Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма Кинг Вики
Об авторе
«Вики Кинг удается снять покров тайны, окружающий искусство и науку написания сценариев. Сначала она говорит сердцем, потом включает рассудочные концепции и, в итоге, предлагает тактику, которая ненавязчиво превращает писательский процесс в часть вашей повседневной жизни, с учетом умения правильно распоряжаться своим временем. Идея восьми-, девяти- и десятиминутных «рабочих подходов» на удивление проста, понятна, привлекательна и легко осуществима».
Д-р Майша Хэззард, профессор коммуникаций Университета Огайо
«Признаю: стремление к идеалу мне мешает. Я часто откладываю работу на потом, и ваш метод «не размышляй, а напиши» идеально мне подходит».
Эми Харрис, сценарист, продюсер, актриса, режиссер («Секс в большом городе» / Sex and the City, «Присмотр» / Fetching, «Дневники Кэрри» / The Carrie Diaries)
«Благодаря Вики я — сценарист. Моя жизнь изменилась. Старое ушло, и все теперь по-новому. Я потрясен ее способностью проникать в сущность жизни человека, его переживаний и потребностей».
Дон Клири
«Книга помогает свести пугающую задачу написания сценария в нечто такое, что можно сделать, уделяя этому всякий раз по восемь минут. Всегда думал, что подготовительный этап требует огромной подготовки. Сейчас понимаю: это так же просто, как взять в руки ручку».
Дэн Кендалл
Прошло 25 лет со дня первой публикации мирового бестселлера от киноиндустрии — учебника Вики Кинг «Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма». Это феноменальное явление не только для Голливуда или мирового кино, но и для всей издательской сферы.
Вики имеет огромное влияние на мировое киносообщество. Клиенты Вики особенно дорожат ее умением проникать в суть вещей, способностью к сопереживанию. Именно благодаря этим качествам она так востребована как консультант не только в кругах голливудской элиты, но и среди кинематографистов всего мира и просто людей, в чьих сердцах живут истории.
Стивен Саймон, продюсер таких ставших классическими фильмов, как «Где-то во времени» (Somewhere in Time), «Куда приводят мечты» (What Dreams May Come), и режиссер фильма «Беседы с Богом» (Conversations with God), сказал:
«За 30 лет работы продюсером я не встречал никого умнее и прозорливее Вики Кинг в вопросах разработки сценариев. От масштабов и глубины ее интуиции просто дух захватывает. Она — наш оракул. Не делайте кино без нее».
Другие представители киноиндустрии так отзываются о ней:
«Вики — Учитель Йода. Благодаря ей я узнал самого себя».
«Она обладает поразительной способностью понять историю, которую вам хочется рассказать, когда вы еще даже не представляете, как это сделать. Она разложит перед вами структуру истории с такой ясностью, что ваше сердце запоет от радости».
«Вики меня огорошила, ошеломила, сразила наповал и изумила».
Через 25 лет
Дорогая Книга!
Спасибо за то, что живешь своей жизнью; за то, что на многих языках проложила себе дорогу по всему свету; за то, что так удачно падаешь с книжных полок прямо в руки тем, кому ты нужна; за то, что тебя высоко ценят сценаристы самых успешных фильмов нашего времени, и за то, что составляешь компанию начинающим писателям, которые, сидя в полном одиночестве в комнатной тиши, пытаются доказать себе что-то глубоко личное. Спасибо за множество моих дорогих читателей, которых я люблю. Спасибо за то, что помогаешь людям пройти сквозь дебри приключенческого боевика под названием «Жизнь», а также за то, что стала верным проводником в жизни моей.
А сейчас, благодаря новым переводам, ты еще полнее войдешь в мировое сообщество, которое растет непрестанно.
Хочу особо поблагодарить Аллу Преловскую за то, что она помогла этой книге пуститься в новые удивительные приключения на русском языке.
Спасибо Вам за то, что решились посмотреть Свой Внутренний Фильм. Надеюсь, он вас обогатит.
И постоянная моя благодарность Бадди Коллетту за нескончаемое терпение, непоколебимость убеждений, удивительный талант и безграничную мудрость. Спасибо, что ты уже был там, куда я еще только направлялась.
От всего сердца!
Вики Джой Кинг
Малибу, Калифорния
2015
Предисловие
Метод Внутреннего Фильма. Как он родился и нашел свое место в мире.
Какое-то время, в период вынужденного затишья в работе над сценариями для Голливуда, я жила на юге Испании, занимая себя интереснейшими книжными проектами. И тут мне пришла в голову мысль: рвануть в Нью-Йорк, найти там агента и устроить презентацию своих книг, — что я и сделала. По прибытии в Нью-Йорк я «села на телефон» и связалась с Конни Клаузен, крупным нью-йоркским агентом. Та сказала мне совершенно по-ньюйоркски: «Приезжайте прямо сейчас». Я тут же поймала такси и в два счета оказалась на месте. Офис Конни был на 16-м этаже, и, поднимаясь в лифте, я решала, какую из моих книг «презентовать» в первую очередь.
«Какая же книга самая лучшая и содержательная, в какой я смогу наиболее полно поделиться своими знаниями и вдохновением?» — спрашивала я себя. И (вот ведь незадача!) в голову приходили вовсе не те заветные проекты, которые я планировала «презентовать».
Я знала, какое именно желание терзает мою душу: выплеснуть на бумагу весь тот опыт, который я извлекла из крови, пота и слез, пролитых за время моих писательских похождений в Голливуде.
В этот момент я находилась где-то между 9-м и 11-м этажами. Лифт по-прежнему поднимался, а меня осенила идея этой книги. К 12-му этажу мое желание совпало с возможностью. Это и есть Внутренний Фильм. Он уже внутри вас. В полной готовности. Стоит вам только позволить — и его сердце забьется.
К 16-му этажу я уже выстроила в голове презентацию, постучала в дверь и заключила сделку.
Прошло 25 лет. Дорогая мне книга с сердцем на обложке давно опубликована во всем мире, на многих языках. Она — в мыслях, сердцах и умах тысяч людей: от оскароносцев и кинопродюсеров международного масштаба до группы школьников, сделавших свое первое кино на iPad.
Представьте, как я счастлива! Представьте, как благодарна.
Я и подумать не могла, что все эти радостные и восторженные отзывы будут адресованы именно мне. И может быть, очень может быть, что без них я не обрела бы себя. Говорю вам так, потому что настала ваша очередь — предложить самое лучшее и ценное из того, что у вас есть. Каков ваш Внутренний Фильм?
Настало время узнать. Вас призывают. В путь. Одна из моих любимых Аксиом Внутреннего Фильма гласит: «Вы живы только тогда, когда живете мечтой. Все остальное время — притворяетесь».
Вики Джой Кинг
Малибу, Калифорния
2015
Отзывы о книге
Когда Вики попросила меня представить новое издание «Как написать кино за 21 день», я подумала, что эта книга в представлении не нуждается! Она продается уже 25 лет! Я-то в курсе дела, потому что она стоит на полке прямо над моим письменным столом со времени своего первого выхода в свет.
Конечно, я сочла за честь просьбу Вики — даже дар речи потеряла. Когда вновь обрела голос, стала отнекиваться: «Я? Правда? Я? Ты уверена?.. То есть я ведь на самом деле не киносценаристка, я пишу для телевидения...» И знаете, что она мне сказала? Эта мудрая, удивительная Вики Кинг. Она сказала: «Да заткнись и напиши!»
И в этом вся Вики. Простая. Всегда по делу. И гениальная! Заткнись и напиши. Лучший совет, который вообще можно дать любому писателю. Значит, читать эту книгу уже нет необходимости. Но, в любом случае, прочитайте ее. Потому что — скажу по секрету — это книга не о писательском мастерстве. Хотя и о нем тоже, но, на самом деле, она — об умении жить. Она о жизни, красивой и цветущей, — на какой бы грядке вас ни посадили. В течение многих лет эта книга была для меня библией. И, наконец, я познакомилась с Вики. Мне повезло: мы стали друзьями. Больше всего на свете мы любим наблюдать заход солнца. Мы встречаемся на пляже в Санта-Монике и смотрим, как свет покидает небо. Однажды я принесла туда уже потрепанный экземпляр ее книги с просьбой подписать. Она написала: «Свет идет изнутри».
Эта книга поможет вам найти свой свет, идущий изнутри. Включите его — и вы полюбите то, что пишете.
Эллен Сандлер, автор книги «Учебное пособие для телесценариста» (TV Writer’s Workbook), исполнительный продюсер сериала «Все любят Рэймонда» (Everybody loves Raymond)
Двадцать лет назад я, преисполненный гордости выпускник киношколы Университета Южного Иллинойса, стоял в большом сетевом книжном магазине рядом с мамой, которая была горда еще больше меня самого и предложила выбрать любую книгу в качестве подарка-экспромта в честь окончания киношколы. Я внимательно рассматривал толстые тома по искусству кино и сценарному мастерству, и вдруг взгляд мой упал на маленькую красную книжицу с «цепляющим» названием: Вики Кинг, «Как написать кино за 21 день». И здесь, всего лишь на нескольких кратких страницах, обнаружился кладезь полезнейших знаний и умений для сценариста, а также практические упражнения из серии «начни сегодня же» — и все это написано в легком и дружеском стиле, который меня захватил, потряс, заставил отбросить все проволочки и начать писать.
Я сказал тогда маме, что выбираю именно эту книгу. Она посмотрела на меня так, как может посмотреть только мать, и во взгляде ее читалось: «Из тысяч книг в этом магазине ты выбрал именно эту?»
Теперь, после многих успешных лет работы сценаристом, продюсером и режиссером в Голливуде, я невероятно благодарен Вики за то, что еще в годы моей молодости она сняла завесу тайны с ремесла сценариста, по-прежнему оставив искусство тайной за семью печатями. Еще я уверен, что ее упражнение по форматированию сценария — это самые полезные 15 минут, когда-либо проведенные мною за печатной машинкой (одно это стоит цены всей книги). Я часто говорю об этом, встречая ее на пляже, потому что сегодня мы — друзья и соседи, и вам в жизни не встретить другого такого восхитительного, мудрого и умного человека. Более того, она тоже училась в университете Южного Иллинойса!
Теперь я просто обязан познакомить ее с мамой. С этой книгой в руках вас ничто не остановит. Пишите сердцем, и увидимся на пляже.
Джо Сихта, номинант на премию «Эмми», лауреат премии «Энни», писатель, продюсер и сценарист крупнейших студий Голливуда, включая Warner Bros. и Dreamworks Animation; директор по разработке передовых медиа в компании Disney Interactive
Вики — Оракул. Муза. Мифотворец. Целительница. Автор бестселлеров. Властительница дум. Новатор. Провидица. Она дает мне силы «въехать» в собственную историю, когда что-то не получается. Я ее буквально выследил и нашел, прочитав ее первую книгу, потому что ее слова — молнии свободы. Она лично вырвала меня из состояния галлюциногенного передоза, который практически довел меня до психушки, взамен научив меня открывать свое сердце. В ее книгах «Как написать кино за 21 день» и «Филизация»[1] жизненные наблюдения точны, как луч лазера, как лаконичная поэзия, подобно солнечному свету, они озаряют мое сердце. Прочитайте то, что она пишет, — и вспомните мои слова.
Брет Карр, режиссер, звезда фильма «РевоЛУция. Трансформация Лу Бенедетти» (RevoLOUtion), продюсер проекта «Лекарство» (The Cure), автор книги «Рики Ремингтон, дельфин-мечтатель» (Ricky Remington Dolphin Dreamer)
Детальная информация на сайте: www.vikiking.com
Общая картина
Обещания, обещания
Итак, хотите написать кино? Вы обратились по адресу.
Метод Внутреннего Фильма проведет вас по кратчайшему маршруту от вашего великого замысла до завершенного сценария.
В него входит все, что вам необходимо знать о структуре, содержании и персонажах. Он даже расскажет вам, где расположить табуляторы на пишущей машинке.
Метод Внутреннего Фильма поможет вам узнать, что именно вы хотите написать, а затем поможет вам изложить это письменно.
Книга состоит из трех разделов: Начало, Середина и Конец — совсем как сценарий. Начало — это экспозиция, Середина — действие, а Конец — развязка. Мы определим, каким будет ваше кино. Вы его напишете. А мы устраним любые препятствия, которые мешают вам его завершить.
Начало: как подготовиться
Здесь мы проработаем все, что потребуется для написания вашего кино. Мы подыщем для вас историю, определимся с персонажами, разработаем оптимальную структуру для вашей истории, а потом покажем, как она должна выглядеть на бумаге.
Вот пример того, как это работает.
• Как понять суть вашего замысла:
Выполните упражнения, которые помогут выяснить, что на самом деле вам хочется сказать.
Выполните действия, чтобы сказать именно то, что нужно.
• Как понять, годится ли ваш замысел для кино:
Выясните, не окажется ли ваш замысел скорее песней, пьесой или романом, чем кинофильмом, и что с этим делать.
• Как стать специалистом в технических вопросах, написав всего 2 страницы:
Напечатайте сценарий на 2 страницах и узнайте все, что нужно знать о формате записи.
Середина: пишем кино за 21 день
Именно здесь все и произойдет: вы набросаете черновик, как подскажет вам сердце, а уж затем перепишете его по велению рассудка. В этом разделе в точности показано, какой шаг и когда сделать, чтобы завершить ваш сценарий.
А вот некоторые вопросы, на которые вы найдете ответы:
• Как я потерял своего героя и как его вернуть?
• Еще раз: о чем моя история? Постоянно забываю.
• Как же так получается, что ничего не происходит?
• Как заставить моих персонажей говорить нормальным человеческим языком?
• Я знаю начало и знаю финал. Как же добраться отсюда — туда?
Рука об руку и шаг за шагом мы вместе пройдем через весь ваш киносценарий. Вы даже узнаете:
• Как понять, что работа готова?
Мы дадим вам контрольные вопросы, ответить на которые можно только, когда сценарий будет полностью завершен.
• Как выбрать двух человек для пробного чтения (ближайшие члены семьи исключаются)?
Вопросы, которые вы задаете читателю, чтобы узнать, удалось ли вам сказать именно то, что хотелось.
Вопросы, которые читатель задает вам, чтобы вы узнали, удалось ли вам сказать это наилучшим образом.
Концовка: как справиться с непреодолимыми препятствиями
В этом разделе мы развеем все мифы о творческих кризисах, сомнениях или ситуативных трудностях, которые могут встать у вас на пути.
Ни в одной другой книге о сценарном мастерстве речь не идет о том, что эти страхи могут быть для вас смерти подобны, — но, на самом деле, они лишь кажутся такими, и мы научим вас с ними справляться. Используя этот раздел, вы определите, почему именно дело застопорилось, и предпримете меры, чтобы продолжить работу. Здесь мы рассмотрим:
• Как продолжить работу, когда вам кажется, что это невозможно.
Слова близкого человека.
Способы повышения уверенности в себе, включая и такое: «Как Написать Самому Себе Письмо От Поклонника».
• Почему необходимо поверить, что вы на это способны, и что делать, если это у вас не получается.
• Почему вас настигает грипп на странице 90.
• Упражнения, которые помогут продолжить работу. Выполните одно, выполните десять. Главное: не останавливаться.
А если уж вам придется совсем туго и вы никак не сможете сдвинуться с места, Метод Внутреннего Фильма предусматривает такие детали, как:
• Где организовать рабочее место.
• Как спланировать рабочее время.
• Что сказать супругу(е), когда вы не можете лечь в постель.
Вполне возможно, вам захочется сразу же перейти к разделу о том, сколько на этом можно заработать. В главе «Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес» вы найдете ответы на следующие вопросы:
• Мне нужен агент?
• Как заполучить агента?
• Что делать, пока у меня еще нет агента?
И мы пойдем даже дальше:
• Как узнать, что я уже в бизнесе?
• Можно ли добиться успеха в Голливуде, если живешь в Буффало?
Метод Внутреннего Фильма задает все каверзные вопросы, которые вам и в голову не приходили, и отвечает на все вопросы, которые у вас уже есть.
Вы не услышите от нас слов типа: «вот определение того-то» или «это означает то-то». Вы беретесь за дело немедленно, с места в карьер, — и заканчиваете прежде, чем успеваете задуматься, с чего же начать.
Поэтому хватайте карандаш и чистый лист бумаги, на котором так и не удосужились ничего изобразить. Сейчас мы с вами напишем кино. Внутренний Фильм.
Что такое метод внутреннего фильма?
Услышав о книге «Как написать кино за 21 день», коллега из Гильдии сценаристов сказал: «Ты в своем уме? Написать кино практически невозможно. И время тут ни при чем».
Открою вам секрет.
Мой коллега прав.
И, тем не менее, тысячи людей пытаются сделать невозможное.
Именно для этого и был создан Метод Внутреннего Фильма — чтобы найти способы сделать невозможное возможным.
Если определить Метод Внутреннего Фильма одним предложением, получится: «Пишите сердцем, переписывайте головой».
И если никто в здравом уме не может написать кино, давайте отбросим этот ум и обратимся прямо к сердцу.
Сердце ваше умнее, чем вы думаете, и ему известен сценарий, который вы хотите написать. Поэтому мы отбрасываем все сомнения, игнорируем незнание формы и прочие препятствия — и направляемся прямо к сердцу.
Писательское дело — сродни шизофрении, потому что в нем заключено два начала: сердце, которое уже чувствует ваш сценарий, и голова, которая помогает изложить его на бумаге.
Мы, люди, — слегка шизофреничны, поскольку постоянно жонглируем правым и левым полушариями мозга, сознательным и бессознательным, интуитивными и аналитическими способностями.
Умение уравновешивать эти два начала и своевременно применять каждое из них — ключ к гармонии в нашей жизни.
В творчестве можно выделить четыре обособленных процесса.
Подготовка. Соберите все данные, проведите исследования, задайте вопросы, осознайте связи, найдите смысл в бессмыслице.
Творчество. Проведите мозговой штурм, поиграйте с материалом, взболтайте его, понюхайте, переверните вверх тормашками, взгляните на него по-новому, со всех ракурсов и в свете всех возможных идей.
Решение. А сейчас вздохните поглубже и определитесь со своим видением материала. Устраните с поля зрения все лишнее.
Действие. Воплотите это решение в жизнь. Составьте график, распланируйте и осуществите.
Указанные процессы вовсе не следуют по порядку один за другим. Прямо сейчас вам нужен мозговой штурм, а в следующую минуту пора срочно из него выбираться и сушить носки, намокшие под шквалом сырых идей.
Такое произвольное «переключение» процессов — вещь вполне естественная. Сердце знает, когда и что использовать, но голова не всегда ему доверяет. По мнению головы, смена процессов — ее задача. Поэтому она мешает сердцу, пытаясь захватить первенство, и разрушает весь естественный ход вещей.
Этот клубок распутать легко. Метод Внутреннего Фильма занимает ваш ум заданиями, к которым тот прекрасно приспособлен.
При этом сердце остается восхитительно свободным для создания великого кино.
Метод Внутреннего Фильма дает конкретные задания и вашей голове, и вашему сердцу — с тем, чтобы каждое из этих начал делало то, что у него лучше всего получается, не мешая при этом другому.
Вам понадобятся специальные методики, чтобы определиться, о ком и о чем ваша история.
Узнав, о ком и о чем она, вы должны понять, как ее написать.
Вам понадобятся методы структурирования вашей истории, чтобы она имела начало, середину и конец.
Вам понадобятся методы изложения на бумаге этой истории, чтобы она стала похожа на кинофильм.
Вам понадобятся упражнения, чтобы ваша лошадь продолжала находиться перед телегой.
Вам понадобится плечо, на котором можно выплакаться, и человек, с которым можно праздновать победу.
Вот несколько специальных заданий для ума.
Еще не начав писать, вы будете знать, что произойдет на страницах 1, 3, 10, 30, 45, 60, 75, 90 и 120 вашего сценария. Это своего рода карта, которая проведет вас через пустыню Акта II, чтобы вы не заблудились и не сошли со страницы.
Вопрос о том, как должен выглядеть сценарий на странице, — один из самых распространенных страхов сценариста-новичка. На самом деле, форматирование сценария — задача из самых простых. Напечатав две страницы, вы станете докой в этом вопросе. Были бы кости, а мясо всегда можно нарастить.
А вот и парочка заданий для сердца.
Как узнать, что у вас на сердце? А вот как. Мы отнюдь не собираемся усердствовать, позволяя рассудку выяснять, анализировать или гадать.
Сделаем мы это очень просто: зададим вопрос. Так мы сразу узнаем, что «у вашего сердца на уме». Если мы перехитрим голову, то сможем пристроить краник к источнику чувств. Чувства и «напишут» ваше кино.
Как автор на 8 минут, вы будете осуществлять быстрые выплески того, чего на самом деле хотите, на что на самом деле надеетесь и о чем на самом деле хотите сказать. Вы сможете постоянно поддерживать связь с самим собой.
Когда увидите такую линию , — это ваш шанс писать. Пусть вначале это будут маленькие упражнения, которые позволят «вытягивать» ваш фильм по восемь минут за один присест. Со временем вы используете этот метод, чтобы и вправду написать свое кино.
Вам понадобятся особые методы, чтобы узнать, о ком эта история и что она собой представляет. В книге есть раздел о том, на какие жизненные темы мы выходим, достигнув определенного возраста. Подумайте о своем возрасте — и вы поймете, что в центре вашего фильма оказывается именно тот вопрос, который в данный момент ставит перед вами жизнь. Написав свое кино, вы ответите и на этот вопрос.
Вам необходимо продолжать работу, несмотря ни на что, — и для этого есть свои методы. В разделе «Справляясь с Непреодолимыми Препятствиями» мы выявим, что именно вам мешает, и «исцелим это» — будь то Внешние (семья, работа, время и место) или Внутренние Препятствия (мандраж, прокрастинация, неуверенность в собственных силах).
Во-первых, вы подготовитесь и будете знать, о ком и о чем пойдет речь, как и где все произойдет. Вы найдете «зрительную опору», проведете мозговой штурм, познакомитесь со своим героем, определитесь с названием, логлайном и рабочим пространством.
Дни 1–7: вы на скорую руку составляете черновик. Мы покажем вам, какие именно страницы следует писать ежедневно и что вам надо там осветить. Работать будете не более трех часов в день, а иногда и меньше. Таким образом, вы сможете исполнять свои обычные рабочие обязанности и вести привычный образ жизни.
День 8: отдыхаете.
День 9: читаете свой черновик.
Дни 10–17: переписываете сделанное. Определенные страницы в определенный день. Мы подскажем, какие именно и что с ними делать.
Дни 18–21: вносите правки и наводите блеск.
День 21: празднуете.
Рабочий день может варьироваться от 10 минут до — в максимальном варианте — 3 часов. Причем, совершенно необязательно работать 3 часа подряд, можно разбить день на рабочие периоды по 8–10 минут каждый.
Мы не только упростим сложное. Мы еще и развлечемся..
Уберем ум с дороги, чтобы не мешал, — сердце сразу же обретет свободу, необходимую для работы над фильмом. Начинаем с потока бессознательного. Все, что накопилось в сердце по поводу вашего кино, вываливаем на бумагу без всякого разбора. Какой-то бессвязный лепет, — подумаете вы. Самое главное — осознать, что этот бессвязный лепет на самом деле состоит из связанных между собой мыслей, которые в совокупности и создадут новую целостную картину.
Возьмем, например, сон. Пока вы не поймете его значения, это — просто сборная солянка странных образов. Но, на самом деле, сон — ночное кино, призванное рассказать вам историю.
Вот вам пример:
ФРЭНК
Как поживает твоя жена? Что-то давно вас не видел вместе.
РАЛЬФ
Отлично. Слышал новость? Джек разводится.
Можете ли вы сделать вывод об отношениях Ральфа и его жены, исходя из этого короткого обмена репликами? В этом случае две вроде бы не связанные между собой мысли на самом деле излагают целую историю, правда?
В случае с Методом Внутреннего Фильма наш первый вариант — это черновик. Вообще не повод для обсуждения: всего лишь черновик. Мы потом его перепишем с помощью головы. Мы его отполируем, откорректируем, вычистим. Раз уж наше сердце способно создать этот бессвязный набросок, то голова в состоянии будет его прочитать и понять, в чем там дело.
Вернемся к снам. Просыпаясь, вы спрашиваете себя: «О чем все это?» Рассудок старается извлечь из снов какой-то смысл. Вместо этого набросайте на листе бумаги все, что помните. Записывая, почувствуете, что вспоминается все больше. Спустя какое-то время просмотрите эти бессвязные заметки, и до вас неожиданно дойдет смысл написанного. Значит, сначала — сердце, затем — голова, и все обретет свой смысл. Ведь вы сначала носки надеваете, а туфли — потом.
Это — книга-собеседник. Давайте поговорим. Давайте напишем. Давайте не просто прочитаем, а сделаем больше. Давайте воспользуемся цветом и звуком, зрением и чувством. Давайте же создадим великое кино. Хотите?
Используя Метод Внутреннего Фильма, мы не собираемся тягаться с вашим рассудочным началом, которое постоянно твердит: у тебя не получится, лучше не надо, не стоит. Мы нацелены на ту часть вашего «я», которая должна и обязана, которая умирает от желания вырваться и заявить о себе. Таким образом, мы заставили лучшую часть вашего «я» работать автоматически, работать легко — даже во сне.
Именно в этом месте я и собиралась раз и навсегда дать научное объяснение Метода Внутреннего Фильма. Но вспомним: когда вы приходите в кино, сценарист не появляется перед просмотром и не рассказывает вам, о чем фильм. А поскольку мы верим в формулу «Показывать, а не рассказывать», давайте перейдем прямо к делу! Потому что потом, недельки эдак через три, оказавшись на крутой голливудской вечеринке с готовым сценарием в руках и отвечая на чей-то вопрос: «Что такое Метод Внутреннего Фильма?», — вы сможете его просто показать.
Готовы? Вам всего лишь потребуется:
• желание написать кино,
• идея, которая у вас уже почти есть
• и эта книга.
Поехали!
Как подготовиться
А) Необходимо знать, что вы хотите написать, и
Б) Необходимо знать, как это написать.
Вот этим мы и займемся в данном разделе.
Прежде чем войти в 21 День, вы узнаете:
• О чем ваше кино.
• О ком ваше кино.
• Какое основное чувство вам хочется передать.
Вы обеспечите себя:
• Рабочим местом.
• Поддержкой любимых.
• «Зрительной опорой».
• Счастливыми носками.
Это будет великое кино!
Что писать
Идеи — это единственное, чего не коснулась инфляция. Им пока все еще грош цена. И дорожают они только в зависимости от того, как вы их используете.
Можно начать с персонажа, с темы или события из жизни или газеты. Пусть это будет вопрос, который вы хотите изучить, или проблема, которую вы хотите решить.
А что до того, как далеко стоит забираться в поисках сюжета... Загляните-ка в себя. Обычно все, что надо знать об Обычном Человеке, известно каждому обычному человеку.
Что-то с кем-то происходит... Вам необходимо знать, с кем именно и что именно.
Возможно, вам захочется придать интеллектуальный блеск своим намерениям: «Я создам аллегорию состояния современного человека в контексте неизбывного достоинства человеческой души». Великолепно. Оставьте эту фразу для интервью, которое дадите после того, как ваше кино произведет фурор. А чтобы написать сценарий для этого фильма, подумайте не о человечестве вообще, а об одном человеке. Задайте себе вопрос: «Предположим, с ним происходит событие X. Как отреагирует на него мой герой?»
Что вам уже известно о своем фильме?
Представьте себе: вы — в кинотеатре, где идет ваше кино. Прокрутите его в голове прямо сейчас. Неважно, что вам кажется, будто вы пока еще слишком мало о нем знаете. Пусть оно пролетит быстро, как вся жизнь перед глазами.
Возможно, вы подметили какие-то обрывки, отрезки и неожиданные образы. Теперь видите, что вы знаете о своем кино больше, чем предполагали? Вот и отлично!
Возможно, вы не заметили ничего подобного. И в этом случае все о’кей. Ведь даже при отсутствии зрительных образов у вас могло возникнуть некое чувство. Очень скоро мы с этим чувством поработаем. Что бы вы ни увидели или ни почувствовали, это «первое задание» поможет прояснить и поставить во главу угла вопрос первостепенной важности.
Если вас беспокоит вопрос коммерческой ценности вашего замысла, то давайте сразу же снимем этот груз с плеч. Вы же пишете не ради коммерческой выгоды и не ради того, чтобы побороться с уже состоявшимися сценаристами за возможность написать «Рембо 12». Ваша задача — написать сценарий, который никто, кроме вас, написать не сможет. Та самая история, которая кипит внутри вас и рвется наружу, — это и есть ваш «коммерческий» сценарий. Нельзя быть второсортным кем-то, можно быть только первосортным самим собой. У вас как у писателя есть только один настоящий товар — ваша точка зрения.
Ваша точка зрения — это уникальный способ видения мира на основании всего пережитого и ваши чувства по этому поводу вплоть до настоящего момента.
Вот пример того, как люди по-разному видят жизнь.
Мы со Сьюзи — лучшие подруги с годовалого возраста.
Когда нам было по семь лет, ее кошка схватила кролика и стала рвать его на части, пока мы не вмешались. Наш сосед, мистер Уильямс, вызвался «положить конец страданиям бедняги» и утопил кролика в ведре с водой. Мы со Сьюзи наблюдали за всем этим.
Впоследствии, описывая пережитое, я сказала: «В схватке со смертью кролик утонул в наших слезах».
Сьюзи сказала: «Вовсе нет. В ведре воды, которое мистер Уильямс набрал из крана в подвале».
Одна и та же история, увиденная с разных точек зрения.
Читать бесплатно другие книги:
