Экономика творчества в ХХI веке. Как писателям, художникам, музыкантам и другим творцам зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий Дерезевиц Уильям
«составляли примерно половину всей сметы»: там же, 40.
сейчас денег мало: “Domestic Yearly Box Office,” boxofficemojo.com.
«Если вы студия»: WTF #754, 27 октября, 2016, 98:18.
международные кассовые сборы: Obst, Sleeples in Hollywood, 53–54.
«стала за пять лет одним из пяти ведущих рынков»: там же, 56–57.
«Вселенную Марвел»: https://en.wikipedia.org/wiki/Marvel_Cinematic_Universe.
каждый из десяти лучших фильмов: Obst, Sleepless in Hollywood, 33.
по существу, остается неизменной: “2019 Worldwide Box Office,” boxofficemojo.com.
на долю пяти крупнейших фильмов: “Domestic Yearly Box Office,” boxofficemojo.com.
С 2006 по 2013 год… были просто ликвидированы: Ruth Vitale and Tim League, “Guest Post: Here’s How Piracy Hurts Indie Film,” indiewire.com, 11 июля, 2014. Авторы теряют 37 % прибыли от фильмов ведущих студий, чьи собственные убытки оцениваются в 44 %.
«бизонов и доходяг»: Obst, Sleepless in Hollywood, 41.
Отталкиваясь от списка: там же, 9–10.
Джон Уотерс, Спайк Ли: Jason Bailey, “How the Death of Mid-Budget Cinema Left a Generation of Iconic Filmmakers MIA,” flavorwire.com, 9 декабря, 2014.
Прибегнув к услугам Kickstarter: https://en.wikipedia.org/wiki/Da_Sweet_Blood_of_Jesus.
Ли получил 15 миллионов: https://en.wikipedia.org/wiki/Chi-Raq.
получали примерно в девять раз больше: Obst, Sleepless in Hollywood, 235–236.
«Почему ты беден?»: WTF #847, 18 сентября, 2017, 23:58.
HBO: Meg James, “HBO to Get Bigger Programming Budget, Says WarnerMedia Head John Stankey,” Los Angeles Times, 24 июля, 2018.
Amazon: Alex Weprin, “Amazon Expected to Spend $5 Billion on Video Content This Year,” mediapost.com, 23 февраля, 2018.
Netflix: David Z. Morris, “Netflix Is Expected to Spend up to $13 Billion on Original Programming This Year,” Fortune, 8 июля, 2018.
«работы хватает»: Kyle Buchanan, “Elizabeth Banks: It’s Getting Harder to Make Money in Hollywood,” New York Times, 24 июня, 2019.
количество таких фильмов… с 31 % до 24 %: Bailey, “How the Death of Mid-Budget Cinema Left a Generation of Iconic Filmmakers MIA.”
Тодд Солондз… 750 тысяч: цифра взята из статистики Wikipedia. Переход по ссылке на «Кукольный домик» показывает, что сумма сборов составляет немногим более 5 миллионов долларов.
«Каждый независимый фильм»: Micah Van Hove, “How ‘Goat’ Director Andrew Neel Enabled Breakout Performances on a Tight Shooting Schedule,” nofilmschool.com, 2 февраля, 2016, 1:53.
«Микробюджет»: Stephen Follows, “What’s the Average Budget of a Low or Micro-Budget Film?” stephenfollows.com, 22 сентября, 2014.
много обеспеченных детей: Obst, Sleepless in Hollywood, 41.
Согласно подсчетам 2013 года: Stephen Follows, “How Many Film Festivals Are There in the World?” stephenfollows.com, 19 августа, 2013.
«неутолимой жаждой контента»: Sean Fennessey, “The End of Independent Film as We Know It,” theringer.com, 10 апреля, 2017.
Netflix… почти утроилось»: Travis Clark, “New Data Shows Netflix’s Number of Movies Has Gone Down by Thousands of Titles Since 2010 – but Its TV Catalog Size Has Soared,” Business Insider, 20 февраля, 2018.
«думать как фанат»: James Swirsky and Lisanne Pajot, “Indie Game Case Study: Tech & Audience,” indiegamethemovie.com, 1 ноября, 2012.
«были бы максимально открытыми»: там же.
«пытались отвечать»… «безумный объем работы»: там же.
