Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма Кинг Вики
Не стоит волноваться — освойтесь с положением домоседа и лишь потом берите в руки карандаш.
Отлично. Вы жили как на иголках, откладывая неизбежное решение. Настало время действовать.
Вы перед выбором. Можно опять пойти на работу и делить время между ней и писательством. Но однажды вы уже это пробовали и теперь боитесь, что со сценарием придется распрощаться. Однако на этот раз такого не произойдет, потому что на эту работу вы идете по необходимости — и потому злитесь. А лучше злости сейчас ничего быть не может. Ведь вам приходится приспосабливаться не к отсутствию денег, а к отсутствию времени.
Вы ощущаете необходимость урезать свои расходы. Вполне разумное и правильное решение. Однако денег от этого больше не станет.
Уходя с работы, вы думаете, что скопили какие-то деньги и на них покупаете себе время. Если за деньги вы покупаете время, то сколько вы платите себе за каждый свой час? Вы можете проесть год своего времени на отложенные деньги, но сколько же вы будете платить себе в течение этого года? Минимальную зарплату или еще меньше? Такое использование года неэффективно с экономической точки зрения. Оцените стоимость времени и каждого часа. Обращать на это внимание — верный способ разбогатеть. У бедняков времени вагон. Они могут говорить по телефону. Могут ломиться к вам в дверь. У богатых свободного времени очень мало. Их время используется, оно занято, каждый их час стоит денег. А сколько платите вы за каждый свой драгоценный час?
Линда бросила работу, чтобы писать. Теперь деньги заканчиваются, и ей необходимо снова пойти на работу. Она попросила подыскать среди моих знакомых какую-нибудь работу попроще, но «в нашем бизнесе», чтобы она смогла писать и дальше. В таких случаях я обычно ныряю в свою картотеку и выдаю нужные номера телефонов. Но тут дело не сдвинулось с места. Я обнаружила, что это ее традиционный подход: менять одну случайную работу на другую, чтобы иметь возможность писать — вот только она так ничего и не написала. И в этот раз тоже. Поэтому я дала ей задание: «Прекратить». Посмотрите на свою поведенческую модель. Аксиома Внутреннего Фильма. Если это не работает, не делай так больше.
Если наш план не работает, нам кажется, что это мы все провалили. И мы вновь идем тем же путем, только на этот раз стараемся сильнее.
То же самое происходит, когда торговый автомат заглатывает ваши двадцать пять центов. Вы бьете по нему кулаком. Монета назад не возвращается, и вы бьете сильнее.
Если план не срабатывает, смените план.
Самое время решить.
Вам нужна случайная работа, чтобы платить за квартиру, но не обременять мозги, дабы, придя с работы домой, вы были в состоянии писать?
Вам нужна серьезная работа, где выдадут визитку, но не нагрузят излишней ответственностью, чтобы вы могли писать со спокойной душой?
Вам нужна настоящая работа, когда работа — это вы и она требует от вас творческого участия?
Различия состоят в том, в какой степени вы готовы посвятить себя работе.
Я утверждаю: какой бы ни была работа, надо отдаваться ей полностью. Уклонение отбирает энергию, вовлеченность энергию дает.
Работая с удовольствием, можно писать после работы.
Метод Внутреннего Фильма устроен так, чтобы вы смогли писать, будет ли ваша работа случайной, серьезной, настоящей, или «отсутствующей». Если вы не можете писать, ваша основная работа здесь совершенно ни при чем.
Организуйте свои жизненные обстоятельства так, чтобы они работали на вас.
Одна моя студентка сменила случайную работу на настоящую, чтобы зарабатывать больше денег. Но тогда у нее не стало времени. Она решила бросить работу. Она ее ненавидела. Мы составили график, дали ей две недели на то, чтобы она полностью изменила свои жизненные обстоятельства, но при этом сохранила работу и перестала ее ненавидеть. Нужно было организовать все так, чтобы после работы у нее оставалась энергия, необходимая для работы над сценарием. За две недели она переставила мебель, перераспределила обязанности, стандартизировала процедуры и ухитрилась «выйти» на 10-часовый рабочий день и 40-часовую рабочую неделю — с тем, чтобы заполучить три дня подряд для себя. Сейчас она полюбила свою работу и уже на 16-м дне сценария.
Этого не произойдет. Финансовые заботы истощат вашу душу и творческое начало. Энергия, необходимая для того, чтобы наскрести на еду, и есть та энергия, которую вам необходимо вложить в свой сценарий.
Если же вы живете за чужой счет и у вас нет ничего за душой, даже пары сменного белья, но вам кажется, что сценарий решит все ваши денежные проблемы, — не пишите. Сначала разберитесь со своими жизненными обстоятельствами. А потом начинайте писать.
Финансовая свобода — количество денег, достаточное для того, чтобы в них не нуждаться.
Иметь миллион для этого совсем необязательно. Иногда достаточно и девяноста двух центов на тако[14].
Время
Для начала, чтобы быть писателем, вам потребуется расчистить свое жизненное пространство — и выложиться при этом на все 100. Наконец расчистили место, настал долгожданный момент — и вы тут же уснули. Ничего удивительного: карабкаясь на вершину, вы устали. Найдите золотую середину между отдыхом и сохранением позиции — примите решение не падать вниз. Отдохните — и вперед. Вы будете расходовать треть вашей писательской энергии, удерживая мир достаточно далеко, чтобы сосредоточиться на писательстве, но и достаточно близко, чтобы выходить и жить в этом мире, когда трудовой день окончен.
Отгадайте загадку. Что дается всем и каждому из нас ежедневно и поровну? Богачу, бедняку, сильным мира сего, светилам науки — да кому угодно? У всех нас есть двадцать четыре часа в сутки.
Итак, если каждый из нас располагает одним и тем же запасом времени, а некоторые при этом находят время и пользуются им, чтобы писать, значит время есть — просто надо делать выбор.
Предположим, вы согласны, что выбор есть. И выбрали шестерых детей и собаку, а также писательство. Как же со всем этим справиться?
Не спорьте.
Внимательно изучите ваше время и времяпрепровождение. Вполне возможно, что значительную часть своего времени вы тратите, думая и переживая о том, что времени у вас нет. Стресс обычно случается, когда ваш мозг начинает сегодня беспокоиться о том, как справиться с завтрашними делами.
А как насчет данной минуты? Вы переутомились? Если да, то сию же секунду можно с этим разобраться. Если в эту минуту вы переживаете стресс по поводу будущих минут — значит вы предпочитаете нерационально тратить время. Если 80% своей энергии вы расходуете, чтобы закрыться от мира и получить достаточно времени для писательства, — значит на творчество у вас остается лишь 20%.
Если растерялись, не пытайтесь собраться. Отведите своего малыша в школу, но возьмите с собой блокнот. Всегда говорите жизни «да».
Я известна тем, что бессильно висела на поручнях самых больших яхт в мире. В недавнюю вылазку под парусом, еще до того как яхта вышла из гавани, я поймала себя на том, что уже борюсь с дурнотой.
Я
Погоди-ка. Тебя прямо в эту минуту тошнит?
Я
Нет.
Я
Ну, если это — «здоровая» минута, нечего отравлять ее тошнотой.
Я приняла решение не думать о тошноте, пока не случится приступ — и он не случился.
Не беритесь за все сразу. Решайте проблемы по мере их поступления и не ломайте голову над завтрашним днем — ограничьтесь сегодняшним.
Слушайте — и вы сами скажете себе все, что надо знать.
Наблюдая за другими, вы осознаете, как раскрывается персонаж. Услышьте себя. Какие мысли у вас на сердце? Прислушайтесь.
Обратите внимание на шум в вашей жизни. Отвлекающих моментов уйма. К этому привыкаешь, как к старой квартире. Вам случалось говорить: «Хочу побыть один»? А стоит остаться одному, как звоните другу, чтобы сказать: «Я хочу побыть один»?
Дайте себе воздух и свет. Нам всем это нужно, и много.
ВЫ
У меня нет времени думать.
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
Отлично. От мыслей одни неприятности. Не думай.
Место и принадлежности
В прошлый вторник я не могла работать. Мной овладело безудержное желание срочно выбежать на улицу и купить электроточилку для карандашей. Когда в нашей стране человек решает заняться каким-то новым видом спорта, то первое проявление его физической активности — поход в магазин велосипедов или в спортклуб, чтобы купить необходимую атрибутику. Вы еще по мячу не ударили, но уже потратили 62 доллара и 50 центов на туфли и шапочку. Зачастую покупка спортивного снаряда или экипировки — первый акт приобщения к игре. И это инстинкт правильный. Вперед — к розничной торговле. Иногда вам требуется внешнее ощутимое доказательство того, что вы приобщились к какой-то деятельности. Если вы писатель, но еще ничего не написали, вам нужно выглядеть писателем. Вам нужно писательское рабочее место.
Как-то я жила на острове в Греции. Приятельница одолжила мне портативную пишущую машинку «Гермес». Она называла меня «стук-постук», потому что машинку было слышно по всему острову. Были у меня маленький греческий столик и стульчик, и сидела я на веранде с видом на Эгейское море. Дело было перед православной Пасхой, а в это время все на островке белили свои дома. Никто не просил меня помочь с побелкой, и я приписала это обстоятельство тому, что у меня было свое место и принадлежности, свидетельствовавшие о том, что я писательница и работаю. Я была им очень благодарна. Писать — труд тяжелый, но побелка — труд физический. О нет, увольте!
Можно жить изысканно или по-спартански. Все зависит от особенностей характера. Одна моя студентка превратила комнату для гостей в кабинет. На это у нее ушло два месяца. Отлично. Это был период вызревания. Подготовка рабочего пространства заставила ее думать о сценарии. Покончив с отделкой, она начала писать. Самое главное: все же завершить подготовку и начать писать.
У другой студентки портативная пишущая машинка, и она пишет в обеденный перерыв в автомобиле, в парке. Мой офис похож на штаб-квартиру корпорации, с компьютером, принтером и специальной мебелью под них, но каждый день после полудня я все это бросаю, беру ручку и бумагу, иду на пляж и пишу там.
Тем не менее, постоянное рабочее место действительно имеет значение. Принесите туда «зрительную опору». Обустройтесь — и научитесь больше не думать об этом. Потому что если вы нарочито от этого откажетесь, то потом обязательно к этому вернетесь, а вернувшись... Словом, работа так и не начнется. Подтверждено статистикой.
Если у вас нет места, пусть им станет, например, красная записная книжка.
Устройство места и атрибутика не требуют больших денег. У меня, например, есть огромная фаянсовая кружка зеленого цвета и любимый свитер.
А теперь идите. В магазин.
Нужно ли иметь соавтора и как его выбрать?
Главный плюс наличия соавтора состоит в том, что он сообщит вам «идиотский замысел», который уже приходил вам в голову, но вы не решались высказать его вслух. Стоит вам услышать этот идиотский замысел, как вы тут же вдохновитесь на написание нового гениального фрагмента. Таким образом, идиотский замысел плюс еще один фрагмент равняется потрясающему сотрудничеству.
Соавторство — это очень тонкое сочетание талантов, потребностей, желаний, рабочих привычек и личной гигиены. Спросите себя: вы эмоционально совместимы как команда? Если один находится вверху, а второй внизу, способен ли нижний стянуть верхнего вниз или верхний подтянуть нижнего вверх? Если вы не умеете эмоционально поддерживать друг друга, не рассчитывайте на такую поддержку в рамках соавторства. Определите время и место работы, а также количество страниц, которое вам предстоит написать, а потом поищите эмоциональную поддержку на стороне.
Задайте себе эти вопросы. Баллы не присуждаются. Будет ли партнерство идеальным, решать только вам.
• Вы в равной мере стремитесь к успеху?
• Он готов к тому же успеху, что и вы?
• Увлекательно ли проходят у вас мозговые штурмы? Носятся ли в воздухе идеи, которые нравятся вам обоим?
• По всей вероятности, вы — противоположности. Один делает заметки, устанавливает сроки. У второго рождаются замыслы, но он способен вдруг хлопнуть дверью и отправиться к мануальщику. Какие черты вы пробуждаете друг в друге: лучшие или худшие?
• Один из вас курильщик, а второй нет?
• Один из вас жаворонок, а второй сова?
• У одного из вас получаются диалоги, а другой силен в структуре?
• Вы вместе сильнее, чем поодиночке?
• Вы нравитесь друг другу?
• Всегда ли «случается что-то», отвлекающее вас от работы (например, сначала у него проблемы со спиной, затем простуда, а потом поездка на свадьбу в Канзасе)?
• У вас есть обоюдное представление о том, чего вы добиваетесь от совместной работы?
• У вас есть согласие по поводу перспектив вашей общей карьеры?
• Есть ли у одного из соавторов близкий человек, который ревниво относится к тому времени, которое вы проводите вместе?
• Когда вы собираетесь вместе, возникает личностная драма или законченный текст?
В глубине души каждый из вас задумывается: сколько подлинной магии творчества привносите в работу вы, а столько — он. И вот вам правда: это ваша общая заслуга. У вас должно быть желание осознать: происходящее между вами двумя не может случиться с каждым из вас по отдельности. Если вы не хотите поделиться друг с другом уникальной магией, которая возникает, когда вы вместе, — тогда не вступайте в этот союз.
Вы чувствуете, что должны максимально проявить, на что способны? Тогда не идите не соавторство: это не поможет. Как можно использовать другого человека, чтобы проявить себя? Вы должны это сделать самостоятельно. Соавторства, которые формируются в подобных условиях, обычно плохо заканчиваются: каждый думает, что он внес самый большой вклад в сценарий, а другой просто украл его замысел.
Вступая в профессиональное партнерство, которое может определить карьеры двух самостоятельных взрослых людей, вы наверняка рассматриваете это как серьезное обязательство. А вот как я и мой друг Рон Фрикано начали переговоры относительно соавторства.
РОН
А хочешь, будем вместе писать?
Я
О’кей.
Мы произнесли тост за наш союз: «Пусть продлится столько, сколько ему суждено». За столом сидел наш приятель, который не раз разводился. Он упал со стула от смеха.
ПРИЯТЕЛЬ
Надо было мне так сказать на последней свадьбе.
Отнеситесь к вашему обязательству серьезно, но, если партнерство не работает, не переходите на личности. Рон и я проработали вместе год и пришли к выводу, что каждый из нас предпочитает работать самостоятельно. Мы до сих пор друзья.
Если вы влюбляетесь в своего соавтора, это вовсе не означает, что он одновременно влюбляется в вас. Переживите это. Часто влюбленность — состояние сосредоточенности. Вы настолько сконцентрированы друг на друге, что в коре головного мозга срабатывает некий переключатель: наступает что-то вроде любовной промывки мозгов. Когда «трепет» прекращается — партнерские отношения углубляются. Влюбились одновременно — перестаньте писать вместе. Женитесь.
Бывает, что соавторства быстро возникают и ведут к первоначальному успеху, но потом столь же быстро распадаются только потому, что один из соавторов ведет себя как вредитель. Будьте осторожнее с соавторством, которое обречено на провал. Может случиться, что вы продали свой сценарий очень быстро, поэтому проблема соавторства уже не в том, как найти работу, а как справиться с внезапным успехом. Если вашему соавтору это не удастся, он начнет пить или заболеет, вы обнаружите, что опекаете его и делаете б`ольшую часть работы. Это партнерство, равно как и ваш проект, закончится так же быстро, как и началось. И вы скажете, что это — вина соавтора. Поэтому, выбирая кого-то, подумайте, не провалит ли он все, что можно, для вас обоих. Будьте сильным: проваливайтесь самостоятельно.
Аксиома Внутреннего Фильма. Самые сильные союзы возникают между двумя людьми, которые были цельными натурами и до этого, а объединившись, становятся еще сильнее.
Испробуйте систему работы с напарником.
Найдите другого писателя. Договоритесь о том, что каждый из вас пишет Кино за 21 День. Что-то вроде совместной диеты. Устраивайте совместные мозговые штурмы. Используйте поддержку и советы друг друга. Но пусть каждый пишет собственное кино.
Как выращивать и чем кормить будущего сценариста: руководство для близких
Этот раздел — для тех, кто вас любит и находится в пределах досягаемости.
В какой-то момент ваш писатель покинет нашу планету. Вы это заметите, потому что в воздухе возникнет дыра — вакуум, образованный ее или его исчезновением. Попробуете дотянуться до них и втащить обратно — получите укус прямо в руку. Вы почувствуете себя брошенным. Пойдете на все: будете отвлекать, ставить поднос с горячей едой прямо возле машинки. Это ошибка. Их нет. Попытка вернуть их из открытого космоса а) ни к чему не приведет и б) заставит еще острее почувствовать свое одиночество. Знайте: это не имеет отношения к вам лично. То, что они покинули нашу планету, не означает, что они перестали любить вас. Это означает, что они работают. А если они работают, то проявите терпение. В конечном итоге они закончат работу, вернутся и будут вас любить безумно.
Они написали гениальные страницы. Их «коэффициент любвеобильности» повысился, им захочется потанцевать с вами — как раз тогда, когда вы нарезаете овощи. Положите эти проявления любви в карман, чтобы побаловать себя завтра, когда они превратятся в «никчемных неудачников», совершенно не способных ни дарить, ни воспринимать любовь.
Если ваш писатель отсутствует, проявляя себя в сценарии, для него характерен следующий симптом: он не может ни любить, ни быть любимым, пока сценарий не будет готов. Это пережить трудно. Он не позволит вам любить себя, но, в то же время, может требовать вашей любви. Договоритесь, чтобы любовь и написание сценария шли рука об руку. Если вы не подождете со взаимной любовью до окончания сценария, то он никогда не напишется и жизнь ваша никогда не наладится.
Если вы чувствуете, что вас не ценят, и вообще не видите никакого участия со стороны вашего писателя, откройте все имеющиеся в доме книги на страницах выражения признательности. Обратите внимание на виноватую интонацию и просьбы о прощении, адресованные близким.
Имейте терпение. Настанет и ваш черед.
У меня есть друг-сценарист. Его новая жена ужасно мучилась: «Он не любит меня». Мы об этом поговорили. Она была готова утешиться мыслью о том, что в принципе он ее любит, просто сейчас пишет. Вместо того чтобы видеть в его работе врага, она приняла ее и постаралась помочь мужу в меру своих сил. Так она почувствовала себя в единстве с ним, а не наедине с собой. Прошло семь лет, они родили двоих детей, он теперь важная птица среди голливудских сценаристов, и семья у них замечательная. Как-то они пригласили меня к ужину. Джек крепко спал в гамаке. А Донна и бровью не повела, только заметила: «Он сейчас работает над вторым актом».
Вам прекрасно известно, что жизнь любящей пары — это история взлетов и падений, настоящие американские горки.
Прибавив сюда еще и писательство, будьте осторожны и не сделайте его катализатором тех проблем, которые относятся к другим аспектам ваших отношений. Аксиома Внутреннего Фильма. Писательство — не измена.
Написание сценария, в особенности первого, — это обычно искренняя попытка в чем-то превзойти себя самого. Если вы видите в этом угрозу для себя, уважьте вашего автора и постарайтесь превзойти себя вместе с ним. Составьте график совместной деятельности по самосовершенствованию в течение 21 дня. Пусть в один из таких дней он произнесет свою «оскаровскую» речь, которая вдохновит вас спрыгнуть с дивана и заняться аэробикой. На другой день, когда он обидно огрызнется на невинную фразу, проявите уважение к себе и не объедайтесь от обиды, — что, увы, часто случается.
Иметь собственную мечту, живя вместе, — разве не прекрасно, что любовь дает нам такую возможность?
Помогать кому-то осуществить мечту — по-своему очень увлекательно. Если вы верите в человека и хотите, чтобы его мечты сбылись, тогда и с вами, и с ним все будет в порядке.
Азбука семейных отношений для сценариста
Итак. С вашими близкими мы побеседовали. Они в курсе. Они на вашей стороне. А теперь — аналогичная информация для вас.
Ваши близкие обладают уникальным радаром. Они почувствуют, когда вы углубитесь в работу настолько, что покинете нашу планету и выйдете в открытый космос. Они угадают этот момент безошибочно. Его даже ваша собака определит. Собака в особенности. И им захочется вас вернуть. Они пойдут на любые уловки. Поймите одно: вы обладаете такой мощной творческой энергией, что живущие рядом с вами почувствуют настоящую дыру в воздухе в том месте, где раньше находились вы. Вы оставили после себя вакуум. Не вступайте в борьбу со своими любимыми. Никогда не вступайте в борьбу с любимыми. Они хотят, чтобы вы вернулись. Примите этот факт.
По мере роста вы полностью обновляетесь. Но при этом возникает эффект запаздывания. Вот вы уже новенький, с иголочки, а супруга и друзья реагируют на вас по-старому — во всяком случае, до тех пор, пока не заметят, что вы ведете себя по-новому, и уж тогда прореагируют на это.
Вы когда-нибудь видели подростка, бьющегося в истерике с криком: «Хочу, чтобы ко мне относились, как ко взрослому»?
Чтобы к вам относились как ко взрослому, нужно вести себя как взрослый. Поэтому для того, чтобы вас считали писателем, надо самому считать себя писателем.
Для того чтобы изменить отношение близких к себе, необходимо изменить свое поведение. Когда сами поверите в то, что вы писатель, поверят и другие.
а) Вам нужно, чтобы люди верили в вас и говорили вам об этом?
б) Вам нужно, чтобы вас никто не трогал и чтобы вы работали в одиночестве?
в) Вам нужно, чтобы они поверили в то, что вы делаете, но при этом вам не хочется делать их частью ваших ежедневных переживаний?
Ваши близкие станут такими, как вы пожелаете. Стоит только попросить.
Помните историю с Цыпленком Цыпой, молившем о помощи: «Кто поможет мне посадить зернышко?» Никто не захотел. Но, когда зернышко выросло и урожай собрали, у всех нашлось время, чтобы его съесть.
Однажды в самый черный и печальный день Акта II, когда кажется, что продолжать вы не в состоянии, вы позвоните другу, и окажется, что помощи от него — ноль. Каким-то образом вы соберетесь с силами, затянете потуже шнурки на ботинках и закончите свой сценарий.
Первым объявится именно тот друг, чтобы сказать: «Я знал, что у тебя все получится».
Что делать, когда у вас нет уверенности в себе и нужен кто-то, чтобы поддержать добрым словом? Позвоните другу. И скажите:
ВЫ
У меня нет уверенности в себе. Поддержи, пожалуйста, добрым словом.
НАСЕЛЕНИЕ ВСЕГО МИРА
(хором)
Мы знаем, что ты сможешь!
Не говорите ничего. Обнимите ласково и крепко. Займитесь любовью неторопливо, нежно, страстно прямо на вашем рабочем месте — если именно там вас застал вопрос: «Ты ложишься?» Вы можете подумать, что жертвуете собой ради своей половинки. Но это неправда. Попробуйте. Заключите друг друга в объятия. А потом поуютнее устройте своего счастливого любимого человека в постели — пусть спит. И возвращайтесь на свое рабочее место. Вы напишете гениальные страницы.
Внутренние препятствия
Почему вы остановились; как продолжить работу
У писателей, которым работа приносит страдания, есть четыре пути.
1. Можно прекратить писать и страдать из-за этого.
2. Можно продолжать писать и страдать.
3. Можно прекратить писать и не страдать.
4. Можно продолжать писать и не страдать.
Что вам больше нравится? Сделайте выбор.
А теперь давайте определим ваши помехи и разделаемся с ними.
Томас Эдисон боялся темноты. И посмотрите, что он сделал по этому поводу. Осветил ночь.
Можно использовать свою творческую энергию, чтобы изобрести способы остановиться, а можно использовать ее, чтобы двигаться дальше и пролить свет на тьму. Пойдемте.
Некоторые решения заставят вас обратить внимание на детали, другие — отступить на шаг и увидеть картину в целом. Секрет успеха в том, чтобы знать, когда какое действие предпринять. Как правило, блокирующие вашу работу преграды возникают, когда вы идете в одном направлении (вглубь или в сторону), а нужно развернуться и пойти в обратном направлении.
Есть ли у вас следующие симптомы?
• Вы медлите с принятием решений.
• Вам не хватает силы воли.
• Вам не хватает более уверенного, позитивного мышления.
• Вам кажется, что вам нужен пинок под зад.
• Вы ленивы.
Замечательно. Давайте немедленно уберем эту Большую Пятерку с дороги.
Промедление. Промедление — это когда вы планируете что-то сделать и не делаете.
Аксиома Внутреннего Фильма. Беда не в том, что вы чего-то не сделали, а в том, что вы думали это сделать.
Давайте заменим слово промедление словом созревание — и двинем дальше.
Сила Воли. Поднимите руку те, у кого есть сила воли. Отлично, не опускайте. Так и держите десять минут. А теперь опустите. Что вы узнали? Вы узнали, что у вас болит рука. Сила воли часто означает делать что-то против воли.
Сила Негативного Мышления. Никогда не отрицайте происходящего. Всегда принимайте происходящее. И тогда обретете силу его изменить.
Аксиома Внутреннего Фильма. Сумеете принять — сумеете преодолеть.
Пинок Под Зад. Когда вы просите пинка под зад, на самом деле вам нужен поцелуй в щечку. Наказание, дисциплина идут от стремления разума нас перехитрить. Здесь отражаются наши мысли по поводу того, что нам следует делать. Но обратите внимание, насколько легче делать то, что хочется. Как вам в детстве не хотелось вставать по утрам, чтобы разносить газеты, и как легко было встать в предрассветный час, чтобы ехать на рыбалку. Аксиома Внутреннего Фильма. Все можно сделать, было бы желание. Мы думаем, достаточно получить пинок под зад, чтобы сделать то, чего делать не хочется. Вместо того чтобы, израсходовав все свою энергию, сделать то, чего не хочется, сделайте то, что вам действительно хочется. Отправляйтесь на рыбалку. Захватите с собой пишущую машинку.
Если вы готовы — вас ничто не остановит. А вот если не готовы, даже сильнейший пинок под зад не поможет.
Использование Лени. На этой странице можно поговорить, как случилось, что вы так и не приступили к работе, а значит, не продолжили и не завершили ее — но разве вам не надоело постоянно говорить себе одно и то же?
Вместо этого лучше пойти вздремнуть.
Писательского ступора не существует
Если вы не верите, что у писателя творческого ступора не бывает, сядьте. И теперь напишите десять страниц под названием «Почему У Меня Ступор?»
Всякий раз, когда вам не пишется, вы вините в этом некий «писательский ступор». И каждый такой случай вы отправляете в ненавистный котелок со «ступорным зельем», хотя, возможно, подлинная причина в том, что вам больше хочется пойти в боулинг.
Если дело у вас застопорилось из-за боулинга, требуется одно лечение, а если вы просто боитесь успеха, чтобы не превзойти своего отца, — совсем другое. Один из простейших способов покончить со ступором — определить, что именно вас блокирует.
Нет ли у вас подобного симптома: вам кажется, что это сидит у вас внутри, и вы ищете любые пути, чтобы вытащить его наружу, а оно отказывается выходить. Допустим, существует большой черный ящик — ваше творческое начало; а в нем — беленький щенок. И что вы только ни делаете — орете, просите, выманиваете, — заставить его выйти из ящика не удается. Знаете, почему? Потому что это — не белый щенок. Это — вовсе не то, что вы думаете. Именно ваше предвзятое мнение и держит его там.
Вот что нужно сделать. 1) Откажитесь от ошибочного представления о том, что это — щенок. 2) Согласитесь, что в ящике есть что-то, желающее выбраться оттуда. 3) Выпустите его. 4) Выпустив его, вы увидите, что это на самом деле.
Как можно назвать созданное вами до того, как вы его создадите? Выпустите его. Посмотрите, что это. Возможно, это и есть щенок — но с двенадцатью лапами и зелеными пятнами. Но что бы ни представляло собой то, что желает выбраться, оно всегда больше, чем вы думаете. Вам кажется, вы знаете, что это, — но именно эта уверенность и держит его там, в неизвестности.
Мне кажется, я знаю, почему Шекспир так замечательно писал. Потому что ему не приходилось сравнивать себя с Шекспиром.
Вам кажется, что ваш текст должен быть шекспировским по интонации и величественным в своей мрачной глубине? Ваша задача как писателя — просто подбежать к своему читателю и сказать: «Слушай, хочу тебе кое-что рассказать».
Если писательство причиняет боль, не вините его — вините боль. Ведь, когда пишете и процесс идет гладко, вы испытываете одно из самых чудесных ощущений в жизни. Писательство боли не причиняет. Боль возникает, когда происходит остановка. Из-за неспособности писать вы погружаетесь в пучину самого ужасного чувства в мире. Если вы сейчас там, садитесь и напишите об этом. Творчество станет убежищем, в котором вы обретете покой, — прежде чем вернетесь туда, где остановились.
Помимо всей атрибутики, свидетельствующей, что вы — писатель, творческий ступор — единственное доказательство вашей принадлежности к этой профессии. Вот что нужно сделать: купите себе трубку, нашейте замшевые латки на рукава твидового пиджака. Или, еще лучше, пишите, страница за страницей. Вам кажется, если исписанные страницы не множатся, вы не писатель. Поэтому пишите. Короткий рассказ о своей собаке за восемь минут. Двенадцатистраничный перечень всех ваших знакомых в прошлом, настоящем и будущем. Пишите, и пусть все вам скажут, что вы — писатель. (P. S. Если хотите быть врачом, то сначала станьте врачом, затратив время на обучение. А хотите быть писателем, просто станьте писателем).
Аксиома Внутреннего Фильма. Признаки борьбы — симптомы. Они появляются, чтобы указать вам другой путь.
Обратите внимание, когда вы вступаете в борьбу. Вы чувствуете себя отвратительно. Этого вполне достаточно. Пусть так и будет. Вы обнаружите, что пытаетесь вырваться из такого состояния. Это и есть борьба.
Вы думаете: «Что это со мной? Почему я так ужасно себя чувствую? Я просто дурак».
От анализа вы перейдете к критике и будете критиковать себя до тех пор, пока ваше разумное начало не заставит эмоциональное начало почувствовать себя еще хуже.
Вот почему это называется борьбой. Потому что вы не приемлете собственное чувство. Акт неприятия своего чувства и есть борьба.
Поэтому, если впадаете в уныние, — пусть так и будет. Не давите на себя еще больше, пытаясь избавиться от этого чувства.
Если вы обнаружите, что разум вмешивается в ваши чувства, разум обязан оставить вас в покое.
И вот какую работу можно поручить своему разуму.
Переживайте свои чувства, и пусть ваш разум обратит внимание на ваше поведение. Ваше поведение объяснит вам причины вашего ужасного самочувствия.
И вот один из способов, как это сделать...
Сначала обратите внимание, что вы говорите, когда беседуете сами с собой:
«Я ни на что не гожусь».
«Мне этого не сделать».
А если бы посторонний так разговаривал с вами? Да вы бы по судам его затаскали. А скажите это с точностью до наоборот:
«Мои возможности безграничны».
«Я могу сделать все, что захочу».
Напишите себе письмо от поклонника. Вперед, пишите восемь минут.
Если вам отказывают — примите это. Примите отказ. Именно так. В отказе нет ничего обидного. И не превращайте его в обиду.
Как-то я беседовала с человеком, который в одиночку отправился в кругосветное плавание. Ему хотелось покорить океан. Где-то у берегов Южной Африки его судно опрокинулось, и он провел сорок дней, дрейфуя на его обломках, размышляя об океане, который он намеревался покорить. Именно тогда он понял две вещи: 1) океан ему не покорить, и 2) океан не собирался покорять его. Океан не победит, если он проиграет. Он просто понял, что океану все равно.
Сталкиваясь с отказом, мы склонны злиться на тех, кто нам отказал, — вместо того чтобы признать: им все равно.
Примите это, чтобы не утонуть.
У вас бывают такие симптомы? Вертитесь, как юла? В глазах чертики, страдающие повышенной дерзостью? Лечение: пойдите поиграйте.
Мы вовсе не хотим, чтобы вы тратили всю свою энергию, пытаясь усидеть в кресле. Ведь тогда у вас не останется энергии для работы. Поэтому идите. Оторвитесь как следует. Увидимся позже.
Отправьтесь на природу. Природа умнее нас. Она восстановит ваш жизненный ритм, развяжет все эмоциональные узлы, в которых вы запутались. Понаблюдайте за птичкой. Побеседуйте о жизни с дубом.
Пойдите в парк. Спуститесь с детской горки. Оставьте свои мучения наверху. Ускользните от них.
Запустите воздушного змея. Напишите на лицевой стороне все ваши нерешенные проблемы. Посмотрите на него в полете, и перед вами откроется новая перспектива.
Напроситесь в гости к другу, чтобы весь уик-энд о вас кто-то заботился.
Займитесь чужими проблемами.
Расскажите самому себе дурацкую шутку, глядя в зеркало.
Постойте на голове.
Пойдите в магазин. Перенюхайте все сорта мыла. Выберите идеальный. Свечу тоже купите. Идите домой. Как следует понежьтесь в ванне или под душем при свечах. Ложитесь спать.
Закончите этот перечень.
Заметьте: начать писать и писать вообще — абсолютно разные вещи.
Запущенная ипохондрия как хроническое заболевание