Мастерство актера: Техника Чаббак Чаббак Ивана

Она вам нравится как женщина?

Астров (не сразу)

Нет.

Елена Андреевна

(берет его за руку)

Вы не любите ее, по глазам вижу… Она страдает… Поймите это и… перестаньте бывать здесь.

(Пауза.)

Фу, какой неприятный разговор! Я так волнуюсь, точно протащила на себе тысячу пудов. Ну, слава богу, кончили. Забудем, будто не говорили вовсе, и… и уезжайте. Вы умный человек, поймете…

(Пауза.)

Я даже красная вся стала.

Астров

Если бы вы сказали месяц-два назад, то я, пожалуй, еще подумал бы, но теперь… А если она страдает, то, конечно… Только одного не понимаю: зачем вам понадобился этот допрос?

(Глядит ей в глаза.)

Вы – хитрая!

Елена Андреевна

Что это значит?

Астров

Хитрая! Положим, Соня страдает, я охотно допускаю, но к чему этот ваш допрос? Позвольте, не делайте удивленного лица, вы отлично знаете, зачем я бываю здесь каждый день… Зачем и ради кого бываю, это вы отлично знаете. Хищница милая, не смотрите на меня так.

Елена Андреевна

Хищница? Ничего не понимаю.

Астров

Красивый, пушистый хорек… Вам нужны жертвы! Вот я уже целый месяц ничего не делаю, бросил все, жадно ищу вас – и это вам ужасно нравится, ужасно… Ну что ж? Я побежден, вы это знали и без допроса.

(Скрестив руки и нагнув голову.)

Покоряюсь. Нате, ешьте!

Елена Андреевна

Вы с ума сошли!

Астров

Вы застенчивы…

Елена Андреевна

О, я лучше и выше, чем вы думаете! Клянусь вам!

(Хочет уйти.)

Астров

(загораживая ей дорогу)

Я сегодня уеду, бывать здесь не буду, но…

(берет ее за руку, оглядывается)

где мы будем видеться? Говорите скорее: где? Сюда могут войти, говорите скорее…

(Страстно.)

Какая чудная, роскошная… Один поцелуй… Мне поцеловать только ваши ароматные волосы…

Елена Андреевна

Клянусь вам…

Астров

(мешая ей говорить)

Зачем клясться? Не надо клясться. Не надо лишних слов… О, какая красивая! Какие руки!

(Целует руки.)

Елена Андреевна

Но довольно, наконец… уходите…

(Отнимает руки.)

Астров

Ты видишь, это неизбежно, нам надо видеться.

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

Елена Андреевна

(не видя Войницкого)

Пощадите… оставьте меня…

(Кладет Астрову голову на грудь.)

Астров

(удерживая ее за талию)

Приезжай завтра в лесничество… часам к двум… Да? Да? Ты приедешь?

Елена Андреевна

(увидев Войницкого)

Пустите!

(Отходит к окну.)

Это ужасно.

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

ПРЕЖДЕ ЧЕМ ПРИСТУПИТЬ К АНАЛИЗУ…

Приведенные ниже варианты использования каждого из инструментов – просто примеры. Актерское мастерство – это искусство, и поэтому все в нем субъективно. Абсолютных данностей не существует. Читая пьесу и работая с двенадцатью инструментами, задействуйте всего себя: собственное воображение, свою биографию, свои потребности, учитывайте свою точку зрения. И всегда, всегда, и еще раз: всегда пишите карандашом.

Пишите прямо на тексте сценария

Прочтите сценарий несколько раз, старайтесь не только постичь сюжет и наметить основные кульминационные моменты, но и увидеть в своем персонаже себя. Чутко следите за ходом своего воображения и обязательно фиксируйте карандашом важные, на ваш взгляд, детали. Принципиально важно писать на самом сценарии, помещая актерские инструменты прямо возле слов или ремарок, к которым они относятся. Тогда, заучивая сценарий и поглядывая в текст, вы сразу будете видеть связанные с ним мысли и решения. В результате слова и мысли вы запомните одновременно, создавая между ними ассоциации и четко соотнося анализ с сюжетом.