«выехать на шумихе»: James Swirsky and Lisanne Pajot, “Indie Game Case Study: Theatrical & Tour,” indiegamethemovie.com, 7 ноября, 2012.
«У каждой документалки есть основная аудитория»: James Swirsky and Lisanne Pajot, “Indie Game Case Study: Digital,” indiegamethemovie.com, 19 ноября, 2012.
12. История искусства
«Искусство в том виде, в каком мы его понимали»: Larry Shiner, The Invention of Art: A Cultural History (Chicago: University of Chicago Press, 2001), 3.
«Художник» и «ремесленник»: Raymond Williams, Keywords: A Vocabulary of Culture and Society (New York: Oxford University Press, 1976), 41.
Художники перестали быть анонимными: Gerber, The Work of Art, 15.
Творчество все еще рассматривалось: Williams, Keywords, 82; and Shiner, The Invention of Art, 31.
Со времен Аристотеля: Arthur C. Danto, After the End of Art: Contemporary Art and the Pale of History (Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1997), 46.
искусство еще не было унитарным понятием: Williams, Keywords, 41.
«на протяжении всей истории»: Taplin, Move Fast and Break Things, 10.
«изящные искусства»: https://www.etymonline.com/word/fine#etymonline_v_5954.
искусство возвышалось в зените: информация в данном абзаце взята по большей части из тематических статей Williams, Keywords.
Анри Бергсон: Hannah Arendt, Crises of the Republic (New York: Harcourt Brace, 1972), 171.
Ницше: Friedrich Nietzsche, “A Critical Backward Glance,” цитата из Wayne C. Booth, Modern Dogma and the Rhetoric of Assent (Chicago: University of Chicago Press, 1974), 98.
Граб-стрит задала шаблон: Abbing, Why Are Artists Poor? 266.
увеличилось с одиннадцати до ста сорока семи: Howard Singerman, Art Subjects: Making Artists in the American University (Berkeley: University of California Press, 1999), 6.
в Университете Айовы… сто пятьдесят: McGurl, The Program Era, 5, 24.
с 1949 по 1979 год: Jack H. Schuster and Martin J. Finkelstein, The American Faculty: The Restructuring of Academic Work and Careers (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2006), 39.
субъектом психологической агрессии: See Dave Hickey, “Nurturing Your Addictions,” in Pirates and Farmers (London: Ridinghouse, 2013), 119–128.
«муангард»: Crane, The Transformation of the Avant-Garde, 15.
«художник с нечесаной бородой»: Singerman, Art Subjects, 23.
13. Четвертая парадигма
«стартовые сборы»: Obst, Sleepless in Hollywood, 88.
«За первые же сутки стало ясно»: Seabrook, The Song Machine, 266.
«лишь часть»: Jon Pareles, “The Era of Distraction,” New York Times, 30 декабря, 2018.
«Когда люди воспринимают фильмы всерьез»: The New Yorker Radio Hour, 25 мая, 2018, 40:03.
BBC America пригласила поклонников: John Koblin, “Never Mind the Ratings,” New York Times, 11 августа, 2017.
«Сейчас все они заняты»: WTF #224, 3 ноября, 2011, 57:30.
впервые запустившейся: Taylor, The People’s Platform, 206.
«лодки – это вроде как мой бренд»: Lucy Bellwood, [без названия], 1:20.
«сегодня все упирается в маркетинг»: WTF #826, 6 июля, 2017, 42:02.
о «поисках племени»: 0s&1s, The Art of Commerce, серия 2, “‘And We Oiled Each Other Up and Ran Naked in the Dust of Sparta,’ ” 18 февраля, 2015, http://www.0s-1s.com/the-art-of-commerce-ii.
«все обращались»: WTF #224, 3 ноября, 2011, 56:30.
«Кто, блин, чернее»: там же, 56:43.
«Подлинное произведение искусства»: Rosenberg, Discovering the Present, 18–19.
«Политика – это нижнее звено культуры»: Conor Friedersdorf, “How Breitbart Destroyed Andrew Breitbart’s Legacy,” Atlantic, 14 ноября, 2017.
«По этой каменистой дороге»: Rosenberg, Discovering the Present, 18–19.
