Цифровая фотография от А до Я Газаров Артур
Выбор фона
Снимать дома на «естественном» фоне не стоит — такие снимки будут выглядеть слишком домашними, непрофессиональными. Фоном должна служить ровная однотонная поверхность, которая не будет отвлекать внимание от самого предмета. Снимая светлый предмет, используйте фон, который будет заметно темнее. И наоборот, имея дело с темным предметом, используйте светлый фон (рис. 9.4). Для домашней съемки вполне достаточно обзавестись фонами трех цветов: черным, серым и белым. В качестве фона можно использовать подручные материалы: красивую ткань, бумагу, пластик или картон.
Рис. 9.4. Уделите фону внимание
Освещение
Обычное домашнее освещение слишком тусклое, «плоское», с таким светом трудно рассчитывать на получение качественного результата. При съемке «под лампочкой» вы не добьетесь ничего, кроме разочарования. Необходимо использовать дополнительное освещение. Света понадобится много. Забудьте о наличии встроенной вспышки. При съемке предметов с небольшого расстояния встроенная вспышка крайне нежелательна.
При использовании яркого источника света постарайтесь, чтобы тени от предмета исчезли. Для этого можно взять обыкновенное прозрачное стекло и расположить предмет на нем. Стекло следует поставить на две подставки (можно использовать книги, стопку CD-дисков и т. д.). Прикройте стекло белой бумагой, картоном или пластиком, а под стеклом установите источник освещения. Все ограничивается лишь вашей фантазией. При этом источник света можно подвесить не только непосредственно под предметом, но и сзади или спереди.
При желании вы можете на источник-подсветку прикрепить цветное стекло (фильтр) — это сделает снимок более выразительным. Попробуйте поэкспериментировать с перемещением бокового источника света.
Если вы собираетесь фотографировать различные изделия из стекла, а также продукты питания, лучше применить направленный или контровой рассеянный свет. В качестве источника освещения очень хорошо подойдут галогеновые светильники, при этом вам не нужна слишком большая мощность.
Кроме фонов и источников света вам понадобятся рассеиватели и небольшое зеркальце — с их помощью можно подсветить или затемнить нужные фрагменты предмета. Другими словами, на каком-то участке (если основной источник света не прорабатывает эту часть предмета) вы добьетесь улучшенной передачи деталей, более качественной проработки фактуры.
Иногда, наоборот, неплохо подчеркнуть длинные выразительные тени, которые могут придать фотографиям большую привлекательность. Чтобы подчеркнуть тени, подойдет освещение сзади-сбоку. Для получения глубоких теней низко установите источник рисующего света. С помощью отражателя (лайтдиска) вы можете варьировать глубину теней. Лайтдиск вполне можно заменить ватманом или тонкой фольгой. Желательно продумать возможность фиксации лайтдиска (заменителя), так как при съемке руки у вас должны оставаться свободными.
Одна из существенных проблем при съемке предметов — стеклянные или металлические бликующие поверхности. Диапазон яркости часто превышает воспроизводимый камерой диапазон. Нужно постараться избежать «выбеленностей», безвозвратной потери деталей в свете. В таких случаях для «заглушения» яркости можно использовать специальный спрей. Нанесите его на самые яркие, блестящие участки, делая их матовыми. Обойтись без помощи спрея поможет обычный домашний холодильник. Установите фотокамеру, освещение, определите необходимые настройки — съемочные параметры. Затем вытащите из холодильника предварительно помещенный туда предмет — к этому моменту он запотеет, и его поверхность станет матовой. Главное, чтобы на поверхности не проступили капельки. С паразитными бликами поможет справиться и поляризационный фильтр.
Но все это — лишь частичное решение проблемы. Самый лучший способ избежать бликов и отражений — съемка в отраженном свете. Вы обкладываете снимаемый предмет белыми щитами и направляете источники света на эти щиты. Для профессиональной предметной съемки существует специальный лайткуб — каркас из проволоки, обтянутый полупрозрачной тканью белого цвета. В переднюю стенку просовывается объектив фотокамеры. Чтобы затемнить или осветлить предмет, снимаемый в лайткубе, к его стенке можно приложить темную бумагу или картон и направить источник света. В домашних условиях имитировать лайткуб позволят листы ватмана. Несложно самостоятельно изготовить каркас из деревянных реек или проволоки, согнуть проволоку дугой, в виде арки или временно использовать подставки, сделанные из книг, коробок, колонок и т. д. Проявляйте изобретательность — лишь бы конструкция была удобной и не развалилась в момент съемки.
Если же нужно получить блик, например, на металлической поверхности, вы можете проткнуть в ватмане отверстие и направить свет через отверстие в нужное место. Ватман очень хорошо использовать в качестве рассеивателя контрового света. Если вы снимаете стеклянные предметы, лучший задний план — это ватман, подсвеченный сзади. Он может подсвечиваться разным по цвету и форме источником света, обеспечивая нужный диаметр и рисунок светового пятна (рис. 9.5).
Рис. 9.5. Попробуйте подойти к съемке творчески, поэкспериментируйте с расстановкой нескольких источников света, глубиной резкости
Вместо ватмана сгодится и другой материал, пропускающий свет. Например, калька или пленка. Калька пропускает больше света, но свет через нее не такой рассеянный, она менее удобна в плане установки.
Дополнительно вы можете использовать разноцветные фильтры и шаблоны, трафареты с рисунком. В качестве источника света подойдет и обыкновенный слайд-проектор. При этом стеклянные изделия можно разместить на зеркале либо на стекле.
Для макросъемки существует специальный кокон.
Чтобы снимать комфортно, источники света должны легко передвигаться и регулироваться по высоте. Для начала подойдут настольные лампы, смещение которых можно регулировать. Установите в них матовые лампочки с отражающим серебристым покрытием. Мощность ламп подбирайте экспериментальным путем в каждом конкретном случае. Основное правило: света должно быть много. Скорее всего, понадобится пара-тройка лампочек на 150 Вт или даже 200 Вт. С помощью таких ламп (или других источников света) вы можете экспериментировать, освещая фотографируемый предмет сверху, сбоку, сзади — в разных сочетаниях.
Чем больше света, тем лучше. И еще: в тенях любят «жить» шумы. Когда света мало, шумы «вылезают», особенно после манипуляций с изображением в Photoshop. Поэтому постарайтесь позаботиться о достаточном освещении. Использование систем или программ шумоподавления также не лучший вариант. Даже при применении самых сложных алгоритмов «съедаются» детали изображения.
Сам по себе достаточный рассеянный свет не всегда является лучшим освещением для съемки разных предметов. Иногда стоит постараться, чтобы форма предмета подчеркивалась комбинацией света и тени. Красивый свет — это часть композиции.
В сложных случаях, чтобы добиться хорошего результата, можно использовать многократную экспозицию или световую кисть.
Как компоновать кадр при предметной съемке
Вовсе не обязательно снимать предметы прямо «в лоб». Такое расположение на снимке часто выглядит скучно и неинтересно. Попробуйте подойти к съемке творчески, поэкспериментируйте с ракурсами, сделайте несколько разных вариантов. Например, длинный вытянутый предмет можно снять так, чтобы он разместился по диагонали кадра. Если предмет поставить устойчиво, снимите его сверху, скомпоновав кадр по диагонали. Иногда выигрышна нижняя точка съемки. Разные планы и точки съемки могут сделать ваш снимок более неожиданным и интересным (рис. 9.6). Не бойтесь проявлять изобретательность.
Рис. 9.6. Меняя точку съемки, вы найдете интересный ракурс
Снимаем натюрморт
Сфотографировать красивый натюрморт одновременно и сложно, и просто: предметы нужно подобрать и расположить самому. Обратите внимание на то, чтобы передний план был выразительным, не «вываливался», не был «срезанным», чтобы предметы на переднем плане не «конфликтовали». Перед тем как нажать кнопку спуска, убедитесь, что в кадр не попало ничего лишнего, нет ярких посторонних световых пятен. Мысленно представьте сцену в виде огромного полотна в красивой раме. Если, на ваш взгляд, она подходит, снимайте. Если что-то не устраивает, сделайте пробные кадры, посмотрите их, внесите в кадр изменения, которые его улучшат. Иногда полезно переставить композицию слева направо или вместо горизонтальной компоновки попробовать вертикальную.
При съемке натюрморта вы не зависите ни от погоды, ни от времени суток. В этом виде съемки вы не будете испытывать никаких ограничений: времени достаточно, предмет съемки никуда не убежит (рис. 9.7). Цифровая камера имеет большие преимущества перед пленкой — не нужно ждать, чтобы увидеть результат после проявки. Вы сразу видите его на ЖК-мониторе, вносите нужные поправки. Главное, чтобы при рассматривании натюрморта передавалось чувство красоты и гармонии.
Рис. 9.7. При съемке натюрморта можно не торопиться
Техника
Специально покупать новую фотокамеру для первых опытов в съемке натюрморта вряд ли стоит — вполне подойдет то, что у вас есть. Хорошая техника не спасет неудачную композицию. Главное в данном случае — не фотокамера, хотя конечно, высококачественное оборудование не только удобно в работе, но и улучшает качество картинки.
Однако можно вооружиться дорогой и профессиональной техникой и получить всего лишь неплохую картинку, в которой нет интересного натюрморта, а можно и стареньким компактом сделать великолепный кадр.
Поскольку в большинстве случаев в натюрморте все должно быть резким, подбирайте камеру с соответствующей оптикой или объектив. Зум-объектив в данном случае удобнее, чем фикс.
Хороший штатив здесь также очень полезен. Чем он устойчивее и тяжелее, тем лучше. Когда камера закреплена на штатив, руки остаются свободными. Вам проще экспериментировать, переставлять предметы, работать со светом. К тому же долго держать в руках тяжелую зеркальную камеру с объективом не очень приятно. Желательно, чтобы штатив был черным, тем самым уменьшится вероятность появления ненужных бликов.
Нелишним будет пульт ДУ или спусковой тросик (если камера предусматривает такую возможность), можно использовать и автоспуск, чтобы избежать шевеления камеры в момент нажатия кнопки.
Освещение
Источник освещения может выявить как форму предмета, так и фактуру поверхности, насыщенность цвета, он формирует глубину картины.
Необязательно использовать дорогое профессиональное студийное оборудование. Получить отличный снимок вы можете, задействуя естественный свет из окна. Чтобы сделать его более рассеянным, натяните на око прозрачную тонкую ткань. В полной темноте источником освещения может послужить одна обыкновенная свеча или даже спичка.
В качестве рисующего света можно использовать фонарик. Сгодятся для работы и различные настольные светильники. Их преимущество состоит в том, что можно изменить высоту, наклон, легко переставить.
Красивый эффект дает такой прием, как световая кисть, когда используется фонарик с узким пучком света. Камеру нужно обязательно закрепить на штативе. Установите резкость при включенном общем освещении. Затем выключите свет — нужно обеспечить полную темноту. Подсветите фонариком каждый предмет 10 с. Для более равномерного освещения при использовании приема световой кисти попробуйте на одну секунду включить общий свет в комнате. Этот короткий общий свет сделает освещение равномерным. Можно попробовать добавить сбоку жесткий свет — боковое освещение подчеркивает объем (рис. 9.8).
Рис. 9.8. Боковое освещение подчеркивает объем
Тени могут придать большую выразительность. Однако тени не должны разрушать баланс композиции. Регулируя освещение, вы можете смягчить или усилить тени.
Пригодится и готовый фирменный отражатель или несколько маленьких отражателей из фольги, изготовленных самостоятельно. Отражатель сделает свет более мягким, заполняющим.
Вспышку в большинстве случаев лучше не использовать. Она придает картинке неинтересный вид: плоский, блеклый и бесцветный — нехудожественный. Хотя бывают и исключения, когда вспышка привносит в снимок особый эффект. Вспышку лучше направить на отражающую поверхность, регулируя мощность импульса.
Используйте разные типы источников света, комбинируйте. Эксперименты со светом всегда дают интересные результаты.
Что снимать
Здесь нет никаких ограничений — вокруг столько интересных предметов, вызывающих разные эмоции. В натюрморте могут присутствовать и продукты питания, и посуда, и книги, и часы, и очки, и т. д. Люди избавляются от ненужных и старых вещей, для вас это может быть очень интересная находка. Даже сломанные вещи можно использовать, чтобы сделать натюрморт необычным. Очень часто на рынках старых вещей можно присмотреть что-то редкое и красивое. Собирайте привлекательные ракушки, камешки, сухие колючки, веточки. Если попадется что-то пригодное для фона, тоже не проходите мимо. Это может быть ткань, кожа, картон, пленка, пластик, бумага разного цвета и фактуры. Позже вы скажете себе спасибо, и не придется специально тратить время на поиски.
Можно снять два вида натюрморта: классический и произвольный. Во втором случае больше простора для фантазии, возможности выразить свои творческие идеи.
Кроме того, натюрморт может быть постановочным и непостановочным. Вокруг много интересного, и, если проявить наблюдательность, сама жизнь может предложить вам уже готовое решение (рис. 9.9). Много интересного можно найти, например, в музее, в мастерской художника, жестянщика, резчика по дереву и т. д. Когда будете снимать, сделайте несколько кадров. Здесь можно ничего не переставлять, нужно только подобрать самое удачное место для камеры — точку съемки. Не торопитесь сразу спрятать камеру. Немного понаблюдайте, посмотрите, как расположены тени. Возможно, вам придет в голову более интересное решение.
Рис. 9.9. Для съемки натюрморта не обязательно искать что-то необыкновенное
Как построить кадр
Натюрморт отличается от предметной съемки тем, что в нем предметы взаимодействуют друг с другом. Однако можно снять и натюрморт, в котором всего один объект. Главное — замысел, идея.
В кадре должен быть один-единственный сюжетный центр. Когда их два и более, фотография смотрится хуже, ее хочется разделить на несколько отдельных снимков. Вначале определите, в каком месте кадра будет находиться главный предмет. Если в центре, то кадр получится статичным и не слишком привлекательным. Если главный предмет сместить в сторону, появится динамика, интерес, но возникнет чувство «перевеса», если его ничем не уравновесить.
Предметы желательно не разбрасывать — хаос смотрится хуже, чем упорядоченные, выстроенные в соответствии с сочетанием предметы. Повторяющиеся формы, узоры придают снимкам больший интерес, эффектность. Попробуйте поэкспериментировать: выстройте одинаковые предметы под углом, в линию, полукругом.
Иногда можно использовать ограниченную глубину резкости. Например, при съемке стеклянных предметов. С помощью глубины резкости можно разделить планы диафрагмой.
Композиция должна быть уравновешенной и построенной с учетом предметов — горизонтально или вертикально. Например, хорошо уравновешивается один крупный предмет и несколько мелких вокруг него (рис. 9.10). Для начала стройте композиции в виде простых форм, вписывая в них предметы. Например, в классический треугольник.
Рис. 9.10. Хорошо уравновешиваются крупный предмет и мелкие детали
Постарайтесь исключить в кадре пустое пространство: либо кадрировать плотнее, либо добавить и заполнить его. Следует также учесть, что слишком много деталей в кадре смотрятся плохо. Он получается перегруженным. Поэтому лишние вещи лучше исключить или свести к минимуму. Когда предметов много, они рассеивают внимание.
От точки съемки меняется восприятие в целом: так, например, расположение камеры под углом соответствует обычному взгляду человека, а с нижней точки делает предметы более значимыми, они начинают «оживать». Если предметы выстраиваются в одной плоскости, натюрморт можно снять и сверху, расположив камеру над столом. Снимайте общий план, крупный план, попробуйте даже макро, при этом меняя точку съемки.
Сделав пару снимков, подумайте, что еще можно изменить. Переставьте предметы, снимите еще несколько кадров. Не исключено, что такой путь приведет вас к самому оригинальному решению.
Старайтесь подобрать приятные для глаза объекты, хороший фон. Не всегда сложная композиция является плюсом. Часто простота более выигрышна.
Снимки с близкого расстояния получаются лучше, так как позволяют передать привлекательную текстуру и цвет. Съемка в широкоугольном положении объектива дает больше деталей. При положении объектива «теле» значимость фона уменьшается, в кадре усиливаются приближенные объекты или их часть.
Цвет
Желательно все подчинить одной цветовой гамме (рис. 9.11). Поэкспериментируйте с цветом — для «окрашивания» света от ламп можно использовать цветные пленки и стекла, а также применить светофильтры для камеры. Лучше вручную установить баланс белого.
Рис. 9.11. Желательно все подчинить одной цветовой гамме
Совершенно необязательно, чтобы натюрморт был снят в цвете. Хорошо смотрится и черно-белый снимок. Особенно это осмысленно, если цифровая камера создает шум на изображении. Тогда перевод в черно-белый режим снимает проблему. Главный элемент в натюрморте можно выделить цветом, либо убрав цвет.
Фон
От фона в натюрморте зависит многое, по меньшей мере половина (рис. 9.12). При использовании фона восприятие может измениться, а композиция — «заиграть».
Рис. 9.12. От фона в натюрморте зависит многое
Чаще всего фон — это сплошная однородная плоскость. Однако нет правил без исключения — попробуйте сделать фон таким же значимым, как объекты переднего плана, фон тоже может нести композиционную нагрузку. Можно вообще убрать линию горизонта.
Строгий черный фон вы можете получить с помощью приема «световая кисть». В качестве фона подойдет черный дерматин. Очень хорошо смотрится фон из досок — деревянный брус, березовые поленья, деревянный стол.