Учите свои реплики только после того, как проделаете работу

Если вы заучите свои слова до того, как работа будет сделана, вместо диалога у вас будут бессмысленные слова. Когда смысл и назначение слов неясны, вы невольно усваиваете лишь одно из их возможных прочтений. Получается чтение по ролям, а чтение по ролям всякий раз будет звучать одинаково. Такое воспроизведение наизусть остается в сознании и, подобно цементу, с большим трудом поддается удалению. Разумеется, это ухудшает возможность исполнить роль спонтанно и по-настоящему прочувствованно. А вот если вы сначала задействуете двенадцать актерских инструментов и лишь потом заучите реплики, слова начнут ассоциироваться с чем-то важным для вас лично, позволяя возникать органичным импульсам.

ИНСТРУМЕНТ № 1. СВЕРХЗАДАЧА

Жизненная цель героя, которую он преследует на протяжении всего сценария

СВЕРХЗАДАЧА Елены

Изучив сценарий и собрав конкретную информацию по теме, вы должны задуматься, почему столь красивая молодая женщина вышла замуж за старика с причудами. Возможно, ради уверенности в будущем? Александр стар, и здоровье его слабовато. Елена рано или поздно унаследует деньги, а вместе с ними – свободу. Возможно, у нее психологические сложности, связанные с отцом, и Александр как раз кажется ей отцом, которого она была лишена. Также следует задаться вопросом: для чего Елена переехала из города, где родилась и выросла, в местность, которая ей кажется тусклой и унылой? По сценарию она часто говорит, что ей скучно, однако, когда другие предлагают ей чем-нибудь заняться, интереса она не проявляет. Но деревня дает ей возможность по-новому воспользоваться личной разновидностью разрушительной силы. Создавая хаос и смятение, она чувствует себя живой. Риск и выход за рамки вызывают у нее прилив адреналина, заставляют кровь течь по жилам быстрее и создают у нее самой и окружающих сильные эмоциональные перепады. Вот что по-настоящему увлекательно! Для Елены это еще и способ самоутвердиться. Каким образом?

Она бессердечно подает дяде Ване ложные надежды, нисколько не собираясь исполнять «обещанное». Соню, с ее чувствами к Астрову, она понуждает действовать, прекрасно понимая безнадежность этой затеи, и для Сони все кончится только болью. В то же время она соперничает с наивной Соней за чувства как Александра, так и Астрова, а Соню заставляет считать ее подругой, что создает еще большую путаницу. Елена и приводит сюжет к кульминации, при которой некогда прочные отношения героев ломаются, а вот мужу ее все эти игры и уловки не вредят нисколько. Для чего Елена это делает?

Нужно исходить из того, что Елена – не заведомо злой человек. Мотив ее – скорее, крайняя неуверенность. В России середины XIX века у женщины не было возможности добиться устойчивого положения, сделав карьеру. Положение определялось тем, была ли женщина замужем – и если да, то за кем. Для женщины, обладавшей интеллектом, существовало мало отдушин. Для Елены семейной жизни было попросту недостаточно. Более того, у Елены негде возникнуть чувству осмысленности. У нее нет детей, нет любви в браке, нет ни труда, ни страстных увлечений, ни благотворительных дел, которым она могла бы себя посвятить. И Елена, словно капризное дитя, начинает стремиться к тому, чтобы привлекать внимание – какое угодно, не важно, положительное или отрицательное. Капризные дети нередко боятся, что как будто перестанут существовать, если не сделают снова чего-нибудь из ряда вон выходящего (особенно это касается детей, у которых проблемы из-за того, что их покинули). Точно так же и Елена сеет опустошение в эмоциональном мире окружающих, чтобы ощутить в собственной жизни хотя бы какой-то смысл. Она заставляет в себя влюбляться и преклоняться перед собой. Это дает ей ощущение власти над обстоятельствами, дает цель и желание жить. Поэтому…

СВЕРХЗАДАЧА ЕЛЕНЫ — «Заставить всех полюбить меня – телесно и духовно».

СВЕРХЗАДАЧА Астрова

Астров – сельский врач. Медицину он сделал своим призванием в идеалистическом стремлении исцелять; однако несколько лет лечения богатых ипохондриков превратили его в одинокого циника и привили ему склонность прибегать к спиртному как к средству от этих душевных ран. В практике уездного доктора Астров поначалу видел шанс победить повсеместные в деревенской округе болезни, но вскоре он понял, что беспомощен против них, что положение безнадежно. Словом, великих перемен для человечества, которым он надеялся поспособствовать, так и не настало.

До появления Елены он приезжал к дяде Ване раз в месяц. (Да, он был из той исчезающей породы врачей, что сами приезжали на дом и всевозможных нынешних полисов с регистратурами в страшном сне вообразить бы себе не смогли.) С появлением Елены все изменилось. Ее присутствие заставило Астрова использовать частые и по большей части надуманные жалобы Александра на здоровье как предлог бывать в доме каждый день.

До Елены у Астрова не было никакой надежды встретить любовь. От чувства обреченности он держится угрюмо, чересчур критичен и пьет водку в немыслимых объемах. Так как его старания на врачебном поприще ничем не увенчались, он попытался уйти в заботы о спасении местной экологии. К сожалению, уберечь землю от бед, принесенных новой эпохой, у него также не получилось.

Елена изменила его взгляд на вещи. От своих сильных чувств к ней (в основном наведенных стараниями самой этой красивой и коварной особы) Астров ощущает в себе романтический

порыв, полон надежд, едва ли не впал в блаженное легкомыслие. Не вредит его самолюбию и признание Сони, что та уже долгое время в него влюблена. В конце, сломленный пониманием, что всему причиной были козни Елены, он объявляет дяде Ване и Соне (единственным, кто остался в имении), что отныне не будет приезжать по меньшей мере год. Как бы там ни было, любовь оказывает огромное влияние на его жизнь. Мы видим, как без любви он поддается чувству безнадежности, цинизму и пьянству, а ее появление вызывает подъем надежд и сил. Так что…

СВЕРХЗАДАЧА АСТРОВА — «Я хочу быть любимым».

Рассматривая отдельные составляющие жизненных обстоятельств и целей ваших героев, всегда обращайте внимание на то, как можно их эмоционально перевести на ваши собственные.

ИНСТРУМЕНТ № 2. СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА

Цель, которой ваш герой стремится достичь по ходу отдельной сцены. Должна приближать к СВЕРХЗАДАЧЕ

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА Елены

ОБСТОЯТЕЛЬСТВА СЦЕНЫ, ВЛИЯЮЩИЕ НА ЕЛЕНУ

1. Елену не особенно интересуют ни рисунки Астрова, ни его увлеченность лесничеством.

2. Складывается впечатление, что Елене как основная тема для разговора импонирует все, что связано с самой Еленой. Даже когда она разговаривает с Астровым о Соне, это лишь способ заставить его признаться, что Соня ему не нужна, а вот по ней самой он томится.

3. Хотя Елена и говорит «нет» в ответ на заигрывания Астрова, своим поведением она продолжает его подстрекать, посылая те противоречивые сигналы, что уже много веков не дают мужчинам покоя: «в словах звучит „нет-нет“, а в глазах читается „да-да“».

4. Елена замужем за человеком, которого не любит.

5. Елена знает, что в нее влюблен дядя Ваня (и как ей не знать, ведь она сама это подстроила).

Для приближения сверхзадачи Елены – «заставить всех полюбить меня – телесно и духовно» – представляется осмысленным, если сценической задачей Елены станет «заставить тебя (Астрова) влюбиться в меня». То же самое может встречно послужить сцнической задачей и Астрову, но ему – потому что он действительно влюблен в нее, а вот Елене власть над сердцем Астрова нужна лишь для того, чтобы почувствовать себя живой и самоутвердиться. Заставить Астрова влюбиться – значит стать для него смыслом существования, а равно тем, ради кого он готов сломать свою жизнь. Это позволяет ей обрести немалое влияние. Мы знаем, что она в него не влюблена, поскольку в конце, когда у нее появляется возможность уйти от мужа, она предпочитает продолжить свой жизненный путь вместе с ним – и с его состоянием, гораздо большим, нежели у Астрова; предпочитает отправиться в новое место, где сумеет увлечь других ни о чем не подозревающих мужчин. Для Елены, чтобы чувствовать себя кем-то значительным и утверждаться в осмысленности бытия, будет логичной такая…

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА ЕЛЕНЫ — «Заставить тебя влюбиться в меня».

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА Астрова

ОБСТОЯТЕЛЬСТВА СЦЕНЫ, ВЛИЯЮЩИЕ НА АСТРОВА

1. Астров хвалится своими рисунками и просвещенными заботами об экологии, желая произвести на Елену впечатление.

2. В минуту слабости он проговаривается, что бывает в доме только затем, чтобы видеть ее. Его нескрываемое романтическое и сексуальное стремление к ней выражается в неуклюжем поведении чересчур рьяного поклонника.

3. Астрову хочется любовных отношений, которых у него никогда в жизни не было.

4. Он одинок и полон отчаяния, так как чувствует, что Елена – возможно, его последний шанс обрести любовь.

5. Елена замужем, а лучший друг Астрова в нее влюблен, что добавляет сложностей и спорных моментов попыткам добиться ее любви.

Можно взглянуть на сексуальность, которой пронизана сцена, и предположить, что сценическая задача Астрова – «склонить тебя к тому, чтобы заняться со мной любовью», но это отрицательно скажется на его общих жизненных намерениях, выраженных в СВЕРХЗАДАЧЕ: «я хочу быть любимым». Будь ему нужен лишь секс, он легко мог бы добиться Сони, которая уже долгое время ведет себя как по уши влюбленная школьница. Вдобавок на протяжении всей пьесы Астров повторяет, как ему надоело быть одиноким, но все не может найти ту единственную… И вот – Елена. Будучи замужем, она наделена и притягательностью запретного плода, отчего становится только желаннее. Поэтому…

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА АСТРОВА — «Заставить тебя влюбиться в меня».

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА всегда должна способствовать продвижению к СВЕРХЗАДАЧЕ, а формулировать ее нужно так, чтобы предполагалась реакция.

ИНСТРУМЕНТ № 3. ПРЕПЯТСТВИЯ

Физические, эмоциональные и умственные преграды и конфликты, которые мешают решению СЦЕНИЧЕСКОЙ ЗАДАЧИ, повышая тем самым накал и отдачу от свершения

ПРЕПЯТСТВИЯ Елены

Среди препятствий, мешающих Елене решить ее сценическую задачу «заставить тебя влюбиться в меня», можно назвать такие.

1. Риск быть отвергнутой.

2. Замужнее положение.

3. Влюбленность в Астрова Сони, Елениной падчерицы.

4. Дядя Ваня, хозяин дома, шурин ее мужа и хороший друг Астрова, влюблен в Елену.

5. Нулевой интерес Елены к экологии, которой увлечен Астров.

6. Елена – горожанка. Астров – сельский житель. У них мало общего. И в любом случае Елену мало привлекает все то, что мог бы дать ей человек из деревни.

7. Елена по натуре крайне склонна к соревновательности. Когда дело доходит до соперничества, ей нужно, чтобы ставки были высоки – в данном случае она соперничает с Соней за Астрова.

8. Ее потребность играть другими людьми, сбивая их с толку.

9. Опасность быть пойманной. (Мужем Александром; падчерицей Соней, перед которой она стала выдавать себя за лучшую подругу; дядей Ваней – другом Астрова, хозяином дома, шурином ее мужа и человеком, опасно ею увлекшимся; несколькими из этих людей в любом сочетании.)

10. Она действительно попадается.

Это всего лишь некоторые из обобщенных ПРЕПЯТСТВИЙ Елены. Теперь нужно перечитать всю сцену заново и обратить внимание на более конкретные препятствия с Елениной точки зрения.

ДЯДЯ ВАНЯ

А. П. Чехов

(Сцена из третьего действия, в сокращении)

Астров

(входит с картограммой)

Добрый день! Вы хотели видеть мою живопись?

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Возможна отрицательная реакция на его рисунок с неубедительной попыткой это скрыть.]

Елена Андреевна

Вчера вы обещали показать мне свои работы… Вы свободны?

Астров

О, конечно.

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее кнопками.)

Вы где родились?

Елена Андреевна

В Петербурге.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Социальное неравенство. Елена из города, он – из деревни.]

Астров

А получили образование?

Елена Андреевна

В консерватории.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Неравенство в образовании. Она гораздо лучше образована, чем он.]

Астров

Для вас, пожалуй, это неинтересно.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: У Астрова есть подозрения насчет того, интересен ли Елене его рисунок.]

Елена Андреевна

Почему? Я, правда, деревни не знаю, но я много читала.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Трудно, не показавшись снисходительной, убедить в меру догадливого человека, что она поистине заинтригована, тогда как на самом деле все это ей совершенно безразлично.]

Астров

Смотрите сюда. Картина нашего уезда, каким он был 50 лет назад. Темно– и светло-зеленая краска означает леса; половина всей площади занята лесом. Где по зелени положена красная сетка, там водились лоси, козы… Я показываю тут и флору, и фауну. На этом озере жили лебеди, гуси, утки, и, как говорят старики, птицы всякой была сила, видимо-невидимо: носилась она тучей. Переходим к третьей части: картина уезда в настоящем. Зеленая краска лежит кое-где, но не сплошь, а пятнами; исчезли и лоси, и лебеди, и глухари…

(Пауза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Полнейшая скука.]

Вы скажете, что старая жизнь естественно должна была уступить место новой. Да, я понимаю, если бы на месте этих истребленных лесов были заводы, фабрики, школы, – но ведь тут ничего подобного! В уезде те же болота, комары, то же бездорожье, нищета, тиф, дифтерит, пожары…

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Полное безразличие к тому, что страстно увлекает Астрова.]

(Холодно.)

Я по лицу вижу, что это вам неинтересно.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Астров вот-вот поймет, что ей и впрямь неинтересно.]

Елена Андреевна

Но я в этом так мало понимаю…

Астров

И понимать тут нечего, просто неинтересно.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: У Астрова действительно есть подозрения.]

Елена Андреевна

Откровенно говоря, мысли мои не тем заняты. Простите. Мне нужно сделать вам маленький допрос, и не знаю, как начать.

(Садятся.)

Дело касается одной молодой особы. Мы будем говорить, как честные люди, как приятели, без обиняков. Поговорим и забудем, о чем была речь. Да?

Астров

Да.

Елена Андреевна

Дело касается моей падчерицы Сони. Она вам нравится?

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Весьма рискованный вопрос – Астров может сказать, что влюблен в Соню, и тогда свою СЦЕНИЧЕСКУЮ ЗАДАЧУ Елене не решить.]

Астров

Да, я ее уважаю.

Елена Андреевна

Она вам нравится как женщина?

Астров

(не сразу)

Нет.

Елена Андреевна

(берет его за руку)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Смелый, на грани чувственности, ход – Астров может разве что списать это на общую раскованность.]

Вы не любите ее, по глазам вижу… Она страдает… Поймите это и… перестаньте бывать здесь.

(Пауза.)

Фу, какой неприятный разговор! Я так волнуюсь, точно протащила на себе тысячу пудов. Ну, слава богу, кончили. Забудем, будто не говорили вовсе, и… и уезжайте. Вы умный человек, поймете…

(Пауза.)

Я даже красная вся стала.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Циничная натура Астрова. Что если он не верит Елене?]

Астров

Если бы вы сказали месяц-два назад, то я, пожалуй, еще подумал бы, но теперь… А если она страдает, то, конечно… Только одного не понимаю: зачем вам понадобился этот допрос?

(Глядит ей в глаза.)

Вы – хитрая!

Елена Андреевна

Что это значит?

Астров

Хитрая! Положим, Соня страдает, я охотно допускаю, но к чему этот ваш допрос? Позвольте, не делайте удивленного лица, вы отлично знаете, зачем я бываю здесь каждый день… Зачем и ради кого бываю, это вы отлично знаете. Хищница милая, не смотрите на меня так.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Притворная невинность Елены видна Астрову насквозь.]

Елена Андреевна

Хищница? Ничего не понимаю.

Астров

Красивый, пушистый хорек… Вам нужны жертвы! Вот я уже целый месяц ничего не делаю, бросил все, жадно ищу вас – и это вам ужасно нравится, ужасно… Ну что ж? Я побежден, вы это знали и без допроса.

(Скрестив руки и нагнув голову.)