термин… появился: Joshua Cohen, Attention: Dispatches from a Land of Distraction (New York: Random House, 2018), 184–185.
«Критики с ослепительным послужным списком»: Hickey, Pirates and Farmers, 156–157.
«Есть целые поколения художников»: там же, 157.
«Оценивайте»… «желанием»: Hickey, Air Guitar, 106.
«Карточный домик»: Greg Petraetis, “How Netflix Built a House of Cards with Big Data,” idgin siderpro.com, 13 июля, 2017.
отменил высокохудожественные неординарные: Joseph Adalian, “Why Did Amazon, Netflix, and Hulu Kill a Bunch of Alternative Comedies?” vulture.com, 18 января, 2018.
«Я, наверное, провел»: Hickey, Air Guitar, 138.
«некоторые вещи лучше других»: Hickey, Piratesand Farmers, 155.
По мере усиления утопических порывов: основная информация в этом разделе взята из Evgeny Morozov, “Making It,” New Yorker, 13 января, 2014.
С 1991 по 2006 год… 0,1 %: https://nces.ed.gov/programs/digest/d17/tables/dt17_322.10.asp.
число учащихся колледжей увеличилось: Schuster and Finkelstein, The American Faculty, 39.
«работники знаний»: https://en.wikipedia.org/wiki/Peter_Drucker#Key_ideas.
«Творчество человека»: Florida, The Rise of the Creative Class, xiii, 4.
«состоит из людей»: там же, 68.
«люди, работающие в области естественных и инженерных наук»: там же, 74.
«кто ремонтирует и обслуживает»: там же, 70.
«магистр искусств – это новый магистр бизнеса»: Janet Rae-Dupree, “Let Computers Compute. It’s the Age of the Right Brain,” New York Times, 6 апреля, 2008.
«люди, которые становятся лидерами»: Adam Bryant, “Share Your Ideas, Even the Crazy Ones,” New York Times, 25 июня, 2017.
Джона Лерер: Scott Timberg, Culture Crash: The Killing of the Creative Class (New Haven, Conn.: Yale, University Press, 2015), 215.
«Показательные примеры моментов озарения»: Atlantic, июль/август 2014.
возникло в 1930-х годах: “Can ‘Creative’ Be a Noun?” merriam-webster.com.
«вновь и вновь используется»: Taylor, The People’s Platform, 59.
«изобретаете точку Б»: Whitaker, Art Thinking, 8.
«глобальное движение»: http://sunnibrown.com/the-doodle-revolution/.
«предпрекариат»: Silvio Lorusso, “What Is the Entreprecariat?” networkcultures.org, 27 ноября, 2016.
«Все стали предпринимателями»: http://networkcultures.org/entreprecariat/about/.
«в наше время для многих… социально ангажированных художников…»: Jen Delos Reyes, I’m Going to Live the Life I Sing About in My Song: How Artists Make and Live Lives of Meaning (Open Engagement, 2016), 8.
«который выходит за пределы мастерской»: Louden, ed., The Artist as Culture Producer, 9.
«механику, который обслуживает вашу машину»: там же, 10–11.
14. Школа искусств
Ежегодно в нашей стране: информация основана на последних доступных статистических данных: https://nces.ed.gov/programs/digest/d18/tables/dt18_318.30.asp. Итоговые цифры представляют собой объединенные данные по обладателям степеней в литературе и изобразительном и сценическом искусстве.
Дэвид Мамет: WTF #889, 15 марта, 2018, 48:15.
Джейсон Александр: WTF #904, 5 апреля, 2018, 43:30.
«стиль магистратуры»: см. Eric Bennett, “How Iowa Flattened Literature,” Chronicle of Higher Education, 10 февраля, 2014.
«привела к смертельно скучным»: Jessica Loudis et al., eds., Should I Go to Grad School?: 41 Answers to an Impossible Question (New York: Bloomsbury, 2014), 122.
«длинный ряд студентов»: Hickey, Pirates and Farmers, 122–123.
«в аспирантуру ходили только неудачники»: Loudis et al., eds., Should I Go to Grad School? 121.
«в высшую бейсбольную лигу»: Gerald Howard, “The Open Refrigerator,” in Kurowski et al., eds., Literary Publishing in the Twenty-First Century, 198–199.
о «постстудийных программах»: Coco Fusco, “Debating an MFA? The Lowdown on Art School Risks and Returns,” HuffPost, 4 декабря, 2013.
«во множестве новомодных направлений»: там же.
четыре профильных программы: Boucher, “After a Decade of Growth, MFA Enrollment Is Dropping.”
Сегодня их двадцать одна: http://www.sva.edu/graduate.
то, что нужно будущим работодателям выпускников: информация в этом и двух предыдущих абзацах взята из: Nancy Popp, “Dismantling Art School,” artanddebt.org, 4 июня, 2015; Lee Relvas, “MFA No MFA Lee Relvas: The Creative Time Summit,” mfanomfa.tumblr.com, 17 декабря, 2015; and Rosler, “School, Debt, Bohemia.”
«Выпускники художественных вузов»: Hickey, Pirates and Farmers, 122.
количество абитуриентов тоже снизилось: Boucher, “After a Decade of Growth, MFA Enrollment Is Dropping.”
институты искусств: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Art_Institutes.
35 % студентов которой: Katia Savchuk, “Black Arts: The $800 Million Family Selling Art Degrees and False Hopes,” Forbes, 19 августа, 2015.
только 7 %: https://en.wikipedia.org/wiki/Academy_of_Art_University.
«на основе чего-то»: White, The Contemporaries, 47.
63 % студентов последних курсов: Katrina Frye, личное общение.
«на каждом этапе производства книги»: 0s&1s, The Art of Commerce, серия 32, “‘Whose Canon Is It Anyway?’ ” 8 октября, 2015, http://www.0s-1s.com/the-art-of-commerce-xxxii.
«создание исполнительского ансамбля и управление им»: https://www.bard.edu/theorchnow/program/.
в 168 учреждениях было 372 обучающих программы: Linda Essig and Joanna Guevara, “A Landscape of Arts Entrepreneurship in US Higher Education,” Pave Program in Arts Entrepreneurship, декабрь 2016, 9.
15. Пиратство, авторские права и Техногидра
«на Megaupload было размещено двенадцать миллиардов уникальных файлов»: Taplin, Move Fast and Break Things, 177.
крупнейшим корпоративным лоббистом: Hamza Shaban, “Google for the First Time Outspent Every Other Company to Influence Washington in 2017,” Washington Post, 23 января, 2018.
«создали архив Chilling Effects»: https://en.wikipedia.org/wiki/Lumen(website).
из-за пиратства кинопроизводители теряют: “Impacts of Digital Video Piracy on the U. S. Economy.”
«Игра престолов»: https://d31sjue3f6m1dv.cloudfront.net/wp-content/uploads/2018/01/30134404/CreativeFuture-The-Facts-1.30.18.pdf.
«Ганнибал»: Matt Porter, “Hannibal Producer Thinks Piracy Contributed to Cancellation,” ign.com, 2 мая, 2017.
около 7 миллиардов долларов: https://creativefuture.org/the-facts-illustrated/.
примерно 10 миллиардов: “U. S. Recorded Music Revenues by Format 1973 to 2018, Format(s): All,” https://www.riaa.com/u-s-sales-database/.
около 5,5 миллиона человек: “The Facts One-Pager,” creativefuture.org (источник – Facts&Figures).
«Я не хочу платить за продукт»: цитата из Ellen Seidler.
«Лейблы и так обдирают артистов»: This comes from Brian Day, “Online Piracy… It’s Different,” thetrichordist.com (видео).
«право на действие»: Lewis Hyde, Common as Air: Revolution, Art, and Ownership (New York: Farrar, Straus and Giroux, 2011), 24. Мои рассуждения продолжают мысль Хайда.
«Пиратство – не убыток»: Anderson, Free, 71.
«С одной стороны»: https://en.wikipedia.org/wiki/Information_wants_to_be_free.
«стоял на плечах гигантов»: точная формулировка звучала так: «Если я видел дальше других, то потому, что стоял на плечах гигантов» (“If I have seen further, it is by standingon the shoulders of giants.”)
«скопировано почти дословно»: Hyde, Common as Air, 202.
«…мастера слова – воруют…» (“mature poets steal”): T. S. Eliot, “Philip Massinger,” in Selected Prose of T. S. Eliot (London: Faber and Faber, 1975), 153.
«Мои фотографии не будут продаваться»: Ellen Seidler, “IP and Instagram – a Teaching Moment Perhaps?” voxindie.org, 18 декабря, 2012.
«Конгресс имеет право»: U. S. Constitution, article I, section 8, clause 8.
Даниэль Дефо: David Wallace-Wells, “The Pirate’s Prophet: On Lewis Hyde,” Nation, 27 октября, 2010.
Пит Сигер: Hyde, Common as Air, 244.
«Авторское право… критически важно»: Lessig,Remix, xvi.
«Если мне понадобится десять лет»: Hyde, Common as Air, 48–49.
Google не просто помогает: абзац написан по материалам Taplin, Move Fast and Break Things, 100–101.
725 были размещены нелегально: John Lanchester, “You Are the Product,” London Review of Books, 17 августа, 2017.
«убрав»: Taplin, Move Fast and Break Things, 179.
в 30 миллиардов долларов… 300 миллиардов: Daniel Strauss, “Here’s Why One Analyst Thinks YouTube Could Be Worth $300 Billion as a Standalone Company, Making It More Valuable than AT&T, Exxon Mobil, and Bank of America (GOOGL),” businessinsider.com, 29 октября, 2019.
Поиск изображений в Google: Cesar Fishman, CreativeFuture, личное общение.
«обратное посредничество». Timberg, Culture Crash, 115.
«Многие из наиболее известных организаций»: Taylor, The People’s Platform, 154.
финансируются такими фирмами, как Google: Jonathan Taplin, “Google’s Disturbing Influence,” New York Times, 31 августа, 2017.
около 50 миллиардов долларов годового дохода: Taplin, Move Fast and Break Things, 6–7.
16. Не нытье, а организация
«свою справедливую долю»: Lise Soskolne, “Online Digital Artwork and the Status of the ’Based-In’ Artist,” supercommunity.e-flux.com, 27 мая, 2015.
Быть рабочим: https://wageforwork.com/files/w9U7v627VLmeWsRi.pdf, 8.
«предотвратить… объединение в профсоюзы»: Davis, 9.5 Theses on Art, 16.
Сьюзен Орлин: Susan Orlean and Manjula Martin, “Running the Widget Factory,” in Martin, ed., Scratch, 56.
«за профсоюзы голосует все больше сотрудников»: Daniel Victor, “New Yorker Forms Union, Reflecting Media Trend,” New York Times, 7 июня, 2018.
Topspin: Chris Cooke, “Beats Sells Most of Topspin, to Be Merged In with BandMerch/Cinder Block,” completemusicupdate.com, 4 апреля, 2014; and “Apple to Acquire Beats Music & Beats Electronics,” пресс-релиз, apple.com, 28 мая, 2014.
Сопоставляя «запросы» с «предложениями»: Jenny Jaskey, “Interview with Caroline Woolard of Our-Goods,” rhizome.org, 20 января, 2010.
«нам пришлось бы совсем иначе вести себя перед лицом выбора»: Maggie Vail, “Not All Art Scales, Not All Businesses Should,” WATT, 19 января, 2017.
Европейский союз: Adam Satariano, “Law Bolsters Copyrights in Europe,” New York Times, 27 марта, 2019.
Шаги в этом направлении уже предпринимаются: Jack Nicas and Karen Weise, “Smaller Rivals Aim Slingshots at Tech Giants,” New York Times, 11 июня, 2019.
«сверххищников технологического бизнеса»: Kara Swisher, “Taming the Apex Predators of Tech,” New York Times, 21 мая, 2019.
основной причиной падения заработной платы: см. Eric Posner and Glen Weyl, “The Real Villain Behind Our New Gilded Age,” New York Times, 1 мая, 2018.
Низкооплачиваемая работа по контракту: See Yuki Noguchi, “Freelanced: The Rise of the Contract Workforce,” npr.org, 22 января, 2018.
«0,4 % ВВП»: “Public Funding of Culture in Europe, 2004–2017,” The Budapest Observatory, март 2019, 5.
Библиография
ОБ ИСКУССТВЕ И ДЕНЬГАХ
Abbing, Hans. Why Are Artists Poor?: The Exceptional Economy of the Arts. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2002.
Bauer, Ann. «“Sponsored” by My Husband: Why It’s a Problem That Writers Never Talk about Where Their Money Comes From.» Salon, 25 января, 2015.
Crabapple, Molly. «Filthy Lucre.» Vice, 5 июня, 2013.
Davis, Ben. 9.5 Theses on Art and Class. Chicago: Haymarket Books, 2013.
Hyde, Lewis. The Gift: Creativity and the Artist in the Modern World. 2nd ed. New York: Vintage, 2007.
Lerner, Ben. 10:04. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2014.
Scott, A. O. “The Paradox of Art as Work.” New York Times, 9 мая, 2014.
О НОВЫХ УСЛОВИЯХ
«The Free and the Antifree.», n+1, осень 2014.
Hische, Jessica. «Should I Work for Free?», shouldiworkforfree.com. Flowchart.
Kreider, Tim. «Slaves of the Internet, Unite!», New York Times, 26 октября, 2013.
Lowery, David. «Meet the New Boss, Worse Than the Old Boss?», Trichordist, 15 апреля, 2012.
The Shopkeeper («Владелец магазина»). Фильм. Режиссер Рейн Перри. 2016.
Timberg, Scott. Culture Crash: The Killing of the Creative Class. New Haven, Conn.: Yale University Press, 2015.
АВТОРЫ О ЗАРАБОТКЕ
Bellwood, Lucy. [Unh2d talk]. XOXO Festival, 23 ноября, 2016, Portland, Oregon. www.youtube.com/watch?v=pLveriJBHeU.
Louden, Sharon, ed. Living and Sustaining a Creative Life: Essays by 40 Working Artists. Bristol, UK: Intellect, 2013.
Louden, Sharon, ed. The Artist as Culture Producer: Living and Sustaining aCreative Life. Bristol, UK: Intellect, 2017.
Martin, Manjula, ed. Scratch: Writers, Money, and the Art of Making a Living. New York: Simon & Schuster, 2017.
ОБ ИНДИВИДУАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
Abrahamian, Atossa Araxia. «The Lemming Market». London Review of Books, 10 мая, 2018.
Bailey, Jason. «How the Death of Mid-Budget Cinema Left a Generation of Iconic Filmmakers MIA». Flavorwire, 9 декабря, 2014.
Clayton, Jace. Uproot: Travels in 21st-Century Music and Digital Culture. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2016.
Harbach, Chad, ed. MFA vs NYC: The Two Cultures of American Fiction. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2014.
Kurowski, Travis, et al., eds. Literary Publishing in the Twenty-First Century. Minneapolis: Milkweed Editions, 2016.
Obst, Lynda. Sleepless in Hollywood: Tales from the New Abnormal in the Movie Business. New York: Simon & Schuster, 2013.
Seabrook, John. The Song Machine: Inside the Hit Factory. New York: Norton, 2015.
White, Roger. The Contemporaries: Travels in the 21st-Century Art World. New York: Bloomsbury, 2015.
ОБ ИСТОРИИ «ИСКУССТВА»
Danto, Arthur. After the End of Art: Contemporary Art and the Pale of History. Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1997.
Shimer, Larry. The Invention of Art: A Cultural History. Chicago: University of Chicago Press, 2001.
Williams, Raymond. Keywords: A Vocabulary of Culture and Society. New York: Oxford University Press, 1976. «Art», «Creative», «Genius», «Originality».
О ТВОРЧЕСТВЕ И «КРЕАТИВЕ»
Csikszentmihalyi, Mihaly. Creativity: Flow and the Psychology of Discovery and Invention. New York: HarperCollins, 1976.
Florida, Richard. The Rise of the Creative Class: And How It’s Transforming Work, Leisure, Community and Everyday Life. New York: Basic Books, 2002.
О ШКОЛАХ ИСКУССТВ
Fusco, Coco. «Debating an MFA? The Lowdown on Art School Risks and Returns». HuffPost, 4 декабря, 2013.
Loudis, Jessica, et al., eds. Should I Go to Grad School?: 41 Answers to an Impossible Question. New York: Bloomsbury, 2014.
McGurl, Mark. The Program Era: Postwar Fiction and the Rise of Creative Writing. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 2009.
Popp, Nancy. Dismantling Art School. artanddebt.org, 4 июня, 2015.
Читать бесплатно другие книги:
