Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1 Бурлака Андрей

BILLY’S BAND

Начинавшееся как ни к чему не обязывающая музыкальная шутка для друзей и знакомых, трио BILLY’S BAND стало, пожалуй, самым ярким открытием клубной сцены Питера в 2002 году, а его программа, в которой кавер-версии песен Тома Уэйтса органично чередуются с собственным материалом, смешивающим сюжеты американской готики с сугубо местными жизненными наблюдениями, историями и городскими мифами (сами музыканты определяют свой стиль как «похоронный диксиленд с бесконечным хэппи-эндом»), создала ему поистине культовый статус у слушателей обеих столиц, а вслед за тем и Европы.

Основатель BILLY’S BAND, Вадим «Билли» Новик родился 30 октября 1975 года в Ленинграде и свою первую группу РЕАНИМАЦИЯ, в которой сам он играл на барабанах и пел, организовал еще школьником, в конце 80-х. Главным музыкальным достижением группы стало участие в конкурсе самодеятельности питерских школ и профтехучилищ весной 1990-го, где РЕАНИМАЦИЯ заняла третье место, получив ценный приз в виде комплекта пластинок отечественных рок-звезд. Вскоре после этого РЕАНИМАЦИЯ распалась, а Новик, взяв пару уроков гитары у лидера КОРПУСА 2 Вадима Новикова, пел битловскую классику на улице и в подземных переходах, пока не попал в группу ОСКОЛКИ, которую организовал такой же юный битломан, певец Леша Алексеев.

Следующие пять лет Новик играл на соло-гитаре в ОСКОЛКАХ. Они выступали в немногих тогда рок-н-ролльных клубах и регулярно участвовали в битловских днях рождения, проводимых неутомимым Колей Васиным. В 1995 году Новик ушел, потеряв интерес к музыке, а ОСКОЛКИ незаметно распались. Следующие четыре года он работал в детской больнице и о сцене не помышлял. Тем не менее в июле 1999-го Новик неожиданно для себя вернулся к музыке, став директором клуба «Boom Brazza», открывшегося в подвале многоэтажного дома на Охте. По сути дела, «Boom Brazza» стал первым в Питере частным клубом – там не было ни строгого расписания работы, ни входной платы, а публика и группы подбирались на основе взаимной приязни. Арт-директором «Boom Brazza» был гитарист и певец Андрей «Рыжик» Резников (р. 17.10.80 в Ленинграде) – в середине 90-х он играл гранж с группой ПЯТНО и панк с ДНЕМ Д.

Примерно тогда же Новик впервые открыл для себя творчество Тома Уэйтса – знакомство состоялось благодаря альбому «The Asylum Years» (1983), на котором был представлен самый ранний материал американского композитора, певца и киноактера. Попробовав спеть песни Уэйтса и обнаружив, что его близкие по манере исполнения к оригиналу интерпретации явно приходятся по душе всем, кто их слышит, Новик решился исполнить их со сцены, для чего пригласил в будущую группу Резникова.

3 октября 1999 года в «Boom Brazza» состоялся «Вечер ковбойской музыки»: зал был щедро декорирован кукурузой, а музыканты по такому случаю нарядились в ковбойские костюмы. Репертуар группы поначалу был достаточно пестрым: немного кантри, несколько номеров Уэйтса, несколько английских народных песен вроде «My Bonnie (Lies Over the Ocean)» и т. п. Состав трио дополнил перкуссионист Карен Хажакян.

Весь следующий сезон в их биографии ничего существенного не происходило: они изредка играли в «Boom Brazza» самую разную музыку – от RED HOT CHILI PEPPERS до ретро-материала из фильмов Тарантино. В этот период с группой периодически играл перкуссионист Дмитрий Беляев (экс-ПРАХ ПЕРУНА, позднее БУБЕНЦЫ и студия «Паровоз Рекордз»). Между тем над самим клубом начали медленно сгущаться тучи: недовольные постоянным скоплением около дома молодежи жильцы начали писать в разные инстанции кляузы, обвиняя «Boom Brazza» чуть ли не в распространении наркотиков. Как следствие, его пару раз закрывали, открывали снова, ставили на ремонт, пока в 2001-м клуб не закрылся окончательно. Резников в сезоне 2000/01 года параллельно выступал с блюз-рок группой ГЕНЕРАТОР П.Э. и даже отметился на их дебютном альбоме «Po Vzroslomu» (2001).

BILLY’S BAND: Б. Новик, А. Матезиус, А. Резников, М. Жидких

Фото: В. Шестериков

Осенью 2000 года дуэт Новика и Резникова взял название BILLY DILLY’S BAND – от имени одного из персонажей старинной народной баллады «Stagger Lee» (или «Stag-O-Lee»), мрачной истории двух карточных шулеров с летальным исходом. В начале 1959-го эта песня в исполнении Ллойда Прайса на протяжении месяца возглавляла американские чарты, а позднее приносила успех Уилсону Пикетту, Томми Роу, Нику Кэйву и т. д.

В конце того же года к BILLY DILLY’S BAND присоединился третий постоянный участник, Антон Матезиус (р. 24.02.73 в Ленинграде), аккордеон, перкуссия, в разное время игравший в группах ПТИЦА СИ, МУЗЫКА Т, ФЛИРТ и AD LIBITUM, а череду регулярно сменявшихся перкуссионистов завершили Марк Титов (к слову, сын бас-гитариста АКВАРИУМА и КИНО Александра Титова) и Дмитрий Максимачев – в свободное время от собственной группы ТАНКИ.

С начала 2001 года BILLY DILLY’S BAND начали выбираться с концертами в клубы: «Fish Fabrique», «Лайзу», «Пороховую бочку» и т. д. Весной 2001 года они сыграли в программе «English Day» на сцене «Зоопарка». Тогда же в «Boom Brazza» гостила группа туристов из Германии, которая в порядке ответного жеста доброй воли пригласила всю команду клуба – включая BILLY DILLY’S BAND – в гости. Решив, что поездка должна иметь практическую цель, группа немного обновила программу, опробовала ее в т. н. Холодной Трубе, после чего месяц колесила по Германии, дав серию концертов в Берлине и Мюнхене, причем играла как в местных клубах, так и просто на улице. Именно тогда Билли решил сменить гитару на контрабас (позднее он играл на инструменте, ранее принадлежавшем Владимиру Волкову из ВОЛКОВТРИО) и не без оснований считает, что настоящая история группы начинается именно с этого момента.

Перед самым отъездом Максимачев (звукорежиссер как по образованию, так и по призванию) записал в «Зоопарке» девятнадцать номеров, которые, по сути дела, стали дебютным альбомом BILLY DILLY’S BAND «Игры в Tom Waits» (или «Being Tom Waits»). Осенью 2001 года у группы появился директор – лидер рэггей-группы С.О.К. Максим Новый, стараниями которого она значительно расширила ареал своего существования – сначала за счет респектабельных питерских залов (типа ирландского паба «Mollie’s»), а затем и московских клубов «Китайский летчик Джао Да», «Бункер», «Ритм-энд-блюз», «Проект О.Г.И.» и т. п. Следом пришло время более театральных площадок: «Бродячая собака», «Приют комедианта», «Чаплин», что заставило группу задуматься о театрализации своих концертов. (Параллельно Новик, Резников и Матезиус аккомпанировали своему директору в составе группы С.О.К.)

С активизацией концертной жизни группу покинули оба перкуссиониста, а сама она решила сменить название – со слегка легкомысленного BILLY DILLY’S BAND на более строгое BILLY’S BAND. Неудивительно, что к Новику с этих пор накрепко приклеилось сценическое имя Билли.

В марте 2002 года BILLY’S BAND нанесли свой второй визит в Германию. Ему тоже предшествовала запись в «Зоопарке», правда, на этот раз были записаны и собственные песни Билли, составившие авторский альбом «Немного смерти, немного любви».

В мае BILLY’S BAND выступили на II этапе питерского рок-фестиваля «Окна Открой!» в клубе «Полигон» и, очаровав жюри, без труда пробились на гала-концерт, который состоялся 23 июня на Крестовском острове. В конце июля BILLY’S BAND отправились в свою третью поездку по Германии, а осенью 2002-го совершили небольшое турне по Франции и Голландии.

По возвращении из турне, оказавшегося во всех отношениях успешным (после него в репертуаре группы появилось множество новых песен), BILLY’S BAND засели в студии, чтобы реализовать свежий материал. Новый альбом получил название «Парижские сезоны» (с прозрачной отсылкой к другим россиянам, имевшим художественный успех в столице моды). К записи было привлечено еще несколько музыкантов, в частности пианист Александр Буткеев (р. 18.11.71 в Нижнем Новгороде), который большую часть 90-х гастролировал по стране с вокальным джазовым квартетом ДАЙДЖЕСТ, бас-гитарист Сергей Вырвич (MAD LORI, С.О.К.), скрипач Максим Жупиков (AD LIBITUM, SHERWOOD), тромбонист Василий Савин (р. 5.01.76 в Ленинграде) (ЛЕНИНГРАД, ЧИРВОНЦЫ), барабанщик Евгений Бобров (р. 15.07.66 в Ленинграде) (O.S.A., СПОКОЙНОЙ НОЧИ, BIG BLUES REVIVAL), а звукорежиссером вновь стал Дмитрий Максимачев.

Декабрь 2002 года был отмечен двумя значительными событиями: 7-го группа отметила (естественно, в клубе «Red Club») пятьдесят третий день рождения Тома Уэйтса, а 19-го дебютировала на сцене БКЗ «Октябрьский», приняв участие в питерской премьере новой программы Гарика Сукачева и НЕПРИКАСАЕМЫХ «Полюби меня».

Презентация «Парижских сезонов», которые стали первым официальным альбомом BILLY’S BAND (он вышел с буклетом, новым логотипом группы и т. п.), прошла 24 января 2003 года все в том же «Реде». На его сцене был впервые представлен расширенный состав группы, BILLY’S BIG BAND, в который – помимо основного трио – вошли Савин, Бобров, Жупиков и Максимачев (перкуссия).

1 апреля Билли Новик спел вместе с лидером БАОБАБОВ Настей Постниковой в их праздничной программе «Первоапрельская оргия». Любопытно, что в тот же день открылся официальный сайт BILLY’S BAND. Той же весной вся группа приняла участие в записи альбома Оркестра ЗАЧЕМ «Волшебная страна 03» и начала работу над своим новым диском. В процессе записи в ряды BILLY’S BIG BAND органично влился опытный музыкант – саксофонист Михаил Жидких (р. 23.09.65 в Городце Ростовской обл.), который аккомпанировал на сцене и работал в студии с десятками исполнителей самых разных жанров – от эстрады и попсы до тяжелого рока, включая Максима Леонидова, Альберта Асадуллина, Петра Подгородецкого, ОТПЕТЫХ МОШЕНИКОВ, PUSHKING, СТИНГЕР Сергея Боярского и т. д. Жупиков между тем ушел, чтобы возродить группу фолк-барокко SHERWOOD.

27 июня 2003 года BILLY’S BAND презентовали концертный альбом «Открытка от…», а на следующий день повторили успех на третьем фестивале «Окна Открой!», где впервые играли большим составом. Все лето они активно гастролировали как по стране, так и за рубежом, вновь сыграли на одной сцене с Гариком Сукачевым, а в начале октября записали сингл с двумя весьма неожиданными кавер-версиями – предметами их творческого переосмысления стали песни АКВАРИУМА «Поезд в огне» (немного позже она вошла в альбом-посвящение БГ «Небо», изданный Андреем Тропилло) и «Зимний сон» Алсу, которую охотно начали крутить все радиостанции.

Помимо того, в начале осени на студии «Dusha Records» BILLY’S BAND успели записать новую – теперь уже студийную – версию альбома «Немного смерти, немного любви» (его презентация состоялась в марте следующего года), а в январе 2004 года на студии «Балтик-видео» начали работу над альбомом совершенно нового материала, получившим название «Оторвемся по-питерски».

На протяжении 2003 года BILLY`S BAND, без преувеличения, не сходили с экранов телевизора: их активно зазывали в свои программы как региональные, так и общероссийские каналы – дошло до того, что в Новогоднюю ночь по одному из центральных каналов выступление BILLY`S BAND было показано сразу же после поздравления Президента!

На ежегодной церемонии «Night Life Awards» в феврале 2004-го BILLY`S BAND были названы лучшей клубной группой предыдущего года, а месяц спустя им вручили премию «ПобоRoll», призванную поощрять достижения в области живой музыки, в номинации «Прорыв года».

Летом 2004-го выпуск альбома «Оторвемся по-питерски» предварил сингл с тремя версиями заглавного номера, а также с песней «Кладбище девичьих сердец», которую Билли спел с Гариком Сукачевым. Сам альбом увидел свет в феврале следующего года и был презентован концертами в Москве и Питере. Все это время BILLY’S BAND непрерывно гастролировали по России и Европе, что не помешало им в течение зимы 2004/05 года записать полнометражный саундтрек к фильму студии Сергея Сельянова «Ночной продавец».

Помимо клубных концертов группа создала две полноценных театрализованных программы: «Блюз в голове» опиралась на материал собственного сочинения, а «Being Tom Waits», как несложно догадаться, делала акцент на творчество великого предшественника в оригинальных аранжировках BILLY’S BAND. Эти программы группа показывала преимущественно на театральных площадках: в питерском Театре эстрады, ЦДХ и Центре Павла Слободкина в Москве. В 2005-м дискографию группы пополнил DVD с записью одного из таких выступлений.

• Дискография:

Парижские сезоны (2002); Открытка от… (2003); Немного смерти, немного любви (2004); Оторвемся по-питерски (2005); Игры в Тома Вэйтса (2005); Живой концерт в клубе «Rock City» (DVD, 2005)

БИТТЕ ДРИТТЕ

Несмотря на подозрительно немецкое название, музыка питерской группы 90-х БИТТЕ ДРИТТЕ ведет свое происхождение не от сурового романтизма времен «бури и натиска», а от ска и рэггей эпохи пост-панка. Дебют БИТТЕ ДРИТТЕ состоялся в мае 1995 года на телефестивале «Ржавые провода» в клубе «Сатурн», однако к этому времени все участники группы имели солидный практический опыт и прочную репутацию на клубной сцене.

Основатель БИТТЕ ДРИТТЕ, гитарист, певец и автор песен Алексей Тополов увлекся музыкой на рубеже 80-х, школьником собрал группу ОБЛАКО, а осенью 1984-го распустил ее, чтобы организовать ГРАНД-ЦИРК, с которым он следующей весной вступил в Рок-клуб и отметился на его очередном фестивале. Позднее в том же 1985-м он получил повестку и отправился служить на флот (где сумел записать свой первый соло-альбом), а в марте 1987-го присоединился к новой версии ГРАНД-ЦИРКА, который вскоре сменил имя на МИСС АРМИТАДЖ, а потом и просто на МИСС А. Два года группа интенсивно гастролировала по стране, но летом 1989 года развалилась, и Тополов временно покинул рок-н-ролл, работая водителем на машине неотложной помощи, хотя песни по-прежнему сочинял.

В апреле 1990 года бас-гитарист Михаил Дубов (экс-НЕВЕСТА, НАТЕ! 600), только что расставшийся с ДУХАМИ, предложил ему собрать новую группу, которую он планировал назвать ФОРПОСТ. Некоторое время они репетировали, подыскивая музыкантов, и, найдя спонсора, записывались на студии «Indie» у Александра Миронова, но различные нестыковки помешали довести дело до логического результата. Дубов вернулся к ДУХАМ, а Тополов следующую пару лет трудился вне музыки.

Между тем среди тех, с кем он познакомился в период репетиций с Дубовым, был гитарист и баянист Игорь Куклюшкин, который без малого десять лет играл арт-рок, хард или металл в группах NB, ГЕОМЕТРИЯ, ЛЕГИОН, ФРОНТ и РОК-ШТАТ; в 1993 году они снова встретились, решив сделать вместе что-то более танцевальное и непритязательное. В том же году на студии Андрея Тропилло на Большом проспекте был записан макси-сингл с песнями Тополова «Грибы», «Сентябрь» и «Пионерский лагерь». Тополов записал партии гитары и баса, а также вокал; Куклюшкин сыграл на баяне; перкуссию обеспечил Денис «Ринго» Сладкевич, недавно расставшийся с ПРЕПИНАКАМИ, а за пультом был Сергей Смородинский. Этим дело и ограничилось: Ринго вскоре занялся созданием PEP-SEE (где позже играл и Смородинский), а Тополов и Куклюшкин остались с названием БИТТЕ ДРИТТЕ.

К этому времени (1994) климат на питерской сцене заметно изменился: волна панка, альтернативы и англоязычного металла начала спадать, уступая место более легкой и мелодичной музыке, пригодной для исполнения в клубах для отдыха и развлечений. Вскоре на БИТТЕ ДРИТТЕ вышел Виктор Байков, бывший гитарист хардовых групп AMEN и ЛИМИТ, а потом директор глэм-металлической команды SMIRNOFF, – он предложил Тополову и Куклюшкину собрать полноценный состав для выступлений в клубах.

Так в БИТТЕ ДРИТТЕ появился Александр Шумилов, бас, вокал, – он начинал в ВИА ДРУЖБА, а еще позже играл в СОЮЗЕ знаменитого гитариста Игоря Романова. Тенор-саксофонистка Маргарита Власова была найдена в джазовом училище, а барабанщик Денис Етоев успел отметиться в довольно разных по стилю SMIRNOFF, SOMNAMBULA и ПРЕПИНАКАХ.

К весне 1995-го группа подготовила полновесную программу и, как было сказано выше, с успехом дебютировала на телефестивале «Ржавые провода», который организовала на питерском ТВ режиссер Наташа Крусанова; после этого БИТТЕ ДРИТТЕ были замечены публикой и легко внедрились на клубную сцену. Осенью Етоев ушел играть блюз-рок с MOBY DICK, а его место занял ветеран Петр Трощенков (ЗАПОВЕДНИК; ранее ПИКНИК, АКВАРИУМ и т. д.). В новом составе в ноябре 1995 года они отлично выступили на фестивале «Остров сокровищ» в клубе «Классик» и закономерно получили Гран-при. Вскоре после этого Рита ушла в ВОСТОК-6, и на ее место взяли некую Илону.

Весь 1996-й БИТТЕ ДРИТТЕ играли в клубах; помимо того, в июне они приняли участие в питерском рок-фестивале «Театра DDT», совершили вояж в Москву и выступили на десятилетии группы МОНГОЛ ШУУДАН вместе с СЕРЬГОЙ и другими московскими музыкантами, составили компанию СПЛИНУ на концерте в ЛДМ, а также записали на студии «Валентина» в Юсуповском дворце (звук: Сергей «Пельмень» Жицков) свой дебютный альбом «Первый, блин». К этому времени в составе группы произошли новые перемены: саксофонистом стал Всеволод Покровский, игравший поп-соул в группе ТОКИО, а Трощенкова после записи альбома вновь сменил Етоев, уже успевший из MOBY DICK перебраться в TRAFF HALL.

В мае 1997 года альбом «Первый, блин» увидел свет: смонтировал его на студии DDT Вадим «Десс» Сергеев, а «DDT Records» издала на кассетах. 22 мая альбом был презентован в клубе «Манхэттен»: играли виновники торжества и ПЫЖЫ. В июле БИТТЕ ДРИТТЕ были снова приглашены на фестиваль «Театра DDT» «Песни конца XX века» в «Юбилейном». Кроме того, в 1997-м они съездили на гастроли в ни много ни мало город нефтяников Сургут. Однако в 1998 году (особенно после августовского дефолта) на клубной сцене началось запустение, подходящих площадок стало заметно меньше, и в БИТТЕ ДРИТТЕ наступил кризис. Тополов купил компьютер и начал записываться дома; Етоев ушел было в BEGEMOT, но новый альянс с бывшими коллегами по SOMNAMBULA не состоялся, после чего он решил работать с кавер-бэндами; Шумилов присоединился к РУССКОМУ МУЗЕЮ гитариста и певца Александра Соколова.

