумать о последствиях. Оглядываясь на конкретные примеры того, как лично вам попытки сделать жизнь ярче впоследствии вышли боком, воспринимайте роль Елены как продолжение собственных злоключений. То, что Елена успевает совершить по ходу пьесы «Дядя Ваня», – поведение для нее не новое. Ей уже случалось создавать неприятности и себе, и тем, кто по безрассудству оказывался рядом. Жизненные обстоятельства, сближающие вас с героиней, могут быть такими:
• многочисленные сексуальные связи;
• склонность в прошлом к воровству;
• склонность в прошлом к безответственной гульбе на вечеринках;
• склонность в прошлом к наркозависимости и/или алкоголизму;
• склонность в прошлом к патологической лживости;
• случайная беременность и аборт(ы);
• получивший огласку роман или несколько романов с женатыми мужчинами.
Теперь задумайтесь о том, к чему привело ваше распущенное поведение. Это может быть дурная репутация, тюрьма, беременность, недоверие окружающих, разрыв с любимым человеком, потеря друзей и работы, настолько дурная слава, что у вас не возникает даже шанса найти друга, любимого или работу.
2. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: эпоха ожидала от женщины замужества
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Нужно воспроизвести то сильное общественное давление, от которого возникали как браки без любви, так и потребность в некоем «факультативе» (понимаете, да?). Вот некоторые варианты того, как создать похожее жизненное обстоятельство из личной биографии.
• Общественные нормы с середины XIX века не так уж и сильно поменялись. И поныне молодой человек, жених или муж фактом своего наличия повышает социальный статус. Друзья и семья придают непомерную важность помолвке, обручальным кольцам, девичнику и свадебной церемонии. Если вы женщина, не состоящая ни с кем в отношениях, никогда не были замужем или не видите для себя в перспективе длительных отношений, вы можете оказаться в категории «не приглашать» или «срочно свести с каким-нибудь милым врачом или юристом». Подобные жизненные обстоятельства вызовут у вас стремление как можно скорее избавиться от незамужнего положения.
• Вы замужем, но побудило вас к этому изначально давление жизненных обстоятельств – таких как беременность, отсутствие других вариантов, недоступность того, кого вы действительно желали, – или же брак спланировала ваша семья, или от вас все этого ждали, так как вы уже долго были вместе, или все ваши подруги вышли замуж, так что вы сказали «да» первому, кто попросил вашей руки. В таком случае используйте эти жизненные обстоятельства, чтобы получить стимул рискнуть всем, добиваясь замены Астрова.
• Возможно, ваши нынешние отношения возникли по любви, но теперь вы стали друг другу чужды, обнаружили, что непохожи, и вам скучно. В таком случае используйте эпизоды из прошлого, которыми можно проиллюстрировать эти жизненные обстоятельства, вызывая у себя чувство, что влюбить в себя замену Астрова вам следует ради чего-то нового…
• А может быть, в ваших жизненных обстоятельствах не были столь уж важны ни брак, ни длительные отношения, однако у вас есть личная потребность доказать, что вы способны на длительные отношения с работой. Полезными личными жизненными обстоятельствами здесь могут оказаться: хронические проблемы с сохранением работы, вечно проходящие мимо вас повышения и премии, множество собеседований (проб) при нулевом счете на полученные работы (роли). Такое способно толкнуть вас на то, чтобы вы рискнули браком с Александром (чьей заменой выступит начальник, продюсер или кто-либо из авторитетных фигур на нынешней работе, которую вы находите неудовлетворительной) ради Астрова (чья замена – некто способный дать вам работу или устроить карьеру вашей мечты).
3. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: шокирующее, возмутительное, скандальное, постыдное и выходящее за общественные рамки прошлое Елены как способ ощущать себя живой
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Что вы совершали в жизни такого, что ставило под угрозу вашу безопасность, но вы все равно испытывали потребность это делать, чтобы уберечь жизнь от скуки? Сюда можно отнести такие личные жизненные обстоятельства, как:
• внебрачные связи;
• бурное увлечение сплетнями;
• клептомания (воровство вызывает прилив адреналина);
• навязчивое желание говорить шокирующие вещи;
• склонность к нецензурной брани в больших количествах;
• шумное, назойливое поведение в неподобающих местах;
• рискованный юмор (вам казалось, что это смешно, но все хорошо в меру…);
• манера непристойно одеваться сугубо ради эпатажа.
4. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: склонность Елены к манипуляциям и хитростям в отношениях Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Отношения основываются не только на любви. У всех нас были жизненные обстоятельства, в которых мы искали отношений с иными целями; для нас это было резонно, а вот глядящим со стороны – до конца не ясно. Поводами могли быть:
• безопасность;
• деньги;
• устройство на работу;
• общественное положение;
• власть и контроль;
• наличие соперницы;
• внешность;
• одиночество.
Рассмотрите какие-нибудь из своих дружеских и любовных отношений, к которым вы стремились не исключительно во имя любви до гроба. Если вы отсюда почерпнете свои жизненные обстоятельства, то манипулятивные склонности вашей Елены обретут первооснову в реальности.
5. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: безудержная потребность Елены влюблять в себя мужчин. Слабость Астрова – алкоголь, а вот у Елены любимый наркотик – «любовь», и дозы нужны немалые. У нее есть Александр, который ее любит, дядя Ваня также явно без ума от нее, Соня, подпавшая под ее чары мнимой подруги и наперсницы, и Астров, чье постоянное присутствие в доме после ее приезда может означать только одно – он тоже в нее влюблен. Все это не случайность: для Елены необходимо, чтобы люди теряли от нее голову, и она одержима стремлением добиваться этого снова и снова
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. А какие жизненные обстоятельства вызывают потребность в чужом обожании у вас? Возможно, это:
• закоренелый страх быть брошенной;
• родители, проявлявшие мало эмоций;
• вы росли ребенком, с которым «никто не играл»;
• в прошлом у вас были отношения, где вы любили сильнее и пережили от этого немало боли;
• вы всегда казались себе некрасивой и нуждаетесь в постоянном внимании, чтобы разубедиться в этом;
• в детстве вы подвергались страшным издевательствам.
Вспомните жизненные обстоятельства, в которых вам не хватало любви. Пусть это движет вашим поведением в роли Елены.
ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА ДЛЯ АСТРОВА
ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА по сценарию
Астров живет в России во времена, когда поменять карьеру или общественное положение – дело практически невозможное. Он сельский врач, и он всегда будет жить и вести практику в деревне. В XIX веке врачей зачастую принимали дома, им часто приходилось добираться к больным за много верст, и постоянные разъезды затрудняли их светскую жизнь. Возраст в те времена также имел значение. У закоренелого холостяка оставалось мало надежд на счастливую семейную жизнь в будущем. Все достойные девицы его возраста заняты, а прочие – старые девы, и это неспроста. Он одинок, и перемен в этом не предвидится. Но ему по-прежнему хочется жениться и завести семью; и желание это все острее. Увы, при всем желании Астров находит свои шансы на семейное счастье крайне малыми. Это делает его циником. Из-за растущего пессимизма Астров переносит свою первичную потребность – в семье, которую он любил бы и защищал, – на любовь к природе и защиту экологии.
Можно предположить, что в ключевые моменты, когда у Астрова была возможность жениться, у него возникали проблемы с принятием на себя обязательств. Важно также отметить, что возможность жениться и завести детей для него явно присутствует в лице Сони, однако он выбирает любовь к недоступной Елене.
Другие герои пьесы говорят, что он неумеренно пьет; и впрямь кажется, что у него есть проблема с алкоголем, и она явно не нова. Склонность к алкоголизму – обычно нечто заученное или же генетически мотивированное на основе базовых импульсов и потребностей. Для него это также может быть способом справляться с собственными желаниями и примиряться с реальностью.
Некоторые ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, которые надлежит сделать личными
1. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: Астров избрал своим призванием медицину
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Какое бы мы ни выбрали карьерное поприще, на то всегда есть причина. Карьера – то, что нас определяет. Вам понадобится найти в собственном прошлом события, которые подтолкнули бы вас к тому, чтобы стать врачом. Например…
• Один из родителей или наставник – медик по профессии, и вам хочется сделать ему приятное, а также пойти по стопам того, кого любите и уважаете.
• Дорогой вам человек (родитель, брат, сестра, друг и т. п.) умер от болезни, и в то время вы ощущали себя бессильным что-либо предпринять. Врачебная профессия умиротворит вас и наделит способностью повлиять на ситуацию, случись то же самое сегодня.
• Ваш родитель – низкоквалифицированный рабочий, и ему хочется, чтобы вы получили от жизни больше, чем просто ежедневную рутину. Если вы станете врачом, родитель будет вами гордиться, так как вам удалось прийти к успеху от своих «пролетарских» корней.
2. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: безвыходно низкое социальное положение – в плане географии, образования и статуса. Это повлияет на способность Астрова добиваться Елены, превосходящей его во всем из упомянутого
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ.
• Вы родом из небольшого, захолустного городка или по-прежнему в нем живете. Подумайте о переживаниях из прошлого, навевавших вам чувства социальной второсортности (скажем, когда вы подвергались насмешкам за свою манеру говорить и одеваться, за незнание некоторых условностей и т. п.).
• Вы родом из квартала, который считается бедным, этнически сегрегированным либо городским гетто. Припомните случаи, когда бедность или принадлежность к этническому меньшинству причиняли вам эмоциональную боль или даже принуждали к физическому бою.
• Ваша семья происходит из города, где подвергалась гонениям, будучи единственными представителями расовой или религиозной группы, не пользующейся любовью; или же вы по-прежнему живете в этом городе с семьей. Примеры – единственная чернокожая семья в белом районе, единственные мусульмане в еврейском квартале и т. п. Вспомните все то недостойное, чем это сопровождалось.
• Вы принадлежите к меньшинству, подвергающемуся гонениям (афроамериканцы, латиноамериканцы, выходцы из Восточной Азии, арабы, евреи и т. п.). Используйте воспоминания о том, как сталкивались с нетерпимостью.
• Если вы росли в нищете, используйте эпизоды из прошлого, воспоминания о которых и по сей день вызывают у вас сильные эмоции (как ложились спать голодным, как в школе смеялись над вашей истрепанной одеждой и т. п.).
• У вас нет образования, или вы плохо учились. Вспомните все жизненные обстоятельства, вызывавшие у вас стыд, – едкие замечания однокурсников и профессоров, вечные плохие отметки, за которые вас ругали родители, и т. п.
3. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: в прошлом у Астрова практически не было возможности знакомиться с женщинами, что привело к его одиночеству и отчаянию Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Необходимо найти эмоционально схожие жизненные обстоятельства среди собственных; вы должны ощутить, что ваши возможности ограничены.
• По какой-либо причине вы долгое время ощущали себя непривлекательным (слишком толстым, слишком худым, слишком низкорослым, слишком высоким, с пятнистой кожей, жирными волосами, иной расы, чем остальные, некрасивым или невзрачным и т. п.).
• У вас были долгие отношения или брак, но вы расстались. Вы успели забыть все о том, как заводятся отношения, и чувствуете себя неуклюжим, неподготовленным.
• В жизни вам часто попадались женщины, желавшие оставаться просто друзьями и исключавшие возможность каких-либо иных отношений с вами.
• У вас были длительные отношения, настолько пронизанные конфликтами и издевательством, что вы опасаетесь, как бы все ваши будущие отношения не оборачивались тем же.
• Вы гомосексуальны и, находясь подобным образом в присутствии женщины, испытываете неудобство.
• У вас долго не было никаких отношений и не осталось особых надежд на то, что это удастся изменить.
4. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: середина XIX века в России – проблематика возраста в отношениях привела к нынешнему пессимизму Астрова Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ.
• Даже в наши дни считается, что чем старше вы становитесь, чем меньше у вас вариантов. Сужаются области возможного поиска партнера, карьеры и социальной обстановки. Вспомните какие-нибудь события, при которых возраст сыграл свою роль, заставив вас почувствовать, что вы бессильны что-либо в жизни изменить; продумайте в деталях, что вам хотелось бы изменить и насколько трудно это будет сделать в вашем нынешнем возрасте. Например: вы по профессии – инженер-электрик; на обучение этому вы в свое время потратили время и усилия. Если вы хотите изменить свою жизнь и стать актером, вам придется начать с самой нижней ступеньки, и всегда есть опасение, что более молодые актеры обойдут вас на кастинге. Используйте личные жизненные обстоятельства – реальные переживания, которые добавят подлинной выразительности.
• Что если ваша проблема – не в возрасте как таковом? Чувство обреченности возникает не только от бремени лет. В ваших личных жизненных обстоятельствах могло укорениться привитое опытом убеждение, что, сколько бы вы ни старались, в большинстве случаев вам не удается добиться успеха. Может быть, дело в извечных плохих отметках в школе; в дружеских отношениях, которые в итоге неизменно оборачивались против вас; в девушках, непрестанно насмехавшихся над вами или не желавших даже разговаривать; в череде работ, с которых вас увольняли. Используйте личные жизненные обстоятельства, создающие впечатление, что вас на каждом шагу поджидала неудача.
5. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: проблемы Астрова с принятием обязательств
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Найдите личный ракурс того, как обязательства становились для вас проблемой. Взгляните на важные события и переживания, от которых у вас могли зародиться недоверчивость и страх, когда речь идет о принятии на себя бремени ответственности.
• Возможно, вы росли в семье, прошедшей через бурный развод, и вам не хотелось бы повторять в жизни то, чему вы стали свидетелем, поэтому обязательства вас пугают.
• Вы замечали, что ваши родители хотя и остались вместе, но не ладили. Вам не хотелось быть с кем-то и чувствовать удушливость неудачных отношений вроде тех, что были у ваших родителей, – и поэтому вы избегаете обязательств.
• Череда неудачных отношений была у вас лично, и вам не хотелось бы переживать все заново, опять принимая вместе с обязательствами боль и душевную опустошенность.
• Вы наблюдали, как ваши родители – любящие, удивительные люди – отказались ради семьи от своих амбиций и планов на будущее, и не хотите, чтобы это случилось с вами. От этого вы подсознательно ощущаете, что обязательства всегда означают тяжкую рутину и конец надежд на то, что мечты когда-нибудь воплотятся в жизнь.
6. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: происхождение Астрова и причина его увлеченности проблемами экологии
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ.
• Любовь Астрова к деревне и переживание за нее – не есть нечто для него новое. Преданность его со временем растет – в основном потому, что ему некуда больше выплеснуть свои чувства и страсти. Люди не становятся озабочены общими проблемами ни с того ни с сего: их мотивы всегда проистекают из жизненных обстоятельств. Вам нужно взглянуть на себя и задуматься о том, что в мире вы страстно мечтаете исправить – и почему. Человек, для которого принципиален вопрос об изменении законов, карающих за вождение в пьяном виде, – обычно кто-то, для кого пьяный за рулем стал виновником личной трагедии. У человека, которого волнует обращение с умственно отсталыми, обычно есть в семье инвалид. Какую бы проблему вы ни выбрали в качестве ВНУТРЕННЕГО ОБЪЕКТА, соответствующего «рисункам» Астрова, задумайтесь о своей личной биографии (жизненных обстоятельствах) и найдите в них то, что вызывает в вас ту же искреннюю озабоченность проблемой, что у Астрова.
7. ЖИЗНЕННОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО по сценарию: пьянство Астрова
Варианты персонализированных ПРЕЖНИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ.
• Сначала нужно определить тот «наркотик», от которого зависимы вы. Что вы делаете, чтобы справиться с жизненными муками? Переедаете? Ищете наркотиков – по рецепту? на улице? Секс? Сон? Уединение? Патологическая лживость? Компьютерная зависимость? Затем детально задумайтесь о том, в чем состоит и откуда взялась ваша проблема в этой области, после того как рассмотрите свои собственные жизненные обстоятельства.
• Если у вас зависимость от диазепама, вспомните, какое событие привело к тому, что вы впервые его приняли, и что конкретно из случившегося вслед за этим заставило проблему разрастись. Виной была травма – или же растущая неуверенность в себе из-за того, что вам становилось все труднее справляться с повседневностью? Как вы вообще узнали о диазепаме? Ваша мать, послужившая ролевой моделью, питала к нему слабость? Или, может быть, друг или девушка были от него зависимы, но зато он вроде помогал? Началось ли это в кругу сверстников, а в итоге вы остались единственным, кто не бросил? Знание и понимание своих жизненных обстоятельств поможет определить, как конкретно у вас развилась (или проявилась генетически заданная) зависимость.
ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА – это завершающие штрихи; и вот вы – живой, дышащий, трехмерный человек. Вы – Астров. Или же вы – Елена. Теперь между вами и героем не должно оставаться различий.
Все, что осталось, – это сказать…
ИНСТРУМЕНТ № 12. «БУДЬ ЧТО БУДЕТ»
Доверьтесь проделанной работе
Доверьтесь созданной вами твердой основе, на которой теперь есть место для спонтанности. Доверьтесь принятым решениям. Доверьтесь… и БУДЬ ЧТО БУДЕТ.
Практикум
Сцены с тремя и более персонажами
ЧТО ДЕЛАТЬ, КОГДА В СЦЕНЕ БОЛЕЕ ДВУХ ПЕРСОНАЖЕЙ
В сцене с тремя или более персонажами каждый из героев работает с одной СЦЕНИЧЕСКОЙ ЗАДАЧЕЙ, а затем выбирает «горячего» персонажа сцены и фокусирует внимание на нем. «Горячий» персонаж – тот, который нужен вашему герою для решения его сценической задачи. Это не всегда означает, что им будет тот персонаж, с которым ваш герой разговаривает; это может быть даже кто-то, с кем он незнаком. Речь идет о персонаже, на которого ваш герой сильнее всего хочет подействовать. Все остальные участники сцены – либо свидетели, либо сознательные или невольные союзники в решении вашей сценической задачи.
Чтобы у вас сложилось более ясное представление о том, как работает система «горячих» персонажей и сознательных/невольных союзников, давайте взглянем на другую сцену из «Дяди Вани».
Приведенный ниже эпизод следует за катастрофической сценой соблазнения между Астровым и Еленой. Дядя Ваня сильно переживает – он тоже влюблен в Елену и не может поверить, что его хороший друг Астров оказался способен на шашни с ней – и доказал это на деле. Он решает, что лучшей местью будет демонстративная «попытка» самоубийства. Склонный все драматизировать, что вообще свойственно русским, дядя Ваня решает взять у Астрова морфий – намекая тем самым, что во всем виноват Астров. Кончать с собой на самом деле он не намерен. Он дает намек – несколько театральный, но все же просто намек. Если он использует снадобье Астрова, которое гасит боль, для того, чтобы угасить в себе жизнь (вместе с болью), он совершит жест, которым гордился бы Достоевский. Астров узнаёт об этом и, нисколько не сомневаясь, что дядя Ваня и впрямь собирается покончить с собой из-за того, что он, Астров, наделал, пытается заставить дядю Ваню вернуть морфий. На середине сцены входит Соня.
ДЯДЯ ВАНЯ
А. П. Чехов
(Сцена из третьего действия)
Астров
Ты взял у меня из дорожной аптеки баночку с морфием.
(Пауза.)
Послушай, если тебе во что бы то ни стало хочется покончить с собою, то ступай в лес и застрелись там. Морфий же отдай, а то пойдут разговоры, догадки, подумают, что это я тебе дал… С меня же довольно и того, что мне придется вскрывать тебя… Ты думаешь, это интересно?
(Входит Соня.)
Войницкий
Оставь меня.
Астров
(Соне)
Софья Александровна, ваш дядя утащил из моей аптеки баночку с морфием и не отдает. Скажите ему, что это… неумно, наконец. Да и некогда мне. Мне пора ехать.
Соня
Дядя Ваня, ты взял морфий?
(Пауза.)
Астров
Он взял. Я в этом уверен.
Соня
Отдай. Зачем ты нас пугаешь?
(Нежно.)
Отдай, дядя Ваня! Я, быть может, несчастна не меньше твоего, однако же не прихожу в отчаяние. Я терплю и буду терпеть, пока жизнь моя не окончится сама собою… Терпи и ты.
(Пауза.)
Отдай!
(Целует ему руки.)
Дорогой, славный дядя, милый, отдай!
(Плачет.)
Ты добрый, ты пожалеешь нас и отдашь. Терпи, дядя! Терпи!
Войницкий
(достает из стола баночку и подает ее Астрову)
На, возьми!
(Соне.)
Но надо скорее работать, скорее делать что-нибудь, а то не могу… не могу…
Соня
Да, да, работать. Как только проводим наших, сядем работать…
(Нервно перебирает на столе бумаги.)
У нас все запущено.
Астров
(кладет баночку в аптеку и затягивает ремни)
Теперь можно и в путь.
Сцена с тремя персонажами: точка зрения Астрова
Если дядя Ваня отравится взятым у Астрова морфием, это останется на совести доктора до конца жизни, поскольку переживает дядя Ваня по его вине. Пытаться соблазнить Елену – пуще того, в доме дяди Вани – было со стороны Астрова бессердечно. Астров не мог не знать, что дядя Ваня сходит по Елене с ума. Дядя Ваня никогда не делал из этого тайны. А друзья так не поступают. У Астрова есть все основания чувствовать себя виноватым, а поскольку вина – чувство слишком неприятное, чтобы не пытаться от него избавиться, будет логично назначить его сценической задачей «сделать так, чтобы ты избавил меня от чувства вины». Дядя Ваня – тот «горячий» персонаж, от которого он добивается решения своей сценической задачи, поскольку дядя Ваня – единственный, кто мог бы по-настоящему избавить Астрова от чувства вины. Добившись при Сонином участии, чтобы дядя Ваня вернул морфий, он искупил свою вину, так как спас дяде Ване жизнь – при свидетельнице, которая подтвердила бы его добродетель. Присутствуя в качестве свидетеля, а затем и добровольно содействуя в получении назад морфия (и спасении дяди Вани), она становится сознательным союзником Астрова.
• СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА Астрова: «сделать так, чтобы ты избавил меня от вины»
• «Горячий» персонаж (от которого нужно решение сценической задачи): дядя Ваня
• Сознательный союзник: Соня
Сцена с тремя персонажами: точка зрения дяди Вани
Дядя Ваня чувствует, что его друг Астров предал его самым ужасным образом. Для дяди Вани в этой ситуации естественно желание отомстить, заставить Астрова страдать точно так же, как страдает он сам: это будет справедливо. Поэтому сценическая задача дяди Вани – «внушить тебе чувство вины», а Астров – «горячий» персонаж, на которого она направлена. Дядя Ваня избирает мрачный и драматичный метод донести свою мысль. Для потрясающей сцены смерти ему также требуется зритель, который станет и свидетелем в его пользу против Астрова. Тут и появляется задача для Сони. Однако Соня не подыгрывает вычурно-театральным страданиям дяди Вани, оставаясь невольным союзником.
• СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА дяди Вани: «внушить тебе чувство вины»
• «Горячий» персонаж: Астров
• Невольный союзник: Соня
Сцена с тремя персонажами: точка зрения Сони
Соне отчаянно нужен Астров, и уже давно. У этой женщины есть в жизни устремление: добиться любви Астрова любой ценой. Ей кажется, что если она поддержит Астрова, о чем бы он ее ни попросил, то сможет заслужить его любовь. Бесспорно, сценическая задача Сони – «сделать так, чтобы ты полюбил меня», а Астров – ее «горячий» (весьма горячий) персонаж. Дядя Ваня, который своего друга Астрова в данный момент ненавидит, вряд ли станет Соне сознательно помогать и потому выступает как невольный союзник. Невольный и потому, что чем громче протесты дяди Вани и чем тверже Соня принимает сторону Астрова, тем лучше она выглядит в глазах последнего. Дяде Ване при таком раскладе мало что удается.
• СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА Сони: «сделать так, чтобы ты (Астров) полюбил меня»
• «Горячий» персонаж: Астров
• Невольный союзник: дядя Ваня
Система «горячих персонажей» и сознательных/невольных союзников позволяет сосредоточиться на одной СЦЕНИЧЕСКОЙ ЗАДАЧЕ. Это спасает от путаницы, которая возникла бы, пытайся вы удержать в уме несколько СЦЕНИЧЕСКИХ ЗАДАЧ для нескольких человек, а также более точно отображает то, что мы делаем в жизни, когда других людей рядом с нами двое или более.
Послесловие
НЕСКОЛЬКО СЛОВ О ПРОБАХ
Актерские пробы окружены множеством мифов и поверий. Актеры пребывают в убеждении, что от них требуется показывать какие-то особенные приемы, следовать каким-то правилам. Однако суть дела и ключ к актерским пробам – в хорошей игре. И все. Никаких сложностей. Вот чего ищут кастинг-директор, продюсеры и режиссер.
Проделайте анализ сценария, как описано в части I. Войдя в комнату для проб, скажите себе: «Будь что будет», забудьте всю работу и верьте в то, что она не пропадет; сосредоточьтесь на СЦЕНИЧЕСКОЙ ЗАДАЧЕ, чтобы возникло поступательное движение и магистральная линия. Пусть слова и поведение выходят естественно и спонтанно.
Мало просто вступать со своей репликой в нужный момент. Поведение важнее, чем слова, – более того, оно будет их направлять. Если вы слишком быстро реагируете, когда подходит ваша реплика, то не даете естественному мыслительному процессу время, необходимое для обработки только что услышанного. Речевая коммуникация происходит так: сперва вы слушаете; затем осмысляете и отвечаете про себя; затем понимаете, как озвучить свой ответ на сказанное (или сделанное). И затем, лишь затем вы говорите. Если вы поторопитесь с репликой, для поведения не останется места.
Не торопитесь
Бессчетное число раз ученик получал роль на отборе потому, что был, по мнению режиссера или продюсера, единственным, кто привнес в пробу физический, поведенческий элемент. Вот за что его брали. За исключением тех случаев, когда ваш герой не в состоянии двигаться, потому что он болен или, скажем, связан, не надо просто сидеть на стуле. Присвойте себе комнату и работайте с ней. Это не значит, что стулья нужно, наоборот, ломать, – даже задевать реквизит и мебель не следует; в помещении, однако, вы непременно должны чувствовать себя комфортно.
Не пытайтесь показать, какой вы замечательный актер
Просто проделайте свою работу – поднимите занавес, введите ЗАМЕНУ человека, читающего вместе с вами, и реализуйте свою сценическую задачу. Пусть вся внутренняя работа по анализу сценария проявится естественно и без усилий. Это поможет вам вжиться и ощутить себя героем, у которого есть цель, а именно это в вашем исполнении и хотят увидеть.
Не стремитесь к совершенству
У людей бывают недостатки – и иногда их постигают неудачи; то же самое относится и к героям, которых они играют. Если вы выдадите идеальную читку, в ней не останется ничего человеческого, а значит, на роль вы не подходите. Тот, кого на кастинге ищут, являет собой неограненный алмаз, несовершенного исполнителя роли, которой он успел стать, а не просто научился отыгрывать ее наилучшим образом. Им хочется, чтобы живой герой сошел со страницы – и поэтому вы должны быть этим героем, а не изображать его. Инструменты призваны помочь вам вжиться в героя, а не просто показать, сколько вы проделали работы. Имейте в виду, актерские инструменты – это средства для достижения цели, а не сама цель. Позвольте проявиться вашей истинной сущности – как на этапе собеседования, так и во время чтения. Ведь именно это делает вас неповторимым. У вас больше шансов запомниться, если вы не будете типовым образчиком героя, на роль которого претендуете. Поверьте мне, это звучит очень просто, но, выступив продюсером четырех фильмов и поработав в качестве ассистента по подбору актеров, я могу назвать лишь немногих актеров, дающих проявиться своему манерному, причудливому, индивидуальному «я».
Волноваться – это нормально
Они этого ожидают. А если вы захотите подавить в себе нервозность, то только сильнее запаникуете. Хороший прием – разговаривая с собой, заставлять себя волноваться. Точно так же как если пытаться не плакать, непременно заплачешь. Если бороться со смехом, победит непременно смех. Но если, наоборот, попробовать заплакать или засмеяться нарочно, ничего не получится. Позвольте себе волноваться. У вас есть к этому законный повод, потому что пробы бывают страшноваты. Пусть уверенность в вас держится на той работе, которую вы проделали над ролью. С волнением же смиритесь – это устранит вредоносное в нем и оставит лишь ту нервозность, что на самом деле желательна и полезна.
Не стройте иллюзий из-за комплиментов
Если вы постоянно занимаете второе место или же вам после проб вовсе не перезванивают, не делайте лишних выводов из того приятного, что о себе услышали. В обязанности тех, кто занимается кастингом, не входит по-матерински сообщать вам суровую правду. Зачастую они вежливо и благожелательно выпроводят вас из офиса, сказав что-нибудь вроде «хорошо получилось», «интересный выбор», «неплохая работа». В переводе с кастинг-директорского это означает примерно «убирайся к чертовой матери» и «чтоб духу твоего здесь больше не было». И если вам раз за разом говорят, что «вы просто не подошли на роль», то на самом деле вы просто недостаточно хороши. А стало быть, вам нужно начать все сначала и работать над своим мастерством усерднее.
Работайте
Чтобы стать успешным профессиональным актером, никакого особенного волшебства не требуется. Вот почему известные актеры бывают самых разных форм и размеров. Чтобы у вас получилось, необязательно быть самым красивым, самым умным, даже самым талантливым. Как и в любой престижной профессии, для успешной карьеры нужны:
• Сосредоточенность
• Упорство
• Целеустремленность
• Любовь к своему делу
• Свобода исследовать и делать открытия
• Вера в себя
• Скрупулезное оттачивание техники
• Умение рисковать
• Готовность учиться дальше (никогда не позволяйте возникнуть пресыщенному чувству, будто вам все уже известно: учеба не кончается никогда)
• Усердный труд
Благодарность
Я хотела бы поблагодарить Молли Дойл за то, что она помогала мне оставаться грамматически точной и артистически вдохновленной. Брайана Де Фьоре за то, что заставил продержаться до конца, и за умение заключать сделки. Уильяма Шинкера, Лорен Марино и Хилари Террелл за веру в эту книгу и знание издательского дела. Хэлли Берри – друга, союзника, родственную душу и бесперебойную систему поддержки. Многие откровения для меня начались с ее задушевной интуитивности, которая все глубже раскрывалась во время нашей дружбы и совместной работы. Готтфридов и мою собственную семью: Нэн, Линду, Хейди, Хагена, Джо, Эрику, Элен и Бернарда – за то, что обеспечивали мне базовый невроз, столь жизненно необходимый всякому актеру. Чаббаков, родню моего мужа: Джона, Сибл, Гари, Джун, Джона Роберта и Трэвиса за то, что стали мне второй семьей. Тысячам учеников, занимавшихся у меня все эти годы, спасибо за преданность мастерству – мы учились и совершенствовались вместе. Отдельное спасибо тем, кто послужил источником вдохновения для рассказанных в этой книге историй. Боба Уоллерстайна, лучшего юрисконсульта всех времен и просто клевого парня. Клэр, мою любимую дочь, которая, подрастая, позволила мне по-настоящему понять хитросплетения человеческой натуры (и то, как использовать их в актерской игре) – начиная с первооснов. Моего мужа Линдона, чья упорная вера в мои способности позволила мне по-настоящему поверить в себя. Эта книга никогда не была бы написана без его вдохновляющей поддержки, без его знаний и интуиции… а главное, потому, что написать эту книгу – именно его идея.
Читать бесплатно другие книги:
