Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 3 Бурлака Андрей

СИНТЕЗ

Группу СИНТЕЗ организовал в декабре 1976 года музыкант-любитель и специалист по электронике Александр Супрунов (р. 2.07.53 в Ленинграде). В конце 60-х он впервые услышал на альбомах западных рок-групп звучание тогдашних электронных клавишных инструментов и синтезаторов, после чего буквально заболел идеей создать собственную модель синтезатора. У него всегда были склонности к конструированию и электронике (хотя он как-то признавался, что ни разу в жизни не собрал транзисторного радиоприемника), поэтому в начале 70-х Супрунов устроился в НИИЭФА им. Ефремова в Металлострое, где в свободное время занимался своими изысканиями и играл в местной группе ДЕВИЧЬИ СЛЕЗЫ.

НИИЭФА был организацией режимной, что, кстати, давало отсрочку от армии – факт немаловажный для всех самодеятельных музыкантов, – именно поэтому в 1974-м туда устроился клавишник ЗЕМЛЯН Евгений Мясников. Познакомившись с плодами деятельности изобретателя, осенью 1974 года он пригласил его в группу. Пару лет Супрунов был участником ЗЕМЛЯН, однако в конце 1976-го ушел, чтобы собрать собственную группу, которой придумал говорящее название СИНТЕЗ.

К тому времени Супрунову удалось добиться от НИИЭФА того, что его группа была официально принята на работу, став ансамблем при его Доме ученых, который открылся в декабре 1976 года. Именно там и состоялся дебют СИНТЕЗА, в состав которого вошли: сам Супрунов, синтезатор, Алексей Семериков, акустическая гитара, Геннадий Квочкин, вокал, Анатолий Пономарев, барабаны, и бас-гитарист, имя которого утрачено. Значительную роль в становлении СИНТЕЗА сыграл их звукооператор и техник Валерий Перекалов. Интересно, что Семериков – в отличие от подавляющего большинства рок-гитаристов – играл не на шести, а на семи струнах. Группа выступала на вечерах в Доме ученых и играла на танцах в соседних поселках.

После того как в апреле 1977 года ЗЕМЛЯНЕ решили на время прекратить работу, по приглашению Супрунова их барабанщик Павел Третьяков сменил Пономарева, а в конце весны в СИНТЕЗЕ появился Леонид «Лелик» Эсельсон, саксофон, флейта, вокал, – до этого он играл в ЛИРЕ, НУ, ПОГОДИ! и АКВАРЕЛИ. Позднее в том же году Семериков с Эсельсоном покинули СИНТЕЗ и собрали свой ДИКИЙ МЕД, с которым играли на танцах в Сиверском. Их место занял еще один экс-ЗЕМЛЯНИН Григорий Чистяков, гитара, вокал.

В феврале 1978 года к ним присоединился бас-гитарист ЗЕМЛЯН Андрей Шестаков, получивший к тому времени диплом инженера, а чуть позже и основатель той же группы, певец Евгений Яржин. СИНТЕЗ продолжал музицировать на вечерах и институтских банкетах, а бывшие ЗЕМЛЯНЕ безуспешно пытались вернуть в ряды группы своего бывшего лидера, клавишника Евгения Мясникова, который все так же работал в НИИЭФА, однако Супрунов, видевший лидером только себя, всячески этому препятствовал. Кончилось это, по выражению одного из музыкантов, «бархатной революцией»: в марте 1979-го группа просто поставила администрации института ультиматум – назначить на место художественного руководителя Мясникова. НИИЭФА пошел им навстречу. Женя Мясников вернулся в группу, а обидевшийся Супрунов ушел. После этого СИНТЕЗ вернул себе имя ЗЕМЛЯНЕ.

Супрунов покинул музыку, хотя его со своим синтезатором время от времени привлекали к работе на студиях: в частности, в 1979-м он вместе со студийной группой СОЛНЦЕ участвовал в записи на «Мелодии» песен «Счастливый миг, счастливый час» и «На тихой дудочке» композитора Сергея Баневича. Позднее он занялся ремонтом электронных клавишных – преимущественно старых или редких моделей.

ЗЕМЛЯНЕ в 1981-м сменили имя на АТЛАС, потом ушли в ресторан, хотя изредка выступают как ЗЕМЛЯНЕ на различных ностальгических концертах. Эсельсон после ДИКОГО МЕДА сотрудничал с ЯБЛОКОМ и Юрием Морозовым, долго работал в ресторанах, а в 1998-м участвовал в реставрации НУ, ПОГОДИ!. Судьба других участников группы неизвестна.

СИНЯЯ ПТИЦА

Во второй половине 60-х в Питере появилось как минимум две (а то и три) никак не связанных между собой группы, носивших одинаковое название СИНЯЯ ПТИЦА. Все они изначально черпали вдохновение в рок-н-ролле и британском бите, а своим именем были обязаны одноименной сказочной пьесе бельгийского драматурга Мориса Метерлинка, неизменно популярной на театральных подмостках всего мира.

Самая первая из СИНИХ ПТИЦ появилась на свет в 1966 году, когда ее основатели, братья Александр Розенталь (р. в 1949 в Ленинграде) и Павел Розенталь (р. 24.07.50 там же), еще учились в школе и с энтузиазмом поглощали любую доступную в то время информацию о западной поп-музыке. Вскоре они начали играть сами – Саша освоил гитару, а Павел бас – и дебютировали на вечере танцев у себя в школе. По ее окончании Александр пошел работать на завод «Северный пресс», а Павел год спустя стал студентом Электротехнического института связи им. Бонч-Бруевича.

СИНЯЯ ПТИЦА

Фото: архив группы

«Северный пресс» находился на Малой Охте, располагал неплохим клубом со сценой, залом и кое-какой аппаратурой. Он-то и дал пристанище начинающим музыкантам; более того, директор клуба Вячеслав Марычев взял их под свою опеку и выбил у администрации средства, чтобы купить СИНЕЙ ПТИЦЕ барабаны и электроорган «Юность».

К 1968-му в состав группы входили Александр Розенталь, соло и ритм-гитара, Павел Розенталь, бас, Валерий Флексер, ритм, Вячеслав Голубев, клавишные (та самая «Юность»), и Владимир Суворов, барабаны. Поначалу они исполняли пеструю смесь из классики THE BEATLES, свежих западных хитов (и особенно THE ROLLING STONES), эстрадных шлягеров и комсомольско-патриотического репертуара, которым они «откупались» за репетиционную площадку, выступая на всякого рода официальных мероприятиях. Вскоре, однако, играть чужое им наскучило, и СИНЯЯ ПТИЦА начала пробовать силы в сочинении своих песен – по большей части, в традициях 60-х. Кроме того, группа сделала интересные аранжировки эвергрина «A Taste of Honey» и русской народной песни «Пойдем вдоль улицы».

За пару лет ПТИЦА неплохо сыгралась и начала выбираться за стены своего клуба, выступая на вечерах в различных школах, НИИ и учебных институтах. Нередко работу им подыскивал тот же Марычев. Кроме того, он организовал для СИНЕЙ ПТИЦЫ служебный автобус, на которым музыканты и их аппаратура могли легко перемещаться по всему городу.

Жизнь, однако, не стояла на месте и вносила в их судьбу свои коррективы. В конце 1968-го СИНЮЮ ПТИЦУ покинул уволившийся с завода Флексер. Следом за ним откололся Суворов, а потом и Голубев. Оставшись вдвоем, Розентали в середине следующего года собрали полностью новый состав группы, в который вошли Михаил Баклагин, ритм или соло-гитара, Геннадий Мухин, клавишные, и Геннадий Юринов, барабаны.

На рубеже и в самом начале 70-х группа очень много выступала и интенсивно занималась собственным творчеством. Чтобы повысить свой профессиональный уровень, все участники СИНЕЙ ПТИЦЫ поступили в музыкальное училище при ДК им. Володарского (в пер. Антоненко), где тогда же учился будущий гитарист МАНИИ и РОК-АРТЕЛИ Александр Соколов. До этого времени пели в группе по мере сил и возможностей все участники, но в 1970-м у них появился свободный вокалист Владимир Скорняков.

Как и большинство других питерских групп тех лет, СИНЯЯ ПТИЦА чередовала выступления в городе с работой на танцплощадках в области. Так, лето 1971-го они провели в Тярлеве, а на следующий год нашли хорошую точку приложения сил в поселке Рахья (где до них музицировали UP & DOWN, ЛАДУШКИ и ЛОТОС).

СИНЯЯ ПТИЦА

Фото: архив группы

Размеренная жизнь группы продолжалась до 1972 года, когда студенческие годы подошли к концу и надо было определяться с планами на будущее. В том же году Паша Розенталь женился и стал уделять группе все меньше времени. У других участников СИНЕЙ ПТИЦЫ дела обстояли схожим образом. Состав начал меняться от концерта к концерту, появлялись какие-то случайные люди, да и работы стало меньше. Саша Розенталь перешел работать на другой завод, и клуб на Малой Охте пришлось покинуть. В конце концов в 1973-м СИНЯЯ ПТИЦА незаметно распалась.

Почти все участники СИНЕЙ ПТИЦЫ музыку покинули. Александр Розенталь в 1974 году переехал из Питера в Белоруссию и обосновался в городке Волковыск в Гродненской области, где устроился на завод литейного оборудования. Там он не оставил занятий музыкой и даже организовал новую группу, с которой исполнял свои песни и выступал на местных конкурсах самодеятельности. По роду деятельности он был связан с рентгеноскопией, что, видимо, и стало причиной безвременной смерти музыканта в 2001 году. В начале десятилетия ушел из жизни и Вячеслав Марычев – в 90-х он стал депутатом Госдумы от ЛДПР и запомнился своими эксцентричными выходками. Записей СИНЕЙ ПТИЦЫ, судя по всему, не сохранилось.

Что касается другой СИНЕЙ ПТИЦЫ, то под этим именем приблизительно в тот же период могли играть Евгений Драпкин (позднее ВИА РОМАНТИКИ), Сергей Просвирнин (позднее КРАСНОЕ И ЧЕРНОЕ), Александр Златкин (экс-ИСКАТЕЛИ), Сергей Пегов, Александр Пустельников, Олег Кривенко (экс-ЛИРА) и другие музыканты. Возможно также, что указанные выше музыканты принимали участие в разных группах, носивших одно и то же название.

СИТУАЦИЯ

Единственная на питерской сцене времен Ленинградского Рок-клуба сугубо девичья рок-группа (ГАРПИЯ просуществовала слишком недолго, чтобы о ней стоило упоминать, а КОЛИБРИ появились на излете его истории и к тому же не играли на своих записях), СИТУАЦИЯ исполняла не лишенный изящества хард-рок с элементами панка, нарочито брутальными текстами и агрессивной подачей. Несмотря на скепсис большей части музыкантов-мужчин, СИТУАЦИЯ пользовалась успехом, активно выступала дома и гастролировала по стране, хотя так и не смогла записать свои песни на пленку.

История группы началась летом 1985 года в клубе «Маяк» на Галерной улице, где в то время базировалось ЯБЛОКО. Трудно сказать, сыграло ли какую-то роль это соседство, но именно там начали репетировать вместе Ольга Заблоцкая, гитара, вокал, Наталья Голубева, бас, и Елена Кривенко, барабаны, вокал. За год девушки освоили свои инструменты, совместными усилиями сочинили полтора десятка номеров и взяли звучавшее тогда достаточно провокационно название СИТУАЦИЯ.

К этому времени из «Маяка» девушки перебралась в ДК им. Цюрупы, где их взяли под свое крыло музыканты группы ЭДС. Уже осенью СИТУАЦИЯ начала концертировать, в начале 1987-го вступила в Рок-клуб, а в апреле успешно прошла тарификацию (вместе с ней прослушивались КОРПУС 2, АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ, НАТЕ! и ПОЧТА), получив официальное разрешение давать концерты. Отношения СИТУАЦИИ с ЭДС со временем переросли из деловых в личные: их бас-гитаристка вышла замуж за барабанщика, а барабанщица, наоборот, за соло-гитариста!

Весной 1987-го в группе произошли первые большие изменения: ради семейной жизни СИТУАЦИЮ покинула Наташа Костылева, а Лена Вильчик решила сменить барабаны на гитару. Образовавшиеся вакансии заняли ни в чем до этого не замеченная бас-гитаристка Ирина «Мява» Гокина и уже известная в городе барабанщица Екатерина «Кэт» Козлова – она попала в рок-н-ролл благодаря РОССИЯНАМ и до СИТУАЦИИ выходила на сцену с НЧ/ВЧ и ВРЕМЕНЕМ ЛЮБИТЬ. Она, к слову, принимала участие в первых репетициях будущей СИТУАЦИИ, но в то время присоединиться не захотела.

На пятый фестиваль Рок-клуба СИТУАЦИЮ не взяли, однако ей нашлось место в программе состоявшегося в июле– августе 1987 года фестиваля «Вторая волна», где девушки исполнили, в частности, свой главный хит «Ты радиоактивный» и даже сопроводили свое выступление неким подобием шоу.

В следующем сезоне группа продолжала выступать, набираясь сценического и профессионального опыта, а как-то раз играла перед SCORPIONS. Весной 1988 года Оля Заблоцкая пару раз выступила с группой НЕВЕСТА, которая объединила музыкантов ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК и НАТЕ!. В мае СИТУАЦИЯ закрывала первый этап очередного фестиваля Рок-клуба, а в июне вместе с РОК-ШТАТОМ открыла второй, проходивший на Зимнем стадионе. Тем же летом группа представляла питерский рок на фестивале в Таллине и провела двенадцатидневное турне по городам Казахстана в пестрой компании рок-музыкантов (московский НЮАНС) и фонограммной эстрады (Илья Словесник, ЛАСКОВЫЙ МАЙ, Марью Ляник, МИРАЖ с Натальей Ветлицкой и т. п.).

СИТУАЦИЯ

Фото: О. Зотов

В октябре группу неожиданно покинула Ольга Заблоцкая (Лайне), которая тут же организовала ЭКС-МИССИЮ, отличавшуюся от СИТУАЦИИ разве что набором инструментов. Оставшись втроем, СИТУАЦИЯ, вокалисткой которой стала Лена Вильчик, удачно выступила на престижном фестивале «Мисс Рок СССР» в Киеве (ноябрь 1988-го), где Гокину назвали лучшей бас-гитаристкой. За ним последовало несколько концертов в Питере, однако единственным серьезным событием в жизни группы на следующий год стало ее участие в I рок-фестивале журнала «Аврора» в сентябре.

После этого активность группы плавно пошла на спад, и она распалась в мае 1990-го, когда Лена Вильчик присоединилась к мужу в рядах ФРОНТА. Кэт ушла в ЭКС-МИССИЮ, а позднее играла с Юрием Морозовым, WINE, ОЛЕ ЛУКОЙЕ, BELINOV BLUES BAND и т. д. Мява, которая еще на Зимнем стадионе познакомилась с Андреем «Свиньей» Пановым и вместе с ним принимала участие в первых шагах группы ДУШ-Ы, осенью 1989-го стала участницей АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ и играла с ними вплоть до своей смерти в начале 90-х.

Записи группы хранятся в архиве Лены Вильчик.

С.К.А.

См. СОЮЗ КОММЕРЧЕСКОГО АВАНГАРДА

СКАЗЫ ЛЕСА

Группа с причудливой историей и драматической судьбой СКАЗЫ ЛЕСА прошла долгим и непредсказуемым путем – от оголтелого хулиганского панка, через хардкор, психоделию с налетом шаманизма и ирландский фолк, прежде чем из этих разнородных компонентов сложился ее собственный, весьма своеобразный стиль. Она неоднократно меняла название и гораздо реже состав, хотя так или иначе сегодня в рядах группы остается только один из ее основателей, аккордеонист, певец и автор песен Андрей «Фига» Кондратьев.

Истоки истории СКАЗОВ ЛЕСА – в группе ХУЛИГАНЫ, которая появилась на свет в начале зимы 1991 года, хотя Фига, по собственному признанию, дебютировал в 1988-м в возрасте пятнадцати лет в школьной группе, исполняя рок-н-роллы и металл. До этого он, к слову, окончил музыкальную школу по классу ф-но. Певцом и автором песен в ХУЛИГАНАХ был его старый приятель, Игорь «Гарри» Коршунов, на басу играл Антон «Отто» Козлов, а барабанил Павел «Египет» Власов. Ориентируясь на THE SEX PISTOLS и другие британские панк-группы второй половины 70-х, они играли громкие и быстрые трехаккордные песни с нарочито резкими текстами, нашли пристанище в только что созданном клубе «TaMtAm» и вместе с другими молодыми группами, не принимавшими идеологию героев Рок-клуба (НОЖ ДЛЯ FRAU MULLER, THE ПАУКИ, ПУПСЫ, БИРОЦЕФАЛЫ, THE ОБА и т. д.), определили дух нового поколения в питерском роке.

ХУЛИГАНЫ записали один альбом и дали десятка полтора концертов, а осенью 1992-го переименовались в БАРАБАСЫ, музыка которых была жестче и сложнее – в диапазоне от хардкора до своего рода гитарного техно. Павел Власов ушел и собрал собственную группу EGYPT GOLDEN LIONS (ЗОЛОТЫЕ ЕГИПЕТСКИЕ ЛЬВЫ), с которой тоже выступал на тамтамовской сцене, а его место занял школьный знакомый Фиги Александр Погорелов.

Спустя несколько программ и еще один (ныне утерянный) альбом распались и БАРАБАСЫ, а Фига, Гарри и Отто устроили в клубе на католическое Рождество (25 декабря 1993 года) акустический концерт, на котором играли финские польки и ирландский фолк в стиле популярных THE POGUES. Это подтолкнуло эволюцию группы в новом направлении: Фига по самоучителю освоил аккордеон, и они, придумав название TURMPOLUSIURA (ввиду своей непроизносимости оно вскоре сократилось до T.P.S.), начали осваиваться в мире североевропейского и кельтского фольклора, сочиняли новые песни и вновь оказались на переднем крае музыкального процесса – фолк-бум начался в Питере только пару лет спустя.

К сожалению, прогресс группы существенно затормозило то, что в середине 90-х почти все ее участники не избежали серьезных проблем с наркотиками и алкоголем. Место Погорелова занял Алексей «Микшер» Калинин, потом смена произошла в обратном направлении; Отто ушел, чтобы окончить образование, и к середине 1994-го группа развалилась. Фига трудился сторожем и от нечего делать сочинял разные затейливые риффы; Коршунов периодически приезжал к нему, и они вдвоем играли какие-то шаманские психоделические импровизации, из чего постепенно выросла концепция новой группы.

Вскоре к ним присоединились флейтист T.P.S. Юрий Сухоруков, Погорелов и перкуссионистка EGYPT GOLDEN LIONS Катя Федорова, а чуть позже участники еще одной тамтамовской легенды ХИМЕРА, Эдуард «Рэдт» Старков (он играл на детских гуслях) и Павел Лабутин (виолончель). Они назвались NORD FOLKS и вернулись в «TaMtAm», где организовали нашумевший концерт с факелами. Но и эта версия группы (ввиду известных причин) не просуществовала долго.

Тем не менее в 1995 году они собрались снова: чтобы играть в ирландском баре «Shamrock». Для этого программа была скорректирована в сторону тамошнего колорита. Вернувшийся в строй (теперь уже как скрипач) Отто перевел часть старых текстов группы на английский, а потом начал сочинять их сам. Гарри выступать с ними не мог, и петь пришлось самому Фиге. Федорова тоже ушла, а спустя некоторое время объявилась в С.К.А. Контрабасистом – после серии проходных фигур – стал Василий Ломагин; вместе с ним появился игравший на банджо Антон Ивкин из сайкобилли-группы ITCHINGS.

«Shamrock» удерживал группу вместе в течение года, а когда в конце 1996-го все снова рухнуло, Кондратьев и Коршунов создали СКАЗЫ ЛЕСА. «Мы с Гарри все тщательно обдумали: долго шли всякие переговоры, предлагались разные задумки, – вспоминал Фига процесс рождения группы летом 2001-го. – В итоге в один прекрасный момент мне в голову пришла фраза СКАЗЫ ЛЕСА и это было прекрасно». В состав группы вошли Кондратьев, Коршунов, Погорелов, Катя Федорова, а также Паша Лабутин и Рэдт Старков (на этот раз как гитарист) из ХИМЕРЫ, чья точка в Институте киноаппаратуры на улице Бакунина стала местом репетиций и для СКАЗОВ.

Первый состав группы просуществовал до февраля 1997-го, когда Эдик Старков в состоянии депрессии покончил с собой. Погорелов ушел играть рокабилли в клубе «Money Honey» с THE BARRACUDAS, и Федорова сменила перкуссию на ударную установку. Новыми участниками группы стали гитарист Александр «Шурец» Молчанов (который играл панк-рок еще в середине 80-х в компании со Славой Книзелем из НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ), уже распустивший своих EGYPT GOLDEN LIONS Павел Власов (он играл на большом барабане с тарелкой – что заменяло им перкуссию) и его младший брат Сергей Власов, бас. У Молчанова на Ржевке, рядом со станцией, был свой дом. Там жили какие-то художники, но нашлось место и СКАЗАМ ЛЕСА. Прямо перед домом музыканты построили из шпал сцену, где и выступили в первый раз. Тогда же Фига начал играть на гитаре с еще одной старой тамтамовской группой КЕ ХЕ ФА СО.

СКАЗЫ ЛЕСА играли фолк-панк на русском языке, причем как старые песни в новых аранжировках, так и совершенно новый материал – Египет писал интересные тексты, а Фига музыку. Они много выступали по клубам, летом были приглашены на фестиваль «Кук-Арт», где играли с тувинской звездой Саинхо Намчылак и т. д. В феврале в Молодежном театре состоялся фестиваль «Другая музыка». Выступление СКАЗОВ ЛЕСА удалось зафиксировать для истории – эта запись стала их первым альбомом.

6 марта 1998 года СКАЗЫ ЛЕСА сыграли в «Полигоне» концерт памяти Рэдта; той же ночью они выступили в клубе «Fishfabrique», а всего через день группу постигло новое несчастье: отмечая 8 Марта в какой-то случайной компании, Игорь Коршунов получил удар ножом и на следующий день умер в больнице. С его смертью группа распалась, а ее участники разошлись в разные стороны, и только осенью Ломагин подговорил Фигу восстановить NORD FOLKS. Они полтора года играли в клубах и ирландских барах, но вторая часть истории NORD FOLKS неожиданно завершилась в январе 2000-го, когда сердечный приступ унес жизнь самого Ломагина.

Через месяц СКАЗЫ ЛЕСА сыграли в «Молоке» акустический концерт его памяти составом: Фига, Павел Власов, Катя Федорова и Борис «Гуря» Афанасьев (бывший барабанщик EGYPT GOLDEN LIONS). Прошла весна, а на лето Кондратьев, Власов и Афанасьев отправились в археологическую экспедицию в Казахстан – копать древние могилы в местности Айна-Булак (Зеркальный Ключ). Здоровый образ жизни и местные красоты подвигли их на творчество, и у музыкантов сложилась новая программа из двенадцати песен, которая получила название «Зеркальный ключ». Вернувшись в Питер, они отрепетировали этот материал и осенью 2000 года снова собрали СКАЗЫ ЛЕСА.

Поначалу в группу входили Фига, братья Власовы, Борис Афанасьев (большой барабан) и Катя Федорова, однако с течением времени состав СКАЗОВ ЛЕСА продолжал меняться, что совершенно не мешало им регулярно выступать как в клубах, так и на различных фестивалях, в числе которых «Наводнение» (16 мая 2002 года они играли на его открытии в «Red Club», а осенью участвовали в «Фолк-наводнении»), в следующем апреле отметились на S.K.I.F.-7, а весной 2005-го были приглашены на S.K.I.F.-9. Некоторое время со СКАЗАМИ выступал известный перкуссионист Павел Литвинов (АУКЦЫОН). Изредка группа выезжала на гастроли; так, в июле 2005-го она играла на фолк-фестивале в Сортавале.

К этому времени уже сложился новый состав СКАЗОВ ЛЕСА: Андрей Фига, Павел Власов, Дмитрий Шихардин (экс-WELLADAY, NORD FOLKS, ДОБРАНОЧЬ), скрипка, Сергей Кирьянов, гитара, а также преподаватель средневековой музыки Владимир Молодцов (экс-LATERNA MAGICA и т. д.), ирландская волынка, флейты, Роман Тентлер, обычно играющий на контрабасе у исполнителя романсов Олега Погудина, и перкуссионист Петр «Ягуар» Сергеев, другой ветеран питерской фолк-сцены, который в разное время сотрудничал с WILLY WINKKY, REELROADЪ, LATERNA MAGICA и ДОБРАНОЧЬЮ.

Долгое время СКАЗАМ ЛЕСА не удавалось зафиксировать свое творчество для истории и слушателей (концертный альбом «Битва с нечистой силой» (1998) был единственным документом времени), однако в конце 2004-го вышла их новая работа «Елта-Ку», а осенью 2005 года появился третий альбом «Онебо».

• Дискография:

Битва с нечистой силой (1998); Елта-Ку (2004); Онебо (2005)

SCANG

SCANG – один из самых переменчивых и в то же время наиболее стабильных игроков на поле альтернативной музыкальной культуры Питера. Несмотря на декларированный в его названии скандал, в насыщенной событиями биографии группы скандалы случались довольно редко – скорее этот образ «отражает перманентное состояние хаотичности и целостности одновременно», как было сказано в одной из автобиографий группы.

Группа SCANG была создана в Санкт-Петербурге в 1995 году. Собственно, первым выбором названия было слово SKUNK, но когда выяснилось, что так называют себя несколько разных групп в разных странах мира, его без особых проблем трансформировали так, чтобы не вызывать посторонних ассоциаций. В первый состав группы вошли: Алексей Веселов, вокал, Александр Петров, гитара, Оник Вартанов, бас, и Денис Воронин, барабаны. В том же году они записали свой дебютный англоязычный альбом «Sociology». Тогда SCANG склонялся к металлу в его наиболее радикальных формах, death и doom. В конце того же года Веселов покинул группу, а позднее создал свой индустриальный проект ИТАИТА.

Под впечатлением от знакомства с творчеством SICK OF IT ALL, BIOHAZARD и т. п. музыка SCANG начала мутировать в сторону хардкора. Весной 1996-го на место Веселова пришли сразу два новых вокалиста, Евгений «Джей» Назаров и Андрей «Нильс» Григорьев из распавшейся к тому времени культовой клубной группы SKY HOG (ранее NUMB PARAMOUR). В этом составе был сразу же записан второй альбом «Dark Side»; как бэк-вокалист в работе участвовал еще один бывший музыкант SKY HOG Данила «Danny Boy» Смирнов. Единственной песней на русском в репертуаре SCANG того периода была «Остановись»; позднее она была включена в сборник «Учитесь плавать. Урок третий» («FeeLee», 1998) – собственно, именно благодаря этому номеру летом 1997 года группу в первый раз пригласили с концертами в Москву. Официально альбом «Dark Side» так и не был издан, но разлетелся по Питеру с большой скоростью и даже заслужил высокие оценки на страницах журнала «Fuzz» и других музыкальных изданий страны.

В 1997-м Женя Назаров, который вместе с Данилой Смирновым параллельно играл в КИРПИЧАХ, окончательно покинул SCANG. Группа тем не менее продолжала работу над новым материалом, а чтобы сделать свое звучание более плотным и тяжелым, решила привлечь в свои ряды еще одного гитариста. Им оказался Иван Людевиг, который внес в музыку SCANG много свежих идей. В конце 1997 года при его участии на студии «Awesome Records» (ныне «Нева») был записан макси-сингл «Не оставляй меня», выпущенный под лэйблом «Караван Рекордс». Помимо второй гитары на этой записи звучал скрэтч в исполнении DJ Tonik. Этот сингл стал первой работой SCANG, спетой по-русски. «Мрачные риффы и предельная откровенность в лирике», – так сами музыканты определили свою тогдашнюю художественную концепцию, хотя налицо была и другая тенденция: музыка SCANG стала более мелодичной.

В начале 1998-го Ваня Людевиг ушел из группы по личным мотивам (позднее он играл в СТЕРОИДЕ 50666 и КИРПИЧАХ). На его место был временно приглашен гитарист АЯКСА Алексей Ерохин, а в марте 1998-го в постоянный состав влился Николай Евдокимов, гитарист и основатель группы BUTTWEIZER. В обновленном составе в 1999 году SCANG записал на студии «Добролет» свой новый альбом «Сам себе враг». Хотя номинально в дискографии группы он был третьим, по сути дела его можно считать первой серьезной, выстроенной в концептуальном отношении и зрелой работой SCANG.

Осенью 1999-го по причине творческих разногласий группу покинул бас-гитарист Оник Вартанов (позже КИРПИЧИ, СТЕРОИД 50666), но в том же ноябре на его место был приглашен хороший друг группы, Владимир «Kraft» Кравченко, в недавнем прошлом участник ряда молодых групп второго эшелона. Он идеально подошел SCANG как по качеству игры, так и в чисто человеческом отношении. Группа сразу же начала активно гастролировать, представляя свой новый альбом в Питере и за его пределами.

Альбом «Сам себе враг» был выпущен сначала на кассетах (небольшим лэйблом «Manimal Productions»), а в феврале 2000-го переиздан на компакт-дисках фирмой «Фоно» – помимо основного материала диск включал три ремикса и видеоклип на песню «Здесь нет», который шел как на региональных телеканалах, так и на российском MTV. Презентация диска состоялась 22 апреля в клубе «Спартак». В музыкальных журналах обеих столиц появились посвященные SCANG обширные материалы.

В 2000–2001 годах группа много гастролировала, принимала участие в фестивалях «Зона бомбардировки-2» (2000, Москва), «Город без наркотиков» (2000, СПб), «Дети кукурузы» (2000, Москва), «Pantera Party» (2000, Москва), «Праздник МК» (2000, Москва), «Street Fest» (2000, СПб), «Учитесь плавать: Питерское вторжение» (2001, Москва), «Дети кукурузы-2» (2001, Москва), «Учитесь плавать. Урок пятый» (2001, СПб), «Зарубилово-2» (2001, Москва) и т. д. с такими известными группами как TEQUILAJAZZZ, КИРПИЧИ, TRACKTOR BOWLING, BUTTWEISER, ДАЙ ПИСТОЛЕТ! и многими другими.

Помимо того в 2000 году группа учредила собственный «Scang Fest», в задачи которого входила помощь и поддержка всех жанрово и идеологически близких групп страны, ближнего и дальнего зарубежья. Первый «Scang Fest» прошел 25 ноября 2000 года в Большом зале питерского клуба «Спартак» и был приурочен к пятой годовщине со дня основания группы. Участие в фестивале приняло тринадцать групп, в т. ч. МАРРАДЕРЫ, TOMATO BOYS, VEGETATIVE, 5 УГЛОВ, СТЕРОИД 50666 и даже гости из Сан-Франциско FLUSH. По мотивам фестиваля фирма «Фоно» выпустила одноименный сборник.

В то же время внутри SCANG назревала серьезная проблема: вокалист и лицо группы Нильс попал в зависимость от тяжелых наркотиков и практически не мог выступать на сцене. Весной 2001-го он покинул группу, которая на целый год оказалась выведена из игры. Разумеется, остальные музыканты не теряли времени даром: они продолжали репетировать, в 2001-м открыли собственный лэйбл «Kraft Music», отсняли обширный материал для своего будущего фильма и пытались решить кадровую проблему.

Выход был найден в начале 2002 года. Сразу же были намечены концерты в Минске, Питере и Москве, но – то ли боясь сглаза, то ли ради пущего эффекта – SCANG держал имя нового вокалиста в секрете до первого выступления. Когда оно все же состоялось, оказалось, что это певец PROTOZOA Игорь Мамонов. Его приход изменил как сценическую презентацию SCANG, так и музыкальный язык группы.

22 марта SCANG триумфально вернулся к публике в Минске, 13 апреля провел второй «Scang Fest» (участники: СТЕРОИД 50666, VEGETATIVE, SPERMADONARZ, TY COBB, ЛИНИЯ (Москва), 2 мая засвидетельствовал свое почтение столице и, таким образом, окончательно восстановил работоспособность. Следующей осенью группа начала собирать материал к новому альбому. Первым синглом с него стала песня «Над Невой», записанная осенью 2002-го. Она сразу же попала в эфир многих радиостанций, способствовала приглашению SCANG на фестиваль «Наводнение», посвященный 300-летию Петербурга, и вошла в одноименный сборник.

При участии Мамонова к весне 2003-го группа записала свой четвертый альбом «Шум в голове», оперативно изданный «Кап-Кан Рекордз». В поддержку альбома SCANG отыграл не один десяток концертов в разных городах страны, а также участвовал в ряде крупных фестивалей, включая «Окна Открой!» (июнь 2003). На песню «Холодный труп нашей любви» известный режиссер Ян Кравцов снял довольно любопытный анимационный клип.

Осенью SCANG продолжал рекламировать новый альбом в рамках своего «Сфинкс тура 2003», который завершил «Scang Fest III», состоявшийся 1 ноября 2003 года в питерском клубе «Старый Дом». В качестве хэдлайнеров фестиваля выступил сам SCANG, а также известные группы ANIMAL ДЖАZ, TRACKTOR BOWLING и новый, но сразу же прогремевший проект STRESS. Помимо того гостями «Scang Fest III» стали три группы из Беларуси.

Помимо собственных концертов и фестивалей музыканты SCANG в этот период были вовлечены в деятельность электронно-этнического проекта DUBSINTHE, который организовал еще в 1998 году одаренный музыкант Юрий «Atomfear» Иванов.

Весной 2004-го музыканты SCANG вместе с Вадимом Ефимовым (Т.Т.ТВИСТ, СТИЛЬ, DJ Халала) и Андреем Сафоновым (ГЕНЕРАТОР П.Э.) затеяли клуб «Livepark», который открылся 1 апреля в особнячке около Петропавловской крепости. К сожалению, у других арендаторов появление беспокойных соседей не вызвало энтузиазма, и к концу лета клуб пришлось закрыть, хотя его идея жива до сих пор.

Осенью дискографию SCANG пополнили сразу две позиции: DVD «Акустика Медео» (октябрь) и альбом «Remixes» (ноябрь). Последний представлял собой весьма разноплановый по стилю сборник ремиксов от различных электронных проектов.

После четвертого «Scang Fest» (декабрь 2004-го, клуб «Порт») группа приняла неожиданное решение о поисках нового вокалиста. Причинами этого послужили разнообразные творческие разногласия между Игорем Мамоновым и остальными музыкантами; к тому же, если в начале 2002-го PROTOZOA и сами находились в состоянии полураспада, то за прошедшее с тех пор время группа вернулась в рабочую форму, а совмещать интенсивную концертную практику в двух столь разных ипостасях было несколько затруднительно даже деятельному Игорю.

Новым, четвертым по счету, певцом группы стал дотоле особо не известный Сергей Орлов. В феврале 2005 года началась работа над новым материалом, что, в известном смысле слова, стало системой: каждый вокалист иллюстрирует не только определенный этап творческого развития музыкантов, но и настроение грядущей программы. По мнению ветеранов SCANG, Сергей привнес в музыку группы интонации гранджа и атмосферу легкого декаданса.

В конце апреля звукорежиссер Андрей Алякринский (студия «Добролет») начал запись следующего альбома группы. Тогда же, чтобы еще больше подчеркнуть значение произошедших внутри нее перемен, музыканты SCANG решили вернуться к первоначальному названию SKUNK – торжественная церемония переименования группы состоялась 1 мая 2005 года на концерте в клубе «Порт». «Это не говорит о возвращении группы к своим корням, – подчеркивалось в изданном в связи с этим пресс-релизе, – на данный момент со времени основания группы состав изменился практически полностью, что и стало основной причиной для смены названия».

Летом SKUNK отправились в турне по Европе. Оно открылось 3 июня концертом в клубе «Пятница», после чего группа убыла в Финляндию, Германию и далее в Швецию. 6 августа SKUNK также представлял Питер на альтернативной сцене поп-фестиваля «Нашествие» (что стало возможным благодаря участию в нем Юрия Шевчука и группы DDT, которые всегда поддерживали молодой питерский рок-н-ролл). Помимо SKUNK в городке Эммаус, куда переехало «Нашествие» в последнюю пару лет, выступили и другие клиенты «Кап-Кан Рекордз»: JANE AIR, [AMATORY], а также PROTOZOA и т. д.

10 сентября 2005 года «Кап-Кан» выпустил очередной макси-сингл SKUNK «E2-E2» (в него вошли несколько песен из будущего альбом, концертные треки, а также видеоклип на соответствующую песню и home-video с европейского тура). 20 сентября SKUNK приняли участие в официальном «Korn Afterparty» (посвященном выступлению в Питере легендарных KOЯN) в клубе «Red».

Карьера группы неожиданно завершилась в середине 2006 года, когда занятые своей основной работой (Кравченко, в частности, трудился в компании «Кап-Кан») музыканты приняли решение разойтись в разные стороны и фактически покинули сцену. Бывший певец SCANG Андрей Григорьев в настоящее время живет в Сакраменто (США) и с музыкой тоже не связан.

• Дискография:

Sociology (1995); Dark Side (1996); Не оставляй меня (EP, 1998); Сам себе враг (1999); Шум в голове (2004); E2-E4 (EP, 2005); Дурное влияние (2006)

СКОМОРОХИ

Питерские СКОМОРОХИ (любопытно, что они взяли это название практически одновременно со своими московскими тезками, естественно, ничего не зная друг о друге) принадлежали к первому поколению бит-групп, зародившемуся в середине 60-х в коммуналках и проходных дворах центра, неподалеку от Невского проспекта; они прилично играли, думали о своем имидже и быстро превратили увлечение в профессию, хотя в итоге в рок-н-ролле никто из них не остался.

СКОМОРОХИ собрались вместе примерно в октябре 1966 года в «красном уголке» ЖЭКа на улице Пушкинской (напротив нынешнего Фонда свободной культуры), и вся жизнь будущих участников группы протекала в кварталах между Загородным проспектом и Лиговкой, где плотность информации о западной культуре была намного выше, чем в остальных районах города.

Основателем и лидером группы стал Рафаил Рывкин. Он учился в музыкальном училище им. Римского-Корсакова (при Консерватории) по классу скрипки, к тому же играл на гитаре и неплохо пел. Вокруг него объединились Василий Соловьев, соло-гитара, вокал, Александр Фонарев, ритм-гитара, вокал, и некто Стас, бывший джазовый барабанщик (он был заметно старше остальных), фамилии которого история не сохранила. Он играл на установке без большого барабана, что делало звучание группы довольно специфическим. Название СКОМОРОХИ предложил семнадцатилетний Вася Соловьев, и оно как-то сразу прижилось.

После нескольких случайных выступлений в подростковых клубах и соседних школах СКОМОРОХОВ заметил Дмитрий Карпович, уже известный к тому времени импресарио, устраивавший группы играть в клубах Ленинградской области. С его подачи СКОМОРОХИ уволили своего барабанщика, на место которого был взят Олег Тетерев (тоже взрослый – ему в то время было лет двадцать семь или двадцать восемь), которому в Москве за большие деньги купили полную барабанную установку. Укрепив свой арсенал, в марте 1967 года СКОМОРОХИ устроились на свою первую настоящую работу, в клуб поселка Юкки, выгнав оттуда оркестр, который до этого играл там раз в неделю. Если на их первое выступление пришло – по воспоминаниям самих музыкантов – человек двадцать, то уже через месяц в клуб набивалось до пятисот зрителей! Многие специально приезжали туда из города, рискуя вернуться домой в синяках (у пригородных подростков была тогда – да и много позже – немотивированная ненависть к «городским»).

Осенью 1967-го СКОМОРОХИ переехали из Юкков во Всеволожск, где с перерывами отыграли три сезона (до 1970-го). Помимо того по паре месяцев (как правило, весной или летом) группа играла в Саблине (на пару с ЛИРОЙ), Кавголове и совхозе «Бугры». В январе 1968 года она – вместе с другими звездами питерской поп-сцены – участвовала в конкурсе групп в кафе «Ровесник».

Весной 1968-го в их рядах появился клавишник Виктор Шеферсон. В то же самое время СКОМОРОХИ обзавелись собственной униформой: темные брюки и броские красно-черные вельветовые пиджаки, которые им сшил брат гитариста, Борис Соловьев.

Если начинали СКОМОРОХИ почти исключительно с THE BEATLES, то ко второму сезону их репертуар стал заметно разнообразнее, включая тяжелые номера из альбомов THE ROLLING STONES, вокальное многоголосие THE HOLLIES, а также неизбежные на танцах эстрадно-дворовые хиты вроде «Колоколов» ЛИРЫ, «Виновата ли я», «Телефона» Полада Бюль-Бюль Оглы, хотя кроме этого они исполняли в своей аранжировке и «Журавлей» Булата Окуджавы.

Весной 1968 года Соловьева, которому уже исполнилось восемнадцать, забрали в армию, но к СКОМОРОХАМ присоединился певец Анатолий Старостин; он был их записным поклонником и ходил на все выступления. Поначалу ему доверили бубен и участие в бэк-вокале, но очень скоро Толик распелся и добавил в репертуар СКОМОРОХОВ довольно сложные номера Тома Джонса и Хампердинка, а также солировал в песнях THE HOLLIES и LOS BRAVOS. Еще одним новобранцем стал брат Рафаила, Анатолий Рывкин: он регулярно подменял за барабанами Тетерева, который работал шофером и иногда подолгу отсутствовал в городе. В начале 1970 года его пригласили в КОЧЕВНИКИ, но он продолжал сотрудничать со СКОМОРОХАМИ и позднее.

С осени 1969-го помимо работы на танцах СКОМОРОХИ начали давать и сольные концерты: они выступали в ДК «Выборгский», а после Нового, 1970, года (при посредничестве Карповича) регулярно выезжали в Нарву, где с комфортом жили в гостинице, получали неплохие командировочные и играли молодежные балы по три дня подряд (пятница, суббота, воскресенье) с семи вечера до двух часов ночи!

В 1970-м они расстались с Карповичем (который одновременно со СКОМОРОХАМИ занимался делами ЛИРЫ, ФАВОРИТОВ и, наверное, десятков других групп) и стали устраивать себе концерты сами. Весной 1970 года группа ушла из Всеволожска и начала искать новое место работы. Как раз тогда одна из их поклонниц записала СКОМОРОХОВ на магнитофон и дала послушать своей матери, которая занимала какой-то ответственный пост в ресторане гостиницы «Астория», в результате чего музыканты были приглашены туда на лето.

В «Астории» тогда работал оркестр Чиаурели, но летом все оркестранты разъезжались в отпуска, и СКОМОРОХОВ взяли на их место. К тому времени с группой распрощался Шеферсон, которого настигла повестка из военкомата; за клавишные взялся Дмитрий Голосов, который вместе с Рывкиным осваивал в музучилище скрипку. На барабанах поочередно играли Тетерев и Толик Рывкин. Разумеется, в ресторане СКОМОРОХИ звучали гораздо тише, нежели в клубах, да и репертуар им пришлось изрядно подкорректировать: разучить эстраду, цыганщину и прочий кабацкий ассортимент, но публика принимала их весьма горячо, и по окончании летних каникул администрация предложила группе остаться.

Осенью СКОМОРОХИ играли в «Астории» поочередно с «паросиловым» (как они его называли) оркестром Чиаурели, но их энтузиазм начал убывать. Кабак потихоньку затягивал; к тому же еще оставшихся на гражданке музыкантов продолжала доставать армия: в ноябре повестку получил Толик Рывкин. Они решили уйти из «Астории», но Старостин предпочел остаться в ресторане, и после полугода редких репетиций весной 1971 года СКОМОРОХИ распались.

Рафаил Рывкин по окончании музучилища играл на скрипке в Малом оперном театре. Анатолий Рывкин в середине 70-х барабанил в САВОЯРАХ. Старостин из «Астории» ушел в «Чайку», а потом затерялся в ресторанной карусели. Тетерев играл с обломками САДКО и в ресторанах, но потом тоже пропал из виду. Остальные СКОМОРОХИ нашли себя в иных сферах: Фонарев, окончив книготорговое училище, позднее возглавлял «Дом книги»; Шеферсон работал парикмахером; Соловьев занимался наукой.

СКОРАЯ ПОМОЩЬ

Одна из наиболее популярных и, безусловно, самая успешная металлическая группа питерского рока, СКОРАЯ ПОМОЩЬ, много гастролировала по стране и в Европе, записала несколько крепких альбомов, большая часть которых вышла на виниле и компакт-дисках, а многие из ее участников активно работают в музыке и поныне.

СКОРАЯ ПОМОЩЬ была организована в 1980 году. В ее первоначальный состав вошли Александр Сечкин, клавишные и гитара, Валерий Рощин, гитара, Александр Федоров, бас, и Андрей Ткаченко, барабаны. Они полулегально базировались в клубе при литейном цехе Станкостроительного объединения им. Свердлова. Пропусков на это режимное предприятие у музыкантов не было, поэтому для того, чтобы попасть к себе на репетицию, им всякий раз приходилось лазать через забор! Название группы родилось практически сразу: даже на самых ранних ее фотографиях можно различить логотип «03».

Группа представляла самодеятельность литейного цеха на различных заводских мероприятиях, что давало ей возможность спокойно репетировать и пробовать силы в сочинении собственных песен. К 1981 году СКОРАЯ ПОМОЩЬ стала официальным ВИА объединения и переехала в его центральный клуб на Арсенальной набережной.

Отрабатывать за это концертами группе пришлось куда больше, но это имело и свои плюсы, ибо позволило приобрести опыт выступлений и даже получать за это деньги, которые, как было принято у большинства групп, целиком уходили на покупку аппаратуры. Параллельно с утвержденной программой СКОРАЯ ПОМОЩЬ осторожно обкатывала свои произведения. К этому моменту ее состав несколько изменился: место Рощина занял гитарист Александр Базунов, а к микрофону встал Георгий «Гога» Авакян. Стилистически музыка группы в этот период тяготела к тяжелому арт-року в манере популярных RUSH.

К концу 1982-го в клубе поменялось руководство. Новый директор молодежные ансамбли не любил, зато очень любил сдавать свои помещения в аренду – как следствие, СКОРАЯ ПОМОЩЬ лишилась репетиционной базы и трех пятых состава, поскольку ее покинули Ткаченко (ушел в ФОРМУЛУ А), Базунов (позже вместе с Ткаченко в БЕСПОЛЕЗНЫХ СОВЕТАХ) и Авакян (пропал из виду).

Тем не менее в начале 1983 года Федоров и Сечкин собрали новый состав. Место гитариста занял Валерий Петров, который учился с Федоровым в одной группе джазового училища в пер. Гривцова, а на пост барабанщика был зачислен Владимир Ладынин, имевший неплохую ударную установку под «Ludwig». В этой форме СКОРАЯ ПОМОЩЬ в домашних условиях сделала свою первую демозапись песен «Замученный Змей» и «Голова моя – темный фонарь» (на стихи Сергея Есенина). Условия работы определили характер звучания: дома записывать можно было главным образом акустические инструменты – из электрических были только гитара и пианино, пропущенное через приставку «fuzz»! Вместо ударных использовались специально подобранные рюмки и стаканы. Вокальные партии по их просьбе напел Игорь Семенов, который после распада ПУЛЬСА репетировал с ФОРМУЛОЙ А и искал музыкантов для будущего РОК-ШТАТА.

Весной 1983 года из армии вернулся Алексей «Краб» Поляков, до этого игравший в одной группе с Валерой Петровым. Он-то и стал новым певцом СКОРОЙ ПОМОЩИ, переписав материал, зафиксированный на пленке еще с Семеновым. Составом: Поляков, Петров, Федоров, Сечкин, Ладынин они наконец завершили свой одноименный дебютный магнитоальбом. Запись была сделана популярным тогда методом многократного наложения с помощью двух магнитофонов «Астра-209». Вскоре после завершения работы Саша Сечкин получил повестку и отправился в армию, а Ладынин пропал из виду.

Некоторое время Поляков, Петров и Федоров репетировали, регулярно меняя барабанщиков, в числе которых промелькнули и Борис Шавейников из ПУЛЬСА и РОК-ШТАТА, и Владимир Езерский, запомнившийся тем, что занимался по классической барабанной школе, и игравший все и со всеми многостаночник Игорь Черидник. К этому моменту СКОРАЯ ПОМОЩЬ нашла новое пристанище в клубе бумажной фабрики № 1 им. Горького на Уральской улице, куда группу любезно пригласил директор клуба А. Сахаров, который и позже оказывал ей всяческое содействие.

К 1985 году стиль группы сместился от арт-рока в сторону тяжелого рок-н-ролла а ля AC/DC, а ее популярность начала неуклонно расти. СКОРАЯ ПОМОЩЬ даже устроила в клубе серию шумных концертов, на одном из которых музыканты выступали в париках! Весной 1986-го они вступили в Рок-клуб и, поскольку на тот момент у СКОРОЙ ПОМОЩИ опять не оказалось барабанщика, ей помогал Черидник, уже приглашенный в ЭЛЕКТРОСТАНДАРТ и АУКЦИОН. Позже Игорь играл с группой еще пару раз – пока не нашелся устроивший ее Алексей Осокин.

В середине 1986 года в СКОРУЮ ПОМОЩЬ был приглашен второй гитарист, Александр Борисов – чтобы по моде тех лет играть в две гитары, как JUDAS PRIEST или UFO. Его чем-то не устраивала техника Осокина и, по настоянию Борисова, за барабанами появился Александр Рагазанов (экс-НОКАУТ, ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ и т. п.). Это, в свою очередь, не понравилось Петрову, который ушел и вместе с Осокиным организовал СЕЙФ, поэтому на дебютном концерте в Рок-клубе 21 ноября 1986 года вместе с ЭДС и НОКАУТОМ группа выступала вчетвером. В декабре та же компания плюс ИЗОЛЯТОР устроила металлический шабаш в клубе поселка Юкки. Петров вскоре вернулся, но стабильности в группе так и не было.

В следующем марте они приняли участие в телевизионном конкурсе молодых дарований, который состоялся во Дворце Молодежи, и собрал на одной сцене пестрый букет исполнителей – от доморощенной эстрады до металла, новой волны и панк-рока; именно там, кстати, широкая аудитория могла впервые лицезреть DDT и НОМ. СКОРАЯ ПОМОЩЬ тоже удостоилась звания лауреатов, но никаких дивидендов ей оно не принесло.

С весны 1987-го СКОРАЯ ПОМОЩЬ начала активно играть по всему городу, в т. ч. во Дворце Молодежи. Борисов в апреле ушел к ФРОНТАМ, а вслед за ним был уволен и Рагазанов, который тут же всплыл в КОЛЛОКВИУМЕ. Лето со СКОРОЙ ПОМОЩЬЮ отыграл старый знакомый Шавейников, но в сентябре Игорь Семенов позвал его в очередную версию РОК-ШТАТА, и стул барабанщика в который раз освободился.

СКОРАЯ ПОМОЩЬ

Фото: архив А. Федорова

Проблему удалось решить лишь в ноябре, когда Саша Федоров познакомился с бывшим директором НОКАУТА Олегом Ахмеровым, который после распада группы оказался без работы. В то время он и бывший барабанщик НОКАУТА Евгений Павлов (экс-ТЕЛЕ У, РОССИЯНЕ, БАРОККО) сотрудничали с группой М.А.Т., но в душе предпочитали фолк-року настоящий металл. СКОРАЯ ПОМОЩЬ дала обоим прекрасный шанс проявить свои таланты. Наконец, в том же декабре к ним присоединился экс-гитарист ЛЕГИОНА Сергей Титов, и внутренний баланс был найден. «Я просто не мог в это поверить, – вспоминает Титов, – потому что сам когда-то снимал с петель двери фабричного клуба, чтобы прорваться на концерт СКОРОЙ ПОМОЩИ!»

Дебют нового состава состоялся в середине января на Мемориале РОССИЯН в ДК железнодорожников, где также выступали НОЛЬ, ПАТРИАРХАЛЬНАЯ ВЫСТАВКА, СЕЗОН ДОЖДЕЙ, ДИКТАТУРА и т. д. В мае СКОРАЯ ПОМОЩЬ отправилась на первые серьезные гастроли в Свердловск, где дала два концерта вместе с местным металлическим КРАСНЫМ КРЕСТОМ. С этого момента группа начала интенсивно разъезжать по всей стране.

27 августа СКОРАЯ ПОМОЩЬ выступила в крупнейшем зале Петербурга, СКК, где ее снимала телекомпания из Гонконга HK-TVB Colour, зафиксировавшая на пленке ее тогдашние хиты: программную «Шире шаг», а также «Взять живым», «Шаг на эшафот» и «Мой сосед». По итогам года в молодежной газете «Смена» группа была пятой в десятке лучших тяжелых групп страны.

В начале 1989 года во Дворце пионеров она записала свой дебютный альбом «Шире шаг», однако сочла его качество не вполне удовлетворительным и особенно не распространяла. В апреле из группы неожиданно ушел Саша Федоров: после неудачной попытки собрать новую группу с Осокиным и пригоршни репетиций с КОРОЛЕВСКОЙ ОХОТОЙ он присоединился к СОБАКЕ ЦЕ ЦЕ, а в 1992 году организовал AL.EX. Его место занял дотоле не особо известный Игорь Григорьев (экс-ПЛЮС).

На волне охватившего страну металлического бума группа продолжала много ездить; так, 1–2 сентября 1989 года она в составе тяжелого питерского десанта (СКОРАЯ ПОМОЩЬ, ФРОНТ, ПАУТИНА и СОБАКА ЦЕ ЦЕ) высадилась на фестивале «Рок-Форум» в Гродно. Как-то раз во Дворце Молодежи они играли с двумя финскими группами. Сделанная там запись оказалась настолько качественной, что позднее была использована для съемок передачи «Музыкальный Ринг»!

В конце 1989 года в I студии Дома радио звукорежиссер Михаил Киянов записал второй (и более профессиональный) альбом группы «Своими руками», часть партий баса на котором записал Федоров. На следующий год фирма «Мелодия» издала три песни из альбома на сингле.

Рубеж 90-х оказался для тяжелой сцены (да и всего русского рока вообще) началом затяжного кризиса: многие группы распались или впали в анабиоз. СКОРУЮ ПОМОЩЬ спасло то, что в том же 1989-м на них вышли представители западногерманского концертного агентства «Liveact», которые вывезли ее на рок-фестиваль в Гамбург, а потом организовали короткое турне по Баварии. Это сильно изменило жизнь группы.

В ноябре 1990-го, когда СКОРАЯ ПОМОЩЬ готовилась записывать на «Мелодии» свой очередной альбом «Hellraiser» (несмотря на английское название, все песни в нем были на русском), о своем уходе объявил Женя Павлов, который решил переселиться в Германию, но по инициативе Григорьева на запись был приглашен оказавшийся в Питере проездом интересный джазовый барабанщик Андрей Шулепов, который, совершенно не зная материала, сумел ухватить суть звучания группы. Правда, конечным результатом музыканты все равно остались недовольны: работавший с ними Виктор Динов специализировался на классике и эстрадных оркестрах, следствием чего стал плоский звук и узкая частотная полоса. Тем не менее вскоре альбом вышел под маркой компании «RDM».

Место за барабанами занял многоопытный Александр Жаров (экс-ОПЕРАТИВНОЕ ВМЕШАТЕЛЬСТВО, ИЗОЛЯТОР, КРИЗИС). Поскольку музыкальный рынок в стране в эти годы стремительно сокращался, СКОРАЯ ПОМОЩЬ приняла решение перенести максимум своей активности за рубеж и продолжала окучивать клубы Германии. В августе 1991-го, после того как загулявший Поляков пропустил знаменитый концерт «Рок против танков» на Дворцовой площади, певец был уволен, а его место занял Валерий Андреев (экс-АРС, СЕЙФ, ОРДЕН, ЦЕХ).

В июне 1992 года со СКОРОЙ ПОМОЩЬЮ расстался Игорь Григорьев; в том же году он собрал свой OPERTRACK, в котором пел Поляков. Дипломатичный Титов по мере возможности сотрудничал с обеими группами. В том же году был записан, а в ноябре вышел четвертый альбом СКОРОЙ ПОМОЩИ «Reanimator». На бас-гитаре в это время играл Александр Шестов (экс-СЛЕД, КОРОЛЕВСКАЯ ОХОТА).

В марте 1993-го группа в очередной раз выехала в Германию, где дала девять концертов; все лето музыканты бездельничали, а в октябре вновь двинулись на Запад. На этот раз турне было более обширным (четырнадцать концертов) и включало выступление на фестивале «Monsters of Bock» в Мюнстере вместе с OIL OF OZ, SKULLS, NO MERCY, PHANTOMS OF FUTURE, EXTERIOR и пр. Местные газеты крайне доброжелательно сравнивали СКОРУЮ ПОМОЩЬ с JUDAS PRIEST и KISS.

По возвращении группа начала готовить следующую программу, но тут в ее судьбу вмешался злой рок: Валера Петров оказался в сетях секты мормонов и покинул группу. Остальные музыканты просто разошлись в разные стороны.

Тем не менее весной 1994 года ветераны СКОРОЙ ПОМОЩИ Поляков и Титов взялись возродить группу. Новую ритм-секцию составили Владимир Сустретов, бас, и Алексей Денисов, барабаны, вокал. Спустя некоторое время к ним вернулся и Петров, но новая вера значительно повлияла на его мировоззрение: какие-то песни он не хотел играть, в других требовал изменить слова. Группа начала записывать новый альбом на студии Андрея Тропилло на Большом проспекте, но эта работа так и осталась незаконченной. В части номеров на барабанах (поверх партий Денисова) сыграл Алексей Патраков из OPERTRACK, а гитарные партии вместо нетрудоспособного Петрова блестяще исполнил Руслан Исаков из MOBY DICK.

К концу 1994 года СКОРАЯ ПОМОЩЬ снова развалилась. OPERTRACK, который записал изданный на CD в Екатеринбурге альбом «Девки, водка, рок-н-ролл» (1994), просуществовал несколько дольше. К слову, под тем же лэйблом был издан и диск «Скорая Помощь», составленный из материала двух предыдущих альбомов СКОРОЙ ПОМОЩИ.

Покинув музыку, Поляков устроился в скорняжное ателье. Федоров работал в турбизнесе. Титов трудится в «Водоканале» (где играет в местной группе). Во второй половине 90-х и даже позже они с Патраковым записали на студии «М» серию пародийно-шуточных альбомов под экстравагантными названиями (КЛАВА INTERNATIONAL, S.P.ICE БОЙС, ПАРНИ С ПЕРЦАМИ). Кроме того, в начале 2004 года Титов стал участником ВЫХОДА. Павлов вернулся в музыку с ROCK'N'ROLL CITY и THAT ZEPPELIN. Жаров играл кавера в JACK DANIELS и христианский рок с ДРУЖКАМИ. Андреев работает в ювелирной фирме. Сустретов и Денисов позднее собрали любопытную группу СТРЕСС. Шестов принимал участие в возрождении АВГУСТА.

Весной 2000-го Поляков прослушивался в хард-рок-группу ЯБЛОЧНЫЙ СПАС, но в конечном счете решил, что это не его стиль. Через пару лет СКОРАЯ ПОМОЩЬ собралась составом Федоров, Титов, Поляков и Павлов, чтобы разогревать АРИЮ на концерте, устроенном Игорем Черномором, однако московские герои металла не вовремя распались, и они, отрепетировав программу, так и не добрались до сцены, хотя планируют отметить двадцатилетие своей деятельности серией концертов и переизданием на компакт-дисках своих записей – как вышедших, так и остающихся в архивах группы. Первый шаг к этому был сделан осенью 2006 года, когда СКОРАЯ ПОМОЩЬ снова вышла на сцену и начала готовить к переизданию альбом «Hellraiser».

• Дискография:

Скорая Помощь (1983); Шире шаг (1989); Своими руками (1989); Скорая Помощь (EP, 1990); Hellraiser (1991); Reanimator (1992); Скорая Помощь (1994)

SCARY B.O.O.M.

Возникнув на первой волне массового (хотя и недолгого) интереса публики к музыке рокабилли и сайко, питерская группа SCARY B.O.O.M. стала одной из тех, кому не только удалось добиться заметного успеха в избранном стиле, но и существенно раздвинуть его весьма узкие поначалу рамки, без всякого преувеличения, создав собственный узнаваемый почерк и освободив сайко от налета маргинальности.

Основатель и бессменный лидер SCARY B.O.O.M., Кирилл Ермичев (р. 22.06.74 в Ленинграде) заинтересовался музыкой еще в школьные годы и, прежде чем нашел свое музыкальное призвание, перебрал все актуальные стили и жанры, пока не собрал безымянную группу, игравшую панк или пост-панк с русскими текстами не без оглядки на доминировавшую в те годы манеру Ленинградского Рок-клуба. В ее состав вошли сам Кирилл, гитара, вокал, его одноклассник Антон Трифонов, бас, и школьный приятель Тимофей Шпаде, барабаны.

Году в 1989 Кириллу в руки попалась кассета «Psycho Attack», сборник различных сайкобилли-групп, вследствие чего его взгляды на музыку резко изменились, и группа, придумавшая к тому времени название BA(N)D PAIN, круто свернула курс в сторону сайко. Трифонов ушел, Шпаде купил и начал спешно осваивать контрабас, а место за ударными занял еще один школьный приятель Андрей Дукин, который стартовал в группе СТОП-КРАН, игравшей, естественно, пост-панк.

В марте 1990-го на студии Ulitsy Records, принадлежавшей лидеру группы УЛИЦЫ Радику Чикунову, BA(N)D PAIN зафиксировали на пленке первые плоды своего труда. Трехпесенная демо-лента получила название «37 и 4». В этот период (позднее Ермичев определит его как «внутриутробный») группа интенсивно репетировала, однако показываться на публике до времени не решалась и музицировала на квартирах друзей или на свежем воздухе – а чаще всего на крыльце своей школы.

К осени 1992 года троица нашла себе более стильное название THE DYNAMITES, под которым в октябре – опять у Радика в Купчине – записала вторую демоленту «Crocodile Hunting» (на этот раз девять песен, часть из которых позднее вошла в репертуар SCARY B.O.O.M.). По стилю эти песни представляли собой вполне осмысленное скоростное сайко и даже по сегодняшним меркам звучат достаточно убедительно.

Не успев прижиться, имя THE DYNAMITES отпало: оказалось, так уже назвала себя какая-то западная группа, и в один прекрасный вечер, ожидая Ермичева, Шпаде и Дукин с помощью вокалиста RAZEFIT, у которого под рукой оказался англо-русский словарь, откуда он случайным образом извлекал всевозможные непонятные слова, придумали затейливое и странное «Scary Band Of Original Music» («Жуткий Оркестр Оригинальной Музыки»), которое вскоре сократилось до нынешнего SCARY B.O.O.M.

Настоящим же днем рождения SCARY B.O.O.M. считают 9 декабря 1992 года – дату своего первого концерта. Он состоялся в «Hard Rock Cafe» (или просто клуб «Рига»), располагавшемся на втором этаже типового торгового центра на юго-западе. Директором клуба был менеджер известной в то время металлической группы SMIRNOFF Леша Жуков, а компанию SCARY B.O.O.M. составили RAZEFIT. (И уж если быть точным, то и современную расшифровку слова «B.O.O.M.» группа придумала непосредственно перед этим концертом, прямо на ступенях станции метро «Автово».)

К сожалению, вскоре после успешного дебюта группу постигла трагедия: при невыясненных обстоятельствах погиб контрабасист Тимофей Шпаде. «Скорая» ночью подобрала его на улице и отвезла в больницу, где он, так и не придя в сознание, умер. Матери о местонахождении его тела сообщили анонимным звонком. Наркотиков в крови обнаружено не было. Судя по всему, причиной смерти стал какой-то яд.

Тяжело пережив потерю, SCARY B.O.O.M. тем не менее были полны решимости продолжать. Новым контрабасистом в начале 1993-го стал Александр «Гарри» Волков из распавшихся незадолго до этого единомышленников RAZEFIT.

К этому времени в Питере образовалась небольшая, но сплоченная компания музыкантов, игравших сайкобилли или близкую к нему музыку, что привело их к мысли провести I Сайко-фестиваль. Он состоялся в феврале 1993 года под названием «1st Psycho Rumble» в клубе «Indie» (организованном под эгидой группы АВИА) и собрал на одной сцене SCARY B.O.O.M., ATTRACKARS, VERTS, ITCHINGS и SPITFIRE. Несмотря на успех самого мероприятия, не обошлось и без эксцессов: какие-то психи (psycho?), выражая тем свое восхищение, бросили из зала бутылку и серьезно разбили (billy?) Ермичеву голову. Это событие, по его словам, стало «крушением иллюзий по поводу культурного уровня публики», однако не отвратило от музыки.

Весной 1993-го Гарри Волкова (позднее в SUSPENCE и GXF) сменил Павел Галкин из недолго просуществовавшей сайко-группы EYEBALLS. Именно на этом этапе окончательно оформился стиль группы: это сайкобилли с примесями самых разных жанров – от гаража до панка и от мэйнстрима до техно – но в общем, ближе к новаторам BATMOBILE, нежели к ортодоксам THE METEORS. Первой работой в новом стиле, который получил название scarybilly (скэри-билли), стала песня «I Like Screaming». В 1994-м на эту песню было снято сразу два клипа: один (реж. Рустам Керимов и сам Ермичев) на видеостудии Института культуры, другой на питерском телевидении.

С возникновением в Питере сети клубов («TaMtAm», «Indie», «Wild Side», «Гора») SCARY B.O.O.M. начали активно осваивать новые площадки. В марте 1994-го они – вместе с УЛИЦАМИ и ПЕТЛЕЙ НЕСТЕРОВА – участвовали в открытии нового «10 Club» («Десятки»), а весной 1995-го получили первую независимую премию «Grip Your Cactus» (учрежденную «Тен-Клубом» в лице их старого знакомого Радика Чикунова и рядом других активистов питерского клубного движения) в номинации «Лучшая Билли Группа». В том же году SCARY B.O.O.M. записали на «Форум-Юнистудии» трехпесенную демокассету «Misanthrope».

Следующий год прошел в концертах, принес группе второй «Кактус» и нового барабанщика: Дукина сменил Игорь Беленко, немного позже добавивший в свой послужной список группу МОЕ МЕТРО. Помимо того в клубе «Wild Side» были записаны девять песен, составивших демо-ленту «Unh2d», а на кассете «The Best Of Polygon Club» (1996) была впервые издана «I Like Screaming». На следующий год во вторую кассету из той же серии была включена песня SCARY B.O.O.M. «Don't U Believe Me Now».

Весной 1997 года Кирилл Ермичев решил-таки увековечить для истории зарождение питерского сайкобилли, для чего собрал часть участников сайко-фестиваля и организовал видеосъемку на одном из городских пустырей. Помимо того на кассетах небольшим тиражом был выпущен сборник «Psychoburg: Aboriginals», который включал архивные записи пионеров жанра, в т. ч. три номера самих SCARY B.O.O.M. В 1998 коллекцию дополнил видеосборник «Psychoburg: Picnic On The Roadside», в котором присутствовали три их видеоклипа.

Вместе с тем к 1998-му SCARY B.O.O.M. явно исчерпали первоначальный багаж идей, да и само движение сайко фактически выдохлось: многие музыканты предпочли играть кавера в клубах ресторанного профиля или просто покинули музыку, а почти все рок-клубы второго поколения закрылись. Это послужило для SCARY B.O.O.M. сигналом к тому, чтобы перейти на новую ступень. Они резко сократили число концертов и начали готовить программу «Пища Богов», песни в которой уже были не только на английском, но и на русском, что для отечественного сайко было весьма смелой новацией.

В 1999-м, когда из группы по личным причинам ушел Галкин, его место опять занял Гарри Волков. В этом составе группа приступила к финальному этапу: записи. Альбом «Пища Богов» был записан на питерской «Мелодии» (ПСГ). В роли звукорежиссера выступил Александр Докшин (в разное время работавший с АКВАРИУМОМ, DDT, DEADУШКАМИ и т. д.). Помимо костяка группы в записи были задействованы трубач Андрей Коган (ДВА САМОЛЕТА), валторнист Даниил Латышев, а также струнная секция и группа бэк-вокалистов.

В мае 2000 года «Пища Богов» была, наконец, официально выпущена Manchester Files на кассетах и компакт-дисках. К каждому из последних непременно прилагалась зубочистка – так сказать, чтобы пища не застревала в зубах. Как ни странно, сразу же после записи весь текущий состав SCARY B.O.O.M. был уволен, и на презентации альбома 21 июля 2000 года в клубе «Пороховая Бочка» с Ермичевым играли вышеупомянутый Андрей Коган, контрабасист и сооснователь ATTRACKARS Александр Логинов и барабанщик Руслан Моисеев.

В том же году культовый сайко-лэйбл Revel Yell переиздал «Пищу Богов» в Японии, а также включил два их номера в один из своих сборников.

SCARY B.O.O.M.

Фото: архив группы

Весной 2001-го SCARY B.O.O.M. сняли клип на свою песню «Зимняя колыбельная». Автором идеи, монтажером и оператором выступил петербургский клипмейкер Рамиль «Ramires» Бикмухаметов. Некоторое время клип можно было видеть на телеканале NBN. Следующей видеоработой группы стал клип на песню «Сердце глубин».

В то же время продолжались проблемы с составом: в марте за пьянство был уволен Логинов. Некоторое время группа искала нового контрабасиста по объявлениям на своем сайте, открывшемся той же весной, однако в мае, на I этапе фестиваля «Окна Открой!», проходившем в клубе «Полигоне», SCARY B.O.O.M. появились в составе образца 1993 года: Ермичев, Галкин, Дукин.

В октябре 2001-го свет увидел второй альбом SCARY B.O.O.M., выполненный по рецепту популярных некогда литературно-музыкальных композиций: питерский литератор Илья Стогоff зачитывал фрагменты из своего авантюрного романа «Мачо не плачут», а SCARY B.O.O.M. иллюстрировали их своими песнями – как уже известными, так и сравнительно новыми. В числе последних было и их вольное переложение хита THE ROLLING STONES «Get Off Of My Cloud». Презентация альбома, изданного молодой компанией «Кап-Кан Рекордз», состоялась 18 декабря в кафе «Король Плющ».

12 апреля 2002 года SCARY B.O.O.M. предстали в клубе «Red» в новом составе: на барабанах играл Андрей Максимов, а бас-гитару взял в руки Максим Ларин из интересной, но недооцененной группы СНЕЖКИ. Они снова начали колесить по клубам, а на лето наметили тур по Финляндии (в итоге сорвавшийся по организационным причинам).

Осенью Максимова за барабанами сменил ветеран клубной сцены Питера Сергей Андреев (THE DOLPHINS, ОРАНГО-ТАНГО, ПАНГЕЯ, YELLOW PILLOW и т. п.). В новом составе группа с энтузиазмом взялась за новую программу, фрагменты которой были представлены слушателям 11 января 2003 года в клубе «Молоко» и вызвали горячее одобрение публики. В части песен состав группы усилил кларнетист Артем Кожинов. Разогревала SCARY B.O.O.M. молодая, но довольно интересная группа ЧТО ЕЩЕ из областного райцентра Мга.

Осенью 2003-го экс-барабанщик УЛИЦ Сергей Русанов записал на студии «Сигнал» материал нового альбома SCARY B.O.O.M. «Danke, Auf Wiedersehen!», который в феврале следующего года был издан звукозаписывающей компанией «Pure & Proud» из французского городка Виши, причем не только на компакт-дисках, но и на виниле. В записи участвовали музыканты разных составов: Андреев, Ларин, Кожинов, Коган, Галкин, Дукин. Другой неожиданностью стало то, что впервые их изданный на Западе альбом включал номера на русском языке, а заглавная песня, в которой причудливо сочеталась эстетика джаза 20-х и брутальные хардкоровые риффы, звучала на английском и французском языках. Оформление альбома, как всегда созданное Ермичевым и Дукиным (который в настоящее время работает дизайнером), было выдержано в духе киноплакатов Александра Родченко – видного советского художника начала ХХ века.

21 января 2005 года в питерском клубе «Арктика» SCARY B.O.O.M. провели свою вечеринку «День Независимости», звездой которой стала известная финская группа сайко-блюза CIRCUS KNUCKLEBONE, а визуальный ряд дополнили клип на песню Ермичева «Первый в космосе», культовая кинолента американского короля трэш-кинематографа Эда Вуда и т. п. В мае в клубе «Порт» вечеринка была повторена, но на этот раз к SCARY B.O.O.M. и CIRCUS KNUCKLEBONE присоединилась еще одна группа из Финляндии STRINGSBEANS. Специально к концерту «Кап-Кан» издал компиляцию из пятнадцати песен всех трех групп.

Помимо того в апреле SCARY B.O.O.M. выступили в клубе «Старый Дом» на ежегодном фестивале «Кинорок» – одно из призовых мест в конкурсе занял их клип «Сердце Глубин». В октябре свет увидела реставрированная архивная запись группы, сделанная в 1992 году под вывеской THE DYNAMITES.

Приложением к декабрьскому номеру журнала «Rockmusic.ru» за 2005-й вышел очередной макси-сингл SCARY B.O.O.M., в который вошли три новых песни из готовящегося к изданию альбома «Love-Cola», а также клип на песню «Первый в космосе».

Что же касается бывших участников SCARY B.O.O.M., то Павел Галкин ныне работает прорабом, Игорь Беленко играет в ПОЛЮСАХ, а остальные музыканты рассеялись вокруг и около клубной сцены.

• Дискография:

Misanthrope (EP, 1995); Unh2d (1996); Пища Богов (2000); Пища Богов (Япония, 2000); Куала-Лумпур (2001); Danke, Auf Wiedersehen! (2004); 1992 (2005): Love-Cola (2006)

BA(N)D PAIN:

37 и 4 (EP, 1990)

THE DYNAMITES:

Crocodile Hunting (1992)

СЛАВЯНИН

Во второй половине 70-х певец, музыкант и автор песен Сергей Сидорин, взявший сценический псевдоним Славянин, был заметной фигурой на рок-сцене Питера и активным пропагандистом художественных идиом русского рока, хотя в исторической перспективе его творчество почти не повлияло на музыку следующих десятилетий.

Сергей Сидорин родился в 1954 году в Ташкенте и приехал в Питер в 1971-м, чтобы поступить в Кораблестроительный институт. Пару лет спустя, когда Сидорин поближе познакомился с культурной жизнью питерского студенчества, он стал директором студенческого клуба Корабелки и в этом качестве проводил в стенах института вечера, на которых играли АРГОНАВТЫ, МАНИЯ, Q 69, МАГИ и другие звезды тех лет.

Со временем от слушания музыки Сергей перешел к ее исполнению, собрав в стенах института безымянную группу, которая исполняла исключительно чужие песни – в основном советские эстрадные хиты, далекие от канонов рока: Сидорин считал, что в России надо петь по-русски, а подходящего материала вокруг себя не наблюдал. Году в 1974-м он начал сочинять песни сам: сначала это были романтические безделушки в стиле ВИА, вполне советские по духу, так что весной 1976-го Юрий Семенов, бас-гитарист, певец и художественный руководитель ЛИРЫ, перешедшей из андерграунда на эстраду и пытавшейся там сохранить свое лицо и творческий подход, взял в репертуар ВИА несколько песен Сидорина, хотя ни одна из них так и не попала на пластинки ансамбля. Семенов даже приглашал Сергея в штат ЛИРЫ, однако хроникер и собиратель питерского рока Гена Зайцев отговорил его от этого шага.

В январе 1977 года Сергей Сидорин взял сценическое имя Славянин, под которым изредка выступал с гитарой на сэйшенах. К этому времени оформился и его творческий подход: Славянин не без оснований считал, что будущее русского рока – за синтезом хард-рока и блюза с фольклорными традициями. В том же году он начал искать возможности электрифицировать свою программу и тем самым воплотить свои идеи в жизнь.

Он общался с Юрием Морозовым, который отчасти разделял его воззрения на музыку; некоторое время сотрудничал с группой ГАРМОНИЯ из Колпина, потом пытался репетировать с ОРНАМЕНТОМ, а зимой 1977/78 года месяца три выступал на танцах в Лаголове в составе ЧТО ДЕЛАТЬ?. Через музыкантов ЧТО ДЕЛАТЬ? Сергей познакомился с репетировавшей вместе с ними группой Q 69, которая пыталась в очередной раз вернуться на сцену после длительной паузы. В конце концов Славянин сдружился с семейной ритм-секцией Q 69, братьями Сергеем и Славой Шамаевыми, а также их одноклассниками Валерой Гаджиевым, выполнявшим в Q 69 функции звукооператора, и Александром Жаровым, который заведовал светом, и предложил им помочь в реализации его планов. Отсюда в октябре 1978-го на свет и родилась группа ТЕХНИЧЕСКАЯ ПОМОЩЬ (позднее просто ТЕХ. ПОМОЩЬ).

На протяжении следующих полутора лет они репетировали в ДК им. Вермишева в Стрельне песни Славянина, а на танцах там же играли главным образом фирменный хард-рок. В мае 1980-го состав ТЕХ. ПОМОЩИ усилил молодой гитарист Григорий Сологуб (экс-БРИГ). В то же время Славянин выступал на страницах возрожденного журнала «Рокси» со статьями, посвященными проблемам текстов и русского рока вообще, но продемонстрировать справедливость своих идей на практике ему так и не удалось: в 1980-м союз с ТЕХ. ПОМОЩЬЮ распался.

С открытием в марте 1981 года Ленинградского Рок-клуба Славянин вступил в его ряды как автор-исполнитель, пытался сотрудничать с Владимиром Ермолиным (ЗАРОК) и Валерой Морозовым (ПАРК, КРОМЕ, ГОЛУБОЙ ВЗРЫВ, ПЛЮС и т. д.), но вскоре был принужден вернуться в Ташкент и покинул музыку.

Второе и куда более короткое появление Сергея Сидорина на питерской сцене состоялось в декабре 1990 года. На волне массового интереса к русскому року, поднятому перестройкой, он вернулся в музыку и начал гастролировать по стране. Осенью 1990-го, выступая в Рязани, Славянин познакомился с питерской группой СПОКОЙНОЙ НОЧИ и вместе с ней спустя почти десять лет вернулся в Питер, где чуть ли не автоматически попал на Рождественский рок-фестиваль журнала «Аврора», устроители которого много слышали о нем, но абсолютно не были знакомы с его творчеством (по иронии случая он занял в программе место самих СПОКОЙНЫХ НОЧЕЙ).

Увы, то, что на рубеже 80-х, возможно, звучало революционно, десятилетие спустя оказалось жутким анахронизмом, и, исполнив две песни, Славянин был принужден покинуть фестивальную сцену, после чего снова исчез – похоже, навсегда. Никаких документальных свидетельств его творчества в анналах питерского рока, судя по всему, не осталось, хотя какие-то записи Славянина до сих пор бережно хранит Гена Зайцев.

СЛОВЯНЕ

Среди ведущих питерских рок-групп первой половины 70-х СЛОВЯНЕ (именно так, через «о») занимали особое место: обладая достаточно высоким уровнем профессионализма и имея в своих рядах минимум трех одаренных авторов песен, в своей лучшей форме они, безусловно, могли соперничать с любой из звезд высшей лиги, включая легендарный САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, лидер которого Владимир Рекшан так отозвался о СЛОВЯНАХ в своей историко-биографический повести «Кайф»: «Они сами сочиняли музыку, и хорошо сочиняли – просто им не хватало сумасшедшей ярости, присущей ПЕТЕРБУРГУ, и концертной удачи».

Хотя СЛОВЯНЕ появились на свет в сентябре 1970 года из пепла другой питерской группы, ВИКИНГИ, их коллективная биография ведет отсчет с 1967-го. Один из основателей группы, барабанщик Николай Корзинин (р. 18.12.51 в Ленинграде), заинтересовался музыкой еще подростком и дебютировал на сцене, играя в школьной группе THE RED SCARFS, состоявшей из ребят-девятиклассников, в то время как сам он был в восьмом. Им покровительствовала безымянная группа из ДК им. Володарского, которая позволяла школьникам пользоваться своим аппаратом и инструментами. Отыграв вместе почти год, THE RED SCARFS распались.

В сентябре 1968-го, уже перейдя в десятый класс, Корзинин познакомился с гитаристом Николаем Зайцевым, который, в свою очередь, познакомил его со своими приятелями, Сашами Елисеевым и Тараненко. Оба только что поступили на первый курс физико-механического факультета Ленинградского политеха и искали музыкантов для своей будущей группы. В результате этого знакомства осенью 1968-го на свет появилась группа ВИКИНГИ: Николай Зайцев, соло-гитара, Александр Елисеев, ритм, Александр Тараненко (р. 16.08.51 в Ленинграде), бас, и Николай Корзинин, барабаны.

Первой проблемой, которую им пришлось решать, была нехватка инструментов (Корзинин, например, поначалу играл щеточками на пионерском барабане) и отсутствие микрофонов – впрочем, петь первое время никто не решался, – так что начинали ВИКИНГИ с инструменталов из репертуара THE SHADOWS, ПОЮЩИХ ГИТАР и THE VENTURES. Дебютировав в ноябре 1968 года на школьном вечере где-то в Автово, к следующей весне ВИКИНГИ переехали в клуб ЛПИ и вскоре начали играть на танцах в «шестерке» (одном из общежитий Политеха).

После летних каникул 1969-го ВИКИНГИ предстали перед своей публикой в новой форме: в их составе появились вокалист Андрей Яблонский, еще один студент Политеха, и клавишник Юрий Белов (р. 05.07.52 в Ленинграде), учившийся в Педагогическом институте (где у него была своя группа ЛУДДИТЫ), фанатично влюбленный в битловскую музыку и сочинявший песни на английском. «Уверен, что лучше него THE BEATLES под ф-но не играл никто в городе!» – утверждал позднее Корзинин.

Поскольку у ВИКИНГОВ не было общей alma mater, репетировать им, как правило, было негде. Какое-то время базой для них служила трехкомнатная квартира Саши Тараненко (его отец был капитаном первого ранга и подолгу отсутствовал дома) на Варшавской, 124. Технически подкованный, Тараненко сам собрал огромные колонки по типу «Beag» со встроенными усилителями, на которых и шли репетиции, что вызывало тихую ненависть у всех соседей по дому.

31 декабря 1969 года они выступили на новогоднем вечере в более престижной по институтским меркам «десятке» (где жили главным образом иностранные студенты); следующие полгода провели, играя по общежитиям, а после того как осенью все студенты вернулись из стройотрядов, Тараненко и Корзинин, которые вовсю сочиняли собственные песни, решили полностью отказаться от кавер-версий, английского языка, старого названия, а заодно и певца.

Именно тогда Зайцев, Елисеев, Тараненко и Корзинин взяли имя СЛОВЯНЕ: не столько в честь народов, населяющих Восточную Европу, сколько от понятия «слово», так как именно поэтическому слову собирались уделять максимум внимания. Белов от случая к случаю продолжал играть с новыми приятелями.

Поначалу они, как и прежде, играли на танцах, однако уже в мае 1971-го, на праздничном вечере в Политехе, представили слушателям дебютную программу «Семь песен о любви» (три из которых сочинил Корзинин, а другие четыре Тараненко). Довольно простодушные, однако мелодически свежие и, главное, искренние песни встретили у молодых слушателей горячий прием, и о СЛОВЯНАХ (правда, почти сразу переименовав их в СЛАВЯН) заговорили по всему Питеру.

Тем не менее уже летом в рядах группы начались перестановки. Первой ее покинул Саша Елисеев, место которого в июне 1971 года занял студент Мухинского училища Евгений Останин (р. 14.07.51 в Ленинграде), гитарист, певец и вдобавок способный художник. «Он был классным человеком: хипповый, яркий, как будто с обложки „Sgt Pepper“ или „Magical Mystery Tour“. Немалую роль играло и то, что он был похож на Джорджа Харрисона», – вспоминал Белов. В новом составе СЛОВЯНЕ выступили на двухдневном подпольном рок-фестивале в поселке Тайцы, где их пути впервые пересеклись с САНКТ-ПЕТЕРБУРГОМ. Позже они вместе выступали на сэйшене в университете, спасаясь после которого бегством познакомились с коллегами поближе.

После каникулярного лета СЛОВЯНЕ собрались, чтобы обдумать, как им жить дальше: Коля Зайцев, у которого возникли проблемы с армией, решил уйти на профессиональную сцену (по поводу чего, кстати, Тараненко сочинил отличную песню «Если б не она, ты был бы с нами», хотя все считали, что текст совсем о другом) и вскоре осуществил свое намерение. Коля Корзинин, который сдружился с бас-гитаристом ШЕСТОГО ЧУВСТВА Виктором Ковалевым, а через него с лидером ПЕТЕРБУРГА Рекшаном, тоже подумывал о новой группе. Тем не менее сэйшены происходили, публика проявляла свое расположение, и до времени все оставалось на своих местах.

Место Коли Зайцева занял Юра Белов, которому пришлось распустить своих ЛУДДИТОВ из-за конфликтов с местными комсомольцами. Сильный автор, певец и, в полном смысле слова, мультиинструменталист (он играл на клавишных, гитаре, басу и барабанах) – Белов поднял творческую планку СЛОВЯН на еще более высокий уровень. С его приходом, отмеченным удачными выступлениями группы в Педагогическом институте, СЛОВЯНЕ достигли пика своей формы. Музыканты легко менялись инструментами, их песни демонстрировали зрелое авторское мышление, но, как и у большинства соратников по андерграунду, перспектив у них не было.

Когда в конце 1971-го из САНКТ-ПЕТЕРБУРГА в армию ушел барабанщик Володя Лемехов, Рекшан позвал на его место Корзинина. Иногда обе группы играли вместе на аппарате Тараненко, иногда Корзинина в СЛОВЯНАХ подменял его одноклассник Тимофей Александров – по случайному совпадению после школы он поступил в Педагогический институт, где подружился с Беловым и играл на барабанах в ЛУДДИТАХ. «Удар у Тимы был хлесткий – как и у Корзинина, такой, в духе THE ROLLING STONES. Другое дело, что он всегда был сам по себе, слишком индивидуален», – пояснял эту ситуацию Белов.

Корзинин не был в восторге, однако пару месяцев спустя в судьбе СЛОВЯН произошел еще один крутой вираж. В конце февраля 1972-го из САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ушел и второй из братьев Лемеховых, Сергей, а Рекшан оказался без группы. В то же время избыток авторов в СЛОВЯНАХ, вкупе с дефицитом выступлений, заставлял каждого из них лелеять собственные амбиции.

Как результат, в марте Корзинин, Останин и Белов объединились с Рекшаном и пианистом САНКТ-ПЕТЕРБУРГА Михаилом Марским. Последний, правда, сразу откололся, Белов переключился на клавишные, а Тараненко взял в руки бас.

За следующие два месяца новый САНКТ-ПЕТЕРБУРГ несколько раз выступил, исполняя как свои песни, так и материал СЛОВЯН. Смутное время закончилось в мае, когда Рекшан уехал на спортивные сборы, прямо откуда с гепатитом угодил в Боткинские бараки, что заставило его внести ясность в ситуацию с САНКТ-ПЕТЕРБУРГОМ. В августе было подписано т. н. «Боткинское соглашение», по которому в новый состав группы вошли Рекшан, Корзинин, Ковалев и коллега последнего по ШЕСТОМУ ЧУВСТВУ Никита Лызлов. (Корзинин хотел бы видеть за клавишными Юру Белова, но тот, предвидя, что не сможет отдавать музыке всего себя, честно отказался.)

История СЛОВЯН на этом закончилась. Корзинин в конце 1974 года собрал свой БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ; Тараненко недолго играл в САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ четвертого созыва, а еще позже вместе с Лемеховыми в группе РОК; Белов и Тимофей Александров собрали новую группу SO-SO; Останин стал-таки художником и, хотя на сцену больше не выходил, всегда поддерживал со старыми друзьями тесные отношения (он, в частности, оформлял сцену для ряда Битловских дней рождений Коли Васина). Остальные участники группы пропали из виду. Записи СЛОВЯН (даже если они и существовали), к сожалению, до наших дней не сохранилось.

Роман СМИРНОВ

Более известный широкой публике как талантливый театральный режиссер и успешный литератор, Роман Смирнов оставил след и в других областях творчества, в частности, занимался радио– и тележурналистикой, а также исполнял со сцены интересные песни собственного сочинения.

Он родился 14 апреля 1957 года в Мурманске, позднее переехал в Нижний Новгород и поступил в местное театральное училище, а в 1978-м оказался в Питере, где был принят на курс главного режиссера БДТ Георгия Товстоногова в ЛГИТМиК, после чего несколько лет отработал в театре Льва Додина. По словам самого Смирнова, стихи он сочинял с детства – а после того как на седьмой день рождения мать подарила ему первую настоящую гитару, начал подбирать к ним музыку. Значительное влияние на его музыкально-поэтический язык оказал Владимир Высоцкий, с которым девятнадцатилетнего тогда Романа познакомили за кулисами московского Театра на Таганке.

Смирнов вспоминает, что в конце 70-х он написал большое количество песен в фолковом ключе, которые составили четыре альбома, однако в то время он не дал увлечению хода и сохранил верность театру. В свой первый питерский период Роман общался со многими музыкантами Рок-клуба, дружил с Виктором Цоем, Сергеем Курехиным, Александром Башлачевым, поэтический мир которого был во многом схож с собственным творчеством Смирнова. Иногда он исполнял свои песни под гитару на квартирных концертах и дружеских посиделках.

В конце 1987-го Смирнов оказался в ДК железнодорожников, где познакомился с Михаилом Зарубиным, который заведовал там аппаратурой и предложил ему собрать полноценную группу, чтобы отправиться на гастроли под эгидой Фрунзенского МКЦ, располагавшегося в том же здании. Так на свет родилась группа РОК-ОКО, в состав которой вошли три бывших участника СТРАННИКОВ: Константин Уткин, клавишные, Сергей Сандовский, барабаны, и Эдуард Феоктистов, гитара, а также Дмитрий Семенов (ДИКТАТУРА), клавишный бас. Чтобы освободиться от театральных ассоциаций, для рок-сцены Смирнов решил взять фамилию Дивеев: в годы жизни в Нижнем Новгороде у него была дача близ Дивеево.