Почти год БИТТЕ ДРИТТЕ оставались вне игры, но в 1999-м вернулись на сцену в прежнем составе. Их последнее значительное выступление состоялось 11 июня 2000 года на фестивале «Анимализм» в концертном зале лектория Зоопарка. В июле Шумилов окончательно ушел в РУССКИЙ МУЗЕЙ, и следующие несколько концертов с БИТТЕ ДРИТТЕ играл новый бас-гитарист. Правда, к осени запал прошел, и группа незаметно распалась: Тополов окончательно ушел в звукорежиссуру, Куклюшкин покинул музыку; Покровский попал в тюрьму; Етоев играет каверы с LIZZY BORDEN, а Шумилова можно слышать на редких концертах МУЗЕЯ. Рита Власова в конце 90-х появилась в БАБСЛЭЕ, потом вышла замуж в Швейцарии, но спустя несколько лет вернулась в Россию и играет джаз в Москве.

Наиболее заметной фигурой среди бывших участников БИТТЕ ДРИТТЕ остается Леша Тополов: начиная с 1997-го он сотрудничает с группой СЛОН В ТЕМНОТЕ (в качестве звукорежиссера или бас-гитариста), а с 2003-го регулярно работает на студии ДВУХ САМОЛЕТОВ; он записывал группы ЧЕРЕМУХА, КАТЮША, ЛЯ МИНОР, PSYCHOTERROR, BARACCA (Рига), Наташу Пивоварову с СОУСОМ и др. Вместе с тем, в ближайшее время он планирует собрать свой разрозненный материал и издать в качестве соло-альбома (или даже альбомов).

• Дискография:

Первый, блин (1997)

БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ

Одна из самых популярных и, возможно, лучших групп Питера середины 70-х, БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ появился на свет в декабре 1973 года, когда распался звездный состав легендарного САНКТ-ПЕТЕРБУРГА и трое его участников решили пойти в рок-н-ролле собственным путем. Впрочем, к этому моменту у группы уже была богатая предыстория.

Основатель КОЛОКОЛА, Николай Корзинин (р. 18.12.51 в Ленинграде) стартовал весной 1967-го, играя на гитаре и ф-но в школьной группе THE RED SCARFS хиты THE BEATLES, THE ANIMALS и других звезд Британского Вторжения (школа была английской, так что с произношением у них проблем не возникало). Два года спустя он стал сооснователем ВИКИНГОВ, которые базировались в общежитии Политехнического института и тоже исполняли чужую музыку. Придя к мысли петь свои песни на русском, ВИКИНГИ сменили имя и стали СЛОВЯНАМИ (именно так, через «о», от понятия «слово»).

В феврале 1972 года лидер САНКТ-ПЕТЕРБУРГА Владимир Рекшан уволил ритм-секцию братьев Лемеховых, и на пару следующих месяцев СЛОВЯНЕ, концертная судьба которых не раз сводила их с САНКТ-ПЕТЕРБУРГОМ, в полном составе стали его аккомпаниаторами. Этот альянс не мог продолжаться долго и с наступлением лета распался. Тем не менее в августе 1972 года Рекшан реорганизовал группу: за барабаны был приглашен Корзинин, бас-гитару взял в руки Виктор Ковалев (р. 24.10.48 в Ленинграде) из ШЕСТОГО ЧУВСТВА, а его коллега Никита Лызлов стал пианистом и перкуссионистом. Новый состав окончательно устаканился к ноябрю 1972-го, когда перед серией выступлений в ломоносовском «Манеже» в САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ появился шестнадцатилетний виртуоз, скрипач и гитарист Никита Зайцев (р. 6.02.56 в Ленинграде), до этого год игравший в Военмехе с ГУСЛЯРАМИ.

В этот период САНКТ-ПЕТЕРБУРГ пережил свои звездные часы, став не только главным героем рок-н-ролльного Питера и законодателем его музыкальной моды, но и уникальным примером паритета талантов и амбиций, честолюбия и взаимовыручки, творческого соперничества и партнерства, а баллады и блюзы Корзинина стали отличным дополнением к рок-н-роллам Рекшана.

Как это нередко бывает, БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ появился на свет по случайности. В мае 1973 года САНКТ-ПЕТЕРБУРГ был приглашен выступить на ночном рок-фестивале в пригородных Юкках, который устраивал экс-гитарист ШЕСТОГО ЧУВСТВА Игорь Солуянов, однако Рекшан был на спортивных сборах, и ПЕТЕРБУРГ выступил без него – в некоторых песнях Корзинин брал в руки гитару, а Лызлов успешно подменял его за барабанами. Осенью подобная ситуация повторилась еще пару раз, причем в одном случае роль барабанщика выполнял Андрей Алексеев из ОБРАТИ ВНИМАНИЕ (позже РОССИЯНЕ, МИФЫ, ДВЕ РАДУГИ), а в другом Валерий Лебедев (экс-АЭЛИТА, ГАЛАКТИКА).

На исходе 1973-го расхождение Рекшана и Корзинина стало неизбежным, и в начале декабря, отыграв запланированные концерты и разделив аппаратуру, Корзинин, Ковалев и Зайцев покинули ПЕТЕРБУРГ. Взяв загодя придуманное название БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, они дебютировали в новом качестве 25 декабря на сцене ДК им. Свердлова. Корзинин окончательно переключился на гитару, а барабанщиком стал Михаил «Майкл» Кордюков (р. 26.09.47 в Ленинграде), ранее участник КОЧЕВНИКОВ, ИДЕИ ФИКС и ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ОРКЕСТРА Виктора Мосенкова.

В начале следующего года ряды КОЛОКОЛА – по рекомендации молодого поэта Аркадия Драгомощенко (который был автором текстов ряда песен Корзинина) – пополнил блестящий клавишник Сергей Курехин (р. 16.06.54 в Мурманске), до этого игравший на пригородных танцплощадках с группой ПОСТ (что даже породило неофициальное название нового альянса: ПОСТ-ПЕТЕРБУРГ).

БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ: Н. Корзинин

Фото: В. Конрадт

20 января 1974 года БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ принял участие в полуподпольном рок-фестивале в ДК им. Орджоникидзе, который организовали Юрий Белишкин, Василий Царев и Ко. Курехин, еще не имевший собственного инструмента, играл на «Матадоре» клавишника ЗЕМЛЯН Жени Мясникова. На протяжении зимы КОЛОКОЛ дал серию концертов в клубе Главной водонапорной станции, где группа репетировала, однако уже в феврале ее покинул Кордюков, который все так же кочевал из группы в группу, отметившись в ГОЛЬФСТРИМЕ, АКВАРИУМЕ, ЭЛЕКТРОСТАНДАРТЕ и т. д., а позднее стал известным диджеем на радио. Вскоре после этого ушел и Курехин, которому по-прежнему было не на чем играть. Около полугода он озвучивал спектакли театра-студии Эрика Горошевского, потом играл в ГОЛЬФСТРИМЕ и различных джазовых составах, а в 80-х прославился как участник АКВАРИУМА и лидер ПОПУЛЯРНОЙ МЕХАНИКИ.

Пару концертов с группой отработал барабанщик Валерий «Сава» Соколинский, но не особо устроил Корзинина и в штат принят не был, хотя позже изредка заглядывал на выступления КОЛОКОЛА, чтобы сыграть на гармонике, дудочке или перкуссии, а осенью стал участником ГРАММОФОНА.

В этот момент на помощь КОЛОКОЛУ пришел сосед и старый приятель Зайцева, сильный гитарист Владимир Сафронов (р. 17.12.51 в Ленинграде); он начинал в 1966-м в НЕВИДИМКАХ, а позднее играл с БРАМИНАМИ, НАУТИЛУСОМ, ВЕРЕТЕНОМ, собственным трио и др. По предложению Сафронова они переехали с Водокачки в бывший спальный корпус интерната № 20, напротив 540-й школы (которую он в свое время окончил), а за барабаны был приглашен Николай Кошелевич: он приехал в Питер из Минска, заканчивал среднее мореходное училище и по меркам тех лет был одним из самых сильных в городе барабанщиков. Помимо того, они с Сафроновым владели солидным аппаратом, который был вскладчину куплен у распавшейся ГАЛАКТИКИ.

В начале лета БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ чуть ли не ежедневно приглашали на выпускные вечера. Состав группы усилил Ростислав Панфилов (р. 30.08.50 в Ленинграде), тенор-сакс, флейта, вокал. Иногда с ними играл гитарист Гена Латышев, бывший коллега Сафронова по ВЕРЕТЕНУ. Сезон завершился сэйшеном в какой-то школе вместе с РОССИЯНАМИ – его устроил бас-гитарист последних Саша Кроль.

Все лето группа репетировала у себя на Московском проспекте, а к августу в их ряды влилась одаренная певица и гитаристка Ольга Першина (р. 2.05.55 в Ленинграде), которая исполняла в программе несколько каверов британских и американских фолк-песен.

В начале осени у Кошелевича умер кто-то из родных, он сорвался и уехал в Минск, после чего в КОЛОКОЛ не вернулся. Позже Коля работал в белорусских ВИА СЯБРЫ и ПЕСНЯРЫ – сначала барабанщиком, а потом звукорежиссером. По словам Сафронова, к концу 70-х он стал одним из самых известных в стране звукорежиссеров.

Несколько раз обновленная группа, репертуар которой к этому времени пополнило множество новых песен, выступила в Питере, а в октябре 1974 года по линии ЛДХС устроилась играть на танцах в доме культуры поселка Левашово (его директор Михаил Кузнецов был знакомым Сафронова). Корзинин занял в ДК должность художественного руководителя. Программа состояла из двух отделений: в первом КОЛОКОЛ играл эстраду и прочий официоз (типа «танца конькобежцев»), а во втором – собственный материал. С исчезновением Кошелевича Коля Корзинин снова вернулся за барабаны.

Параллельно они играли на сэйшенах в городе – самые нашумевшие случились в ноябре, когда БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ дважды выступил в банкетном зале на Бабушкина вместе с НУ, ПОГОДИ! ГОЛЬФСТРИМОМ, РОССИЯНАМИ и АКВАРИУМОМ (для последних этот концерт был фактически дебютом на большой сцене).

В феврале 1975 года Корзинин, Ковалев, Зайцев, Першина и Панфилов уволились из Левашово, где остался работать Сафронов, собравший там собственную группу. КОЛОКОЛ опять остался без крыши над головой, но, к счастью, на ее пути встретился гитарист и певец Владимир Козлов (р. 18.06.55 в Ленинграде) из распавшейся незадолго до этого группы СОЮЗ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК. У него была репетиционная площадка в двухэтажном особнячке на Васильевском, где КОЛОКОЛ и начал готовить новую программу. 26 февраля они сыграли на одной из «Музыкальных сред» композитора и музыковеда Абрама Григорьевича Юсфина в Доме композиторов.

17 марта 1975 года БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ и МИФЫ посетили Таллин, выступив в официальной программе Дней молодежной музыки. Обе группы отсняло местное телевидение. КОЛОКОЛ спел перед телекамерами песню «Позволь», но цензура не позволила выпустить ее в эфир: у Корзинина были слишком длинные волосы, и оператор показывал только его руки и грудь, а Зайцев играл с закрытыми глазами. МИФАМ с их «Мэдисон-стрит» повезло больше.

Вскоре после этого с КОЛОКОЛОМ рассталась Ольга Першина, которая позже выступала с АКВАРИУМОМ и соло, большую часть 80-х жила в Великобритании, однако позднее вернулась в Питер и продолжила свою соло-карьеру.

С марта по май КОЛОКОЛ играл на танцах в Арктическом мореходном училище. Еще одна крупная акция состоялась 7 мая, когда они вместе с АВРОРОЙ дали мощный концерт в Доме архитекторов. В КОЛОКОЛЕ в этот вечер пел будущий Орфей из знаменитой рок-оперы ПОЮЩИХ ГИТАР, блистательный Альберт «Алик» Асадуллин (экс-ПРИЗРАКИ, ФЛАМИНГО, НЕВСКАЯ ВОЛНА).

БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ: Р. Панфилов, Н. Зайцев, В. Ковалев

Фото: архив автора

В июне 1975-го БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ переехал в ДК «Детскосельский» в Пушкине, однако условия администрации не устроили музыкантов и они, не выступив там ни разу, перебрались в Понтонную, где и играли до сентября. Володе Козлову, однако, место понравилось: он покинул КОЛОКОЛ и собрал там новую версию СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК.

Между тем, выступая в Понтонной, музыканты КОЛОКОЛА встретили Александра Златкина, достаточно популярного в 60-х питерского клавишника и певца (он играл в ИСКАТЕЛЯХ, АВАНГАРДЕ-66, АЛЬБАТРОСЕ, ПРИШЕЛЬЦАХ, питерской СИНЕЙ ПТИЦЕ и т. д.), который к тому времени давно ушел в профессионалы. Златкин предложил группе устроиться в Красноярскую филармонию, обещая большие деньги, веселую жизнь и по меховой шапке на каждого. Они решили рискнуть и в октябре 1975-го улетели в Красноярск, где влились в новоорганизованный ВИА ЕНИСЕЙСКИЕ ЗОРИ. Помимо Корзинина, Ковалева, Зайцева, Панфилова и Златкина, ВИА насчитывал двух певцов, еще одного гитариста, тромбониста и трубача.

За следующие полгода они исколесили Красноярский край от Хакассии до Норильска, в первом отделении аккомпанируя эстрадным певцам, а во втором исполняя собственные песни и несколько номеров JETHRO TULL, на полдороге от Канска к Ачинску уволили Златкина, а в апреле 1976-го вернулись в Питер и устроились играть в поселок Коммунар под Павловском.

Весной и летом они несколько раз выступали на сэйшенах (в частности, на проспекте Энергетиков с группой САША-218), лето провели, играя на танцах в Русско-Высоцком (где к ним вновь присоединился Златкин) и размышляя, как жить дальше. В августе 1976 года кабацкий гитарист Борис «Боб» Белявский предложил им работу на турбазе на горе Чегет. Слава Панфилов отказался, и его место занял Вячеслав Измайлов (сакс, флейта, аккордеон, вокал и т. п.) из АЛЬБАТРОСА. Панфилов полгода спустя проявился в супергруппе экс-МИФА Юрия Ильченко ВОСКРЕСЕНИЕ.

Три месяца дела группы шли неплохо, однако потом одна за другой начали возникать неразрешимые проблемы: в октябре Зайцеву по семейным причинам пришлось вернуться домой. Там он устроился работать к эстрадной певице Таисии Калинченко, потом играл в ресторанах, еще позже уехал в Москву и попал в группу ЦВЕТЫ, в апреле 1987-го принял участие в камбэке ПЕТЕРБУРГА, а месяцем позже стал участником DDT.

В марте 1977 года Корзинин решил, что по горло сыт Чегетом, и тоже улетел в Питер. Фактически, история самого БОЛЬШОГО ЖЕЛЕЗНОГО КОЛОКОЛА на этом закончилась. Ковалев остался на Северном Кавказе, играя с новой группой, в которую вошли Майкл Кордюков (барабаны) и его коллеги по ИДЕЕ ФИКС Владимир Желудов (гитара) и Олег Иванов (клавишные), а еще позже место Ковалева в этой безымянной группе занял бас-гитарист ZA Валерий Черкасов.

Вернувшись в Питер, Корзинин предпринял попытку собрать новую группу, в которой с ним опять играли Зайцев и Курехин, а также коллеги последнего по ГОЛЬФСТРИМУ Сергей Белолипецкий (гитара, вокал) и Владимир «Гриня» Грищенко (бас). 17 марта они дали свой единственный концерт, выступив в абонементе Владимира Фейертага в ЛЭТИ вместе с группой ЗЕРКАЛО, после чего разошлись в разные стороны: Курехин, Грищенко и Белолипецкий стали участниками джазового комбо саксофониста Анатолия Вапирова (правда, вскоре там остался один Курехин); Зайцев оказался в очередном ресторане, а Корзинин нашел работу в кафе «Сюрприз».

В конце 1977 года он собрал еще одну недолговечную группу НЕОФИЦИАЛЬНЫЙ ВИЗИТ (она же МИФИЧЕСКИЙ КОЛОКОЛ) с музыкантами МИФОВ; по возвращении с Чегета Вити Ковалева он объединился с ним и Володей Желудовым под именем РИСК.О! играя на редких в то время сэйшенах и в ресторанах. Одно время на гитаре с ними играл Вячеслав «Вяча» Черных из БЕЛЫХ СТРЕЛ.

Пару раз Корзинин с Рекшаном вновь выступали под именем САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, а осенью 1981 года восстановили партнерство на более прочной основе, взяв для своей новой группы прозрачный псевдоним ГОРОД. Весной 1987-го классический САНКТ-ПЕТЕРБУРГ собрался еще раз и на протяжении второй половины 80-х и в 90-х существовал, главным образом, как дуэт Рекшана и Корзинина, которым аккомпанировали различные музыканты.

Летом 1984 года на студии Андрея Тропилло Корзинин записал соло-альбом на стихи поэта Андрея Соловьева. Участие в работе принимали многие из бывших коллег музыканта. Тропилло, правда, не довел работу до конца, поэтому окончательное сведение осуществил на своей домашней студии старинный друг Корзинина, флейтист Андрей «Доктор» Соколов. Альбом «Камни Санкт-Петербурга» вышел в январе 1988 года под лэйблом «А-Студии» и был удостоен высокой оценки на страницах журнала «РИО» и диплома на конкурсе магнитоальбомов журнала «Аврора».

В 1988 году Корзинин и Зайцев возродили идею БОЛЬШОГО ЖЕЛЕЗНОГО КОЛОКОЛА под названием НЕПРИКОСНОВЕННЫЙ ЗАПАС (Александр Бровко, гитара; Юрий Задоров, клавишные; Юрий Иваненко, бас, и Юрий «Помидор» Соколов, барабаны, – двое последних в начале 70-х играли в ПОЮЩИХ ГИТАРАХ), записав с ним несколько новых песен и удачно выступив на фестивале журнала «Аврора» (1989).

В 90-х Корзинин продолжал выступать с САНКТ-ПЕТЕРБУРГОМ, а также играл и записывался с РАЗНЫМИ ЛЮДЬМИ, ЧИЖОМ & Co, ХРАМОМ МИРА, СП БАБАЙ и т. д. Ковалев, окончательно покинув музыку в начале 1984 года, работал телемастером, а позднее стал жертвой рассеянного склероза и долгие годы был прикован к постели. Он скончался в июне 2005-го.

К сожалению, многих из тех, кто прошел через БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, уже нет с нами: 10 июля 1996 года умер Сергей Курехин, 24 августа 2000-го Никита Зайцев. Помимо них, на протяжении 90-х из жизни ушли Александр Златкин, Никита Лызлов, Валерий Соколинский, Владимир Грищенко и Владимир Желудов. Летом 1996-го от остановки сердца во сне умер постоянный соавтор Корзинина Андрей Соловьев (р. 10.07.57 в Мурманске), который в 80-х сотрудничал еще и с группой ИГРЫ. После смерти поэта вышло два сборника его стихов.

Профессиональных записей КОЛОКОЛА не сохранилось, однако определенное представление об их музыке может дать соло-альбом Николая Корзинина.

БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД

Хотя популярная питерская панк-группа БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД стартовала лишь в середине 80-х, ее история может служить лучшим подтверждением известного тезиса «punk not dead» – несмотря на бурные перипетии своей музыкальной биографии, смены состава и жизненные драмы, она поныне в строю, сохраняя верность собственному стилю и не идя на компромиссы с масс-медиа.

БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД появился на свет в мае 1986 года, однако основные участники его первого состава – Николай Михайлов (р. 8.12.67 в Ленинграде), вокал, гитара; Александр «Сантер» Лукьянов (р. 13.05.67 в Ленинграде), гитара, и Дмитрий Бабич (р. 14.08.67 в Ленинграде), бас, – были знакомы между собой с пятого класса, учились в 363-й школе и с 1981 года играли в группе ШАГИ (она же THE STEPS), участниками которой были также Максим Васильев (р. 17.11.67 в Ленинграде), гитара, и Владимир Люлюкин, барабаны.

В начале 1985 года начинающий панк-поэт Антон «Тося» Соя, одно время игравший с Сантером в группе БЕЛОМОР, познакомил его со своим приятелем Федором «Бегемотом» Лавровым, в недавнем прошлом – участником широко известных в узких кругах панк-групп ОТДЕЛ САМОИСКОРЕНЕНИЯ и НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ. Федор был настолько впечатлен песнями группы (их сочиняли Михайлов, Лукьянов и Васильев), что предложил себя в качестве продюсера.

Хотя Васильев, а потом и Люлюкин отпали от компании, весной 1986 года по инициативе Лаврова Михайлов, Лукьянов, Бабич и барабанщик Игорь «Саид» Сайкин объединились под вывеской БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД и записали одноименный дебютный альбом, получивший шумный резонанс в магнитоиздате. Вошедшие в него песни – «Зачем я полюбила идиота», «Кошечка», «Сверхмужик», «Режь, серп, бей, молот (за нетрудовой доход)», «Я рослый, мослы – во!» и т. п. – разлетелись по стране и надолго определили лицо группы.

Летом 1986 года Сантера забрали в армию. Какое-то время группа репетировала втроем, но в январе 1987-го его место занял гитарист и автор песен Юрий Соболев (р. 6.09.63 в Перми), материал которого составил весь второй альбом БРИГАДНОГО ПОДРЯДА «Членский взнос», записанный в апреле 1988-го. К этому времени группа вступила в Ленинградский Рок-клуб, участвовала в его концертах и начала гастролировать по стране. Вершиной этого периода стал триумфальный дебют БРИГАДНОГО ПОДРЯДА в программе VI фестиваля Рок-клуба на Зимнем стадионе (июнь 1988 года), где их энергичные, веселые и злые песни моментально подняли на ноги десятитысячную аудиторию. Тогда же к ПОДРЯДУ на короткий срок присоединился гитарист Игорь «Мотя» Мотовилов (р. 2.10.65 в Ленинграде), который до этого участвовал в ТРУДЕ и НАРОДНОМ ОПОЛЧЕНИИ.

В том же июле из-за ссоры с Михайловым группу покинул Бабич – его место занял бас-гитарист АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ и экс-певец ТАЙНОГО ГОЛОСОВАНИЯ Александр «Коньячник» Муравьев. Группа совершила ряд поездок по стране и даже удостоилась похвалы со страниц культового американского фанзина «Maximum Rock’n’Roll».

В конце 1988 года Саид ушел в первую индустриальную группу Питера МОНУМЕНТ СТРАХА, и за барабанами появился Валерий Трушин. Этот состав дебютировал 26 апреля 1989 года, показав себя вполне работоспособным, однако в конце 80-х дела группы пошли хуже: спад интереса к рок-музыке, который последовал за гастрольным бумом середины десятилетия, лишил их широкой аудитории. По воспоминаниям самих музыкантов, за эти два года они дали всего двенадцать концертов. В июне 1990 года БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД распался. Трушин в начале 90-х барабанил в БИРОЦЕФАЛАХ, одной из первых звезд клуба «TaMtAm»; остальные музыканты ПОДРЯДА пропали из виду.

Тем не менее два года спустя ситуация изменилась, и весной 1992-го группа вернулась из небытия. Сантер после армии преподавал в одной из питерских школ, где его учеником был певец Александр Конвисер (р. 15.07.75 в Ленинграде), который был большим поклонником БРИГАДНОГО ПОДРЯДА. В новый состав вошли ветераны Михайлов и Бабич, а к записи двух существующих в то время альбомов – «Розовая вода» (1992) и «Rock’n’Royal» (1993) – было привлечено несколько гостей, в т. ч. еще один ветеран ПОДРЯДА Юрий Соболев.

Хотя в репертуаре группы появился ряд новых хитов (в т. ч. «Розовая вода» и «Трупы», посвященные популярному тогда тележурналисту, разоблачителю и скандалисту Александру Невзорову), она так и не сумела консолидировать силы настолько, чтобы выйти на сцену, поэтому вскоре музыканты разошлись кто куда. Соболев в 1994–1995 годах вел программы на радиостанции «Катюша», а потом собрал группу ПАНГЕЯ (где, кстати, играл и Мотовилов).

Следующее возрождение БРИГАДНОГО ПОДРЯДА началось летом 1996-го, когда за дело взялся ее старинный приятель и соавтор ряда песен Антон Соя. При его содействии группа записала новый альбом «Восставшие из Зада» (под рабочим названием ТОСЯ И БОЛЬНЫЕ), а в марте 1997 года дала в клубе «Перевал» первый в 90-х концерт, участие в котором приняли Михайлов, Сантер и Конвисер. На барабанах с ними там играла Екатерина «Кэт» Козлова, известная по группам ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ, ЭКС-МИССИЯ и WINE.

БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД: Н. Михайлов («Зимний стадион», лето 1988 г.)

Фото: А. Усов

1 мая того же года БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД выступил в клубе «Ватрушка» с новой ритм-секцией, роль которой исполнила половина временно не действовавшей группы БОНДЗИНСКИЙ (Дмитрий Петров, бас, и Игорь Мосин, барабаны, которые начали играть вместе еще в конце 80-х в группе ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ).

В июне 1997 года группа с успехом выступила на питерском рок-фестивале «Театра DDT» («Песни конца XX века»), после чего дала еще несколько концертов в клубах и записала альбом «Худшее», который включал как свежие песни, так и перепетую на новый лад классику БРИГАДНОГО ПОДРЯДА 80-х. В том же году Антон Соя выпустил свой стихотворный сборник «Жалобная книга», в который, в частности, вошло несколько текстов, ставших песнями БРИГАДНОГО ПОДРЯДА и BEGEMOT.

В ноябре 1997 года испытывавший проблемы со здоровьем Михайлов был принужден снова покинуть группу. БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД продолжал выступать вчетвером (а иногда усиленный женским вокальным дуэтом). Вслед за Михайловым пропал и Сантер – его место по старой памяти занял Соболев, ПАНГЕЯ которого к тому времени практически перестала выступать.

В начале 1998 года компания «KDK» издала на кассетах альбом БРИГАДНОГО ПОДРЯДА «Все – панк-рок!» с записями десятилетней давности, частично входившими в «Членский билет». В июле 1998-го они приняли участие в антинаркотическом фестивале в к/т «Невский» (по печальному стечению обстоятельств, там же состоялось последнее выступление АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ), после чего приступили к работе над новым материалом.

28 мая 1999 года в питерском Дворце спорта «Юбилейный» по инициативе группы КОРОЛЬ И ШУТ состоялся «Скоморох панк-фестиваль», в котором участвовали все герои питерского панк-рока: БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД, BEGEMOT, КУКРЫНИКСЫ, THE ПАУКИ, а также гости из Москвы Н.А.И.В. Компания «Караван» переиздала на кассетах четыре альбома группы.

Вскоре после этого, в августе 1999-го, с ПОДРЯДОМ внезапно расстались Мосин и Петров, которые решили реактивировать БОНДЗИНСКИЙ. Осенью, во время вынужденного перерыва, Соболев и Конвисер на студии «Frisky» записали свой следующий альбом «Реаниматоры», составленный из песен Соболева. Помимо них, в записи участвовал только саксофонист Сергей Яневский.

После полугодичной паузы БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД вновь вышел на сцену 14 января 2000 года на проведенном журналом «Fuzz» панк-фестивале «FuzzFest» в составе: Конвисер, Соболев, бас, и Мотовилов, гитара. На барабанах играла Олеся Тихонравова (МУЛЬТFИЛЬМЫ), но она была плотно загружена в своей основной группе, поэтому ПОДРЯДУ пришлось искать постоянную замену Мосину. В марте этот пост занял Александр «Блэкмор» Троицкий (р. 26.03.72 в Ленинграде), который дебютировал в 1989-м во ФРОНТЕ, потом сменил пару тяжелых групп, а в 1994–1997 годах барабанил в АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЯХ.

Осенью 2000-го Конвисер и певец клубной группы КС Евгений «Джефф» Анисимов (во время «FuzzFest» он пел одну песню с БРИГАДНЫМ ПОДРЯДОМ) объединились под названием ФИОЛЕТОВЫЕ РОБОТЫ-ГИТАРИСТЫ (или ФРГ) и в сезоне 2000/01 дали несколько концертов, в частности в клубе «Зоопарк». В этот период в группе витала идея смены названия (поскольку в ее рядах уже не осталось никого из отцов-основателей), однако она так и не получила развития.

В марте 2001 года московская компания «S.O.S. Records», которую создала группа Н.А.И.В., выпустила очередной альбом ПОДРЯДА «Идиот», а в июне питерский «КапКан» переиздал на компакт-дисках «Реаниматоров», до этого существовавших только в промо-варианте.

24 июня 2001 года датируется и еще одно немаловажное событие в жизни группы: на фестивале «Детство без наркотиков» с ней сыграл свой последний концерт Игорь Мотовилов, который решил покинуть музыку. Его место занял Кирилл Поляков (р. 27.04.77 в Ленинграде), ранее в группах КОНТРОЛЬНЫЙ ВЫСТРЕЛ и СИНДРОМ ПИНГВИНА. Его дебютом стал концерт ПОДРЯДА на юбилее радиостанции «Шансон» на Каменном острове 13 июля.

Между тем параллельно развивалось и партнерство Конвисера с музыкантами группы КС (которая в начале лета уволила Джеффа). На протяжении лета они несколько раз выступили вместе, а к 15 сентября, когда их пригласили на питерский этап конкурса «Жажда успеха» торговой марки «Sprite», придумали название МП-ТРИ и… заняли 1-е место! Позднее МП-ТРИ побывали и на финале конкурса в Москве, но там, увы, ничего не получили.

В конце октября на сцену вернулся и БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД. Их новым участником стал трубач Роман Добрынин (р. 25.08.78 в пос. Елизово Камчатской обл.), дебют которого состоялся на концерте в клубе «Полигон». 22 ноября ПОДРЯД разогревал выступление авторов лозунга «punk not dead», британской группы THE EXPLOITED во Дворце Молодежи. В декабре 2001 года прошла серия совместных концертов БРИГАДНОГО ПОДРЯДА и МП-ТРИ, которые чуть раньше начали запись своего первого альбома «Демовирус», частично состоявшего из старых песен ПОДРЯДА.

В 2002 году на домашней студии «Frisky Sound» группа записала следующий альбом «Насилие и sex», однако вскоре после этого Соболев увлекся велосипедом (видимо, прочитав свою фамилию задом наперед) и решил полностью бросить сцену. ПОДРЯД, по сути дела, распался. На некоторое время МП-ТРИ стали для Конвисера единственной точкой приложения сил: в 2003–2004 годах они издали два альбома, сняли несколько клипов и много гастролировали.

Лишь в июле 2003-го, когда компания «Sparc» выпустила альбом «Насилие и sex», а также обширную антологию группы «ЗаеВеst 1985–2003», БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД снова вышел на сцену клуба «Орландина». К этому времени в его состав – наряду с Конвисером, Поляковым и Троицким – входили Анатолий Скляренко, гитара, и Павел Ключарев, клавишные. Оба играли как в КС, так и в МП-ТРИ. Ключарев к тому же много занимался звукорежиссурой.

В том же году с подачи Антона Сои ироничную песню ПОДРЯДА «Попса» спели несколько рок-музыкантов во главе с Юрием Шевчуком (DDT), укрывшись под общим именем РОК-ГРУППА. Песню много крутили в эфире, акция имела шумный резонанс в прессе и вывела на новый виток идеологическое противостояние честного искусства и полукриминальной московской эстрады. Как ни странно, никто из музыкантов БРИГАДНОГО ПОДРЯДА участия в записи не принимал. В октябре 2003-го РОК-ГРУППА выпустила альбом «Попса» с несколькими версиями одноименной песни.

Новый виток в истории самого ПОДРЯДА начался лишь на следующий год, когда в группу вернулся первый гитарист и автор хита про «Идиота» Сантер Лукьянов. В декабре 2004 года компания «Никитин» издала альбом «Красота сожрет этот мир», состоявший из его новых песен, сочиненных либо соло, либо на пару с Максом Васильевым или Антоном Соей. В записи участвовало несколько приглашенных музыкантов, в т. ч. барабанщик КОРОЛЯ И ШУТА Александр Щиголев и трубач Максим Дещенко.

Когда Троицкий ушел в НАТЕ! за барабаны был приглашен Павел Лобачевский (экс-ЭКЛЕКТИКА, THE КРЫША), и БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД снова начал выступать: они играли на митингах болельщиков «Зенита», разогревали зал для гастролеров из Москвы (PURGEN), участвовали в фестивале «Красная стрела» и т. д.

Тогда же выяснилось, что основатель группы Коля Михайлов тяжело болен и оказался в буквальном смысле слова без крыши над головой, поэтому было решено собрать средства для его спасения. В кампании участвовали КОРОЛЬ И ШУТ, БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД и другие сочувствующие делу группы, в результате чего Михайлову удалось купить собственную комнату.

В октябре 2005 года на «Студии-1» началась запись альбома из тринадцати новых песен Сантера и одной Макса Васильева. Помимо обоих в работе участвовали Конвисер, Поляков, Ключарев, Скляренко, гитарист КС и МП-ТРИ Александр «Кузо» Козьяков, а также барабанщики Олег Пожидаев (экс-ТОРБА-НА-КРУЧЕ) и Александр Щиголев. 19 ноября в клубе «Манхэттен» состоялась презентация этой программы. Чуть позже за барабанами в ПОДРЯДЕ появился племянник Пожидаева Дмитрий Бухтояров.

К своему двадцатилетию БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД подошел в весьма неплохой форме и с заделом на будущее. К сожалению, не все смогли дожить до этой круглой даты: еще в начале 90-х умер Игорь Сайкин, позднее в автокатастрофе погиб Дима Бабич, а весной 2006-го из жизни один за другим ушли Александр Троицкий (март) и основатель группы Николай Михайлов (апрель).

• Дискография:

Бригадный Подряд (1986); Членский Взнос (1988); Розовая вода (1992); Rock-n-Royal (1993); Восставшие из Зада (1996); Худшее (1997); Все – панк-рок! (1998); Реаниматоры (1998); Сине-бело-голубой (1999); Идиот (1999); Насилие и sex (2002); ЗаеВеst 1985–2003 (2003); Красота сожрет этот мир (2004); Так не должно быть (2006)

БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА

Будущий основатель питерской поп-фанк группы БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА, гитарист, певец и автор песен Павел Кулаков на рубеже 80-х перебрался в Питер из подмосковного Пушкино. В марте 1986 года он организовал оказавшуюся недолговечной группу своего имени, с которой репетировали Вадим Курылев, гитара; Алик Калинин (экс-Q 69, ХАМЕЛЕОНЧИК ЗА, МИФЫ), барабаны, а также сменявшие один другого бас-гитаристы Владимир Шульц и Борис Бедрин.

Осенью группа, так и не дав ни одного концерта, распалась. Шульц позднее эмигрировал, Калинина пригласили в трио ЗРЯ, а Курылева в DDT. Бедрин с конца 80-х был участником ПЕПЛА и DR. I-BOLEET & NEVA LIONS, а сам Павел весь следующий год пел в составе тогда еще не слишком ОПАСНЫХ СОСЕДЕЙ.

В 1987 году Кулаков попытался воплотить в жизнь еще один нестабильный проект, АЛМАЗНАЯ БРОШЬ N, объединяя вокруг себя музыкантов, которые разделяли бы его интерес к соул и фанку, но только в ноябре 1987-го усилия Павла привели к успешному результату.

В оригинальный состав БРИЛЛИАНТОВ ОТ НЕККЕРМАНА (название не без намека отсылало к популярному в Западной Европе почтовому каталогу) вошли: Павел Кулаков, гитара, вокал; Дмитрий Дементьев, гитара; Игорь Ефимов, бас; экс-пианист СОСЕДЕЙ Алексей Михайлов; саксофонист Владимир Шуть (он тоже играл с СОСЕДЯМИ и в самой первой группе Кулакова), перкуссионист Михаил Синдаловский и барабанщик Олег Барчугов (экс-РЕАНИМАЦИЯ).

Следующие полгода они провели в репетициях. К апрелю 1988-го, когда группа была принята в Ленинградский Рок-клуб, Дементьев ушел в ТОКИО, а Шутя и Барчугова сменили саксофонист ТАЙНОГО ГОЛОСОВАНИЯ Александр Коновалов и ранее неизвестный барабанщик Дмитрий Торопов, БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА наконец дебютировали на сцене. Тем же летом группа приняла участие в VI фестивале Рок-клуба на Зимнем стадионе.

Неудовлетворенный итогами выступления, в августе Кулаков радикально поменял состав группы: место Ефимова занял сначала Дмитрий Каховский из трио Z, а еще месяц спустя Игорь Клементьев; ушедшего в армию Коновалова заменил Сергей Веренцов, а новым гитаристом стал Юрий Старостин. Зимой за клавишными появился опытный профессионал Владислав Шапиро (игравший – помимо разнообразных эстрадных ансамблей – в группе из Педагогического института, позднее превратившейся в ДЖУНГЛИ, а также в ПИКНИКЕ смутного периода 1984–1985 годов). Весной 1989-го Торопов ушел, и следующий год БРИЛЛИАНТЫ отыграли под перкуссию и ритм-бокс.

В том же году БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА записали на студии ЛКИ дебютный альбом «Танцы над городом», а в 1990-м второй, «Бумажка от конфеты». Во время записи второго из них в составе группы промелькнула бэк-вокалистка Диана Рубанова. В декабре 1989 года за барабанами появился Сергей Бардиж из успевшей дать пару концертов группы САН. Синдаловский вскоре ушел в ДВА САМОЛЕТА, а Веренцова сменил Виталий Дунаевский (позже в группах АДВОКАТ и АВТО У), однако в июле 1990-го он уступил место вернувшемуся из армии Коновалову.

В августе того же года БРИЛЛИАНТЫ вместе с ВИНОМ представляли питерскую рок-сцену на последнем (по крайней мере, в советские времена) фестивале песни «Liepajas Dzintars» в Латвии и стали его лауреатами.

Хотя состав группы к этому времени обрел относительную стабильность, ее карьера уже клонилась к закату: вниманием широкой аудитории неуклонно овладевала новая эстрада, а рудиментарный шоу-бизнес еще был не способен обеспечить музыкантам пути продвижения их музыки. В 1990 году два номера из первого альбома БРИЛЛИАНТОВ ОТ НЕККЕРМАНА были включены в один из дисков сигнальной серии пластинок на питерской «Мелодии», но это было слабым утешением. Летом 1991-го группа распалась.

БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА: П. Кулаков

Фото: В. Конрадт

Клементьев позже играл с PLANCTONIX, SWEET LITTLE 60s и Юрием Ильченко; Веренцов стал заметной фигурой на джазовой сцене, выступал в джаз-клубе «Квадрат», а в 1997-м собрал свою фьюжн-группу SOFT EMOTIONS.

Тем не менее в 1993 году Павел Кулаков, взяв сценическое имя Паша Неккерман, собрал новую группу, не без иронии назвав ее ДЕНЬГИ. В ее состав вошли Юрий Старостин, гитара; Олег Дегтярев (экс-РОК-ШТАТ), бас, гитара, и Сергей Покровский, барабаны. В том же году группа записала одноименный альбом, выпущенный компанией «Cobweb Records». В его записи участвовали гитарист ФРОНТА Борис Вильчик и известный сессионный барабанщик Дмитрий Евдомаха (САВОЯРЫ, ФОРВАРД и др.). Какое-то время ДЕНЬГИ гастролировали в Прибалтике, реже в России, но год спустя прекратили существование.

Дегтярев позже выступал и записывался соло, Покровский играл в КОЛЫБЕЛИ, а Кулаков в середине 90-х вернулся в Москву, где лишь изредка появляется в клубах с акустической блюзовой соло-программой.

В 1992 году, когда этого уже никто не ждал, альбом «Танцы над городом» вышел на пластинке, моментально превратившись в дискографическую редкость, а в конце 90-х давний почитатель группы Марк Шлямович выпустил на компакт-дисках сборник из двух магнитофонных альбомов группы, отыскать который сегодня тоже непросто, но стоит того, так как записи БРИЛЛИАНТОВ ОТ НЕККЕРМАНА и поныне звучат совершенно актуально.

• Дискография:

Танцы над городом (1989); Бумажка от конфеты (1990)

Паша НЕККЕРМАН

И ГРУППА ДЕНЬГИ:

Паша Неккерман и группа «Деньги» (1993)

БУБЕНЦЫ

Как можно догадаться уже по названию, питерская группа БУБЕНЦЫ тяготеет к фолк-року – но не в его российском, а скорее в общемировом понимании, используя в своих песнях прихотливую смесь из различных корневых жанров: ритм-энд-блюза, рэггей, рок-н-ролла, а также русской авторской песни.

Ее основатель, гитарист, певец и автор большей части репертуара Игорь «Мерлин» Лунев (р. 26.08.73 в Ленинграде) играл на гитаре с четырнадцати лет, осваивал ее в клубе «Нева» под чутким руководством экс-МИФА Сергея Данилова, а с 1989 по 1995 годы принимал участие в группах, по большей части предпочитавших акустическое звучание, включая КРИСТАЛЬНЫЙ ГРОТ (названный так в честь знаменитого романа-фэнтези Мэри Стюарт) и НЕЗАРИФМОВАННЫЕ ПРОСТРАНСТВА. Примерно тогда же он начал сочинять песни и исполнять их соло под именем Мерлин.

С 1995 по 2000 годы Лунев жил в Москве и выступал лишь эпизодически (обычно на фестивалях акустического рока), но за это время записал четыре альбома – официально не изданных, однако имевший шумный резонанс в узких кругах, – а также опубликовал три сборника стихов. Весной 2001-го он вернулся в Питер и в начале июня организовал группу, которая вскоре получила имя БУБЕНЦЫ.

Все началось с того, что Игоря пригласили выступить на фестивале журнала «Порог» в театре «Синтез». Решив выступить не просто под гитару, он начал обзванивать знакомых, чтобы за неделю отрепетировать какой-то репертуар. Первым на его предложение откликнулся перкуссионист Дмитрий «Билл» Беляев. Он был известен как устроитель квартирных концертов и участник групп ПРАХ ПЕРУНА, BILLY’S BAND и СТРАННОЕ УТРО.

Следующим появился бас-гитарист, певец и тоже автор песен Тарас Родичев (р. 27.03.69 в Ленинграде). Подростком он два года изучал классическую и испанскую гитару, после чего собрал свою первую группу, ориентируясь на всенародно известные МАШИНУ ВРЕМЕНИ и ВОСКРЕСЕНИЕ. Позднее Тарас и его одноклассник Вячеслав Ерошин организовали АВСТРАЛИЮ, в которой пытались смешивать блюз, джайв и босса-нову, но для исполнения такой музыки им не хватало мастерства, поэтому в 1990 году Родичев поступил на отделение джаза в Университет эстрадно-музыкального искусства по классу бас-гитары.

АВСТРАЛИЯ просуществовала до 1994-го, но еще параллельно с ней Тарас начал играть в группах ПРОЕКТ 11 и ПАРИЖ В ЦВЕТУ, а позднее собрал ВОСТОК-6 и 69 ВЕТЕРАНОВ, в которых исполнял свои песни. Помимо того, в разное время Родичев работал арт-директором клубов «Роттердам», «Werewolf», «Атлантис», «Лесопилка» и т. д., а в 1999–2000 годах был задействован в первой русскоязычной программе ЭДИПОВА КОМПЛЕКСА.

Наконец перед самым концертом в группу влился приглашенный поначалу как шоумен Сергей «Еж» Егги (р. 9.05.75), варган, горн, вокал. В то время Еж писал стихи, занимался живописью, графикой и звуковыми экспериментами с бытовой аппаратурой, а также тесно сотрудничал с электронным проектом BARDOSENETICCUBE. В таком составе 10 июня группа выступила на фестивале «За порогом» и имела успех, после чего музыкантам захотелось продолжения.

За лето Тарас как арт-директор организовал им выступления в арт-галерее «Борей», клубах «Fish Fabrique» и «Грибоедов». В августе ряды группы усилил Максим Кузнецов (р. 24.09.78 в Ленинграде), эл. гитара, вокал, – он начинал в ПЯТОМ ЭТАЖЕ и кавер-бэнде NEVA BLUES. Тогда же Игорь предложил коллегам название БУБЕНЦЫ, под которым они впервые сыграли 19 сентября в клубе «Молоко», после чего стали завсегдатаями клубной афиши.

В октябре звукорежиссер Кукольного театра сказки Алексей Куракин взялся за работу над дебютным альбомом группы «Вокруг да около», которая шла до следующего июня. Альбом включал почти весь тогдашний репертуар группы, по причине чего отличался некоторой эклектикой. Тогда же обнаружилось, что перкуссии Билла недостаточно для поддержки ритма, поэтому на запись были приглашены барабанщики Александр Гореликов и Анатолий Журавлев (из САМЫХ НЕПРИЯТНЫХ КАВАЛЕРОВ), а также второй перкуссионист и бэк-вокалист Андрей Заутер.

Альбом был выпущен на кассетах силами самой группы и презентован в клубе «Орландина» в сентябре 2002 года. Тогда же в БУБЕНЦАХ дебютировал барабанщик Михаил Уткин (р. 11.05.61 в Ленинграде): профессиональный музыкант с конца 70-х, он играл в группах Александра Соколова (экс-МАНИЯ) и МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ, был сессионным музыкантом в Доме радио, работал от Бакинской филармонии, исполнял джаз и блюз в различных кавер-бэндах. Его появление существенно дисциплинировало звучание группы.

Группа продолжала с новыми силами играть в клубах. В конце осени БУБЕНЦЫ посетили Сосновый Бор; в январе 2003-го сыграли на выставке Сергея Миханкова и Михаила Овчинникова «Петербург Сонечки Мармеладовой. XXI век» в галерее «IFA»; весной-летом приняли участие в фестивале «Рок к небу» и полуфинале фестиваля «Окна Открой!». Между тем Беляев, продолжавший сотрудничать с ними лишь эпизодически, создал вместе с Родичевым студию «Паровоз Рекордз», которая одно время базировалась в помещении компании «SoftJoys».

Кроме того, в мае 2003 года «Петербург Сонечки Мармеладовой» был представлен и в Москве, где БУБЕНЦЫ играли в составе: Лунев, Родичев, Кузнецов и Марина Евсеева, перкуссия. С того же времени Марина стала постоянным фотографом, а иногда и музыкантом группы. По следам презентации была выпущена кассета «Сонечка Wanted», которая включала два номера БУБЕНЦОВ.

В июле Куракин закончил запись второго альбома БУБЕНЦОВ «Акварель» – его презентация состоялась в той же «Орландине» 7 октября. Помимо основного состава БУБЕНЦОВ участие в ней приняли Марина Евсеева и клавишница Ольга Разумец, которая работала над обоими альбомами группы. В конце года при участии Евсеевой и баяниста Александра Ежова (ЛЯ МИНОР) БУБЕНЦЫ записали свою песню «Горит помойка», которая вошла в сборник «Рок из подворотен-2» (2005), выходящий под эгидой группы ПИЛОТ.

24 января 2004 года БУБЕНЦЫ открывали программу фестиваля «Фонари» в ДК им. Газа, где на перкуссии с ними играла Марал Чиковани из группы Ч.Ч., а неделю спустя дали несколько концертов в московских клубах «Форпост» и «Факел». С этого времени посещения Москвы стали для группы регулярными, а участие в ее концертах Уткина, одновременно занятого в кавер-бэнде MERCIDANZ, эпизодическим, что повлекло за собой новые эксперименты с составом. В частности, весной к группе на время присоединился кларнетист Максим, который играл с БУБЕНЦАМИ на концерте в студгородке (Петергоф), где был презентован сборник «Книга поэтического рока». В июне Игорь и Тарас – со своим бывшим перкуссионистом Андреем Заутером – выступили на фестивале «Единение» в Москве.

В июле 2004 года фирма «АнТроп» переиздала на компакт-дисках дебютный альбом БУБЕНЦОВ, добавив к нему бонус в виде семи песен из соло-альбома Мерлина «Шелест волн» (2000). Вскоре после этого БУБЕНЦЫ и группа РОЗЕНКРАНЦ И ГИЛЬДЕНСТЕРН (в которой параллельно играл Родичев) побывали на фестивале «Общий путь. Одигитрия» под Витебском (Белоруссия). Тем же летом Лунев, Родичев и Куракин приняли участие в записи альбома их старого соратника Ильи Семкина «Конец литературы».

В сентябре с БУБЕНЦАМИ начал репетировать барабанщик Николай Левицкий (экс-RED FOX, ЧЕКУЛЬТУРА, КУКРЫНИКСЫ и пр.). В новом составе они – по приглашению витебской группы НЕБОСКРЕБЫ – опять съездили в Белоруссию и дали серию концертов в Могилеве и Витебске. В конце ноября при участии Марины Евсеевой и РОЗЕНКРАНЦА И ГИЛЬДЕНСТЕРНА группа записала новую версию своей «Горькой песни». Максим Кузнецов при этом дебютировал как клавишник. Тогда же началась работа над материалом третьего альбома.

На протяжении осени музыканты БУБЕНЦОВ в разных наборах ассистировали в студии автору-исполнителю из Рубцовска Тому Цоеру и лидеру группы ЖИВОТ Вячеславу Чистякову на записи его очередного соло-альбома «Удобрение», а в начале 2005-го по предложению Андрея Тропилло и «Live Radio» записали для сборника «Живой Маяковский» песню «Вывескам» на стихи великого поэта. В работе над ней участвовали Владимир Замыцкий, барабаны, и Артем Кифарец, мандолина. Последний в этот период участвовал и в ряде концертов группы.

В апреле (опять с подачи Тропилло) БУБЕНЦЫ приняли участие в презентации альбома кавер-версий Майка Науменко (ЗООПАРК) в «Манхэттене», где спели его знаменитую «Жизнь в Зоопарке». Через месяц они записали ее составом: Игорь, Тарас, Еж, Макс (который опять играл и на гитаре, и на клавишных), Марина Евсеева, губная гармоника; Петр Трощенков (UNDERGROUND SUNBURN, экс-АКВАРИУМ) на барабанах.

В самом конце 2005 года «АнТроп» переиздал и второй альбом БУБЕНЦОВ «Акварель», добавив к нему два бонус-трека.

• Дискография:

Вокруг да около (2002); Акварель (2003)

МЕРЛИН:

Брызги (1996); Будни (1997); Прохожий (1998); Шепот волн (2000)

БУКВА О

Возникнув на излете 80-х, питерская группа с забавным, но труднообъяснимым названием БУКВА О просуществовала не очень долго и не добилась за это время сколько-нибудь серьезного успеха, запомнившись разве что колоссальной работоспособностью (восемнадцать альбомов за неполные три года) и стилевым разнообразием своих записей. Однако ее влияние на процесс развития клубной сцены Питера оказалось куда более значительным, нежели у многих куда более известных современников.

БУКВУ О организовали в 1987 году школьные приятели Вадим Тимофеев (р. 12.11.71 в Ленинграде) и Олег Фомченков (р. 7.10.70 в Ленинграде) – они учились в одной школе и жили в соседних подъездах дома на улице Маршала Казакова. Вероятно, именно школьный опыт и подсказал им идею названия (хотя лет за пятнадцать до них в Британии на свет появилась группа с похожим именем A BAND CALLED O).

На первых порах они репетировали дома – Тимофеев пел, Фомченков играл на басу, а гитаристом стал более старший сосед Алексей Закалдаев (р. 10.05.62 в Ленинграде). Начинали «буквари» (как они называли себя в обиходе) с традиционного панк-рока, однако почти сразу переключили свое внимание на более экстремальные и современные его направления: хардкор, ой! и т. п.

Тима Земляникин в клубе «TaMtAm» (1991 г.)

Фото: А. Антонов

Дебютировав осенью 1987-го записанным в домашних условиях (как, впрочем, и все их остальные творения) альбомом «УО», на протяжении всего следующего года БУКВА О с интервалом в месяц-полтора методично выдавала на-гора одну за другой свои новые работы. Записи, как правило, делались на бытовые магнитофоны, без барабанов (которые заменяла предварительно записанная фонограмма) и каких бы то ни было наложений.

В начале 1989 года «буквари» выпустили свой двенадцатый альбом «Песни любви», который сочли достаточно зрелым, чтобы представить его на публике. В их ряды вступил барабанщик Алексей «Микшер» Калинин, параллельно игравший с НАРОДНЫМ ОПОЛЧЕНИЕМ и МЛАДШИМИ БРАТЬЯМИ. В марте БУКВА О была принята в Рок-коллегию, 19 апреля сыграла на ее ежегодном фестивале «Рок-молоток», потом отметилась на «Фестивале надежд» в Москве, в мае подала заявление в Рок-клуб, а месяц спустя вышла на сцену его VII фестиваля.

На аудиторию клуба «буквари» произвели впечатление прежде всего своим имиджем скинхедов: узкие джинсы, тяжелые ботинки, полувоенные короткие стрижки, – хотя никакой идеологии за этим, разумеется, не стояло. К этому времени основатели группы уже скрылись за псевдонимами: Тимофеев стал Тимой Земляникиным, а Фомченков сменил бас на гитару и назвался Олегом Гитаркиным. Летом 1989 года БУКВА О совершила удачный блиц-бросок в Таллин и добилась признания у местных панков. Закалдаев вскоре ушел; его сменил уже известный гитарист Юрий Соболев из БРИГАДНОГО ПОДРЯДА, который в то время редко выступал из-за внутренних проблем.

Несомненная сценичность «букварей» привлекла к ним внимание телережиссера Владислава Макарова, снявшего в сентябре и декабре 1989 года два клипа на их разные песни с похожими названиями «Машенька» и «Маша», которые иногда показывали на питерских телеканалах. В сентябре группа также приняла участие в самом грандиозном фестивале года, «Рок-Авроре», проходившей на Масляном Лугу ЦПКиО. В один день с «букварями» выступали ВЫХОД, ЛУНА, датчане из движения «Next Stop», самарская СЕДЬМАЯ СТУПЕНЬ, а также близкая к ним по духу молодая группа МЕКОНИЙ.

Как ни странно, до конца 1989 года БУКВА О не записала больше ни ноты, зато продолжала выступать и активно поглощала свежую музыкальную информацию – в этот период их фаворитами стали звезды инди-лэйбла Айво Уотта-Рассела «4 A. D.» – WOLFGANG PRESS, THROWING MUSES, ULTRA VIVID SCENE, PIXIES, – а также британские фолк-панки THE POGUES.

Приход Нового 1990 года стал для группы переломным: она отказалась от родного языка, что в то время не было редкостью: многие группы, желая дистанцироваться от текстового по своей сути русского рока 80-х, перешли на английский (например, НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ), а певец ДВУХ САМОЛЕТОВ Вадим Покровский использовал собственного изобретения «суахили». БУКВА О пошла даже дальше, поскольку их псевдо-язык звучал как беспорядочный набор различных «иностранно» звучащих слов и фонем. Вернувшегося в ОПОЛЧЕНИЕ Соболева сменил бас-гитарист МЕКОНИЯ Аркадий Шамаев (р. 1.12.70 в Ленинграде).

В мае 1990-го БУКВА О выступила на организованном Иннокентием Волкоморовым (ПОСТОРОННИМ В.) в клубе Политехнического института фестивале «Новая музыка», действительно собравшем все сливки новой творческой генерации музыкального Питера – от ДУРНОГО ВЛИЯНИЯ до ЮГО-ЗАПАДА.

На протяжении 1990 года БУКВА О выпустила еще, как минимум, шесть альбомов, в т. ч. «Смех Фантомаса», «Ах, в саду моих желаний», «Зеленые волшебники», «Толстый Клаус», «Безнадежные капитаны» и «Мертвые парашютисты». Последний увидел свет в октябре 1990-го, был восемнадцатым в дискографии группы и, в известном смысле, наиболее адекватно представляет ее творчество этого периода. Альбом был записан аж в трех различных вариантах, из которых в народ был запущен третий, наиболее продолжительный по длительности. Он включал всего две песни на русском – остальные исполнялись на букварском диалекте тарабарского.

Продолжая испытывать на себе все новинки западной музыкальной культуры, к началу 1991 года БУКВА О начала звучать как нечто среднее между PUBLIC IMAGE LTD, MATERIAL и WOLFGANG PRESS, а общее количество их альбомов достигло примерно двадцати (часть из которых существовала в нескольких вариантах), не считая «синглов», концертных записей и т. д. Подобной продуктивностью могли похвастаться разве что НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ да новосибирские панки ПУТТИ.

На этом этапе группа уже мало напоминала саму себя трехлетней давности, поэтому летом 1991-го, когда ее покинул Шамаев, Земляникин и Гитаркин решили распустить ее, чтобы тут же возродиться под новым названием НОЖ ДЛЯ FRAU MULLER. В этом качестве они стали звездами только что открывшегося клуба «TaMtAm», арт-директор которого Сева Гаккель привечал у себя в основном представителей радикальных или экспериментальных музыкальных направлений.

Меняясь от альбома к альбому, НОЖ ДЛЯ FRAU MULLER продолжал работать в 90-х и даже позже, со временем превратившись в сугубо студийную группу. К тому времени его покинули и Земляникин, и Микшер, однако Олег Гитаркин, параллельно занятый в еще нескольких интересных электронных проектах, выпускал новые альбомы группы, как минимум, до 2005-го. Что же до обширных архивов БУКВЫ О, то они, к сожалению, до сих пор не изданы.

• Дискография (избранная):

УО (1987); Песни любви (1989); Смех Фантомаса (1990); Ах, в саду моих желаний (1990); Зеленые волшебники (1990); Толстый Клаус (1990); Безнадежные капитаны (1990); Мертвые парашютисты (1990)

БУРАТИНО

Со своим деревянным тезкой – или пращуром (учитывая разницу в возрасте) – питерскую группу БУРАТИНО роднит неуемное любопытство и дух здорового авантюризма, не раз заставлявшие ее пускаться во всякого рода авантюры и эксперименты, менять свой стиль, состав и даже название, по причине чего на разных этапах биографии она фигурировала в афишах как БУРАТИНО-ФАКТОР, БУРАТИНО-БЭНД, БОЛТТИЙЦЫ и даже Кирилл Миллер & ЗЛОДЕИ.

Основатель и первый лидер группы Сергей Тимофеев родился 6 апреля 1959 года в Ленинграде, музыкой интересовался с детства, школьником профессионально работал в ДМА, в середине 70-х начал сочинять песни, которые исполнял со школьной группой, а поступив в институт, присоединился к БЕРЕГАМ, взявшим в репертуар несколько его номеров. Весной 1978 года он бросил занятия и тут же загремел в армию, по возвращении откуда сдал документы в реставрационное училище № 61, где сразу же познакомился с Виктором Цоем и организовал группу РАКУРС (барабанил у них Анатолий Кондратюк). РАКУРС играл материал Сергея, хотя Виктор в то время тоже пробовал сочинять песни.

Весной 1982 года РАКУРС распался: Цой собрал КИНО, а Тимофеев сдавал экзамены в Театральный институт. Он прошел все туры, но не был принят, поскольку был должен отрабатывать по распределению, устроился в ЛГИТМиК художником и, в частности, делал декорации для спектакля «Ах, эти звезды!». Примерно тогда же он стал гитаристом состоявшей в Рок-клубе группы ГРИМ, которая исполняла песни своего лидера Алексея Панкова.

В октябре 1983-го распался и ГРИМ, но на его обломках родилась новая группа: Сергей Тимофеев и Алексей Панков, гитары, вокал; Сергей Пугачев, бас, и Виталий Матвеев (экс-АСТЕРОИД Б-612), барабаны. Почти сразу к компании присоединился владевший немецким органом «Vermona» клавишник Александр Эйдлин – Тимофеев отыскал его еще в училище и звал в РАКУРС. Они играли своего рода новую волну – сам Сергей называл свой стиль «деревянным», – а музыканты на сцене изображали сломанных кукол, что и дало повод назвать группу БУРАТИНО. В ее репертуаре были такие потенциальные хиты, как «Я – деревянный клоун», «Аккорды, аккорды, ноты» и т. п.