Как сделать еду на снимках привлекательной
Чтобы еда на снимках выглядела свежей, вы можете брызнуть на овощи и фрукты водой (рис. 9.13).
Рис. 9.13. Чтобы еда на снимках выглядела свежей, вы можете брызнуть на овощи и фрукты водой
Для этого вам понадобится бутылка с насадкой-пульверизатором. Можно побрызгать предметы глицерином или капнуть растительного масла. Но не переборщите, чтобы объекты съемки не блестели. Существуют специальные кулинарные кисточки для глазирования, с их помощью вы сможете более равномерно распределить растительное масло по поверхности продуктов. Снимая еду, выбирайте свежие фрукты и овощи, чистые, ровные и красивые, или поверните их более удачной стороной к камере, чтобы затем не пришлось долго исправлять кадр в графической программе.
Как придумать сюжет
Выбор объекта съемки ограничивает только ваша фантазия. Очень важно, чтобы фотокамера всегда находилась под рукой, тогда выше вероятность воплощения многих ваших фантазий. Очень полезно познакомиться с работами художников — в галереях, музеях, да и просто в книгах и журналах. Изучите работы французского художника Жана-Батиста Симеона Шардена.
Неплохо научиться делать карандашные наброски. Заведите себе альбом или блокнот. Самые оригинальные идеи обычно приходят случайно, в самое «неподходящее» время. Вот тогда и делайте набросок сюжета, иначе он просто забудется. Продумывая новый сюжет, не думайте о том, как это воспримется опытными мастерами, критиками и т. д. Главное — снять сюжет так, как видите его вы. Пусть даже самая оригинальная и смелая идея идет вразрез со всеми правилами — добейтесь своего результата. Нужно фантазировать, а не копировать традиционные решения. Натюрморт — это «мертвая природа», но в нем может присутствовать какое-то движение, действие. Например, вода, льющаяся из кувшина или вазы. Могут разлетаться брызги, стекать капельки влаги. Лед может таять. В кадре может присутствовать даже огонь.
Когда вы построите сюжет, посмотрите вокруг — что еще можно привнести в него из окружающего мира. Но ни в коем случае не перегружайте композицию.
Анализируйте свои работы
После съемки старайтесь изучить собственные кадры на предмет ошибок. Внимательно проверяйте сюжет, композицию, форму, свет, цвет. Хорошо, если вы отпечатаете фотографию хотя бы размером 10x15 см. Разница между картинкой на экране монитора и на отпечатке очень велика, она позволяет сразу увидеть достоинства и недостатки снимка. Еще лучше отпечатать снимок на большой формат, одеть в рамочку и повесить на стену. Через некоторое время вы будете видеть, что и как изменить в этой работе. Постарайтесь сравнивать свои натюрморты и работы известных фотографов, художников.
Глава 10
Снимаем пейзаж
• Требования к технике
• Специфика съемки городского пейзажа
• Промзона
• Как снять красивый пейзаж
• Съемка пейзажа в зимнее время
Чтобы сделать красивую пейзажную фотографию, нужно к законам, которыми руководствуются живописцы, добавить еще и технические нюансы, ведь у вас в руках «цифровая кисть». Разумеется, чтобы изучить все премудрости пейзажной фотосъемки, желательно перечитать не один объемный учебник по фотографии. В рамках этой главы мы постараемся вкратце рассмотреть ключевые моменты, которые позволят вам делать привлекательные пейзажные снимки. Самое главное — не только видеть красоту, но и прислушаться к внутренним ощущениям. Вот тогда сердце и разум подскажут, как нужно снимать, а правила помогут быстрее и точнее добиться нужного результата.
Требования к технике
Для съемки пейзажа предпочтительнее камера с высоким разрешением. Сколько мегапикселей — решать вам. Все зависит от того, снимки какого размера вы будете печатать. Запас мегапикселей, помимо хорошей детализации на больших форматах, даст возможность кадрировать снимок при обработке.
Обратите внимание на шумы матрицы. Шумы в тенях (а также при съемке на закате) при плохих погодных условиях будут сильно портить картинку. Немаловажны и такие параметры, как динамический диапазон и цветопередача. А вот скорострельность камеры уже не столь значима, как для съемки спортивных соревнований или репортажа.
Зеркальная камера обеспечит более высокое качество по сравнению с компактными фотокамерами. Разумеется, многое зависит от объектива. «Штатник», идущий в комплекте с камерой лучше объективов многих компактных камер, но от дешевого объектива не стоит ожидать чудес.
Для пейзажной фотографии традиционно используется широкоугольный объектив. Высокая светосила оптики — это очень большое преимущество, объективы со светосилой f2.8 предпочтительнее. Зум-объектив удобен в работе, однако лучшее качество обеспечат объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Если вы все же решили приобрести зум-объектив, старайтесь, чтобы это был не гиперзум, который удобен лишь в качестве туристического варианта. Если же вас больше интересует универсальность, возможность снимать без смены объективов не только пейзажи, но и далекие объекты, то универсальное и удобное, но не самое лучшее решение — туристический зум с фокусными расстояниями 28–300 мм, а для неполноформатных камер — 18–200 или 18–250 мм. Кроме того, не всегда есть время для смены объективов, которая к тому же гарантированно приведет к появлению пыли на матрице.
По сравнению с суперзумами выигрывают «цифровые» объективы с фокусными расстояниями 17–50, 16–50, 17–70, 16–80, 16–85 мм. А для полноформатных и пленочных камер — 24–70 мм.
Для пейзажа интересными будут не универсальные зумы, а сверхширокоугольная оптика — 16–35, 17–35 мм или «цифровые» объективы — 10–22, 10–24, 12–24 мм. Использование сверхширокоугольных объективов и объектива типа «рыбий глаз» сделает снимки более выразительными и оригинальными. Но снимать все кадры только «фишаем» будет неинтересно, поэтому он хорош как дополнение к основному объективу.
Фотографировать пейзаж поможет не только широкоугольная оптика, в таком случае может пригодиться хороший «телевик».
Нелишней будет бленда для объектива — она защитит от бликов при ярком солнечном свете. Постарайтесь запастись дополнительными аккумуляторами и картами памяти. Если вы собираетесь много снимать, полезно приобрести фотонакопитель, чтобы держать все снимки на нем и не заботиться об оставшемся месте на карте памяти. Если зеркальная камера вас не привлекает, для пейзажной съемки можно порекомендовать «топовые» компактные камеры, желательно с качественным широкоугольным объективом.
Хорошо бы обзавестись штативом: при съемке пейзажа важна большая глубина резкости, соответственно, устанавливается диафрагма f8–11, и выдержка может быть довольно длинной — не всегда спасает стабилизатор. Поднимать ISO тоже не рекомендуется — из-за шумов увеличится зернистость и ухудшится детализация. Обязательно установите таймер автоспуска.
Не забывайте, что технику нужно беречь. Старайтесь ее защитить от дождя и соленых морских брызг, песка и пыли, прямых солнечных лучей, падений и ударов. Носите в фотосумке или прячьте в полиэтиленовый пакет, особенно на пляже.
Для защиты объектива полезно использовать светофильтр. Подойдет ультрафиолетовый фильтр — UV или SKY, особенно если предстоит поездка в солнечные страны. Матрица и фотопленка восприимчивы к ультрафиолетовому излучению — на снимках становится заметна легкая дымка, голубоватый оттенок (рис. 10.1). Эффект усиливается при съемке в горах или объектов, находящихся на очень большом расстоянии, особенно на море, где в солнечный день много УФ-лучей (рис. 10.2). УФ-фильтр не влияет на контрастность, его можно использовать постоянно. Однако при этом надо помнить, что он не «фильтрует» смог и туман.
Рис. 10.1. Матрица и фотопленка восприимчивы к ультрафиолетовому излучению
Рис. 10.2. От дымки и голубоватого оттенка нужно постараться избавиться
Специфика съемки городского пейзажа
Узкие улочки, старинные здания, храмы, церкви, ворота, арки, уличные кафе — все это делает кадр интересным. В разных городах можно найти много интересных сюжетов, но для этого желательно заранее ознакомиться с картой города, его достопримечательностями. Можно посмотреть в Интернете фотографии, сделанные другими фотографами, тогда вы будете представлять себе, что можно и нужно снять в первую очередь.
Чтобы не было «завалов» зданий, не наклоняйте камеру, старайтесь держать ее только в горизонтальной или вертикальной плоскости. Определите, как лучше развернуть камеру, чтобы не «срезать» здание.
Постарайтесь исключить из кадра провода. Линии электропередач, трамвайные и троллейбусные линии часто портят городской вид. Поэтому подберите такую точку съемки и так скомпонуйте кадр, чтобы исключить провода или сделать их малозаметными (рис. 10.3).
Рис. 10.3. Постарайтесь избавиться от проводов в кадре
Не всегда привлекательно смотрятся рекламные вывески, ваша задача — по возможности убрать их из кадра. Мусорные баки, трубы, заборы и прочие «некрасивости» тоже стоит оставить за границами кадра. Если это не получается, используйте верхнюю или нижнюю точку съемки, снимайте под углом или кадрируйте плотнее.
В каждом городе можно найти фотогеничные места: красивые улицы, набережные, храмы и церкви, мосты, арки, фонтаны, парки, бульвары (рис. 10.4, 10.5).
Рис. 10.4. Из листьев и веток можно создать красивую естественную рамку
Рис. 10.5. В каждом городе можно найти интересные места, арки или ворота
Находясь в новом городе, обязательно сделайте несколько снимков уличных кафе — они всегда интересны как в яркую солнечную погоду, так и в пасмурный или дождливый день (рис. 10.6). Привлекательными для фотографа могут оказаться как общие виды, так и отдельные столики, посетители или фрагмент интерьера.
Рис. 10.6. Уличные кафе могут разнообразить городскую съемку
Если вы приехали в новый город, постарайтесь выяснить, в какой его части находятся старинные здания, улицы. Старые районы города предоставят вам богатый выбор сюжетов. Это могут быть просто узкие улочки, необычные здания, разные сооружения, утратившие свое практическое применение, но интересные как объект съемки (рис. 10.7, 10.8). Неплохо включить в кадр лестницы, особенно интересно смотрятся витые лестницы (рис. 10.9).
Рис. 10.7. Очень интересно выглядят на снимках старинные улочки
Рис. 10.8. Фрагменты нестандартной архитектуры для фотографа весьма привлекательны
Рис. 10.9. Металлические лестницы, старые дворики — прекрасный повод достать фотокамеру
Точка съемки, выбор удачного ракурса
Совсем необязательно делать все снимки с уровня глаз человека. Вы можете снимать здание не только прямо, но и под углом или сбоку, используя широкоугольное положение объектива, получить интересную композицию.
Попробуйте сделать снимки с нижней точки. Присядьте или положите камеру на землю и снимайте оттуда. В таком случае очень удобным окажется поворотный дисплей.
Хорошо смотрятся снимки, сделанные с верхней точки — смотровой площадки, горки, моста, верхних этажей или крыш (рис. 10.10). Попробуйте показать суету городской жизни сверху — снимите улицу с оживленным движением. Хорошо, если трамвайная линия или река войдет в кадр и будет уходить вглубь.
Рис. 10.10. Поднявшись на верхнюю точку, можно сфотографировать общий вид
В фотографии нет никаких ограничений и жестких правил. Никто не мешает вам снять городской пейзаж в дождь через стекло витрины магазина, окно дома или сделать кадр из окна автобуса или автомашины. Капельки на стекле лишь подчеркнут настроение дождливого дня.
Разнообразить сюжеты можно, сняв отражение городского пейзажа в окне автобуса, автомашины, в зеркале и т. д. (рис. 10.11).
Рис. 10.11. Отражения могут оказаться привлекательными
Заполняем передний план
Заполненный передний план всегда смотрится выигрышно. Городской пейзаж здесь не является исключением. Старайтесь не допускать скучной пустоты — однотонного асфальта, равномерного газона и т. д. Если посмотреть внимательно, можно скомпоновать кадр так, чтобы на первом плане оказалось что-то интересное, что не только «зацепит» взгляд зрителя, но и удачно украсит и дополнит композицию, создаст впечатление завершенности характерной картины этого города. Достаточно немного походить и посмотреть по сторонам.
Объектом первого плана вполне может стать канализационный люк, лужа с эффектным отражением, камни, ветки, цветы, скамья, цепь ограждения, сухие осенние листья (рис. 10.12). Вы даже можете перенести их и разбросать там, где, на ваш взгляд, они будут смотреться лучше.
Рис. 10.12. Заполненный передний план смотрится выигрышно
Фрагменты городской жизни
Не ограничивайтесь шаблонной съемкой всем известных достопримечательностей, делайте снимки, которые будут напоминать о том, каким именно вы увидели этот город. Снимайте красивые архитектурные фрагменты, орнаменты, понравившиеся здания, вывески, флюгеры, крыши, местных жителей — все, что поможет сохранить в памяти колорит местности, в которой вы побывали. Современные строения из металла и стекла могут фантастически смотреться на снимках. Хорошо, если сюжет украшен выразительным освещением. Интерес могут представлять стены с рисунками, надписями, мозаикой, рекламой и т. д. (рис. 10.13).
Рис. 10.13. Не только общие планы, но и архитектурные фрагменты могут выглядеть неплохо
В этом случае пригодится телеобъектив с фокусными расстояниями 70–300 мм или «цифровые» объективы с фокусными расстояниями 55–200 (55–250) мм. Используя максимальное приближение, вы сосредоточите внимание зрителя на главном, и снимки будут выглядеть выразительно. Урбанистические фотографии могут быть как реалистичными, так и абстрактными (рис. 10.14).
Рис. 10.14. Делайте фотозарисовки, которые позволят сохранить воспоминания и настроение
Интересные кадры можно делать не только снаружи, внутри зданий вы можете отыскать замечательные сюжеты — лестницы, потолки, купола.
Промзона
Кроме всего «парадного» (бульваров, парков и центральных улиц) взгляд фотографа могут привлечь промышленные объекты (рис. 10.15). Промышленная зона нередко дарит массу интересных сюжетов: фрагменты крыш, труб, башен и т. д. Здесь скрываются немалые возможности: такие сюжеты позволяют сделать целую серию снимков в соответствующем стиле.
Рис. 10.15. В центре внимания фотографа может оказаться промзона
На снимках могут также использоваться разные ракурсы, выигрышно подчеркивающие изгибы труб или делающие заводские строения более оригинальными.
Освещение при съемке городского пейзажа, время съемки
В разное время дня город выглядит по-разному. Наиболее интересны утренние и вечерние часы. Длинные тени подчеркивают выразительность композиции, делают снимок более интересным (рис. 10.16). Такие тени можно использовать как часть композиции, поместив их на передний план или уравновесив ими композицию и подчеркнув контраст.
Рис. 10.16. Используйте выразительные тени
В вечерние часы освещение мягкое, цвета — теплые, и снимки получатся очень хорошими. Постарайтесь снимать либо ранним утром, либо вечером. Кроме того, на фоне рассвета или заката хорошо смотрятся силуэтные снимки. А вот дневные часы, когда солнце высоко, — не самое удачное время для съемок. Фотография получается плоской, маловыразительной и лишенной объема, светового рисунка. Хорошо смотрится ночной городской пейзаж. Иногда интересный эффект могут дать огни автомобилей — свет фар, красные огни, особенно в темное время, в пасмурную погоду под мостом, когда огни красиво отражаются в лужах, в тоннеле и т. д.
Как снять красивый пейзаж
Чтобы реализовать задумку на практике, нужно заранее подготовиться к съемке и действовать грамотно и уверенно. Чем отчетливее вы будете представлять себе конечный результат, тем проще будет добиться успеха. Итак, что нужно, чтобы сделать красивую пейзажную фотографию — фотокартину? Прежде всего, огромное желание сделать живописный, запоминающийся снимок. Если нет желания, настроения и вы «щелкаете» все подряд, трудно рассчитывать на успех. Случайно «нащупать» удачный кадр из серии снимков навскидку непросто (рис. 10.17).
Рис. 10.17. Пейзаж всегда привлекает внимание фотографа
Отсутствие дорогой камеры — еще не повод отказываться от творческой съемки — можно снять неплохие кадры и простеньким компактом.
Подготовка к съемке
Во многом успех фотосъемки зависит от того, насколько хорошо вы подготовились к походу. Нужно тщательно продумать, что может помешать съемке или заставить вас вернуться. Чем больше возможных нюансов вы учтете, тем выше вероятность того, что целиком сосредоточитесь на съемке. Решите организационные вопросы: как вы доберетесь до места съемки, где остановитесь. Если вы не планируете остановиться на ночь, все равно нужно продумать вариант с ночлегом — вы можете не рассчитать время, обстоятельства могут измениться.
Одевайтесь так, чтобы одежда и обувь не создавали неудобств. Возьмите с собой зонт или куртку с капюшоном. Продумайте защиту техники на случай сильного ливня. Под рукой должен быть фонарь. Однако из леса или гор постарайтесь выбраться до наступления темноты, так как ночевать там — не самый лучший вариант. Приобретите карту местности, ориентируйтесь по ней и по объектам, которые невозможно перепутать. Неплохо иметь в своем распоряжении и компас.
Обеспечьте возможность продолжительной фотосъемки: питание, место на картах памяти. Не забудьте взять с собой воду и еду. В далекие и пустынные места лучше не отправляться одному. Проследите, чтобы на счету мобильного телефона были деньги и его аккумулятор был полностью заряжен. Если отправляетесь на машине, проверьте «запаску», заполните бак бензином, не уезжайте на неисправной машине.
Продумайте маршрут, посмотрите в Интернете отзывы других фотографов. Очень неплохо прихватить с собой GPS-навигатор с цифровой картой местности. По нему вы сможете ориентироваться более уверенно.
При длительных походах рассчитайте свои силы. В начале пути может показаться, что все просто и легко. Но в середине маршрута вы можете выбиться из сил, особенно если путь окажется значительно длиннее, чем вы рассчитывали. Поэтому двигайтесь равномерно, без спешки, периодически отдыхая.
Освещение
Огромное значение имеет время дня, в которое вы будете фотографировать пейзаж. Самый лучший выбор — утреннее освещение, так как мягкий и теплый свет делает пейзаж особо красивым. Кроме того, обычно летним утром не так жарко, людей и машин, которые не всегда желательны в кадре, меньше, чем днем или вечером.
Неплох и вечерний свет — теплые тона, насыщенное небо, выразительные тени. Самое неудачное время для съемок, как и для городского пейзажа, — середина дня. Пейзаж получается невыразительным, плоским.
При ночной съемке лучше снимать, когда еще не совсем стемнело. Немного уходящего света совсем не помешает, а выдержка потребуется более короткая, чем ночью.
Ловите солнечный свет. При равномерном освещении пейзаж получается спокойным, ровным и маловыразительным. Но когда свет «играет», эмоции усиливаются. Используйте блики на воде, сверкание золотого купола церкви, подсвеченные контровым светом деревья, листья, силуэты.
Эффектные закаты вы можете сфотографировать, используя оптическое приближение, — так вы увеличите размеры солнца. Хорошо смотрятся закаты над водой. Дополните их передним планом, поместив в кадр растения, камни, скалы.
Вечером количество света быстро убывает — при увеличении выдержки старайтесь обеспечить камере неподвижность, используя твердую поверхность, или прислонитесь к стене.
Далеко не всегда хорошо, когда источник света расположен у вас за спиной. «Живость» и красочность придает боковой и контровой свет (рис. 10.18).
Рис. 10.18. Выразительное освещение подчеркивает красоту пейзажа
Погода
Погодные условия — это немаловажный фактор, который определяет характер будущей фотографии. Солнечный день дает возможность использовать короткие выдержки, снимки получаются яркими и сочными. Если же день пасмурный, света намного меньше, и выдержку нужно увеличить. Попробуйте в пасмурный день выделить часть пейзажа, оставив за краями кадра плохую погоду.
Внезапный дождь не должен испортить вам настроение — будьте готовы к тому, что после него может появиться радуга, и вы сможете сделать очень красивый снимок (рис. 10.19). Приучите себя наблюдать за настроением и капризами погоды. Очень часто за день картина сильно меняется, давая возможность сделать разные по акценту снимки в одном и том же месте.
Рис. 10.19. Погода не должна служить причиной отказа от фотографирования
Туман также не должен вам мешать — он сделает фотографию романтической и загадочной. При этом нужно учитывать высокую влажность — капельки влаги образовываются буквально из ниоткуда, поэтому берегите технику, доставайте ее, только когда будете делать снимок.
Времена года
Каждое время года дарит фотохудожнику свои подарки, поэтому не откладывайте съемку пейзажа только на летний отпуск. Замечательные пейзажи можно сделать и в зимний день. Не забывайте, что при зимней съемке необходимо вводить экспокоррекцию, чтобы снег получился белым, а не серым. Ниже в этой главе мы более подробно остановимся на специфике зимней съемки.
Осенью деревья, кусты и трава необычайно красочны, и палитра насыщена всеми цветами радуги: желтым, зеленым, оранжевым, золотистым, багровым. Солнце осенью часто бывает ярким, сильным, и все при этом выглядит живым и торжественным. Да и не так холодно, как зимой, не мешают комары, как летом, погода тихая и спокойная, поэтому снимать — сплошное удовольствие (рис. 10.20).
Рис. 10.20. Осень подарит вам прекрасные снимки
Весенние яркие деньки, когда все просыпается после зимней спячки, также могут подарить вам прекрасные кадры. Выбирайте солнечную безветренную погоду. Во время сильного ветра старайтесь не снимать — возрастает вероятность смазать кадр.
Композиция
В большинстве случаев пейзажу традиционно свойственна горизонтальная компоновка кадра, но это вовсе не обязательно. Все зависит от выбранного вами сюжета: если главный элемент расположен вертикально, стоит, конечно, развернуть камеру.
Первое правило — избегайте деления снимка на две половины (рис. 10.21). Линия горизонта не должна делить снимок пополам. Компонуйте кадр так, чтобы небо занимало либо одну треть, либо две трети, в зависимости от заполнения неба или переднего плана. Кадр может быть симметричным и разделенным ровно на две части, например, если вы хотите передать на снимке выразительное отражение.
Рис. 10.21. При съемке пейзажа старайтесь не делить кадр пополам, заполняйте передний план
Второе правило — старайтесь держать камеру как можно ровнее: «упавший» горизонт испортит самый великолепный пейзаж.
После того как горизонт удалось выровнять, определите, что будет главным в кадре. Это может быть одинокое дерево, скала, гора, живописный лес, склон, дорога. Используя композиционную сетку на ЖК-экране (в видоискателе), разделите кадр на трети и расположите главный объект на пересечении вертикальной и горизонтальной линии сетки (рис. 10.22).
Рис. 10.22. Постарайтесь найти для пейзажа элемент, притягивающий взгляд
Постарайтесь сделать так, чтобы на снимке присутствовало три плана: передний, средний и дальний — так пейзаж будет выглядеть объемнее, а пространство будет передано лучше. Передний план должен быть прорисован четко, детально, задний вполне может быть размытым, скрытым атмосферной дымкой.
Постарайтесь, чтобы пейзаж не был «пустым». Пустое пространство лучше, по возможности, заполнить. На небе этим наполнителем могут быть облака. На переднем плане — кустарник, высокая трава, камни, листья, ветки, животные.
Не стремитесь поместить в один кадр сразу все, что вы видите, избавьтесь от случайного и однообразного пространства, которое невыразительно заполняет большую часть кадра, — воды, неба, листвы. Оставьте только самое главное, красивое и интересное. В лесу ищите открытые места. Слишком густая листва, ветки создают пестроту, мелкие блики и очень густые тени, которые выглядят на фотографии как «черные провалы», — такие снимки смотрятся хуже тщательно продуманной композиции.
Если не получается подобрать заполнение, кадрируйте изображение так, чтобы выделить более интересную часть пейзажа. Можете немного пройтись и сделать разные снимки — прямо или под углом, с нижней точки. Поднимитесь на холм, горку, какое-либо строение — оттуда вы можете сделать многоплановый пространственный панорамный снимок.
Выбирая сюжет, ищите главный элемент пейзажа, на котором будет сделан акцент, а также способ, которым окружение подчеркнет и дополнит его. Компонуя кадр, следите, чтобы объект гармонично вписывался в сюжет. Например, дерево не должно расти из нижней границы кадра — оставьте немного места внизу; не обрезайте гору сверху, оставьте немного «воздуха».
Фотографируя пейзаж, всегда обращайте внимание на фрагменты, ведь совсем не обязательно снимать только общие планы. Внимательный взгляд может выделить интересную часть пейзажа, красивые и выразительные детали. Но не увлекайтесь при этом сильным зумированием — здесь нужно сохранить целостность фрагмента, иначе на снимке получится вырванный из общего плана абстрактный кусок, лишенный смысла.
Старайтесь поместить в будущий кадр диагональные линии — они делают снимок более гармоничным и интересным (рис. 10.23). Диагоналями могут служить склоны гор, изменения рельефа местности, постройки, тени (рис. 10.24). Также очень неплохо смотрятся на фотографии извилистые линии — дороги, тропинки, уводящие взгляд зрителя от переднего края вглубь кадра.
Рис. 10.23. Линии в кадре делают снимок более гармоничным
Рис. 10.24. Пейзаж можно снять и «телевиком»
Цветовое решение пейзажа тоже не должно оставаться вне поля вашего зрения. Постарайтесь, чтобы все было выдержано в единой тональности. Когда разные оттенки одного цвета богаты нюансами и гармонируют, пейзаж смотрится великолепно.
Съемка пейзажа в зимнее время
С наступлением холодов жизнь не замирает и не стоит упаковывать фотоснаряжение до лучших времен. Очарование заснеженной природы подарят яркие, запоминающиеся фотографии. Вокруг можно заметить отличные сюжеты для съемки. Снимая зимой на природе, вы получите много удовольствия, а красочные фотографии будут стоить затраченных усилий! Только одевайтесь теплее и основательно подготовьтесь к съемке.
Подготовка
Минусовая температура и снег — не самые лучшие условия для цифровой фототехники. При низкой температуре аккумуляторы существенно теряют емкость, поэтому постарайтесь взять с собой запасные. По возможности держите их до съемки в тепле. Когда аккумулятор уже садится, его можно отогреть в кармане и он еще немного поработает. Если поход предстоит длительный, можно взять внешний аккумулятор повышенной емкости, например Quantum Turbo Battery. Однако весит он немало.
Восприимчив к зимним холодам и ЖК-дисплей камеры. Теряется яркость, контрастность, возможны даже искажения цветопередачи. На сильном морозе он может вообще отказать. Хорошо, если в камере имеется оптический видоискатель. Часто в незеркальных камерах используется электронный видоискатель — это тоже ЖК-матрица, которая подвержена снижению яркости и контрастности. Но он, по крайней мере, защищен от боковой засветки, поэтому даже при низкой температуре по такому видоискателю вполне можно скомпоновать кадр.
Некоторые карты памяти могут не работать при сильном холоде. Однако есть выход — карты, рассчитанные на экстремальные условия. По возможности, нужно брать с собой запасную карточку памяти. Не стоит особо надеяться на внешние накопители типа X-drive. Аккумулятор подобного устройства на холоде «садится» очень быстро и не позволит полностью использовать емкость встроенного жесткого диска.
Для матрицы цифровой камеры холод — это идеальные условия. «Шумы» на изображении становятся минимальными.
Если снимается не больше пары-тройки кадров, камеру можно держать за пазухой и вынимать, только чтобы сделать снимок. Если вы снимаете минут десять и более, камера промерзает основательно. Стоит только спрятать ее за пазуху, как на камере и внутри ее сразу образуется конденсат. При повторном фотографировании аппарат снова окажется на холоде, и так несколько раз. В электрической схеме могут произойти сбои и даже замыкания. В таких случаях нужно прятать фотоаппарат в сумку — камера не будет подвержена сильным температурным перепадам, а влажность в сумке будет такая же, как на улице. Естественно, сумка должна быть качественной, чтобы в нее не попал снег. В очень сильный мороз камеру стоит дополнительно обернуть теплой тканью.
В инструкции к каждой камере указана предельно допустимая минимальная температура. Фотоаппараты от таких известных производителей, как Canon и Nikon, отлично переносят зимние морозы.
Обязательно нужно приготовить перчатки. Специальные фотоперчатки с рабочей стороны покрыты прорезиненными пупырышками, благодаря которым техника не выскальзывает из рук. К тому же в таких перчатках удобно работать. Одежда должна быть свободной, чтобы в перерывах можно было отогреть руки.
Старайтесь не менять объектив на холоде: снег и влага могут попасть на матрицу и обратную сторону объектива. Не стоит рисковать дорогой фототехникой. Если есть вторая камера, возьмите и ее с собой, установив второй объектив. Обязательно наденьте на объективы защитные фильтры.
Читать бесплатно другие книги:
